EAR YOSHINO Ear Acute Classic

上市参考售价:¥44,500

推出年代:2016

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据国外媒体报道,英国当红女 歌手阿黛尔 音室专辑25 (Adele)在英国上 全新录市第一周的销量达到 80 万张,超越了绿洲

乐队 (Oasis) 此前创造的近 70万张的历史纪录,成为英国唱片市场历史上单周销量最高的专辑。仅仅依靠一个星期的销量,

25已经被英国唱片业协会评定为双白金唱片,它的纪录还会不断翻新。

这次 EAR 老板 Tim de Paravicini 高兴得像个孩子,因为录音中使用了他修改过的器材,所以声音听起来松软有弹性,在流

行音乐中是很不错的效果。直到现在 EAR 仍在发售一些录音室用的限制压缩器( 660), 均衡器( 825Q822Q 823MQ 等),

混音器电子管麦克风与放大器(824)。 Tim 也帮人修改混音台的模拟线路,修复Studer Ampex 等开盘录音机吉他效果器等

。在录音行业中, EAR 这些设备绝对是 Hi-End 级产品,例如他为发烧唱片 Mobile Fidelity 打造的黑胶唱片母模刻录机(

含电子管功放),如今已成至宝,连 Sheffield Lab 的 Doug Sax ,Mastering Lab 的Bob Ludwig 这些录音大师都是 Tim的

长期客户,用了 EAR 的录音器材后,有非常丰富温暖的空间效果,以及泛着甜味形体明确的乐器质感,特别的是,使用 EAR 

器材者很多都是流行摇滚音乐工作者,透过 EAR器材使他们的录音锦上添花,英国PinkFloyd 乐队的唱片几乎每一张都音响效

果卓著, EAR 绝对是幕后功臣。

Tim 既古板固执,却又非常有远见。上世纪 80 年代,当唱片公司都兴冲冲地改用数码录音时, Tim 仍然坚持模拟录音,认

为只有以模拟方式,声音信号才保留最完整, Tim 现在对一些古董玩具依然乐此不疲,但同时, Tim 在 90 年代就提出,要

达到极致的声音效果,数码音源应该最少有 24bit 的动态与 400kHz 以上的取样频率,频率响应最少从 3Hz-50kHz 保持平直

。如此要求今天依然很难达到,所以 Tim 在他仅有的几部数码产品中,不再强求数码规格的极限,转而追求更有音乐性的表

现比如在 CD 机与解码器中使用公认的具有模拟味道的 Wolfson 解码芯片,然后在模拟线路加上电子管放大,甚至是输出变

压器,希望让数码器材听起来也像模拟设备。

EAR 的上一部 CD 机 Acute 3 因故停产后,一直没有合适的替代产品,目录中的 Acute 4 是 CD 机,很可惜过去很多人忽略

了 EAR 的 CD机,包括我在内,印象中 EAR 的胆机音色华丽,质感漂亮,那不重又不威的 CD 机会有多厉害吗 ? 这次听到了

改版的 Acute Classic,才发现真的很厉害! EAR 直至 2007 年才推出首部 CD 机 Acute,因为 Tim 做事非常认真,对音质

非常执着坚持,除非自已出品的 CD 机与 LP 在音质上能平分秋色,否则绝不急就章。历经 3 年的重新修改, Acute 经典版

终于上市,我认为这可能是七十多岁的 Tim 最后一把宝剑了,一则年事渐大而他还有制作黑胶刻片机等伟大计划,二来这部 

CD 机完成度很高,没什么可以修改了。

这款EAR Actue Classic CD机搭配爱因斯坦胆石混合功放来推动Blumenhofer FS3MK2时,它让FS3MK2发出非常饱满大气,充满

能量和动态表现的声音,让人完全想不到它薄薄的机身下面居然隐藏着功力强劲的驱动能力。

这款EAR Actue Classic CD机的音乐感染力当然也是非常出色,让我们忘记了“数码”,也忘记了CD本身的规格限制,也说明

了高明的设计师具有化腐朽为神奇的过人之处。

整体而言, Acute Classic 是一部非常有音乐韵味,可以让人迅速为其魅力陶醉的 CD 机,而这正是 EAR产品的特色。

资料来源:http://www.sohu.com/a/191378439_610450

器材规格

有数码输入,SPDIF 接口对应 192 kHz/24bit,光纤接口对应 96 kHz/24, USB 2.0 接口对应192 kHz/24 bit

模拟输出使用两支 PCC88/6DJ8 或者ECC88/7DJ8 电子管,平衡与非平衡输出最大5V(可当前级使用),一个耳机输出(对应

16-100 阻抗耳机)

总谐波失真 :0.5%

信噪比 :95dB

尺寸 :435×285×65mm

重量 :8 公斤

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