当前位置:首页>专题论坛>音响的方向
  • 全部
  • 排序方式:
  • 排序
  • · 烧友经验谈:从频响测试角度看音箱摆位 (作者:百宝城 时间:2017-07-16 17:48:28 点击数: 94)
    收藏
  • 欣赏好音乐的前提就是要把通过器材把音乐还原出来。既然要通过器材还原,那么音响技术就很重要。如果说音响的应用、调试、搭配等是一门功课的话,那么接近平直的频响曲线就是入门的第一课。我们通过喇叭摆位,在不同的房间环境下获得良好的频响曲线,从而听到更丰富的信息来对喇叭的声音做出正确直观的判断。下面我想通过一对3寸的全频喇叭,在2.8米左右距离的测试结果,来证明我的观点。

    那么一款3寸的喇叭,在60公分高的金属脚架上面,遇到不同的摆位状况会有什么变化呢?

    图一:两只音箱的内间距超过2米,这时在皇帝位的大概频响情况如图。

    喇叭是直面向前的状态,我们会看到1.8KHZ以上有明显的凹凸变化,那么下陷的频率,衰减了音乐原始信息,我们听不到那些被衰减后的信息,或者微弱感觉到这些信息。1.8K的声音在耳朵听起来已经算是高音区域。

    图二:将两只音箱内间距缩小到1.7米左右。喇叭还是直面向前的状态。

    这时大部分区域的凹陷频率基本拉平。实际上的听感也是多了很多高频的信息,唇齿音收的更好。气鸣乐器表现的自然,声场分布中的乐器人声位置准确。前后乐器定位比例对称。达到这张图的效果对听大部分音乐都没问题了。而在8K深深的陡峭衰减,一般让人难以察觉。如果没有频响平直的器材对比,只靠耳朵无法分辨!

    图三:小心的在原地将喇叭内凹一点角度,这时喇叭与皇帝位呈小角度夹角,在音箱测试时,这应算轴向响应,也是出厂消声室测试最平直的那段频响。

    小口径全频的离轴响应是很难看的。如果玩小口径全频采用直摆位,那要看聆听距离与喇叭中轴线的关系。如果喇叭动不了位置,那么人的位置可以动吧?呵呵。树挪死,人挪活啊!这样做的好处是哪个陡峭的衰减坑变宽了,衰减量变小了!耳朵是听不出这微妙变化的!

    每个发烧友都是追求完美的,8K的坑如果你没看到图不会对心理有影响,但是看到了呢?心里会很不舒服。没听出,没看到,一切都没发生。可是我们看到了。显然移动喇叭是不可以了,角度调整也已经招数用尽。那么,我试着将喇叭垫起,呈仰脸斜面。这时......

    作为一款三寸的小喇叭,在2.8米左右的距离做到如此。我可以安心了。每款喇叭的设计不同,摆位也非一成不变。三寸变四寸又有不同!想比别人听到更多、更丰富的信息。不是只花钱买贵价功放、贵价喇叭就可以。器材的品质固然是重要的,可器材的声音毕竟受环境所左右,重播的信息是为人而服务的。我们只要掌握一些方法,耳听、实测等手段交互应用,是可以在不同环境调校出平衡的声音。

    结束前我再回答一个问题:听音位的频响和音场表达到底是个什么关系? 是频响好了音场自然就好了,还是说音场调出来后频响一般不会差太远?或者另有别的因素?

    在我看来,频响和音场没有必要联系,但是在普通环境中(大多数人家中)他们之间的确有着必要联系!

    简单举例,我们把喇叭推向墙角,这时候低频63-250左右会鼓起来,低频混响时间会变长。音场纵深趋于扁平化。低频不丰厚的箱子推到墙角都会有低频出来,比如小三寸喇叭。

    如果将喇叭镶在墙内又是另一种情况,这时候箱体后方等于无限大面积,也就是抵消了箱体背后的混响反射,我们听到的声音减掉喇叭及系统失真,基本接近原作品状态。这时可以把墙面看做无限大障板!

    如果将喇叭拖离前墙,那么喇叭与前墙之间的关系是喇叭直达声与房间反射声的叠加。所以喇叭的位置决定了房间整体混响特性的启始点。由此可见喇叭摆位影响了声学变化也从而影响到频响变化。

    上面是理论上的说辞,我们所处的真正环境大部分是不规则的。那么我们要依赖一些手段找准平衡性,平直的频响是一个前提条件。而音场是房间混响与直达声叠加的虚拟效果,所以房子不同,音场也不同。无法进行对比测量。

    没有测量设备,用耳朵对比的方法。可以用监听耳机系统进行调整,主要是听频带中乐器的峰谷特性。调整音响一定是有参照物才能事半功倍的。

    特别提醒:扬声器频响不能代表扬声器音色的表现,做到平直的频响是HIFI的第一要务。如果我们坐在皇帝位连声音信息都听不全面,如何谈HIFI?从侧面反映出,利用扬声器摆位获得平衡的响应是HIFI音响的最基本基础!

  • ·

    客观的好文!(作者:网管 时间:2017-07-21 09:16:58)
    很多频率响应是125-4K这样评判好坏,一般都是在125-8K测试评判好坏。主要看这个频段曲线是否平直。
回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 音响用电十四问 (作者:百宝城 时间:2017-07-14 17:25:16 点击数: 66)
    收藏
  • 问一:为何音响开机时,电灯会闪一下?

    答:这是因为音响器材开机时,由于器材内部大容量电容,在关机前处于空载的放电状态,按下电源开关时,电容马上从变压器吸取电力,由于吸取的电流极大(称为充电电流),以致于电力突然下降,日光灯自然会暗一下了。

    一般的后级只要滤波电容容量总和超过20,000μF,开机时就会发生此现象。因此部份设计完善的大功率扩大机,在开机时具有“缓冲电路”,也就是说开机时会经过大型水泥电阻缓冲,让内部电容慢慢充电,一段时间后(约几秒钟)再以继电器接通,如此既可以保护保险丝不会一下子烧断,也可以避免电灯闪一下的困扰。

    问二:电站的供电真的很烂吗?

    答:当大家遇到电源不稳定时,总不管三七二十一先把责任怪到电站再说。如果了解电站的人,则一定会大力辩解,并且提出合理的解释。事实上,电站的供电一点问题也没有,电力不稳定的现象,是配送过程中受到干扰而来的。

    先说说发电厂好了,目前我们民用的电主要是火电,采用的是蒸汽的力量,驱动蒸气涡轮带动发电机。这是一套极为精密的发电设备,涡轮的转速关系到频率的稳定性,大型的发电机与涡轮之间,具有计算机控制的变速系统,以确保在各种负载下维持稳定的输出频率(60Hz)。再者,涡轮发电机输出的电压绝对是稳定的正弦波电压,这是基本的物理原理,换句话说,要制造出扭斜的正弦波还有问题呢!所以,从发电站送出的电力绝对是稳定的60Hz正弦波电力。至于干扰及电压不稳的问题,请见下题。

    问三:为何电力传输时,总是使用高压电,这不是很危险吗?

    答:电压超过100V时,就存在着危险性,但为何电站的配送电力总在22KV以上呢?这不是很危险吗?当然危险,所以高压电塔上总是挂着醒目的招牌,警告闲人勿近,否则容易发生触电的危险。使用高压传输,最主要是为了节省配线时电缆的用铜量,同时也降低电力传送时的损耗,因此从发电厂送出的电力是以超高压的方式传送。超高压传送的最大好处,就是电压高、电流小,电子流经导体时,发热量是以电流的比例计算,而不是以电压计算,因此有效降低导体的电流量,就能降低损耗,因此虽然危险,但只要做好防范措施,就可以避免危险发生。以高压传送的另一个理由,是为了降低客户端的电压变动率。如果以1:1传送,也就是说电站送出110V的电力直接到家庭,电站每降低1V电压,客户端的电压也会随之降1V。但如果以目前普遍使用的22KV传送,当电厂送出的电压有1V的震动时,客户端几乎没有任何感觉。

    问四:为何我家的电压经常不稳定?

    答:电压不稳定的情形经常发生在各种用电户,尤其是工业区附近。当建筑物申请电站配接管线时,会依照申请表格的数字,配接适当的电力给建筑物,但这只是一个预估值,如果用电户的用电量超过当初申请的电力容量,则容易产生电压下降等电力不足的现象。这不是电站不给你充足的电力,而是用户应该提出更大的用电申请。例如,某工业园区原来申请一万千瓦的用电量,电站当然依照申请配接一万千瓦的用电供应,如果工业园区的用电量超过额定负载,电力当然会发生吃紧的现象,电压自然会不敷使用而下降了。

    问五:一般家庭使用的电力供应如何?

    答:家庭用电与工业用电不同,不但供电的形式不同,用电容量也不同。一般家庭没有大型电器设备,最耗电的电力器材顶多是冷气机或电热器,这些器材使用的电压不会超过220V,因此一般家庭用电多为乙类用电,110V单相三线供应。如何判断?看看自己的电表是不是圆形的?如果是,就表示为110V单相三线供应,如果是方形电表,则是最普通的110V单相双线供应。

    单相三线具有两条火线及一条水线,两条火线是互为反相的110V/60Hz,经过适当的连接,可以分别拉出两股100V或一股220V的电线,其中110V供应一般电器使用,而220V则提供冷气机及电热水器使用。使用单相三线供电方式的理由,最主要还是为了节省电力传送过程的损耗。经由适当的配线,从两条火线拉出去的两股100V电线,如果两边用电量均等,则依照相位抵销的原理,水线将不会产生任何电流,这就表示可以降低水线的线径,也可以避免无谓的电力损耗。换句话说,如果您家中维持固定的电力消耗量,在最理想的配线组合下,还有机会节省用电度数。

    问六:电力干扰哪里来?

    答:刚刚说道,电站送出的电力为完美的60Hz正弦波,但干扰从哪里来?其实,最主要的干扰源,仍然来自用电户本身。试着想想看家中有多少电器用品?当这些电器用品全部插上插头使用时,会产生多少干扰?冷气机、电风扇、日光灯等,没有一样是纯电阻负载,它们具有感抗也有容抗,只要开启就会回授干扰电力系统,将噪声寄生在电源上。开日光灯时音响会传来“啪啪”的声响,这就是日光灯的干扰。

    即使自己非常洁身自爱,听音响时尽量不开其它电器使用,也不能保证用电一定干净,因为您府上电表的前端,仍然与其它用电户连接在一起,别人家里只要使用电器设备,也会对您产生干扰,程度则视情况而定。运气好者没有感觉,运气不好者叹气也没用,除非您自行申请一颗用户变压器使用。

    问七:如何避免干扰?

    答:这是大家所关切的问题,如何避免干扰?最直接有效的方法就是隔离。隔离别人对你的干扰,隔离自己家中电器彼此间的干扰。大型用电设备以及计算机最容易产生干扰,它们会产生高频噪声,也会产生电源谐波,寄生在电力系统中干扰其它电器产品。如果要获得干净的电力,使用隔离变压器或电源滤波器是一个好方法,利用变压器频宽不足的原理,滤除高频噪声,只让频率较低的60Hz电力通过,如此即可有效滤除高频噪声或频率较高的电源谐波。但隔离变压器也并非万灵丹,请见下题分晓。

    问八:电源滤波器有用吗?

    答:我比你还关切这个问题,如果家中有太多因素无法克服干扰,市售的电源滤波器有用吗?先说说电源滤波器的工作原理。简单的讲,电源滤波器所使用的材料多为电感、电容等材料,将电容与电感组装成一个“低通滤波器”,只让60Hz左右(或以下)的频率通过,即可阻挡60Hz以上的讯号(或称为噪声),进而达到滤除噪声的目的。

    电源滤波器有好几种,有的有附设稳压功能,并且具有自动调节输出电压的能力,利用变压器抽头不同的搭配组合,以侦测电路配合继电器,连接不同的抽头,即可达到实时调整输出电压的目的,大多数的计算机用稳压器皆为此工作原理。但请别忘了,继电器连接抽头的瞬间,也会产生突波,这对电源又是另一种干扰。还有,低通滤波器的特性,就是阻挡较高频率的讯号通过,如果扩大机对电力供应需求的速度大过低通滤波器的供电能力,则会形成一个瓶颈,反而造成阻碍。例如:某某电源滤波器对于滤除60Hz以上的噪声非常有效,但如果此时扩大机抽取的电流量大过滤波器的供电能力,或扩大机需要快过于60Hz以上的供电速度,电源滤波器反而成为绊脚石。

    一般而言,电源滤波器适用于用电稳定、电力消耗较小的器材,如讯源、前级等,而功率后级及超低音,则直接插在墙壁上为佳。无论如何,不要以为加装电源滤波器就有正面效果,自己试试看最重要。

    问九:如何为音响准备一套理想的电源?

    答:自己盖一座电厂吗?当然不可能,不过要准备一套理想的电源倒没有想象中的困难,只要为它拉一条独立的电源线就解决了大半问题,剩下的还可以靠电源线及适当的小道具进行微调的动作。您也许没有那么好的运气可以独自使用一个“杆上变压器”,直接获得从电站来的干净电源,但如果您住在公寓大厦,最起码也可以从电表处拉一条至少22mm平方以上的电源线给音响使用,这样一来就说得上尽心尽力了。信不信,花八千元换装一条独立电源线,比换一条八万元的电源线还有实质效果。还有,拉线时请一鼓作气,一定要拉22mm平方以上的,苦差事做两次是很累的,千万别相信水电行老板说3.5mm平方就够用了。

    问十:讯源器材与后级需要分开处理吗?

    答:最好是分开处理,最好的方法是拉两条电源线,一条给消耗电力较小的讯源器材、前级等使用,另一条则给消耗电力较大的功率扩大机、超低音等使用,虽然电源线的源头都是同一条,但仍然听得出效果。至于拉了电源线之后还需不需要电源滤波器,则请自行试试看,通常我的经验是:只要有充足的电力供应,滤波器不一定有正面效果。

    问十一:需不需要接地线?

    答:由于电站的供电形式,并没有真正的地线给用户使用,所以用户必须自行准备地线。接地线的方式以及原则,请参阅专题内文说明,曹先生家中的接地方式,虽然无法称得上最完美,但对于音响迷来说已经够发烧,接与不接哪个好?也必须实验才知道,因此曹先生也为此设计了一个接地开关,测试何者为佳。

    高级的音响器材大多使用三孔AC电源线,其中一条就是接地线,这条地线与机箱连接,经过电线传导之后直接与大地(地球)连接。接地之后的最大好处是:手摸扩大机机箱表面,不会再有麻麻的感觉,也就是说机箱的对地电压会非常低,低到无法感电。从安全的度来看,接地是有必要的,但从声音的角度来看,何者为佳谁也不敢打包票。

    问十二:一般家庭如何接地线?

    答:其实电站送来的单相三线电力线当中,其中一条已经接地,但由于路径过长加上有电流通过,因此多少存在着电压,这个电压会因为用电的情形改变,而随着升降。我在家中以AC电表测量,最低时约1V,最高时为6V。如果利用这条水线接地,也可以达到接地的效果,但最好加装一个AC电压表,随时观察AC电压。但就安全的观点来看,仍然不建议使用。连接水管或连接建筑物钢筋的方式也不建议,因为这容易导入其它干扰,例如雷击时,或其它电器漏电时,也容易藉由地线传导到音响器材。

    问十三:接地就能避免干扰吗?

    答:答案不是绝对肯定的,如果您接地接得不够彻底、不够小心,反而会带来坏处,将别人的噪声导入音响器材里。接地的目的大致可分成两类,其一是安全考量的电力接地,其一则是讯号接地。前者通常用于大型机械,例如洗衣机、马达等,当产生漏电现象时,可以藉由地线的传导,将电力传导至大地,以保护人员的安全。后者则为提升器材或仪器的讯噪比,将电路接地,以降低噪声。

    将器材接地连接在建筑物钢筋或金属水管上,不能保证别人也如此接地,如果音响器材的地与别人的洗衣机共享同一个接地,结果只会更坏不会变好,因此不建议将音响器材以连接建筑物钢筋或水管的方式,那是非常不卫生的。另外,地线既会导电,也会带来噪声,与别人共享接地,没事则矣,有事则将别人的噪声也导入音响系统,此时不如不接地。

    问十四:电缆线需要避震吗?

    答:粗重的电缆线,其实也可以视为音响电源线的一部份,既然音响电源线要注意材质及避震,电缆线也应该注意此现象。电站公司的配电所,由于传输的电缆长度相当远,电缆在电线杆上随风晃来晃去,彼此电缆间也会因为互相感应,而产生低频震荡;如果两条电缆平行传送,也会彼此产生电容效应,而变成电容式麦克风,这些现象虽然不会从喇叭中传出,但电站配电所里的鉴听设备却听得相当清楚。要做到最好,电缆行经的路径中,接触点可以以杀绵包覆,两条电缆尽量不要平行,这样就可以将噪声降得更低。

回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 速度的理论 (作者:站长 时间:2017-06-18 18:06:55 点击数: 163)
    收藏
  • 作者:meatloaf

    第四部分: 谈谈“速度”        reme以前说过,产品技术方向有2条路可以走
            第一条:就是基于CD数字本身缺陷,迎合现有产品生态水平,然后用一笔带过的暖糊音染,来讨好听众,英国声,美国声,
                          具体细节太复杂,我也讲不好,可以请周博单独开篇来讲。
                          这种系统的特点就是速度慢,细节少。但是这种产品,你不能通过直接听体会到所谓的速度慢,细节少。
                          或者通过现场AB对比,你发现清晰度有区别,或者通过房间大量吸音,把扩散杂音吸收掉,这个时候你会发现这种器材没法听,
                          但是你会误以为是房间没调整好。
                          目前大量用户家里的扩音板,某种程度上也是对的,可以掩盖器材细节少的缺陷。

             第二条:就是reme走的路。
                          通过信号的精确匹配,充分挖掘出CD碟里面的精准信息,然后通过前后级和单元无以伦比的速度,也就是信号跟随能力,将CD的
                          信息完美回放,这个时候,你会发现不同的CD,系统都能解读出曼妙的情感,充分表达了艺术家想表达的情感。
                          这条路,从对三大件,线材的要求就是快速,透明,不允许带音染,就像一条高速公路,让法拉利在上面狂奔的感觉。
                          之前m501升级以后,我曾以为就差一个后级了。现在来看,还长路漫漫,solo dac,真空生长单晶铜,好多要换,才能逐步提升

                          长路慢慢,速度之路其修远,慢慢升吧

    http://bbs.remelab.com/forum.php?mod=viewthread&tid=221

  • ·

    第五部分:再谈谈线材(作者:站长 时间:2017-06-18 18:09:08)
    再谈谈谈线材 作者:meatloaf
    第五部分:再谈谈线材 前阵子买了本音乐科普基础,补习一下小学生知识。
    其实就是基波和谐波的概念
    联想起来rdac的恐怖信息解析能力。

    假设声音信息量为100%,随着音源解析能力的提升,里面正确声音信号的比例是非常高的。
    相反,没有做好音源的器材,正确信号比例相对低。
    那么只有通过线和器材本身来产生模式化的信号来补充,这就是我理解的音染吧。
    这个时候,咸菜就像老干妈起作用了。

    而reme不一样,保真,这个时候,会发现reme只用单晶铜,因为更透,且不需要人为加料。
    此时如果加上个性大的线,人为加料,只会增加错误的音乐信号,导致不平衡。

    这里也算是给我之前写的线材论做一个呼应把。
    欢迎大家探讨
    http://bbs.remelab.com/forum.php?mod=viewthread&tid=221
    • ·

      FM使用gotham的线材,估计也是基于这样的理论基础(作者:站长 时间:2017-06-18 18:36:16)
      我们听了FM 811系统驱动jbl 9500后,在搞速度,高密度,高细节得系统中,有些换掉了高价银彩,转几十元的gotham.同样的gotham在速度慢系统中,中低灰暗,寡些。
      • ·

        9500难以驱动,主要是3欧的,对功放要求极高(作者:站长 时间:2017-06-18 18:39:31)
        整了一堆胆机,大美国甲类功放,专业功放,瑞士达萧前后等等,最后还是811上去搞定。811速度快,毫无压缩,温暖,线条细节都很好,健康爽朗。就是价钱不好。
  • ·

    从曾经的坑里面爬出来(作者:站长 时间:2017-06-18 18:32:08)
    90年代末刚玩hifi的时候,也是着迷于35A等传统英国喇叭加胆机的迷人的厚润韵味中。很感人,韵味足,但是很快发现,这些搭配有个致命问题,就是耐听度。听久了感觉非常腻,整个人精神都不好。而且比较明显的是放杰克逊都不怎么对劲,然后渐渐发现,庞大的交响乐,其实还是少了些硬质和爽脆感
    后面2000年后转单拿党,然后不停的折腾,本来想一股脑上信心5,但还是发现了问题,密度高是搞,中频的连贯,怎么调也没有老英国箱子的流畅;并且还有个问题,就是漂亮的单拿高频,厚润有,爽脆感还是少,还是太滑。
    逐渐发现关于速度和质感,发现JBL的号角可以解决这个问题,然后再逐渐听,发现还是不怎么好调整,总有些燥和干,高频的延伸,并不好。大部分JBL的自制分频的连贯性不好,有颗粒感
    这个时候纠结,也收到很多老烧的好心,音响不可能两全。难道就没有两全其美的箱子?这个时候已经有朦胧的想法,实际解决方案,也就是现代音响学的理念,即速度和细节得结合问题。这个理论是正确的,只不过,这样的器材,拿出来和目前世面上绝大部分器材进行搭配的时候,会出现问题.
    我曾经拿这些高速和大量细节的器材到其余搭配中,得到的音色是“白滑”,老烧们说,这个是叫干,或者怪,叫,寡,根本听不下。然后,那些较为高级的器材到了家里,同样是软塌塌,滑溜溜的,根本没法入耳。因为当时一套并没有到达细节和速度的要求,所以我曾纠结,放弃过一阵,出了前级。也想转号角。弯弯曲曲走了一段,还是坚定的走回到这条路上,到前级,后级,喇叭都升上来后,这个理论开始发挥效应,一套不在稀疏,不在滑,不在白,也不在寡。带来的是松,快,定位的清晰,毫不脱泥带水,听感上又异常柔和,慢,明亮,密度与质感同样也很好。确实是一个能表现舞台和规模,现场感的系统。至此,总算了一段升级梦。也是总算从坑里爬了出来。
    • ·

      新音响的概念是准确的,就是要彻底放弃原来的东西有些难(作者:站长 时间:2017-06-18 18:47:34)
      目前大量的顶级音箱均为硬膜单元。配合非常轻的铝箔中音或者纸盆中音,低音清一色陶瓷或者eton等清透速度快的低音。这些东西会被老烧嘲笑为不好听,比如卡玛或者劲浪乌托邦,会被说非常的滑寡涩,不厚润。但是实际上,前端的一套并没有把它们的潜力带起来,尤其乌托邦,是相对价格非常合适的箱子。它们会比塑料盆的单元细节多,高频延伸也更好,听感更脆。
      目前能够支持这样的功放,做到驱动力强,速度快,细致度好,还要醇厚,价格合适的,很少很少。代表性的箱子有了,缺少前端的搭配,单端配上,更是配一个一个死。
      • ·

        更正,前面是单端胆机配上。(作者:站长 时间:2017-06-18 19:04:36)
        我曾经在其余的系统中拿这些超前新理论高速器材去搭配,反馈给设计师说搞不过其余的器材,就得到一句话:器材素质差别太大,其余跟不上,目前你还不会玩还玩不好。当时郁闷了很久,直到最近几乎全部升级完毕(差音源),才知道设计师是爽直说大实话的人。当然,也渐渐得到自己想要的声音。在这个基础上,房间真的不是特别重要,随便一摆,声音不会吵也不会涩。不是别人说的,先是器材不搭,器材换后说是房间不好,房间后面又要搞啥吸音,折腾半天,大家都在玩皇帝的新装。还是需要科学的理论框架基础和设计上搭建一套,在进行些微调即可,现场依然是衡量好音响的标准。也希望大家也能早日从坑里爬出来。
  • ·

    好文!(作者:老虎12 时间:2017-06-19 18:43:04)
    站长写出了我想说的!
  • ·

    现场依然是衡量好音响的标准。(作者:老虎12 时间:2017-06-20 23:29:07)
    这话说中要害了!越接近现场的声音(比喻音乐厅现场演奏)。才是真正验证系统好声与否的标准。
    • ·

      速度和瞬态概念还不一样(作者:站长 时间:2017-06-26 15:15:16)
      作者:肉糜
      瞬态,是指信号的上升沿,而速度则包含了上升和下降两个指标
      速度,在我眼里,可能就是一个器材直接的对接标准。举个简单的例子,自来水管,都是4分口径的,就可以对接上,4分接6分,就需要转换,可以接,但是最终水流量大小,就会有变化。类似的一个道理。
      说到速度是器材对接的一个标准,那么,可以这样说,现行的系统,各个厂家,彼此之间已经形成了默契。速度都差不多,就算有偏差,也是在一定范围内。
      (如果速度有定向指标 器材搭配可能会简单些)
      1、这个指标,除了定性,还需要量化
      2、指标值的变化,会影响音色。上升快,下降慢,音色就阴柔。所以各家器材无法统一。
      3、这个行业已经进入了一个长尾末期,不是行业上升态势,所以从产业链角度,不会有谁再有动力去推动这个指标显性化,或者标准化。
      http://bbs.remelab.com/forum.php?mod=viewthread&tid=223&extra=&page=3
回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 喇叭摆位 (作者:站长 时间:2017-05-17 01:16:27 点击数: 132)
    收藏
  • 喇叭摆位作者:周兆
    发烧友玩Hi-Fi的最大问题是喇叭摆位不佳,想取得靓声,最重要的关键是在房间内为喇叭摆位会影响音色平衡度、低频质量、音场深阔度、中频清晰度以及结像力。正确的摆位方法是最先比较大幅度地移动喇叭位置,然后逐步轻微地称位,直至觉得声音圆滑为止。摆位正确时,整套体系会活起来,
    1、喇叭与聆听者之间的关系

    想取得靓声,聆听位置(俗称"皇帝位")与喇叭之间的距离应比两个喇叭之间的距离大一些,在此处,乐器有结像力及声音最好,至于两个喇叭之间距离应该多远,其中有妥协存在,两个喇叭拉得过近时,音场又太窄。聆听位置摆得好时,中间音像最佳,同时又有宽阔音场,你可将皇帝位移前移后来试听,多数会找到一个听到靓"定位"的位置,试音时可用一些中间定位明确的录音作为准则。

    喇叭与皇帝位的关系还涉及到房间因素,你可以将喇叭拉得很近,而坐得离喇叭很近来聆听,但也可将喇叭拉得很开而坐得很远来聆听,假如采用后者方式,房间对声音的影响会较大,因为你坐得越近,听到的直接声便越多而反射声越少,一般来说,坐得越开来聆听,声音会更开放,坐得越近,则声音更为直接到耳,有些喇叭要你坐得较远来聆听,以便喇叭不同单元的声音可以温和。
    2、喇叭越近墙壁,低音越多

    房间四周墙壁对喇叭的整体音色平衡度有很大影响,喇叭近墙壁会加强低音,令音乐重播更具份量感,有些喇叭设计上是要*近墙壁才取得自然的音色平衡度,如果把它们拉出,声音便会偏薄,另外有些喇叭则起码要离墙3英尺,否则声音变得又厚又重,如果阁下在摆位方面有所限制,买喇叭时应有抉择。

    喇叭近墙壁时,低音能量撞向墙壁再反射回房间中,所以低音增强,表1显示喇叭的频率在无反射室与正常房间的分别,你可以看到,后者的低音不但更多,而且也伸展得更低,喇叭近任何一面墙壁(地下,后墙,侧墙)都会加强低频份量,喇叭越是接近墙角位,你听到的低音越多。

    喇叭摆位与墙壁之间的关系也影响到频率的峰值点,摆位摆得好,不但可令喇叭的频率自然伸展,而且可以避免蹭出现谷峰。摆位不佳的话,低频会有渲染。
    3、不同的喇叭与聆听位置,会听到不同的谐振模式

    房间谐振模式指某些频段出现峰值,或称"驻波"即某个低音频段特强,令声音有泻染,驻波的模式是取决于房间的尺寸及发音点的位置,只要将喇叭与聆听者放在最佳位置,低音便会出得比较圆顺。

    根据实际体验所得,想取得最佳的低频响应,喇叭与后墙之间的距离应为房间长度的三分之一,如果这样摆位不可行,可以试试房间长度的五分一,这两个位置都能引发驻波,帮助喇叭与房间结合,可能的话,聆听位置最好是在房间长度三分之二处。

    用以上方法作起步,播放一些有大量低音的音乐,然后将喇叭及皇帝逐步(一英寸一英寸)移位,直至听到低音伸展圆滑及与其他频段混和有致为止,当你听到低音最圆滑之际,便会发觉中音的清晰度与分析力也有所改善。
    4、喇叭与后墙之间的距离影响音场表现

    一般来说,喇叭离后墙越远,音场越深,喇叭接近后墙是很难营造出深阔音场,将喇叭拉出几英尺,音场表现之差别有如天地,可惜的是,很多客厅都不可能让你把喇叭拉到很近,如果你一定要把喇叭摆事实近后墙的话,便要在墙上作适当的吸音处理。
    5、聆听高度与音色平衡度

    大部分嗽的音色平衡度会随着聆听高度而改变,但改变的只是中音与高音,高音单元同一高度或位于两个高音单元多数会位于离地32英寸至40英寸之间,以配合一般人的聆听高度,如果阁下坐在可以调校高度的办公椅下,便可轻易听到其中的区别。

          聆听高度影响声音效果有多大,也要视不同喇叭而定,有些喇叭具有颇大宽容度,区分并不那么明显,有些却有显著区别,你伸一伸懒腰都可听到不同的声音,想取得良好的音色平衡度,请选用一张坐上去可以令耳朵与高音喇叭处于同一水平线上。
    6、喇叭拗入(Toe-in)

    相对喇叭平衡而言,喇叭的拗入是另一种摆位方式。但其中并无规则可言,拗入多少要视喇叭与聆听环境而定,有些喇叭需要拗入,有些则需要平摆,喇叭拗入摆放对声音有多方面影响,包括中高音,音场结像力,空间感及压迫力等。

    大部喇叭在三角形聆听位置听到高音最多,于是将喇叭拗入时会接收到更多高音能量,所以一些本身过份光辉的喇叭在toe-in时就会听到过多高音。

    Toe-in也影响到你听到的直接声与反射声的比例,喇叭拗入时,会将主要的声音能量射向聆听者,如果聆听房间的墙壁反弹声音较强,将喇叭拗入明显有好处,因为侧墙的反射声会较少,相反地,减少Toe-in角度会令你听到较多的反射声,但也可得到更佳空间感,音场也更阔大。同样地,toe-in可以改善结像力,很多喇叭在toe-in可以有更佳的音场表现,音像更为立体清晰。

          最佳toe-in角度往往是一种妥协,toe-in多时,音场够靓,但高音过多,没有toe-in时,高音顺滑很多,但中间结像又比较含糊,空间感亦然,喇叭平摆时音场开放阔大,但不够精确,toe-in之后音场缩窄,但结像力更佳,总而言之,toe-in多少要视喇叭,房间和个人口味而定,唯一的办法是不断移位,不断聆听。

    两个喇叭toe-in角度一致非常重要,最简单的方法是量度后墙至喇叭背面的距离,量完一边再量另一边。另一方法是从皇帝位观察喇叭的toe-in角度,凭你看到喇叭声箱侧面多少便能决定两个喇叭的toe-in角度是否一致。

    喇叭摆位总结

    喇叭摆位是改善声音效果的最佳方法,它不用花钱,也可以提高你分辨声音质素的能力,而且可以令平凡的效果变得出色(就算器材与喇叭不变),在你花钱将器材升级或进行吸音工程之前,请先肯定你是否已经利用喇叭摆位将体系的潜质发挥尽致。

    你为喇叭找到最佳位置之后,便要加上厂家供应的钉脚,四个(或三个)钉脚都应该负担同样重量,这样喇叭考试能站稳,不会左摇右摆。

        1.我们可通过喇叭摆位来控制声音效果

         2.改变喇叭至后墙或侧墙的距离可控制低频质量

         3.改动喇叭及聆听者的位置可以减低房间谐振的影响

         4.高速聆听高度及toe-in角度则可改善音色平衡度

       5.改变toe-in角度可轻易改动结像力与空间感

       6.将喇叭拉离后墙可增加音场深度

    .喇叭摆位是求取靓声的最佳方法,而且它不需花你半分钱,请努力移位。
    转自:http://bbs.remelab.com/forum.php?mod=viewthread&tid=11
  • ·

    好文章(作者:wei61 时间:2017-05-18 01:16:27)
    谢谢!学习学习。
  • ·

    楼主辛苦哒(作者:欧普仕ifans 时间:2017-06-10 11:45:37)
    整理这么一大段的文字,少说也有亲自搬动喇叭移放不同位置测试亲身体验出来的吧。。。楼主辛苦 学习了。。。
  • ·

    来看看(作者:只为酱油而来 时间:2017-06-12 09:56:16)
    来看看
  • ·

    谢谢站长!(作者:老虎12 时间:2017-06-12 23:36:20)
    非常好的技术贴!
回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 为什么用线和转接头进行RCA(非平衡)转XLR(平衡)不可行 (作者:站长 时间:2017-05-25 06:16:48 点击数: 228)
    收藏
  • 由于XLR的规范标准阻抗是110欧,而RCA是75欧,所以一般XLR输出电平高要高于RCA,大约RCA输出电平的两倍,XLR输出是正反相信号输出,转为RCA实际是正相信号接+,反相信号接-,地端悬空。所以同样音量设定下输出信号比RCA输出电压要高,,XLR 转RCA 输出获得的音量感觉要大,生猛些。也有将反相端与地直连的接法,那样就只用了正相信号,可能引起前级电路的不平衡。反过来RCA接XLR则有信号电压不足声音疲软的问题。
    简单讲,平衡输出通过非降压转接头接入单端设备,认为这样声音动态增大,细节增多的听感只是因信号电平电压增高所带来的错觉,因为信号并没有经过真正的平衡电路放大,转接的方法和你单端连接提高电位器音量的效果是一样的。
    並不是,XLR平衡靠的是二份一樣的放大,一份行正相,一份行反相,二相合一就是平衡,也就利用這原理把噪音降低如果只利用一條線或插去轉換,即只能把其中一相接地,變成BTL(橋式)輸入而已,這時各自放大模組內噪音不會因二相正反合一而相減,反而會因二相串疊合一而相加,當然,如果利用分相器或分相牛把信號分成正反二份就會不同
    這就是為甚麼有人用平衡好聲,有人用不好聲,主要就是曲解平衡
    RCA和XLR是两种不同规范的连接,设备相对应的输出与输入电压和阻抗都不同,因此真正的RCA转XLR转接头是需要在接头里面加一个增压牛增压才可以正常使用,反之则是减压牛。因此市面上所有RCA接两根线到XLR的转接头都是非标,并且由于电压不同,还有可能烧坏机器接口。非标准化的东西怎么可能是真的呢?
    其实平衡转RCA根本毫无意义,即使使用了降压牛的转接头,其效果也是和直接单端接单端一样,很多人就是心理过不去这个坎,宁可用个烂接头也要XLR接RCA,还把信号电平增大带来的音量放大效果以为音质提升了。
    转接头的真正意义在于单端转平衡,也就是RCA转XLR,并且信号通过增压牛出,这样是可以起到真正提升的!但是这样做对牛的要求非常高。Jeff Rowland的Aeris的XLR输出其实也是通过两个LL的增压牛实现的,并且那可是两个高精度配对的LL输出牛!很多人都以为Aeris是那个壳子值钱,其实值大钱的是那两个输出牛!
    这倒不是平衡的问题 再垃圾的牛 也可以配对出比较相近的
    关键是信号都是小电流 对牛的要求极高
    信号牛比输出牛难做 当然更加比电源牛难
    好的信号牛都要用磁导率超高的材料做
    比如一些镍合金 甚至是坡莫合金之类的
回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 电源线的音色影响变化大小的原因 (作者:站长 时间:2017-02-12 10:44:23 点击数: 56)
    收藏
  •       除了总所周知的频率响应外,实际电源线对音色影响大小,还可以根据电源的Q值来进行调节,设计师如果在电源设计考虑进去,可以最大限度的减少电源线影响。Q值并非只运用在一般的箱体和功放功率储能和释放比例的解释中,实际也可以运用在电源的设计当中。就如同速度不仅仅运用在喇叭中,也需要在电流通过的运放电阻等微观中考虑。
回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。