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  • · 打造属于自己的私享空间,私人影院的隔音要怎么做? (作者:百宝城 时间:2018-03-16 14:49:39 点击数: 113)
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  • 当前,私人影院日渐成为了现代人们放松身心的好去处,不过要想既不打扰到旁边的人,也不想自己的娱乐给其他人干扰,那么私人影院的隔音就显得尤为重要了。要知道,如果隔音做得不好,不仅自己不能在一个安静的私人影院环境中放松自我,享受娱乐节目,并且还会出现干扰其他人的情况,所以当人们想要构建私人影院的时候,都需要想到考虑到做好隔音的工序,以求达到更佳的私人影院的影音享受。那么私人影院的隔音怎么才算做好呢?今天为大家介绍一下,让大家轻松构建隔音完美的私人影院。

    噪音问题随之而来

    正如概述所论,随着私人影院的概念逐渐走入广大人们的生活当中,随之而来的也是一系列问题,除了前期的影音器材搭配,现在的装修走线,电源的升级改造等问题之外,困扰大多数影音爱好者的难题便是怎么做到私人影院的影音空间的隔音吸音问题,这是一个不容忽视的问题,正当享受震撼的高清电影大片的同时,都不希望打扰家人休息甚至被邻居投诉找上门来吧。那么我们就要在前期构建私人影院系统的时候,重新考虑私人影院的隔音问题了。

    知己知彼:做隔音,先识噪音

    我们处理私人影院的隔音问题时,必须知己知彼,要做隔音,先来认识会产生哪些噪音,什么是噪音。可以笼统地说,但凡是妨碍人们正常休息、学习和工作的声音,以及对人们要听的声音产生干扰的声音,都是噪音,从以下指标中可以更形象地帮我们分析噪音的级别与大小。当0-20分贝很静、几乎感觉不到;当20-40分贝安静、犹如轻声絮语;当40-60分贝一般、普通室内谈话;当60-70分贝吵闹、有损神经;当70-90分贝很吵、神经细胞受到破坏;当90-100分贝吵闹加剧、听力受损;当100-120分贝难以忍受、呆一分钟即暂时致聋。

    如何做到环境隔音?

    在构建私人影院的时候,我们一般是需要找一些专业的人士或影音公司,这样才能保证隔音的效果,专业人士或影音公司会根据你的户型及影音室的房间位置进行设计。结合到影音空间的大小,想要装修成为KTV,那门窗、天花板、地板等都需要进行重新设计,墙面通常采用轻钢龙骨加岩棉的方式来进行隔音降噪,这是目前室内的隔音处理方法。而顶面的天花板是隔音与扩散兼具,可以做些局部少量吊顶,一是为了掩盖走线,二是可以使局部造型出彩,窗户可采用断桥隔热铝的中空玻璃,而门可以使用市场上的正规防火门,内部都填充有吸音作用的防火或保温棉等材质,具有一定的隔音作用。

    我们在构建私人影院系统的过程中,或多或少会带来种种的装修难题,尤其是隔音和吸音,是最好在构建私人影院的前期装修之前就需要配置和安装好的,这样更有利于我们享受影音生活,打造属于自己的私享空间。

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  • · 各类音源频率范围和效果调节对照表 (作者:百宝城 时间:2018-03-11 15:02:14 点击数: 200)
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  • 1、小提琴

    200Hz~400Hz影响音色的丰满度;1~2KHz是拨弦声频带;6~10KHz是音色明亮度。

    2、中提琴

    150Hz~300Hz影响音色的力度;3~6KHz影响音色表现力。

    3、大提琴

    100Hz~250Hz影响音色的丰满度;3KHz是影响音色音色明亮度。

    4、贝斯提琴

    50Hz~150Hz影响音色的丰满度;1~2KHz影响音色的明亮度。

    5、长笛

    250Hz~1KHz影响音色的丰满度;5~6KHz影响的音色明亮度。

    6、黑管

    150Hz~600Hz影响音色的丰满度;3KHz影响音色的明亮度。

    7、双簧管

    300Hz~1KHz影响音色的丰满度;5~6KHz影响音色的明亮度;1~5KHz提升使音色明亮华丽。

    8、大管

    100Hz~200Hz音色丰满、深沉感强;2~5KHz影响音色的明亮度。

    9、小号

    150Hz~250Hz影响音色的丰满度;5~7.5KHz是明亮清脆感频带。

    10、圆号

    60Hz~600Hz提升会使音色和谐自然;强吹音色光辉,1~2KHz明显增强。

    11、长号

    100Hz~240Hz提升音色的丰满度;500Hz~2KHz提升使音色变辉煌。

    12、大号

    30Hz~200Hz影响音色的丰满度;100Hz~500Hz提升使音色深沉、厚实。

    13、钢琴

    27.5~4.86KHz是音域频段。音色随频率增加而变的单薄;20Hz~50Hz是共振峰频率。

    14、竖琴

    32.7Hz~3.136KHz是音域频率。小力度拨弹音色柔和;大力度拨弹音色丰满。

    15、萨克斯管

    600Hz~2KHz影响明亮度;提升此频率可使音色华彩清透。

    16、萨克斯管

    bB 100Hz~300Hz是影响音色的淳厚感,提升此频段可使音色的始振特性更加细腻,增强音色的表现力。

    17、吉它

    100Hz~300Hz提升增加音色的丰满度;2~5KHz提升增强音色的表现力

    18、低音吉它

    60Hz~100Hz低音丰满;60Hz~1KHz影响音色的力度;2.5KHz是拨弦声频。

    19、电吉它

    240Hz是丰满度频率;2.5KHz是明亮度频率3~4KHz拨弹乐器的性格表现的更充分。

    20、电贝司

    80Hz~240Hz是丰满度频率;600Hz~1KHz影响音色的力度;2.5KHz是拨弦声频。

    21、手鼓

    200Hz~240Hz共鸣声频;5KHz影响临场感。

    22、小军鼓(响弦鼓)

    240Hz影响饱满度;2KHz影响力度(响度);5KHz是响弦音频(泛音区)

    23、通通鼓

    360Hz影响丰满度;8KHz为硬度频率;泛音可达10~15KHz

    24、低音鼓

    60Hz~100Hz为低音力度频率;2.5KHz是敲击声频率;8KHz是鼓皮泛音声频。

    25、地鼓(大鼓)

    60Hz~150Hz是力度音频,影响音色的丰满度;5~6KHz是泛音声频。

    26、镲

    250Hz强劲、坚韧、锐利;7.5~10KHz音色尖利;1.2~15KHz镲边泛音“金光四溅”。

    27、歌声(男)

    150Hz~600Hz影响歌声力度,提升此频段可以使歌声共鸣感强,增强力度。

    28、歌声(女)

    1.6~3.6KHz影响音色的明亮度,提升此段频率可以使音色鲜明通透。

    29、语音

    800Hz是“危险”频率,过于提升会使音色发“硬”、发“楞”

    30、沙哑声

    提升64Hz~261Hz会使音色得到改善

    31、喉音重

    衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善

    32、鼻音重

    衰减60Hz~260Hz,提升1~2.4KHz可以改善音色。

    33、齿音重

    6KHz过高会产生严重齿音。

    34、咳音重

    4KHz过高会产生咳音严重现象

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  • · 如何用现有家居物品进行声音调试 (作者:百宝城 时间:2018-03-09 16:16:16 点击数: 105)
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  • 听音空间是是音响系统声音回放的最后环节,不但影响HIFI听音室的声音,也影响着家庭影院的声音回放。越来越多的发烧友意识到,听音空间对声音的影响,因而才有了“大烧烧房间”这句话。

    听音空间如何改变声音

    当声波从扬声器发出之后,只要扬声器在一个密闭的空间中,声波必然要收到密闭空间墙壁的扭曲。有发烧友想当然的认为,如果墙壁全部做强吸声处理,那就和扬声器放置在类似没有边界的空间中一样,听音只能听到直达声,这是最准确的声音。有这样幼稚想法的人,从来没有在一个强吸声的环境中听音乐,或者在里面说过话。

    这样的强吸声环境现实中就是消音室。去过消音室的人都知道,在里面说话的语音听起来耳朵都会非常不舒服,何况听音。只有直达声的情况下声音单薄,声压小,这样干巴巴的声音是非常难听的。

    而密闭空间的墙壁和空间内的家具等物体,会使声波在室内各物体表面反射、折射、绕射、谐振,并且互相叠加,处理不好会造成许多的峰峰谷谷和声染色,但是处理好了就会得到饱满、清晰的音质,和宽阔有纵深的声场回放。

    目前,大部分发烧友还没有专门的独立听音室,一般均由客厅、书房、卧室兼任。在这里,我教大家一些小办法,使用房间中的家具和随手而来的软装饰,在家居环境中得到一个良好的声学空间。

    一,如何尽量消除驻波

    驻波的产生与房间的长宽高比例密切相关,这一比值应当为无理数,最好是黄金分割,即1:0.618。最忌整数比。但是家居空间不能随意改变比例,没关系,使用较大的家具放置在墙角位置,也可能吸收驻波,例如书柜、衣柜等等。需注意的是,用来吸收驻波的话,家具要有一定的高度。使用大件家具多次在墙角调试角度,结合听感,也能得到一个有结实有弹性的低频。

    二,如何得到清晰的音质

    混响时间过长,声音易于浑浊混乱。家庭欣赏音乐,混响时间控制在0.3—0.8秒为宜。一般房间都偏长,解决的方法是增加软装物体。如地毯、窗帘、软沙发、软质装饰画等。需要注意的是,尽量使用较厚的软装物体,如果使用的软装物体比较薄,切不可大量使用,这样会造成高频缺失,声音发闷。整体来说,自己在家调试的话,尽量小面积开始调试,切勿吸音过多。大部分发烧友听音环境有问题就是吸音过度,造成单薄干瘪。

    三、如何避免声染色

    室内不能放置易引起谐震的东西,如:不牢固的玻璃、铝栅格的空调出风口、大面积的暖气片等。

    总结:

    只要通过上面的步骤,解决好驻波、混响时间和声染色,就能得到一个低频清晰紧凑,音质清晰饱满的听音室了。很多发烧友的听音室没有专业声学处理的痕迹,但是声音也不错,概是因为利用家居物品做了调试。只要多对比听感调试,每个发烧友都会拥有一个良好的听音环境。补充一下,以上说明也适用与家庭影院空间。

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  • · 功放与音箱的功率配置 (作者:百宝城 时间:2018-03-04 15:46:34 点击数: 151)
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  • 在专业扩声领域里,音响器材的配置是十分考究的,其中功放与音箱的配置是最重要的,虽然,一些音箱的使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号,但还是有局限性,因为用户经常面对诸多型号的功放,无从下手。功放与音箱的配置所涉及的方面很多,例如功放品牌型号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置,一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关,很难找到一个统一的标准。接下来百宝城影音为大家讲解一下功放和音箱的功率配置。

    有时我们会遇到一些烧友为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放,有些用户又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。显然,这样做都是不合适的。重要的是,这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中,功放功率的确是关键,也就是说,功放功率的确定原则应该是统一的。

    大家都知道,在进行厅堂声学设计后,需要根据一系列计算确定音箱功率,然后再由音箱功率确定功放功率,但是究竟两者功率如何选配才能达到最佳匹配呢?首先,在人耳听域的20Hz~20kHz内,真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低频段,而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。

    所以,一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多,以求高低音平衡;而功放好比一个电流调制器,它的输入音频信号的控制下,输出大小不同的电流给音箱,使之发生大小不同的声音,在一定阻抗条件下,要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍的输出其实很容易,只是功放的失真(THD)将会大大地增加,这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波,其失真越大,高频谐波能量就越大,而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头,这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。

    而在不少人的概念里,只要功放功率大,就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示,但由于设备配置已经先天不足,失真有可能在使用中时有发生,这时失真指示已失去意义。况且,由于使用者的经验限制,功放的失真往往容易被忽略。其次,功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。

    在一定目标响度下,应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证,如果功放功率太大,其增益设置很小时,响度已达到要求,但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以,功放功率不能太大;否则,既然浪费开支,又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。

    根据以往经验,一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小,不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱,所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小;另外,所谓的“功率储备”也应该针对音箱而言,值得注意的是,功放的选定必须由音箱决定,不应该有“功率储备”的概念去配置功放。

    换句话说,在一定的目标响度下,音箱可以比设计值大一些,以备不同用途,而功放的功率应该严格由音箱决定,没有太大的灵活性。

    总之,功放与音箱功率配置的具体标准应该是:在一定阻抗条件下,功放功率应大于音箱功率,但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右;而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。参照这个标准进行配置,既然能保证功放放在最佳状态下工作,又能保证音箱的安全,即使对经验不足的操作人员,只要不是操作严重失误货前级周边设备调校不当,就能让音箱和功放工作在稳定状态。

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  • · 我们不一样 (作者:太深海 时间:2018-03-03 09:34:02 点击数: 139)
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  • 玩耳机 有点腻  闲来无事 把 AK380 接入了  211胆机  
  • ·

    1(作者:太深海 时间:2018-03-03 09:34:39)
    1
  • ·

    这里是标2题...(作者:太深海 时间:2018-03-03 09:34:51)
    我也来说说...2
  • ·

    这里是标题...3(作者:太深海 时间:2018-03-03 09:35:12)
    我也来说说...3
  • ·

    这里是标题...3(作者:太深海 时间:2018-03-03 09:35:29)
    我也来说说...3
  • ·

    这里是标题..5.(作者:太深海 时间:2018-03-03 09:35:53)
    我也来说5说...
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  • · 蓝牙音箱 (作者:tongxun 时间:2018-03-02 15:00:44 点击数: 94)
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  • 蓝牙音箱指的是内置蓝牙芯片,以蓝牙连接取代传统线材连接的音响设备,通过与手机 平板电脑和笔记本等蓝牙播放设备连接,达到方便快捷的目的。目前,蓝牙音箱以便携音箱为主,外形一般较为小巧便携,蓝牙音箱技术也凭借其方便人性的特点逐渐被消费者重视和接纳,市面上常见蓝牙音箱多为单声道音箱(单扬声单元),同时也涌现了一些音质优异的多声道音箱(两个或两个以上扬声单元)。
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  • · 影院成员之低音炮 (作者:百宝城 时间:2018-03-02 14:56:08 点击数: 72)
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  • 低音炮作为家庭影院系统的一份子,负责再生电影音效中的低频音效,用来补足主音箱不足的低频量感受,或无法达到的低频、极低频领域。如果以是否内置扩大机来区分,可分二种主动式超低音和被动式超低音。若以箱体设计区分大致可分来低音反射式设计、带通式设计、传输线式设计等。若是以发声方向来区分,可分为朝正面发声、朝后面发声、朝地面发声、朝上面发声以及朝左右二面发声等。若以单体动作方式来区分,有由二个喇叭组成的推挽式。由二个或三个组成的同相发声式,由单体一个被动辐射器组成的同相发声式。其中最为理想的超低音炮是在内置扩大机之外,还设计了一套低音等化线路,可以适度将室内中低频驻波做某种程度的衰减,让100HZ或80HZ以下的低频段达到比较平直的频率响应曲线。

    密闭式超低音炮

    箱体本身密闭,没有与外界相通的孔道或缝隙,低音单元可安置面向前后左右上下方。这种箱体在制造上最简单,也容易达到品质要求,瞬间反应快,可以承受较大的功率,同时箱体体积也可以做得比较小。

    低音反射式超低音炮

    箱体本身有一个或一个以上低音反射孔,让箱体内的低音单元前波可以经由低音反射孔传出箱体外,与低音单元的正波相混合,藉比增加低频的量感。失真比较低,承受功放比较大。与密闭式箱体比较,低音反射式的最低截上频率可以更低。不过瞬间反应就没有密闭式箱体那么好。

    带通式超低音炮

    带通式箱体设计通常包括二个独立箱室,一个隐藏在内,一个以低音反射孔与外面相通。隐藏在里面的箱室是密闭的。低音单元就安装在这个密闭室内,振膜面向外面另一个箱室。从箱体外观是看不到这个低音单元的。当低音单元开始运动时,驱动外面箱室的空气通过低音反射孔,形成声波滤波器,对某个频带产生四个阶滤波作用。承受功率是各个不同箱体设计之最。瞬间反应只逊于密闭式设计。这种设计成本过高比较少见。

    转输线式超低音炮

    内部要有一个由大渐小的密闭管道,大的这头连接低音单元的背面,承接单元背波,小的那头就是出口。管道的长度至少要有最低截止频率波长的四分之一,管道内壁需要安置适当吸音材料。管道的功能是利低音单元的背波来让低频截止频率往下延伸,达到更低的频率响应。低频可以往下延伸更低。传输式超低音炮的箱体制造成本也是最为昴贵,所以这种设计的炮更为罕见。

    被动式超低音炮即无源低音炮

    在早期,超低音炮内并没有专门的驱动扩大机,只有负责分频的被动式分音网络,这种炮称为被动式超低音炮也有人称为无源超低音炮。本身没有驱动能力,必须由外接的功放来驱动,音乐讯号从功放的输出端取得,而它本身还备有一组讯号输出端子,将经过分音的音乐讯号传递给主箱。由于主箱与炮都由同一部功放来驱动,因此功放的负荷增加驱动力会被分散。现在这种炮已经很罕见了,吃力不讨好。

    主动式超低音炮即有源低音炮

    随着家庭影院环绕多声道系统的制定,超低音炮必须内置扩大机。因此可以从AV功放的超低音输出端获得低电平音乐讯号。此外,一般主动式超低音炮也会另设高电平输放输出端子,也就是利用喇叭线来接驳。在家庭影院中炮不可能以喇叭线来接驳,因为无论是AV功放或解码前级超低音讯号输出都是经由低电平RCA端子或CLR端子输出,并未从喇叭线端子输出。而在二声道加炮的话,可以透过前级的第二组输出或后级将音乐讯号传入炮。

    超低音炮内置扩大机采用什么放大方式

    绝大多数的主动式超低音内置的扩大机都采用D类放大方式. 因为这种方式效率非常高,不发热,输出功率轻易可达数百瓦甚至上千瓦,面且成本低廉。再者,低音单元的频宽大约为20HZ-150Hz之间,D类扩大机失真较高,不利于中频率与高频段的缺点在超低音的使用中并无大碍。也有少数高档超低音炮坚持用AB类方式,此类炮的背面散热片面积势必相当大,数百瓦的输出功率所需散热片跟一部数百瓦的功放散热片一样大。

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  • · 全是些小细节 音箱日常维护和保养指南 (作者:百宝城 时间:2018-01-30 16:47:28 点击数: 369)
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  • 音箱确实是一种并不容易出现故障的设备,但并不一定出现故障不代表不会出故障。音箱在使用的过程中,总会出现这样或那样的问题,给我们带来很大的不便。俗话说的好,未雨绸缪,如果能在使用音箱的过程中做好日常维护和保养的话,至少可以延缓音箱的时间,让自己使用得更顺心一些。

    当然,如果音箱出现了问题,我们也得想办法来解决,如何做好音箱的日常维护,以及出现故障该如何解决也同样是一门学问。但这门学问可以说并不算深奥,很多东西都是相当简单的,只是我们在日常的使用的时候并不会去注意或者嫌麻烦而已,但我想为大家指出了其中的一些原因,还是能够提起大家对于音箱维护保养注意的。

    本文中我们将让大家了解音箱的日常维护方式,以及音箱产品在出现问题后应该如何去解决。

    1.防尘是关键

    灰尘一向是功放的天敌,许多功放在长年累月的使用过程中,往往忽略了灰尘带来的巨大杀伤力,但这样早晚是有灾难发生的。我们至少应该一周清理一次音箱,尽量保持音箱不受灰尘的袭扰。另外,尽量将音箱摆在灰尘不多的地方,才能延长音箱的寿命。

    2.防潮要做好

    潮湿是音箱喇叭最大的天敌,当然它也是所有电器产品的天敌。如果音箱潮湿了会喇叭的振膜在震动的过程中发生物理变质,从而加速喇叭振膜的老化现象直接导致音质的下降。就好比是一张纸,在干燥的情况下发生震动纸张会完好无损,但沾了水之后振动力度稍微大一些就会造成纸张破裂或者褶皱。

    另外潮湿还会加剧喇叭软胶圈边老化破烂,同时还能让音箱内部的一些金属部分腐蚀生锈,造成意想不到的故障。所以在使用音箱时,应该将音箱放置到一个比较干燥的环境中,如果家庭环境内确实比较潮湿,也可以做一个大的袋子,在没有使用音箱的时候将音箱套入袋子中这样会有利于音箱防潮。另外音箱应该保持每天都播放一段时间,通过音箱自身发出的热量来防潮。

    3.音箱使用环境的温度要适合

    音箱内的各种元件以及其他部件,对于温度是有一定要求的,例如木质、纸盆的音盆、高音的丝膜、悬边、定心支架、粘合剂、音圈等。如果温度过高或者过低都会造成音箱部件的不稳定运行,当然一般情况下不会出现这种问题。但是一些家庭具有火炉、暖气等尽量不要让音箱靠近这种地方。比如北方有暖气的房间内如果音箱靠近暖气太近了确实不太好,这是很值得注意的。

    4.音箱的摆放问题

    许多朋友看到音箱的摆放问题,肯定要提出异议,音箱摆放还需要找地方吗?事实上,音箱摆放相当有学问,当然这是从音质方面来考虑。由于本文主要是为大家介绍音箱的维护问题,在这里就不讲解为了音质而具体以摆放音箱的方法,只是要提出两点,首先音箱摆放的时候应该尽量不要受到阳光的直射,也不要靠近温度过低的地方。因为这些地方特别容易引起音箱内部元件老化,所以一定要切记。

    另外音箱也不适合摆放在电磁场比较强的地方,如冰箱旁边等。虽然它们并不会对音箱造成特别严重的后果,但是在长久使用后,也会出现一些意想不到的故障。如果想要放置在更好的地方,可以考虑通风性比较好的位置,这样更加利于音箱散热。

    普通维护要做好

    如果想让自己的音箱“生活”过得更愉快,能够长久地播放高品质音乐,一些操作规则一定要了解。

    1.开关音箱,应将音量调节到合适位置

    目前,大部分音箱都属于有源音箱,除了极少数独立功放的音箱外,许多音箱都将功放内置。而功放芯片最怕瞬间电流冲击,如果瞬间电流非常大,容易造成功放芯片被烧毁。所以在开启音源设备前,将音箱的声音调节到最小,当音源设备启动后,再调大音量。在关闭音源时,也应该将音箱的音量调节到最小再关闭音源。这样就能很好地保护音箱内的功放芯片,让你的音箱“生活”得更愉快。

    使用音箱中的一些小细节

    除了普通维护要做好,使用音箱时要遵循使用规则外,还有一些经验值得我们借鉴。

    1.音箱最好能够固定

    这里所说的固定,并不是指永久性的固定,固定后就无法移动了。我们所指的固定,可以理解为不让音箱容易滑落和移动,因为我们在使用的过程中难免不会碰到音箱,如果音箱掉在地上轻伤还好,重伤就十分麻烦了。

    2.使用时间长了后,应清理音箱线头

    音箱线在使用时间长了之后,线的两头难免会出现被氧化的情况。当线头被氧化之后,就会造成音箱音质的下降。这时候就需要用清洁剂清洗接触点,才能长久保持音质不变。

    3.欣赏音乐时,应先检查线路连接

    其实,当音箱线连接成功后,我们就不会再去碰这些连接线了。但是不怕一万只怕万一,在使用音箱时,最好检查一下音箱的连接线是否连接正常,也可以检查一下音箱线是否成了老鼠的盘中餐。

    写在最后:

    可见音箱的这些简单保养和维护都是大家力所能及的事情,它也并不是什么太大的问题诸如损坏了需要拆开箱体焊接电路等等,这些每个人都可以去做,只是大家平时注意不注意的问题罢了。不得不承认,注意这些保养和维护的细节将会大大增强我们音箱的使用寿命,一套音箱并不是像是消耗性的数码电子产品,越听声音反而越成熟,而最关键的问题是,我们首先需要对其拥有一个精心的呵护。

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  • · 数字黑胶声音孰优孰劣 它们有啥不同? (作者:百宝城 时间:2018-01-18 16:42:24 点击数: 355)
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  • 黑胶和数字声音熟优孰劣,高保真发烧友们对这一话题的争论就从未停息过。从技术上来讲,大多数录音师们都用现代先进的数字设备进行录音、处理,所以多数人都会认为数字回放出来的声音就是音效工程师们处理的结果。

    事实上早在90年代初,数字流的过采样技术就已经让数字录音和数字回放之间的区别超出人类听力的所能识别的范围。

    我们得承认,“数字-模拟”转换出来的声音听起来之所以不同,不是因为数字录音更精细了,而是因为黑胶就是黑胶。比起CD,模拟时代的回放不仅要来得更加不精细,而且它的动态范围也更小。尽管造成这样的原因有点错综复杂,但是这真的不是魔法。

    黑胶和数字两种格式所放出的音乐即使普通人也可以听出来不同。当你把不可能的都剔除之后,剩下的都将是真实的。模拟回放与数字录音的不同就在于录音师或音效师在制作音乐时所创造的、他们引以为豪的、却在黑胶中被剔除的那一部分。——你可以很清楚地听得出混音师们在后期中添加的效果,如果你本身就有这类的经验,你可能也已经听得想吐了。

    听着那些从录音室出来、被修得齐齐整整,完美无瑕的录音,其实是非常单调、枯燥乏味的。总是检查音准、矫正鼓点,不是需要叠录就是要调整波形、音调、混响或相位等等,这就是数字音乐制作的工作。此外,我们的耳朵在脑袋的两侧,然后我们的视觉感官告诉我们,在现场中混响和回声集中在一个点上是不可能的。

    不过从另一方面来讲,如果没有数字革命,像扩音器此类音频设备不可能发出如此清晰的贝司音色和旋律;而黑胶的“inaccuracy”成为了它的一个限制因素(事实上,许多人认为这种“不精确”能带来更多的真实感)。

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