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  • SONY CDP-MS1
    ¥11,000    0.00
    类型:CD
    通常大多数的音响玩家都认为,以声音为主要诉求的,多半为欧美音响为大宗,不过相对较高的售价,也要使用者相对所付出 的。若是喜欢音响器材具有优美的外观造型,价格较为低廉的日系产品,便能够符合这些用家的需要。以音响器材来说,能够 兼具优质的声音表现,加上精心设计的美丽外表,则比较容易受到消费者的青睐,但如此鱼与熊掌兼得的情况却并不多见。 以日本所制造的音响器材来说,从价格低廉的床头音响,到高单价的音响系统,无不将外观设计得美美的,但说到声音表现, 或许是日本人对声音的认定与别人不同,因而产生了下列的有趣现象,那就是喜欢欧美器材的用家,对于日系机种一定感到兴 趣缺缺,而喜欢日本制造的音响用家,见到造型一板一眼的欧美器材,总觉得它们的外型不够讨好。有鉴于此,近年来许多的 日本音响制造商,开始将设计重心转移到器材的音色表现上,除了保有一贯的外观造形设计,在器材的音色表现方面,也开始 朝多变的方式,以迎合不同声音 求的音响玩家们。由Sony所推出的这部高等级CD唱盘CDP-MS1,就具有特殊的外观,以及多功 能的音色调整。                                                                                                                                                  (资料来源:天极网)
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  • 先锋PIONEER A-D5a
    ¥3,000    0.00
    类型:合并功放
        A-D5a从型号上可以看出是A-D5的改进版,A-D5a的售价约为三千元左右,该机的输出功率为150W+150W(4欧),尺寸和重量为 W420×H128×D335mm和6.2kg。 A-D5a香槟色的面板凹凸设计一如先锋DVD的风格,此机采用平衡格调布置各种鬼斧神工掣,制造工艺相当本文其他几个机 种而言较为粗糙、单薄,重量也轻得多,背板的接线端子品质也有待提高。此机采用该公司独特的宽频线性电路,“宽频线性 技术”是先锋在旗舰Exclusive放大器上开发的新技术,目前它的嘴放大器也采用这一技术。此机的输出功率管为MOSFET,电源 也采用超级环型变压器,机壳采用镀铜的高传导性底座等,这些特征与A-D5基本一样。A-D5的设计特色是包括电源部在内都尽 量抑制各部分的能源损失以提高效率,像A-D5a那样价格平廉但却具有先进功能的产品是光见的,当然由于成本的限制它不能像 高级系统那样毫不吝啬地使用提高音质的零件。但笔者认为这样反而呈现出该机的重放风格。A-D5a对A-D5的改良,是在音量调 节的内部追加稳定器,采用可进一步抑制共振的加厚散热器以及采用一种称之为“气体底盘”的机座,据说它比A-D5消除振动 的效果更好。
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  • 天龙Denon PMA2000 II-N
    ¥5,000    0.00
    类型:合并功放
      Denon近年来生产的合并式放大器都继承它的超级单声道功率放大器的高音质技术及基本设计思想,力求自己的产品在同级 中比其他厂家的产品更好为目标,当然普及型的产品也不例外。天龙的PMA2000自推出后已历经多次改良,应该讲成熟度非常高 ,PMA2000 II-N的售价为5千多元,输出功率为80W+80W(8欧)、在4欧的负载时为160W+160W,驱动力极强,它的尺寸和重量分 别为W434×H180×D478mm和22kg。 PMA2000II-N香槟色的外观做工精美,高厚的机身让人感到其十分壮实,面板中间巨大旋钮为音量掣,右边是信号源输入, 左下三个控掣分别为低音、高音及平衡,(如图1)所示。PMA2000与天龙高级S系列放大器同样采用了UHC-MOS单端推挽构成, 它的开发璀是兼顾“纤细与力度”。第三代的PMA2000II-N的改良首先是电源部分,为使UHC-MOS的长处得到发挥。它采用了新 开发的功率变压器,铁芯厚度比以前增加了20%,线圈断面积增加了40%;同时为了实现高速化,本机还使用了大电流高速整流 管;散热片也增厚20%,并涂有黑色防蚀层,进一步改善散热效果。整机采用一种称为精密装置接地构造的振动抑制结构和隔断 失真流入(切断信号之外的电源)的精密信号接地电路,使用弹性橡胶与稳定器进行阻尼,并直接装在地线点附近,可隔断振 动源。另一方面,PMA2000II-N新增加了前级输出端子,以前的PMA2000中并没有前级输出端子,具有前级输出端子的机子无疑 在使用中会有多种不同的玩法和升级能力,例如采用双放大器驱动,或是采用有内置放大器的超低音扬声器,或利用机内的前 级推动其他后级放大器等。 笔者接触过Denon的不少产品,个人认为它重放的声音以追求真实为特色,这不但是denon与其他制造商的不同之处,也是 天龙进入专业音响器材领域的前提。从早期的PMA2000坚实刚键的外形及端正平衡的声音中可感受到它特有的风格,不少入门级 别的合并式放大器有以重播宽频为特征的类型,也有使低音、高音突出以利于重放出声音抑扬顿挫的类型,这两种类型产品声 音华丽,与这类产品相比,PMA2000II-N的声音显得相当朴素,让人感到一种自然感。 如果说同级的竞争系统多数是重现出被一般大众接受的声音为目标,那么PMA2000II-N是以发烧友和内行人喜爱的声音为目 标。这个级别的不少合并式放大器若是重播爵士乐、摇滚乐时不会有什么明显的破绽,都能较好地重现,但是对于古典音乐, 例如弦乐器的合奏等,则在小提琴的高音部分会有令人莫名其妙的光辉而显得音色过度华丽,大提琴虽然也能让人听到纤细的 声音,但质感很僵硬死板。而PMA2000II-N却几乎听不出有这些现象,伴随着松软和艳丽的弦音之质感,各种乐器的微妙音色差 异它都非常好地重现,弦乐的合奏听来也极顺滑,证明本机是以中音为主而拥有频域平衡的绝佳机种。 这种以有厚度感的中音为核心,配合充满力感和低音与明亮浓密的高音,形成流畅且平衡的重放音色是本机声音的最大魅 力,在声音充满能量感和高密度相当优异的PMA2000II-N能使笔者用来试听的B&&K CDMISE发出强而有力、稳定的声音,管弦乐 声音华丽且有规模感,声音充满活力,朝气蓬勃又从容不迫,低音显得丰富强韧、击鼓的声音仿如像空气震动般的鸣响,轻易 地将各种乐器本来拥有的潜力充分呈现出来。                                                                                                                                                  (出处:广西音响网)
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  • 力士Luxman L503s
    ¥6,950    0.00
    类型:合并功放
     身为Luxman合并式放大器家族中最小的一员(Luxman另有低价位的音响,不在我们统计之列),L-503s可一点都不寒酸,除了 把L-507s、L-505s身上的功率表省略之外,其余构造大同小异。L-503s有一组MM唱头输入,高电平输入中包含一组平衡式端子 ,有人认为平衡式输入声音有大幅进步,你可以自己试试。同样的,L-503s也有Luxman家族一贯的贴心设计 - 电源极性检测 灯,插上电后用手指碰触背板上的小铁片,看看指示灯是否亮起,就可以知道极性对不对了。由于L-503s使用活动插座(过去 的产品电源线是固定的),你可能要多试几次,这些小地方正可看出Luxman的坚持。不过Luxman对喇叭端子的固执我却有点意 见,实在不太好用,大一些的Y型插都要靠边站,香蕉插也使不上力,想来设计者大概认为裸线直入最好吧。      65瓦的输出功率,L-503s每声道用了一对日本制功率晶体,散热片虽然在机箱内,但面积相当大,使用时绝对不怕中暑。 以无氧铜绕制的EI变压器,ELNA音响专用的电容器,Alps的电位器与波段开关,这些在日本高级功放中算是标准零件,比较不 同的是Luxman线路Lay-Out很清爽漂亮,看不到左穿右绕的接线。不必讶异,包括SONY、Pioneer等高级功放在内,经常里面都 像蜘蛛网一样,Luxman的成绩几乎可以和Accuphase看齐了。不过我抱起旧的L-500时赫然发现,50瓦的L-500居然比65瓦的L- 503s重得多(会让人以为它至少有150瓦),心里不禁闪过一丝怅然。L-500声音更为内敛保守,猜测可能与它所用的特大号电 位器有关(不知道什么牌子),新一代L-503s的通透度、高频延伸都比以前更好了,唯独暖意稍减,算是有得有失吧。     我很鼓励小喇叭用家善用高低音调整钮,直通键固然把音染降低,有些时候我宁可多一些色彩,会让音乐更好听。L-503s 除了在100Hz与10KHz可以进行±10dB的增减调整外,响度开关在欣赏AV时尤其好用(100Hz增加7dB,10KHz增加5dB,播放 音乐会造成太多失真),它会让小喇叭整整膨胀一倍呢。L-503s有一个“Subsonic”按键,提供LP使用者滤除唱片极低频杂音 ,平常时候你可以不理它。配合方便的遥控器,Luxman让音响迷变成了懒人,把它放在不显眼的地方,随时发出美妙的声音, 这不是大家的期望吗?     先后用L-503s搭配Naim Credo、Sonus Faber Guarneri Homage与Spendor 452三对喇叭,它的推力不是巨无霸型的,与上 一期试听过的Sonus Faber Musica实力在伯仲之间。但因为L-503s电位器形式的关系,开到十点钟位置音量就很吓人了,反而 L-500经常须在12钟位置游走,于是有L-503s功率强劲的错觉。话说回来,L-503s也绝不是软脚虾,搭配Spendor 452时,它的 力度比Audiolab 8000B Pro犹有胜之,用来欣赏电影“阿玛迪斯”DVD中的歌剧片段,节奏紧奏,音色鲜明,动态从容,味道好 极了。我以为Luxman表现出来的推力并非蛮牛型的,它是内功高手,能够四两拨千金,必要时提供持续不断的暗劲。遇上不容 易伺候的Sonus Faber Guarneri Homage,似乎有奔驰的车壳装上裕隆轮框的价值落差,实际上声音表现却出乎意料合适,也许 个人口味比较重,我喜欢L-503s更甚于Sonus Faber Musica。一整套的Sonus Faber音响性令人满意,而Luxman多带来一些音乐 的乐趣。     要证明功放是否趋近中性,除了更换喇叭外,还可以搭配不同音源,瞧瞧差异到底有多大。不论是SONY DVP-S7000 DVD、 Naim NACD3唱盘或Theta G Va数类转换器,透过L-503s都能轻易分辨,Luxman反应还蛮灵敏的。最惊奇的变化出现在Pioneer  DV-S9 DVD身上,这部风云超人气DVD唱盘“号称”有24Bit/96KHz的处理能力,的确我在它身上看到数字音响的未来。Chesky刚 刚推出一张24Bit/96KHz的测试用DVD,收录近几年来Chesky录音的精华,过去以16Bit/44.1KHz的CD格式出现,大家已经鼓掌叫 好,你能想象讯息量暴增的情况吗?日本Pioneer也推出包括男高音多明哥在皇家柯芬园剧院演出的多张24Bit/96KHz录音DVD, 整体音响效果还不到令人拍案叫绝的程度,Chesky可是妙极了。要充分发挥24Bit录音的效果(理论上它有144dB的动态范围) ,功放必须够安静,L-503s的S/N比也许不比上一些高价Hi-End器材,但从喇叭里倾泻出的微弱细节与浮动的空气感,我已经感 动得不得了。     再换上附有杜比AC-3编码的“DVD Music Breakthrough”(Delos),固然在杜比AC-3或杜比Pro-Logic系统才能把前后包 围感重现出来,Luxman L-503s的丰富音色却远远超过一般AV功放。其实喇叭摆位得宜,用两只喇叭来欣赏多声道录音,也能获 得相当满足。Delos的录音从小声到大声对比很大,例如第六首白辽士“安魂曲”中的管风琴肆虐,又沉又长的声响会使头皮发 麻,也会使内涵不佳的功放喘不过气来,L-503s没有问题过关。第一首Korngold的“The Sea Hawk”电影配乐,嘹亮铜管也是 难题,夹杂着定音鼓擂鸣,我们希望长号泼辣却不尖锐,虎虎生风又能形体饱满,L-503s也都做到了。播放号称高分辨率的 XRCD(FIM 018,三盲鼠精选第二集),L-503s把特有的近距离录音质感表现得张力紧密,爵士鼓冲击性强,贝斯的弹拨Q软不溃 散,吉他颗粒饱满浑圆,钹声清脆干净有空气感,加上一些撒娇的表情,再一次让人想起Luxman的SQ-38真空管机。     中低频饱满,表现人声绝不会差。香港制作人兼录音师Vili新推出的“Soul Rose”(TBM AX-SR03/天碟),只用一把吉他 伴奏,女歌手像是坐在眼前轻唱情歌,定位与形体感十分逼真。L-503s不若参考机Naim那么的沉稳,也缺少L-500那样的柔情, 不过细节丰富,人声的比例与肉感很好,音像刻画明确,质感则清爽宜人,气氛相当不错。今年是作曲家盖西文的百岁冥诞, 音乐界趁机造势庆祝,听听马捷尔/克里夫兰交响乐团多年前录制的盖西文歌剧“乞丐与荡妇”(Decca 414559-2),L-503s的 厚实色彩根本不像一台合并式放大器。眩目的管弦乐,舞台上歌者的移动高唱,音场既大且深,都让人讶异它只卖这样的价钱 。同样是克里夫兰交响乐团的演出,塞尔指挥的布拉姆斯交响曲全集(SONY SB3K 48398),L-503s把弦乐的细腻质感与量感表 现得滑嫩可口,老录音特有的骚骚表情洋溢,光是弦乐一项,Luxman就能超越许多竞争对手。     在声音表现之外,Luxman还有一个卖点:经久耐用,不退流行。从日本杂志中常常见到音响迷还使用多年前的老Lux,除了 怀旧之情,那份讨喜的音乐表现才是致命吸引力吧。“Stereo Sound”中有另一则广告,说明Hi-Fi的真髓,我就以它为结语, 送给对Luxman产生共鸣的人吧。“提起迷恋音乐,就如同提起迷恋人。若只是读音符来演奏曲调,只用机器就能做到。如果又 哭又喜的来表现音乐,只有人才能做到。连音乐家深奥表现力也可以成为作为讯息表现出来,我希望尽量靠近它,那就是Hi-Fi ﹗     有了音乐,生活便增添色彩。在自己去世之后,也要留下和生存时一样能唱能听的歌曲,将代替自己而继续生存的音乐继 续创作下去。要是音乐有人生,我愿意到那里重生,那就是真正的Hi-Fi。”  资料来源:http://www.sthifi.com/bbs/talkview.asp?id=996&reid=120
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  • Tad TD4001
    ¥23,000    0.00
    类型:其他
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  • Sony MDR-R10
    ¥18,000    0.00
    类型:其他
    R10在耳机发烧友圈子中最出名的可能就是那款耳机了,但是其实R10是当年索尼推出的一个三件套套装,包括耳机、CD转盘和一款解码器,三件套当年的价格现在已经不得而知。这个套装也是一个Sony在音响HiFi界最巅峰的90年代推出的一个不计成本的产品线。在数量上也是限量供应,不论是产品的技术还是外观方面用料也都是极尽奢华。R10到目前都被称为动圈耳机中的都封闭式之王。 对于R10来说,稀有度要比之前提到的K1000还要高,并且售价也是根据成色好坏而高低不同,一般来说成色不错的价格一般在38000-40000元之间,并且值得一提的是R10原厂还搭配了一个奢华的皮箱、专用擦布、木头护理油等等一套附件,足可见这款产品的高端定位。虽然现在Sony在耳机领域已经逐渐成为消费级产品,EX1000、Z1000这种高端产品也有但不多的品牌,其实Sony品牌的实力还是不容小觑的。                                                                                                                                                           ——摘自中关村在线
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  • Sony CDP-X5000
    ¥6,000    0.00
    类型:转盘
    SONY进行了连带式的动工,在相对高端机型ES系列中研发了新的镭射头驱动技术“磁浮式驱动”,同时为了避免这类设计防震性能较差的缺陷,也开发了令人啧啧称奇的“光学固定读取系统”(“Sony Fixed pick up Mechanism”),也就是将相对不稳定的激光组件(包括光头)固定于唱机基座上,然后利用稳定性较强的主轴电机来进行读取移动工作,接着在主轴与唱片之上加施一块镇压片,从而降低唱片在被读取过程中发生震动的可能性,综合来看,其实就是让CD的读取过程稳定悬浮,也是一种让唱机整体的稳定抗震性能达到最高值的转换式设计。 这项综合设计技术在之后的SONY CD唱机中一直搭载--不只是超级CD(SACD)系列唱机,还有在相对廉价的ES、X、ESJ系列与之后的旗舰XA系列均有搭载,SONY并为此而专门设计了磁悬浮机芯与电流脉冲DAC。著名丹麦音响品牌Gryphon也受到SONY CD唱机技术的影响,并在其后推出了类似于光学固定读取系统的CD唱机。 在这里,即将介绍的一款唱机就是SONY CD唱机中晚期中一款具有参考性能的CD唱机--SONY CDP-X5000,它与SONY CD末代旗舰唱机XA7ES(除开SACD唱机旗舰)均运用了以上的技术和高等级的驱动电机,不仅在材料上使用高密度、高刚性的金属铸模,还在定子带与转子带上分别使用蓝宝石和红宝石材质的轴承,以增加耐磨性,延长唱机寿命。而其他型号:SONY CDP-X3000、CDP-XA50ES与CDP-XA30ES并未使用此类等级材质。 SONY CDP-X5000一如既往得保持住了日本传统声音的基本风格,比较在乎精细的诠释--声音的细腻与声形的精致,你若习惯于美式HIFI设备的回放风格,可能会觉得它不够恢宏大气,动态、力度也不够强烈,总体来的不够“过瘾”,但它就是一种秀气的声音,是隶属于东瀛美声中的一派,并不强调那些个声音元素(也并非是动态缺乏、微小,只是不凸显这一声音表现力)。无论怎么说,CDP-X5000的声音已经脱离了之前传统日式器材缺乏活生感的状况,精准之余不失生气,具有不错的鲜活感,在当时是一种“进步”的声音,之后的市场也给与这种声音充分的肯定。 SONY CDP-X5000的声音也不如同档次CDP-D500那般色感明显、易被察觉,而是有着纯净的声底、良性的透明与淡雅的色泽,绝非“浓妆艳抹”的唱机,它还是保持着相对纯正的声底与中正的音色。 上面已作过说明,SONY CDP-X5000的机械装置与XA等高端机型保持一致,因此,在光头读取、讯号拾取方面相较其他X系列要更胜一筹,声音会更加精确,实际上,CDP-X5000的声音解析力要高于CDP-X3000,两者声音走向保持一致(SONY CDP-X3000相对X5000缺少一个XLR输出)。 SONY CDP-X5000并未拥有偌大、雍容的声场,并未拥有如英国唱机LINN CD12那般的独特韵味、异常丝滑,也未有传统美国风格机器的那种规模感以及劲道、动态。它所唱出来的就是一种力度得当的、规矩的、透明的精细声音。 SONY CDP-X5000的全频都有着优秀的密度,令人感觉十分紧实;形体锐利而不硬边、不尖锐、不含糊、不朦胧,中高延伸顺滑,有着卓越的空间感。它与很多日式高端转盘一样,显示出了精确的声形以及良好的控制能力。                                                                                                                                                   (出处: iMP3随身影音)
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  • Acoustic Research AR 310HO
    ¥9,000    0.00
    类型:音箱
    310HO当年美国的气垫式密闭箱设计,超AR音箱以气垫式扬声器箱而闻名于世,这种音箱采用了声悬浮技术,它通过密闭箱体内像弹簧一样的空气支持着低音单元,而获得深沉有力的低音。这种扬声器箱从50年代开始出现,沿用至今,经久不衰 美国AR是气垫单元的鼻祖,此种类音箱的特点是低频力度好、反应迅速、低频清晰有力。AR作为美国音箱的代表,好在有力度、瞬态好、清晰,听古典音乐,尤其是室内乐极佳,有比较明显的欧洲箱子气质,且听古典音乐尤佳。至于低音有10寸的AR在HIFI各个方面表现都是足以满足烧友的耳福。
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  • Ear V20
    ¥24,900    0.00
    类型:合并功放
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  • 世霸SonusFaber Musica
    ¥27,500    0.00
    类型:合并功放
    刘汉盛 Musica并不是Sonus Faber的第一款扩大机产品,该公司早在十年前引进本地市场时,就曾经推出过前后级设计的扩大机,可惜 并没有获得消费者的重视。前年Sonus Faber重整旗鼓,将意大利的音响美学建立在这款Musica综合扩大机上。值得注意的是, 原厂表示Musica只是要提供Sonus Faber喇叭用家另一种选择,他们甚至承认Mark Levinson高价位机种会更适合Sonus Faber的 喇叭。 Musica外观设计最吸引人之处在于原木材质的面板,还有那几个黄澄澄的金色旋钮,构成该公司器材一贯的高雅气质。 面板上有讯源切换、音量控制与电源开关三只旋钮,背板上则配置了六组高电平RCA输入端子(包括一组录音回路)。  Sonus Faber喇叭给人的印象就是声音比较浓,喜欢的人无法自拔,不喜欢的人则认为它的声音不够中性。对于这样的现象, 我想您可以放心,因为他家的综合扩大机上并未发现这种极端的表现。反而,它的中频与低频个性并没有那么浓,我猜想这是 否因为要搭配自家喇叭而做的搭配调整。 先说高频段,Musica的高频段相当亮丽,甜味有出来,光泽也够,不过弦乐线条比较 细些。而在中频上,它所表现出来的也是凝聚特质,严格说来是属于爽朗的中频段。至于低频段,则属于比较凝聚而且有力的 表现,整体的声音特质让人感觉到健康明朗的个性。听齐秦的「情人的眼泪」时,大鼓与Bass合起来的震波相当有威权感,力 道足够,Bass往下沉潜的尾巴也很清楚。听许景淳「天顶上的月娘」,电子乐器的声音有点亮,吉他的声音也具有刚性之美, 许景淳的歌声比较开放带甜味。听1999年音响展赠送CD的第一首(音量要调大些),铜管的光辉表现得很好,听第二首新世纪 音乐时,吹管乐器的质感也很鲜明。听「提琴惊艳」虽然木头味没出来,不过光泽与甜味仍然有。总编的搭配建议我建议要搭 配比较内敛的喇叭,高中低频量感只要中性即可,高频太突出的喇叭不适合。     杨德宜     很令人惊讶的声音走向 - Musica竟然没有Sonus Faber喇叭贯有的浓郁风味,取而代之的是比较清爽、流畅且线条分明的 声音个性。或许是为了和同厂的喇叭起互补作用,Musica的声底是比较中性的,不带强烈音色倾向的,听起来颇有Ensemble扩 大机的感觉在。有趣的是,Ensemble的扩大机和喇叭走相同声音路线,最后再推出丰厚声底的线材来作互补,那么Sonus Faber 要是推出线材将会是何等光景? 爽朗流畅的个性,造就了Musica在形体凝聚力方面的能力,也让形体比例相对于其它机种更为 精准,这是否源自于原厂对Mark Levinson扩大机的激赏?他的声底不能算是丰厚走向,音质也不带太多温润的味道,所以喜爱 真空管机声音的人可能不会喜爱。不过,我认为除了高音偏亮的周边器材应该避免以外,Musica都可以在系统中展现出良好的 音响性,其中包括蕴含其中的驱动能力与音质密度,这些都是不容易办到的声音特质。Sonus Faber喇叭追求中性的搭配首选, 尤其老一代厚实、浓郁个性的型号更是如此。 资料来源:https://www.gzhifi.com/audio/200802/22.html
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