当前位置:首页>专题论坛>音响的方向
  • 全部
  • 排序方式:
  • 排序
  • · [解码|功放] 日本匠人精神打造的TAD M1000 顶级D类功放评测 (作者:淘乐音响 时间:2021-02-20 18:10:45 点击数: 23)
    收藏
  • 更多影音产品信息可以搜索淘宝【淘乐音响】上海线下实体体验店,中国大陆TAD特约代理销售商!联系人:任东13611755666微信号:rendong0859

     

    听到TAD的产品,马上让人联想到顶级的音响与扩大机专业形象。TAD的号角驱动器在专业领域里领先群伦,家用的同轴CST单体同样出名。他们採用铍高音、铍中音与镁中音,打造性能优异的CST同轴单体。而近年D类扩大机也大出风头,M1000就是最新推出的D类后级扩大机。M1000的机箱虽然不是整块铝材削切而成,但依然重装甲打造。

     

    ▲M1000的外观十分流线,还带着稜角,属于比较活泼的造型设计,面板上只有一个电源开关与一个显示灯。

    TAD的全名是Technica AudioDevices,是Pioneer在1975年创立的公司。从它的名字来看,就知道当初并不是想做扩大机或音响等成品,而是要生产某些元件,例如音响单体等。事实上TAD的压缩式驱动器、单体等也是闻名音响界,最早更在录音室专业音响中占有重要地位。后来TAD找来Andrew Jones,开始发展音响成品。Andrew Jones主修物理,最早是在大学里研究抗噪,他负责设计发出噪音的音响,这种音响要能发出极大的音压与频宽,用来抵消噪音。

     

    ▲M1000的造型与线条非常耐看。

    进入消费者市场1983年进入KEF,一直到1994年离开KEF去了美国,在美国又进入Infinity音响工作大约三年,后来才在2000年进入TAD工作。TAD找Andrew Jones去就是为了要进入消费者产品市场,在此之前TAD都只专注在专业市场中。我第一次看到Andrew Jones介绍TAD的音响就是在CES,当时展出的是Model One音响(也就是后来Reference One的前身),音响箱体是用很多桦木夹板横剖面一片一片粘合起来。这种音响箱体制作不仅费时,而且成本太高,所以后来TAD就放弃这种做法,改为一般音响箱体作法,推出Reference One。

    当时的Model One採用现在称为CST的高、中音同轴单体,而且高音单体与中音单体都是採用铍振膜。或许您会以为同轴单体与铍振膜都是Andrew Jones带入TAD的,其实不然,因为Pioneer早在1954年就研发出同轴单体,而铍振膜也早已使用,所以Andrew Jones只是把Pioneer原有的同轴单体技术以及铍振膜拿来应用而已。

     

    ▲M1000的背板拥有XLR与RCA接口各一,只有一组音响线接端,可以切换立体声或Biamp使用。

    日本制造一开始就提到已经离开TAD的Andrew Jones,只是要告诉大家TAD从专业领域进入消费者市场的过程而已。从Reference One音响,TAD的消费市场产品又拓展到扩大机、数位讯源上,推出600系列与Reference One搭配,包括D600 CD/DAC、C600前级与M600单声道后级。这些600 Reference系列扩大机、讯源仍然是TAD的镇山之宝,顶级之作。后来TAD推出Evolution系列,也是包括音响与数位讯源、扩大机,计有D1000 MK2 CD唱盘、DA-1000数位类比转换器、C2000前级,M2500 MK2以及本文的主角M1000。

    目前,TAD的音响与扩大机是分别在日本二个城市设计生产,音响是在天童市,扩大机则是在川越市,上次M1000在台湾发表时,就是由设计师Numazaki Hiromitsu沼崎裕光(他1993年进入Pioneer迄今)以视讯跟我们讲解,目前TAD线上的那些扩大机都是他设计的。

     

    ▲这是M1000的功率输出级。

    便宜很多看到M1000,就不由得会联想起TAD的另一部立体后级M2500 MK2,除了外观高度比较高、造型不同之外,M1000与M2500 MK2的规格竟然是一样的,同样每声道输出250瓦(8欧姆负载),失真、增益、讯噪比等规格也一样,唯一不同的是重量,M1000的重量是29公斤,但2500 MK2却重达43公斤。为何会这样呢?其实这多出来的重量是从机箱与电源变压器来的,机箱更重,变压器容量更大,声音的表现当然更好。不过,M1000的售价也比M2500 MK2便宜不少,其实这是TAD提供给消费者的另一个选择。

    M1000是刚推出的新产品,想必一定比M2500MK2更为精进,到底M1000更精进的地方在哪里?第一个改良的地方是从滤波电容器到功率输出级的连接线,以前用的是AWG18(0.9mm直径)的线,现在则是用AWG 12(3.5mm)的线,而且更短,如此一来对于电能的传输更快更好。第二个改良处是把讯号输入的线(内部,不是外部输入线)跟数位控制的线分开独立,降低干扰的可能。第三个改良是把音响输出端的线材也换了。第四个改良是电源供应线路也改良了,降低杂讯。第五个改良是讯号输入线路也改良了,杂讯更低。第六个改良是改变地线的接法,这样做也是为了降低杂讯。表现上看起来这些改良是很小很细的工作,实际上如果每个改良点的杂讯都降低,加起来就不得了,这就是日本工程师的?吹毛求疵」精神。

    M1000的外观造型比起M2500 MK2比较有变化些,机箱三分之一高度处内凹,而且上方有斜角设计,看起来比M2500 MK2要流线很多。面板上只有一个电源按钮,以及中央的电源指示灯,其它没有任何多余设计,显出简洁的美感。来到侧面,没看到散热片,其实TAD的扩大机通通没有外部散热片,这也是日本人的美学坚持,就算是旗舰后级M600明明是AB类设计,散热片也是藏在机箱内部,更不用说M1000是D类放大,更不需要外部的散热片。

    来到背板,可以看到M1000拥有XLR与RCA输入接口各一,音响线接端一组,此外还有12V电源触发插孔、自动Power切换,以及Balanced/Unbalanced、Stereo/Biamp切换。假若您想用一部M1000推低音、另一部M1000推中高音,也可以买二部M1000,此时就要切换成Biamp模式。

     

    ▲M1000虽然是D类放大,但内部最显眼的却是那二个巨大的环形变压器与四个滤波电容。原来它採用的仍然是重量级的传统线性电源。

    双单声道平衡架构打开顶盖,可以发现M1000的内部布局跟M2500 MK2看起来一模一样,不过机箱作法不同,M2500 MK2的机箱是整块铝合金去削切出来的,而M1000则是用厚实的铝板制成。二个环形变压器每个容量1,000VA,二个就是2,000VA,这已经是?重电」级的配备。四个滤波电容分左右二边(总容量33,000uF,特别订制品)。再往后看,所有的线路板都是左右边各一块,显然M1000是左右声道完全独立的Dual Mono设计,而且是平衡架构,其功率输出端採用二个输出级以BTL(Bridge Transformer Less)方式连接成一声道输出。

    M1000属于D类放大设计,不过并非使用市售现成D类功率模组,而是自己开发研究的。功率输出级可以清楚看到滤波电感,电源供应并非採用常见的交换式电源,而是传统线性电源。这是因为TAD的工程师们认为传统线性电源可以品质更好的电源。特别的是,M1000的功率MOSFET并没有透过引线与线路板连接,而是直接焊在线路板上,争取这最后一点点的缩短音乐讯号路径,再加上MOSFET本身的低阻抗,使得输出反应速度提升。

     

    ▲M1000的底部三个避震脚是特殊设计的,对于阻绝地板传来的震动有良好效果。

    特重避震在机箱设计使用特别设计的三点支撑避振脚锥,使用Reference系列搭载的S-Stand绝缘器(TAD Audio Insulator),集中负载器材重量,增进绝缘效果并减少来自地面振动影响,得到更清晰丰富有活力的声音。採用同为Reference系列的高品质音响输出接口,并加强牢固性与承重能力因应较粗重的音响线材使用。

    M1000非常注重箱体的抗震,除了用整块铝材去削切下半部机箱之外,箱体底部也以三个特制的脚座避震,使用的材料称为CRMO(Chromium Molybdenum)钢材,内部结构是反尖锥型,这样的结构可以有效阻绝外部的细微振动传入机箱。

    聆听M1000的场地在我家开放式大空间,其实它是跟随E1 TX音响一起送来我家的,此间代理商认为这二样产品搭在一起才会有最好的表现。所以,上回我就已经使用过M1000来搭配E1 TX写过评论了。现在如果写M1000,难道要把E1 TX的器评照抄一遍吗?当然不能这样。其实我早有准备,因为我已经用M1000搭配过Fischer & Fischer音响,也搭配过AER与DynamiKKs!。搭配Fischer & Fischer那篇评论也已经刊出,现在就剩下M1000搭配AER与DynamiKKs!可以选择了。同样的,我是以Weiss DAC502数位类比转换器直入M1000,省掉前级,让M1000可以显出更清楚的原貌。

     

    ▲M1000还有黑色版

    低频段迷人老实说,听了Janis Ian那张?Breaking Silence」时,我就决定要用AER来搭配M1000。为什么?因为低频段的表现实在太迷人了,那是扎实饱满又充满Q劲与弹性的低频。而且Janis Ian的嗓音不会缩在音场里面,也不会瘦小,而是温柔清晰形体适中的表现。低频软Q扎实,中频饱满,高频清爽清澈。尤其来到第十二首?Breaking Silence」时,M1000与AER的搭配更是精彩,不仅低频饱满有劲,而且反应快速,又带着Q劲,非常好听。与AER相比,DynamiKKs!就比较直接,低频短,Q劲少,虽然冲击性强,解析力高,但听起来的?韵味」就是不如AER。所以,最后我是以AER Momentum来搭配M1000,这样的搭配加上我的空间特性,跟我在Pioneer公司听M1000时的感受完全不同。

    来,让我先说M1000的声音特质。它的低频量感丰富,音像比较庞大,比较松软些,高频段内敛,不会跟利箭一般射出来。中频段不是凝聚如石头,而是比较像麵团那种凝聚。低频属于软质的,不过控制力很好,反应很快。还有,我上次也说过,M1000虽然是D类放大,但是音质却很好,这是D类放大扩大机中少见的。

     

    性价比考量聆听M1000的同时,我家里还有一部瑞士darTZeelNHB-108 Model Two后级,那部后级每声道输出150瓦,比M1000的250瓦还小。不过,它的音像凝聚能力却胜过M1000,而且乐器人声形体不会因为凝聚而缩小。此外,NHB-108 Model Two的透明感也胜过M1000,对低频的驱动能力与控制力也胜过M1000一些。听我这样说,或许您会想买darTZeel NHB-108 Model Two。凭良心说,我认为它的确比M1000还好,问题是它的售价是M1000的二倍,假若您口袋够深,追求绝对值表现,大可买它。如果您想要的是性价比,又能够有优质的表现,我建议您大可选M1000。

     

    高频抓得住M1000推起每对音响时,声音表现都会因为音响的本身而有所不同,例如推AER听小提琴时,就显得很女性化,婉转柔美又不会火爆,而且拉到高频会把声音拉回来,不会飙出去。当我听Dorian唱片那张?伤心」时,小提琴的软质与委婉美感真的很棒,整张唱片听了很舒服,不会有紧绷紧张的心情。

    听慕特那张?Tango Song and Dance」,钢琴低音键特别庞大,高音铿锵,小提琴内敛,一点都不会尖,也不会瘦。小提琴的内敛温暖可说是M1000的特色之一。而当我听慕特那张德弗札克小提琴协奏曲(Manfred Honeck指挥柏林爱乐)时,我所听到的管弦乐又是呈现高中低金字塔式的平衡性,而且听起来底盘扎实宽广,音场庞大,音场内的各声部层次分明,可以听到很多乐器的声音,并非混成一团。这种听感跟M1000搭配自家E1 TX音响时有相当的差异,差别在于丰富的管弦乐低频,还有软质的小提琴。M1000推自家E1 TX时,听起来低频量感没那么丰满,也比较中性些。

    再来听慕特与John William那张?Cross the Star」。此时慕特的小提琴出现比较强的穿透力,但是音然不会飙出来,还是会被M1000紧紧拉住。此外管弦乐软质,低频丰富,还带着比较长的低频尾巴,整体音乐听起来清晰透明又温暖,而且低频丰富。像这样的录音如果没有控制力佳的扩大机,我相信低频一定会变得混浊,此时就容易误解这是不好的录音。

     

    ▲这是M1000改良之处。

    音质美当我听Lara St. John与Marie-Pierre Langlamet的?巴哈奏鸣曲」时,我发现竖琴的声音纤美,低音共鸣丰富,小提琴的声音线条不是很细的那种,而是壮硕的。内敛而壮硕的小提琴也是M1000的特色。此外,M1000在此显出很棒的音质表现。判断音质好坏靠的是经验,如果没有听过够多够好的音质表现,您可能会把一般般的音质误认为音质很好。一旦你听过更好的音质表现,有了这种经验,对音质的要求就会更高。所以音响迷对音质的要求,就好像一般人对水果的要求一样,吃过越多好吃的水果,就越能判别水火的好坏,音质就是这样。虽然只有小提琴与竖琴,一样能够听出M1000的音质很美。

     

    细节丰富听BIS那张贝多芬小提琴奏鸣曲曲改编为大提琴与钢琴演奏的版本时,我发现M1000的大提琴声音宽宏、厚实,带着宽松,而且音像大,搭配着共鸣丰富的钢琴,让整体音乐听起来一样拥有很大的音乐规模感,不会是瘦巴巴单调的声音。从这样的表现中,也可以窥知M1000的乐器细节是很丰富的,否则在简单的乐器演奏下,音乐会显得单调,音乐规模感也会显得小些。

    听BIS唱片那张舒伯特奏鸣曲(改编为小提琴与吉他)时,此处的小提琴张力很强,一般音响系统很容易让声音变得很刚性,而且会有侵略性,但M1000把小提琴唱得优美,一点都不会飙耳,也不会发硬,尼龙弦吉他更是温润又充满弹性。不刚不硬也是M1000的声音特质之一。

    当我听DG那张?Preghiera」:拉赫曼尼诺夫钢琴三重奏(Gidon Kremer领衔)时,大提琴、钢琴、小提琴都非常美,尤其那钢琴只是轻轻弹而已,但是可以清楚听到很丰富的弦振余音。而大提琴与钢琴的软质、木头味都会让人喜欢,从这张唱片中,又再度证明M1000的音质表现是D类放大中的翘楚。

     

    不怕四重奏接着听Philips那张GuarneriQuartet所演奏的贝多芬?弦乐四重奏Nos. 11&15」。此时四把弦乐器的声音真平衡,又融合,营造出一种很美的声音情境。我常说弦乐四重奏是测试音响系统的重要考验,因为四重奏团一定会把音乐演奏得很平衡,问题都是出在我们的聆听空间与音响系统的搭配不当,把原本平衡的弦乐四重奏扭曲,变得不好听。所以,只要能把弦乐四重奏唱得好听的音响器材或系统,应该就是不错的,M1000就是如此。

    再来一张更严苛的考验,那是听德弗札克的?钢琴五重奏Op. 81、97」(Pavel Haas弦乐四重奏与BorisGiltburg钢琴,Supraphon唱片)。这张唱片的演奏一方面非常火热,、能量强烈;另一方面又非常清晰与平衡,乐器解析力丝丝缕缕。此时考验的是M1000对强烈音乐演奏的承受能力,也就是余裕,如果承受能力不够,听起来就会开1,000CC小车上坡,车身在抖,引擎也在抖,此时音乐怎么可能会宽松、会好听?M1000唱起这张唱片时,就好像3,500CC大车上坡,油门轻踩,引擎力量源源不绝输出,车身也很稳定。

    再来一张同个乐团演出的史麦塔纳?弦乐四重奏第一号与第二号」,M1000同样显出大引擎大车的气势,四重奏拉到紧绷的时候,它还是气定神闲,一副Hold得住的感觉,不会让人觉得勉强。也因为不会勉强,所以更显弦乐四重奏的平衡美感。

     

    ▲Malia/Boris Blank这张Convergence」是非常杰出的流行音乐,内中Malia的嗓音千变万化,具有很好的音响效果。更厉害的是电子低频的营造,不仅软Q而且低沉,量足,绝对是音响器材的大考验。

    稳定宽松听过让人惊心动魄的钢琴五重奏与弦乐四重奏之后,听海飞兹演奏的布鲁赫?第一号小提琴协奏曲」,此时反而显得轻松,M1000唱出的小提琴内敛又清晰柔婉。管弦乐低频基础雄厚,音乐规模宽广。以250瓦来推灵敏度高达95dB的AER Momentum,M1000显得极为稳定,宽松,一点都不急促。

    再来听Khatia Buniatishvili弹的那张?Motherland」,这又是音质的享受,M1000唱出的钢琴特别美,很难形容那是个怎么美法,总之二只手弹出来的和声就是美极了。而且钢琴晶莹剔透,如滚珠般。前面那张钢琴五重奏与弦乐四重奏是动态的美,这张钢琴独奏则是静态的美。动静皆美,这是我对M1000的看法。

    再来该听管絃乐了,我听白辽士幻想交响曲(Andrew Davis指挥多伦多交响乐团,Chandos)。弦乐群很细致,绵密,而且温暖,这跟以前比较鲜明不同,当然这是搭配了AER的结果。如果是搭配DynamiKKs!,整体的听感会转为直接与明亮。所以不同的空间、不同的搭配都会产生不同的听感,这是音响迷要了解的。

    低频深沉再来一张管絃乐,听Andrew Litton指挥Bergen爱乐管弦乐团的?行星组曲」,此时弦乐细致悠扬,铜管雄壮磅礡,但是整体音乐听起来却是温暖内敛的,而且低频、中频、高频形成金字塔型的平衡感。管风琴出来时很低沉,量感不会塞满整个空间,但皮肤可以感受到震动。低频听起来乾净又充足。

    该来听流行音乐了,我听Anne Bisson那张?Tales From the Treetops」。M1000显出的Anne Bisson人声特别庞大,温软有肉味,低频特别丰富,录音的空间感特别好。而Bass的音粒虽然饱满庞大,但都还控制得住,轮廓还是清晰的,不会模糊。听Joan Baez那张?Diamonds & Rust in the Bulling」时,钢弦吉他爽脆中不带刚性,听起来不会刮耳。而Joan Baez的嗓音清亮饱满不会偏瘦,无论是嗓音、伴奏乐器听起来都凝聚又扎实,但不是很高度的扎实,是略带松软那种。

    听Malia/Boris Blank那张?Convergence」时,M1000的各项表现更让人迷倒。就说第四轨?Touching Ghosts」吧,那最低的低频就好像丢一个石头到深不见底的井中,回弹的是又低又沉的软软低频。最后一首一开始的20多Hz极低频也能够显出震撼。而且她的嗓音饱满突出又多变。从这张唱片中,可以了解M1000对于低频、极低频的驱动力与控制力其实是相当好的,否则无法把这张唱片的低频表现得如此迷人。

    最后听Leonard Cohen那张?Ten New Songs」。Cohen的嗓音太迷人了,饱满、磁性、庞大,虽然我认为这张录音的人声已经比真正的Cohen还夸大,但听了就是过瘾。而低频也是超有弹性的,就像一颗颗大水球般弹出来,我相信很多人都以为D类扩大机的低频瘦而无味,有如烤过头的牛颈肉。但其实M1000的低频听起来有如五分熟的肋眼,软嫩好吃。

     

    大马力LexusTAD M1000并非一部便宜的后级,想买它一定会经过慎重的考虑。从它的精细作工来看,这是典型日本工匠精神的产品,一切细节都讲究到位,绝不马虎。从它的声音表现来评估,它是一部大马力的Lexus轿车,不是保时捷那种性能车,但却可以带给您全面平衡的享受。有了它,听什么音乐、用什么音响都能让人满意。您买车是将Lexus列为首选吗?如果是,那么TADM1000也将会是您的首选。

     

    规格:立体晶体D类后级。推出时间2019年。每声道输出250瓦(8欧姆负载,20 Hz - 20 kHz,T.H.D., 1.0 %),频宽5 Hz to 50 kHz, -3 dB,总谐波失真小于0.05%(20 Hz - 20 kHz, 250 W, 4Ω),讯噪比112dB或更高,增益29.5B(平衡),输入灵敏度1.5V/220k欧姆(平衡),体积440x148x479mm,重量29公斤,参考售价698,000元,进口总代理:先锋(02-26573588)

     

    焦点与建议:焦点:1.日本匠人精神打造,精美细致。2. D类放大,但音质很美。3.对低频的驱动力与控制力很好。4.低频丰富,高频内敛,整体呈现金字塔平衡美感。

    建议:搭配各种音响都会有不错表现。

     

    图示音响二十要:音质:5音色:5高频段甜美度:5中频段饱满度:5低频段扎实度:5音场宽深:5声音的密度与重量感:4透明感:5层次感:5定位感:5音乐活生感:5结像力与形体感:5解析力:5速度感与暂态反应:5强弱对比与动态对比:5乐器与人声大小比例:5乐器与人声质感空气感:5细节再生:5空间感:5整体平衡性:5

     

    音响五行个性图:金:3木:3水:3火:3土:4

    金:外放活泼爽朗。木:温暖内歛亲和。水:柔美中性温润。火:快速热情冲击。土:厚实饱满稳重。

     

    乐器人声十项评量小提琴线条:纤细、中性、壮硕女声形体:苗条、中性、丰满女声成熟度:年轻、中性、成熟男声形体:精鍊;中性、壮硕男声成熟度:年轻、中性、成熟大提琴形体:精鍊、中性、庞大脚踩大鼓形体:紧密、中性、蓬松Bass形体:紧密、中性、蓬松钢琴低音键弦振感:清爽、中性、庞大管弦乐规模感:清爽、中性、庞大

    作者:刘汉盛

    内容来源:普洛影音網

回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 难忘的宁波之旅 (作者:站长 时间:2020-08-20 16:00:51 点击数: 476)
    收藏
  • 金秋美丽的季节,我又一次来到了美丽的宁波。
    上一次来,应该是6,7年前了。是从杭州坐大巴到宁波。也是匆匆呆了一天后晚上赶回。那时候,我还在玩丹拿,没有r200顶级后级,也没有S301(准R301),博士也没有搬入豪宅,还住在大平层。这几年因为博士的产品和理念,让我二十年的发烧热度持续上升,很想再看看自己听音水平是否提高,博士的系统和上次我听的有没有不一样,还有自己可否在玩耍过程中,如何能更好的推荐好东西给大家,因此这次的见面我是非常期待的。
    从高铁下来已经6点多了,博士和师母亲自来到高铁站来迎接,好久不见,比以前的朦胧印象是博士胖了些。博士驾驶他V6直吸豪车,一路上给我讲到了非常多有趣的知识,比如石油的生成,是可再生的,完全不是以前这种事以前有机物埋在地下生成的,让我感受到完全不一样的世界。
  • ·

    迟来的报告(作者:站长 时间:2020-08-20 16:01:32)
    时间过得很快,因为日复一日,年复一年的繁忙。去年9月到博士家景象历历在目!到慈城时,已经傍晚了,博士和夫人带我到了当地一家餐馆吃晚餐,太丰富了,印象最深的还是老招牌,年糕炒蟹,吃得肚子都撑了,年糕几乎吃完,蟹还有,可惜吃不下了。过一年现在都还想着没吃完的年糕炒蟹。其他还有特色的煎鱼。总之宁波菜并不是粤菜的生猛鲜味,也不是川菜的鲜辣,是醇透的带着自然的家乡菜口味。第二天博士还带我到慈城镇走了一圈,保存最为完好的中国江南小镇。整个慈城气息非常安静,没有那么喧嚣,树很多很整齐,也很绿,文化底蕴非常深厚,看来也有这么富足的地域可以孕育出R的独特气质。感谢博士的盛情接待!
  • ·

    开始听R201(作者:站长 时间:2020-08-20 16:02:18)
    言归正传,晚上在博士家,再次聆听多年前已经听过的R201黄花梨喇叭,感觉比以前老房子的201更暗了一些。老房子的更明亮水润。规模感感觉更为庞大(后来才知道当时我听是B版前级,老房子是A前级)。整体还是那么自然。 博士以往作品,声音的瓷器质感和个人风格很明显,近年两年来新推出的R作品,感觉声音更为丰厚,设计师风格淡了些,总体透明度依然保留,更接近现场真实声音。
    • ·

      博士的作品风格(作者:站长 时间:2020-08-20 16:02:53)
      关于博士的一套,越往上走,越能体会到他的精髓。就是整体非常的透明,中性,没有追求过多的染色,越往上走,声音的细节更多,凝聚感更为强烈,整体也更为灵动,和安静。18年后,随着本地一流的音乐厅建成,以及引入许多世界的优秀的演奏家与乐团,可以使得我有多次机会仔细聆听现场音乐厅的演奏,逐渐发现原来听感的偏差。往下的S301,R501,在非A版前级,非solo解码面前虽然已经非常优秀,一听吸引人也较为光鲜,但是仔细听下来,还是大R201的系统更暗(黑度更好),那种类似冰块的透明与灵动感更好,整体更为丰厚,博士R201一套是目前我所听到系统中最为靠近现场音色的。整体听起来不吵不闹,谈话,干事情似乎都不会受到干扰和影响,安静的聆听下来也能够逐渐的带入丰厚细节中,越来越理解作品的状态,心情也会越来越清明和安静下来,而不是像其他音响一样原来越听越烦躁。 下面专门写一篇R前级文章使用感受,算是近年玩音响的一个总结经验吧,博士的好作品,可以给这个浮躁多欲的世界带来纯净与宁静,也希望博士这么优秀和独一无二的作品能够让更多的朋友理解和知晓。
      • ·

        关于REME前级的使用感受(作者:站长 时间:2020-08-20 16:03:34)
        我曾经买过两台R前级,reme的C版,出掉后,又寻寻觅觅了许多台高档的经典前级,若有所失后再找回一台二手的reme前级回来,最后交由设计师两次升级到现在版本后稳定下来。 R前级的声音初听的印象是,这不是目前世面上能经历过的声音,它非常安静,非常的淡,非常的细致,非常的干净,声音非常端正,能开很大声不吵,它没有血脉喷张,激情澎湃,没有阴郁的深厚情感,没有明亮到极致,白雪皑皑的贵族气质,也没有温暖像牛奶一样浓香的气息。在其他系统中搭配中,又显得声音有点冷硬,这个不是像原来传说中,是在国外售价到达六位数的前级;拆开来看,也是非常普通的原件用料,机内没有高度纯银线,或者贵价名牌电容,一点都不像一个旗舰级产品的样子。同样,其他何一件R作品单独放到其余现有系统中都会充满疑问。 R前级是个另类。 所幸是我听过全套R的声音,R确实是个另类,它目前已经远超现有音响生态可以承载内容与指标;但是另外一方面来说,它又是最为正常和准确的声音,现有音响生态圈的声音,反而大部分已经脱离了正常声音的范畴。R前级在R200W后记,R solo转盘解码,R 201引以为傲的平面高音配合下,发出是非常厚润,透明,明亮的声音,异常丰富的细节,非常柔和与从容,原来那点冷与直早已经消失无影无踪。 一切自然不能再自然,这就是现场风格的声音! 在现场中,没有金光灿灿的贵气,没有阴郁的情感,没有黑度,没有暖,没有甜,没有浓,没有鲜。不管是弦乐重奏,巨大能量的管风琴独奏,以及交响乐队演奏,一切都是厚润,透明,明亮,小提琴亮得高耸入云听不到送香味,钢琴是高音是钢的低音是木的,低频虽然震动脚底但是感受不到音响中习惯的低音。怎么没有暖浓甜?好像没有家里好听?当安静下来继续听,音乐的灵动会越来越显现,烦躁的心也越来越安静,淡淡充满细节的声音,丝毫不妨碍对音乐的理解与共鸣,当走出音乐厅的时候,忽然发现,内心已恍若隔世,焕然一新,这时候理解到系统中过多味道与情绪渲染,长久始终令人烦腻不安;安静无染方可越走越远,内心获得新的力量。真实人生也不是如此吗? 希望大家能够和我一样喜欢R前级。 使用其余经验: (1)目前最好全套R使用 (2)前级不需要打磨,老版可交由设计师进行升级,设计远超一切补品。
        • ·

          在加点料:(作者:站长 时间:2020-08-20 16:04:22)
          在加点料:国庆节前,到广西武鸣县城大明山上过夜,目的是看银河,山上空气非常好,夜晚伸手不见五指。然后到了一个黑乎乎荒山往天上看,刚开始因为看智能手机太多还有从有灯的地方出来,往上看不到银河的样子。然后就仰着头看,五分钟,十分钟,慢慢的,星星越看越多,整个银河也慢慢的渗透出来了。 这种感觉,就和听REME一套,以及现场一样。
回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 家庭影院功放调试之Audyssey奥德赛使用教程和常见问题解答(二) (作者:百宝城 时间:2019-04-10 17:06:43 点击数: 449)
    收藏
  • 第二部分 奥德赛校准过程中可能出现的问题

    1、为什么奥德赛报告我的扬声器接反相了(Out of phase)

    奥德赛测量过程中会先测每个扬声器的相位,有时会报告反相。发生这种情况时,要先检查所有扬声器的接线情况。如果接线正常,奥德赛仍然报告反相,那可能是一些扬声器在设计时内部有意反相,通常为了解决分频问题。所以你可以不去理会,选择进行下一步。Audyssey MultEQ只会报告相位问题,不会自动切换相位。

    2、为什么奥德赛会报告环境声音太嘈杂

    如果奥德赛因环境太吵杂而取消了校准,你应当关闭所有可能引起嘈杂的东西。包括:空气净化器、风扇、噪杂的冰箱、熊孩子、卫星电视或有线电视的嗡嗡声、电灯的电流声、飞机起飞的声音以及临街马路上的噪音。

    如果奥德赛检测出噪声,它会尝试去校正它。这肯定会对结果产生负面影响。你听不到的噪音,也许奥德赛可以听到。如果它检测到噪音太高,它会提高啾啾声。在停止并报告错误前,它会测试三次。只要不显示或报告错误,它就会提供校准。

    如果你规避了一切可能造成噪音的东西,系统仍然报告噪音太高,那你可能需要在夜间进行校准。如果仍然报告错误,那么可能有问题。比如麦克风出了问题,被静电损坏。另外你可能需要用工厂模式重置一下功放。

    另外,你不需要对背景噪音抱有任何偏执的想法。如果你没收到错误报告,那你的校准不会有问题。

    同样,一些人也比较担心突然地瞬间响亮的噪音影响校准,比如狗吠或雷鸣。所以系统会对每个扬声器发出10个啾啾声来客服短暂噪音。

    3、运行奥德赛前,我是否需要移动房间里的摆设?

    不必!例如,你在皇帝位和麦克风之间,有一个桌子,你担心它会引起反射,从而影响校准,于是你把它搬走,等校准完后再放回去。这样其实是不对的。一般来说,你听音时房间里的东西,应该和校准时保持一致。同样,不要在房间里使用阻尼材料,除非你听音的时候也使用它。

    4、校准时,我是否需要离开房间

    也可以,但没必要。保持安静即可,并使自己不要处于扬声器和麦克风之间的位置。没必要坐在皇帝位,事实上这不推荐。另外当啾啾声响起的时候,建议你不要移动。

    5、系统报告一个扬声器检测错误,是怎么回事

    有时在校准过程中,奥德赛没有检测到你的一个扬声器。

    你可以从以下几个方面去排除问题:

    a使用其他的喇叭线,排除连接问题。

    b检查扬声器背后的连接端子是否连接好

    c扬声器是否正常工作?有时候可能是单元损坏

    d尝试临时交换扬声器。比如中置声道出了问题,你把它和左声道交换,看看是否问题转移到左边了。如果是,那么就说明确实是中置扬声器出了问题。

    6、运行奥德赛时,如何设置AV功放对结果有影响吗?

    没有任何影响。奥德赛会在校准时忽略它们。音量控制也没有影响。只要插上麦克风,按照屏幕的显示进行,你就可以开始了。

    7、奥德赛运行良好,但一直停留在计算阶段,是什么原因?

    这种情况偶尔会出现。试着把电源线拔掉,五分钟后重新打开AV功放,并运行奥德赛。问题就将得到解决。这个过程不会导致任何用户设置的丢失。

    如果以上方法没有解决你的问题,那么需要进入工厂模式,重新运行奥德赛。但这个做法会删除你之前的用户设置,所以确保你的设置已经保存。

    8、为什么使用双功放驱动时,奥德赛无法正确运行

    一些狂热的发烧友会使用AV功放中的双功放驱动模式。当使用这个模式时,通常左右声道扬声器的高音端子连接功放的后环绕端子,而左右声道的低音端则连接到正常的功放左右声道端子。乍一看,如果没有后环绕,这似乎是物尽其用两个后环绕声道的好方法。

    这种问题是由于奥德赛的一个软件问题引起的,这是一个公认的错误,目前没有解决方法。另外,这样做反而会影响扬声器的分频器工作。其实并没有声学理由证明,这样做可以改善音质。

    9、为什么奥德赛会提升啾啾声的音量,即使我的房间环境噪音很小

    当收集扬声器的信噪比不够时,奥德赛会重新发送啾啾声。噪声高或信号低都可能造成信噪比低。所以,有时一个或多个扬声器比其他扬声器距离麦克风的距离远得多的时候,就会出现上述情况。

    不管怎样,即使奥德赛提升啾啾声的音量,也无所谓,它都会进行正确的校准。

    10、为什么奥德赛在校准低音炮时,我几乎听不到测试音

    别担心,这很正常。其他扬声器的声音很响亮,在75dB,但是低音炮确几乎听不到。这是因为人耳的工作方式决定的,它对低频非常匮乏。只要校准正常运行就好了。

回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 家庭影院功放调试之Audyssey奥德赛使用教程和常见问题解答(二) (作者:百宝城 时间:2019-04-10 17:06:30 点击数: 1576)
    收藏
  • 第二部分 奥德赛校准过程中可能出现的问题

    1、为什么奥德赛报告我的扬声器接反相了(Out of phase)

    奥德赛测量过程中会先测每个扬声器的相位,有时会报告反相。发生这种情况时,要先检查所有扬声器的接线情况。如果接线正常,奥德赛仍然报告反相,那可能是一些扬声器在设计时内部有意反相,通常为了解决分频问题。所以你可以不去理会,选择进行下一步。Audyssey MultEQ只会报告相位问题,不会自动切换相位。

    2、为什么奥德赛会报告环境声音太嘈杂

    如果奥德赛因环境太吵杂而取消了校准,你应当关闭所有可能引起嘈杂的东西。包括:空气净化器、风扇、噪杂的冰箱、熊孩子、卫星电视或有线电视的嗡嗡声、电灯的电流声、飞机起飞的声音以及临街马路上的噪音。

    如果奥德赛检测出噪声,它会尝试去校正它。这肯定会对结果产生负面影响。你听不到的噪音,也许奥德赛可以听到。如果它检测到噪音太高,它会提高啾啾声。在停止并报告错误前,它会测试三次。只要不显示或报告错误,它就会提供校准。

    如果你规避了一切可能造成噪音的东西,系统仍然报告噪音太高,那你可能需要在夜间进行校准。如果仍然报告错误,那么可能有问题。比如麦克风出了问题,被静电损坏。另外你可能需要用工厂模式重置一下功放。

    另外,你不需要对背景噪音抱有任何偏执的想法。如果你没收到错误报告,那你的校准不会有问题。

    同样,一些人也比较担心突然地瞬间响亮的噪音影响校准,比如狗吠或雷鸣。所以系统会对每个扬声器发出10个啾啾声来客服短暂噪音。

    3、运行奥德赛前,我是否需要移动房间里的摆设?

    不必!例如,你在皇帝位和麦克风之间,有一个桌子,你担心它会引起反射,从而影响校准,于是你把它搬走,等校准完后再放回去。这样其实是不对的。一般来说,你听音时房间里的东西,应该和校准时保持一致。同样,不要在房间里使用阻尼材料,除非你听音的时候也使用它。

    4、校准时,我是否需要离开房间

    也可以,但没必要。保持安静即可,并使自己不要处于扬声器和麦克风之间的位置。没必要坐在皇帝位,事实上这不推荐。另外当啾啾声响起的时候,建议你不要移动。

    5、系统报告一个扬声器检测错误,是怎么回事

    有时在校准过程中,奥德赛没有检测到你的一个扬声器。

    你可以从以下几个方面去排除问题:

    a使用其他的喇叭线,排除连接问题。

    b检查扬声器背后的连接端子是否连接好

    c扬声器是否正常工作?有时候可能是单元损坏

    d尝试临时交换扬声器。比如中置声道出了问题,你把它和左声道交换,看看是否问题转移到左边了。如果是,那么就说明确实是中置扬声器出了问题。

    6、运行奥德赛时,如何设置AV功放对结果有影响吗?

    没有任何影响。奥德赛会在校准时忽略它们。音量控制也没有影响。只要插上麦克风,按照屏幕的显示进行,你就可以开始了。

    7、奥德赛运行良好,但一直停留在计算阶段,是什么原因?

    这种情况偶尔会出现。试着把电源线拔掉,五分钟后重新打开AV功放,并运行奥德赛。问题就将得到解决。这个过程不会导致任何用户设置的丢失。

    如果以上方法没有解决你的问题,那么需要进入工厂模式,重新运行奥德赛。但这个做法会删除你之前的用户设置,所以确保你的设置已经保存。

    8、为什么使用双功放驱动时,奥德赛无法正确运行

    一些狂热的发烧友会使用AV功放中的双功放驱动模式。当使用这个模式时,通常左右声道扬声器的高音端子连接功放的后环绕端子,而左右声道的低音端则连接到正常的功放左右声道端子。乍一看,如果没有后环绕,这似乎是物尽其用两个后环绕声道的好方法。

    这种问题是由于奥德赛的一个软件问题引起的,这是一个公认的错误,目前没有解决方法。另外,这样做反而会影响扬声器的分频器工作。其实并没有声学理由证明,这样做可以改善音质。

    9、为什么奥德赛会提升啾啾声的音量,即使我的房间环境噪音很小

    当收集扬声器的信噪比不够时,奥德赛会重新发送啾啾声。噪声高或信号低都可能造成信噪比低。所以,有时一个或多个扬声器比其他扬声器距离麦克风的距离远得多的时候,就会出现上述情况。

    不管怎样,即使奥德赛提升啾啾声的音量,也无所谓,它都会进行正确的校准。

    10、为什么奥德赛在校准低音炮时,我几乎听不到测试音

    别担心,这很正常。其他扬声器的声音很响亮,在75dB,但是低音炮确几乎听不到。这是因为人耳的工作方式决定的,它对低频非常匮乏。只要校准正常运行就好了。

回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 家庭影院功放调试之Audyssey奥德赛使用教程和常见问题解答(一) (作者:百宝城 时间:2019-04-09 15:59:58 点击数: 780)
    收藏
  • 第一部分:奥德赛概论与基本问题

    概论:什么是奥德赛?

    通常我们说起奥德赛的时候,很多人会以为它是一件事物。但事实上,奥德赛是一系列不同的技术合集,它可以解决音频和声学的一些问题。这里的描述非常简单,后面的内容里会有更为详尽的描述。

    Audyssey MultEQ

    Audyssey的官方主题中,讨论最多的技术是Audyssey MultEQ。这是AVR中嵌入的Audyssey技术,我们可以将其理解为一个“房间均衡系统”。在这里,'MultEQ' 不能简单的理解为一个笼统的类属,因为MultEQ有不同的'风格',后面的内容会做更多的详解。

    Audyssey Dynamic EQ

    人类听觉的工作方式决定了:随着声音频率的变化,声音的响度会变大或者变小。当音量水平降低时,高频和低频的衰减速率比中频更快。你平时可能也会感觉到,当音量降低的时候,尤其是低频,可能会逐渐消失。Dynamic EQ 就是专门为解决这一问题而设计。使用了Dynamic EQ 之后,当您将音量降低到“reference”(即主音量为0dB)时,Dynamic EQ将不断调整频率和环绕声的音量,从而保持混音工程师想要呈现给用家的均衡。

    Audyssey Dynamic Volume

    动态音量是一种Audyssey技术,可以让家庭影院中柔和的声音和响亮的声音之间的波动更为和缓。如果你在大晚上观影,并且影片中包含非常广的动态范围(也就是指,你播放的内容中最安静与最响亮的声音之间的比率),则在电影中的爆炸场面中,你可能会调低音量,当播放安静的对话时,可能需要再调高音量。动态音量就具有这样的功效。

    Audyssey DSX

    Dynamic Surround Expansion(DSX)是专有的Audyssey技术,他可以通过两个“加宽”声道和或者两个“高空”声道增强标准的7.1声道环绕配置。两个额外的扬声器扩展了声场的宽度/另外的两个扬声器可以扩展声场的高度。这些可以创建一个更真实的沉浸式音频体验。关于这部分的内容问题后面也会有更为详尽的描述!

    1、运行奥德赛的时候会发生什么?

    如下是运行奥德赛的时候的程序:

    把麦克风放在主聆听位置,奥德赛会依次对你的每一只扬声器及低音炮发送一系列的 'chirps' (啾啾~)。在第一轮中,奥德赛要先检测出你的系统里有多少只喇叭,所以在刚开始的时候它会尝试着去“Ping”不存在的喇叭。比如说,如果你没有后环绕扬声器,奥德赛可能会尝试着去Ping它,当没有检测到之后,它就会忽视然后接着运行其他的麦克风位置。

    然后你把麦克风移动到其他你想测试的位置,奥德赛这时候就知道你有多少只喇叭了。然后会 'chirps' (啾啾~)你系统里实际上有的喇叭或者低音炮。在随后的测试中,奥德赛会Ping你系统中的每一只喇叭(包括低音炮)。

    下面是一些小问题:

    首先,对于麦克风的位置,不同版本的奥德赛最大限额是不同的。比如说2EQ仅3个麦克风位置、MultEQ 有 6 个、而XT和 XT32则有8个,不论可用的麦克风位置数量几何,上述原则依旧适用。奥德赛依旧是用第一个麦克风位置来测量扬声器的电平和距离,并且去测定系统中扬声器的数量。第一个位置测量之后紧接着的其他测量,奥德赛会ping系统中的每一个喇叭,包括低音炮。

    另外说一点:关于包含SubEQ HT的XT32系统。配备了XT32 SubEQ HT的系统能够独立设置两个低音炮的电平和距离。考虑到他们与房间的交互作用以及彼此之间的相互作用,可以将两个低音炮作为一个整体。对于这种系统,在主聆听位置的第一次测量中,Audyssey将ping一个低音炮,然后ping另一个低音炮,然后再ping两个低音炮。换句话说,对于带有XT32 + Sub EQ HT的双炮系统中的第一次测量,您将听到三个独立的低音炮“ chirps”(啾啾~)。 但是对于您随后进行的测量中,你将会只听到一个低音炮“ chirps”(啾啾~)声,因为所有的低音炮都是同时被“ping”。

    2、为什么中置声道的对话很难听清?

    这可能是Audyssey Dynamic EQ(参考电平偏移)引起的,中置的摆放或者房间的动态都有影响。首先检查一下中置是在正常工作,高音是否连接的并且可以正常运行。粉红噪音测试对此很有效,把你的耳朵贴近中置单元和高频扬声器(注意:不要开得太大声!)检查他们是否在正常工作。如果在正常工作的话,再一次运行奥德赛之前请尝试以下操作:

    - 对白的音效很差通常有可能和房间有关。你的房间是反射型吗?如果是,可以考虑增加房间的装饰、窗帘、书架等以减少反射。当你拍手的时候,声音是否会持续一段时间?如果是,那你的房间可能是太活跃了,这可能会影响到对白的效果。请特别注意房间的第一反射点:侧墙壁、地板、天花板。

    - 找到房间第一反射点的一个简单方法:让你的朋友拿着镜子抵着墙壁,而你坐在聆听位置。让朋友把镜子在墙面上移动,直到你可以看到扬声器。此时镜子的位置就是反射点。针对地板上和天花板上,你同样可以采取这种方法。

    - 你的中置声道是否在柜子或书架上?如果是,把它向前拉,让扬声器的边缘越过柜子的边缘1英寸左右,可以优化音质。

    - 你的中置是否倾斜?使它指向你的聆听位置。如果不是,请将它向上(或向下)倾斜。向上还是向下,取决于它在屏幕的上方还是下方。

    - 如果你的中置扬声器在地板上,那么把它放在架子上,并向聆听位置倾斜。

    - 如果你的中置声道和聆听位置之间有一个桌子,可以尝试搬走这张桌子。如果不能搬走,可以把它用书或杂志盖上以减少反射。

    - 如果你使用木地板,考虑铺一层厚地毯,以减少反射。

    - 也有可能是信号源的问题,这个时候可以更换更好的信号源文件。

    如果你重新放置了中置扬声器,或者做了其他的房间调整,重新运行audysey,查看现在的对话表现是否更好。另外说一点,你可以把中置声道的修正电平调高几分贝,不会对校准有太大的影响。

    3、我们时常看到的“Reference Level”究竟是什么?

    Reference Level是为混音室和商业影院而定义的一个标准。每个混音室和影院都被校准到同一个标准水平—Reference Level。

    该标准规定:在聆听位置,使用500Hz—2000Hz的粉噪时平均达到85dB。峰值电平设置为:卫星音箱每声道105dB的声压设置为20dB或更高;低频声道中,最高为115dB。

    这意味着,当你的AV功放声音控制在0dB时,卫星扬声器在105dB,低音炮在115dB。这也就是说,在0dB的Reference Level上,理论上你的系统会和其它0dB上校准的系统(混音室)得到同样的声压。

    之所以说理论上,是因为现实中只有最好的家庭影院系统才能达到这样的水准并且不失真。幸运的是,这个水平会比大多数人在家用环境所能容忍的声压要大。所以,人们通常在看电影或听音乐时,会把音量调在-20dB~-10dB,看电视则是-35dB~-20dB。

    那么这如何转化为你的奥德赛校准呢?校准时,你的AV功放会给每个扬声器和低音炮发送一个75dB的啾啾声。(奥德赛第一次测试时会测定你系统里有多少个扬声器,而低音炮的数量需要由你告诉系统,所有的这些过程都会显示在屏幕上。)奥德赛通过测量麦克风进行。例如,在皇帝位测量时,麦克风接受到某个扬声器的声压为71dB,则AV功放会给它增加4dB达到75dB。同理,如果另一个扬声器的声压是77dB,则减小2dB达到75dB。

    澄清一些关于Reference Level的常见误解:

    对于特定内容,Reference Level是一个校准,而非声压级。重申一遍,Reference Level是一种校准。它用于电影混音,这样在重播时,所有的声音和混音时的音轨的声压一致。

    AV功放的制造商发现,他们的客户发现85分贝的声音太吵,无法听到测试噪音,所以他们开始用另一种方法来达到同样的效果。使用编码为-30 dBFS的粉色噪声信号,家用扬声器的校准为75 dB。在反射的时候应该很明显,这些结果是完全相同的校准。在任何一种校准方法下,在- 40dbfs上编码的声音在参考级的65 dB处都会发出声音。在这个房间里,用0dBFS编码的声音是105db。这有点令人困惑,但你不能把房间里的声压——dB SPL——与电影或其他媒体的编码水平混淆。

    我倾向于听远低于Reference Level的电影。如果我将主音量设置为-20dB,这意味着在碟片上以-20dBfs编码的声音在我的房间里会发出65dB。

    最后一个重要的变化发生在低频信号,低音炮可以比其他扬声器发更大声。读取碟片上的低频信号后,系统会打开至10dB。因而低频声道的最大值为115dB,我调到-20dBFs的音量上,低频声道为95dB。

    在上面描述的校准中,电影的校准是有“规则”的,这样回放就可以与电影制作者的艺术意图保持一致。没有任何规则规定电影里的声音必须有多大。无声的段落将被编码为所有的数字零,并且无论你在Reference Level或之下播放都将保持沉默。对话通常在85分贝的声压范围内运行,但这远远不是一个硬性的规则,有些电影的标准要低得多。《V字仇杀队》是一部比正常对话水平低得多的电影。

    4、参考或者个人偏好,哪个更好?

    这是一个大家经常讨论的问题。首先需要理解一点,在你的家庭影院系统里,这都没有对错。这是你的系统,你的耳朵在听,你完全可以开更大的低音,或关掉低音。然而在你做这些之前,了解奥德赛技术的基本目标是有必要的。奥德赛是用于解决房间声学问题的技术。它的目标不是塑造你喜欢的声音,而是参考级的声音。

    奥德赛把你的房间和你的扬声器作为一个系统一起测量,然后根据这些测量创建校正均衡器。这种声学校正的参考点是基于唯一已知的标准:所有电影制作声音混合工作室使用的混合室校准曲线。

    假设在校准过程中没有问题,最后得到的是参考校准。如果你有一些个人的声音偏好,这些都超出了奥德赛的职责范围。有些人想要更多的低音,而另一些人则抱怨低音太多。有些人想要平坦的高频率,而另一些人则不想。这些差异代表了参考和偏好之间的区别。公平地说,你应该至少听2-3周的原始奥德赛设置,以便更好地理解奥德赛想让你听到的内容。在这段时间之后,如果你还想做一些调整(很多人选择在这段时间后不做),那就按照你的喜好去做。

    重要的是,有一些奥德赛是可以改变的,它的改变不会影响你的校准水平。而有的你最好别改变,比如测量后的距离等。

    5、奥德赛如何处理偶极和双极的环绕扬声器?

    虽然奥德赛官方建议:你可以使用偶极扬声器做影院环绕音箱,但实际上对于校准来说,你使用哪种类型的环绕扬声器没有影响。

    奥德赛CTO克里斯·基里亚卡基斯说:

    我们推荐你使用偶级环绕。偶极环绕的目的是增强环境声音的沉浸感。

    无论你使用单极还是偶极,校准都不受到影响。

    6、是否可以保存和覆盖奥德赛校准

    这可能取决于AV功放品牌商

    7、关于奥德赛曲线(电影和音乐)

    和普遍的观点不同,平滑的频响曲线并一定能给你正确的声音。一个原因是听音环境从大电影院到了小的影音室,另一个原因是扬声器重放高频时比播放低频时更具方向性。这意味着,在高频和低频上,直接的声音和房间里表现的声音是不同的。

    在一个起居室里,声学条件要求在某些频段上有一个平坦的曲线,然后进行滚降。这种滚降允许在高频下,适当平衡直通声音和混响声音。MultEQ通过创造均衡器,把扬声器的频响,校正为特定的目标曲线。这个目标曲线就被称为:Audyssey Reference 和Audyssey Flat,或者Audyssey Movie和Audyssey Music。

    Audyssey Reference/Movie 目标曲线是用来将电影混音室转化为家庭影院环境适用。这个曲线直到4kHz是平坦的,然后4kHz到10kHz有一个轻微滚降(在10kHz时-2dB);接下来滚降增多,在10kHz-20kHz(在20kHz-6dB)。这个曲线将用于绝大多数看电影的情况。值得注意的是:该曲线在Audyssey的中程补偿(MRC),会在2kHz左右的频响中引起的一个故意倾角。

    Audyssey Flat/Music 目标曲线没有滚降。这个曲线应被用于做过吸收高频的声学处理后的小空间观看电影时使用,或你使用了THX Re-EQ。另外注意,使用这个曲线时,奥德赛MRC中程补偿不可用。

    研究表明,大多数家庭用户都设置在混响区域。而大部分电影混音是由录音室在近场完成的。因此,使用高频滚降是有益的。然而如果你的房间已经做过声学处理,或你做的距离前置扬声器非常近,那你可能位于近场。你可以尝试一下,关掉滚降是否有更好的音效。

    8、关于THX Re-EQ,当使用奥德赛MultEQ时THX Re-EQ应该开还是关

    MultEQ通过均衡器来纠正室内的扬声器频响曲线,以达到目标曲线。这些目标曲线即Audyssey Reference 和Audyssey Flat,或称为Audyssey Movie和Audyssey Music。

    均衡技术影响目标曲线的选择。

    在THX规范单元中,你可以找到一个叫Re-Eq的控件。可以切掉一些高频。因为Audyssey Reference/Movie曲线已经做了同样的事,所以当使用THX模式时,推荐使用Audyssey Flat/Music目标曲线,这样可以避免高频被切两次。

    一些AV功放制造商开发了具备各自特色的均衡器进行高频滚降。例如Denon的Cinema EQ。建议关闭此类滚降,以便奥德赛的相关曲线能够正常运转。

    奥德赛目标曲线的选择,在某些产品(Denon、NAD、Marantz、Onkyo)中手动执行,在某些产品中自动执行。

    总结:如果你有一套THX设备正在非THX模式下使用奥德赛相关曲线,Re-EQ应当是关闭的。如果在THX模式下,Re-EQ应该是打开的,然后选择奥德赛相关曲线。

    9、为什么运行奥德赛之后,我的高频显得更亮或者尖锐

    如果主扬声器没有正确的内八字摆位,或没有准确的向皇帝位倾斜。在这些情况下,如果奥德赛测试麦克风偏离了高音单元,奥德赛会提高高频,以达到预期的频响。有人说奥德赛XT32在这方面很敏感,因为它具有非常好的矫正分辨率。

    所以,如果在运行了奥德赛测试之后,你的高频声音仍太过嘹亮,而你的扬声器没有对准皇帝位,那么重新安置然后再次运行奥德赛。

    同样重要的是,需要确保麦克风指向天花板,而不是和天花板成一个角度。后者也会形成一个嘹亮的高频。因为奥德赛会对它错误的掠角进行一个补偿。

    请注意,有些扬声器时专门设计的,无法内八字摆位。检查你的扬声器说明手册,看看是否可以使用。

    10、奥德赛如何测量

    奥德赛“叽叽喳喳”的声音会引起人们对其工作本质的误解。

    奥德赛实验室CTO克里斯·吉利亚卡基斯如是说:

    你听到的“叽叽喳喳”,实际是一个快速扫荡:它从1ohz开始,跑到24hz,但它对频谱的扫描是对数的。换句话说:低八度比高八度更有能量。听起来很熟悉?实际上你取时域测试信号,把它变换到频域你会得到和全范围粉红色噪声完全相同的频谱。测试过程中,初识的啾啾声是估算。75db声压对应初始听音距离和喇叭灵敏度。每个扬声器的啁啾重复了几次,这在测量中增加了信号与噪声的比例。奥德赛在啾啾声中监*听背景噪音。如果它高于所需的最小值,那么它就会在更高的层次上重复序列的啁啾,以确保它得到有意义的测量。

    11、哪里找到关于Audyssey PRO套装

    MultEQ pro测试是最后一步。你可以在房间多点取样(最多32个点),根据你房间的声学问题和个人偏好,定制声音。

    12、如果使用外接功率放大器,奥德赛还能工作吗?

    当然可以,奥德赛和外接功率放大器配合得很好。很多用户都是这么做的。奥德赛根本不关心功率放大器在内部还是外部。

    但是注意一点,如果你有一个AV功放,它被奥德赛校准过后又外接了功率放大器,我建议你重新运行奥德赛。因为av功放内接功率放大器可能和外接的功率放大器有不同的增益结构,进而可能会有不同的声压。

    还要注意一点,如果外接功率放大器也可以控制音量或增益,那么在奥德赛校准前碰一次它,并且确保以后不碰它。如果奥德赛校准之后非要动它,那么就再次运行奥德赛。

    13、当前使用奥德赛的AV功放及其使用版本情况

    目前主流厂商中,只有天龙和马兰士在使用奥德赛MultEQ XT32。安桥和Integra已经开始使用自家的“AccEQ”。很多支持者认为这是一种退步。

    14、输入信号的类型及解码方式是否影响奥德赛

    答案是否定的,完全不影响。信号类型和解码类型和房间校正无关。无论是杜比数字,还是模拟两声道信号,都没有影响。只取决于你的扬声器发出的声音,如何和房间互动。

    15、F3是什么意思

    定义:扬声器单元的频率响应的滚降一般比中频频响低了-3dB。中频频响基本是扬声器可用频率范围的总体输出的平均水平。

    奥德赛CTO克里斯·基里亚卡基斯说道:F3不是一个奥德赛的条件,而是一个扬声器设计中的标准。所有扬声器都会从固定某个频率有个滚降。具体从哪个频率开始取决于扬声器单元的大小型号等。

    F3就是那个扬声器频响降低了3dB的频率。这是一个简便的观察扬声器低频性能的方法。AV功放通常使用这个频率作为低音炮分频点。一旦奥德赛检测到这个点,它就会停止在这个频率以下创建均衡器。

    16、我改变了房间摆设,是否需要重新运行奥德赛

    对房间有任何重大改变都需要重新运行奥德赛,包括以下:

    - 安装了新的扬声器或低音炮

    - 移动了扬声器或低音炮的位置

    - 移动家具

    - 添加家具或窗帘等

    - 变更了皇帝位

    - 增减了地毯面积

    - 增减了反射体

    - 使用了外接功率放大器

    17、什么是奥德赛的MRC中频补偿

    MRC中频补偿是在2000Hz频段区域的一个下降。在这个频段高音和中音发生了交叉。在这个频段,高频位于它范围的低端,中频位于它的高端,扬声器的指向性发生了大的变化。我们发现,如果这个区域的频响曲线过于平整,反射声和直射声比例的变化会使声音听起来很刺耳。所以我们在奥德赛目标曲线中实现了这个MRC。你可以关闭它,但我们不推荐关闭它。

    目前在AV功放中禁用MRC的唯一方法,是选择平坦曲线,或使用Audyssey Pro,它可以在所有曲线上禁用。

回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 影院音箱可以唱卡拉OK吗?影音问题答疑解惑篇 (作者:百宝城 时间:2019-04-08 16:22:19 点击数: 548)
    收藏
  • 1、影院音箱可以唱卡拉OK吗?

    尽量不要用影院音箱唱歌。先说音箱,影院音箱和KTV音箱有很大区别,一般KTV音箱低音喇叭单元至少要在6寸口径以上,不然效果是出不来的,素质要求就是功率大,承载能力强,别喊一嗓子把喇叭烧坏了。而影院音箱要求灵敏度高,既要有大动态爆棚能力,又要有细小信号真实还原能力,上得厅堂下的厨房,这也是为什么有些朋友用KTV音箱或者商用音箱做影院音箱用会感觉声音粗糙的原因。高端家庭影院功放基本都没有KTV功能(混响,效果器之类的),而KTV功放效果器也大多没有杜比DTS等多声道解码的功能,因为各种功能电路混杂在一起势必导致各个功能都不怎么样,互相干扰,如果你想要专业级影院效果,又想没事K歌喊几嗓子,还是建议单独配一套卡拉OK系统吧。

    2、家庭影院系统是怎么连接的?

    附赠一张秘籍图,只能帮你到这了。(很多人的概念还停留在播放器视频线接电视,音频线接功放的时代,而现在大多AV接收机在扮演着家庭影院系统核心枢纽的作用,与早些年的接法完全不同,老同志们也该转变思想,与时俱进了)

    3、中置音箱放幕布上面好还是下面好?

    一般我们认为在家庭影院系统中,所有音箱一致是一种比较理想的搭配,但是囿于预算及使用环境,通常建议前面主音箱尽量一致,即品牌、型号相同,安装高度相同。不过现实是残酷的,特别是在客厅环境下,很多中置音箱也没办法和主音箱一样体积。中置音箱承担着画面中呈现出来画面的主要声音,人声对白还原任务,可以说是家庭影院音箱系统中最重要的一员,如果可能,尽量用透声幕,把中置音箱放在画面的正中间。但很多时候条件不允许,只能退而求其次了。通常情况下,大家会把中置音箱放在幕布下面,这样的好处就是方便维护,方便安装;当然也有把中置音箱挂在幕布上面的,如果音箱太重就不太好操作,另外比较影响美观度,不过相对摆在地上,声场开阔度会有很大提升,人声更加宽松自然,有兴趣的话不妨尝试一下,也许有惊喜哟。

    4、地下室私人影院是不是就不用做隔音了?

    这个要看情况,隔音并不仅仅是为了避免扰民,更是为了获得低噪声干扰的聆听环境。有些地下室顶部会有下水管道,流水声就会产生噪声污染,而且地下室上层有人居住也要考虑隔音的问题,针对这种情况就要考虑使用隔音材料包裹管道,使用弹性隔音吊顶隔绝楼层间声音传递;地下室一般也不仅仅是一间影音室,往往其他房间还有娱乐室、工作室等房间,也会产生扰邻的情况,虽然是自己家人不会投诉,但还是要考虑一下,至少要把房门做一下简单处理,如果不想花太多钱购买专业隔音门,可以用普通木门贴阻尼隔音毡+密封条的方式来做,也能起到一个简单的隔音效果。

    5、音箱越大效果越好?

    大型落地式音箱、小型书架式音箱、壁挂式音箱、嵌入式音箱、卫星音箱……音箱种类繁多,那么到底哪种效果好呢?“效果好”要看怎么理解。在只使用一对音箱做立体声重放的情况下,如果你想要澎湃的低频动态,宽松自然的声场,那么落地音箱就是相对其他小型音箱更好的选择,但是这是有前提的,就是功放投入要跟得上,不能拖后腿导致小马拉大车,声音失真什么都白搭,此外,房间环境不能太小,否则驻波问题会让你崩溃。而你只是想听人声的话,房间又比较小,预算又不多,那么一对小型书架式音箱就更合适一些,因为这套系统不能重放超低频,也不需要超低音,这样免除了驻波干扰,就更容易出好效果。而作为多声道家庭影院使用的话,THX的建议是使用小型音箱搭配有源低音炮,这样的好处很明显,就是避免了因为音箱位置不方便移动而导致的低频严重激发房间模式(驻波),通过移动低音炮来解决这个问题(超低频没有指向性,可以在房间里移动来避开驻波,并对聆听者“隐身”),这样效果自然就好了。近几年随着私人家庭影院订制安装潮流的兴起,嵌入式音箱因为其隐藏安装不影响视觉美观,嵌入墙体避免“低频凹陷”等声学问题的优良特性,又成了新潮流。综合上面所说,你应该已经知道答案了——音箱不是越大越好,适合的就是最好的。

回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 认识你的低音炮:这些功能都是怎么一回事? (作者:百宝城 时间:2019-04-04 16:06:24 点击数: 422)
    收藏
  • 作为音响系统的灵魂,在家庭影院中超低音音箱一直以来都有不可或缺的重要地位。超低音音箱,俗称低音炮,此前,这种音箱更多的只是用于多声道系统,以弥补观影时的低频输出。如今有不少Hi-Fi爱好者也会为自家的两声道设备添置低音炮,这种加了额外低音炮所带来的听感享受自是跟没有低音炮的Hi-Fi系统存在很大区别,效果可以说是大大的赞。

    一般来说,低音炮分为两种:密闭式和反射式,两者各有优缺点,要考虑一款低音炮是否出色,通常会从低频的细节、能量、速度等硬性指标进行衡量,当然有些朋友还会从弹性、质感等方面进行评价,这些说起来就有点玄了,每个人的理解可能都不同,毕竟是很主观的东西。不过想来大家一定知道,一款低音炮要做到面面俱到,同时兼顾细节、能量、速度可是件非常困难的事情,所以选择低音炮势必要从自己的听音喜好出发,此外还要考虑使用环境和房间的因素。

    拿到低音炮,首先肯定能发现的便是音量调节旋钮,通过该旋钮改变输出低频音量的大小,更准确来说是改变输出声压,所以调节低音炮的音量时务必要使用专业的声压计,通常标准都是让低音炮的输出声压达到75dB。有的玩家可能会觉得在此标准下自家的低音炮能量输出不够震撼,是否可以继续增大音量呢?如果你喜欢当然也可以,但在调节音量的过程中需要考虑声音的失真问题,毕竟有的低音炮设计天生就不具有太多的量感。

    音量调节旋钮,通过该旋钮改变输出低频音量的大小

    分频点调节也是低音炮的常见功能,不同的低音炮叫法可能不同,比如有些低音炮就称之为低通滤波调整。分频点调节通常为旋钮式设计,如果用于家庭影院系统,分频点应该通过AV功放进行设定,那么分频点具体如何设定呢?相信大部分玩家都很清楚了,这里稍微提下便好。如果低音炮的存在是为了弥补主音箱低频的话,分频点的具体设定需要考虑3个主声道的频宽范围,将分频点的频率调整到3只主音箱的频宽下限。如果主音箱性能足够强大,比如本身已带有足够规格的低音单元,并且频宽下限足够重播低频内容,所配置的功放功率同样足够强劲,那也可以选择让3只主音箱以全频输出,低音炮则作为0.1声道存在只负责重播低频效果。这种玩法首先无疑非常烧钱,因为必须配齐3只低音炮和大功率功放,光是音响器材就得支出不少,而且对房间的要求也较高。其次调校又是另一个问题,同时调校3只低音炮费时费力不说,难度自然也不小,所以这种玩法直到今天都没有成为主流,仍然只存在于小众圈子。

    分频点的调整需要参考主箱的频宽下限

    低音炮的另外一个重要功能便是相位,有些低音炮会提供0-270°的连续或分段调节,而有些低音炮只提供0°或180°相位切换,选择准确的相位能够让主音箱和低音音箱之间的工作同步,衔接更准确。不过由于人耳对相位的失真不够敏感,部分人甚至都没有怎么关注低音炮的相位调整功能。如何取得准确相位让低音炮达到最佳工作状态这是需要反复试听的,而且最科学的方法还要再配合仪器测试,说起来又是一个费时费力的工作。除此之外,部分低音炮还会自带EQ功能调整,通过调整EQ让频响曲线更趋于平滑,达到更好的听感,但这里面又有问题存在,事实上在实际操作中,漂亮的频响曲线并不代表听感就是最好的,因而还要结合房间的因素、人耳的喜好,而调校EQ也是一个大学问,同样需要专门的工具,不同品牌低音炮的EQ调整可能还存在区别,建议这部分调校还是交给商家的专业工程师们或请教经验丰富的老司机吧。

    不少入门级低音炮仅提供0°或180°相位切换

    三段式EQ均衡调节,提供了更多可玩性

    基本上家庭影院低音炮都采用RCA输入接口,对于一些定位更高端或更发烧的低音炮,我们还能看到平衡接口,比如不久之前我们举办的大型低音炮横评,来自西班牙的AUREA 18 DSP便采用这样的设计。另外,部分低音炮还提供了“低切”调整,该功能主要针对极低频,考虑到人耳对于低频的不敏感特性,可以通过舍弃这部分频段以获得更大的输出声压。有些品牌的低音炮还提供阻尼调节用以改变低频的音色,对于兼顾Hi-Fi和家庭影院的低音炮可能还会在炮身上设计增益、延时等功能调整,如果是家庭影院玩家自然可以通过AV功放设置这部分参数,如果用于Hi-Fi系统,那就需要在炮身上另行设置,这时候低音炮的好玩之处就体现出来了。

回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 改善你的听音室回放声音质量的处理办法 (作者:百宝城 时间:2019-03-29 16:16:39 点击数: 433)
    收藏
  • 众所周知,听音室的声学环境对音响系统的重放效果有着远比其它任何一种音响器材更大的影响。虽然有不少改善声学环境的方法,但对听音室作过多的处理反而会误事。比方说,让声音能有所扩散当然很好,扩散让声音向四面八方散射并能避免出现回声,然而,要是让屋子里处处皆为扩散表面,便会使立体声的声像定位变坏,声音皆向四方传播而无法精细地聚焦为声像。

    小房间的室内声学情况则更为复杂。虽说好些音响书刊专门对此作了介绍,但都说不出确切中肯的意见,问题在于有不少相互矛盾之处,不同的专家也发表了不同的意见。但关于室内声学环境和音箱的摆放位置及聆听位置对音响重放效果所起的重大影响倒是意见一致的,本文将不谈那些深奥的原理以及那些稀奇古怪的处理室内声学环境的方法。我们只介绍一些简单实用的和人人能做得到的处理室内听音环境的方法。

    一、在地面铺一块厚实的地毯

    最可能会对声波加以严重反射的恐怕便是地面了。虽然地毯对低频不大能起作用,但首先要办的事便是设法吸收些高频的反射。在直达声之后头5mS(毫秒)或稍后几毫秒形成的早期反射,将会变成直达声的一部分,又因它们多来自同一方向,因而便会让人听到。应当避免让发声纯真的音箱去夹杂着发出些地面反射回来的高频声。又因为不大可能在天花板上加些软衬垫,因此,如果不在地面上铺陈以地毯,便会有两个平行而且反射强的表面,声波就将在地面与天花板之间来回地反射,从而让声音变得难听。

    二、在窗户上挂窗帘

    在一些音乐厅中,总是避免装有反射的玻璃。在听音室内,由于各面墙壁都离得很近,因之,玻璃所产生的反射声很容易会让人感到讨厌。可以设法在窗户上挂些可以拉开的窗帘,在聆听音乐时便拉上窗帘。另外,不要在听音室内摆放带有玻璃前面板的书柜和家具。

    三、设法破坏平行墙面的反射

    平行的墙壁同地面和天花板一样,皆有可能会产生无穷无尽的反射,从而出现「多次回声」,让声音变得难听。可以用力拍击双手,如果听到了回声,便说明听音室内有些问题。书架、尤其是乱七八糟随意摆放些书籍的书架,作为声波的扩散器,便可以隔断那些平行面的反射,虽然已有好些专门制作的声扩散屏出售,但在听音室内摆放几个书架便可以起到相当不错的效果。

    四、在高音单元的「镜像反射点」上粘贴些泡沫

    除非听音空的天棚犹如教堂那么高大,否则便应在音箱的每一高音单元的「镜像反射点」粘贴些泡沫块。所谓「镜像反射点」指的是这样的点:当将一面镜子摆放在天花板上(或地面)的某个点时,能够从聆听位置上看到镜中的高音单元。虽然对于天花板的处理不必像对地面的处理那样严格,但能够作适当的处理仍然是很有好处的。当在天花板的镜像反射点贴以厚度不过几个毫米而面积不超过0.1m2的泡沫后,室内的听音环境便已得到了改善。

    五、为获得最为恰当的低频便要反复试摆音箱

    关于音箱的摆放,这个问题比较复杂,此处只能作些简单的介绍。有两个会对音箱的摆放产生影响的因素,一是室内的谐振态势(roomres ONancemode);另一是听音室的边界对音箱辐射阻抗的加载作用。根据Allison(阿利森)效应,当边界离开发音单元的距离为九分之一波长时,发音单元便不会为边界的反射所加载。因此,音箱在该频率时的声辐射功率便要少些。

    虽然可以利用计算器和专门的编程软件来确定音箱和聆听者的较佳位置,但花几个小时的时间去进行反复的试摆仍是很值得提倡的。记住音箱中的低音发音单元离开地面,侧墙和后墙的距离应当尽量选取不相同的数值。按照一般的摆放原则,这些间距中的中间值的平方应当大致上和较大间距与最小间距的乘积相当。如果将音箱摆放在离墙角较近的地方,低音便会有所增强。

    可以用「颤音」(Warbletone)和声压电平表来进行测试,如果将音箱摆放在某一位置时能够听到较多的300Hz以下的声音,便证明已摆放好音箱了。要是有条件使用一台RTA频谱分析仪,便更易于确定音箱的摆位。对于音箱的摆放位置,应当有耐心,得反复地试而不要气馁,因为通过辛勤的劳动便定会有让人惊喜的收获。只要原买的一对音箱不错,在坚持反复地试摆后便会发现,原来自己的一套音响器材还真的不赖。

回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 家庭影院音响和KTV音响有什么区别? (作者:百宝城 时间:2019-03-28 17:36:49 点击数: 403)
    收藏
  • 现代人都喜欢的娱乐是什么,我想答案便是卡拉OK,目前家庭影院已经成为很多人家里的主要娱乐项目之一,但仅此是不够的。越来越多的人们还想追求更高品质的家庭影音生活,把家庭影院与卡拉OK结合在一起,可以随时想嗨就嗨。不少人会产生这样的疑问,家庭影音室已经安装音响了,想要再唱K,可以直接用家庭影院音响吗?那到底可不可以呢,接下来和小编一起了解一下,家庭影院音响与卡拉OK音响两者之间存在的差异。

    1、两者的分工不同

    目前,许多用户在搭建家庭影院时,都选择的是标准的5.1声道系统。其中包括五只音箱和一只低音炮,五只音箱分工明确,分为左前置、中置、右前置和一对环绕。从一定程度上来说,家庭影院音箱追求音质的高度还原,再细小的声音也能获得大程度的还原,能让观影者有置身影院的感觉。

    而KTV音响主要表现人声的高中低音,没有家庭影院那么清晰的分工。卡拉OK音箱的好坏除了体现声音的高中低表现外,主要还体现在声音的承载度上。卡拉OK音箱的振膜可以承受高音所带来的冲击而不损坏。

    2、两者搭配的功放不同

    家庭影院的功放支持多种声道,可以解出5.1、7.1、9.1等多种环绕效果,而且功放接口多,除了普通音箱接线端子外,还支持光纤和同轴接口,能大大提高音质。

    KTV功放的接口通常只有普通音箱接线端子以及红白音频接口,比较简单。一般唱歌时只要求功放有足够的功率,对KTV功放解码格式没有要求。KTV功放可以调节中高低音以及混响和延迟的效果,可以获得更好的演唱效果。

    3、两者的承载能力不同

    唱歌时,很多人遇到高音部分会习惯性的吼出来,这时候音箱的振膜会加速震动,非常考验音箱的承载能力。虽然家庭影院音箱和功放也可以唱歌,但是这样很容易震裂音箱的纸盆,维修纸盆不仅麻烦花费也高。相对而言,KTV音箱的振膜可以承受高音所带来的冲击,不容易损坏。

    如果您在家已经安装了一套称心的影音设备,又希望体验K歌给生活带了的乐趣,建议另加购一套专门的K歌设备,既不会占用很大空间,又能防止损伤影音设备。

回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。