当前位置:首页>品牌用家>品牌列表
  • 按名字排序
  • 甲骨文Oracle Audio
    甲骨文音响Oracle Audio,是一家成立于1979年的老牌加拿大音响公司,其创始人为Marcel Riendeau,其主要产品类型包括CD唱机、CD转盘、解码器、黑胶唱机、唱头、唱放等。
    访问量:2 最后回复时间:还没有回复 0条帖子
  • Playback Designs
      Playback Designs 创立于 2007年,由原 EMM Labs 副总裁兼总设计工程师 Andreas Koch 偕同 Jonathan Tinn 创立。虽然厂方历史不算悠久,但本身是瑞士人的 Andreas Koch 早就在 Studer 工作,其后再加入了 Dolby Lab 研发 AC-3 技术,之后再受僱于 SONY,专门研发 DSD 制式,并为当年DSD 的规格制定者之一,因此 Playback Designs 在数码模拟领域上的背景绝非一般。
    访问量:28 最后回复时间:还没有回复 0条帖子
  • NuForce
    NuForce 在2005年于美国加州Milpitas创立。独揽特有的D类放大技术在音响市场打开知名度,在美国、日本得到多项杂志的推荐与奖项。 声音是影像的另外一半灵魂,为了成就完整的视听影像娱乐服务,奥图码于2014年正式并购NuForce,成为横跨影音领域国际投影机品牌,并向市场推出奥图码新智系列,打造影音娱乐版图。 荣获多家主流媒体 推荐与好评 HiVi Grand Prix Award, Japan, 2007, 2010, 2013, 2014 HiVi Best Buy Award, Japan, 2007-2011  TAS Golden Ear Award 2005 TAS Product of the Year 2006, 2013 TAS Editor's Choice Award 2006-2008, 2013-2016, 2017  AVfree Editor's Choice, Hong Kong 2009 Blue Moon Award - sixmoons.com 2007, 2009 Headphone Guru Product of the Year, 2015 Audiophila Star Component Award 2010 VGP (Visual Grand Prix) 2017
    访问量:16 最后回复时间:还没有回复 0条帖子
  • Raidho 威豪
    一个工程背景又喜爱音响的人,创立一间音响公司,从事生产音响器材,这并不稀奇;音响界裡哪一家公司的品牌故事不是这样起头的呢?若这个创办人甚么都设计,喇叭、线材、扩大机都懂,这就厉害了。要是他不仅创立一间公司,而是把各个生产项目都独立出来,各以不同品牌经营,而且每家公司的产品都有多样品项,那就更不简单了是吗?Raidho老板Michael Borresen,他就是这样的人。他不仅是喇叭品牌Raidho的创立者,也有一间专门生产音响线材和避震道具的公司Ansuz,前不久他又开创Aavik,专门生产扩大机;此外,他也是Scansonics的现任主事者。 Michael说他从小就喜欢自己做东西,家裡开了一家工具行,店裡有各式各样的工具,无论他需要甚么工具都没问题。他从年轻时就喜欢音乐,迷上音乐,也就自然迷上音响,尤其喜欢自己做喇叭。大学念的是机械工程,专攻材料和震动处理,这些都跟作喇叭有关,他从中得到许多设计喇叭的知识和灵感。离开学校后,Michael的第一份工作跟音响有点关系却又不是直接相关,他进了一家电话通讯公司的工程部门,从事卫星电话和无线电通讯的相关工作;工作中逐渐累积的技术和专业知识也使他受益良多。后来,他决定自己开公司设计喇叭,就是Raidho。 Raidho的喇叭是不假他人之手的,我们都要自己设计,这样才能创造出真正的Hi End喇叭。」Michael很有自信的表示。「一辆车最关键的地方就在于它的引擎,喇叭的灵魂就在于单体。不管你的箱体设计得再好、分音器再优秀,一切都比不上单体,设计喇叭必须从单体的设计开始思考。」「要作喇叭当然可以直接跟单体製造厂商购买单体,然后拼装到箱子裡,但那不是Hi End的精神;真正的Hi End就是要自己设计、自己作。你不能心存倚靠别人技术来提升自己的想法,就像McLaren车队以为找到了Honda合作就万无一失了,但最近的赛事成绩就说出这种依赖关系是不可靠的。
    访问量:34 最后回复时间:还没有回复 0条帖子
  • Kiso Acoustic
    Kiso Acoustic的主事者是原亨 ( Toru Hara ),他在日本是有名的发烧友,家里面有七路分音的JBL大系统, 外加Wilson Audio Grand Slams搭配FM Acoustics,其他如WE、Nagra、Studer......等等经典器材,都在 Hara San的收藏之列.从发烧友转而制作Kiso喇叭,我想应该是乐趣大过於生意,但Kiso的故事却应该从 Onkyo说起. 话说Onkyo当年找上日本吉他大厂Takamine,合作设计了D-TK10监听喇叭,颠覆了喇叭设计的理念.喇叭 音箱的设计概念基本上分为两派,一派主张喇叭箱体要厚重扎实,尽可能降低箱体谐振,才能再生纯净的声音 ,而另一派则相反,主张使用薄板箱体,他们认为喇叭箱体的谐振不可能去除,不如利用结构控制谐振,增添喇 叭的音乐性.以声学物理来说,我认为厚重派比较合乎正确的观念,但是许多英国喇叭采用薄板设计,却又相 当悦耳好听,像是我最近爱听的Chartwell LS 3/5,就是薄板设计,而英国Harbeth也一直都维持薄板箱体,虽 然有些人会说这类喇叭带着些箱音,但是音色却是甜美迷人.
    访问量:16 最后回复时间:还没有回复 0条帖子
  • 金瑯
      山东东海皇集团公司属下的金瑯音响有限公司创建于1994年,是一家专业开发制造Hi-Fi扬声器系统与家庭影院用扬声器系统的生产商。中文商标为"金瑯",英文商标为"AURUM CANTUS"。 金瑯自创建伊始就立足于Hi-Fi扬声器和Hi-Fi扬声器系统的研制与开发,并不惜重金投入科研经费和聘请著名的电声专家客座顾问,现已成绩骄人、硕果累累,产品除在国内深受广大音响爱好者欢迎外,并且大批量出口到美国、加拿大、日本、韩国以及欧洲数十个国家。 金瑯G系列铝带式高音扬声器的研发成功,不但改写了中国不能制造Hi-end扬声器的历史,而且已成为金瑯产品顺利进入欧美等发达国家高档音响市场的通行证。目前欧美已有多家著名的扬声器制造商都已成为金瑯的重要客户。  金瑯自1996年参加第二届国产影音器材大展以来,已有数款音箱连续八届获得"最受专家好评"或"专家一致好评"产品称号,它们分别依次是:HL-801、HL-808B、SL-901、AC-782、优闲1号、AC-782经典版、F5508,另有优闲2号、优闲2号豪华版、优闲2号豪华版MKⅡ荣获“影音极品大赏 超值书架式扬声器”,乐神、乐神2号、月亮女神荣获“影音极品大赏 杰出落地式扬声器”,HP-306、国韵2号、月亮河等型号的音箱也分别获得到了"专家深受好评产品"称号。 金瑯期待着与国内外更多的客户进行合作以及为更多的音响爱好者服务,并坚信凭着金瑯优秀的产品品质,及时周到的服务与合理的产品价格定会让您深感满意。
    访问量:19 最后回复时间:还没有回复 0条帖子
  • Hegel 音响哲学
    HEGEL(音响哲学)是一个来自挪威的Hi-End品牌,总部位于挪威首都奥斯陆,具有独立的研发中心 ,主设计师是BENT HOLTER。HEGEL认为:好的器材应该能忠实地还原软件中本来的信息,既不应该添 加什么,也不应丢失什么,声音不应有明显地人工成份,力求自然、透明、准确、全面。HEGEL产品 一贯以优秀的表现加上诱人的价格作为最大的卖点,因此在专业界获得很高的评价,像为ECM公司录 制发烧天碟的Rainbow Studio(彩虹录音室)就从1998年起一直使用HEGEL的H4A功率放大器和CDP 2A 激光唱机。 HEGEL发现目前许多功放不好声的原因在于讯号在输入到输出的过程中产生了失真。为此 ,HEGEL在功放中采用一种称为Sound Engine的专利技术。目前Sound Engine为HEGEL所独有,并受美 国6.275.104专利保护。与一般功放采用大环路负反馈来消除失真的做法不同,HEGEL的Sound Engine 是采用“局部自适应前馈”技术来消除失真的。其作用是:对输出讯号不断作出监测,并与输入讯号 进行对比,从而发现其中细微的失真成份,然后立即加以消除,使功放的失真程度永远处于最低状态 。这样,将可以保留音乐讯号中的细节和动态范围,获得更纯净的播放效果,忠实反映了软件应有的 信息,乐器和人声非常接近真实的效果。而且Sound Engine还融合了A类和AB类放大的优点,却没有 它们各自的缺点,是一项新颖而又独特的技术。目前,HEGEL的产品包括前后级放大器、合并式放大 器和CD机,受到《FIDELITY》《HIFI CHOICE》《LYD&BILDE》等权威刊物的一致好评,是Hi-End级品 牌中的一颗耀眼的新星。
    访问量:17 最后回复时间:还没有回复 0条帖子
  • Klassik
    以下转载黑胶实验室—— 王涤涤的职业是舞台美术设计。如今,已经退休的他,在安徽省音响界却是非常知名的技术专家。美 术设计和音响技术,这两个似乎不相干的职业,在王涤涤身上却得到了升华。 王涤涤的业余爱好就是听音乐,他擅长美术设计,工作之余会做一些装饰设计、装帧设计等。这些额 外的收入,他会用来购买音响器材和唱片。王涤涤最喜欢非常经典的古典音乐。 出生艺术世家的王涤涤,儿时就受到了美术、音乐、戏剧的熏陶。上世纪70年代初,中国乒乓球队访 问美国,这一出访标志着中美关系开始解冻,国内广播电台大量播放西方的古典音乐,以示中国打开 国门的姿态。 那个年代,国内听众很少从电台听到这些西方音乐,王涤涤如饥似渴,痴迷的每天都听,他还用本子 做了详细的记录,每天听了什么曲目,什么乐队,什么指挥。 由于喜欢音乐,自然对器材比较着迷。他中学时代自己也尝试着装过简单的扩音机和扬声器。后来国 外的设备进入中国后,他才感觉自己做的东西实在是太差了。 后来王涤涤从一个朋友处看到了从香港带过来的两本音响杂志,封面上精美的黑胶唱机图片深深吸引 了他,他对那个唱机加工工艺和工业造型的美感印象特别深。    上世纪80年代末,数字录音已经风靡全球,王涤涤依旧就痴迷于传统黑胶唱机的音质,从几百元 的唱机开始买,一步步升级到几千元、几万元.........。 在多年的使用过程中,他对黑胶唱机的机械和电气结构技术要领有了非常全面的认知,对黑胶唱盘有 了更高的要求。这种高要求使他从一位黑胶唱盘玩家转变为黑胶唱盘的设计者。 十几年来,他摸索出一套自己的核心技术和理念,王涤涤用这些先进技术先后制作了几十台高端唱机 ,并申请获得了黑胶唱盘双轴向空气全气浮轴承的实用型专利。 王涤涤表示,希望自己的产品做得更精致,将来能到德国、美国参加音响展。 黑胶实验室:您是怎么想到自己要做唱机?而且还研发双轴向气浮唱盘? 王涤涤:80年代中期,我在杂志上看到日本的气浮唱盘,当时觉得太神奇了,但高昂的价格让我可望 不可即。没想到10后的1996年,我有机会买到了梦寐以求的MICRO SEIKI SX777 AIR气浮唱盘。 而且仅过了一年,我又换了一台MICRO SEIKI的旗舰唱盘SX-8000。这两台气浮唱盘不仅给我带来了美 妙的音乐享受,也为我日后的设计和制作气浮唱盘埋下了伏笔。 而鉴定轴承好坏的方法,是唱盘转到33转的时候把动力切掉,让唱盘自由滑行,滑行时间越长,说明 摩擦力越小,摩擦力越小,震动就越小,震动越小,对唱片的干扰就越小。这是对一个唱盘的基本要 求之一,也是鉴定一个唱盘质量优劣最关键的地方。 MICRO SEIKI气浮唱盘无论从原理上、工艺上还是外形上做得都很好。空气悬浮的结构是单向空气轴 承。我一直在想这个问题,MICROSEIKI的气浮唱盘的确很好,但没有彻底杜绝接触摩擦问题,我希望 把轴承做成完全没有机械接触摩擦的空气轴承。 有点初生牛犊不怕虎的感觉,于是我开始画图纸,按照自己的想象设计了一个无接触摩擦的空气轴承 。加工这个轴承颇受周折,当这个轴承做出来之后,比我想象的好很多。我设计的这个空气轴承跟国 外的产品不太一样,是双向空气轴承,就是双向悬浮,也叫全悬浮,彻底改变了唱盘的轴承特性。 一般的机械轴承切断动力后十几秒就停了,好的机械轴承可以转动一两分钟。我之前买的进口空气轴 承唱盘可以转10分钟左右。我后来设计的全悬浮转盘第一次转了两个小时,经过数十次改进后,可以 无动力自由运转10多个小时。 黑胶实验室:听说您做的唱机还上过日本杂志的封面?说说是怎么回事? 王涤涤:2012年春,在北京乔先生的引荐下,日本音响业界的泰斗村上和福田先生来到中国,对我设 计的气浮唱盘做了细致的了解,对技术理念非常赞赏。回日本时带回了一台我设计的唱盘参加东京音 响展,很快就卖掉了,这台唱盘在日本发售价格是98万日元。 日本有一本叫做《MJ》的音响杂志,中文翻译过来是《无线电与实验》。《MJ》是日本最权威的音响 杂志,他们在看到我的这台唱盘后,专门做了报道,而且把我这款唱盘登在杂志封面上,同时在内文 首篇文章介绍了这款唱盘,说这是中国人做的好产品。    其实中国人做的东西不比外国的差,现在缺憾就是国内很多工厂的加工工艺不够好,期望将来能 够快步改善。 黑胶实验室:您做的这些唱机没考虑过批量生产?既然技术很高了,是否也考虑做低端产品? 王涤涤:国内普及性产品跟国外比有很大差距,无论是工艺还是质量,都比不过国外产品,国外产品 有工艺和价格优势,也有产量,做起来比较有优势。 很多人也建议我,要从生意的角度考虑这个事情,但我做唱盘纯属爱好,还是希望把自己的唱机做得 极致一些,小批量生产。我为了产品的完整性,已经注册了商标“Klassik”。 黑胶实验室:很多玩黑胶的人也反映,调试唱机很麻烦,有时候怎么调都不对?这个跟产品本身有关 吗? 王涤涤:很多人喜欢黑胶,但又有所畏惧。他们都认为唱机不好调整,玩好了很不容易。包括一些香 港和台湾的人也是这么认为。他们说的不无道理。因为很多唱机调试起来确实很麻烦,之前一个发烧 友告诉我,他买了一台唱盘,是香港人帮他安装,差不多一个星期才基本调整完成,临走的时候还是 觉得没有完全调好。 以我这些年使用黑胶系统的经验看,不能够很好的调整好黑胶系统,主要原因是产品的设计存在缺陷 。我在做唱机时一直在考虑这个问题,设计产品的时候,希望不要给用户带来太大麻烦,我会把需要 调整的地方用最快最精准的系统调整好,让用户用起来更便捷,不能把难题抛给客户,这也是一个设 计师该做的。 黑胶实验室:安装调整唱盘最关键的是什么? 王涤涤:一般黑胶系统主要由唱盘和唱臂两个部分构成。唱盘,是由转盘和马达组成,转盘调整安装 主要是水平调整和避免震动,马达的调整是通过频闪测速调整转速。 唱臂的调整主要是一些唱头唱臂的几何尺寸调整,这些尺寸角度包括轴距、超距、有效超度、水平循 迹、方位角、垂直循迹角,当然还有循迹力,抗滑力等等。 过去很多国外厂家的唱臂几何尺寸调整这个环节都过于简单,这给用户带来了不少麻烦。现在这方面 有所改善,但仍然做的不够。 我们知道,唱片唱纹的高音频率最小只有几微米,如果唱针有丝毫的偏差,声音就不好了,只是我们 不知道为什么不好,是哪里不对。在我接触过的黑胶发烧友中,其实大部分人的唱臂基本的调整都存 在这样或那样问题,播放的声音不尽人意。这里不是唱头不好,也不是唱臂不好,关键是多数唱臂都 没有很好调整的结构设计。 所以我在设计唱臂时,更多考虑了调整问题,按照唱臂唱头需要调整的几个几何角度,给唱臂设计了 一个四维调整系统。 这个唱臂四维调整系统采用光学仪器上的微分头做调节驱动,调节达到千分之一毫米的精度,四维调 整系统可以把唱臂唱头的所有几何尺寸都能精确的定位,使唱头接近刻纹刀状态。 这样,唱片的唱纹音乐信号就能准确拾取出来。我希望我们的产品让使用黑胶系统的用户在调整唱盘 时是高效的,愉快的,而不是饱受调整的痛苦煎熬。 黑胶实验室:除了唱盘和唱臂,真空吸盘是不是也很重要? 王涤涤:非常重要!多数唱片是不平整的,播放时唱头的起伏会造成垂直循迹角的周期性变化,同时 循迹力也是周期性变化,这使得播放的音乐产生失真。同时唱头读取信号时唱针和唱纹摩擦会产生谐 振,这样会调制干扰音频信号,继而造成声音失真。 真空吸盘是将唱片吸附在转盘上,把不平整的唱盘拉平,当唱头读取唱纹时不会因唱片弯曲而起伏, 保持准确的垂直循迹角和循迹力。 同时唱片和转盘成为一体,唱片的质量由100多克变为几公斤或十几公斤,几十上百倍的质量使得唱 片不会产生谐振,保证了唱头读取信号的最佳状态。 我现在的唱盘已经研发和制作完成了真空吸盘功能,并和双轴向空气轴承进行了完美的结合,取得了 非常好的播放效果。 黑胶实验室:唱机的安装也有很多讲究吧,您可以说说安装的重要性? 王涤涤:唱机的安装也很重要,之前很多朋友花了重金买国外产的器材架,但我在帮助他们安装唱盘 时发现,很多器材架都是晃动的,像荡秋千一样。所以我们在选购时不能只注重外观好看,更要选择 刚性强,质量好,稳固的器材架。 我还建议发烧友们,器材架和扬声器还是安装在花岗岩的地面上最好,之外的地方可以用木地板来铺 饰。花岗岩跟现浇的楼板是一体的,器材必须要放的脚踏实地,不能浮在地板上。很多发烧友用木地 板装修音响室地面是不太合适的,这会对音源的稳定不利。 黑胶实验室:唱机的震动主要来自于哪里?如何能避免? 王涤涤:唱盘的震动主要来自三个方面:其一是转盘轴承自身摩擦导致的震动;第二是来自马达的震 动;第三是扬声器声波的震动;最后是来自地面的震动。 第一种震动可以通过转盘轴承的加工精度来改善,当然摩擦力越小震动就越小。空气轴承应该是最好 的终极解决办法。 第二种震动,可以通过改善马达的机械特性来减少震动,当然,让马达脱离转盘,分体马达是一个更 常用的办法。马达震动也是来自轴承的摩擦,有没有办法彻底解决呢,有,那就是空气轴承马达。我 现在已经完成了气浮飞轮马达的设计并正在制作中,今年年底有望将气浮马达面世。 第三种震动来自扬声器,这种情况通常在使用大型扬声器时才会发生,只要合理摆放唱盘的位置,避 免低频驻波,问题就得以解决。 第四种震动来自地面,人的走动,扬声器的低频冲击都会使地面震动,地面震动会通过器材架传导给 唱盘。 有一个比较极端的例子,美国有一位黑胶发烧友,为了唱盘的稳定性,他在房屋的地坪上开了一个一 米见方的口子,从地下浇筑了一个混凝土方柱,地基很深、很稳。 这个浇筑的柱子与地坪留有隙缝,就是说不与楼板连接。他在这个柱子上面安装了黑胶唱盘。这种做 法尽管很极端,但从原理上百分之百是对的。 因为即使是很平整的楼板,面积过大之后,也会有一个鼓皮效应,所以楼房靠近墙面的地方刚性最好 ,越到中间越会形成鼓皮效应,造成上下波动。 黑胶实验室:很多人都说德国的音响设备是全世界最好的,您的体验是怎样的? 王涤涤:大家都觉得德国的东西好,我也这样认为。德国的汽车等工业产品确实是世界一流的。所以 大家也认为德国的唱盘一定是最好的。 但我觉得德国的音响器材并不都是最好的,这个可能是在一个极端苛刻要求下的标准。德国的一些唱 盘大厂,尽管他们的外观工艺、技术都非常好,但做出来的东西核心部分不是最好的。德国的唱机品 牌中,我目前接触到的基本没有太好的,而且价格贵。 对于德国的唱盘和音响我一直不太理解,为何音质不尽人意。后来有人跟我说,厂家做产品,首先是 要讲效益的。做真正极致的产品,要付出的代价太大,未必讨好。 以前美国的某家音响公司做了一段时间就倒闭了,后来他们又重整旗鼓,开了一家音响公司,结果又 倒闭了,原因就是设计师要求太极致,不惜成本,最终产品是“活了”,公司确“死了”。 像这样的厂家实在是太少了。从全球来看,真正用心做产品的音响器材厂家伸出十个手指还要砍掉一 半,其实也就三五家做的不错。 我记得80年代一本日本音响杂志上有一段广告词,让我至今难忘:“好的音响会让你更加接近音乐家 的灵魂(作曲家和演奏家)”。做为爱乐人,我们不仅需要漂亮的音响,更需要好声的音响。 黑胶实验室:那您认为哪个国家的黑胶产品做的最好?为什么? 王涤涤:不能说最好,相对说比较好。我认为瑞士的器材是比较好的,最具代表性的是瑞士的公司, 他们的设计师是真正懂音乐爱音乐的人。 瑞士FM公司的老板,他的祖父和父亲都是做音乐出身,所以他希望器材能够真实的体现音乐。不过他 们的产品非常昂贵,目前,FM是全世界的音响器材中最昂贵的。 我一直对他家的唱头放大器有着浓厚的兴趣,也是因为价格问题久久没敢问津。考虑制作唱盘唱臂需 要精准的测试试听系统,去年还是痛下决心,买下了FM的222MKII唱头放大器。 市场上一般的唱头放大器只要几千元,很好的也不过几万元,FM的产品要卖几十万,即使二手的也要 十几万。对FM的其他产品我没有发言权,但是当我试听了这个唱头放大器之后,我可以肯定的说,物 有所值!通过它播放出的音乐真实和自然,可谓一听难忘! 瑞典有一个厂家,老板是一个牙医,也是出于个人爱好,他觉得市场上卖的唱机不好,所以自己做。 他也很聪明,用最简单的方法获得最好的效果,他在产品最重要的环节下了一些功夫,尽管工艺不够 完美,但其科学的设计理念还是非常值得我们借鉴和参考的。 日本的音响产品做的非常精美细致,功能也非常周全。常规使用,日本的产品都没什么可以挑剔的。 如果在苛刻要求下,日本的产品最致命的缺点,就是它技术最关键的地方做的不够好,没有把产品的 核心技术把握住,这也是日本产品的普遍现象。 但日本也有好的产品,比如MICRO SEIKI(美歌)的产品,基本能达到很高的标准。但美歌在日本是 独一无二的,其他厂家的产品都跟他们有很大的距离。 黑胶实验室:看到一些资料,说您还一直在主持音乐讲座?可以介绍一下吗? 王涤涤:音乐是我一生最大的爱好。与爱乐者一同交流和享受音乐应该是非常愉快和有意义的一件事 。我和爱乐的朋友曾在1995-1997年组织过合肥音乐与音响爱好者沙龙。也在合肥广播电台音乐台嘉 宾主持过一年的古典音乐欣赏讲座节目。 2012年受安徽省图书馆邀请,在《新安百姓讲堂》主持讲座古典音乐欣赏系列讲座。这些都是我做好 唱盘系统的动力,因为音响是为欣赏音乐的,为了听到更好的音乐,把唱盘做得再好一些。 黑胶实验室:您对自己的未来有什么规划吗? 王涤涤:我想把唱机各方面都做得更好一些,这似乎是自己的一个心愿吧。等产品做得成熟一些,以 后有机会希望去港台、日本、美国、德国参加音响展。 现在我始终对自己产品的外观和工艺不满意,很多人让我去广州、北京的音响展参展,我觉得还拿不 出手,所以希望能在工艺上再做得更好一些。 目前我做的唱盘系统从声音上还是有把握和一些国外高端产品叫板的,客观的说,从工艺上,日本、 德国的产品外观更漂亮。
    访问量:18 最后回复时间:还没有回复 0条帖子
  • Altis
    ALTIS之前是一家美国知名的数码设计公司,在90年代初期与WADIA THETA、  VIMARK、KREEL、MARKLEVINSON等都是数码设计的先锋。大家也许还记得法国JADIS的那款极  品JP1转盘就是借助与ALTIS共同开发,才得以使JADIS拥有一款价格不斐、声誉共赢的经典  产品。
    访问量:15 最后回复时间:还没有回复 0条帖子
  • Pro-Ject宝碟
      Pro-Ject Audio Systems公司是欧洲联盟迅速发展而产生的一个具有代表性的企业。生产Pro-Ject 音响器材的工厂位于捷克首都Prague(布拉格)东部的Litovel,从事设计、制造录音播放机产品有 超过十五年的历史。而且该工厂是这个国家最优越的精细机械产品制造商,并通过了ISO9001验证。   Pro-Ject 是当今世界引领潮流的唱盘唱机供应商之一,设计、推出了可以满足全部消费水平顾客 的众多产品系列。Pro-Ject唱机的经销商遍布世界超过60多个国家,这些经销商都对模拟录音重播技 术充满了热爱,都有能力和充满热情地为这些地区的用户们提供优异的支持和服务工作。 Pro-Ject 推出的唱机除了有优异的声音重播性能外还具备了高性价比的价格,并保持器材在使用的 期限内有优异的表现性能,有着非常高的可靠性。它们的产品对比其他品牌具备同样表现性能的产品 ,更具备了超值的性价比,即使最苛求的发烧友们都津津乐道的和朋友们夸耀这些只需要很少的投资 便可获得的精确、充满高音响性表现的Pro-Ject唱机产品。这种赞扬已被世界各国音响杂志的评论员 们多次的一致肯定了。     宝碟的产品线很宽,品种也很多,从入门级的机种到高阶机种都有,但重要的是宝碟的产品价格定 位都相当有节制。Pro-Ject宝碟转盘唱机共有三个系列,其中Debut《开始》为入门级系列,唱机底 座有多种颜色供选择,接着的Classic《经典》是以Xpression《表达》唱机和Xperience《感受》唱 机,重回以前经典唱机的经典韵味,RPM系列是充斥这现最新研发科技的高级系列,从RPM5唱机到旗 舰产品RPM10唱机,都将你带入最高保真的模拟录音境界。而宝碟Debut系列入门级产品,售价只有几 千块,跟一部iPod的价格差不多。今天小编就给大家介绍的就是Debut系列的入门级产品Carbon(开 始)。正如它的名字一样,Debut Carton是玩黑胶的开端。
    访问量:13 最后回复时间:还没有回复 0条帖子
  • MY SONIC LAB
    一個不可多得黑膠唱頭製作日本老師父 – 松平吉男氏  1958年,松平吉男受雇於一間小型企業 - Tokyo Sound 株式會社,負責單聲道唱頭及油壓式單點唱臂開發,成為他音響事業的開始。而當時的有關製作和產品主要供應電台級廣播之用。隨著動圈唱頭及身歷聲於1963年誕生,松平亦轉投到另一機構以研發電結他和黑膠有關產品為主。 到70年代,日本音響工業已達到盛勢蓬勃時刻,當時得令的廠商如:先鋒,山水,建伍等都紛紛須要大量的OEM廠及外判研發商協助。松平也因此將工作轉移到此類研發機構,繼續他一直喜愛的黑膠產品開發工作。直至到1979年以自由職業身份,幫Koestu – 光悅珠式會社設計唱頭及進行一系列如硼製針杆,沙粒狀磁粉作磁心等新物料開發和應用研究。 1981年,松平加入另一著名黑膠製品公司Audio Craft 設計出AC-01 動圈唱頭,AC-3300及4400唱臂,AR-110/110L兩款唱盤,唱放,以及唱臂線等黑膠產品。而最令松平先生感動的製作可說是AC-03唱頭和他一直懷念的PE-6000簽名版唱放。接着CD光碟及其後一系列的數碼軟硬件面世,成為了音響市場的主流。雖然如此,像松平吉男等熱衷於黑膠的愛好者卻沒有放棄,所以到現在黑膠仍然有其生存價值! 到千禧年來臨,松平看準機會,集合了自已多年累積經驗及取得特別物料廠方支持下,正式創立品牌My Sonic Lab開發出他一直要求唱頭設計須解決的物理難題 – 低內阻,高輸出技術。第一件Eminent「顯赫」系列製品於2001年正式推出,成為日本首枚輸出達0.5mV但內阻只得1.8Ω的動圈唱頭。Eminent的出現,立刻受日本音響界關注,翌年於日本權威雜誌Stereo Sound 獲得最高殊榮的Grand Prix大獎。兩年後,松平設計出更高班數的Hyper Eminent唱頭,成為「顯赫」系列之等二號乘員。接着更有Stage 302 升壓牛和Eminent Mono唱頭等產品的出現,令My Sonic Lab 的名氣短短幾年間不斷提升,響負全球! 2008年中,松平再次突破製作唱頭物理極限,設計出「顯赫」系列中頂級之作 Ultra Eminent Bc 成為現時全世界唯一內阻只得0.6Ω而輸出擁有0.3mV的動圈唱頭,而且獲得多本音響雜誌推薦和獎項。 到2009年現身的Stage 1030升壓牛,更令Ultra Eminent唱頭獲得前所未有的完美配搭,高保真的My Sonic Lab黑膠音色,再一次受各界的肯定和愛戴。 令我印象最深刻的一次與松平先生談話,就是他所强調對設計唱頭多年的技術挑戰經歷:如何將唱頭設計成低內阻但高輸出? 他指從60年代中,設計黑膠唱頭理念已是針對低內阻這個條件,但以當時的技術只能夠將繞圈於磁芯的銅線數量減少,但這樣唱頭的輸出便會相對降低!到70年代Mark Levinson之LNP-2L這款極低訊噪前級誕生,由於前級本身的半導體優悅性,要用上當時流行的0.1至0.2mV輸出但內阻達3至4Ω的唱頭,出來的强差人意效果,令他更為擔憂! 經過多翻實驗證實,單靠減少在磁芯上繞圈的銅線數量或使用較幼身的銅線都是無法突破此物理特性。在一天與他工程師朋友談論時,發現最有效的方式就是發明或尋找出新物質來代替一般的磁芯。 而當時最為人觸目方法是轉用磁性合金這罕有物料以代替傳統磁鐵,但松本認為這種新發明仍未能徹底解決問題。盡管這類合金能產生高密度磁通量,問題仍在於磁性飽和及磁芯之滲透性不足上。唱頭一般為使用展延性强鐵材或者是內含78%鎳透磁合金作磁芯,但兩者卻擁有上述的先天性缺點,而且在交流電磁場工作時,容易產生失真。在這摸不着頭的情況下,松平某一天拜訪一位尊門研發磁芯來製作MC升壓牛廠商的朋友,發現了一種能實現他20年來的設計夢想要求物料作唱頭磁芯 – SH-μX  獲此廠商尊利供應的 SH-μX物料,使My Sonic Lab研製出兩倍高的磁通量和三倍強滲透性的透磁合金。松平隨著掌握了調節於SH-μX製成的磁芯繞線圈數量,改善了相位飄移和減低磁性失真,令聲音更具瞬變特徵和杜絕了嚴酷的噪頻。原因是唱頭獲得需要的輸出能量,也是音源器材中必要的基本狀態。一種能擁有能量充沛,清楚自然,高低頻伸延感强,而兼且大音壓都不會產生削波的高品質音色就在My Sonic Lab唱頭裡應驗而生。 到採用最新超高磁束密度素材 Hi-Bc及Hi-μi 開發了出Ultra Eminent Bc唱頭,My Sonic Lab的黑膠產品已是出類拔萃,無人能及的境界。                                                                                                                                 ——转自雅琴音响
    访问量:14 最后回复时间:还没有回复 0条帖子
  • Zellaton
      众多高级音箱品牌只要使用了Zellaton单元,无不被发烧友视为稀世珍品而趋之若鹜。发明Zellaton振膜的Dr Emil Podszus生于1881年– 1968年,他是一位德国发明家兼物理学家,一生获得的发明专利超过百件。到二次大战结束,Emil Podszus创立Zellaton公司,Zella即英文Cell(细胞)之意,Ton则是tone,Zellaton指的就是“细胞气室之声”。他发明一种多层复合式振膜,Hartschaum (德文)薄膜,即Polypropylene foam,是聚苯乙烯泡沫,俱有坚硬而质轻的特性。由一层极硬的纸板与发泡材质层构成,表面再压上一层铝箔,利用不同材质间发声速度不同的特性化解共振问题。后来经过无数次改良,才发展成为Zellaton振膜。Podszus花了数十年时间,经历上千次实验,直到1950年才进化成为目前所见,在Zellaton材料表面加上一层只有8 micron厚度的铝箔材料,形成三文治式结构的锥盆振膜。 Emil Podszus发明的这种单元制造技术,迄今发展至第三代;Podszus博士后继有人,他的孙子Manuel Podszus也是物理机械天才, Manuel曾在奔驰汽车与Bosch等大企业的研发部工作,以御繁为简的设计天才闻名业界,但是私底下他与祖父一样,最热爱的是音乐与音响。早在30多年前,他就开始研究音箱一切理论与技术,当然也包括继承自祖父的Zellaton振膜制造技术。 30年来,他不但改良了Zellaton振膜技术,甚至开发出使用Zellaton振膜的高音单元,而且还开发出使用Zellaton振膜的高音单元。这只高音单元,虽然看起来振膜面积很大,重量应该比一般丝质或金属半球振膜重,但其实因为Zellaton材质极轻的特性使然,整个振膜的重量仅有0.2克,高频延伸则可上达40kHz,而且频率响应非常平直,不用外加超高音即可兼顾极高频重放任务。
    访问量:18 最后回复时间:还没有回复 0条帖子
  • Lindemann 林德曼
    Lindemann Audiotechnik由Norbert Lindemann在1992年創立, 第一款推出市場的AMP 1綜  合擴大機以價廉物美建立聲譽。1997年德國音響雜誌「AUDIO」對 Lindemann的AMP4綜合擴  大機給予滿分評價,並說在同級產品中全無對手,從此Lindemann在高級音響市場奠定了不  可動搖的地位。1997年 Lindemann推出全球首部採用升頻技術的CD唱盤-CD1,德國音響雜  誌「STEREO」CD1獲得最高的五星級評價,稍後推出的CD1 SE特別版立刻成為該公司最暢銷  的產品
    访问量:21 最后回复时间:还没有回复 0条帖子
  • Audio Machina
    AudioMachina由Karl Schuemann博士创立。制造世界一流的扬声器是该公司的口号也是Karl Schuemann博士一直以来的梦想.为此,他坚持每一个产品都是100%手工亲自制作调试和聆听(箱体交由美国军工厂取用最高级航空铝合金用最精密的工艺标准来制造),对声音质素的执着追求是他毫不妥协的原则.经典之作PURE音箱系统在2006年赢得来自世界各地的高度赞誉.其独特的有源低频调节系统可使音箱更好配合在不同的房间的声学,让音箱隐于无形.CRG,CRM和CRS也是在其基础上发展的.更便于用家能根据听音环境条件进行升级.
    访问量:27 最后回复时间:还没有回复 0条帖子
  • First Watt
    当谈到First Watt这一个音响牌子,大家可能了解不够深入,其实翻查First Watt的厂方背景,才得知原来它是出自Nelson Pass之手,说到这里,相信很多发烧友都已经猜得到First Watt是源于Pass Labs这个如雷贯耳的音响大品牌了吧!     大家还记得Nelson Pass早期的代表作Threshold昔日的放大器吗?,当时他是Threshold的总工程师,而Bladelius则是他当时的副手,后来他自己成立了Pass Labs,推出了Pass系列的放大器,其实,他同时还有一个自己搞的First Watt厂房,这个厂房是专门推出他亲自设计的产品,完全满足了他自己要求的一系列放大器产品。可见,First Watt是出自这一位美国一流的大师级放大器设计师Nelson Pass的手笔。     早在1991年,被业界誉为传奇的音响设计师的Nelson Pass先生在美国创立了音响品牌“Pass Laboratories”,一开始,PASS Labs是为品牌而设计和制作的大功率纯甲类放大器和大功率偏甲类放大器成为不少发烧友心中的梦幻铭器,最终在Hi-Fi界乃至Hi-End界确立了牢固而显赫的地位。 然而,Nelson Pass先生并不满足于对追求音乐完美还原境界,在他的脑子中充满了许多关于音响的理论,并计划用相应的理论设计有步骤地制作可以真正量产的产品来验证这些理论。     他自己成立了Pass Labs,设计Pass系列放大器,不过他还记得Dick Olsher先生所提出了“输出功率中的第一瓦是最重要的”的理论,Nelson Pass先生由此得到启发和影响,觉得这是一个值得探索的发展方向,因小功率与大功率是相对却未必矛盾的两种工作状态。根据这一理论,Nelson Pass先生在1998年创立了一个新的First Watt品牌。     这个First Watt是他自己搞的“新作坊”,专门推出他亲自设计,并完全满足自己要求的一系列功放。     与许多音响设计师离开原来的公司进行而再次创立新品牌有所不同,Nelson Pass先生并没有离开Pass Laboratories公司,从Pass Laboratories和First Watt这两个互相提供链接的网站就可从另一角度得到证明。     说到这里,大家应该明白PASS Labs与这次新研发的First Watt的关系了吧,它们是两个设计思路和方向不同的品牌,与前作Pass Labs相比起来,First Watt的设计理念是通过精心选取放大器的工作点,摒弃很深的负反馈,只需很浅的负反馈甚至不需要负反馈,就可有效地控制失真,以此避免深度负反馈在抑制失真的同时却带来音质劣化的负面影响。
    访问量:25 最后回复时间:还没有回复 0条帖子

器材排行榜