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  • · 音箱分类介绍 (作者:百宝城 时间:2017-12-04 16:52:56 点击数: 89)
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  • 自扬声器发明以来,人们一直在为它的频率范围向两端延伸而努力,高频上端现在应用小口径轻质振膜等手段而得到了较好的解决,但低频下端的重放仍需借助于笨重的箱腔。在低频端重放声的声压级与扬声器振膜所能推动的空气量有关,体积流速度是振膜辐射速度与面积的乘积,所以较小的振膜如有较长的运动距离————冲程,同样可得到大锥盆一样的低频声压级,发出深沉有力的低音。为获得最佳低音性能,对低频扬声器需要借助一个箱体才能正常工作。音箱的外型五花八门,常见的大多是长方形,对箱体结构主要有闭箱、反射箱、传输线、无源辐射器、耦合腔和号筒等几类。

    密闭式音箱(Closed Enclosure)是结构最简单的扬声器系统,1923年Frederick提出,由扬声器单元装在一个全密封箱体内构成,它能将扬声器的前向辐射声波和后向辐射声波完全隔离,但由于密闭式箱体的存在,增加了扬声器运动质量产生共振的刚性,使扬声器的最低共振频率上升。密闭式音箱的声色有些深沉,但低音分析力好,使用普通硬折环扬声器时,为了得到满意的低音重放,需要采用容积大的大型箱体,新式的密闭音箱利用封闭在箱体中的压缩空气质量的弹性作用,尽管扬声器装在较小的箱体中,锥盆后面的气垫会对锥盆施加反驱动力,所以这种小型密闭音箱也称气垫式音箱。

    低音反射式音箱(Bass-Reflex Enclosure)也称倒相式音箱(Acoustical Phase Inverter),1930年Thuras发明,在它的负载中有一个出声口开孔在箱体一个面板上,开孔位置和形状有多种,但大多数在孔内还装有声导管。箱体的内容积和声导管孔的关系,根据亥姆霍兹共振原理,在某特定频率产生共振,称反共振频率。扬声器后向辐射的声波经导管倒相后,由出声口辐射到前方,与扬声器前向辐射声波进行同相叠加,它能提供比密闭式音箱更宽的带宽,具有更高的灵敏度,较小的失真,理想状态下,低频重放频率的下限可比扬声器共振频率低20%之多。这种音箱用较小箱体就能重放出丰富的低音,是目前应用最为广泛的类型。

    声阻式音箱(Acoustic resistance Enclosure)实质上是一种倒相式音箱的变形,它以吸声材料或结构填充在出声口导管内,作为半密闭箱控制倒相作用,使之缓冲,以降低反共振频率来展宽低音重放频段。

    传输线式音箱(Labyrinth Enclosure)是以古典电气理论的传输线命名的,在扬声器背后设有用吸声性壁板做成的声导管,其长度是所需提升低频声音波长的四分之一或八分之一。理论上它衰减由锥盆后面来的声波,防止其反射到开口端而影响低音扬声器的声辐射。但实际上传输线式音箱具有轻度阻尼和调谐作用,增加了扬声器在共振频率附近或以下的声输出,并在增强低音输出的同时减小冲程量。通常这种音箱的声导管大多折叠呈迷宫状,所以也称迷宫式或曲径式。

    无源辐射式音箱(Drone Cone Enclosure)是低音反射式音箱的分支,又称空纸盆式音箱。是1954年美国Olson及Preston发表,它的开孔出声口由一个没有磁路和音圈的空纸盆(无源锥盆)取代,无源锥盆振动产生的辐射声与扬声器前向辐射声处于同相工作状态,利用箱体内空气和无源锥盆支撑元件共同构成的复合声顺和无源锥盆质量形成谐振,增强低音。这种音箱的主要优点是避免了反射出声孔产生的不稳定的声音,即使容积不大也能获得良好声辐射效果,所以灵敏度高,可有效减小扬声器工作幅度,驻波影响小,声音清晰透明。

    耦合腔式音箱是介于密闭式和低音反射式间的一种箱体结构,1953年美国Henry Lang发表,它的输出由锥盆一边所驱动的出声孔输出,锥盆另一边则与一闭箱耦合。这种音箱的优点为低频时扬声器所推动的空气量大大增加,由于耦合腔是个调谐系统,在锥盆运动受限制时,出声口输出不超过单独锥盆的声输出,展阔了低频重放范围,所以失真减小,承受功率增大。1969年日本Lo-D的河岛幸彦发表的A·S·W(Acoustic Super Woofer)音箱就是一种耦合腔式音箱,适于用小口径长冲程扬声器不失真重放低音。

    号筒式音箱(Horn type Enclosure)对家用型来讲,多采用折叠号筒(Folded Horn)形式,它的号筒喇叭口在口部与较大空气负载耦合,驱动端直径很小,这种音箱的背面是全密封,箱腔内的压力都多至扬声器锥盆的背面上。为保锥盆前后压力保持平衡,倒相号筒装置于扬声器前面。折叠号筒音箱是倒相式音箱的派生,其音响效果优于密闭式音箱和一般低音反射式音箱。

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  • · 详解功放的作用是什么 (作者:百宝城 时间:2017-12-03 16:51:49 点击数: 62)
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  • 一部好看的电影想要听出它最震撼的音质效果,功放机是必不可少的,这个我们都知道,但是相信很多朋友都对于为什么功放是必不可少的这一点都不怎么了解,或者是知道一些却不是特别的清楚,下面百宝城影音就来解读下功放的作用是什么。

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    功放的作用

    功放俗称扩音机,它的作用就是把来自音源或前级放大器的弱信号放大,推动音箱防声。一套良好的音响系统功放的作用功不可没。

    由于考虑功率、阻抗、失真、动态以及不同的使用范围和控制调节功能,不同的功放在内部的信号处理、线路设计和生产工艺上也各不相同。

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    功放原理图 功放的分类

    由于功放的功放管导电的方式不同,功放的分类也不一样。基本上可以分为A类功放、B类功放、、C类功放(较少见到)以及。

    按照功能的不同,功放一般也可分为前级功放、后级功放与合并级功放,合并机就是把前级、后级集于一身的机器。前级的作用是用来把信号作初步放大、调节音量的;而后级的作用则是把前级来的信号作大量放大来推动扬声器。

    另外按照元器件的不同,功放又有胆机电子管功放,石机晶体管功放,IC功放集成电路功放。近年来由于新技术,新概念在胆机中的使用,使得电子管这个古老的真空器件又大放异彩,它的优美的声音,令许多烧友拜倒。

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  • · 听音的立体感是如何形成的 (作者:百宝城 时间:2017-12-01 16:53:17 点击数: 72)
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  • 为了在重放声中恢复空间感,百宝城影音认为首先要了解人类的听觉系统为什么有辨别声源方位的能力。研究发现,这主要是因为人们有两只耳朵而不仅仅是一只耳朵的缘故。

    耳朵生长在头颅的两侧,它们不仅在空间上有距离,而且受头颅阻隔,因此两耳接收到的声音可能会有种种差异。正是主要根据这些差异,使人们得以区分声源在空间的位置。这些差异主要有如下几种:

    (1)声音到达两耳的时间差

    由于左右两耳之间有一定距离,因此险了正前方和正后方来的声音之外,由其他方向来的声音到达两耳的时间就有先后,从而造成时差。如果声源偏右,则声音必先到达右耳而后左耳;反之,则必先到达左耳而后右耳。声源越是偏向一侧,则时差也越大。实验证明,如果人为地造成两耳听音的时差,就可以产生声源偏向的幻觉。当时差到达0.6ms左右时,就感到声音完全来自某一侧了。

    (2)声音到达两耳的声级差

    两耳相距虽然不远,但由于头颅对声音的阻隔作用,声音到达两耳的声级就可能不同。靠近声源一侧的声级较大,而另外一侧较小。实验证明,较大声级差可达25dB左右。

    (3)声音到达两耳的相位差

    大家知道声音以波的形式传播,而声波在空间不同位置上的相位是不同的(除非刚好相距一个波长)。由于两耳在空间上有距离,所以声波到达两耳时的相位就可能有差别。耳朵内的鼓膜是随声波而振动的,这个振动的相位差也就成为我们判断声源方位的一个因素。实验证明,即使声音到达两耳时的声级、时间都相同,只改变都相同,只改变其相位,我们也会感到声源方位有很大差异。

    (4)声音到达两耳时的音色差

    声波如果从右侧的某个方向上来,则要绕过头部的某些部分才能到达左耳。已知波的绕射能力同波长与障碍物尺度之间的比例有关,人头的直径约为20cm,相当于1,700Hz声波在空气中的波长,所以人头对千余赫兹以上的声音分量有掩蔽作用。也就是说,同一个声音中的各个分量绕过头部的能力各不相同,频率越高的分量衰减越大。于是左耳听到的音色同右耳听到的音色就有差异。只要声音不是从正方向上来,两耳听到的音色就会不同,从而成为人们判别声源方位的一种依据。

    (5)直达声和边疆反射声群所产生的差别

    由声源发出来的声音,除直接到达我们双耳的直达声之外,还会经周围障碍物一次或多次反射而形成反射声群,陆续到达人们的双耳。因此直接声和反射声群的差别,也就会提供声源在空间分布的信息。

    (6)由耳廓造成的差别

    耳廓是向前的,显然能使人们区分前后。另一方面,耳廓的形状非常微妙,不同方位上来的声音会在其中发生复杂的效应,肯定也会提供一定的方位信息。

    实践证明,以上种种差别,以声级差、时间差、相位差三种对听觉定位的影响较大。但是,在不同条件下它们的作用也不相同。一般地说,在声频的低、中频段,相位差的作用较大;中、高频段以声级差的作用为主。对于猝发声,则时间差的作用特别显著。而在垂直定位方面,耳廓的作用更为重要。实际上双耳效应是综合性的,人们的听觉系统理应是根据综合的效应来判决声源的方位。

    顺便指出,人们的听觉系统除了有响度、音色、方位等感觉之外,还有其他许多效应。其中有一个同我们今后的讲座有密切关系的疚,叫做“优先效应”(又称“哈斯效应”)。由实验得知,当两个相同的声音,其中一个经过延时,先后到达人们的双耳时,如果延时时间在30ms之内,则人们将感觉不到延民主迟声的存在,仅能觉察到音色和响度的变化。但如果延时太长,情况将有所不同。大家已经知道,当两个先后到达的声音时差超过50ms-60ms时(相当于声程差大于17m),听音者就能感到。

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  • · 什么叫音箱的承受功率 (作者:百宝城 时间:2017-11-30 16:40:24 点击数: 81)
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  • 1.什么叫音箱的承受功率?

    顾名思义,音箱的承受功率就是指“输入音箱不超过此标示功率就不会损坏,就能承受得了”。

    音箱的承受功率有几种表述方法,很容易造成使用者的误解,从而不当使用造成音箱的损坏。音箱的参数标注中有的是标注额定功率,也就是长期功率,表示在此功率状态下长期使用不会损坏。

    工厂检测额定功率是在恒温20℃条件下,用粉红噪声信号连续工作48小时为准。在KTV包房中使用环境比较恶劣,音乐中又包含很多大动态的峰值信号,建议输入功率低于额定功率20%以上使用音箱,将会安全很多。

    音箱对峰值功率的承受是有条件限制的,时间设定是1秒钟,反复也只能10次,如果超过就可能损坏,对峰值功率标注的音箱要特别小心使用,建议使用功率不超过峰值功率的1/4。

    2.什么是功放的额定输出功率?

    功放的额定输出功率是指:“在不失真条件下的长期输出功率(一般指输出失真不超过1%)”,此种状态下功放是安全可靠工作的。其实这里有几个前提条件:

    一、要求市电电压为标准的220V,若市电波动,则功放的输出功率也会随之变化;

    二、对负载(音箱)有阻抗规定,例如2*150W(8Ω)的功放,在4Ω负载的情况下可能输出功率会达到230W左右;

    三、工厂在功放的输出功率测试时的环境温度为20℃,在KTV包房中使用时若散热不好,即使是在额定功率条件下工作,都有可能损坏功放;

    四、功放的额定功率是指不失真输出功率,并不是说功放只能输出这个功率,如果任由功率失真也加大输出(增大音量旋钮),则输出的失真功率是很大的,远远超过额定功率。例如150W(8Ω)的功放在不失真时的较大输出电压应小于35V(功率=电压2/电阻),当失真时,输出电压可能会升到40V,则此时的失真功率会达到402/8=200W。

    3.在选用功放和音箱时应该如何匹配功率?

    在选择功放和音箱时,我们建议功放额定功率要略大于音箱的额定功率,一般大小20-30%为宜,最起码也要相等,一定不能让功放额定功率小于音箱额定功率,形成“小马拉大车”。小马拉大车会造成整个系统低音表现松软无力,动态和音乐表现层次变差,如果此情况下使用者过多加大低音的音调旋钮或加大音量旋钮,则会造成功放输出失真,即内行人常说的“削波”,造成直流电输出(正常情况下功放的输出波形为交流电正弦波,失真后会“削波”形成近似的直流电)。在有直流电输出的情况下功放已控制不了喇叭,必烧无疑。功放的功率大于音箱功率时,要控制功放的输出不能过大,这样就能保证功放有足够的“功率储备”,有好的动态表现,又不会损坏音箱。

    4.为什么经常“烧高音喇叭”?

    高音喇叭是音箱中最薄弱的环节,当有造成音箱损坏的情况发生时,往往首先损坏的是高音喇叭,当然使用不当的也会烧低音喇叭。工厂在设计音箱时,一般在额定功率的前题下保留了一定的余量,通过我们走访大量的用户后发现,绝大多数“烧喇叭”是使用不当造成的,主要集中在以下几个方面:

    1)音箱、功放功率匹配不当。

    有的客户选择了2*200W(8Ω)的功放来搭配额定功率120W的CS-450A音箱,而该音箱的阻抗是6Ω,当功放在6Ω负载下不失真的满功率输出时已达250W左右,分配给每只高音喇叭的实际功率在25W,已超过了高音喇叭的额定功率,造成高音喇叭损坏。功放的实际输出功率客户完全可以自己测量:功放机正确接上音箱,开大功放音量旋钮,用万用表测量功放机输出端的电压(表针会摆动,要取较大值),然后用测得的电压值的平方值除以音箱的阻抗值即得到此时功放机的输出功率。干扰,但使用时必须是嘴要正对话筒,而且要靠近一些,一般以距离2至100px为宜,如果离得过远,或没有正对,则会造成“输入不够”,尤其是低音损失会很大。一般的娱乐客人可能没有这些“专业知识”,不知自己使用不当而又抱怨唱得累。要解决这些问题,要教会我们的服务员去帮教客人,但方法一定要得当,千万不能指责客人,较好是在墙上挂一张正确使用话筒的提示图。

    2)开、关机操作不当。

    有的卡拉OK场所的服务员在开、关机操作过程是先开功放(并且音量旋钮开得很大)再开音源(VOD或DVD),关机时是先关音源再关功放,还有的是在功放开启的状态下先扦入话筒线到功放机上,再将开启了开关的话筒扦入连线的卡侬头中,结果造成极强的冲击电流,喇叭在瞬间发出一声强劲的“叭”声,就由于这瞬间的冲击,完全可能损坏喇叭。正确的操作方法是:开机时先开音源再开功放,关机时是先关功放再关音源,话筒扦入功放时要保证话筒已和连线接好,并且保证话筒开关在关闭状态。

    3)连线故障。

    连线故障也是“烧喇叭”的元凶,如果音源到功放的信号线断地线(有时是地线接触不良,时通时断),会造成功放产生“高频自激”,轻则烧喇叭,重测烧功放。有时话筒线与话筒接触不好(多数是卡侬头松动),或话筒扦头与功放接触不好,或话筒断地线(单芯线断屏蔽网)都会造成强烈的冲击,音箱出现很强的“卡………卡炸裂声,这时也会一瞬间损坏喇叭。有不少用户自己制作的话筒线出错,造成话筒“地线悬空”,这样不但引起系统很大的噪声,而且也会损坏喇叭,如果是双芯屏蔽线,正确的方法是红色线接卡侬头的“2”,白色线接卡侬头的“3”,屏蔽线接卡侬头的“1”,6.35扦头的那一头是红线接芯,白线、屏蔽线共同接外壳。如果是单芯屏蔽线则芯线接卡侬头的“2”,屏蔽线接卡侬头的“1”,将卡侬头的“3”和“1”连通接起来。

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  • · 如何安全使用音响器材 (作者:百宝城 时间:2017-11-29 16:45:58 点击数: 63)
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  • 如何安全使用音响器材呢?很多朋友在使用音响器材的时候都没有关注过怎么样才是安全的使用方法,以为能开机关机就说明这个设备是正常的,疏不知这样的做法会慢慢的损坏器材,使之加速透支使用寿命。百宝城影音在此提供一些有益的建议,供您参考:

    一.注意机器的使用条件:

    一般在机器的使用说明书中都会列出机器的使用条件,如:

    1. 环境温度:-10℃--+40℃

    2. 相对湿度:50%--80%

    3. 电源电压:198V—242V

    4. 电源频率:50Hz—60Hz

    具体来说,就是要求:

    1. 避免在温度极低或极高的环境中使用机器,避免阳光一直直接照射机器的表面。

    2. 避免在潮湿的环境中使用机器,以免机内元器件过早失效或机器过早生锈。

    3. 在使用前必须确认当地的电源电压与本机相符。

    二.注意机器的使用环境:

    1. 避免在灰尘以及震动环境中使用机器。

    2. 在机器的四周应留有足够的空隙,以利于机器的散热。

    3. 对于功率放大器,应特别注意保持散热通道的畅通。

    三.机器使用中的注意点:

    1. 在音响系统中,应注意开机、关机的顺序。开机时,应先开音源等前置设备,再开功率放大器;关机时,应先关功率放大器,再关音源等前置设备。音响设备若有音量旋纽,开机、关机前,最好把音量旋纽关至最小处。这样做的目的都是为了减轻开机、关机时对音箱的冲击。

    2. 严禁带电拔、插信号插头。以免由此产生的冲击而损坏机器或音箱。

    3. 机器工作过程中若发出异常的声音,应立即关断电源,停止使用。并请有经验的合格维修人员维修。自己不要擅自打开机器,以免使机器遭受更大的损坏或造成触电事故。

    四. 注意机器的保养:

    1.不要使用挥发性溶液清洁机器,如用汽油、酒精等擦拭机器表面,抹尘要用软布。而且清洁机器外壳时要先拔掉电源。

    2.机器一般是不防水的,万一湿了水,要用干布擦干水渍,待水份干透后,才能开机工作。

    3.不要在机器上放置重物,以免机器变形。

    五.安全使用机器:

    1.切莫湿手拔、插电源插头,以免触电。

    2.长期不使用时,请将电源插头从电源插座中拔出。

    3.勿让铁针、发夹、硬币等金属导电物质掉入机内,以免损坏机器。

    4.更换机器的保险丝时,应严格按要求更换,严禁使用不合要求的代用品。

    5.机器在使用时,应将机壳接地点安全接地。

    6.机器严禁在过载或短路情况下工作。

    7.一般在民用功率放大器的背板上都有辅助电源插座,不要通过它连接电吹风、电熨斗等电器,它只能用来连接音响设备。

    8.在定压功率放大器中,其输出端会有较高的输出电压,而且输出端引线一般都较长,因此在使用中,一定要确保输出端引线的安全、可靠。

    六.注意电源线的保护:

    1.要注意避免电源线被踩踏,被重物压挤。

    2.切忌拉、插及强力扭曲电源线。

    3.从插座拔出插头时,应抓住插头将其拔出。

    总之,现代音响设备属于高新技术产品,务必精心保养,安全使用,正确操作。以获得美的享受,而避免意外的损失。

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  • · 为什么越来越多的人关注家庭影院 (作者:百宝城 时间:2017-11-28 16:28:10 点击数: 54)
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  • 最近几年,家庭影院可以说是风风火火进军家装市场。伴随着智能家居的发展,家庭影院作为智能家居的一部分,已然成为众多家庭用户的新选择。那么,为什么家庭影院又开始流行起来了?百宝城影音认为可以从以下几个方面进行分析:

    一、人们的消费思维改变。

    以前家庭影院用户主要是别墅用户,而影院是奢侈品,安装位置必须是单独的影音室,这给用户形成了一个误区。现在不一样了,只要有15平方以上封闭式或者开放式的空间,也可以安装家庭影院,影院不再是奢侈品,而是高档消费品。

    二、电视节目丰富多彩。

    目前,很多娱乐节目(中国新歌声、春节联欢晚会等)都采用多通道输出信号,用电视机的两通道喇叭当然不能满足高品位的听觉享受。5.1、7.1、7.2等多声道家庭影院系统则为此而生,备受广大家庭用户推崇。

    三、网络资源无限可能。

    现在观看电影、电视节目非常简单,可以直接在网上下载。而且,很多视频网站都有高清杜比电影专区,专门提供高品质的电影资源,这就极大地方便了家庭用户享受足不出户就能观看大片的乐趣。

    四、近几年大屏激光电视的推广和普及。

    海信,长虹等大厂家都在推广和宣传百寸以上的激光电视,并建立线上线下的体验店,带动了影院的发展。人们享受高清视频带来的视觉冲击加上影院般的听觉享受,才是真正品位高品质生活。

    终上所述,百宝城影音认为如今的家庭影院就像以前的汽车一样,由部分高端用户慢慢地向普通大众过渡,不同的是汽车已经完成了过渡,而家庭影院才开始复苏,逐渐渗透到大众中去。

    未来,家庭影院一定会成为家装的必装设备之一,成为家庭生活必不可少的一部分。家庭影院也将更有趣、更好玩,让生活回归家庭,让家庭更加温暖、更加有爱。

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  • · 音响放大器电流声的成因 (作者:百宝城 时间:2017-11-27 16:39:40 点击数: 61)
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  • 有很多音响工程的亲们经常受到放大器的「电流声」困扰,大部份人都认为电流声是因为接地不良所致,于是便努力把放大器的外壳接地,甚至把整个放大器用金属罩子屏蔽,但电流声依旧,苦无对策……

    各人对「电流声」定义不一,先要找出你遇上哪一种「电流声」。

    超过一半的情况下,都不是接地出了问题。「电流声」更加不是由静电引起。但综观不同朋友的描述,「电流声」都是:

    ●连续不断的噪音

    ●噪音的响度颇为稳定

    ●通常都是低频噪音

    综合各方朋友的遭遇,「电流声」可笼统归纳为以下几种情况引致:

    电源涟波噪音(Ripplenoise),即交流啍声(Humming)

    感应噪声(Pick-upnoise)包括人体拾波噪声(Bodypick-up)

    线路板走线(Layout)或接地布局(Groundingtopology)

    不良地线噪音(Groundnoise)及循环接地(Groundloop)

    机内布线及屏蔽策略不良(Badwiringandshieldingstrategy)

    第一讲:交流啍声

    交流啍声的成因是电源滤波器设计不当,甚或偷工减料,导致市电的交流电讯号有一部份溜进了放大器。这种电流声的特色是频率很低,大部份情况下都很微弱,要把耳朵贴着扬声器才听到,而且即使把音量调到最低,噪音依然存在。

    滤波电容(水塘),除了容量愈大愈好外,其等效串联电阻(ESR)也是愈小愈好!

    这是电流声中最常见的一种。

    如何解决这种电流声?那要看看你的放大器是使用外置还是内置变压器,如果是使用内置变压器,情况较为复杂,需要把水塘换上更大容值的电容器,甚至增加电容器的数目,数只电容器并联时其容值会相加,但这种方法会受到机内空间所限,需要随机应变。

    由于这个噪音的频率很低(100Hz),而且通常都很轻微,若碰上小口径的扬声器,这些廉价放大器往往可以蒙混过关,不过想检测电源涟波噪音,有一个很简单的方法,只要在放大器开启时用手摸一摸低频单元的震膜,若在无讯号或音量调到最低时仍感受到扬声器的震膜震动,这便是一个很明显的交流啍声的证据。

    如果是用外置变压器(例如一般迷你放大器),当然以上的方法都适用,但有另一个更简单的做法──换上一个开关式电源变压器(SMPS),问题便会迎刃而解!

    很惊讶吧!首先开关电源 的音质是不是很差,但是单就解决交流啍声,开关式源变压器的确有立竿见影之效。

    原理

    我们用的市电为交流电,但是放大器必须以直流电操作,所以电源变压器除了负责把220V的电压升/降至合适的电压之外,还担任着把交流电转变成直流电的角色,这个过程叫「整流」。在放大器内最常见的整流方式为「桥式整流」,桥式整流会把市电的交流电变成变化不定的直流电,技术 一点来说,这是一个包含着50Hzx2=100Hz交流讯号的直流电源 ,我们称之之为「涟波」,而这个100Hz的涟波若未能清除掉,便会让它溜到扬声器,形成噪音,由于这些涟波的频率都很低,所以需要很大容量的滤波电容(水塘)来把其吸掉。

    为何开关式电源变压器可解决交流啍声?因为开关电源的操作频率并不是50Hz或60Hz,而是动辄过十万Hz,愈高频的涟波愈易被水塘吸收(但太高又反而吸不掉),况且它的操作频率远超于耳朵及扬声器的工作范围,所以电源 的涟波噪音一不能在扬声器上再生(频率太高),二更不能被耳朵接收再传到大脑(都是频率太高),那又何来噪音?

    其他成因:

    滤波电容失效

    由于滤波电容成本高、体积大,一般情况下都不会选用耐高温的电容,所以在发热量高的功率放大器中,水塘往往会是寿命较短的零件。

    输出功率管偏置电流失调

    输出功率管需要在一定的偏置电流下操作,若此电流值因种种原因增加了,导致放大器的静态电流不寻常地上升,也会增加水塘的负荷,从而加强了交流啍声。

    讯号地(Signalground)与大地(Earth)即地线接上了,这个情况我们会在Groundloop部份详细分析。

    变压器的电磁干扰,这个情况会在Wiringandshielding部份详细分析。

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  • · 【音箱攻略】菜鸟如何选音箱! (作者:百宝城 时间:2017-11-26 16:31:59 点击数: 74)
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  • 随着人们生活的不断提高,人们对生活质量的要求也随之上升。音响行业在这种大环境下,正逐步走向主流消费市场。作为音响中,声音重要环节的构成部分,音响的选购上,有着很重要的意义。怎样选购出色音响,也是消费者急需了解的常识性知识。

    【初步观察】

    对于音响的最初了解,可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别:即一观工艺,二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。观工艺就是从音响外表的一印象来判断品质优劣:用天然原木精工打造的音响当然较好,但因造价较高,往往不做主流推荐。

    常见的音响均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰:敷真木皮精工外饰的音响,尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮,其天然木纹视觉效果极好,手感滑腻舒适。

    【掂重量】

    好的音响大多是以18~25mm的出色MDF粒子板打造、高品质旗舰级音响则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造,所以重量非常惊人。仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板,故重量一般较轻。

    【敲箱体】

    用指节敲击箱体上下左右前后障板,箱体各面均发出沉实而轻微的脆响,感觉板材质地坚硬厚实、内部有多根加强筋支撑,箱体结构合理、结实,有多种隔音和防驻波的措施等效果。该种箱体加工成本高、难度大,因而很少有假冒伪劣产品。如用指节敲击箱体发出“噗、噗”的空响,说明板材太薄,材质质量太差,结构不合理。且内部没有吸音材料或加强筋维系,从而导致箱体内有大量漫反射和驻波形成。选购这种音响,绝不可能获得好的重放效果。

    【认铭牌】

    上面提到,成品音响背后一般都贴有一张技术指标签:内容不外乎音箱的频率范围、灵敏度、承载功率及阻抗几项。其中灵敏率是音箱最重要的指标,在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放,需要多大的功率去推等等。

    另一个最重要的指标就是频率范围。音响的低频响应就越好:20KHz表示该音响可达到的高频延伸值。该数字越高,表明该音频特性越好。有的音响不标明该指标,频率延展范围就会变得很宽。

    【听音阶段】

    在进行过眼睛部分的考量后,下面要进入耳朵部分的试听。

    一,听特点。一般来讲,好的音响都会有自己特别的声音特点。

    第二,听细节。好的音响,但凡好的音质,不在于外部大气声音的展示,而是在它对声音细节的处理上。

    第三,好的音响耐听度一定要高。许多音响在听音上,初听都会让听者大为欣喜,声音干净,质感好,但是这并不一定就意味着它是好音响。在接下来的一段时间,也许听者会发现,它的声音渐渐失去最初的色泽,变得干涩没有味道。

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  • · 小型房间的声学分区及特性概述 (作者:百宝城 时间:2017-11-23 16:43:09 点击数: 75)
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  • 在自由场中对点声源的计算或无阻碍球面传播的计算相比于房间内部的声学计算要简单许多。我们一般认为,人耳可听的频响范围是20-20kHz,在如此宽的频带中,不同频段在房间中的传播表现形式是不一样的。对于低频区域来讲,房间混响对于房间声学特性起主要作用,而在高频段,线性传播方式将对房间声学特性起主要影响。如此宽的频带,不同的频率混合,表现形式不一,将会对我们了解房间的声学特性造成困扰,计算变得相当复杂。由此我们应当将全频域分段,单独进行计算,以便了解房间声学特性。

    当我们面对一个小型房间时,我们可以很容易的将房间频响分为四个部分:

    第一部分:自由区(X区)

    第二部分:典型区(A区)

    第三部分:混合区(B区)

    第四部分:线性区(C区)

    在一个小房间四个分区中:自由区没有任何模态耦合效应,而典型区更适用于利用点声源声传播方式进行计算,线性区更适用于线性声源传播方式进行计算。混合区需要用复合方式进行计算。

    举例来说在一个长6.7米,宽5.5米,高4.3米的空间中。我们可以根据长度得出空间的最低频率分界点(X区与A区的分界点)。分界点的计算公式为:声速(一般空气中传播速度为344米/秒),除以房间最长边两倍的距离,即:f=344/2L。在这个例子中分界点频率约为26Hz。而A区和B区的分界点频率计算公式为f=1905√(T/V),其中T代表房间的混响时间,而V代表房间容积。假设该房间混响时间为0.5秒,通过计算我们可以得出A区与B区的分界点约为107Hz。一般来说B区与C区的分界线频率约为4f,在这个例子当中我们可以得出大约为428Hz。这样我们就将这个小房间分为了4个部分:X区0-26Hz,A区26-107Hz,B区107-428Hz,C区408-20000Hz。

    正如上文所说我们需要对不同区域运用不同的计算方式进行计算。除了X区以外,因为该区域的划定完全取决于房间最长边的长度和声速。对于A区,B区,C区的分界线(f以及4f)我们需要强调,该分界点只是通过一个数学模型区进行分区,方便我们之后的计算,而非在这个分界线两端,声音的表现将完全不同。他们之间的改变是连续过渡的。

    模态共振的次数会随着由A区到C区的过渡而增加,但在X区却基本没有。这并不意味着在X区(344/2L及以下频率)内的频率不存在于房间内,而是向我们指出,在这个区域的频率并不会对房间频率响应造成很大影响。

    房间尺寸对于声学质量的影响可以通过下图进行概览:

    在解释这个图示之前,我们要先明确一点,即所采用的房间混响时间大约为0.5秒上下。混响时间在这里的作用仅限于对 “阻尼”以及房间吸声系数的一个说明,而长边344/2L这个值是必须知道的。

    通过图中所示可看出,低频下限与长边长度相关。在体积越小的房间中,低频下限越高,同时低频响应越差。在一个非常小的,仅限于语言扩声的场所中,这个问题可能并不会有很严重的后果,因为一般来说只有10%左右的语言信息会在200Hz以下的地方,当然,这只是其中一部分的问题。

    A区(典型区)随着房间体积的增大而减小,这意味着,越小的房间中,越多的可听到的频率将会遵循点声源扩散的特性进行传播,也有更多的模态共振产生。这同时意味着,将有更多的稳态响应区间,会造成更严重的声染色以及更多频段上的不规则性房间响应。B区(混合特性区),也会随着空间的减小而增加。当然在B区占主导的衍射及扩散特性相较于A区的模态共振还有很大的不同,这些也会成为扩声问题。C区(线性区)表现为高度的线性扩散特性,随着A区及B区的增加而减小,当房间声学问题在C区当中产生时,我们使用简单的声学设计就可以解决相应的问题。

    总的来说,在系统设计及调试时应着重对A区及B区所会产生的问题进行预判。因为这两个区域的声学问题可能会比较难解决。而X区是由于物理特性所无法控制的,且是不含有主要的信息的频段,C区的声传播物理特性将帮助我们相对容易的解决在该频段内的所产生的声学问题。

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  • · hiendi数字音频的最核心技术--时钟 (作者:站长 时间:2017-10-13 11:19:24 点击数: 606)
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  • 网上很多人流传jitter很久了,不过很多人并未真正的理解jitter, 就和许多人并未理解文件和实时码流一样。

    传统CD里面有三个时钟:串行时钟,帧时钟和主时钟;又叫位时钟,左右时钟和参考时钟


    以下是解释得最好的主时钟(参考时钟)概念,摘自网上:

    通俗点讲:个人理解,数字音频信号从转盘到dac的传输中需要包含一个参考时钟信号。这里为了便于描述,把时间单位放大到秒。
    意思就是说不但要告诉dac第一秒的波形长啥样,第二秒的波形长啥样 …… 第N秒啥样,还要告诉它,在这个录音中,多长时间被认定为1秒。而后者就是所谓的“参考时钟信号”

    以下是帧时钟(左右时钟)概念:就是CD的抽样频率44.1
    以下是串行时钟(位时钟)概念:抽样码流44.1*抽样编码位数16*2


    下面解释科教书一些:

    串行时钟 SCLK,也叫做位时钟BCLK,即对应数字音频的每一位数据,SCLK的频率=2×采样频率×采样位数 ,呵呵,现在问题来了,有人会问这些东西到底是什么意思呢?其实,I2S一般是传输立体声,有两个声道channel,采样频率指得是采样数率,多久去采集一个点,每个点是几个bit组成。
    帧时钟LRCK,用于切换左右声道的数据,LRCK为“0”表示正在传输的是左声道的数据,为“1”表示正在传输的是右声道的数据。LRCLK == FS,就是采样频率
    串行数据SDATA,就是用二进制补码表示的音频数据,有时为了使系统间能够更好的同步,还需要另外传输一个信号MCLK,称为主时钟,也叫系统时钟(System Clock),是采样频率的256或384倍


  • ·

    串行时钟由CD坑道顺序提取,一般转盘输出串行时钟和帧时钟(作者:站长 时间:2017-10-13 11:38:19)
    主时钟一般由解码上的时钟电路产生。这里有两个概念,当串行时钟与帧时钟参考主时钟进行固定的偏移,这个不叫jitter,而且是不同CD厂家不同声音风格的校声秘籍;
    当串行时钟,帧时钟参考主时钟的偏移量不停的变化,这个叫抖动,也就是jitter.
    现在存在的实际问题在于:参考时钟可能也是在不停的抖动,抖动幅度不是固定,频率也是不一样的;串行时钟和帧时钟同样也是这样;大家都像蜜蜂一样在嗡嗡颤动。
    • ·

      三者之间如何保持固定就是复杂的技术处理问题(作者:站长 时间:2017-10-13 11:48:03)
      电源对时钟稳定影响非常大,有源时钟,电源会产生温漂,因此要二十多分钟,电源稳定,声音才相对稳定和好听;
      这样,也解释了,为什么不同的电源线对整个系统声音影响比较大的问题,电源线本身就是频率响应通道
      同样,也解释了,为什盗版与刻录碟为什么听起来会涩,冷,寡,和划玻璃感觉差不都
      同样,也解释了,为目前低价24K/192解码出来的声音不流畅,好像听起来细节多,但是都是碎碎的玻璃渣子的声音
      因为码流读取不正确,一个误码的影响,在数字信号处理模型的频段上产生许多失真,处理复杂程度要比模拟LP要多得多
      这也同样,解释了为什么 CD声音不如LP流畅。
      • ·

        关于外接时钟与锁相环所锁的时钟(作者:站长 时间:2017-10-13 11:50:53)
        外接时钟,如果一个厂家产品,2,3台数量不多,用主时钟,频率高,识差小。多家产品混用,用左右时钟,因为各家机器主时钟频率不同。
        锁相环一般锁主时钟。
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      更正(作者:站长 时间:2017-10-13 15:49:13)
      主时钟一般由转盘上的时钟电路产生
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    (作者:网管 时间:2017-11-11 12:07:43)
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