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  • Avantgarde 喇叭花
    历史悠久的“喇叭花”   Avantgarde Acoustic的创始人兼老板Holger Fromme先生,有着对纯净声音的一份热爱和追求。加上厂方的主设计师Matthias Ruff先生的独特创意和奇思妙想,造成了多年以来Avantgarde Acoustic推出了不少音响精品。厂方旗下的产品是在德国著名的自然风光游览胜地Odenwald设计、制造,是真真正正的德国制造。   Avantgarde Acoustic的发展颇为传奇,当初,基于Holger Fromme先生的父亲,当年是德国最大的石材商之一,故此“喇叭花”目前的办公室与厂房还在家族石材厂厂区内。Holger Fromme本该继承家业,然而自己却热爱音响,23岁时,他曾为Klipschorn的声音所震撼,而念念不忘,并于1991年与音响天才Matthias Ruff创立Avantgarde Acoustic“喇叭花”。   一开始在家中厨房研发生产“喇叭花”,1998年获得父亲投资(家族入股)。Holger Fromme生性崇尚自然、简朴,喜欢背包徒步游、欣赏大自然,至今“喇叭花”所获得所有利润均投入于“喇叭花”的研发及再生产之中。Avantgarde Acoustic的产品工业设计是交由瑞士知名设计公司Hannes Wettstein,包括所有号角、ZERO 1及XA系列功放,这些均是备受青睐的音响名器。   源于“Purity meets Performance”的理念 经过了多年来的发展与进步,Avantgarde Acoustic在影音爱好者心目中已经建立了良好的口碑,并且备受青睐。不过Avantgarde Acoustic的经营理念始终没有变,就是源于“Purity meets Performance”的理念,简单地说,就是让Avantgarde Acoustic带来纯净的音乐、纯净的心灵,并且不断创造、攀登科技性能的巅峰,使得纯净与性能更好地完美融合。 Avantgarde优异的技术   Avantgarde旗下的扬声器以号角设计为主导,旗下的号角扬声器具备了不少优势,首先,号角扬声器的灵敏度高效率高,使用小功率的放大器就可以很好地驱动。其次,号角的振膜振幅小,失真更低瞬态更好,对前端反应灵敏,细节丰富不丢失,且声音表现宽松不紧张。当然了,号角扬声器也有其劣势的,诸如指向性太强、号角音染的问题以及低频表现受限等情况,不过Avantgarde Acoustic也想到了应对的方法,在新一代扬声器上,采取了很多解决方法,更好地提升声音表现。   此外,Avantgarde Acoustic还有这几个独有技术,包括了CDC(Controlled Dispersion Characteristic),中音无分频技术。中音单元特制,本身拥有高通滤波,单元前制造空腔,达到低通滤波效果。故而,只需高音单元的分频,低频本身是主动电分;Omega单元技术。采用Alnico铝镍钴磁铁;特殊线材绕线音圈,更多圈数,阻抗高达18Ω,更易控制。CPC技术(Capacitor Polarisation Circuit),它使用在Omega高音单元的分频器中,将音乐信号多次串叠,音乐信号电压提升至100V,降低分频器中电容的极性记忆效应所带来的相位失真。以及ADRIC技术(Active Dynamic Radiation Impedance Compensation),它应用于号角低音,自动侦测低频峰值,利用等化线路主动制造反向峰值,使低频曲线更平坦。   
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  • VPI
     VPI是来自美国的黑胶唱盘老牌,创立于1978年,厂址在美国新泽西州的卡里伍德(Cliffwood)小镇。产品包括LP唱盘,LP唱臂与相关附件等。
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  • Thiel 超奥
      早在上个世纪的1977年,在美国肯德基州(Kentucky)的Lexington城,有位叫Jim Thiel的人,以自己的名字创办了Thiel(超奥)音箱厂。目前Thiel有两位老板,一位是女总裁Kathy Gornik,一位是总工程师兼设计师的Jim Thiel, Kathy和Jim并非从一开始就是合伙人关系,而是负责营销的业务,只不过Kathy的营销做得非常成功,所以现在和Jim共同拥有Thiel这家公司。其实Kathy的经历也非常显赫,曾经在2003、2004年担任过美国CES展主办单位CEA(Consumer Electronics Association )的主席,创下了Hi-End音响公司负责人及女性担任主席的两项记录。Thiel公司不只是设计音箱系统,甚至连音箱的单元都自行设计、组装,不仅如此,他们还拥有一家间木工工厂,音箱的箱体也不借他人之手,要知道Thiel(超奥)的员工才三十多人,没有一定的工作效率和工作条理是不可能完成这么多工序的。 Jim Thiel认为,一对好的音箱其价值在于能够表达音乐性(Musical),而若是要表现出好的音乐性,则要满足四项基本的高保真要求:音调(Tonal)、空间感(Spatial)、瞬态(Transient),及动态(Dynamic),也就是说,音色要像真正的乐器,音场的感觉要像真正的乐队,声音的反应速度要快,才不会扭曲了原来的演出,而动态幅度要够,才能正确表达声音的强弱。为了达到这个目的,Jim Thiel从音盆的材料与形状开始,他采用铝质音盆的单元,因为铝既轻又硬,材质稳定均匀,只要小心的控制好音盆的曲率形状及厚度,就可以获得比其它材质更稳定的质量。因此,所有Thiel(超奥)音箱单元的音盆,都是以铝为主要的材料,只是为了控制音盆的特性,有些音盆会做成三明治式的结构。   Jim Thiel还认为,最理想的单元,尤其是中高音,应该是同轴式,这样才容易掌握其轴向响应,让所有的声音同时到达聆听者的位置。他不断实验哪一种音盆的形状既适合做成同轴单元,又能够避免中音音盆对高音所形成的号角效应。因此,现在Thiel(超奥)音箱所使用的同轴单元,不仅都是自行开发,音盆的特殊形状也是Thiel(超奥)所特有的。一般的高音音盆振幅仅有2~3mm,但是Jim Thiel研制的高音却要做到7mm,因此悬边和磁铁的构造都是难题,Thiel(超奥)高音橡胶悬边的厚度仅0.15mm,还在磁铁上采用了新的结构,在有限的空间内充入更多的磁铁,加上要求磁隙比音圈更长,也就是所谓的Underhung音圈设计,以增加单元的线性工作范围。   所有的Thiel(超奥)音箱都是采用一阶的分频器,就是每八度音程6dB/Oct的衰减形式,因为这样分频器的相位失真最小,也能够满足一致性音源(Coherent Source)的需要。不过,为了要用这种一阶的分频器,单元本身的特性必须非常好,因为一阶分音两单元间重迭的频率较宽,所以单元不但要有比较宽广的音域,也要有长的冲程,以及比较大的功率承受能力。Jim Thiel设计的一阶分频器,不是简单的一颗电容配一颗电感的那种,而是具有校正单元特性的特殊设计。Thiel(超奥)音箱圆弧状的障板给人厚度与扎实感,做成这样的目的就是为了减少声波的边缘绕射,让声波的前进方向不会受到干扰。 Jim Thiel做过空间传真度的研究,很关注对所有声音同时到达耳朵的重要性,因为人的耳朵,是依赖声音到达耳朵的时间来分辨方向性的,如果同一个声音由不同的单元发出,而在不同的时间到达耳朵,那么听起来音像就会不准,扭曲了原来的音乐。难怪Thiel(超奥)音箱以点音源发声与时间的一致性来产生准确的空间感,它家落地式音箱设计成后倾式的障板,小型书架式音箱,则采用同轴单元,来确保声音同时到达聆听者。   至于良好的瞬态,是让声音的相位一致,不能相互混淆,除了采用相位失真低的一阶式分频器外,音盆的硬度也要高、失真小、不会蓄积能量,音盆震动时也不能受到外在影响。故单元本身的结构要非常强固,为此Thiel(超奥)采用铝铸框架。另外音箱的箱板要厚、要重,这样在音盆振动时,箱体才能维持稳定,不会因反作用力影响到音盆。   而要获得大动态低失真的方法,就是要有最佳化的磁路设计,Jim Thiel认为,单元最大的失真来源便是磁路的非线性,所以为了让音圈在磁隙中受力均匀,Thiel(超奥)的单元都采取长磁隙设计,让音圈绕得很短,这样的话可以大幅增加音圈在运动时磁场的线性。为了降低音圈在磁隙中运动时产生的逆电动势会抵消驱动力的影响,Jim Thiel在单元的磁路上附加铜套与铜环,不仅改善了磁路的特性,就是在承受大功率时,依然可以有低的失真及相同的频率与相位特性。
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  • Bose
      Bose公司由美国麻省理工学院教授Amar G. Bose博士创建于1964年,公司始终以“尽探索之力,享音乐之极”为经营理念,将企业100%的收益都毫无保留地全部投资于企业发展和产品研发。以不懈的科研探索作为使命,Bose力图将昨日的梦想变为明日的现实。凭借锐意进取的精神,Bose不断在发现人类的需要,改善着人们的生活。除了在科研上的创新,从业务运营到客户服务,从产品制造到用户手册,每一处细节,Bose都追求卓越。我们坚信“追求完美”是永无止境的。满怀着对科技革新的使命感,我们在音响技术的各个领域不断探索着与众不同的解决方案,不但为家庭影音娱乐系统精心设计人性化的音响方案,同时,Bose的产品在汽车音响领域和航天科技领域也同样有着出色的表现。   除了民用产品,Bose在专业音响领域也有广泛的开拓。Bose专业音响系统成功地应用于大型体育场馆、多功能会议厅、教堂、高端酒店和品牌旗舰店等。秉承追求卓越的理念,经过近40年不懈探索,Bose现已诞生400多种创新产品,共获得100多项技术发明专利,并在不同领域屡获殊荣。今天,Bose的足迹已遍布美国、欧洲、加拿大、澳洲、亚洲和南美洲。   认识DR.AMAR .BOSE(BOSE博士)的人相信不会很多,但是以他名字为商标的BOSE牌BOSE音箱早已蜚声国际。今天的BOSE公司已是全美国最大的扬声器厂家之一,总部坐落在美国麻省,单是从事研究开发的工程师就有几百人,是一家全资独立公司。BOSE公司的产品最大特点是放弃了沿用多年的中、高音号角式设计,而是采用了全音域扬声器,减少失真,提高保真度.   Bose公司由美国麻省理工学院电子工程教授Amar G. Bose博士创建于1964年,是世界上最早的扬声器生产商之一,也是业内“原音重现技术”的革新者。通过对人类感觉还原、电子感觉还原的声音与电子仪器测量的声音之间的深入研究,Amar G. Bose博士发明了新的音频技术。   1968年,Bose率先打破传统并摆脱巨型设计,发明了901©;直接/反射©; 扬声器,让您在房间的不同位置都能感受到自然和真实的立体声效果。该项发明在国际上广受赞誉,并以此建立了在业界的口碑。 Bose在科技上的新发明层出不穷。音频导波管扬声器技术是Bose历经14年的研究成果,并获得美国发明家奖,应用到此技术的民用产品有Bose的Wave©;系列产品。   传统观念认为,美妙的音乐中非常重要的低音部分,往往要用很复杂的系统甚至巨型的扬声器才能表现。而Bose发明的音响气量流扬声器技术正是突破传统,既能重播出富有气势的声音,又摆脱了巨型复杂的设计。手掌般小巧的Bose致宝箱能够传送出丰富的立体声效果,绝对是前所未料的奇迹。   在扩声系统应用领域,Auditioner©; 试听系统是Bose公司另一项技术上的突破。在建筑物还未开工前,甚至只有建筑的设计图,试听系统可以有效帮助专业音响设计人员挑选最适当的音响配置、选择最佳的安装位置,可以有效降低工程风险并达到自然、清晰的声音还原效果。   Bose Lifestyle©; 悠闲智能家庭影院系统开创了一体化家庭影音的系统解决方案,体现了崭新的概念和尖端科技的完美结合,不仅表现效果令人震撼并且作使用非常人性化。     今天,Bose 的声音遍布全球,从奥林匹克运动场馆到西斯廷教堂,从美国航空航天局到日本国家剧院。无论在家中或是路上,无论是大型户外场馆或是高端商业场所,您都可以听到一个广受推崇的品牌,那就是Bose。   Amar G. Bose博士2013年7月12日在美国马萨诸塞州韦兰市逝世,享年83岁。他的儿子还在一份声明中表示,虽然父亲是一名成功的发明家和商人,但首先还是一名教师,许多人都说,父亲是最好的教授,改变了许多人的生活。 Bose里程碑   1964 Bose 公司的创建 早在1950年,还在麻省理工学院的攻读研究生的Amar G. Bose博士在一次偶然的机会中发现当时的扬声器并不能很好地传送真实自然的声音。对科学的满腔热情促使Amar G. Bose博士开始了对声音及心理声学的研究探索,并于1964年创建了Bose公司。 1968 传奇的诞生 1968年,Bose率先打破传统并摆脱巨型设计,发明了901©;直接/反射©; 扬声器,让您在房间的不同位置都能感受到自然和真实的立体声效果。 该项发明在国际上广受赞誉,并以此建立了在业界的口碑。 1972 专业音响领域的开拓 Bose推出第一个专业产品Bose©; 800,标志着Bose正式进入专业音响领域。 1972 Syncom计算机检测系统 Bose建立了专利技术的Syncom计算机检测系统,测试扬声器的声学性能,替代传统的实验室实样抽检 ,以保证所有产品质量的一致性和可靠性。 1975 全球销量领先 Bose推出 301©; 直接/ 反射式©; 扬声器技术在业内享有声誉,在全球销量领先。 1982 推出轿车音乐系统 Bose推出轿车音乐系统,专为厂牌汽车度身定制。今天,已经成功运用于多家世界高端车型。 1984音频导波管扬声器技术 音频导波管扬声器技术的发明使得小巧的一体化音乐系统具备了无与伦比的低频分量,突破了体积的限制。 1986 Acoustimass©; 音响气量流技术 Bose发明的音响气量流扬声器技术突破传统,使低音箱既能重播出富有气势的声音,又摆脱了巨型复杂的设计,并且全无方向性,可随意摆放在家中任何角落而不会破坏整体的美观。 1987 荣获“美国发明家”大奖 音频导波管扬声器技术是Bose历经14年的研究成果,在学界引起了震撼,Dr. Bose和Dr. William Short 因此荣获“美国发明家”大奖。 1989 有源消噪耳机 Bose消噪耳机凭借全频噪音消除技术为您带来更好的音质,有效保护飞行人员和地勤人员的听力 。 1990 Lifestyle©; 悠闲音乐系统 Bose Lifestyle©; 悠闲智能音乐系统的问世开启了家庭影音娱乐系统的新时代。 1993 Bose Wave©; 系列产品 Bose Wave©;系列产品运用了音频导波管扬声器技术,能够传送出丰富的立体声效果,绝对是前所未料的奇迹。 1994 Auditioner&®; 试听系统 Auditioner©; 试听系统是Bose在大型场馆扩声系统应用领域另一项技术突破。在建筑物还未开工前,甚 至只有建筑的设计图,试听系统可以有效帮助专业音响设计人员挑选最适当的音响配置、选择最佳的安 装位置,可以有效降低工程风险并达到自然、清晰的声音还原效果。 1995 Jewel Cube©; 致宝箱扬声器 手掌般小巧的Bose致宝箱能够传送出美妙、逼真的环绕声效果,运用于多款Lifestyle©; 悠闲家庭娱乐系统。晰的声音还原效果。 1998 AudioPilot©; Noise Compensation Circuitry 汽车音响噪音感应系统 Bose汽车音响噪音感应系统能连续自动调整系统输出以降低外界噪音,包括路面噪音、车外噪音等带来 的影响。AudioPilot©;噪音感应麦克风能采集噪音并将信号传输给数字功放,在保持音调平衡的同时,输 出的音乐自动随着噪音水平的变化而变化。 1998 Aviation Headset X 航空耳机 Aviation Headset X航空耳机荣获《Aviation Consumer Magazine航空消费杂志》颁发的“年度最佳产品 奖”。利用独创的TriPort©;专利技术可以消除噪音、使您在飞行中倍感舒适。 1999 Videostage©; 5 解码系统 Bose悠闲家庭娱乐系统中运用了Videostage©; 5 解码系统, 这一创新的科技可以将任何音源,甚至老电 影,电视节目转变为五声道的环绕效果。 1999 Personal©; Music Center整体娱乐控制器 为悠闲家庭娱乐系统设计的Personal©; 整体娱乐控制器只有手掌般大小,却可以在家中任何地方通过互 动式的液晶屏幕轻松遥控悠闲系统。 2001 3·2·1 家庭娱乐系统 3·2·1 DVD家庭娱乐系统令环绕声的概念变得更简便,仅仅通过两个扬声器可以享受到5.1环绕声道的影 院级音响效果。 2001 Wave/PC™交互式音频系统 Wave/PC™交互式音频系统填补了交互式音乐与完美音质间的空白。它和电脑配合,整合简易的操控和 高质量的音乐,让用户尽情享受Web Radio,MP3和CD音乐。 2001 ADAPTiQ©; 智能音场调校系统 影响声音的最大因素是扬声器的放置位置和房间结构本身,Bose悠闲智能家庭影院系统配备了独创的 ADAPTiQ©;智能音场调校系统,可以将这一切简化。只要10分钟就可为您解决所有难题,它会倾听您的 房间特性,检测房间的声场环境和扬声器的摆放位置,提供简单的操作的技术与定制最佳的声音效果。 2003 汽车环绕音响 驾驶员和乘客可以在行路时享受自然的环绕声,甚至通过传统的CD。在汽车行业,Bose首次在Maybach57/Maybach 中使用5.1环绕声系统。 2003 个人音乐演奏系统的突破 Bose个人音乐演奏系统可以使演奏者和听众同步聆听一致的音效,音乐表现自然、强劲、传真,并且安装和使用都十分便捷。 2004 Wave©; Music System 妙韵音乐系统 新一代的妙韵音乐系统拥有独创的双锥型导波管技术,让您体验到小小箱体所带来难以置信的纯正低音 享受。集吸入式CD播放器、AM/FM调谐器、立体声功效及扬声器,还有闹钟功能于一体,外形纤巧优雅。 2004 uMusic©; 智能播放系统 摒弃一大堆CD的困扰与束缚,uMusic©; 智能播放系统可以将数千首歌曲存入悠闲系统,并且可以聆听并学习你的喜好,自动选择并播放您所喜爱的音乐。 2004 奥运会金牌之声 Bose专业音响产品广泛运用于雅典夏季奥运会的十多处主要场馆,包括举行开闭幕式典礼的奥运主会场。 2004 iPod©; 的音乐为更多人分享 iPod©;不仅可以佩戴耳机聆听,更可以通过为iPod©; 度身定制的SoundDock©; 数码音乐系统让更多人分 享iPod©;的音乐。 2004 驾驭未来 Bose 超越音响领域,首推革命性的悬挂系统。利用专利的硬件和软件,Bose提供了舒适与操控的全新 标准,比一般的豪华轿车更平顺,比任何跑车更稳定。 2004 运动控制技术造就更高成果 应用其动力电子、控制与动磁式直线驱动等尖端技术,Bose开发出新一代ElectroForce©;直线电机系统 ,使材料测试与应用行业达到空前的速度与精度水平。 2005 无线音频连接系统 配备Bose©; link AL8的悠闲家庭影院系统,可以省去连接线穿墙走管的麻烦,轻松地享受音乐带来地美好生活。 2005 SoundDock©; 数码音乐系统 荣获《Reddot Award》颁发的”Product Design 2005”奖项 2005 Incentives Show荣获”Crystal Apple Award”奖项 In order to be better, you must be different! 2011 Bose率先将主动降噪技术运用于汽车领域。2013款凯迪拉克XTS豪华轿车的Bose 5.1环绕声高级音响系统具备Bose主动降噪静音系统(ANC),用车内麦克风采集噪音样本,经系统分析处理之后,由车载音响的扬声器播放相反的音频,以抵消噪音波,营造更安静的车内氛围。
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  • YBA
      YBA有人称它是法国Hi-End音响器材的第一品牌,美国发烧天书《Stereophile》称YBA的产品就如同德国的奔驰汽车,即使最便宜的型号也以超高的标准来制造.YBA其实是创办人兼设计师Yves-Bernard Andre先生的名字缩写,此君为国际著名音响设计及录音监制大师,现任法国Ecolepoly Techniqve Ensta最高理工学院LX学院教授;法国A.C.K唱片公司制作人(赞助及监制的畅销极品唱片《童稚之声》、《Voix D扙nfants》被推荐为Ultra级的发烧唱片),前任瑞士Goldmound音响产品开发设计总监,于1971年开始投身于高级音响科研设计行业。在1984年研制出第一台专门为发烧友音乐黑胶唱盘重播演绎的ALPHA电路大电流功率放大器,自1989年起就连续在美国、法国、意大利、日本、台湾、香港等地的音响媒体获奖无数…   YBA属法国Phlox电子集团,宗旨是以最简单的电路及最短的路径而求超群表现,其作风、路线与风格极具个性,如特厚防磁底盘,三只坚实金属脚支承作三点避震,设于机底或机背的电源开关等,在抗谐振方面极下功夫。主要生产放大器和CD机,非圆形双C型变压器电源供应极为充裕,YBA的放大器不仅输出功率充足,而且音色清秀甜美,晶莹通透,表现出色。
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  • Wilson Benesch 金驰
      1989年Wilson Benesch成立于英国钢铁工业重镇Sheffield,由Craig Milnes、Andrew Scholey 与Christina Milnes 所共创,这家公司最大的特色是高刚性箱体。第一对推出的ACT-1落地音箱,打破传统以碳纤维与木板制作,碳纤维具备低质量、高刚性的特性,一方面降低木箱谐振的污染,另一方面也让能量以最有效率的方式传递出去,以减少能量驻留。接下来出现的旧旗舰Bishop承袭ACT-1设计,但加入了铝合金材质,每边四对的Isobaric推挽式低音也首度出现在Wilson Benesch音箱身上。Odyssey系列的出现,则是源自于Wilson Benesch公司探究一级方程式赛车那种高强度车身结构后,以全新的箱体设计再度出发之高成就产品。打头阵的Discovery甫一推出就受到音响界的一致好评,随后Arc、Centre和新旗舰Chimera,都采取了碳纤维聚合物加上铝合金材质直接制成,单元方面依旧使用Bishop身上著名的Tactic低音,Isobaric的设计理念也同样用在Discovery、Chimera两对音箱上。   金驰旗下最有名的音箱名为“Discovery”,以此寓意创新、开拓新境界的追求。 这款音响造型别致而独特,以书架箱的形式呈现于世人面前,并同音箱支架联合一体。   Discovery的结构应用三分频四单元,由一只25mm的软球顶高音搭配三只178mm口径的喇叭(两只还原低频,一只还原中频)组成。前面板仅仅是两只喇叭,箱体底部还设置了喇叭,三分频四单元的结构,可以得到更为细致的音乐声,对于乐曲的细节解析更透彻。
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  • MonitOr Audio 猛牌
      在1972年Mo Iqbal与合伙人Martin Colloms创立了猛牌(Monitor Audio),而猛牌开山之作MA1,就是出自Martin Colloms的设计。这为猛牌打下了一个良好的基础,获得了大家的好评。虽然Martin后来退出了猛牌,但一直与猛牌保持着密切的联系,直到MO Iqbal 退休之前,还帮助猛牌设计了一些非常著名的型号。   1974年,猛牌推出了MA3音箱,这是一款BBC规格的3分频大书架音箱,从3段频率控制面板来看,确实是专业监听喇叭的风格;在英国,涉足BBC监听音箱的品牌,后来几乎都名扬天下,这一定律也适用于猛牌,据说就是这款音箱,奠定了猛牌在发烧音响界的江湖地位。   1985年马歇尔为猛牌设计的R852MD上市,它采用了新型航空材料铝镁合金作为球顶材料,是英国最早采用金属球顶高音的音箱之一,让猛牌最终声名大噪 。   1989年,猛牌发表了震惊发烧音响界的“金高音”。金高音的名头之大,以至于几乎国内所有的发烧友都认为猛牌不计成本地在铝合金振膜上镀了金。第一款采用金高音的猛牌音箱是Studio 10,在此后的几年,猛牌凭借一系列Studio系列音箱,迅速成为英国极品发烧音箱的代表品牌之一。   1997年,香港回归之年,执掌猛牌25年之久的MO Iqbal自感廉颇老矣,在将公司股份卖给了以Dave Collins为首的一批投资者之后退出了音响圈。也就是从那时起,猛牌几乎是十肖无声息地退出了香港和内地市场。   2007年,由Dean主持设计的猛牌新旗舰“白金”系列发表,这是一个采用了大量不同于以往扬声器技术的全新材料和设计,为证明这一新的设计/制造模式的成功,“白金”系列的制造也放在中国, “白金”系列美轮美奂的制造品质和清澈无染,几乎是立刻征服了各大音响媒体,评论员们不吝溢美之词,给予了“白金”系列毫无保留的赞誉。 主要特点   彻底开放,方正典雅声音逼真,临场感强烈。鲜明的同时有良好的平衡感,动作、动感场面都表现得相当充分。猛牌音箱的独特之处,在于采用全金属振膜的单元,高档型号的中音和低音单元,也都采用金属锥盆。在当时,金属锥盆单元还是个稀罕物事,采用这种单元的品牌,无一例外都是高价名箱。记忆所及,当时采用金属盆单元的英国音箱品牌,就只有猛牌、AE和JPW这几个。   猛牌新的董事会是由一批热爱音响的发烧友组成,我们完全相信,在他们的带领下,猛牌完全能够延续其37年以来的优秀音响文化内涵和传统,在新的世纪中,再度成为音响界瞩目的焦点。   Monitor Audio i-Deck早在1986年,Monitor Audio就首度推出了半球型的金属振膜高音单元,其良好的高频响应以及清脆的细节让人耳目一新。三年后Monitor Audio再度推出镀金的金属高音单元,自此就一直以镀金高音闻名于世。   1991年,Monitor Audio成功地开发出金属振膜的中低音单元,提供了更快速以及失真度更低的中低频响应。稍后,他们又将这只金属振膜的中低音单元也镀上了金,结果发现它的表现与镀金高音一样,拥有清亮的音质,重播音乐不再含糊带过。   Monitor Audio采用C-CAM工艺制作的中/低音单元,铝镁合金的音盘进行陶瓷化表面处理。载取于宇宙级航天科技的C-CAM镁-铝合金振膜,不仅能再生极为柔顺绵密的中、低频音色。配合新改良的铝镁震膜低音单元,更是拥有极速的瞬时反应、更宽阔的动态范围与更低的失真。获英国著名发烧杂志:WHAT HI-FI五星评级,T3世界发明杂志最佳音质及外观奖.   Monitor Audio i-Deck这款音箱同样应用了猛牌音箱的专利高音单元:一寸C-CAM黄金高音,频响直达25KHZ,一般的音箱品牌都没办法做到.因此只有这款音箱才能生动的演艺出如小提琴,钢琴等高音乐器的生动细节.这款音箱除了镀金的高音单元以外,中低音单元也采用独有专利的金属振膜,提供了更快速以及失真度更低的中低频响应,拥有清亮的音质,重播音乐通透明亮 Monitor Audio i-Deck特点:   中间的主机是功放和IPOD数据控制芯片.两边才是音箱.所以它是一款发烧级2.0书架箱 两个音箱背后均设有螺丝孔,可以固定于音箱架上.然后置于客厅电视的两侧,自是十分不错的搭配. 这款音箱的设计十分时尚前卫.很容易搭配时尚的家居. 再说说它的摇控,无方向性摇控器,不需要像电视摇控一样对着电视机才能摇控,这种摇控在一定的距离范围内都可以摇控,包括隔着墙都可以摇控. 电源采用TFT电源.不发热,17V,2.3A,也预示着这组音箱的功率是36W(每声道18W). 好马配好鞍,建议最低搭配创新SB0060以上档次声卡使用.得到的效果完全出乎你的想象. 中间主机可以插上IPOD播放机,配有四块卡槽,适配IPOD的绝大部分规格机器.(shuffle需转换接头或直接连接耳机插孔使用).自动循环播放.下面是支持型号: iPod 3G (10GB/15GB/30GB) iPod 4G(20GB/40GB) iPod Photo(30GB/60GB) iPod Nano iPod Mini iPod 5G(Video) 支持外接输入Audio In 获英国著名发烧杂志:WHAT HI-FI五星评级 T3世界发明杂志最佳音质及外观奖
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  • Estelon 爱诗特浓
      爱沙尼亚, 这个名字大家或许不会太陌生,因为它就是你我曾读过历史课本中的「波罗的海三小国」之一。这个迷你小国境内遍布森林、湖泊与沼泽,自然资源贫瘠,近130万人口比台北市还少,而且自中世纪起就因地理位置重要饱受异族侵佔统治,直到1991年才真正独立;然而,这样一片北欧土地,却也在丹麦、日耳曼(德 国)、瑞典、波兰、俄罗斯等不同文化的长期浸润下,养成了丰富的艺术美学与雄厚的科技实力.011年美国CES大展,一对来自爱沙尼亚的落地喇叭,更以绝美如女神的翩然姿态掳获世人目光,拿下创新设计大奖,这个初登场就光芒万丈的耀眼新星,就是具体展现爱沙尼亚人无与伦比的美学与科技实力、横扫全球Hi-End音响圈的顶级喇叭──Estelon(爱诗特浓)。   Estelon创始人及设计者Alfred Vassilkov,过去所率领的Alfred & Partners工作室曾为欧洲许多Hi-End音响名牌做ODM与OEM设计,对喇叭领域已有近30年的深入研究,并获得许多独家专利。基于内心对完美喇叭设计实现的追求,Alfred Vassilkov直到2005年才自创品牌,但是Estelon并没有立刻推出喇叭产品抢钱,反而是经历长达五年的反覆琢磨,才推出创业作Model XA(以下简称XA)喇叭。这种追求极致完美的态度,在一片短视近利的商业界真有如凤毛麟角,由此可见Alfred Vassilkov对于完美喇叭怀抱多么庞大的热情。      「爱诗特浓」这个中文名称,出自「台湾音响爱乐协会」理事长蔡克信医师命名。蔡医师认为来自爱沙尼亚的Estelon喇叭体态与声音都令人惊艳,其发声 「如诗歌咏、声底情浓」,聆之如醉如痴、不忍卒离,故命名为音义相符的「爱诗特浓」。上图是2011年高雄音响展时,Estelon XA落地喇叭首度登台展出的身影,其非凡的声音气势与美若女神的优雅外型,确实是科技与美学的珍贵结晶。   蔡医师对Estelon喇叭的珍爱,不只在为她中文命名,还在去年把使用已久的Nola Grand Reference四件式喇叭移至更大的新居聆听室,原有空间音响系统的主角则换成了Estelon XA,对此蔡医师特别撰文剖析源由发表于专业媒体。
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  • EgglestonWorks 艾格斯顿
    来自美国的EgglestonWorks(艾格斯顿)引进中国也有一段时间MartinLogan相信为不少音响迷所认识,其让大家印象深刻的可能是其敦厚踏实的外型。而对于笔者来说,则莫过于两事:一是“猫王”、二是“录音室”。很多音响品牌都有自己背后的故事,但EgglestonWorks则显得更为真实和略显传奇性!或许“天马行空”的故事情节难以让今天的读者买账,但EgglestonWorks的专业性则让笔者关注良久,如世界级的录音室Gateway Mastering Sudios就是EgglestonWorks的用家,那时是1998年;接着是荷兰的Wisseloord录音室,目前有两套5只Savoy签名版扬声器在录音室中服役,这间录音室在当地的地位可以说是规模最大也是最为重要的。使用了EgglestonWorks的录音室还不止这两间,看到这种专业性和实力,相信读者都产生兴趣,而关于EgglestonWorks更多的背景,下面也向大家认真说一说。 良好的音乐氛围是本   EgglestonWorks品牌专注于扬声器的研发和制造,目前旗下的产品非常丰富,仅从外观判断就能感受到其有着不一样的分量。EgglestonWorks公司成立于1992年,公司位于美国的田纳西州孟菲斯(也是大家所熟知“猫王”的家乡)。起初EgglestonWorks只是一家生产家具的公司,所有的生产与品控都由师傅们手工完成。在这些师傅中,有一位非常热爱音乐,鉴于木制家具与扬声器有一定的关联性,于是这位师傅决定以出色的木工技艺制作一款内嵌有扬声器的家具,希望用户在拥有协调和美观的家具同时也能欣赏到高质量的音乐。尽管这种理念的扬声器在当时并不十分流行,但这位师傅一直坚持到1996年。   同在1996年,Jim Thompson(今天EgglestonWorks的拥有者兼设计师)受邀正式加入,J i m有一定的音响和音乐背景,其父母所经营的乐器店超过了39年,并出售过众多乐器,包括管风琴、钢琴、号角、吉他等等。但传奇的是在于这家店有一位常客,那就是Elvis,也就是我们所熟悉的“猫王”,他经常在晚上光顾并买一些乐器作为礼物送人或给他自己的乐队。田纳西州确实聚居了不少著名音乐人,当时还有很多音乐家来到该店,向大家讲述自己的故事和演奏乐器,Jim青年时期受到了众多音乐的熏陶,逐渐对各类乐器的音准和音感有了全面的领悟,也学会了对音响系统的维修工作。在Jim正式加入公司后,逐步深入到核心的设计部门中,随后型号为Andra(安德拉)的扬声器诞生了,并获得了美国Stereophile年度扬声器的殊荣。   随着EgglestonWorks创始人离开后,Jim向公司投资人提出购买部分股权,并在2002年,Jim从他们手里完整地买入了整间公司的所有权。 众多专业技术集于一身 Jim正式接手EgglestonWorks后,大刀阔斧地进行改革,并逐渐让品牌恢复光彩,之所以能做到如此,源于Jim重新赋予产品的设计理念。当然,产品的研发团队地位十分重要,当中的领军人物Wayne Prather博士——声学及物理学双博士,则把Jim的理念转化为现实,通过无数次对比发现不同形状和结构箱体对声波谐振存在不少的影响,并得到最优化的外观。针对EgglestonWorks目前有几大理念和设计技术,并可以把当中部分向大家介绍一下。 1、“Diamond Cut”钻石切割设计 针对箱体的设计,相信朋友们在EgglestonWorks身上都能看出,旗下产品顶部均展现出多面稜角的特点,这是厂商所坚持的“Diamond Cut”钻石切割,在最开初设计Andra时就采用这种方式,通过C N C切割来实现,厂家也发现箱体顶部的硬度得到了很好的提升,声波衍射也大大减少。即使在较新的Nico、Emma和Camilla中都是如此。 2、时间相位校正 EgglestonWorks产品都有一个特点,就是设计了后倾的前面板,这技术背后的声学理论要求箱体进行时间上的校正,也就是把高频单元分隔到中频之后,中频则分隔到低频之后。这一理论要求必须对速度在某种频率上的运动进行测试。例如高频运动得最快,它们通常相对其他单元要更后置。同时亦采取一种混合解决的办法,在后倾箱体的同时,对于分频器本身也设置了电子时间校正技术。 3、铝制前障板的妙用 EgglestonWorks扬声器上采用的阳极氧化铝板对于增加箱体刚性起到了至关重要的作用。在我们较大体积的产品上,比如Andra III,Savoy和Ivy,大家会发现在箱体上半部分的两侧都固定有很厚的铝板。这些侧铝板位于中音和高音单元的侧面。通过采用铝板来达到提供箱体强度的同时,也提高了消除共振的能力,尤其是在中高频区域。 4、等压荷载单元(CLD) 所谓C L D,也就是我们熟悉的ISOBARI CLOADING,在很多知名的扬声上均有使用,目的很简单,就是在有限的箱体空间,通过单元同口径同频的能量叠加。目前市面上有很多种方式,有单元同向、对向、背向等,但EgglestonWorks选择了一种简单的途径,在配置的12英寸低音的音箱上,比如Andra III,Savoy和Ivy,设计采用了标准的等压荷载配置,同向地将低音单元前后配置。使得低音单元比只使用一只单元的箱体更小。除了更小的箱体容积,总体低音表现可以更有力更富动态,达到不会出现任何音量上的失真。 5、中频波导线(TLMR) 类似的技术在很多箱体中都有出现,目的让声波从单元出来后达到延长阻尼和传输的做法,从而获得中频表现更加饱满富有量感。但EgglestonWorks所针对的延长波导线并非传统地去折叠,而是通过应用精确数量的声学材料,这个设计理念是为了可以减少波导的时间、相位以及共振失真。同时也很重要地降低了在中频这一关键段的全伸展。 6、分频器 “简单就是最好”这个理念一直贯穿着gglestonWorks所设计的分频线路,当然最为理想的状态是没有分频器,但是在绝大多情况下是不可能的。因此在产品设计时,EgglestonWorks坚持极简化的分频器设计,以及在某些情况下不使用分频器(如中低频和低频间)。某些情况因为相位漂移或其他问题,采用最好的分频器来处理比如二阶和三阶式分频。 7、箱体材料和喷漆 EgglestonWorks箱体物料都采用MDF、HDF、实木、铝材和贴面材料制成。不过与众不同的是,厂家发现粘合两张至少1.6厘米厚的MDF和HDF到一起,不但让箱壁更厚(平均厚达32mm,最厚达到51mm),更为重要的是不同材料形成的密度变化可以将谐振达到很好的消除效果,也就是EgglestonWorks一向给人们厚实沉重“无坚不摧”的低谐振表现。而外饰方面,箱体采用汽车喷漆技术,不但颜色亮丽且有着持久耐用的效果。厂家为了达到这种效果,专门引进先进的喷漆设备及全尺寸的喷漆车间。值得一提的是,EgglestonWorks使用的是全人工喷漆,为了达到细致靓丽的表现则需要耗时耗力,喷漆也十分讲究,一般在2层底漆基础上上色,再喷涂5层保护清漆,当然最后还要进行多达6个步骤如湿砂打磨和箱体抛光,可见产品诚意之高。 严格的质检和人耳监听 对于传统的Hi-End扬声器,再好的数据也是要经过人耳的反复聆听测试,EgglestonWorks的产品在还未正式组装前各组件已经进行了品控检测,成品再度重复一次。人耳聆听环节,相信Jim最有发言权。当然Jim还经常会请许多专业人士参与其中,一同比较探讨,使得EgglestonWorks能在业界获得一致认可和好评。 总结 时至今日, Jim 所打造的EgglestonWorks,不论产品的质量以及专业性,在业内都有着不错的口碑。凭借出色的用料、理念结构以及分量十足的单元用料,极低谐振的表现令其达到监听的效果显然无需惊讶,也难怪不少专业录音室均有所指定。当然,本次鉴于篇幅有限,要详尽介绍的旗下更多产品还需不少,例如EgglestonWorks中国分公司的艾盛音响所引进最新的Nico书架式扬声器,我社亦有机会进行相应测评,届时将一探品牌的音乐性及专业性表现,对此有兴趣的朋友不妨继续关注。
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  • German Physiks
    相对于MBL、BURMESTER而言,GERMAN PHYSIKS的历史源于1989年,而设计师用来研制DDD单元前后就用了整整六年时间,什么是DDD单元呢?DDD实际上是英文Dick’s Dipole Driver的缩写,DDD的音盆就是我们看到的那个漏斗状的圆筒,这个漏斗状的圆锥筒是由厚度仅为0.25mm的超薄钛膜制成。从照片上看,用来驱动它的是位于上方的音圈和磁体,这和传统圆锥振膜是相同的。那么这样的单元是如何做到全频发声的呢?发声离不开音盆的振动,但DDD单元的振动方式令我至今也感到稀奇,单元并不是想象的那样在音圈的带动下,做上下方向的活塞式动作而发声,而是将钛膜中心那只50mm直径音圈所发出的振波,沿着钛膜从上而下传播开去,并以360°全方位发声。这种传播声波的方式,就象将石子投进一个静止的湖面,在水面激起一圈又一圈以石子落点为单一圆心的圆环形水波纹,从圆心开始向四周辐射开去。DDD的另一层含义就是指Bending Wave Converter——弯曲波形转换器。据介绍这个厚度仅为0.25mm的钛膜非常柔软而且富弹性,它可以发出覆盖160Hz~19KHz的频率,也就是称之为全音域单元的原因吧。有人可能会觉得19KHz的高频似乎低了些,其实DDD单元的高频在技术上可平直延伸到35 KHz,但人耳对这个纯钛超宽频的反应,会觉得过硬、过响和刺耳,所以设计师从19KHz开始,就将它逐步滚降直到19KHz,随着新一代媒体在频率范围内的进一步拓展,DDD单元会不会把高频响应做的更高来适应呢?还有就是DDD有着全频单元的共同特征,它们的低频要靠比较庞大的箱体和内部设计来实现,在声箱体积充裕的条件下,DDD单元的低频可以下潜到5Hz!!这也就是称之为全音域单元的原因吧,你有没有看到国内欧博用AER单元做的TP-1箱子,你就能明白它们对箱体的要求有多高。而象THE CARBON的外观,肯定不够大,与其这样,不如把160Hz~19KHz的频率交给DDD,它也能够轻松胜任,而把160Hz以下的部分有低频单元来播。
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  • Marten 玛田
    世界级的音箱、顶尖的设计,英国(Martin audio)玛田音响品牌始创于1971年,最初是一家生产巡回演出专用的音箱公司,其生产总部设在英国伦敦,以生产世界顶级的专业音响设备为主,该品牌产品风靡全球,销售网络遍及全球40多个国家及地区,时至今日,英国玛田的产品不单在演出市场中有崇高的地位,其他类型的产品也在不同的市场中占有一定的地位。 英国玛田音响已成为世界知名音响品牌之一.产品外型设计独特美观,而且木制外箱采用优质的木材和组件,保留了原有的自然音质,外箱部份经过加固,以迎合不同用户对产品的耐用性及吊挂处理的灵活需求。 英国玛田音响(martin audio)分为四大系列,分别为演出及剧院系列、建筑系列、专业设备及电子设备。 高级的玛田音响公司Wavefront系列包括强有力的Wavefront8系列,是演出和专业扬声器中位居前沿的产品,在世界级的演出场所和重要的室外活动中有过许多出色的建树。 Wavefront系列在诸如大型俱乐部及剧院等专业音响设施中,同样地给人深刻的印象。 Wavefront最近的进展证明:玛田音响公司研发队伍在Wavefront概念的基础上所创立的线性阵列系统W8L、W8LC、W8LM、正在连续不断地把扩音设备的标准向前推进。 我们的技术优点来源於玛田音响公司对高端频谱结构中的表现所作的声学设计校正,我们宁可集中力量去获得特别平滑的频率响应,也不依赖声学工程师用电子的方法去补偿任何缺陷。 建筑系列建筑范畴用的扬声器包括安装线性系列、AQ系列、AM系列、天花音箱系列。安装线性系列及AQ系列综合了令人愉快的美学和一般的、杰出的技术优点,加上易於安装,因而提供了一个高质量的、适合小型及中型已装备好的集会场所(例如酒吧、宾馆、夜总会、会议中心及教堂等)声学要求的扬声器系统。 AM系列给承包商提供一了系列环境特殊、要求声音毫无间隙地结合在一起的扬声器,供声响度和可理解度要求最为重要的任何体育设施,大型露天体育场或竞技场使用。 天花音箱系列及安装系列由於使用了创新的技术设计和先进的生产技术,给在商业建筑环境中(例如零售商场、宾馆、健身俱乐部、休闲中心、主题公园及飞机场等)的声音分布提供有吸引力的和高效的解决方法。
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  • Wilson Audio 威信
    【HIFI说 2015年2月报道】美国Wilson Audio在Hi-End音响业界绝对是名声响叮当的品牌,但年轻一辈的音响迷可能并不清楚,其实Wilson Audio创办人Dave Wilson在推出自有品牌喇叭制品之前,是发烧音响杂志《Stereophile》的编辑,更是一位经验丰富的优秀录音师。 事实上,为了得到更精准的录音效果,1983年时Dave Wilson自己打造了一对WATT小喇叭(WATT是 Wilson Audio Tiny Tot的缩写)作为近场监听之用,但没料到这对小喇叭却大受欢迎,于是Dave Wilson便创立了Wilson Audio公司,WATT成为该公司的创业作,后来才有一连串体型越来越庞大、发声气势越来越惊人的喇叭制品。 事实上,Dave Wilson从1977年开始就以Wilson Audiophile Recorings LLC发行他所录制的唱片,这比Wilson Audio喇叭公司的成立还早了十年之久! 年轻时的David Wilson家境并不富裕,在他十三岁那年的圣诞夜,因为由邻居传来的诗歌声始终没有停止而让他无法入眠,但当他从窗户望去时并没有发现唱歌的人,只看见邻居的门廊上放着的Klipsch喇叭传出歌声,这引发了他投入毕生从事音响工作的兴趣。接着由于他装置音响失败的经验,让他养成了凡事讲求科学方式并小心求证的态度,同时记录所有的经过程序;此外他尽其所能的研习所有关于音响的知识,并开始制作扬声器,甚至曾经在自家的窗户上装置喇叭以尝试「无限障板」的设计概念。 在1973年Wilson Audio公司成立了,最早期的产品是一部唱盘,到1977年他们发行第一张了自己录音的唱片。从1978年起David Wilson也替TAS杂志写稿,1979年开始研发模块式旗舰扬声系统「WAMM」,1981年WAMM系统在北加州的Garland Audio发表,随即以两万八千美金的价格售出两套,同年共计售出了五套WAMM。至2003年WAMM系统停产时,在全世界已经售出了超过五十套,价格也扬升至二十二万五千美金,每套WAMM系统都经由David Wilson亲临现场调校才完成交货。 由于Wilson持续进行录音工作,基于录音现场鉴听扬声器的性能不尽理想,让录音的品质受到限制,所以在秉持一贯的「坚持」之下着手开发一对小型化的扬声器以供录音鉴听之用。 两对WATT(Wilson Audio Tiny Tot因此诞生。一对供录音工作使用,另一对在1986年的CES亮相,标价则是当时令人惊呼的四千五百美金!也由于WATT的问世,对后来的Hi-End扬声器市场产生了相当大的影响。供WATT专用的超低音Puppy在1988年推出,至今WATT/Puppy经历了二十年的历史,产品不断改良到第八代版本,在全世界销售超过一万对以上,成为史上销售时间最长久的音响经典之作。
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  • Kondo
      近藤公康是一位很慈祥的老先生,是还俗佛僧的次子。话语不多很安静。他会写中文但切不会念。对音乐有着无比的追求。熟悉各类电子管电路和制作变压器技术。也是电子工程学和分子冶金学方面的教授,他成立Kondo公司位于东京南边的品川区,品川是以前的交通要点,江 户时代因为修整东海道而开始发展。 Kondo以一家小作坊式的厂家制作着世界上最昂贵的电子管功放。其创始人近藤公康在1976年就开始了AUDIONOTE的制作。第一件作品是手工绕制的变压器。近藤公康在1976年第一次使用了Audio Note这个商标,意思是结合声音与音乐,起步虽然困难但Audio Note很快的引起注意,美国一本杂志《Audio Horizons》在1978年介绍了AN-S4纯银电源线。1980年创业不久的近藤公康 (Hiroyasu Kondo)找到了芝崎正绂 (Masahiro Shibazaki)开始合作经意AUDIONOTE,而芝崎正绂也是一家贸易公司Sibatech的老板。在长达25年的时间里,Kondo以宽容耐心待他有如朋友、音乐家、代理商以及翻译员,二人建立了无可取代的友谊。   我们当然特别感兴趣近藤公康老先生的招牌作之一的线材。银线的声音卓著在理论上还不是非常清楚,但绝对不是传导效果佳这么简单的解释就可带过的。银线即使因材质表面氧化而受到影响。氧化银仍是一种优良导体,Kondo使用的材料是在氩气的环境中进行,将线身抽出还来不及与空气产生化学反应的瞬间,立即将线身包覆以确保线材表面的高纯度。由于当时没有抽拉银线的钢模,Kondo就自已动手制作钢模。后来许多模仿者也开始用银线,却是不见其利先见其害,Kondo发现不论是银还是铜,在生产过程中都会受到相当大的机械力作用,还要小心进行加热和冷却并防止氧化。不幸的是目前的退火处理并非十全十美,原有的分子经常变得四分五裂,如果把线材妥善存放约30年,银线的分子结构会回复原状。Kondo因此购入大批银线材料库存,目前Kondo产品使用的银线都有20年以上时间,当然利用“自然老化退火”的银线,成本要比别人高出许多。没有人真正了解银线为什么听起来比较好听,但可以确定的是,只要用得其所,它真的好听。与其它线材一样,跟线 材质虽好,但并不能保证声音的品质,妥当的匹配有时更加重要。kondo不但是银线的先驱者,更是用银线的行家,他们在银线运用上经验丰 富,且自成一格。即使最简单的铜线,在近藤公康先生的手里,运用也十分的娴熟。他通过仔细的研究导体的直径和结构组合。一根铜线竟然也焕发出了银线的那种华丽度和细腻性。发出了连贯又优雅的声音。铜有着自身的高频延伸物理缺陷。而KONDO的铜线切似乎跨越了这一 点,这让很多人都不相信铜线也能做出如此华丽的效果。kondo的线外观十分的简谱。特别是第一代的线可以说简陋。他只是把线拔了皮拧成一股,镗上焊锡拿锉刀锉两下,接头犹如个铁钉就算完工了。而电源线也只是用上非分普通的日本“乐声”插头而已,但是声音切出奇的好。由于烧友不断的反馈试用上的不方便,和声音还有改进的余地。至此近藤公康先生才下定决定,经过不断的设计,调整,测试。历时几年才完成了。全新的KSL二代线的设计了。二代KONDO线的外观有了颠覆性的改变。整体造型无论是颜色搭配还是制作工艺都更优雅。声音也较一代有了质的跨越式的提高。作者曾近问过厂家是否还有新款出,厂家也表示二代的性价比很高素质也非常不错。设计技术十分合理要再改进以很困难了。   2006年对于Audio Note是即辉煌又沉痛的一年。这一年是AN成立30周年的纪念,而近藤公康 (Hiroyasu Kondo)却在年初骤逝,带来许多震惊和悲哀。就在1月7日美国拉斯维加斯音响展的第三天,患心脏病多年的Kondo开始身体不适,他的合伙人芝崎正绂劝他去看一下医生,Kondo小声说:“好的、好的”,但却已不能再做出决定。美国经销商在隔壁房间以很大音量播放音乐,Kondo说“没问题,放轻松”,这是他最后的对话,相信他是希望躺在床上时能听到点音乐,当天晚上Kondo于睡梦中因心脏病发作去世。在近藤公康老先生去世后。其儿子工程师芦泽雅基 (Ashizawa Masaki)为继任社长。   Kondo的品牌到现在2014年以存世38了。但产品并不是很多,对比其他厂家可以说是少的可怜。也许就是这份执着只出精品的精神感染了烧友。近藤公康老先生可以说是发烧界的一大经典。特别是祥和的为人更值得世人尊敬和学习。不可否认KONDO的精品都集中在老先生在世时候。如著名的M7、ongaku、音乐211、以及曾近预计出全球限量10套的音乐殿堂(由于老先生突然去世,因此该机出了5套)。采用KSL技术的线材,以及近藤公康老先生设计改良的KSL二代线材产品。每一件的性能和声音效果都是非常优秀。但自2006年近藤公康去世后。厂家基本就很少出新型号的机器了。价格且是一涨在涨。线材更是那几个型号不动了。而KONDO是由好几个股东组成的公司。市场曾有一度未经证实的传闻,其儿子欲卖掉KONDO从而引起其他股东的反对。等到了近期才因更换代理商而弄出了所谓新款三代的线,拆其结构看无非就是改了皮的颜色以及加厚了外皮。换个不同款的插头而已。采用的只是新瓶装老酒的伎俩而已。实在丧失了老先生积累下来的美誉。曾经有联系我们行销新款线材,但仔细了解和试听对比后。还是选择了放弃。我们只能自慰一点的想,或许是KONDO在世的设计过于完美了。以至于后人改无可改了。设计师是一个品牌的灵魂。很多经典如马兰仕等也由于设计师的逝世而灰飞烟灭,实在不令人心痛惋惜。创立一个品牌不难,延续经典切是无比的困难。烧友在使用一部器材,欣赏一部音乐作品是。那些都是设计师和制作者的心血。且听切珍惜。                                                                        ——转载近藤公康发烧界的传奇-----纪KONDO AUDIONOTE创始人
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  • Bryston 拜事通
    加拿大Hi—End音响名厂Bryston是在1962年由Tony Bower、Stan Rybb与John Stoneborough等三人所创立的,厂牌名称其实就是三人姓氏文字的组合。1967年时,现任总裁Brian Russell与副总裁Chris Russell的父亲买下了Bryston。1988年时,与Russell两兄弟由长年好友关系的Stuart Taylor加入了Bryston,并开始将Bryston的众多产品加以改良、重新设计,型号后头新加上"ST"的标注,就是Stuart Taylor姓名的缩写。    Bryston 从事研制最高艺术境界的民用和专业音响市场的电子产品已超过35年。 生产最准确和可靠的制品,借着维持一个广泛研究与开发部门不断寻求改进产品表现、性价比与可靠性的方法。    位于加拿大安大略省拜事通的厂房里并没有大型流水式生产线,更没有什么重型生产机器,每款产品全由人手嵌制及测试,每位专业嵌配员都不受订定或交货期的压力,可以一心一意地花上30至35小时来完成一台前级或后级放大器,而负责产品设计的工程师同样无须顾虑开发预算和时间,可以尽情利用先进的3D模拟设计软件去创作产品。无论过去生产了多少产品,或是获得如何理想的成绩,拜事通仍然会要求工程师们不断去改良生产技术,用最挑剔的角度把产品的质量一再提高,拜事通把心思和注意力都放在产品质量上,因此严谨的生产流程便由挑选组件的一刻开始,由于老板兼产品设计师BrianW Rusell拒绝使用集成电路来制作器材,所以每部份组件均需要作多番的配对与测试,并且加以记录及分级,以便日后于生产时能获得更准确的配合。相信大家也会明白只有用最严谨的态度来对待每个细节,才能获得优质而卓越的成果,拜事通就是用事实来引证了这理论。    每个品牌若要取得成功,单凭本身实力是不足够的,必需配合适当的市场策略才能水到渠成,拜事通显然是深明这个道理才会与英国PMC携手进军欧美市场,他们合作已有好一段长时间,起初是由于PMC为生产主动版鉴听扬声器而四处找寻合要求的功放,正好PMC的老板兼设计师PeterThomas本身也是个重质不重量的人,这方面与Brian W.Rusell有着共通点,两间公司一拍即合,到目前为止PMC旗下主动版扬声器9成以上是出自拜事通手笔,包括近年于发烧唱片展中担任现场回放的旗舰BB5-XBD-A,亦是使用拜事通的7B-SST及专业分频器来驱动。除此之外,拜事通亦受到不少名人红星的欣赏,例如有美国著名的黑人盲人巨星-史提夫·汪达 (Steviewonder),其位于美国洛杉矶的私人录音室便安装了7B-ST及使用120 Power pac的PMCTB1S,还有英国摇滚乐队皇后(Queen)灵魂结他手布赖恩.梅(Brian May)、英国创作歌手罗比.威廉斯(Robbie Williams)…等等。现时世界各地有很多顶尖电影制作公司及录音室也有采用拜事通的后级功放作为制作时的参考器材,当中包括有美国纽约索尼混音室、洛杉矶梦工场(Dreamworks)制片录音室、英国BBC电台及电视台、杜比欧洲及旧金山杜比实验室….(尚有过百个名字未能尽录),若真要把所有用户名未列出来,恐怕不知要多少编幅了!日后若大家再次为好莱坞电影中的特技声效感到赞叹时,该会联想起拜事通这个品牌了吧!就如过往你看过的电影:铁达尼号(Titanic)、独立日(Independence Day)、碟中碟(Mission Impossible)、空中大灌篮(Space Jam)...等,在制作后期混合便是借助拜事通功放的威力而做出各种震撼声效。    拜事通的器材之特质是在于表现「真实」,旗下产品不论是CD播放器或是各款后级功放,均一律采用独立配置组件来制作,并使用自家研发改良的A类模拟放大线路作输出,数码和模拟讯源传输完全隔离,配合最短传输分隔路径,使讯源流失的可能性大幅度降低,功放机内结构采用分隔式嵌入模块,并运用自然疏气设计及特制高效能散热板来减低机内噪声,输出及输入均属全平衡XLR设计,功放更具备增益选择,设计可谓相当全面。如此精心构造,失真和噪声都被抑制至新低点的全能功放,懂得欣赏的又岂只一般发烧友!在2007年的8月美国宇航局格林研究中心,听力保护设备(HPD )评估实验室购入了拜事通的6B-SST作为测试系统仪器之一。该中心于一间小型的特别设计的回声密室内使用6B-SST推动3只音箱,以90-100分贝无失真的声压输出特别频段来测试人耳反应。发烧友在挑选功放时也会留意厂家所提供的失真比例,何况是美国NASA?拜事通生产的功放就连美国宇航局也能通过,相信不是每个品牌可以办到的事了吧!究其因是由于他们在器材上使用的组件一是特定生产,要么便是用于军事和航天事业的质量,在器材的耐用程度与及准绳度也是一丝不差的,因此获得骄人成绩也是理所当然的事。
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  • ROKSAN 乐圣
    乐圣在1985年成立于英国伦敦,由两位志同道合的发烧友创立。 Tufan,乐圣的董事长。Tufan先生是乐圣公司的创始人。他一生对音频设计和音乐充满了激情,把他对音乐的理解,通过乐圣产品来与世界各地的发烧友分享乐趣。Tufan同时也是一位经营的能手,他在财政学中获得MBA学位,在经济学中也获得博士学位,再结合他对音乐的热爱,这是营运一间成功的hifi公司的资本。 另一位是设计出乐圣第一个具有开创性的Xerxes唱盘的Touraj,两人的智慧结晶立刻获得了国际性成功。 随后他们领导着设计团队研发设计出各类配套的产品,包括功放、音箱及CD机,更进一步地推广他们的设计理念,依然贯彻乐圣的声音美学,保持产品高性价比、高素质的声音表现。几乎每一个系列并获得市场认同。最终成为当今世界上最知名,最受尊敬的音响制造商之一。 伦敦一直是乐圣的研发及生产中心,也是乐圣资产与传统的一部分。目前总部和工厂位于伦敦市的北部,主要由行政办公室、生产部门,研发部门,客服部门组成,同时乐圣在德国柏林也有主要部件生产基地。 乐圣公司旗下所有的产品设计及制作全部于伦敦北部的工厂最后完成,这在当今英国音响界中十分罕见。ROKSAN为能保持旗下产品的质量控制,产品研究及开发的完整性感到骄傲,这是在海外制作生产难以整体把控制的。 接下来,乐圣还会随应数码新格式使公司现在趋向致力于研发数码流及无线数码等产品,并会特别注重于加入时尚元素去设计,完善现有产品线。乐圣的目的是用最新的技术,设计出更多适合于目前多元化的产品系列,满足挑剔发烧友对家居音响的选购。 1985 歷年重要產品年表 1985年 XERXES黑膠唱盤 1986年 DARIUS書架式喇叭 1987年 ARTEMIZ唱臂/SHIRAZ唱頭 1988年 ARTAXERXES HI-END級唱頭放大器 1989年 RADIUS轉盤/TRABRIZ唱臂/CORUS唱頭 1990年 ROK S1前級/M1單聲道後級 1991年 ROK DP1 CD轉盤/數位類比轉換器 1991年 TMS黑膠唱盤 1992年 ATTESSA轉盤/解碼/電源三分體CD唱盤 1993年 OJAN 3/3X落地式喇叭 1994年 ROK ONE書架式喇叭 1995年 XERXES十週年紀念版黑膠唱盤 1998年 CASPIAN HI-END系列 2000年 KANDY中價位系列 2001年 CASPIAN DXPSE/DXP唱頭放大器 2002年 TMS2黑膠唱盤 2003年 RADIUS 5轉盤/NIMA唱臂 2003年 KANDY系列改良至MKIII版本 2004年 CASPIAN系列改良至M-1版本 2005年 CASPIAN FR-5喇叭 2005年 XERXES二十週年紀念版黑膠唱盤
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