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  • Gamut 嘉密
    GamuT成立于1980年,是一家专业生产Hi-End级音箱、功放、激光唱机的丹麦厂家。它的第一件产品是一台功率放大器,GamuT将这台放大器卖给了丹麦国家广播电台的录音室,不过这时产品并未使用GamuT这个商标。直到90年代初,第一台使用GamuT做商标并在市场销售的产品是现在M250的前身——一台250W的单声道功率放大器。随后又出现了双单声道版本的立体声后级D200。但稍后面市的的前置放大器、CD机等一系列产品却是以Sirius这个品牌推出的。到了2000年,Sirius这个商标卖给了一家美国卫星广播电台,这就是现在的XM/Sirius。从这个时候开始,该公司所有的产品均以GamuT这个品牌推出。在2003年,著名的丹麦音响界人物Paul Rossing(Avance“皇冠”音箱的创始人)收购了GamuT,并决定在原本生产功放、CD机的基础上引入音箱的生产,这样就需要一位在音箱设计上举足轻重的人选来负责这个新的领域。在这种背景下,Paul Rossing力邀Scanspeak的灵魂人物Lars Goller加盟。Lars Goller来到GamuT之后全面负责公司业务,并拥有50%的股份。   至2005年,Paul Rossing因年龄的关系退休,Lars Goller收购了他的股份,从而成为GamuT惟一的拥有者。至2009年,GamuT的旗舰系列——EL Superior系列面市,取代了原先的L系列。该系列集GamuT的25年设计精髓之大成,体现出GamuT在音质上全无妥协的决心。与此同时,GamuT与丹麦著名的家具公司Kvist合作,后者将为GamuT制作EL Superior系列那极为复杂的箱体,其精湛的技术让GamuT产品更具艺术品的气质。Kvist在箱体制作方面拥有崇高的声誉,B&W 800系列的箱体同样出自Kvist之手。而GamuT在Kvist入股之后,可以拥有更雄厚的资金实力,从而能推出更多性能尖端的产品。目前GamuT的音箱共分为旗舰级别的EL Superior系列(简称S系列)、中坚产品M’inenT系列(简称M系列)、入门级别的Phi系列(简称P系列)。功放产品则包括合并式放大器、前置放大器、立体声功率放大器、单声道功率放大器,以每声道仅使用一对大功率场效应管而著称,确保可以获得极高的细腻度、透明度、鲜活度和极丰富的细节呈现,为一般放大器所望尘莫及,同时通过高工作电压、大电流设计的工作方式以获得强大的驱动能力。CD机则有被誉为“全无数码声”的CD 3,一旦拥有便不再受到模拟唱盘的诱惑。   GamuT认为,好音响的声音不仅要让耳朵感受得到,更重要的是能将声音的美感反映到聆听者的大脑中,引起心灵的驿动。比如钢琴,不仅要表现出其晶莹、通透的一面,更要将琴腔那种深沉的共鸣、甚至响板中那种轻微的振动真实、完整地还原出来。
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  • Foundation 范天臣
    加拿大音响配套附件的著名品牌Foundation(范天臣),享誉“架王”的盛名,生产的书架箱脚架和可随意加减的音响承架,为高阶音响系统带来更加完美的效果!
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  • Focus Audio 枫叶之声
      Focus Audio(枫叶之声)这个品牌蛮有意思的,也许是因为厂家位于加拿大多伦多吧,国内的代理商将其称作是“枫叶之声”,代表来自枫叶国度。但实际上无论是从字面上还是从它的实际听音表现来说,直接称之为“准确之声”更贴切一些吧。   Focus Audio历史不算长,成立于1993年,主事者是几位高级发烧友和音响设计师。这个品牌的产品思路很明确,就是选用业界最好的元器件,配合独特的设计,再经过严格的校音,最终实现Hi-End的声音表现,他们的竞争目标是市场上最昂贵和最好声的音箱。Focua Audio的这些努力所带来的成绩超出了业内所有人的预料,在Focus Audio的几款具有代表性的产品中,可以体会到这个品牌的声音特质:华丽、秀美、精致而又不失准确,再加上适中的售价,想不出名也很难。FOCus Audio的产品一贯是贵精不贵多,目前,Focus Audio旗下共有6个系列的音箱,分别是:顶级旗舰Master系列、新推出Prestige系列、主力拳头级的Signature系列,今年刚推出的New Signature系列、较为平价的新品New classic系列和多声道系列。
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  • Clearaudio
    经过长时间的研发淬炼,德国Clearaudio俨然已经是黑胶唱盘的技术尖兵,从创办人Peter Suchy(也就是Robert的父亲)首创MC唱头的超对称结构,到购併美国Souther,推出Clearaudio品牌的直切唱臂,近期更以Statement旗舰黑胶系统,把磁浮技术应用在LP领域,Clearaudio总是走在创新的前端,引领黑胶复兴的风潮。Clearaudio这番成就确实得来不易,Peter Suchy早年创业投入LP市场时,CD正蓄势待发,而Clearaudio一路走来,更是与CD、数位音乐的浪潮正面交锋,许多往昔的类比大厂纷纷不支倒地,而Clearaudio却以创新和追求黑胶极致艺术的热情,勇敢地迎向挑战,成就今日的桂冠荣景。 Robert这次来台,一口气带来许多新产品,包括两款直切唱臂、一款全新登场的直臂与两款唱头,在一个半小时的音响专业媒体连访当中,Robert一一详述新产品的内涵。虽然Robert在Clearaudio负责业务与行销,但技术研发过程他也全程参与。事实上,早年Robert在美国读书时,暑假就要去Souther工厂「实习」,所以对技术部分才能这麽熟稔。 传承TT-1唱臂的技术精华 从购併Souther之后,正切臂便成为Clearaudio的招牌之一,但Robert说这次带来的两款新唱臂TT-2与TT-3,已经完全跳脱Souther的影子,全部是Clearaudio的技术了。TT-2与TT-3问世,代表TQ-I的时代结束(包括Master TQ-I与Souther TQ-I都停产),而TT-2与TT-3则传承TT-1唱臂的技术精华,是Statement唱盘系统研发的成果向下延伸。 TT-2与TT-3传承自Statement TT-1的技术有哪些?第一、原本三滚轮的滑车系统,换成和TT-1一样的双滚轮滑车系统,而原本的「石英棒」轨道,也换成了「石英管」轨道,少了一个滚轮,自然摩擦力至少减少1/3,滑车的移动会更不受影响,震动或谐振所产生的失真更低。第二、滚轮採用德国卡尔.蔡斯(没错,就是做镜头出名的那家)的订做元件,误差间隙仅2 Micron。第三、唱臂线由原本的18公分,缩短为10公分,更短的讯号传输距离,进一步减少唱头拾取微小讯号的损失。第四、两款唱臂都搭配了VTA动态调整,调整范围为+/- 2公分,等于上下可以有4公分的调整空间,Robert这是全世界VTA调整范围最大的正切臂,表示任何唱盘都可以轻鬆换装Claeraudio新款正切臂。                                                                                                                                   ——音响贵族网
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  • BENZ
    越洋专访Benz Micro老总 从1990年至今,小弟便一直在使用Benz Micro唱头,从早期的MC10,MC3,Wood,Ruby,Ruby-2,Ruby-3到最新的Ebony LP。在众多的Benz Micro唱头中,有两个唱头是小弟的最爱,一个是被许多发烧友称之为“春药”的MC3,至于为什么称之为“春药”?小弟也不太清楚。不过,MC3给小弟的印象深刻,当时(1990年)MC3的售价是新币$3,500元。它的特色是中音非常迷人,小弟最喜欢用MC3来播放邓丽君的歌曲,尤其是《独上西楼》(词牌:哀思)和《几多愁》(词牌:虞美人)。邓丽君如梦如幻的歌声,把李煜失去帝位后的孤独无奈与凄戚情怀给唱了出来,一旦换上别的唱头,感觉便淡然无味。MC3有如软性毒品,会令人上瘾。拥有MC3的人是最幸福的,因为这是Mr Benz退休前的杰作。 另外一个小弟喜欢的唱头是Ebony LP,它的唱头壳是采用百年老黑檀制成的。黑檀木是一种非常稀有珍贵的木料,由于黑檀树的成长期非常之长,一棵檀树需要百年以上的时间来成长,黑檀树的表皮呈乳白色,去除外皮后便可以见到黑色的树木。Ebony LP的表现可以说最象类比母带,除了真实之外,其低频干净俐落,音场的分析力更是其他唱头所不及的。在播放大型乐曲时,可以清楚地看到各乐器之间的距离。 小弟在1990年拜访了Mr Benz。17年后,乘假期再次拜访Benz Micro。不过Benz Micro已经易主,新的老总是Mr Albert Lukaschek。Lukaschek在1994年从Benz手中接管了Benz Micro的业务,而公司也搬到Scheffhausen。公司里除了老总和一位男性员工外,其他都是年轻的女员工。据Lukaschek说,生产唱头是一门讲求精确的艺术,每一个唱头的生产,都依靠手工在显微镜下制作,难度非常之高。唱头的制作可分成几个流程,每个员工都有各自的工作,其中两个比较吃重的是把比头发还细的钢线绕在十字绕架上;另外一个则是把微小的钻针,以手工准确无误地安装在针杆上。这两项工作,除了需要稳定熟巧的手外,还要无比的细心、耐力,再加上眼力,才能完成。因此,只有年轻女性比较适合这项工作。 完成后的唱头必须经过仪器的测试,确保达到所要求的规格,接着安装在唱臂上试听后才能出厂。在交谈中,小弟向Lukaschek请教了几个问题(TG为小弟,Lu为 Lukaschek)。 TG:请问在接管Micro Benz的业务前,你是从事什么行业? LU:接手前我在一家Audio公司工作,主要从事生产电视和专业Audio Equipment。此外,我也在工业电子公司工作过。 TG:目前最好卖的唱头是哪个型号?原因是什么? LU:我们的ACE唱头最好卖,除了价格低廉之外,它容易安装,不必经过调整也能得到很好的效果。 TG:目前Ebony LP是你公司的旗舰,为什么称为Ebony LP? LU:Ebony(黑檀木)是由Mr Pires在非洲的Mozambiquo找到的。Mr Pires是一位机械工程师,他知道黑檀木常被用来制造乐器,而且可以得到非常好的音效,如果用黑檀木来制作唱头壳,那会是何种境界呢? 经过不断地努力和试验,终于开发出这枚能将音效发挥得淋漓尽致的唱头,所以便称之为Ebony LP。 TG:在LP之后有没有计划生产比它更好的唱头? LU:比它更好的没有,不过,我们应顾客的要求生产了输出阻抗只有1 ohm的LP-TR。 TG:什么是TR? LU:TR就是Transformer的缩写。 TG:为什么要生产输出阻抗那么低的唱头?除了必须加大磁力以达到所需的输出电压外,还要照顾到阻抗匹配和杂音等问题? LU:他们喜欢低输出阻抗唱头的音色,比较有胆机的特色。 TG:方便透露是谁要求生产的吗? LU:是一间日本胆机公司。 TG:黑檀木是一种非常稀有的木料,万一来源没有了,岂不是无法再生产Ebony LP唱头? LU:目前我们还存有一些黑檀木可供生产Ebony LP。 TG:唱头上的钻针是你自己设计生产的吗? LU:不是,我们的钻针都是向Fritz Gyger Hartstofftechnik购买的,这是一间专门从事唱头钻针设计和生产的公司,钻针的设计和打磨都必须依靠精密仪器才能完成。 TG:贵公司是否也为其他公司生产唱头? LU:是的。 TG:从最便宜的ACE到最贵的Ebony LP,测试方式可有不同? LU:每个唱头,不论型号,完成后都必须以仪器测试,包括了重播曲线图,VTA等,最后才装到唱臂上监听。 TG:你是以什么器材来监听唱头? LU:每个唱头经过我们自己开发的唱头等化放大器后便直入STAX静电耳机监听。 TG:用耳机监听准确吗? LU:我觉得耳机是最好、也是最直接的监听器,STAX静电耳机能真实地重现各个唱头的特色和特性。 TG:是什么原因造成唱头价格的差异呢? LU:主要是原料和人工,以ACE来讲,唱头壳的原材料是塑料,可以用机器大量生产,品质一致;唱针采用了设计简单、容易打磨的钻石,还有磁石也比较小。反观Ebony LP,唱头壳是珍贵的黑檀,而檀木的加木全靠手工,耗损率也高;LP的针杆是无磁性的Ruby,为了达到所需的输出电压,磁石必须加大,钻针是采用最线性的Abtastdiamant Gyger-s(图左),在安装钻针的过程中,如不小心装歪了,整个就报废了。 TG:你如何控制唱杆因地心引力而下堕的问题? LU:我们利用唱针尼阻来控制它下堕的速度。有些唱头在全新的状况下其VTA是20度,但不久后因地心吸力,变成了20多度,这会造成影响,而我们的唱头所受的影响则比较小。 TG:生产一个Ebony LP需要多少小时? LU:单独一个人是没有办法生产Ebony LP的,因此我无法计算一个人需要多少小时去完成一个唱头。不过,我们一个星期只能生产一枚Ebony LP。 TG:贵公司是否为顾客提升或更新唱针? LU:有的。 TG:贵公司的产品大多数销到哪个国家? LU:ACE外销到德国最多,美国方面则以较高档的唱头为多,接下来才是亚洲。 在CD出现时,大家都认为唱片就要消失,想不到30年后的今天,唱片不但没有消失,反而出现了更多唱片公司,而硬件方面如唱盘、唱针、再版唱片等产品也不断地涌现。唱片复苏的原因很多,除了音质之外,在唱片的黄金时期,留下很多经典录音,这些经典录音并没有重新制作成CD发行,因此黑胶唱片是唯一的选择,基於这些特殊原因,黑胶唱片会继续地生存下去。                                                                                                                                  ——转自音响贵族网
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  • Aural Symphonics
    Aural Symphonics 是發燒綫的鼻祖,1986 年已經推出發燒綫而成名天下。產品不多,價位也不算天價。所以一直有人是他家的用家。早年的As-One 和missing link 在香港也十分流行。是喜歡調一點膽味的發燒友的恩品。
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  • POWER SNAKES蛇王
    (一) Power Snakes?当我拿到这种电源线的盒子时,看到包装盒上一只昂头吐信的响尾蛇,心里想着:音响界的想象力未免也太丰富了,联机材都能够与响尾蛇沾上关系。打开盒子,一条粗大的电源线映入眼里。可是,当我把它拿起来时,却发现重量并不如想象中的重。更奇怪的是,这条线竟然发出沙沙声,手里感觉线身里有沙在流动。此时我才恍然大悟,可能就是因为它所发出的声音像响尾蛇的尾巴颤动声,所以这家公司才以响尾蛇为商标。甚至,这条粗电源线的型号也命名为King Cobra(V2是第二代的意思)。您知道这家公司颇有幽默感的,当我进入他家的网站时,看到的那条响尾蛇竟然是微笑的。     对于线材,我想论坛的读者们再熟悉也不过,大家手上都有一把。几乎所有的人都同意线材会影响声音,不过大家也都对于线材的昂贵感到不耐,甚至无法忍受,所以我常建议读者,假若您想用发烧线材,并不需要刻意选择昂贵者,反而搭配才是更重要的。有时,您可以用廉价的线材得到最佳的搭配。至于每家线材都会有他们宣称的独门秘方,这些独门秘方有些以科学为依据,有些则是噱头成分居多,读者必须自己去判断。     以Power Snakes来说,他家的秘方就是在线身里灌入一种粒状物体(便宜的Sidewinder没有灌),据称这种粒状物体主要用来对付电磁干扰。其实,许多材料都可以对电磁干扰做某种程度的屏蔽,这种“沙粒”竟然也可以应付电磁干扰,不知道是什么材料?电磁干扰会影响声音吗?从噪音(主要是高频噪音)的角度来看,它会。换句话说,假若有不当的干扰透过电源线传入器材内的电源处理线路,就会在器材内产生噪音或失真,所以降低电磁干扰应该也可以降低从电源线传入扩大机的噪音。     除了防止电磁干扰,电源线还有什么花样可变吗?还很多,例如不同的隔离、绝缘层材料、编织方式;不同的线材与编织方法、不同的接头、不同的焊工等都会影响声音的表现。不过,我认为电源线最基本的功能应该是提供电源一条康庄大道,让电流在突然大需求下也不至于被堵塞。根据基本的电学知识,要让电流轻松流过,线材的口径当然要大,而且导体材料要纯。以手触摸,我感觉不出King Cobra V2的隔离、绝缘、包装材料有什么特别的编织处理,不过线径应该相当粗。King Cobra V2的导体采用银线,这也是一般电源线中比较少见的。银线一定会比较好吗?虽然银的导电率比铜还高,但声音不一定就比较好!以我的经验,一切还是耳听为凭。     在此我要说句题外话。有些音响迷怀疑自己的耳朵钝,认为自己听不出线材的差异可能是耳朵有问题。其实不是!假若您有一个不被驻波扭曲太厉害的空间、空间噪音也不高、加上有一对相当敏锐的喇叭,在这三个条件支持之下,您就一定能够听出各种线材的差异。如果欠缺这三个条件,再好的耳朵也听不出线材的差异。 听Power SnakesKing Cobra V2电源线时,我是在家里听的。我把它接在数字讯源、前级以及后级上,每个地方都试过;我也拿它与三种电源线比较过。老实说,我根本不必仔细比较,也不必让线材Burn In很久,可以说新线一上去就听出差异了。到底King Cobra V2是比我家里常用的电源线好呢?还是不如?没话说,比我家里这三种电源线都还要好,而且是很明显的好。它好在那里?除了低频量感没有特别的增加之外(提醒您,低频量感增加对某些系统好,但是对某些系统并不好),其余几乎都大幅提升优点。     像我听“母亲教我的歌”时,小提琴光泽明显的更丰富,木头味依然存在,小提琴稍暗的色调也有,擦弦质感更清晰。听Carol Kidd的“旧日时光”时,您清楚的感受到她的歌声力道增强三分。听“水舞佛罗里达”时,各种大自然的声音好象浮现凸显得更清楚,音像更凝聚,形体也比较大些。整体空间感也扩大了。听DMP那张“三轮车”时,低频段强劲有力,控制力佳,不过量感并不会更多。听钢琴时,钢琴的泛音更丰富,甜味飘得出来,钢琴弹奏时的空间感浮现得更好。     总结我所听到King Cobra V2的“神效”计有:高频段光泽更多,甜味也多一些,中频段力道足,音像清楚,形体大。瞬时反应更快,低频段控制力更好,弹性与Q度也增加,不过量感并没有超乎寻常的多。目前,Power Snakes电源线共有五款,最贵的就是King Cobra V2,要价12.5万台币。下一级是Viper V2,要价 4.96万。第三级是 Black Mamba,要价3.5万。第四级为 Sidewinder Venom,要价2.65万。最便宜的是 Sidewinder,要价1.45万。我不否认我所听到的King Cobra V2是非常好的电源线,不过,即使最便宜的等级,它也要卖到一万四千五百元台币,这实在并不便宜。我并不鼓励一般人去购买昂贵的线材,您可以自己发挥想象力,去电料行买材料DIY。不过,假若您懒得动手,手头又很宽裕,当然爱怎么买就怎么买。依我看,King Cobra V2虽然好,但实在太贵了,假若您对Power Snakes有兴趣,不妨从Viper V2或Black Mamba入手,这二种线也有灌“沙”,效果应该不会差太多。     最后要提醒您,原厂建议要Burn In五到七天,新线材才会好听。Power Snakes还建议当您要把Power Snakes电源线用在另外一部器材时,要先把电源线拔下来放个几天,再用到别的器材上。为什么要这样做呢?难道电源线还会记忆前次使用扩大机的特性吗?或者说前次使用的扩大机会反过来影响线材的特性?这个道理我想不通,留待让读者们以耳朵解决。 (二)   广东人说“秋风起,三蛇肥”,皆因蛇肉正值肥美,正是食蛇好时候。从营养角度来看,蛇肉含有丰富的蛋白质,而且低脂,是合益的肉食;从中医的角度看就更难得,蛇味甘性温,有助血气运行,在秋冬进食,有暖身驱寒的效果,而蛇身多个部分,都具有不同补益功效,例如蛇肉有去风湿、散风寒、行气活血和舒筋活络的作用;蛇胆有定惊除痰、清热明目和治咳嗽之效;而蛇骨则含有丰富钙质,能增强骨骼;连蛇皮亦有补虚活血和去毒的功效,实属上佳补品。爱吃蛇的人当然对蛇菜赞不绝口,但十白蛇一族往往难以接受。   发烧友爱将具有粗壮线身的线材戏称为“蛇线”,Shunyata Research公司深明此道,把它的注册商标设计成一条昂首直立、攻击欲望十足的眼镜蛇,不仅如此,还让自己的电源线产品全部以蛇来命名,从普通的Diamond Back(响尾蛇)、Copperhead(铜头蛇)到高级的Taipan(大攀蛇)、Python(大蟒蛇)以及顶级的Anaconda(巨蟒蛇)莫不如是。此外,Shunyata Research还生产电源滤波器、信号线、喇叭线以及插座等其它音响附件。它的电源处理器系列被命名为Hydra--传说中的九头蛇怪,而它的信号线和喇叭线则共同归属于Constellation星座系列,并分别以星座的名字来命名。不过从包装盒上的标识来看,Constellation星座系列仍被厂方归作是Power Snakes(蛇王线)的一个分支。   Shunyata Research公司的创办人是前美国国家安全局的物理学家Caelin Gabriel,此君在读大学时已被当局拉人海军秘密组织,最后还进入国安局军事组,参与广泛研发超敏感数据搜集系统。后来Caelin Gabriel以自己对线材独特的见解,开发出具有专利技术的音响线材。比如说专利螺旋纹绞合技术可以大幅度降低自发性交流感抗及容抗,同时对射频及电磁波干扰具有良好的免疫性。新一代的TAIPAN HELIX无论是VX或Alpha均用上了Helix编织法,Helix编织法是厂方多种不同导线结构的统称,同样应用在信号线、喇叭线上。线芯共有5条(2Live、2neutral、1 ground),以人手编织而成,导体总粗度是10gauge。线芯像是围绕单一轴心编织而成,线芯越多结构就越复杂,而如此复杂结构只能人手编织。厂方说Helix的live、neutral导体做出90度夹角结构的优点可把电磁波干扰、电感量、电容量降到最低,使得声音清晰自然、快速与高分析力。另一专利是噪音抑制物料,Caelin Gabriel认为传统电抗性元素限制电流传导的畅通或引发失真,经他多年对材料学的钻研,开发了一种名为铁化矽(FeSi-1000)的抑噪化合物,由于铁和硅是以化合物分子形式结合,所以它不合金属的,但却具有铁氧体/纯铁一般的吸收电磁幅射噪音的能力,还在吸收噪音时不会对电流产生动态压缩。VX型的电源线当中特别灌注了这个专利产品——星尘(Stardust)FeSi-1000。Power Snakes(蛇王线)的线材导体用国际认可纯度最高的CDA-101同制造,铜先被熔化,然后按照Caelin Gabriel的规格制成不同形式的导线,并以华氏零下310度的超低温处理,改善金属内部的分子结构。所有电源线导体接触点及插头接触面均以黄金、铑白金或银材料制成,并经过独家三阶段电镀工序处理,其厚度是传统电镀品的五十至一百倍。还有就是在线材的屏蔽方面也下足了工夫,通过结合不同的屏蔽类型来开发独特的屏蔽材料。其屏蔽方式包括双层和三层屏蔽,采用功率损耗较低的电介质绝缘体,从而达到完全杜绝电磁波及射频辐射干扰的目的。   最近Power Snakes(蛇王线)把电源线分为两个版本,一是Shield series,型号有Venom、Diamondback、Copperhead;另一个是Helix series,型号有Taipan、Python、Anaconda。后3个型号的产品又分为有沙vx和无沙Alpha。厂方建议把vx用在数码器材上,因为线内灌注的星尘(Stardust)FeSi—1000有吸收电源噪音的能力,对数码器材尤其有效,无沙的Alpha则更适合用在放大器上。TAIPAN HELIX vx电源线单凭外表或许给人一种强悍凶狠的气息,不过当拿到手上却发现线身极为柔顺,就是在狭窄环境下拐弯抹角,也没有任何困难。把它接上我的音源,发现声音变得清晰明亮、爽快结实、线条明朗,与原来的相比,多了一份豪放感和青春感。瑞典SoilWork(旋律死亡乐队)是重金属世界出现的一个新的声音,他们创造了一种令人兴奋的不同寻常的风格,Soilwork一直在为了突破重金属音乐固有的传统而努力,他们为重金属未来的发展方向进行了令人激动的探索和展示。当这张《Sworn to a Great Divide》CD播出时,我感到TAIPAN HELIX vx电源线在能量方面大得惊人,在重播大动态时更是强劲威猛,可又不会表现出一种急躁的火爆。   徐婕儿的《爱之初》这张专辑曲风非常丰富,有轻快甜美的舞曲,也有年轻人喜爱的R&B;还有带点电子风味的酷玩情歌,也有清新感人的抒情歌曲。TAIPAN HELIXvx电源线表现出很不错的空间戚,音场的立体感也表现得非常好,人声听上去圆浑有肉、温暖甜美,动戚变化轻快而带着柔韧弹力,低音扎实丰厚还具有一份不火爆的节奏感。看来星尘(Stardust)FeSi—1000很有效地把尖硬、亮利的数码音源磨圆挫滑,使得声音宁静、柔滑起来。《Star Wars:The Empire Strikes Back》(星球大战:帝国反击战)是John Williams跨越古典与流行,电影界与音乐界大化作,听这张电影原声大碟,觉得TAIPAN HELIX vx电源线对付大段的爆棚音乐即轻松又有余裕来。对较之下,先前所使用的电源线给人有所保留之戚。看来要是你数码系统中的声音走向属于松垮、精细度不足,用上POWER SNAKES(蛇王线)的TAIPAN HELIXvx电源线可以解决你的困扰了。                                                                                                                            ——转自音响贵族网
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  • NBS 蛇皇
      NBS别称蛇皇线,从其英文NBS(Nothing But Signal字首缩写)可知,这家公司十分注重信号传输的真实性。据NBS原厂资料称,导线最易受到电磁干扰和射频干扰的侵害,这些干扰是以嘶嘶声形成渗入音频声中,从而引起声失真。而市面上不少导线是通过采用某种装置来滤除各种噪声干扰,虽然这在某种程度上可以消除噪声,但这种装置本身的"声音"亦给加进声音地台上。而NBS导线采用专利的PFIN被动式电感网络,来结合厂方灵魂人物MR.WAILER FIELDS 自行研究开发的独特崭新结构(无源式频率电感网络)并结合手工编织、高纯度铜导体、金、铑、铬、特富龙绝缘、银网屏蔽、银焊点等技术要点综合而成。      NBS目前有黑牌系列、奥极系列、典雅三代系列等多款音箱线,越是高档的系列,所使用的专利被动式电感网络越精密,技术性能相应更优越。据NBS称,其旗下不少的音箱线在全音域范围内,可降低射频及电磁干扰达98%。其每款不同形式、不同长度的线材,在线身结构上是各不相同的。       今天的NBS是以旗炽鲜明的设计理念来为旗下3个系列出品的电源线进行校声,从上至下;Black Labe 系列的适配性最广泛,据说可应用在各种类型声音取向的高级机种之中而不会出现个性重叠所衍生出的负面效果;而Classic IV系列则是真空管机以及一些典型厚声一族的晶体管器材的至佳之选;至於Omega Extreme系列则刚好相反,它是专为声音鲜活性十足,而音像又流於纤巧性的晶体管机而设。据说NBS之所以把Black Labe 系列以外的Classic IV与Omega EXtreme系列产品的声音取向进行楚河汉界式的分类,其主要目的是除可避免系列间出现个性太过相近,甚至乎重叠的产品之外,亦可让捧场客更易於在自己的消费能力范围内,於她们众多出品中作出一个最理想的选择。而另一方面,在Classic IV与Omega Extreme这两个系列中的愈高级型号的各方表现亦愈见全面。                                                                                                                                        ——上海名线屋
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  • Lowther 捞达
    我们说“Lowther for Life”。一旦用了Lowther,就知此言不虚,它是高保真发烧友们的生活伴侣。声音再现效果最逼真,使你有恍如置身音乐厅的感受。 浅黄色纸盆,及大块头磁体和从双绕组平衡音圈中突出来的相位插头的黑“鼻尖”。七十年来,Lowther单元一直是世界各地音响爱好者的追求目标。 是什么使得Lowther单元这样独特呢? 1) 轻巧的双纸盆 浅黄色的双纸盆直径为20cm,这是Lowther的基本设计,采用特制的长纤维纸张,全部英国人手制作,加上强大的磁场,Lowther单元才能重播放出完美细致的音乐。 2) 强大的磁性 为了使其单元拥有强大的磁场,Lowther在磁体和磁极块结构中采用非常先进的技术。磁体类型包括FEROBA,阿尔科麦克斯永久磁铁, "Hi-Ferric"TM 稀土,和"Hi-Ferric"TM稀土钕。例如Lowther PM4A的强大的磁体组件,有高度能量密度并产生2.4特斯拉(24000高斯)的气隙通量[磁通]。每个PM4A重10千克! 3) 真正全音域 分音器是音响系统的毒瘤,这是不争的事实。 因为世上没有分音器可以同时做到平坦的振幅频率响应和平坦的相位响应,只可取舍其一。当你得到好的振幅频率响应时,必须以损失相位响应为代价,导致不良音象。而且分音器无可避免地将信号衰减。  Lowther是真正全音域单元,带宽为30Hz至20kHz(最高是EX4的22.5KHz),无需分音器,凝聚力强,声音美妙,让你最接近音乐。无需分音器,不再担心相位误差。Lowther把音乐发挥得淋漓尽致,既和谐又悦耳。Lowther使你更贴近真正的音乐!每个音箱只用一个Lowther单元,音象完美!  4) 灵敏度极高 Lowther灵敏度极高,Lowther EX4在1米/1千赫兹/1瓦条件下为你提供99.5分贝的音量。一瓦特功率就足以发出优美的声音。由于其高灵敏度的特性,你可以领略许多从其它扬声器中无法听到的微妙之处。高保真玩家近来趋向喜欢使用高灵敏度扬声器和低功率的扩音器。 5) 使用号角式音箱(又称迷宫式音箱) Lowther单元是一种高压短冲程的装置,并非一般传统喇叭单元,因此它们不适合典型的低音反相音箱。 为了播放低频信号,Lowther单元必需配合号角式或迷宫式音箱。号角式音箱的原理,是把高压短冲程的空气运动转化成大动作的空气运动,从而达到低频效果。号角式或迷宫式音箱的低频音色纯度是绝对一流的,绝无反相音箱那种低频过肥或隆隆作声的问题。完整的扬声器系统喇叭声路是按照物理原理精确计算出的。号角路径越长,低频点越低,但是体积也相对越大。见世界最大的号角喇叭。
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  • Cardas 卡达斯
    已经有将近30年历史的Cardas Audio是一家专门生产各类影音线材与配件的厂商,是世界上少数几个可以从配件到成品皆可独立完成的厂家,其开发的接插件性能卓越,许多品牌把采用卡达斯的配件作为标榜,在知名度方面来说与后面即将提到的厂商也一点都不逊色,并且卡达斯作为一个中端厂商,在售价方面更加平易近人,让很多初烧也都可以接触到这个优秀的线材厂商。掌门人George Cardas可谓是对旗下的线材产品投入了很多心血。一直坚持使用高纯度的无氧铜或者铜合金作为传输介质,坚持以1.618的“黄金比例”设计线芯,改善导体的机械性共振,力求能够达到低阻抗、低容抗。而对于线材的编织方面更是Cardas Audio的强项,例如在Clear系列中,Cardas Audio采用多股空心管作为避震,而线材和外层屏蔽网使用反扭纹的编织方式,其声音表现一扫以往影音爱好者对Cardas Audio的偏见。 另外,Cardas Audio对线材的涉足可谓是相当广泛。从模拟信号线、数字信号线、电源线,再到机内线、专业器材连接线、接线端子等配件,Cardas Audio都一应俱全;而且它还以代工的形式替世界各地不同的音响器材厂商,设计和制作质量优异的附件线材。难怪Cardas Audio可以在世界众多线材厂商中能够获得如此之高的知名度。
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  • Cabasse 卡巴斯
    作为一个著名的音响品牌,Cabasse的浪漫性在于,它的声音继承了法兰西民族的浪漫的艺术气质与精神。而当你一旦有机会接触、聆听Cabasse产品的时候,一定会为这种浪漫的气质所吸引、并深醉于其中 在中国文化的氛围中,六十年代表一个甲子。当我们说某些事物的历史可以追溯到一个甲子以上的时间长度的话,那就可以认为它是系出渊源,又或者说是非常经典的。以此来关照Cabasse这个品牌的话,它就是一棵常青树了——一个代表永远进取、不断提升产品技术的音响品牌。 其实,不管从哪一方面来讲,Cabasse都有很多独特性存在。譬如讲,在法国声中,它也许是历史最悠久的品牌之一,也是最能代表法国音响声音类型的品牌之一;而且,在品牌自身的发展过程中,它始终走的是一条纯粹的音响之路。将这几个方面放到世界音响史中来考察的话,也能从一个侧面揭示出Cabasse的不同凡响。 某种意义上而言,历史并不是一种既往的象征,在更广阔的时间长河里,历史实际上是某种结点——一种将过去、现在、未来这三者建立某种关联的节点。当我们不知道过去,也许就不会理解现在的价值,更难知道它的未来发展状态。因而,只有历史本身,才能够给我们以巨大的现实启迪。 在世界音响历史上,若以100年为一个周期来考察的话,超过其时间长度一半者,就能被称为经典品牌了。从总量上来看,现存的经典品牌好像还是不少的,最起码有二十余个。不过,从其区域分布来看,好像又显现出了一定的不均衡性。在这其中,即使是在同一个欧洲版图中,差异性也会体现得十分鲜明。 在有些国家,譬如说英国,就同时有好多个品牌在处于相互竞争发展的态势下不断前行,而在德国、瑞士这样的国家,其品牌走的又是一条少而精的发展之道。最让人感觉有意思的是法国。单从数量上来讲,它不算多,却也不是极少。不过,就像法国在文化艺术上的成就在欧洲极有代表性一样,法国的音响品牌在总体上的格局同样呈现出代表性发展趋势。譬如说Cabasse。 以往,当我们在述说“法国声”这个概念的时候,各个发烧友都有自己的依据版本。为什么要这样讲呢,因为,发烧友总是会根据其自身对法国音响器材品牌的了解度来作出自己的内涵式注脚。所以,当没有一个发烧友心目中存在着完全版的“法国音响地图”时,遗漏便不可避免地产生了。 但是,必须要给予说明的是,不管是哪一个版本的法国声,若果是遗漏了Cabasse的话,那么它就真正成为了一个不完全版的叙述了。实际上,从声音方面来讲,Cabasse是一个为法国声概念作出了重要贡献的品牌——不管是在技术上还是在整体的工业设计上,该品牌走出了一条特色鲜明的音响之路。 事实上,在整体的法国声概念的组成中,Cabasse实在是其中很重要的一个。细细在历史维度中寻觅的话,音响爱好者一定会发现,这个品牌的历史长度也是法国音响业的骄傲之一。也因为它的与众不同与特立独行,在某种程度上,它也是法国音响业的代表性品牌之一。在这样的“双效合一”背景下,在欧洲音响业说到法国声的概念时,其指向性也许是很明确的,因为,它必定包含有“Cabasse之声”在内。对于这个大名鼎鼎的品牌来说,它的声音理念和丰富性,以及独一无二的设计观,都是业界的一道亮丽风景线。 在法国音响领域乃至世界音响领域,Cabasse的内涵组成有两个重要元素,其一为好听,其二为音乐——在更大的意义上,这两者往往又是互为关联的 多年来,或者由于信息传递的关系,或者由于市场的缘故,从主流音响爱好者的角度来看,对Cabasse这个来自法国的著名音响品牌了解得不是很多。只是在近两年来,随着其代理商大昌的鼎力推介,Cabasse的市场地位和其很有韵味的还原音效才渐为发烧友所识。当我们在欣赏了这样的美妙声音的同时,若能同时了解它在过去和现在的状况,也许同样是一件美妙的事。 在六十年的漫长发展历程中,Cabasse的一个不同反响之处是,它对音箱产品的关注度似乎是同类品牌所罕能匹敌的。这是指它的产品重心多集中在音箱领域,而不是像其它一些品牌多作综合式的全面发展。当然,这样说的一个前提背景是,在该品牌初期发展阶段并不是以音箱为主业的。然而,这也是很容易为人所理解的原因。因为,几乎所有现在存世的大品牌——尤其是成立得早的品牌,在初期成立的时候,都会选择以当时的市场所需要的产品为自己的主业方向。这也就不难解释缘何当初与现在并不完全一致的产品结构成为许多品牌的显著外在特点的原因了。其实,从一个侧面来看的话,我们也能够发现,每一个市场在初期的需求与今天的情况间的区别是如何的巨大——也能够证明市场和技术真的是在不断地向前发展。 在法国音响领域乃至世界音响领域,Cabasse的内涵组成有两个重要元素,其一为好听,其二为音乐——在更大的意义上,这两者往往又是互为关联的。而一旦谈及这个问题的时候,也许音响爱好者们会忽然想到一个需要解答的重要问题,那就是Cabasse缘何创业?或者,换个角度来说,Cabasse是基于何种基础上来开创它的音响事业的。如果从一个宽阔的范围来选择的话,这其中可供一般人猜测到的原因有好些个,例如,为生存、为事业、为了兴趣……而实际上的原因果然是这些吗——若真是这些的话,那也未免显得十分浅薄。 一个让人尊敬、且很有意义的Cabasse的创业理念,无关乎任何其他任何理由,最关键的只有一条,那就是Cabasse是为了音乐而生的。对,是音乐——而不是其他因素。一个在成立之初就想要把对音乐的还原和对美的阐释作为第一理念的品牌,该有着何等广阔的抱负! 值得指出的是,相比于亚洲的音响爱好者,欧洲的音响与音乐爱好者其实有着多得多的现场聆听音乐的机会。这一点,不管是在上个世纪的初期——也就是音响业处于萌芽状态的时候,或是在其发展至成熟期的时候,都是显然存在的事实。说明这一点是想揭示出这样一种背景,即,在音乐传统极其成熟和发达的国度里,要想创出一个音响器材品牌是何等的不易。大家可以想像一下,一个能够随时随地就听到真实乐器演奏的音乐爱好者,会对用音响系统来还原出来的声音产生出一种本能的比较。在这种时候,如果后者的重播水平稍有不真实或不到位的话,那结果是可以想见的。所以,在这样的背景下创业,一个品牌首先要解决的还不仅仅是一个技术上的问题。或许,声音的真实性才是一个准备从事音响业的品牌首先要面对的。明白了这一点后,我们该知道,Cabasse不仅是凭借着巨大的勇气来创业的,事实上,它还有一个远大的理想,那就是,用自己的高品质音响产品,来表现出和现场一样的声音,并且让聆听者感受到到音乐的美、声音上的本真之美!熟悉音响产品研发过程的读者一定知道,研发产品有很多在不同的环节存在的难度,而这些难度之间是很难做出比较的,譬如讲,从无到有是一种难,从雏形既定到性能的提升是另一种难,而这些不同的难点往往是层次不同的。对于一个音响企业来讲,这些是需要作出分别把握的。 此外,音响品牌在发展过程中还会面临很多技术与制造方面的选择,例如,是否将某些元器件环节假借他人之手,用现在的话来讲,是否需要将一些部件的生产外包给其他厂商,这些都是品牌要考虑的。因为,对于想要创出品牌自身特色和声音风格的厂商来讲,很多环节,若是自己不能完全掌控的话,那么也就不能对声音品质做到彻底把握。事实上,这些看似细枝末节的问题不是很容易把握的。当一个品牌在规模还不是很大的时候,将整个生产链环节铺展得太开的话,不但会管理繁琐,而且还会增加成本。 特别是,对于一个致力于成为卓越的音箱品牌的厂家,如Cabasse,具体的问题着实不少。譬如说,是否需要将单元的生产外包给他者,是否需要将总装环节给其他厂家。 对Cabasse来说,建立一个从材料研究、单元性能研发、箱体开发、整体安装于一体的综合性音箱厂是最完美的是——事实上,它们也的确这样做了。在音响行业中,这种做法是大厂的风范。不管从哪个角度来衡量,Cabasse的选择都是正确的。如果从其正式投身音响领域开始算起,在长达数十年的发展历程中,它之所以能够既完美地控制了产品的声音品质,又能够使中研发出最前沿的音响技术,与其当初的设想、并付诸于实践的全流程理念是分不开的。 Cabasse作为一个音响品牌及其创始人与音乐的关系可以一直追溯到遥远的1740年 虽然,从历史年表上来讲,Cabasse成军于上个世纪的1950年。不过,其和音乐间的渊源关系却可以追溯到更加遥远的过去——这正如笔者在前文中已提到的那样:“历史实际上是某种结点——一种将过去、现在、未来这三者建立某种关联的节点。当我们不知道过去,也许就不会理解现在的价值,更难知道它的未来发展状态。因而,只有历史本身,才能够给我们以巨大的现实启迪。”事实的确如此——假如我们不知道1950年的Cabasse,以及其更早与音乐的关系,也许就不容易了解Cabasse何以会成为一个擅长表现音乐的音响品牌。正如大家已经知晓的那样,Cabasse作为一个音响品牌及其创始人与音乐的关系可以一直追溯到遥远的1740年。彼时,其家族专门从事在今天看来同样是制造“音响器材”的工作——在法国的Vosges 山区一个非常安静的地方,制作弦乐器——包括小提琴和大提琴。这是现今有案可查的显赫历史,也昭示出Cabasse何以能够在后期成立音响公司的某种历史必然性。我们都知道,在没有电力供应的早期,人类通样需要靠音乐来丰富自己的生活——而在这种时刻,更多的人是通过聆听乐器的演奏来感受到音乐之美的。与用音响系统表现音乐不同,前一种方式具有不可重复的特性,而后一种是相对固定的。 要制作乐器,首先就必须对音乐、声音有所了解。在此一过程中,Cabasse家族的制琴成员,会通过不厌其烦地试制木料才智与声音的关系、琴腔的共鸣问题、弦的材质与绷到何种程度才能最恰如其分的发出美妙声音等等非常具体而又实质性的环节,来精益求精地打造冠以“Cabasse”品牌的弦乐器。艰辛的努力和对品质的绝对坚持,令Cabasse家族制造的乐器为演奏者代代相传。据悉,其中留存的乐器还能够演奏。看,从这个细节中,我们仿佛已经能够听到一丝美妙的声音,已经开始从Cabasse家族在制琴阶段的历史空间中穿越了,直至其家族的后人Georges Cabasse和他所处的1950年。从这样一种遥远与后来共同构成的关系中,我们能得到一种什么样的判断呢?也许,从哲学角度来说,Cabasse家族的后人Georges Cabasse之所以在1950年会以家族名字做为标识成立一个音响品牌既是一种偶然,也是一种必然。只有当这两种要素在某个时间节点相交错后,才能产生出最积极的成果。 为什么要用“Cabasse”来作为音响品牌的商标呢?在笔者看来,这里至少有双重含义,一是,Georges Cabasse先生或许认为,乐器是用来“制造”音乐的,而音响是用来再现音乐的,在本质上,它们之间是有极大关联度的。而自己的家族在先前又是以制作乐器为生的,所以,将其用于音响品牌上是非常恰当的。二是,将一个先前的著名弦乐器品牌的标识用作音响产品的商标也是非常顺理成章的。因为,它们都能唤起人们的记忆——尤其是对音乐的记忆。而且,在本质上来讲,Cabasse品牌的最大内涵没有丝毫变动——因为,音箱也是一种乐器。 如果说对声音的敏感及其辨别力是Cabasse家族一种会自动遗传的能力的话,那么显然,Georges Cabasse先生得到了这种能力——这也是他创立品牌的一个重要因素。这种能力包括,对声音细节的感知、声音之美为何、如何用技术来还原、表现声音中的美。确切地说,在创立品牌之前,Georges Cabasse就已经知道了声音的奥秘,他所要做的只是,用创立一个品牌、并且用这个品牌的产品来实现、传递出他脑海中的音乐。这种音乐并非抽象思维的产物,而是一种可以用器材来实现、并为其他欣赏者所鉴赏到的一种有形的音乐。 对于Cabasse这样一个艺术气质浓郁的品牌来说,技术性也是它追求的另一面。尽管在很多时候,音响爱好者都会说技术是为音乐服务的。然而,技术本身或许是不会蕴含太多艺术内涵的。在成立之初,Cabasse需要用产品来证明自己而不是泛泛而谈的艺术理念 相比于欧洲其他音响品牌,法国Cabasse所具有的不可复制的优势,该品牌在设计与制作理念中的人文化精神与艺术化气息的紧密结合。这一点是十分难得的。特别是当音响行业在成立之初被绝大多数人认为其仅仅是一门电子制造技术这个背景下,Cabasse在一开始就有如此高的、除技术以外的设计理念的起点,是相当难能可贵的。可以说,这一理念贯穿了该品牌至近六十年发展的历史中。可以毫不夸张地说,作为品牌创立者和声音理念定义者的Georges Cabasse先生以其毕生对声音——一种最具音乐原味之美的声音——的关注而成就了品牌的艺术价值。围绕着这样一种追求,该品牌后来研发出的很多音响产品及其十分独特的单元与箱体技术,都是带有显著的个性化特征的。 对于Cabasse这样一个艺术气质浓郁的品牌来说,技术性也是它追求的另一面。尽管在很多时候,音响爱好者都会说技术是为音乐服务的。然而,技术本身或许是不会蕴含太多艺术内涵的。在成立之初,Cabasse需要用产品来证明自己而不是泛泛而谈的艺术理念。 Georges Cabasse先生在品牌成立后不久,就将技术部门的编制作了相当程度的扩大。与很多一开始就将初期产品定位在狭窄范围的品牌不同,Cabasse先生选择了多面出击而非选择单一的产品研发方式。这样就使得该品牌早期的产品显得门类非常齐全——特别是用衡量一家1950年成立的音响企业的眼光来考量的话,它给人的印象是,这是一个产品投放策略非常大胆的品牌——既与众不同,又别出心裁。 在有意无意间,Cabasse同时在民用产品领域与专业产品领域间开始了研发工作。后来的音响爱好者会发先,即使在成立的第一年间,它就分别推出了民用版的功放和剧院专用的功放。在这里需要看到的一个事实是,当时,音响市场还只是大致有了一个轮廓,鉴于技术的不甚发达、产品门类处于萌发期,不管民用还是专业市场,相关领域其实是一片空白的。在这种情势下,眼光独到的音响品牌如Cabasse者,只要能给出某种自己定义的产品概念和实际的产品,就能够很顺利地在市场和音响爱好者中间占得先机, 在与市场的深切接触中,Cabasse先生及其技术团队发现,在当时的技术背景下,要提高声音的重放水平,如真实性、鲜活感,是很不容易的。而往往产生的一种情况是,由于业界还没有形成一种公认的关于音箱、功放的标准,很多不同品牌产品不但在技术起点上大相径庭,而且对声音的还原认识能力也是不同的。这样一来,就形成了某种屏障现象,即,不同牌号间的器材在搭配使用后,声音效果不尽然都是好的。说得具体一点的话就是,Cabasse先生感觉自己的民用与专业功放在与其它牌号的音箱配合后,并不能完全将前者的优点表现出来。这就使他和他的团队思考如何才能将这个问题作完美解决。在某种层面上,正是这样一种现实情况使得Cabasse进入了音箱产品的设计与制作环节中。 约在1952年的时候,Cabasse研发出了后来同轴单元音箱的雏形。其时,这种单元也被命名为同步发声单元。使用这种单元的音箱在巴黎的一家剧院中进行了试用,效果之好是出乎所有人意料的 用什么标准来作为Cabasse音箱的声音标准呢。在业界的标准还未确立之前,只有用现场的演奏音效、真实的剧院音效来作为品牌的追求——这在无意中也为Cabasse音箱在后来得到音乐味浓郁的赞誉奠定了基础。看起来,音箱是为重放正确的音乐而生的,这一点似乎是再简单不过的。可是,在早期,要使这一目标能够真正在音箱的设计与生产中得到实现,却也是很不容易做到的。 在当时,经过细致的技术调研,Cabasse的技术人员发现,自然乐器的发声方式基本上都可以被归纳为一个“点”,不管声音中包含有多少个频率特性不同的乐音,当它们以一个点的发声方式到达听者的耳朵时,声音才会显得自然,同时失真性也会便得很小。相对于用还原不同频段的单元来分别重放的方式来表现这种声音,点音源或许是一种更好的选择。就这样,约在1952年的时候,Cabasse研发出了后来同轴单元音箱的雏形。其时,这种单元也被命名为同步发声单元。使用这种单元的音箱在巴黎的一家剧院中进行了试用,效果之好是出乎所有人意料的。既然在一开始阶段,Cabasse的音箱及其单元就能达到这样的高水准,那么,就没有理由不让它在品牌中作为一单独的分支独立。也就是说,在其当初的产品布局结构中,Cabasse音箱的设计与生产就是一个长期的目标。 在整个1950年代,特别是中期左右的时间段内,Cabasse还是采取一种很独特的研发方式来研发产品,这种方式就是,将自己的功放与音箱产品结合在一起来开发。因为从市场角度来考虑,这样更容易为音响爱好者的实际系统配置提供很大的方便。然而,当时的市场环境有其很独特、且与今天颇有不同的情况,那就是,当时的音响爱好者也许更加注重系统中的音箱环节,反而对同样需要加以重点关注的功放产品的重视度不够。鉴于实际情况,加上自己的技术擅长,Cabasse决定进一步增强音箱产品的研发工作。 事实上,从一开始,Cabasse的音响研发工作就在很好的起点下展开——不管从哪个角度来说,Cabasse的同轴单元也属于提出时间早、制作成熟度高的专利技术之一。因为,在当时的环境下,品牌间的研发状况几乎是封闭的,人们大多只能根据产品的类型来评判其技术的特征。从这个角度来看,Cabasse的同轴单元及其音箱制造技术都算是同类技术实践者中的先驱者之一。 Cabasse是一个研发视角非常独特的品牌。他们始终认为,声音在某种意义上虽然具有无形化的特征,可是,发出这种无形声音的音箱无论如何都是有形的。而箱体的体积与声音的像真性程度在某种意义上而言是很有关系的。在技术不甚完全的早期,Cabasse其实已经注意到这个问题了。只是,受限于材料学和声学技术的限制,当时并没有办法作出更大程度的突破。不过,将同轴单元作为品牌的主攻方向,却已成为了Cabasse在早期即定下的产品方向。 纵观Cabasse的全部产品系列,我们可以发现,这是很注重单元性能与箱体结构平衡的一个品牌——事实上,这也是该品牌的一个显著特色,其一直称誉于业内 单元技术与箱体技术对于一个以音箱产品为主的品牌来说几乎就是全部,这一点对Cabasse来说也是不例外的。在该品牌的研发历史上,将这两者始终做一体化式的考量,是其成功的一个奥秘。在很多时候,音箱与它所处的工作空间会产生某种微妙的关系,从而在不同程度上改变声音。而且,根据音响爱好者的体会来说,这种影响又是以负面性因素居多的。也就是说,由于箱体的存在,再家上室内建筑结构与装饰的缘故,即使对于一对在设计上极其合理的音箱而言,一旦托里了理想的声学环境而进入到普通空间中的话,声音会不可避免的产生失真及不好听的现象。如何让音箱的箱体在工作时尽量摆脱对环境的依赖,是业内很多品牌都在关注的问题。从这个角度来说,Cabasse是先行者之一。在某种角度上来看,这也是Cabasse能够在研发同轴单元及其箱体这条路上走得更加坚定的原因之一。 纵观Cabasse的全部产品系列,我们可以发现,这是很注重单元性能与箱体结构平衡的一个品牌——事实上,这也是该品牌的一个显著特色,其一直称誉于业内。使用并聆听过Cabasse音响产品的人会发现,无论是在造型还是发声效果上,它的音箱总有着类似于四两拨千斤的功效——即,既有很高的工作效率,又能在同轴单元的作用下将声音的真实性发挥到最大的程度。 说Cabasse是一个洋溢着法国式热情的音响品牌,这不单单是在说它的品牌气质。其实,要说它的一个最重要的品牌特质,也许就是,它不仅是一个技术化的品牌,同时也是一个生活化的品牌——在它纵横于世界市场数十载的时候,正是这一点起到了至关重要的作用。有很多音响品牌喜欢强调自己所谓的技术化一面,这本来也是无可厚非的;然而,它又进一步将使用其产品的用户也定义为行家或是资深者。如此一来,问题就来了。须知,这个市场的主流消费者都不是它们所设定的类型的。因此,推广不顺、市场份额远远不够,都成为了片面强调技术的品牌的最后归宿。而Cabasse是一个致力于将技术化解在声音中的品牌——无疑,这是一个很高明的理念。也就是说,它将技术性做一定程度的隐藏,让对该品牌有兴趣的消费者能够显著的感受到它们产品在声音上的美妙性。如此一来,其市场占有率和品牌知名度就得到了逐渐扩大。用高品质的声音来征服市场和消费者,是Cabasse得以长期立足于市场的核心要点。这比那些仅以空泛的、以专业技术示人的品牌要来得更具有亲和力。 说到品牌的亲和力,这就不能不谈到Cabasse的良好市场推广能力。作为一个生活化的音响品牌而不是一个仅仅为音响而音响的品牌,Cabasse成功地让自己的技术和产品融入到了生活中。不管是在成军的初期还是在后来的一路发展阶段中,该品牌总是顺流而生,根据市场的消费趋势来度身定做产品,而非一味地闭门造车。在两声道产品是市场主角的时候、在多声道产品是市场重头戏的时候、在两声道和多声道兼容型产品是市场重心的时候,Cabasse都能做到以市场和主流音响爱好者为需求的产品线设计与生产。 一直以来,Cabasse总是想方设法的使自己融入到生活中去——就像是法国的艺术一样。因为,该品牌的一个理念就是,在生活中显示出本镇之美的艺术才是最有价值的,而仅仅为了展示某一种技术的产品是毫无意义的。音响产品是用来呈现音乐之美的,而假若它与人们实际的聆听需要间产生脱节的现象,在Cabasse而言,这一点是无法接受的。 尽管是一个成立于上世纪五十年代的品牌,但是,Cabasse从来不是一个在观念上落伍的品牌,在音响领域中,它在很大的程度上还是潮流的制造者和领先者。正是因为始终有一种相当开放的研发心态,Cabasse也就有了一分在音响品牌中属相当难得的现代性 所以,从设计角度来说,Cabasse的产品在外观上并不是为了显示单纯的器具之美而存在的,与之相反,该品牌充分继承了法国工业设计的精髓,注重将音响产品的外观与其实际的功能和减少对环境的依赖联系起来。当这些因素全部综合在一起的时候,才算达到Cabasse的要求。因此,当读者明白并了解了这些之后,就会发现,该品牌很多设计概念相当新颖,几乎是独家首发的音响作品既给人一种外观上打破传统的印象,又会在声音方面有很好的感觉——这就是多种因素相交织的结果。熟悉这个品牌的玩家一定知道,Cabasse从来不会为了外形而牺牲产品的性能。 尽管是一个成立于上世纪五十年代的品牌,但是,Cabasse从来不是一个在观念上落伍的品牌,在音响领域中,它在很大的程度上还是潮流的制造者和领先者。正是因为始终有一种相当开放的研发心态,Cabasse也就有了一分在音响品牌中属相当难得的现代性。因此,Cabasse的产品很容易被从同类产品中区分出来。 作为一个诞生于欧洲文化重镇法国的音响品牌,Cabasse音响产品在外观设计上的风格也是很有特色的。相对于亚洲市场的音响爱好者所处的居家环境,欧洲用户的居家环境大多是比较宽畅和高大的。事实上,让音箱产品在欧洲和亚洲音响市场能在发声效能上变得一样——即让两个区域的音响爱好者听到相同的声音,是一件很难办的事。在这个过程中,Cabasse尝试着在最大程度上来改善箱体的结构——并且是在结合美学的基础上——来作出改进,使得单元和箱体作为一个综合的发声体而完全独立。这样的话,它与环境的关系就不是硬性的结构上的,一旦发烧友需要调整某种环境效果的时候,只要采用简单的室内声学的处理手段,就能听到很好的声音。 纵观Cabasse的全系列产品,其可谓将品牌的独特研发与声学理念体现得淋漓尽致。还记得笔者在前面所说得这是一个在欧洲范围内都很难找到与之在声音理念上趋同的音响品牌吗。这其中的原因正在于此。 在很多时候,我们说浪漫一词的时候,总是包含有一种难以定性的元素在内——换句话来讲,我们会发先,单独使用浪漫一词也许未免空洞而单薄。然而,一旦我们找到了具体的事例来形容一个事物——譬如说是形容一个品牌的时候,浪漫一词的内涵就会显得丰富异常了。 作为一个著名的音响品牌,Cabasse的浪漫性在于,它的声音继承了法兰西民族的浪漫的艺术气质与精神。而当你一旦有机会接触、聆听Cabasse产品的时候,一定会为这种浪漫的气质所吸引、并深醉于其中。Cabasse,这个洋溢着法国式热情的音响品牌,其能获得今天的成功自然不是一朝一夕的。在此一意义上而言,了解它自1950年成立以来的全部历史和细节,无疑是一件对音乐与音响爱好者来说很有价值的事。                                                                                                                                             ——音响材料网
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  • AER
    德国AER是一个专业生产声学吉他(木吉他)音箱的厂家,质量非常棒,备受专业人士推崇。但是在国内市场我们基本上看不到它的产品。
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  • Castle 城堡
      城堡音箱(Castle),是英国著名的音箱品牌,创立于1973年。在位于英国北约克郡的城堡声学公司至今已有四十年的历史,是首个备受肯定的生产家具品质高保真音箱的厂商,其技术研发班底源自世界顶尖且备受敬仰的杰出音响设计师与资深工程师。每个音响产品都选用最好材质——名贵木材和饰面结合最优良的声学材质和技术,以最高的标准特别处理、组装和完成!Castle生产的喇叭音箱笃定以古典音乐为主的声学理念,严谨的生产线掌控,加上工厂不外移以确保最高品质的信条。Howard、Harlech和Durham等著名型号的推出以及后来公司应用新技术在家庭影院产品,并维持两声道型号一贯细致的工序,使得Castle品牌受到大众欢迎。   CASTLE(城堡)是世界上为数不多的既生产单元又生产箱体的音箱厂家。CASTLE生产的喇叭音箱久富盛名,严谨的生产线掌控,加上工厂不外移他地以确保最高品质的信条,不仅制造品质广受好评。CASTLE产品以高分析力出名,单元虽小,但动态承受力较高,外形典雅。城堡对于老一代的发烧友来说都是比较熟悉的,在很早城堡就以四分之一波长技术和碳纤维中低音单元而为广大发烧友所熟知,而且老款城堡音箱是典型的英国声,声音非常甜美,温润。很适合听人声和弦乐。并且在早期,城堡的研发并不弱,几位元老级的乐富豪设计师都曾为城堡设计过音箱,而且城堡的创始人也是乐富豪的创始人,可见这两个品牌还是很有渊源的。   “城堡”系列仅10款品种,其产品以高分析力出名,单元虽小,但动态承受力较高,外形典雅。英国著名的音响权威杂志《What Hi-Fi?》历年举行的“五星级器材”和“Best buy(最佳购买)”评选中,其中一半以上获得了这两项殊荣。把产品工艺和热情奔放的音乐感受放在同等重要水平应该是扬声器设计师的目标,这不仅仅要追求技术上的精湛,更要实现能在情感和音乐上进行交流。重现近似于现场演绎是(CASTLE)城堡音箱的目标。   CASTLE城堡Pembroke音箱采用0.75寸“low modulus polyamide”振膜的凸盆高音,5寸的碳纤维振膜中低音,高音单体的位置偏向一边,可增加音像的凝聚力。箱体采用低音反射式设计,反射孔则采用向下发射的方式,低频延扎实地伸到52Hz。如果是音箱整体的频率响应则是45Hz~20KHz。Pembroke的效率为87dB(1W/1m),平均阻抗为8Ω,内部分频器使用音响级的材料,并且提供高音、低音两组喇叭端子,可以使用“Bi-wire”或“Bi-amp”两种接法,十分便于用户升级或调音。                                                                                                                                        ——转自绿色网
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  • B&O 铂傲
      1925年,两名年轻丹麦工程师Peer Bang 以及Svend Olufsen 以微薄的资金租了间小房间作为工厂,创立了B&O,80多年后两名工程师的理念仍被延续下去,B&O品牌的成功为设计界提供无穷的启发。B&O公司诞生于丹麦小镇Quistrup,至今B&O品牌成了丹麦最有影响、最有价值的品牌之一。今天的B&O 产品已成为了“丹麦质量的标志”。   B&O产品的定位: Bang & Olufsen的产品一开始就定位于追求品味和质量的消费阶层。这种定位确立了Bang & Olufsen公司独特的设计政策和管理模式,也形成了公司在市场上的独特地位和鲜明形象。在60年代Bang & Olufsen提出了“Bang & Olufsen:品味和质量先于价格”的产品理念。(Bang & Olufsen-fot those who discuss taste and quality before price)这一思想也成了企业战略的重要工具,奠定了Bang & Olufsen传播战略的基础和产品战略的基本原则。此后,Bang & Olufsen设计便以一种崭新的、独特的风格出现于世人眼前。 B&O产品覆盖范围: 自1925 年在丹麦斯特鲁尔成立以来,Bang & Olufsen公司一直以生产卓越非凡的优质音频、视频、医疗和多媒体系列产品而享誉全球。 Bang & Olufsen生产一系列与众不同、独具特色的电视机、音乐系统、扬声器、电话以及多媒体产品,这些产品将高超的现代化科技与美学吸引力完美地结合在一起。 产品行销 60 多个国家和地区约1400家零售店,提供了一个庞大的销售服务网络。约50%的零售店是专门销售 Bang & Olufsen产品的B1概念店,所创造的营业额占总营业额的70%以上。                                                                                                                                         ——太平洋IT百科
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  • Audionet
    Audionet 是德国现时发展比较迅速的高端发烧音响生产公司,旗下之影音产品,无论是用料或是质素方面均达高端发烧级数,为各音乐发烧者提高优质及非常卓越音色表现.1994年成立于德国 Bochum,公司全名为 Idektron GmbH & Co. KG,Audionet 是其注册商标一。Idektron 原为德国有名的鲁尔大学之附属研发单位,专事医学工程及音响电子之研究,后独立运作,全力投注于音响电子技术之发展。除了自创品牌 - Audionet。Audionet 的中心哲学到底便是 Information Engineering - 讯息工程,意即所有 Audionet 的器材,皆为面对并解译最丰富的音乐信息,以达器材设计的最终目的:传达音乐情感 ,这是 Audionet 创办人 Thomas Gessler 对自我产品的最佳描述。    除了有丰富的电路设计技术,在器材上大量运用飞弹级芯片作最仔细的电路监控外,Audionet 亦秉持最严谨的德国工艺,以最先进的测试仪器做最完善的质量管理,并经由长时间之 burn-in test 做最终之稳定控管。2000年的德国法兰克福音响展,Audionet 与来自英国的著名喇叭厂 Wilson Benesch 连袂展出,不仅以绝佳的匹配表现赢得极高的评价,Audionet 的扩大机更被 Wilson Benesch 指定为其原创喇叭的最佳搭配器材。                                                                                                                                            ——宏音音响
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