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  • 名称
    Rogers乐爵士
  • 成立时间
    不详
  • 创立者
    Rogers

作者:老关

大概我是中国大陆发烧友中,谈论5/9最多的人了,至少在写文章的人之中。 


我第一次听5/9,是91年在广州,惠福西路,林恒那里,当时好象是用LUX胆机推的,林恒是少有的LUX迷,对于日本器材,就崇拜LUX一家。 

当时的印象,就是中音非常浓密,质感特别好,弦乐非常美,低频比较软。由于当时经验还少,不知道这种声音特点是5/9还是LUX的味道。现在想来,主要是5/9的味道。 

后来,93/94年左右,从香港和记买了一对玫瑰木的,是较早的那种,黑紫红色的,有粗糙木纹的,后边双线分音,接线柱银色的。 

拿到手,我是用300B来推的,发现5/9除了中音非常美之外,还相当灵敏,在我房间里,14平方米,300B推5/9动态很大。尤其后来,是我为了5/9,专门订制了一对重型四柱脚架,同时脚架顶板挖空,以便不影响箱体底面的振动(这是我的发明,有专利的),之后,5/9完全有一对顶级HI-END座地音箱的水准,声音沉稳,雄伟;低频比较软,没有分析力的缺点基本克服了。这对5/9,我玩了很久,最后搭着我的4分体300B后级卖了。 

后来在大陆卖的5/9,就是红色木皮,血红色,光滑无木纹,金色接线柱的那一批,我觉得声音没有以前好了。 

5/9弦乐,人声好的秘密,主要是在那只巨大的AUDAX“高音”单元。5/9的设计者非常明智,他们完全明白BBC的录音室监听,就是播音员嗓音的监听。所以,设计者选用一只非常灵敏的大口径“中高音”单元来做两路分音的5/9的高音,再开发一只同样高灵敏度的,韵味一致的低音单元来和它配合,两者之间分音点设的比较低,800HZ以上统统由中高音单元负责,绕开人耳十分敏感的2—3KH,避免在此交接。同时用比较薄的桦木多层板做箱体,巧妙调配,利用箱体的振动,烘托,营造出最真实的人声,最真实的提琴音色。 

所以,如果单论出小提琴,大提琴,人声来说,5/9可以说独步天下无对手,即使那些贵到令人发指的HI-END大喇叭,随随便便十几万,若比一比听小提琴,完全可能输给5/9。 

但是,5/9由于有意让高频及早衰减以便换来无敌的中音,由此付出的代价,就是5/9的音场较逊色。尤其是在较小的房间如本人的家里,5/9的音场,不但不如TABLETTE,甚至也不如3/5A。5/9的声音是一种比较靠前的声音,听3重奏之类,感觉是在面前两米演奏,而不是在台上;质感非常过瘾,空间感就不太真实。另外就是中低音太浓,有点肥腻。 

最后,我发现,5/9的终极配搭反而不是300B,而是我的3W单端输出的2A3! 

配2A3单端,由于2A3声音比300B淳朴,低音肥腻的问题消失了,中高音也不过分甜了,套用一种时髦的比喻,就是“减肥”成功。 

5/9本身效率其实很高,但频宽相当窄,低频其实也潜不下去。懂得玩5/9的人,应该是懂得听古典音乐,尤其是室内乐的人 。以我自己的实践而言,我认为5/9配300B是一种境界,5/9配2A3单端是另一种境界,除此而言,都不能算玩出了5/9的最高境界。5/9配300B单端,适合20----25平方米 的房间,玩好了相当全面,听什么都不错,配上好脚架,可以代替3万元以上的座地箱如RESPONSE 3之类。由于房间大,音场有可能靠摆位改善,音场好了,堂音少的问题,便可以淡忘一些。 

至于5/9配2A3单端,我认为是一个经典,这是小房间(不能太小,12平方米以上)里最有格调的玩法之一,你可以感觉5/9一样可以淡雅,从容不迫,深沉浩瀚。听大动态古典,相当够用,听室内乐,巴洛克,则是至佳享受。 

经历过这两种听5/9的感受后,你才会明白5/9这类“中型高级书架箱”的价值,你才会明白为什么说3/5A是“小家碧玉”,5/9才是“大家闺秀”。 

相形之下,如果仅仅追求技术上的效果,用大功率晶体管机来强行控制5/9松散的低频,来个“霸王硬上弓”,虽然表面上可以控制得住,爆的起来,但5/9独有的韵致情趣皆无,你只会感到5/9懒散乏味 ,无精打采,仿佛盛名之下,不过如此。 

所以说,不解怜香惜玉者,还是不要接触5/9罢。 

最后谈谈5/9的著名的低音单元蹭圈问题。我接触过的5/9,自己的,朋友的,不下4,5对,无一例外,用一年到两三年,总会出现讨厌的“嚓嚓”声,往往是其中一只低音单元的音圈蹭圈 。这种现象,听钢琴时最明显,不明白的人,非常可能误认为扩音机自激,杂音。这是5/9一个令人遗憾的毛病,我研究的结果,是由于当年设计这只单元时,为了在磁钢强度不够的条件下,尽量提高灵敏度,只好将磁隙做的非常窄,音圈又绕的很长,结果稍有歪斜,就蹭圈。这是一个5/9的普遍毛病,从发烧友出的“将低音单元每一年转180度,靠重力下垂来矫正”这种近乎玩笑的解决办法,就可见这种毛病的普遍程度。 其实,这种毛病虽然常常出,但并非修不了,我给自己,人家修过几次,方法就是用稀料,慢慢将音圈周围泡软,然后揭下黑色防尘盖,将薄的纸片,轻轻插进音圈芯柱四周,将音圈挤正,等晾干后,抽出纸片,蹭圈问题就解决了,然后粘回黑色防尘盖,装回去就行了。 

然而5/9现在买不到新货了,大家只能从二手市场找了,所以我的介绍也只能算一种怀旧吧,呜呼。 

但愿将来ROGERS在合适的时机,重新将5/9复活。


一、关于LS 5/9的传奇:
近年,LS 3/5A在坛子上的热议不断。BBC喇叭的另一个重要角色 --- LS 5/9音箱也是英国最经典的监听喇叭之一。BBC由于广播监听工作的需要,在50年代末创立了扬声器制作研发部,这个部门就是由Harbeth公司的创使人H.D赫伍德负责主持的,它云集了当时英国音响界精英高手,所以LS 5/9的诞生在英国音响业的顶盛时期。BBC在60年代末研制成功了“Polypropylene”聚丙烯的高分子材料作为喇叭单元的振膜材料,随后研制出BBC规格LS 5/8监听音箱,而Rogers公司被授权生产LS 5/8。LS 5/8的成功使得BBC规格的"BBC监听扬声器”扬名世界音响界。随后BBC开发成功LS 3/6和LS 5/9。
在BBC专业领域,LS5/8和LS5/9是一级监听器,即作为伴音平衡和话筒定位的。而室外电视转播车的节目制作部门需要一种小型的二级监听器,虽然会损失一些低频响应,但是小型紧凑,可以放在广播车里来监听节目的伴音,这才着手研制后来BBC传奇喇叭LS 3/5,LS 3/5最初的样本只用了一周的时间就研制出来了,其后又进行了改进,型号定名为:LS 3/5A。BBC为其扬声器起名LS 5/9,其中“LS”是Loudspeaker的缩写,编号5是指在室内使用,后面的数字是产品的编号。而LS 3/5A中的“3”是指室外使用,A是指改进版本。

因此,LS 5/9是一级监听音箱,是在LS 3/5A之前就设计出来并由Rogers授权生产,而LS 3/5A作为二级监听音箱来检验检验节目的质量,而且二级监听音箱是对重放的效果要求比一级监听音箱的要低。

BBC一共授权了LS 5/8、LS 5/9、LS 3/6和LS 3/5A这四个规格型号的扬声器给英国的音箱厂家进行生产。其中,LS 5/9市场上有三款型号。最好的版本是钢琴漆版,第二是硬木皮箱体,前障板上装有带三个焊点调音的专业版,第三就是前障板上装有两个旋钮调音的版本。Rogers推出的LS 5/9早期的是银色的双线分音接线柱,后来生产的是金色接线柱的。据LS 5/9的资深玩家北京“老关”和其它发烧友说,专业版的声音更好,早期的版本比后期的声音好,如同LS 3/5A发烧友们也是出更高的价格,收藏早期的版本一样。


作为LS 5/9的设计者他们清楚其主要工作就是在录音室监听播音员的嗓音,所以BBC的工程师们就在LS 5/9上用了一只硕大的AUDAX单元(HD 13D34H,34mm,接近1寸半)来负责高频和中频上段的重播(有人称这只法国当时顶级的AUDAX单元为“中高音单元”),同时又开发一只同样高灵敏度的大口径低音单元与之配合,老关的文章分析说:分频点设在800Hz附近,避开了人耳敏感的2000-3000Hz,虽然LS 5/9的高音只到16KHz就有3dB的下降,但其中频的还原其为出色,质感强且非常浓密,表现人声和弦乐完全是Hi-End级数。
LS 5/9的箱体有用桦木多层板制作而成,壁板较薄,设计师是故意让箱体本身产生一些振动,来增加音乐,特别是小提琴和大提琴的共鸣音色。在表现大型古典交响乐时,LS 5/9也有非常松驰的低音,而且LS 5/9的灵敏度并不低,搭配方面主要是考虑音色的谐调。相当一段时期,在LS 3/5A粉丝无法享受大型交响乐的乐趣时,LS 5/9的玩家们却是人声、弦乐、交响乐、Jazz等各类音乐都可以重放,在Rogers厂关门后,一方面,一些喜爱它的发烧友们在二手市场上苦苦寻找成色良好的LS 5/9音箱,一方面手里拥有LS 5/9的用家因其温暖、无敌的中频又不愿意将它出手。



4、LS 5/9的技术指标:
系统:2路反射式
箱体:薄壁结构(临界阻尼)桦木胶合板
木皮:柚木胶合板
颜色:樱桃木
尺寸:28cm x 27.5cm×46cm
重量:14公斤
反应:50Hz ~ 16kHz + / - 3dB
标称阻抗:8欧姆
灵敏度:87dB SPL (2.83V, 1m)
最大输出:一对“2M超过100dB
低音/中音:200mm diaphnatone polypropolene
高音:Son Audax HD 13D34H
分频器: FL 6/36, 24组精密元件
推荐放大器功率:50至200瓦
价格:每对3450£


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