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  • darTZeel 达霄
      瑞士唯一荣获日内瓦国家精品标准验证的Hi End制造厂darTZeel(“达霄”),产品在全球获得极高评价,它具有古典电子管放大器的那种雍容典雅的气质和直达人心的感染力,同时又具有现代一流晶体管放大器的那种细致入微的细节还原和质感再现能力。   darTZeel这个品牌名字是从老板兼设计师Hervé Delétraz的姓氏-Delétraz字母重新组合而成。Herve Deletraz出生于1962年,从小就酷爱音响,从15岁就开始学习电子,后毕业于瑞士日内瓦理工学院,花费16年时间,重新研发新的模拟放大电路,历经多年的改进与创新,申请到许多以前从来不曾被发明的电路专利,1999年,终于推出了第一部成品NHB 108Model Zero。以此为基础诞生的NHB 108 Model One在2002年美国发烧天书《Stereophile》的音响展上露面,旋即获得了无数的好评,之后又获得了《Stereophile》的年度最佳产品、年度最佳后级放大器等等殊荣,迅速获得了全球高级音响发烧友的广泛口碑。   darTZeel非常推崇极简的电路,他们的设计理念主要是无大环路负反馈,极其重视减低TIM(瞬态互调失真);信号通道上完全没有继电器、开关和保险丝;极宽的频响、极高的上升速率;极为严格的元件定制和挑选,成就出传奇的darTZeel之声!darTZeel的前后级放大器型号前都有NHB字样,其实这是“Never Heard Before”(从未听到过的美声)的缩写。正如厂家的自信一样,darTZeel只为感动你。
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  • Zingali 号令
      Zingali,中文译成一个颇有气势的名称—号令。该厂家于1986年在意大利一个名叫Aprllia的小镇成立,主要是生产号角音箱产品。老板名叫Qiuseppe Zingali,意大利西西里人,是该厂的创始人及总设计师。   公司成立之初以及后来的一段时间,号令音箱都是采用美国JBL公司的单元做为其音箱的主要单元。因其老板沉醉于号角喇叭的研究而与JBL的总裁相熟并成为好朋友,所以在其产品上被允许打上JBL的商标。号令的早期产品很明显的一个标志就是在Zingali商标的上方打上JBL的商标。   后来,由于Giuseppe Zingali一直不太满意JBL号角的那种声音而决定自己研究制造新的号角喇叭。他认为传统的号角喇叭存在着扩散不太理想和声音不够真实自然的缺点,决心克服这两个问题,创制出新的号角喇叭。经三年呕心沥血废寝忘食的工作以及付出爱情的代价(女朋友等不及另嫁他人,他现在仍独身),终于在1995年3月19日制造出了属于他自己的新型号角喇叭单元,并命名为Omniray Horn。Omniray Horn译成中文就叫做全方位无指向扩散号角单元。该产品已在全球七十多个国家申请了专利。
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  • Stenheim 瑞士之声
      成立于2010年的瑞士新进顶级音响品牌STENHEIM,创始人由五位对音乐和音响充满热情的工程师合作组成,包括Jean-Loup Afresne,Antoine Petroff, Maxime Perrin,Sébastien Benz 和 David Jilli,他们本身都是知名顶级音频设备制造商的工程师,其中的4位曾经是Goldmund的设计师,号称为用家提供价格相宜、品质出色的高级音响器材。   Stenheim一向以其高科技 豪华用料的风格,包括箱体采用铝材为主体,结合包裹驼鸟皮革的原木面板制造。造型现代简洁,极富有现代感。Stenheim的顶级音箱加英国音响贵族前级和美国星座功放和瑞士CH Precision音源的组合,现场播放了一段白头佬。低频质感扑面而来,声音充满现代感,速度极快,极度透明和高解析、高密度。让人一听就“想入非非”,不过瑞士的产品就是一个字:贵!音箱 128万,全套400万!让人咋目,而更让人吃惊的是,这还不是旗舰。
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  • Sennheiser 森海塞尔
      声海(原名:森海塞尔),由Prof. Dr. Fritz Sennheiser(弗里茨·森海塞尔博士,1912年5月9日~2010年5月17日)于1945年创立的森海塞尔是世界公认领先的专业话筒和耳机制造商。森海塞尔不断地引领着新的音频技术的潮流,研究开发中心在德国汉诺威。它也是业界公认的无线电、红外声传输技术、听诊式耳机、航空通话耳机、多媒体传播、呼叫中心耳机和头戴式耳机的先驱。   前身 1945年5月的一天,年轻的Fritz Sennheiser带着7只工艺精湛计量精密的电压表,乘兴踏入了西门子公司挪威分部,从这时起,Fritz就乘上了西门子顺风船,谱写了成功序曲的前奏。 Fritz Sennheiser在柏林大学研读电子工程学期间,曾协助Heinrich Hertz技术学院Vierling教授研究一种回响器,这为当时的奥运会庆典做出了突出贡献,Fritz获博士学位后,与Vierling教授一起在汉诺威技术学院建立了"无线电与电声技术研究所",不幸的是该所在二战期间被炸毁。在二战后的德国,几乎所有的研究机构都相继关闭,这给Fritz的研究工作造成了不可阻挡的冲击,由当初的50多人减少到了7人。就在此时,剑桥大学向他发出了研读博士后课程邀请,但是他婉言拒绝了,因为他不希望自己仅仅是一位学院主义者,决定继续租用几间空房,建立了"Labor W"。很幸运的是,英军在二战后撤退时留下了一些生产设备和测试仪器,成了他生产那7只精密电压表的好帮手。 在二战期间,欧洲战场上有一种称为"电子巨人"的指挥设备,上面装有一种供无线发射用的话筒,其型号为MD1,供应商是西门子公司。MD1的生产商在战火中不幸被摧毁,由于Fritz和他的7只电压表给西门子人留下了良好而又深刻的印象。于是主动将MD1的复制任务交给了"Labor W"。可以说,这是labor W命运的转折点,他们在精心复制MD1的过程中,也学到了不少工程技术知识,提高了独立设计能力。直到1947年,Labor W实验室成功推出了第一代产品MD2,由于品质优良,胜于MD1,很快在电台及录音界流行起来,Labor W也开始借助西门子的力量建立起自己的销售网络。 受MD2成功的鼓舞,Labor W人开始热情洋溢的投身于电声事业。生产规模和销售网络不断扩大,迫于市场的压力,Labor W很快走上了公司的道路。Fritz 教授在纯技术与商业行为之间找到了一个折衷。但他认为,商业与技术是截然不同的,工程师要有充分的自由,而商业行为就不能只是推销产品,更重要的是推销一种思想。 Sennheiser的许多产品如话筒、无线传输设备和助听器方面的特殊配件等早在50年代就设计生产而沿袭至今。在1950年的汉诺威博览会上,Sennheiser发布了一种迷你话筒MD3,如铅笔一般小巧,这在当时可谓是一种奇迹。 1952年,世界上第一只抑制反馈的抗噪话筒MD4在Labor W诞生了,在Sennheiser的历史上走过了25年。 1952年,开始研制微型磁电换能器其大小相当于德国10分铜币(一分铜币相当于百分之一马克),这为Sennheiser在60年代飞速打开德国市场,并成为德国工业助听器上换能器和军用指挥设备上话筒的独家生产商。 1954年推出了MD21动圈式采访话筒,采用磨沙金属表面设计,品质超群,具有极强的风噪声和噪声抑制能力,在最恶劣的环境中也能正常工作,这支话筒沿袭至今仍被广泛选用,其返修率仅为4%,这足以证明其超强的可靠性。 声音大使 亚洲唯一声音大使 张靓颖 亚洲唯一声音大使 张靓颖 森海塞尔一直对中国歌手张靓颖关注有加,森海塞尔公司发现张靓颖的声音非常地通透完美,从硬件的要求来看,张靓颖的声音非常符合森海塞尔的要求。因此森海塞尔公司在2007年7月25日向张靓颖颁发"亚洲地区唯一的声音大使"称号。 2009年2月18日,张靓颖继续担任森海塞尔"亚洲区声音大使"。 2011年10月11日,森海塞尔公司再次向张靓颖授予"亚洲地区唯一声音大使"称号及证书 。
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  • Gryphon贵丰
    提起丹麦,人们第一个想起的恐怕就是《安徒生童话》,这说明它是一个充满文化底蕴的国度。另外,丹麦还有着无限秀美的风光,十分令人向往,那里人居环境轻松、休闲、自然,人人酷爱音乐、人人发烧,正是这一方美丽独特的水土孕育出了无数知名音响,因此丹麦也被人们称为是音响的王国。而这个音响王国中的贵族,正是Gryphon! 它可是最受顶级发烧友喜爱的品牌之一。Gryphon已在全球Hi-End音响业中占有一个非常重要的地位,其产品也成为众多音响爱好者梦寐以求的极品名器。从1986年创业至今,Gryphon 迎来它的25岁生日,谨以此特辑献给,将现场音乐的纯真本质还原到家庭环境中的令人着迷的贵丰音响!   Flemming E.Rasmussen缔造新的童话故事 Gryphon(贵丰)的诞生也充满传奇色彩,创始人Flemming E.Rasmussen出生于1949年,与音响界很多音响品牌的创始人不同, Flemming既不是学电子专业,也不是学音乐专业,而是毕业于雅哈斯艺术学院(Aarhus Art Academy),取得油画学及图像艺术学学位,求学期间曾从事音乐舞台设计,LP唱片封套设计及乐队海报设计,毕业后教授摄影及油画长达十年时间。之后他在北欧最大运动用品制造商工作,为纺织品及印刷总设计师,后来成为该公司印刷厂的主席,1986年,他辞去印刷厂的工作,开始全身心投入到自己的音响事业中。其实在1986年之前的几年,Flemming就已经用业余时间在经营一个进口悬挂滑翔翼的公司。他亦是一个滑翔飞行受好者及合资格的滑翔机教练。由于从小酷爱音乐,并一直努力从音响的还原中追寻完美效果的满足感,出于对市售其它品牌电声器材的种种不满意才让他开始了对音响的设计制作,并在后来开始了Gryphon(贵丰)的故事。 Gryphon创始人Flemming E.Rasmussen先生 1986年Flemming成立2R Marketing公司,全职代理高级音响。Gryphon本是纯为兴趣的计划,没有打算商业化,但不少好评使他成立贵丰音响设计公司(Gryphon Audio Designs)。1989年Gryphon从2R Marketing分支出来独立运作。 Flemming在70年代末期就开始设计音响零件了,就在负责印染厂期间,他的音响事业开始萌芽,这株新芽起始于Monster喇叭线。当时Monster线材刚刚冒出头,北欧也有进口,售价相当昂贵,Flemming发现那么粗的喇叭线要接驳后级相当不方便,于是就请一位朋友为他设计喇叭线接头,那可能就是最早出现的香蕉插。由于用过的朋友们都认为这种香蕉插很好用,Flemming于是请工厂大量生产,并且卖到德国去。不久后全世界都有了这种香蕉插,后来就出现仿制品。众多的音响迷应该万万没有想过,香蕉插是从Flemming这儿发展开来的。  扬声器接头、香蕉插头,这些零件一定程度上使国际音响品牌代理生意在丹麦发展得更好。他的2R Marketing公司很快变成了丹麦国内最大的高级音响进口商,代理了Lnfinity、马田卢根(Martin Logan)、Pierre Lurn é、Vimak、VPI、WBT等品牌。     同时,一项完全只是个人业余爱好、并非为了追逐商业利益的工作也开展起来。Flemming和一个好友共同设计了一台超低噪音和超宽频率的动圈式唱头放大器,设计的本意只是拿来自已用而已。但因为口耳相传的好评,Flemming开始大规模生产这款机器,这最终促使了贵丰音响和2R Marketing分离开来,成为一家独立运作的公司。     在第一款器材惊喜亮相后,Gryphon又接着推出了其它产品,最终,Flemming完全放弃了代理其它品牌,开始全身心的投入到设计和生产音响器材上来。     Gryphon的原则是无条件的还原录音的原貌。Flemming从画画中学到最重要的一课就是:人们对于一个东西的感觉其实大多是基于期望、基于我们头脑中的想象的,而并非是我们亲耳听见或看见的。所以为了要最完整的再现真实,那就必须要精确的保存它并理解它。这就是贵丰音响设计的哲学。     Gryphon的名字和符号是鹰头狮,它既有鹰的优雅与气度,又兼具狮子的力量和敏捷,是对贵丰音响理念的完美注解,由此,一个高贵的品牌诞生了。   贵丰的理念和技术: 超级电源供应 Gryphon的产品在电源设计方面都是下足了功夫,保证各部分电源的独立供应互无干扰,其产品电源部分的设计和用料之充足甚至可以用“夸张”来形容。 坚持纯甲类  Flemming多次表示,每声道200瓦以上的纯甲类功放并不实际,不仅家里电源插座无法负荷30安培电流的需求,体积也会大很多,重量可能超过150公斤连二个人都抬不动,更需要准备一部专用空调来散热。他对某些品牌宣称的“自动偏压”设计不以为然,纯甲类放大的目的就是消除交越失真保持高度线性,目前还未发现有足够快速的控制线路能让组件“忽冷忽热”而又全无失真,所以他只能老老实实做纯甲类功放,但一定是扎扎实实的纯甲类。 零负反馈 零负反馈的电路比负反馈很多的电路相比,发出来的声音更软,透明度更高。贵丰纯甲类的功放中,超低的反馈增加了稳定性和加强了低音的表现。要同时做到零负反馈和超大频宽,需要在电路设计中非常仔细和讲究。 绿色偏压调节技术 贵丰发明了绿色偏压调节技术(Green Bias)系统,以一种简单的方法来保证不浪费电流。贵丰前级的音量衰减器通知后级的电流控制装置,接着后级会选择一个适合的不变的纯甲类电流。这个值确定后,不管播放高电平还是低电平的音乐,甚至是完全没有任何讯号,这个值也不会改变。和那些尝试随着音乐讯号电平大小调整偏压的”智能”系统比起来,这应该是一个更直接、无负作用的系统,完美解决了讯号延迟的问题。   人性化的设计 Gryphon的产品还注重用户使用操作上的方便性,以功放为例,包括开关、按键、音量控制、信号源选择/切换、信号输入及音箱线的连接端子、开机的自检、随机附件和面板/机壳的保养都考虑得十分仔细、周到。既注重艺术性,又体现最新科技和现代产品风格,是Gryphon能够在众多美国、欧洲和日本音响产品中成为出类拔萃者的真正原因。 简单至上 Gryphon很早就知道“损害控制”电路,加入越多的元件本来是为了让声音更好,但这本身其实就会让讯号乱套,导致声音变差。Gryphon致力于设计既简洁又好声的电路,专注于全力保障音质的纯净,无论是输入信号是好是坏,都真实、无染色地做还原、放大,尽可能地用简单的线路,舍弃了音调控制、平衡控制、耳机输出插孔等不必要的修饰。 独家的线材 Gryphon器材内部元件之间的连线和信号线都是自家生产的,因为贵丰认为,内部元件的布局和连线本身一样对最终的声音表现起决定性的作用。事实上Flemming是第一个从日本引进PC-OCC(无氧单结晶铜)线材的人,后来他同日本厂家洽淡,把这种技术引进到了欧洲。   军规零件 Gryphon的产品都是指定采用最高规格的零件(包括军规零件),不计成本。Gryphon的工厂非常整洁与安静,有着各种大小先进的自动化机器,工人们有条不紊的进行生产操作。 优秀的录音母带收藏 Gryphon厂还保留有许多唱片录音室所录制的被人们称为立体声“黄金时代”(即1956至1976)的优秀录音母带,这些录音母带包括多种风格、多种乐器和人声的演绎,十分接近现场的演出,而这种真实的还原是CD和LP唱片无法做到的,这是一批价值连城的收藏,而且这些唱片对贵丰器材的发展也做出了难以估量的贡献。Gryphon将这些录音作为唯一可信赖的参考,对检验产品的真实性起到了至关重要的作用。Gryphon的工程师还经常聆听现场音乐会,或直接并参与唱片的录制工作,为产品设计制定更严格、正确的标准,目前有许多唱片公司的录音室在使用Gryphon的产品作为监听器材。 贵丰的第一款产品:唱头放大器 贵丰的第一款产品是唱头放大器,这本来是Flemming为了改善他家里的立体声系统而手工DIY制作的。因为这款唱头放大器发出的声音非常好,很快不少人都知道了它,并想向Flemming购买,从不拒绝朋友请求的Flemming于是开始大量生产,来满足不断增加的市场需求。 贵丰调声的秘技其实从第一款产品就开始运用了:双声道结构,左右声道完全独立在两个底座上,两声道各自由独立的外部电源供电,纯甲类放大,零负反馈,全部采用精密零件,在讯号通道上没有交连任何电容,从DC到3.5MHz的超平频率响应和超低杂讯。 这款产品首先得到了日本音响界的广泛好评,被日本的《StereoSound》评为”最值得购买的产品”,更在1986年芝加哥"CES"大展上初露锋芒,随后便“一发而不可收”。这款唱头放大器获得的好评使贵丰跻身国际殿堂级音响品牌的行列,也为之后的贵丰产品树立了良好的榜样。 扬名立万巨作 Gryphon DM100后级 Gryphon推出了第一款产品HeadAmp唱头放大器后,随后有了XT、LE等前级放大器产品,逐步在市场上赢得名气。但真正令Gryphon在高级音响界扬名立万的,是在1991年研发出品的一款后级功率放大器——DMl00。那外形硕大,发热极高,人称”怪兽”的旗舰单声道放大器采用纯A类输出100W,它的面世令Gryphon的神兽LOGO形象从此深入人心。DM100不仅是Gryphon的第一部后级,也是全世界第一部输出功率那么大(100瓦每声道,8欧姆负载时)的纯A类晶体后级。声音表现方面,DM100具有所有高级后级所应具备的性能,包括解析力高、透明感强、层次清楚与宽深的音场等等。它最最吸引人的特点在于低频与极低频的重量感与控制力,这是任何其它后级都无法企及的。   贵丰Gryphon Atilla合并功放 正如GRYPHON家族其他成员,Atilla合并式功放身披GRYPHON传统典雅的钢琴面黑色外形,而机箱面板上同样刻有一只厂方标志一红色鸢狮。相对于其他成员,Atilla算是一台体型较为细小的功放,甚至乎身价也是最易被广大发烧友们所接受。然而,在其结实的铝合金机箱内,收藏的内容却不容忽视。 正如Flemming所言,Atilla虽是家族中最相宜的合并式功放,但延续了GRYPHON传统采用无负反馈线路设计,就连控音器亦是GRYPHON近年偏爱使用的新型微处理被动音量控制,他认为这是目前世界上最佳的音量控制晶片。   贵丰Gryphon Mikado Signature CD唱机 丹麦贵丰虽然是以功放起家,以功放建立威望,但他们在CD机的发展上却投入了更多的精力,其中还创下了不少纪录。例如1998年推出的Tabu CDP1,Gryphon第一次为Hi-End音响圈带来“升频”的概念,当时还只能升频到88.2 kHz,而Mikado签名版又第一次为Hi-End音响界带来了升频到32-bit/192 kHz的新冲击。其高雅别致的外观设计,无疑成为男人最心爱的玩具。当黑色的金属顶盖开启时,内部装设蓝色LED灯光会一闪一烁,妆点出新鲜的科技感,播放时这些蓝光也有降低其它光线干扰的作用。   幻象前级 Gryphon Mirage前级扩大机 Mirage是指海市蜃楼,深心向往却难以实现的事物,或者有人翻译力幻象。但这不可能买现的事物却由 Gryphon完成了,它就是超越传统音响概念的Mirage前级。 它由3个独立的分体组件组台而成,一组是顶部的放大电路部分,一组是下面独立箱体的电源,还有一组是放在前面的显示,操控部分,连电源都完全独立分离,这个显示/操控机箱可以远离机身随便放置,利用一个小天线传递操控指令,其目的是完全隔绝对放大电路的干扰。   Gryphon说Mirage前级的目的是营造一个音乐幻象,让你虽然不在现场,耳朵却会使你相信这就是现场!    贵丰Gryphon Colosseum后级功放 丹麦Gryphon自1986年横空出世,犹如一记惊雷震撼了Hi-End音响界。24年来,在老总兼设计师Flemming Rasmussen的领导下,推出多款令人惊叹的音响产品,奠定了Gryphon作为一线Hi-End品牌的地位。Gryphon的每件产品都带着无所不用其极的烙印——Dual Mono design、Pure Class A电路、最高级别的零件、昂贵的售价与丹麦顶的制作工作及充满艺术感的造型。 Colosseum后级最叫人惊艳之处便是其直立式外形——纺锤形的机身,圆滑光溜的Acrylic顶板与碳纤维侧板,乍看之下与Sony的PS3有几分神似,令人耳目一新。设计师Flemming Rasmussen相信Gryphon的产品不仅要体现顶级发烧音响品质,也要彰显现代Lifestyle的审美情趣。传统发烧器材外形四四方方,千篇一律,头顶冒烟的发烧佬或许并不在意,但在现今讲究风格时尚的家居装潢中显得颇为突兀,所以Colosseum的设计彻底摒弃了传统音响器材的框框,大胆采用直立式机身,加入大量弧形曲线设计,缩小放大器的占地面积,显得高贵又性感。将Colosseum与同样造型前卫的Mirage前级、Mikado CD机放在一起,堪称一组Lifestyle美学设计的视觉盛宴。 贵丰的Hi-End音箱 对于长年发展功放技术的Gryphon而言,音箱的设计却让他们遇到前所未有的挑战,幸好那时候Flemming认识了丹麦数学家Steen Duelund,他不但是个音响发烧友在哥本哈根还有自己的Hi-Fi俱乐部,Steen Duelund自己发展出一套独特的音箱设计理论。关于Smen提出的理论Flemming听过后觉得想法疯狂,但却认为Steen是对的,于是Flemming便开始把Steen想像中的音箱实际的制作出来。 Steen的理论最疯狂的地方,就是要求“每一个音箱单元必须在任何频率、任何时间维持相同的相位”。听来很简单,但因为单元之间的误差太大很难筛选出物理特性完全相同的单元来配对,是非常难以完成的任务。经过Gryphon契而不舍的努力,从弹波、振膜表面阻尼涂布、悬边、磁铁系统、散热设计、到强化框体,Gryphon都有了自己的研究成果。除了单元都是特别订制的外,磁铁也特别加强,装单元的开孔考虑到声波反射而切成斜面,连接振膜的讯号线分成左右二边而非一般的单边,这样让振膜振动时左右能够平衡,许多小细节使贵丰的单元看似普通实则大不相同。   贵丰Gryphon音箱四部曲Cantata、Poseidon、Trident、Atlantis 2002推出的Cantata(清唱剧),是首度出现的Gryphon音箱,同时也是所有Gryphon音箱的设计基础。此后2004年Gryphon推出 Poseidon(海神)四件式旗舰音箱,2005又推出Trident(三叉戟)音箱,到2007年最新的Atlantis(亚特兰提斯,失落的传说)基本设计都从Cantata而来。 为了达到完美的时间相位一致,贵丰选用拥有第一流物理特性的单元。而有了第一流物理特性的单元,还必须在单元配置上补偿高低音之间的时间差,而弓形配置是唯一可以解决时间误差的方式。从图中可以观察到,采用弓形配置声波才能够聚焦在聆听位置上,所有贵丰音箱全部采用弓形单元配置,但这种设计会有聚焦点的产生,Cantata的聚焦点设计为5米。 贵丰的Poseidon(海神)四件式旗舰音箱,不但是独特设计理念的极致之作,也是当今世界最佳Hi-End音箱之一。   2010年度最杰出的书架式扬声器 Gryphon Mojo Gryphon 2010年推出了新的Mojo书架式扬声器,该款高级扬声器装载了新开发的Mundorf铝带高音,同时配合特别配备的Dueland电阻调整组件,方便用家根据自己需要调整高音的灵敏度。只要功放的驱动力足够,Mojo 可以展现完全超乎体积的庞大舞台规模,并轻易在房间中隐身,它能打破书架式扬声器的“魔咒”!  贵丰的未来 近二十年的时间里,丹麦Gryphon并没有创造出许多型号,但每个产品都是长青树型号,你也许喜欢学美术出身的Flemming他所设计的器材外观,但更多人却更喜欢用Gryphon听音乐时那种感觉。无论是哪一部贵丰的产品,都会在音乐播放过程中让人忘记音响器材的存在,它们能把音乐当中的光泽温暖地烘托出来,不是藉由刻意强调的中频来表现暖调的音乐,而是以均衡又稍微明亮的色彩,带出音乐蕴藏的缤纷世界。简单的说,Gryphon天生一种能感动人心的魅力,音乐中淡淡的忧郁、亟欲爆发的能量,欢畅淋漓的情绪,透过Gryphon都能倏地宣泄而出,这是贵丰真正值得骄傲的地方。 Flemming先生表示从一开始Gryphon就不想成为规模庞大的音响制造商,因为他是怀抱着对音乐的热忱、对音响的兴趣来从事这个行业的,所以Gryphon的生产规模一直保持不变。贵丰还有线材、避震小道具、消磁器等其它产品,到目前为止Flemming先生表示对AV器材都没有兴趣,只想做好二声道产品。至于DVD光盘机或SACD唱盘,要等到一切规划都尘埃落定之后才会开始动手,因为他不想让消费者买到很快会过时的产品。   贵丰的2011最新产品 25周年纪念版新旗舰  Pandora/Mephisto前后级功放   Gryphon为庆祝25周年纪念,推出全新旗舰Pandora前级和后级Mephisto,Pandora为分体电源双单声道设计,新的旗舰号称从设计到制造,完全没有考虑过成本、体积、重量的问题,是毫无妥协的设计。Pandora旗舰前级采用了全平衡 class A纯甲类放大设计,为了保证信号传输的完整性,从输入到放大输出只经过极简的一个电阻两个电晶体做输入缓冲,组件采用了Takman和Charcroft Z-Foil的顶级定制品,以获得最佳的音频特性,实现高贵细腻、准确自然、开扬通透的音响表现。音量控制部分采用了数码间接控制模拟的设计,以数控微处理器控制双球轴承的步进精密电机,电机控制大型电阻式步进电位器工作,提供高达85级的音量控制。   贵丰Mephisto旗舰后级功放,是名副其实的发电厂,提供175Wx2(8欧)/350Wx2(4欧)/700Wx2(2欧)的真正纯甲类功率输出能力,采用真正双单声道设计,整机音频放大电路的频宽达到350MHz,。超级电源系统配合8x56.000uF/100V的高速大容量滤波,为机器提供源源不断的电源供应。 全新的Pandora/Mephisto前后级功放实力到底如何,本刊稍后将会有详细测评报告,敬请期待!  鸣谢影音极品提供文章
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  • FM Acoustics
        一生难得几回闻——记FM Acoustics欣赏会     一九九八年十二月十九及二十日,FM Acoustics的总代理Absolute Sound & Video假Conrad International Centennial Singapore,举办Inspiration System欣赏会。FM Acoustics的老总兼设计师Manuel Huber,特地从遥远的瑞士飞到新加坡为发烧友介绍价值四十余万的Inspiration System。      提起FM Acoustics这个牌子,听过的人恐怕不多,有缘听过其声音的朋友相信更少。原因很简单,因为它的价格奇贵无比。如果说Krell,Cello等顶级器材的价格贵到没有天理,那FM Acoustics的价格简直是伤天害理!由于FM Acoustics器材极富传奇性,因此欣赏会的入门券一早就被索取一空! 为了了解FM Acoustics的实力,本刊特派情报员一大清早便直扑会场,看看Manuel Huber如何驯服Inspiration System。       一到会场,已见到Absolute Sound的工作人员正忙着开坛布阵,Manuel手持巨型放大镜,瞪大双眼在仔细地检验量身订制的唱头。 欣赏会所用的器材虽然不算多,但单单开箱、接线等就花了一个多钟头的时间。当所有器材接驳妥当后,Manuel一声令下,所有器材的电源同时开启,只见器材的指示灯陆续亮起,价值四十多万元的Inspiration System即将开声! Manuel小心翼翼地放上一张LP之后,慢慢提升音量。     当音乐响起,我可以坦白告诉你,声音非常难听!心里一沉,期望变成失望!最惨的是,喇叭之后是一道滑动木门,木门之后居然还有一个空间,残留的音波在此驻留不散,严重地污染了音质。     Manuel及Absolute Sound的老总Ben都是经验老到的发烧友,马上打开滑动木门。不幸的是,木门开启之后,左右两边还是形成一定的空间,污染的现象只能减轻而不能消除。      出乎意料的是Manuel居然气定神闲,毫不在乎。他轻描淡写地说道:我曾经在一间一边是木墙而另一边则是洋灰墙的房里调校过Inspiration System,这点小问题算不了什么!原来XS-I扬声器的高、中、低频的音量可以独立调校以配合不同的环境,即使在恶劣的环境里都可以扭转乾坤、反败为胜!     只见Manuel坐在皇帝位上探头探脑地左听右听一番之后,便开始不断地来往于皇帝位与音量控制器之间,调校左右扬声器的高、中、低频的音量。在调校时,Manuel用得最多的功能是前级的立体声与单声道选择按钮,当系统设置为单声道时,可以准确地比较左右声道的音色平衡。本刊情报员就坐在皇帝位后监视着Manuel的一举一动,也亲耳听到Inspiration System由不堪入耳到令人刮目相看的巨大转变!     若是一般扬声器,处于同样的环境里,除了抱着扬声器在房里满场飞,祈求找到一个龙穴之外,可说别无选择。Inspiration System藉着调校的灵活与可塑性,使到它可以扭转乾坤,为现代扬声器的设计指引出一条新的道路。这与第27期《发烧音响开悟记》里罗先生的至理名言“扬声器的设计必须灵活地配合室内环境,而非改变环境以迎合扬声器”可说不谋而合。 Inspiration System调校准确之后,音场的宽阔度简直像是在听环绕声音响!具有浓厚的弧形大银幕色彩。另一令人叹为观止的特色是,它的音场有向前投射的能力,将你整个人重重地笼罩在音场内,这是许多系统所无法达到的。 乘着欣赏会开锣前的空档,本刊情报员请Manuel为读者简介FM Acoustics的背景。     据Manuel表示,瑞士向来以高精密工业闻名于世,FM Acoustics当然也不例外,对器材的设计与品质的要求比许多发烧厂家更“冷血”! 一般厂家通常都会列出扩音机在8Ω及4Ω时的输出功率,较认真的厂家甚至列出2Ω及1Ω时的输出。FM Acoustics对功率的测量方式却是自讨苦吃,它将正弦波(Sine-wave)连续不断地输入扩音机,历时长达100小时,并测量它的输出功率。先天失调的扩音机绝对受不了这种魔鬼式的测试方法,更遑论测量功率;即使是巨无霸功率放大器,真正的输出功率肯定比所宣称的要小得多! Manuel说:购买器材时,大家都非常重视产品耐用与否,但怎样才算耐用呢——一年、五年或十年? 据Manuel表示,在25℃的环境里,若每天使用十小时,输出功率维持在中等程度,FM Acoustics扩音机的寿命长达36年! 为了达到零故障率,FM Acoustics在过去的二十四年里,发展了一套极为严谨的测试程序。除了极高质量的金属膜电阻(故障率是一千四百万份之一)之外,每一个零件在装配前都经过测试。零件安装完毕之后,每一个套件及线路板再次受到检查、测试与调校。在组装器材时,每一阶段都不断地重复测试与调校。      在整个装配过程中,每一部件至少经过3~7次的测试。器材完成之后,再重新测试、调校、长“煲”(Burn-in)及通过耐震测试。由于FM Acoustics器材的制作耗费了大量的人力与物力,因此价格也比一般器材昂贵得多。 制造单一器材并不是Manuel 的最终目标,他的梦想是为音乐爱好者设计一套完整的音响系统。扬声器设计无须为了配合平庸的扩音机而作出折衷、从一开始便保持音乐讯号的完整,避免在在后期进行徙劳无功的讯号纠正,扬声器的设计也必须易于摆位及灵活配搭任何房间。为了实现这一梦想,Manuel Huber设计了XS-I与XS-II扬声器,与FM Acoustics的器材配搭成完整的音响系统——Inspiration System。     发起烧来时间过得特别快,正谈得兴起,会场外已是人头攒动、人声鼎沸,为了让Manuel有充分的时间休息,本刊情报员与Manuel谈话也就到此结束。    FM Acoustics器材价格高昂,平时难得一见,想不到这次居然有机会一次过欣赏整套Inspiration System,对于发烧友而言,实在是一生难得几回闻!
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  • YG Acoustics
      国际顶尖扬声器品牌中,YG Acoustics属于一个可与Wilson Audio、FM Acoustics、Goldmund等顶尖音响品牌匹敌的“后起之秀”。这里称为“后起之秀”主要原因在于,一是YG Acoustics仅仅成立于2002年,距今只有15年的历史,在国际动不动拥有20多年甚至50多年的音响品牌中显得格外年轻。其次,也正是年轻,所以YG Acoustics对音响、声音的设计思想十分先进,其创办人Yoav Geva(Gonczarwoski)称为新世代的顶尖音箱设计师也不为过。   他们家设计的音箱有两大“超级武器”,第一项超级武器是Yoav自己撰写的计算机辅助软件,可以把时间相位与频率响应计算到“全部一致”。第二项“超级武器”:完整的CNC精密金属加工技术。无论是动圈质量轻、刚性硬的喇叭振膜,还是航天铝制箱体,全部都是大规模、高精度、高效率的CNC设备。为了要打造大尺寸铝合金音箱音箱,YG Acoustics从德国Portatec订做了目前音响产业使用相同品牌尺寸最大的CNC机器!在中国,YG Acoustics与著名音响代理品牌香港骏韵音响,推广YG Acoustics品牌。      【HIFI说 2017年8月报道】总部位于美国科罗拉多州中北部城市阿瓦达的超高端音箱品牌YG Acoustics近日传出消息,该品牌已经被LK Capital基金公司收购,具体交易金额没有透露,LK Capital本部也位于美国科罗拉多州。   YG Acoustics品牌成立于2002年,创始人是Yoav Geva先生,YG的品牌名称就是来源于他姓名的首字母。其音箱的最大特色是使用航空级铝合金打造箱体,而市场上多数喇叭箱体都采用MDF板制造。YG Acoustics目前在售的音箱型号包括SONJA XV、SONJA、HAILEY、CARMEL 2等四款,其中SONJA XV是该品牌庆祝公司成立15周年的巅峰之作,一套四件,以CNC雕塑侧边的圆弧曲线,威武大气,国外参考售价将近27万美元/对。推出以来,该音箱已经荣获CES 2017展会最值得关注的好音箱、知名杂志《Hi-Fi+》年度音箱等奖项。
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  • Viola
      美国Viola于2001年由前Cello公司的总设计工程师“Mr.Tom Colangelo及Mr.Paul Jayson”联手创立。Tom与Paul二人均具超过三十年的高级音响设计经验。早于七十年代,两人就与音响界巨人Mark Levinson合作,成立“MLAS”(即现时的Madrigal公司)。当年由“Tom”设计的经典型号现时已成为收藏家的珍品。后期,由于“Mark”离开MLAS成立新Cello公司,两人亦随之转投Cello。Tom与Paul设计的Cello产品中,The Audio Suite前置放大,Audio Palette音响均衡器及Performance功率放大更成为多个专业录音室的指定监听器材。90年代末,当“Mark”决定离开Cello转向开拓Red Rose Music品牌,Tom与Paul认为应把握时机,把经典设计进一部升华,因此另行成立VIOLA AUDIO LABORATORIES。
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  • Vernture 威卓
      行内的朋友对Venture Audio的创办人应该相当熟悉,尽管Venture Audio品牌来自比利时,但创办人原来是一位华人,也是圈子中大家广为熟悉的“DIDI”,他原名为Njoo Hoo Kong(杨和光),是一位专业的音响设计师,并早在1986年创立了Venture Audio这个品牌。NjooHoo Kong早年专供于超导体以及材料应用领域的研究,由于对音响有所热爱,随后也把自己的专业知识应用到当中,由于他本人有着这种得天独厚的技术经验,以致他所创造的音响产品有着卓越的音质、优质的质量以及创新的设计,其产品和名气在音响圈子中广为流传!   Venture比利时威卓的功率放大器和扬声器甚至是线材附件所经由演绎的音乐,全无平铺直叙而机械刻板的索然无味,却有独到造诣而凝练成就的活力韵彩,聆听者无不为之倾倒无不为之折服,美好感受久难相忘而铭记于心。这就是魅力盈盈的Venture比利时威卓。   Njoo Hoo Kong先生出生于印尼,在德国汉堡大学学习电子工程和机械工程并取得相应学后,回到比利时工作和生活,成为超导体物理学家和材料应用工程师。Venture比利时威卓的作品,涉及家用扬声器、家用功率放大器和线材附近等不同领域,但始终以家用扬声器最为出名。Venture比利时威卓的作品,每个型号都苦心孤诣历经磨砺而诞生,音质声效卓尔出群而成为发烧友心中的铭器,Venture Reference One旗舰级电子管后级功率放大器,Venture Ultimate Reference大型落地式家用扬声器,连同进军汽车音响领域后取得巨大成功、由Venture DD-ONE高音单元、Venture VT2SR中音单元和Venture VT7SD中低音单元组成、受到资深汽车音响发烧友狂热追捧的3路套装汽车旗舰级扬声器,都是登峰造极的里程碑式巨作。   Venture比利时威卓,富于欧洲厂牌所常有的创新动力,十分重视先进技术尤其是先进材料的应用。Venture比利时威卓早期所推出的多款扬声器,很喜欢使用陶瓷振膜单元;包括我在内的很多资深发烧友,曾领略过这些扬声器那兼备了精准逼真和委婉温润而不可思议的美妙动人之声。Venture比利时威卓近期推出的扬声器,无论是家用扬声器还是汽车扬声器,包括低音单元、中低音单元、中音单元和高音单元在内的所有扬声器单元,已改用与悬边成为一体而性能更为优秀的新型石墨复合振膜,它由纸浆混入石墨纤维经特别工艺定型后再于表现涂覆石墨而制成,无论在标准频率响应范围(20Hz至20kHz)还是在扩展频率响应范围(20kHz至最高的60kHz),不但音色质感高度和谐调性一致,而且声学性能优秀音乐表现出色,是创新科技实现人性艺术表现的典型范例。   作为Venture比利时威卓的灵魂人物,Njoo Hoo Kong先生深知,只有不断创新才能在高手如林的音响工业界立于不败之位,因而从未停下创新的脚步。以旗下扬声器单元而论,从早期(1986年起)使用陶瓷振膜,到中期(2000年前后)使用钻石振膜,再到近期(2006年以后)使用石墨复合振膜,一直在不断改良演进,这自然需要持续不断的技术创新作为坚实支持。Njoo Hoo Kong先生坚持亲自参与手工制作旗下各款音响器材,包括各款扬声器单元,即使制作1批400个扬声器单元全程需时90多天而极其耗费时间精力,却可换来了质量和一致性都可得到切实的保证。在所诞生的制品之中,不但融入了Njoo Hoo Kong先生的理念,而且也为其缔造了音乐的灵魂。Venture比利时威卓的音乐演绎,因此而韵彩流逸且魅力动人。                                                                                                                                                      ——转载360汽车网                                                  
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  • TEAC
      1953年8月,谷腾马先生在日本东京创建“第一音响”(TEAC)的前身——“东京电视音响有限公司”(TTO)。当时除了生产一般的电器之外,还生产半专业性的录音器材。当时的最著名的产品是唱盘R-12,该唱盘和谷腾马以前为JOAK(东京中央广播电台)和JOBK(大板中央广播电台)制作的100万日元级的广播用唱盘大体相同。    现在担任日本音响协会常任理事的谷腾马在建厂前曾在不同厂家从事过录音机、唱盘和航空工程等工作。他一向喜欢音乐和音响,几乎逢音乐会必到,因此,该公司产品的音响素以细腻、圆滑、具有独特的柔和气氛见称。中学毕业后,谷腾马选中了东京高等工艺学校,即今叶大学工学部的精密机械科,毕业后在东京大学航空研究所搞飞机引擎研究工作。谷腾马平时习惯了一边工作,一边听音乐。  1956年,谷腾马等三人又创建了一家“东京电气音响有限公司”,生产磁带录音机及其他音响器材、测量仪器和光学设备。当年曾试制成功著名的三马达三磁头开盘式立体声磁带慢速录影机TD-101。1957年曾推出开盘式立体声磁带录音机TD-102,是该公司最早的出口商品。1959年6月,“东京电气音响”为更大的发展而解散,并入“东京电视音响”,生产家庭用的磁带录音机。当时的主要产品是初次在日本国内销售的三马达四磁头式立体声录音座505R。1962年11月,“东京电视音响”改名为“TEAC有限公司”,同年12月再简称为现在的“TEAC公司”,即“东京电气音响公司”。不久,该公司的专业用录音座和家庭用的录音座便成为世界名牌产品。谷腾马对此还有另外一个解释,就是:“T是Technology(工艺技术),E是Experience(经验),A是Ability(能力),C是Creative(创造性)。”  多元化方针拓展市场空间      1985年,第一音响首次推出自己生产的CD机ZD-3000和ZD-5000。采用改善低电平特性的ZD电路,从此向多元化发展踏出了第一步。1986年再推出LV-2000A激光影碟录影机,每张碟两面最多可收录一万多幅彩色静止画面,或两小时的彩色活动画面。同年还推出著名的CD机ZD-6000和同业中最早配备的无线遥控器的CD机PD-2500,还有著名的旋转磁头式DAT机R10。以前,第一音响虽然曾经以“ESOTETIC”这一牌子推出过一种R1以及按客户指定做牌子推出过一种专业用的DA-30,但是,若论使用“TEAC”公司自己的牌子,这还是第一次。  1992年底,第一音响推出的CD机VRDS-10移植了CD转盘机及数码/模拟变换器(分体式CD机)P-500与D-500的技术,采用TEAC另一牌子ESOTERIC产品的转盘式VRDS机芯。因VRDS10设计独特且有个性而获得好评,其后又推出了VRDS-10的上级机VRDS-20及VRDS-25。同样采用了独树一帜的倒立型转盘的VRDS机芯,并在与CD碟直径完全相同的转盘上设有微妙的斜面,使唱碟压在转盘上时与转盘几乎构成一个整体,因而能矫正唱碟原有的翘曲,同时还可以防止唱碟旋转时的振动或共振等。这一招与模拟唱碟真空吸附方式可谓同出一辙,也是其最大的特征。VRDS-20和VRDS-25中采用的VRDS机构,有异于以往的ESOTERIC牌子的P2和P2S,而是属于全新的小型化设计。但其中充分利用了P2S成果,以厚身的加强筋对金属转盘作桥式支撑。同年,该公司还推出分体式CD机P500/D500的后继机种P700/D700。P700有一个很大的特征,就是其中装备了曾在先前发售的一体型中级机VRDS-10上采用过的转盘机械系统VRDS。这种VRDS虽然没有采取高级机所用的那种双重结构,但它是由铝模铸造的,能确保有足够的质量和强度。    除了民用音响器材以外,第一音响又以TESCAM为名发展另一专业系列器材,例如其数码混音器TM-D800,多声轨数码录音机DA-88及TR-80等,均是专业界受欢迎之产品。
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  • Sonus faber 世霸
      1980年意大利“SonusFaber”(世霸)音响公司成立,Sonus Faber原为拉丁语,意思是“手造的声音”,创办人Franco Serblin先生认为:世界上大部分的乐器都有一个发声的箱体,如:小提琴、吉他,甚至钢琴等。而同样发声原理的乐器,当换上大小或工艺不同的箱体时,音色便马上产生变化,所以便着手以下同材质及不同形状去设计扬声器,希望能改善音乐重播的音质。当他开始陆续发表不同的作品,每每受到全球著名音响评论家及音乐爱好者一致好评,声誉不断上升。更有美国权威音响杂志形容“世霸”为一件真乐器,而不是扬声器。   数年后,Franco受到一位好朋友世界著名小提琴演奏家“Salvatore Accardo”委托,希望他能制作一对开重播小提琴音乐时,能令他正正满意的扬声器,于是Franco便展开一个极高难度的创作计划。终于他得到了灵感,他参考中世纪意大利的一种古乐器“Lute“(鲁特琴),并使用制造小提琴的木材及按照古代相传的装嵌、打磨工艺制作,终于用上了四年时间完成,最后令Accardo喜出望外,连他的另一位好朋友,变是世界著名小提琴家“Uto Ughi“也要求订制一对,此消息传到意大种”Cremona”小提琴博物馆长耳中,他向Franco决定有限量的生产该型号,并得到意大利制造小提琴的著名家族“Guarneri”的后人同意,以其命名。当正工推出后,由于以全人手制造,面且工序繁复,产量非常稀小,令订购的客人需等候一到两年,才能得到此珍品,一时成为音响界中的神话。   Sonus Faber建厂三十年来,推出的产品也不过十数款,但难得的是每一个时期的每一件产品都有很大的特色,比如早期的Electa Amator到大型的Extrema,再到高贵的Guarneri Homage,以至后期的Concert系列,都令人眼前一亮,过耳不忘。 Sonus Faber的成功之处,在于其一方面能保留其浓厚之意大利声底,但同时又在此基础上作出多样的新设计尝试,谱出丰富的产品变奏。最近,Sonus Faber为了秉承第一代经典产品Electa Amator的昔日风采,推出了具怀旧意味的Electa Amator II。在箱体积和重量方面,第二代都比第一代略为增大了,且第二代更在背板加添了一个与前障板中/低音单元一样大的被动式振膜,大大加强了低频的深度和厚度,使其全频表现更佳,可谓青出于蓝胜于蓝,也作为一个完满的阶段性总结。 以Sonus Faber的精湛工艺和强盛的创造力,叫人不难相信,在未来的岁月,依然会进一步推出更多更独特的意大利精品,以满足对音乐有高品味要求的爱乐人士。 早期产品Snail Project   最早期的产品称为Snail Project,推出较小型的Prava,效果也颇为理想。 Sonus Faber是由一群热爱音响且 Sonus Faber在1985年推出了至今仍誉满全球的Electa Amator,成功在音响市场打响名堂,当年的Electa Amator采用精细的制木工艺,制作出美轮美奂的实木箱体,而障板表面则铺上天然皮革,脚架亦选用大理石作为基座,显示出设计者的匠心独运。Sonus Faber在91年推出了旗舰型号Extrema,这款大块头虽是书架式设计,但其所造成的震撼音响效果比诸一些六、七尺高的座地扬声器,可谓有过之而无不及。 1993年,Sonus Faber又以著名小提琴制造工匠大师Giuseppe Guarrer的姓氏,造出一款高贵典雅,与别不同的Guarneri Homage,为其写下了辉煌的新一页。90年,Cesare Bevilacqva先生加盟成为Serblin先生的合作伙伴,进一步拓展其意大利和海外市场。 Sonus Faber由始至终希望造出全世界最“靓”(外观,音色)的二路书架扬声器产品。至今,厂方的努力已得到许多发烧友的认同,证明了Sonus Faber的扬声器均是灵魂的音乐重播工具,不但为爱乐者提供舒适的听觉享受,更可满足大部份高品味和高要求人士。 奠定名声之-Electa Amator   打响头炮的Electa Amtor 曾为Sonus Faber奠定名声之Electa Amator,是该厂早期最重要的型号,其高贵外形令人一见难忘。从外至内,Electa Amator显示了一丝不苟的制作。单元为厂方特别订制,音箱以实木接合而成,“凸肚”外形看似简单,实质制作上有很高难度,由此更见厂方在木工造诣方面的巧夺天工。高音单元的金属Mount下半部份有1/3嵌入中低音单元之顶部,这种布局与设计已足以令人折服。既为厂方打响名堂之作,实力当然非泛泛之辈,Electa Amator的动态强横,可承受大功率输入。在大音压下依然有从容不迫的表现,加上厚暖的音色特性和浓浓的音乐感,令发烧友深深着迷。 另一款Electa,设计上与Electa Amator略有不同,制作较为传统,前障板四侧依然处理成圆边,有助降低声波绕射。中低音为180毫米PP声盘,高音是28mm丝质软膜,以偏离中轴之镜影对称式装置,反射气腔设于前障板高音单元之外侧。整体而言,Electa属活力型,其有轻盈跳脱的全频特性,与Electa Amator相比,无疑是份量轻了一点。但其优点是瞬变速度佳,反应更敏捷,极适合播一些流行或轻快音乐。淡化了的音色,令人听起来更觉爽朗,而透明度与音场的空间感均相当出色。 书架扬声器之王 - Extrema   这是一款经两年研究而成的参考级二路扬声器,于1991年起开始生产,音箱的结构已取得专利。从正面看,Extrema是以九件实木接合而成,呈现出一个独特的立体形状,而内箱是一个不规则的空间,使单元发声时内箱的谐振得到有效控制。 Extrema的6分贝分音器网络,分频点设定在2kHz,是一种突破性的设计取向,这是没有电容的高通分音器。Extrema除了以原件实木组成声箱,及无电容但有散热器之分音器外,在音箱背后还装有一个向后发射的波动式扩散器“Passive Radiator”,这是一只9英寸×13英寸的KEF B139单元,附5格缓冲控制电路。这是一项十分实效的设计,被动式扩散器在音箱背后形成一个背后负载,使扬声器背后所有位置的音响反应效果都是一样。无电容分音结构,是在高音信号通道上并联一个线圈,废除了一般串联的电容,若把一般LC分音统称为CAP,Sonus Faber注册专利的1st order并联线圈的电路遂取名为SINECAP。Sonus Faber发明的无电容分音器确是音响史上的一次重大突破,使扬声器分音网络的制作起了革命,可彻底改良瞬态、降低相位失真,提高缓冲。Extrema所采用的单元,是向Skanning Audio和Dynaudio按其特定规格订造,只供应Sonus Faber使用,1英寸振膜的高音单元Q值低于0.2,音圈谐振低至500赫,而中低音单元为190毫米PP声盘,经碳质塑料涂层处理,使盘分裂推至耳闻范围之外,而音圈直径为75毫米。而被动式扩散器之谐振点为35赫,并有5格缓冲调节的Extrema曾是书架扬声器之王,其产生的强大音压足以令地动山摇,亦令其他自称巨大扬声器亦腑首称臣。 别树一格的-Guarneri Homage 高贵典雅、别树一格的 Guarneri Homage。 Sonus Faber早期推出的各级扬声器均具有雍容华美的音色,明亮而不刺耳的高频,醇厚而不庸俗的中频及量感充沛佳的低频等特点。为能够吸纳更多青年用家,Sonus Faber在96年推出了一个崭新的Concert系列,第一炮是一对书架式的Concertino,以二路二单元低音反射式负载,单元采用镜影对称式列阵,大大增强结像能力。Concertino甫一推出,其鲜明锐利的声响效果便使人很快受落,短时间内已取得极大的回响。Sonus Faber随即推出一款较Concertino体积为大、内箱空气容积由10公升提升至15公升的Concerto,其设计方式与Concertino雷同,却能应付更广泛种类的音乐重播,因而瞬即成为万元级书架扬声器之新星。Concert系列的诞生显示Souns Fabser已成功找到另一个新路向。Sonus Faber在97年再推出另两款新产品,一为家庭影院专用的中置扬声器Solo,设计概念源自Concert系列的先进技术,为现今最高级的中置扬声器。其二是Sonus Faber首度推出的座地式扬声器――Concerto Grand Piano,打破了该厂只擅生产书架式扬声器的说法。 Concerto Grand Piano为一对二路二单元加上一只被动式低频辐射器的座地式扬声器。采用一只20毫米直径半球形软膜高音单元配合一只音盆直径为180毫米中低音单元构成二路分音,具有防磁效能。此外,装置于声箱下半部份的一只被动式低频辐射器其音盆直径与中低音单元相同。 Concerto Grand Piano的声箱外饰采用工序繁复的钢琴烤漆方式处理,外表光滑如镜,突显尊贵品味和气派。
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  • Nottingham 诺丁汉
    Nottingham Analogue Studio的LP唱盤產品具有以下特點: 馬達部分:使用扭力極低,幾乎無震動的精密24極AC馬達 皮帶部份:以圓形矽膠皮帶傳動 轉盤部份:高質量低共振的複合材質 唱臂部分:使用靜平衡單點軸承支撐的碳纖維臂 唱盤底座部份:高密度HDF材質      Nottingham的全名是Nottingham Analogue Studio,由Tom Fletcher成立於1970年,公司位於英國中部古城Nottingham,該地是建城於西元十世紀的古意盎然花園城堡。   故事要從四十年前開始說起,本著對音樂的熱愛,Tom Fletcher創辦了Nottingham Analogue Studio(NAS),開啟了類比唱盤的探索之路,在自家車庫當中,打造出Nottingham唱盤。創業四十多年以來,Nottingham見證了類比唱盤的興衰,但是Tom一直堅定地走在「Pure Analog」的路上。身處在音響產業最蓬勃的時代,Nottingham長期以來只製作LP唱盤,從沒有動心想要跨足數位,甚至在數位浪潮襲擊,CD取代LP的過程中,Tom依然默默地製作LP唱盤,從未改變初衷,深信只有純粹的類比才是音樂重播的唯一真理,而Nottingham只是將類比音樂的聆聽,帶往更接近真理的境界。   曹董事長慧眼獨具 前往PMC採訪,順道走了一趟Nottingham。在英國旅行,火車幾乎是最便捷的交通工具,四通八達的綿密網路,沿途晚春的鄉村鮮綠景致,坐在舒適安靜的車廂中,即使通勤上班也是一種享受。最近英國流行中年轉業當火車司機,甚至有專業資深記者放棄原有工作,投入列車駕駛,這位資深記者說,薪水雖然少了兩成,但是工作時能欣賞英國美麗的鄉村景色,而且還能準時上下班,即使錢少一點,生活卻更自在幸福。在台灣看到這則新聞,總覺得這位資深記者的故事僅是特例,但是從倫敦到Nottingham大約兩個半小時的車程,一路上風光明媚,連我都想來英國開火車了。   在火車上和代理商瑩聲施總經理聊起代理Nottingham的過程,施兄說拿到這個牌子,完全是前董事長曹永坤先生的功勞。大約在1997時,曹先生注意到Nottingham在日本Stereo Sound的報導,雖然只是小篇幅的器材曝光,但是卻印象深刻,而曹先生自己是類比的愛好者,也是國內首屈一指的唱片收藏家,早已經在物色優秀的LP唱盤了。在一次安排歐洲旅行時,特別和Tom Fletcher聯絡,希望能夠到Nottingham工廠瞭解產品,但時機不巧,直到曹董事長要上飛機前,才和Tom通上電話,只好相互約定下次見面的時間。雖然第一次見面好事多磨,好不容易才見到面,但卻非常成功,曹董事長和Tom兩人相談甚歡,分享彼此對音樂與類比唱盤的熱愛,當場也就敲定委託瑩聲代理Nottingham。 自謙是小公司   走出Langley Mill的月台,Tom已經在路旁等著我們了,從這裡開車到Nottingham公司,車程大約3分鐘。英國的馬路都不寬,兩線道是一般標準,甚至倫敦市區也都是這般大小的街道,所以流行小車,Tom開的是Mini Cooper,而且是性能版的「S」手排款式,在英國鄉間小路跑起來自是得心應手。Tom有點不好意思地對我們說:「Nottingham是家小公司,不是賺大錢的音響集團,只好請大家委屈一些。」只見Tom熟練地換檔加速,不一會兒轉入矮灌木叢的圍牆內,來到一處鄉間小屋,原來這裡就是Nottingham的辦公室兼工廠,他們雖然推出許多膾炙人口的好唱盤,沒想到本來面貌卻是如此樸素。 拒絕所有數位產品   Tom說在Nottingham的所有東西都是類比(analogue),或者說,他會使用的東西都是類比。因為我馬上指著木質辦公桌上擺放著一部電腦,說這總不是類比製品吧?Tom笑著說這是唯一的例外,不過電腦是買來給Penny處理訂單用,他從來沒有用過。「在數位時代中,我算是古代人。」   Tom如此說著,大夥兒一邊輕鬆享用著英國紅茶。「Nottingham完全只做類比,我們從來沒有打算投入數位的行列,所以我們的全名是Nottingham Analogue Studio,註定永遠只有類比產品。」對Tom而言,創立Nottingham只是為了享受生活中的音樂樂趣,幸好他們所製作的唱盤,受到許多愛樂者的支持,所以小小工作坊的這群人能夠賴以為生,而Tom的格言則是:「享受生活,樂在工作。」(Enjoy our life, and make a living.)   Nottingham開始製作LP唱盤,至今已有四十多年的歷史,不過早期都是靠口耳相傳,接單製作,甚至在英國也只有少數的經銷點,平常也不太做宣傳。Tom說Nottingham真正打開亞洲市場的名氣,是從日本市場開始,當時他應邀到日本走了一趟,代理商帶著他去許多音響迷家中聆聽,他很驚訝日本人玩音響的投入與專注態度,不過他回國之後,覺得「自己搞出來的聲音也不賴。(We’re not bad at all.)」   Spacedeck是指標性產品 回憶著Nottingham的歷史,Tom認為Spacedeck是代表公司邁向成熟的指標性產品。Nottingham很少改款,產品的生命週期很長,而Spacedeck推出至今,全球銷售大約已經有10,000部,Tom說產品的穩定性非常高,幾乎沒有維修服務的需求,甚至連皮帶都很少需要更換。而Spacedeck的指標意義,是去除了傳統唱盤的底座(”out of the plinth”),不再把唱盤藏身在木箱當中,採外露式設計,此舉的用意在於降低底座的諧振,造成不必要的音染。Tom表示,Spacedeck剛問世時,許多人覺得怎麼把唱盤做成這樣的外觀,但事實證明,後來推出的唱盤逐漸開始模仿類似的外露式架構,以降低諧振的影響。「可是我們早就想到了!證明Spacedeck的想法邏輯是正確的。」Tom自豪地說。   LP唱盤就像是樂器   對於Tom而言,唱盤很像是樂器,所有的材料諧振都會對音樂的重播造成影響。講到這裡,就不難理解為何Tom沒有投資自動化的機器了。Nottingham卻一直使用傳統的機器,其實秘密不在機器新舊,而是老經驗的工作伙伴,他們和Tom一樣,相信LP唱盤像是樂器一樣,要靠人的巧手,才能製作出真正的好聲音。試想,如果製作小提琴的工匠,全部使用電腦控制機器製作,取代鑿刀墨規,又將如何成就偉大的樂器?其實這幾年來Nottingham因為代理商的努力,在日本與台灣都有很好的銷售成績,其實以既有的產能,根本供不應求,但是Nottingham相信LP唱盤就像是樂器一樣,製作急不得,要靠人慢慢磨出聲音的質地。   既然相信LP唱盤就像是樂器一樣,但唱盤比起樂器更困難之處,就是重播音樂的頻寬遠大於單一樂器。譬如小提琴的頻率集中在中高頻,而大提琴則是在較低的頻段,低音大提琴表現要更為低沈。在音樂重播上,各種樂器的層次與質感,都要能正確地透過LP唱盤重現,所以好的唱盤必須盡量降低渲染,忠於音樂的本質。Tom表示Nottingham的唱盤的設計目標很簡單,就是要盡可能以最簡單的方式,控制影響音樂重播的變數,達到精確忠實的音樂來源,而關鍵就在控制各種可能產生的諧振。   諧振控制是關鍵 道理講起來很簡單,實踐上卻不容易。從成名已久的Spacedeck開始,他們就已經發現底座會產生諧振,也是音染的來源之一,自然也注意到驅動馬達的振動,肯定會影響聲音,所以Nottingham也是最早把驅動馬達和唱盤分開的LP製造者。軸承部分也經過特殊的阻尼和複合材料搭配,消除鈴振(ringing)的現象。Tom認為諧振造成的音染,有時可以靠阻尼消除,有時需要高剛性的材料,必須「軟硬兼施」,才能達到中性的要求。藉由複合材料的使用,所有的音樂頻段沒有額外的削減或強化,所有的音樂能量都能均衡地重現,這就是採用複合材料的妙處。   Tom已經把關鍵告訴我們,所有LP唱盤的敵人就是各種不同的諧振。Tom告訴我們,各部零件的形狀與尺寸,加上使用的材質,綜合起來會決定音樂重播的質地,所以Nottingham設計工作中最重要的部分,就是不斷的嘗試,以控制各種諧振。Tom回答得輕鬆:「就是找出不同材質之間的神奇搭配。(the magnificent marriage of materials.)」以形狀為例,所有LP唱盤廠家都使用橡膠材質的皮帶,但Nottingham特別使用較粗的圓形橡膠皮帶,甚至唱盤周圍用來增加摩擦力的橡膠皮帶,都是經過反覆實驗的結果。  複合材料產生互補抵消   至於唱盤本體,Tom說每一種材料都有自己的特性,但是採用多種材料結合的複合材質,可以產生微妙的聲音變化,但是究竟要怎麼樣搭配才適當,這可就是「不傳之秘」了。Tom當然沒有仔細解釋究竟Nottingham使用的複合材質是怎樣的「配方」,但我們知道當中使用了鋁合金與石墨(HD厚盤就是一例),只不過沒辦法看出比例巧妙所在。妥善的搭配的複合材料配方,讓LP唱盤擁有均衡的個性,沒有過度強調或凹陷的頻段,自然保存音樂的中性與純淨。   關於「複合材質」的觀念,雖然Tom說了不少,再三強調這是Nottingham的設計精華所在,坦白說當時我只能迅速地在筆記本上紀錄下來,沒有仔細推敲。在撰寫這篇原廠巡禮的報導時,自然也多方搜尋參考資料,關於複合材質的「實例」,我在「南方音響」的網站上找到最好的說明。南方音響的黃裕昌先生把鋁合金轉盤和石墨轉盤分別拿起來輕輕敲打,單一轉盤都會發出共振的聲響,但是兩者結合起來,再重複試敲,沒想到原來的聲響都不復聽聞。這就是複合材質控制諧振的妙用,分開時各自有其諧振點,合起來就能產生抵消或互補的效果。 超低扭力驅動馬達   接著話題談到了馬達的設計,Tom強調任何可以直接帶動LP轉盤的馬達,扭力都太強了,也是引起不必要振動的來源之一,所以Nottingham使用超低扭力的馬達(ultra low torque motor)。要讓LP唱盤轉動前,必須用手輕輕帶動,「助跑」一下馬達才有足夠力量轉動盤身,而市面上所有的唱盤都可以直接從馬達帶動盤身,在Nottingham的看法中,這些馬達扭力都太大了,都會產生不必要的振動,影響聲音的純度。   Nottingham選擇從荷蘭訂做的24極低扭力AC馬達,同時為了讓這顆AC馬達工作更為穩定,他們還設計了外接的Wave Mechanic電源供應器,提供穩定的供電,不過原本的AC馬達效果已經很好,所以這個外接電源盒是選購配備。搭配外接電源效果會增加多少?Tom說所有的Nottingham唱盤加上Wave Mechanic電源供應器,對聲音都有幫助,但效果比不上唱盤升級來得直接。這位老兄還真誠實,電源供應只是輔助作用,還是結構用料紮實的唱盤,對聲音影響比較大。   唱臂尋求極簡設計 複合材質唱盤與低扭力馬達齊備,接下來重頭戲就是唱臂了。Nottingham原本只有兩支唱臂,就是入門級的Interspace和較高等級的Ace Space,今年則推出Ace Space 294,是新的12吋唱臂。Nottingham唱臂全部採用單支點設計(Unipivot),結構再簡單也不過。   唱臂尋求極簡設計 複合材質唱盤與低扭力馬達齊備,接下來重頭戲就是唱臂了。Nottingham原本只有兩支唱臂,就是入門級的Interspace和較高等級的Ace Space,今年則推出Ace Space 294,是新的12吋唱臂。Nottingham唱臂全部採用單支點設計(Unipivot),結構再簡單也不過。   Tom表示他偏好簡單的設計,盡可能從機械原理著手,而不是增加其他複雜的機制來調音或干擾音樂的原貌,他說很多單支點的唱臂,為了避免振動,會在唱臂尾端增加阻尼油槽,以矽利康油做Damping,但是黏度高的的矽利康油,在移動唱臂到定位時,要過一會兒才會穩定,如果沒有等待直接使用,反而會讓方位角不正確,影響訊號的讀取。為了增加單支點唱臂的工作穩定度,Nottingham在唱臂後段設計了側邊穩定棒,以及很小的球型支軸凹槽,以維持正確的方位角(azimuth),所以他們不需要額外的阻尼油槽。 順著碳纖維紋路的臂管   唱臂管則選用碳纖維材料,不過Tom強調,Nottingham不使用「編織」的方式,而是直接順著碳纖維既有的紋路,製作出唱臂管,他們認為如此才能在控制諧振與高剛性兩者之間達成平衡。至於Interspace唱臂與Ace Space唱臂的差異,Tom說兩者的聲音特質類似,在設計理念上一模一樣,不過Ace Space更有份量。單獨聆聽Interspace已經是很好的唱臂了,但是換上Ace Space或Ace Space 294,音質向上提升的效果很明顯,兩者之間的價差很值得。此外,Ace Space與Ace Space 294另外還有動態VTA調整,也更方便使用。
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  • FOCAL-JMlab 劲浪
      我对Focal的认识要从20年前说起,那是我家第一次拥有Focal(那时候叫JM Lab Focal)的音箱,至于什么型号,我倒是模糊了,只记得修长的箱身,低音部分为传输线式设计,灵敏度也高,再配一台胆机,其细腻温暖的音色和丰厚的低频,听听人声和爵士以及一些小品音乐时,感觉很Relax,日子过得很轻松。在当时,Focal是一个很纯粹的发烧音响品牌。后来Focal不断地壮大起来,越做越强大,同时我对影音产品和品牌的认识不断加深,后来更成为一名职业影音媒体人,对Focal也有更深入的认识。如果以Focal现在的状态来说,我不觉得它是一个纯粹的发烧音响品牌,毕竟它还涉足到专业音频、汽车音响、多媒体/个人娱乐领域,因此Focal在我眼中是一个多面性的顶级音响品牌。 发展篇:一切由喇叭单元开始   说起Focal,我相信很多人都知道它的喇叭单元开发能力非常了得,这是因为Focal的创始人Jacques Mahul在创立Focal之前在法国著名的喇叭单元生产厂Audax任职,有制作喇叭单元的能力。在1979年,Jacques Mahul创立了JM Lab和Focal两个品牌,JM Lab就是Jacques Mahul的实验室,Focal则专门开发和制作高性能喇叭单元,而音箱成品则使用JM Lab的品牌 。   Focal成立后的第一款音箱产品是DB13,它正是采用由Mahul一手开发的喇叭单元。DB13的特别之处在于中低音单元采用双音圈设计,实现了缩短音圈长度的目的,让音圈在前后运动时的工作线性更好,失真进一步降低,而且功率承载能力也更强。随后,Mahul在DB13的基础上继续推出DB系列的后续型号,在本土市场上获得了不俗的销售成绩,而Focal这个名字也因为DB系列而得到了业界的关注和认同,从而凸显了Focal在喇叭单元和音箱方面的设计能力。 Grand Utopia,打响世界的名堂   对于Focal在国内的知名度,我想应该是以Grand Utopia(至尊乌托邦)作为分界线。在Grand Utopia推出之前,那时的Focal在国内的知名度并不是那么高,也只是部分资深的发烧友才认识Focal。Grand Utopia在推出之后就得到全球影音媒体的极高评价。这款Grand Utopia用上了当时Focal最好的喇叭单元,包括内凹形高音单元、三明治中音和低音单元,而且采用全原木制作的重型箱体等等,非常华丽的配置。当时的国内代理商为了推广Focal,推广Grand Utopia,曾经在广州的星海音乐厅进行了公开演示,以Pass Lab X1000(1000W输出功率)单声道功放驱动,在偌大的星海音乐厅环境里面开声,让很多发烧友对它留下了很深刻的印象,而Focal在国内的名气也快速地增长。   作为旗舰型号的Grand Utopia,随着Focal的技术不断完善和更新的带动,经历了几次的改款,第一次更新是在2003年,推出Grand Utopia Beryllium,使用了先进的铍高音单元,再度成为业界的焦点。第二次更新是在2008年,型号命名为Grande Utopia EM,使用励磁低音单元,再一次将Grande Utopia推向高峰,后来又推出Grande Utopia EM Gold版本,外形更华丽,全球仅限量8对,为收藏版本,真是有钱也未必买得到!尽管从第一代的Grand Utopia推出至今,全球出现了不少极其昂贵的Hi-End音箱,但作为新版本的Grande Utopia EM如今依然被影音媒体们认为是世界上最好的音箱之一。   不断壮大的Focal Focal是一间技术深厚的音响公司,正所谓“有料就是任性”,有技术且目光长远的Focal开始计划扩展自己的市场领域。早在1989年,Focal开始切入汽车音响领域,并先后在多次汽车音响大赛上获得奖项,其中,在2002年的美国汽车音响大赛上获得第一名;2002年的全球IASCA汽车音响大赛上又再次夺冠,如此骄人的成绩使得Focal在汽车音响界大红大紫,并成为顶级汽车音响的代名词。   在汽车市场上获得成功之后,Focal的发展可谓平步青云,尤其是海外市场的营业额迅速地增长。为了更好地在国际市场上推广自己的产品和品牌,在2002年的 Mahul就对公司的品牌作出调整,由于Mahul创立公司的时候就创立了JM Lab和Focal两个品牌,为了避免产生混肴,Mahul就开始在音箱上先使用Focal-JM Lab为品牌,以表示JM Lab和Focal是一体的,到了2005年就直接使用Focal。   在调整品牌的同时,Focal的发展脚步没有停下来。除了家用音响和汽车音响,Focal还相继地推出专业录音室系列监听音箱、个人音乐娱乐音响(桌面音响、耳机)和订制安装产品(嵌入式、吸顶式扬声器),分别针对专业领域和年轻消费者群体而大展拳脚。这系列的产品都倾注了Focal的技术。说到Focal的有源监听音箱,在刚推出的时候,我就听过它当时的旗舰SM11,虽然价格不便宜,但那个声音我是至今难忘的。而对于个人音乐娱乐音响方面,这是Focal的一个全新尝试,可以让年轻人在小空间里面也能好好地享受音乐,从而打开了一片新的市场。   标志性的内凹式高音单元 说到Focal的喇叭单元,其标志性的特点在于其高音单元的振膜为内凹式设计,这跟我们常见的半球形高音单元的做法很不同。半球形高音单元由于振膜的形状关系,音圈口径和振膜口径的大小非常接近,但内凹式设计的高音单元刚好相反,外形看上去就是一只经过缩小的中音和低音单元,正是因为这样的关系,音圈可以缩小,这意味着更轻、速度更快,灵敏度更高,不但容易驱动,而且高频的延伸也会更好。正因为Focal的这种逆向思维的设计,而引起了其他Hi-End厂商对它产生兴趣。例如,著名的Wilson Audio Watt/Puppy系列、老的Sophia都采用Focal的铝镁合金内凹式高音单元,还有一家叫瑞士Acustik-Lab公司的Stella品牌推出的音箱所采用的内凹式高音单元也是跟Focal合作下的产物。据说当年Acustik-Lab公司的主工程师为了开发这样的一个单元,最初找到了日本的Fostex一起开发,但依然没有很好地解决失真问题,后来再找到Focal合作,利用碳纤维和生物振膜混合制作成单元的振膜,其失真问题才得到圆满的解决。   铝镁合金和铍   现在,Focal的内凹式高音单元振膜材质主要有铝镁合金和铍两种。其中,铍高音应用在高端系列产品,如Utopia系列、Sopha系列、Electra 1000 Be 2系列、专业监听的SM6和SM9系列等;高端系列以外的就采用铝镁合金高音。   先说铍高音,一听到铍高音单元,没有一个人说不好!铍高音单元有出色的高频响应,其高频能轻松延伸到50kHz。其次,它的散热效果超级强,这样就不会积聚热量,其功率承载能力自然更强,失真也更低。那么,究竟一只铍高音背后隐藏着什么秘密,你知道吗?首先,就是贵!纯铍金属的价格非常昂贵,比起相同重量的黄金贵100倍!其次,就是工艺复杂。在加工铍金属时,需要让其在高温状态下才能压铸成型,如果温度、压铸时施加的压力和时间这三方面有其中一方面掌握不好,铍金属振膜就会直接报废。而最关键的地方在于,加工这些铍振膜的机器都是Focal厂方自己制造的,这些机器都申请了专利。所以,材料本身贵,加上加工工艺困难,而且又要投入资金自行制造加工设备才能制造,你说铍高音单元能便宜吗?   至于铝镁合金高音,它与铍高音一样以压铸方式成型,相比起铍高音,它的工艺就相对简单得多,不需要在高温情况下加工,材质的成本也相对便宜,其硬度相比起常见的铝合金、钛金属、丝膜等材质要高,性价比相当高。因此,Focal就把它应用在中端和入门级产品中。   三明治结构的中音和低音单元   在中音和低音单元方面,相信大家最熟悉的是Focal三明治结构的喇叭单元。在我的记忆里面,Focal在没开发出三明治结构中音和低音单元之前,曾经使用过Kevlar材质作为它的中音和低音单元振膜,不过应用时间并不算很长,或许Focal认为这种材料还不够好的原因吧!直到三明治结构的喇叭单元出现之后就一直使用至今。   这种三明治结构的喇叭单元由Fiber Foam和玻璃纤维这两种材质结合而成。其中,Fiber Foam是三明治结构喇叭单元的重点部件,Focal厂方会根据所需单元的规格来确定Fiber Foam的形状、面积和厚度,从而控制振膜的刚性和重量。至于Fiber Foam与玻璃纤维之间的粘合,对于中音单元,通常会采用一层薄的Fiber Foam和一层玻璃纤维组成,质量比较轻,效率高,速度快且频响宽;如果把Fiber Foam加厚一点,刚性进一步加强,效率相比之下会降低,这种结构适合做中低音单元;如果把Fiber Foam再加厚,前后加上玻璃纤维,变成三层结构,刚性会大大增加,那么这种结构就适合做低音单元。而原厂目前最多是使用七层结构,不过这种结构的低音单元仅仅用来制作Grand Utopia音箱那只大型的超低音单元。由于使用这么多层的结构,喇叭单元的消耗功率也大,更难推动。所以,别看Grand Utopia这样的喇叭标称的灵敏度超过90dB就以为它很容易驱动。正如我前面所说,当初Grand Utopia公开演示的时候,用超大输出功率的功放作驱动也就不足为奇了。   结语: Focal之所以有今天的成就,主要体现在强劲的研发技术和准确的市场洞察能力,通过不断地研发、不断地改良,逐步完善产品。同时,还不断地尝试,不断地探索新方向,提高产品性能,保持其Hi-End地位的同时,又能让自身品牌和产品遍及更多不同类型的消费者,这就是公司实力的象征!                                                                                                                                                    ——转载《影音中国》
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  • Dodson
      Dodson Audio是一家以数码音频器材闻名的顶级专业公司。高级发烧线材品牌Silversmith Audio已经成功收购Dodson Audio数码专业公司! 根据获得的消息,被Silversmith Audio收购后,Dodson Audio依然会作为一个独立的子公司运作,当然部分产品的发展、销售网络、以及行销的方式也可能会有部分改变。 合并后的新公司,将会共享这两家在各自领域相当出色的高端技术,作为拥有众多专业数码技术的Dodson Audio被收购后,Silversmith Audio将可以把这些众多的数码专业技术融入到自己的发烧线材的设计和制造当中。 另外据说两个品牌也会相互渗透,或许专门造线的Silversmith Audio以后会推出数码器材、而以数码音频器材闻名的Dodson Audio也可能推出发烧线材。 Silversmith Audio的老板Jeffrey Smith表示:藉由两个高级品牌的合并,能产生更大的创造力和技术的提升,Silversmith Audio将会比以前更加积极研发新技术,让音响用家通过产品获得更接近真实的音乐重现。
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  • Dan D'Agostino
      Dan D'Agostino品牌应该算是这种新派的顶级的晶体管放大器中的一个典型代表,它将音色和驱动力都做得相当到位,相当出色,足以在强手林立的Hi-End音响界扬名立万。这样的声音,真的是让我非常惊喜与欣赏,Momentum前后级组合的外观与声音一样,华丽细致,但是隐藏了充沛的驱动力和控制力,声音的感染力也相当出色。   Dan D‘agostino 音響宗師是著名HiEnd品牌奇力Krell 的創始人,與他當時的太大Rondi D'agostino共同於1980年創立直至2009年,D'agostino家族離開了一手創立並苦心經營29年之久的Krell品牌。但故事並沒有這樣就完結,事隔一年後即有好消息傳來,一代大師東山再起,以Dan D'agostino名字命名的新音響品牌 Dan D'agostino Master Audio誕生了,續寫如同當年Krell般的新傳奇。Krell制造过无数代表美国精神和文化的大电流纯甲类功放,Dan小时候看过一部讲述外星人的电影,片中外星人就叫Krell,它有无穷的力量。后来他看到Mark Levinso早期的ML2后级好评如潮,但那只有区区纯甲类25瓦,为什么不生产更大功率的呢?对所以他开始设计大功率纯甲类功放,品牌就叫Krell。2009年,Krell的幕后金主决定改变方向,发展数字播放器与蓝光播放器,最终导致D'Agostino二兄弟离开了Krell,以Dan D'Agostino名字命名的新传奇于焉启动。虽然把外观做得更时尚,电路做得更环保(改为甲乙类),声音调整得更精致,Momentum系列产品仍然以强悍的驱动力为号召。Dan自己使用威信Wilson Audio音箱,他说除非是旗舰Alexandria XLF建议使用输出功率300瓦的Momentum单声道后级,其他如MAXX、Alexia、Sasha等用Momentum立体声后级就可以了,想简单一点推荐Momentum合并功放也绰绰有余。   Momentum合并功放是一部推力十足,现代味十足,都会味十足的Hi-End产品。为什么说它推力十足?不用赘言,它每声道十足200瓦大电流输出,可以把15寸甚至18寸单元在恣意挤压之余又紧紧抓住,那种又豪放又细致的表现在欧洲功放上听不到。为什么说它现代味十足?因为它的速度感快、声音凝聚线条刻画清楚,细节描绘与音场营造都可列入顶级之列。为什么说它具有都会味?都会充满流行,追赶时尚,从外观造型色彩到声音表现,它都走在时代尖端,值得像手表般收藏起来。
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