近来市场上有好几款音箱都号称自己是监听级别音箱。那么到底什么是监听音箱呢?和普通音箱有什么区别呢?下面我们就来谈一谈。

说起监听音箱，可能很多人都是在专业音响领域里面听到过，对此还很陌生。这要从音箱的分类来起，音箱按照用途一般可分为主放音音箱、监听音箱和返听音箱几种。主放音音箱一般用作音响系统的主力音箱，承担主要放音任务;返听音箱又称舞台监听音箱，一般用在舞台或歌舞厅供演员或乐队成员监听自己演唱或演奏声音。而监听音箱呢，是用于听音室、录音室等制作音频节目时的监听使用。它具有失真小、频响宽而平直、声音结像清晰、对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现声音的原来面貌。

录音师需要听到声音的本质，这样他才能够知道如何对声音进行修饰，以最终达到出色，如果开始听到的就是经过额外“修饰”过的声音，那么谁都无法保证最终产品会是什么样子。所以在这个意义上讲，监听音箱可能不是用户们最适合聆听音乐用的音箱产品，因为从设计理念上就要求它必须以追求音源的原貌为出发点，不能添加进任何风格化、个性化的音质音色渲染，因此我们从良好的监听音箱中应该听不出有任何例如英国音、美国音的声音味道来。

从音乐的欣赏角度来讲，无论是以纯客观回放为目的的监听音箱，还是玲珑剔透别有风韵的各类Hi-Fi音箱、AV音箱，各类音箱产品都有它不同的用户群体，并不是音染极小的监听音箱就一定是聆听音乐的较佳选择。

说到这里，我们需要额外解释一下音染这个词。音染是将声音本质、原声受到了额外的干扰，出现了多余的声音，或者改变了声音的原貌。举个比较形象的例子：你对着一个大罐子说话，听到自己的声音和平时不一样，罐子里面的空间改变了你的声音。这就是音染。监听音箱的本质就是尽量杜绝音箱对声音造成的音染。

一般厂商都会依据自己对音乐的理解以及产品的风格对声音中相应的频率进行细微的修饰，这是出于唯美角度的音染。这正如同摄影照片、显示器等产品一样，有时一些色彩略显浓重、渲染过度的更具风味的个性化产品反而会受到更多人的喜爱。也就是说，不同人在音色的取向方面有着不同的感觉，监听箱和普通音箱都有着不同的适用领域。

尽管一直以来音频技术的发展步伐都是跟在视频技术的后面，不管是在专业还是家用领域，不过这几年从环绕声系统的角度来看，家用音频技术还是取得了突破性的进展，特别是Dolby Atmos(杜比全景声)与DTS:X两大基于对象的沉浸式三维音效诞生之后，家用环绕声系统从地面覆盖到整个视听空间，对于影音爱好者与发烧友来说，无疑是极大的福音，让家庭影院所体验到的环绕声音效能够媲美高端商业电影院。从感官体验的角度来看，视觉体验是最直接的，我们可以清楚地判断出所看到的画面是否明亮动人，色彩是否艳丽自然，细节是否丰富充实等，也能够通过数字量化来分析与调校画面。相对而言，听觉体验偏向于抽象，怎样的声音才是好的声音，不同的听众会有不同的看法与意见。这正是声音的魅力所在。即使是经验丰富的行业技术人员，当讨论到频响数据好看的音箱是否就一定就十分悦耳的话题时，也并一定能给出个准确的答案。在发烧音响领域，有许多价格不菲的Hi-End音箱测试出来的频响曲线并不会十分好看，甚至有一些看上去似乎在某个频段有着明显的峰或谷，但是实际上这些音箱听起来却十分悦耳。因此，对于声音效果而言，我们并不能简单从其性能中的某个角度来判断某个音箱是否拥有好声音，而是应该从多方面整体地来判断。对于家庭影院来说，多声道环绕声系统的声音好坏除了和音箱本身的性能有关系之外，还与视听室的房间有关联。这就让家庭影院音频系统不管是在设计阶段，还是在实际安装阶段以及调校阶段都相当复杂，但就是因为这些不定因素才使得家庭影院的音频系统如此好玩。

首先来讲讲产品中的认证，充分考虑系统与房间关系的THX认证

与家庭影院视频系统一样，依然选择先从产品认证的方面来切入。家庭影院音频系统的核心在于环绕声处理器/AV放大器与家庭影院音箱系统。目前来说，这两个方面的国际性产品认证系统仍然是大家所熟悉的美国THX相关的认证。我们可以在不少的AV放大器、环绕声处理器以及家庭影院音箱系统中找到THX相关的认证。根据目前THX官网的相关资料，THX在家庭影院音频系统方面共有四大类型的产品认证，分别是THX COMPACT、THX SELECT、THX ULTRA、THX DOMINUS。那么这些产品认证拥有怎样的含义?是否可以简单地理解为THX DOMINUS认证的等级就一定要高于THX SELCET?其实并非如此。正如我在前面所提到的，家庭影院音频系统想要获得好的声音表现是较为复杂的，除了音箱与AV放大器本身的性能之外，还与聆听空间有着密切的关系。

THX所带来的这四大家庭影院音频系统方面的认证，正是告诉用户哪些产品能够满足怎样的空间中使用。THX COMPACT认证的产品能够满足在小于1000立方英尺(28.3立方米，约等于普通10平方米大小的空间，离屏幕2.44米)的小型视听空间中使用。THX SELECT认证的产品能够满足在小于2000立方英尺(56.63立方米，约等于普通20平方米大小的空间，离屏幕3.05-3.66米的观看距离)的中小型视听空间中使用。THX ULTRA认证的产品能够满足在小于3000立方英尺(84.95立方米，约等于普通30平方米大小的空间，离屏幕大于或等于3.66米的观看距离)的中型视听空间中使用。THX DOMINUS认证是THX专门面向大型视听空间的音频类产品认证，能够满足6500立方英尺(184.06立方米，约等于普通65平方米大小的空间，离屏幕6米左右的观看距离)的视听空间中使用。

因此，THX给了大家一种简单易懂的判断你所选择的AV放大器与家庭影院音箱系统的方法，例如说你想要在一个25平方米的视听室中安装一套家庭影院音频系统，那么只需要选择THX ULTRA认证或THX DOMINUS认证的AV放大器与家庭影院系统就能满足使用上的需求。

可能你会想问，究竟THX认证有怎样的优势?其实每一款通过了THX认证的产品都会送到THX的测试实验室进行严格的测试，进行上百种不同项目的严格测试，例如在音箱方面就包括了轴向频响测试，垂直与水平扩散测试，输出相对失真测试等;在AV放大器方面包括功率输出测试、低频管理测试、信噪比测试等。此外，在不少THX认证的AV放大器或环绕声处理器中还能看到专属的BGC边界增益补偿、THX Loudness Plus音量控制等特别功能，以及针对不同类型应用的聆听模式，包括THX Cinema影院模式、THX Game游戏模式、THX Music音乐模式、THX Surround EX三维音效增强模式。

接着就要简单谈人人都会遇到的三种环绕声技术：Dolby Atmos、DTS:X与Auro-3D

沉浸式三维音效技术的出现让沉寂了许久的家庭影院音频系统获得了蜕变，弥补了垂直方向的声场空间与密度的不足，让家用环绕声系统能够创造出充满整个空间的音效细节。经过数年的发展，我们已经能够很容易地在主流的AV放大器上找到Dolby Atmos与DTS:X的标识，而在一些中高端的机型之中也能找到Auro-3D的标识。换言之，其实沉浸式三维音效已经普及到我们身边，不再高高在上。不过，我相信仍有不少刚刚踏入家庭影院大门的玩家与行业人员对沉浸式三维音效感到陌生。其实，早在沉浸式三维音效进入家用领域之初，我们就深入且全面地讲解与分析了这三种技术各自的特点与优势。在沉浸式三维音效的时代，最大的技术突破来自于Dolby Atmos与DTS:X引入了全新的对象导向式的音频制式，一改以往受制于某个声道的限制，原则上这种基于音频对象的技术并不受环绕声音箱数量的限制，即使是传统的2.0、5.1与7.1系统都能营造出环绕声场，但如果现场所使用的数量越多，就能获得更多声音细节，对于营造围绕整个视听空间的环绕声场具有质的飞跃。而传统的5.1或7.1声道所营造出的环绕声场主要在地面，而如果想要表达天空方面发出的声音，例如说直升飞机在天空上盘旋，又或者是大型客机起飞的音效，这是很难得到突破的。在Dolby Atmos与DTS:X出现之前，我们往往把侧环绕与后环绕音箱的位置增高来营造更好的上方声效的衔接。后来Auro-3D的出现，让声道式的环绕声系统发展到顶峰，基本上能够解决上方声场的难点。但经过了多年的发展，目前能够支持这种顶级声道式环绕声技术的家用环绕声处理与AV放大器还没有得到普及，只有少数高端机型才能够支持。因此，现阶段主流的沉浸式三维音效技术以Dolby Atmos与DST:X为主，而最新一代的UHD 4K超高清蓝光碟片之中所采用的环绕声音效也基本被这两种基于音频对象的环绕声技术所包揽。

提到沉浸式三维音效就不能不提 Dolby Atmos、DTS:X 与 Auro-3D

重点在于Dolby Atmos与DTS:X带来基于音频对象的环绕声音效

接下来我们来重点谈谈Dolby Atmos与DTS:X这两种基于音频对象的沉浸式三维音效技术。首先是Dolby Atmos，最初大家看到Dolby Atmos，相信是在杜比全景声的电影院之中。我在第一次走进杜比全景声电影院看电影的时候抬头看到众多的天花音箱，再加上电影所呈现的饱满的上方声场，让我感到相当震撼，颠覆了以往相对平面化的听觉体验。而电影版的Dolby Atmos由于空间较大，能够全面释放杜比全景声的潜力，最多可以支持128个音频对象，搭建64个音箱的庞大沉浸式三维音效系统。

如今，Dolby Atmos已经全面进入到家庭影院之中。我们已经可以在家中组建最多由34个音箱组成的沉浸式三维音效系统。目前使用了Dolby Atmos技术的家庭影院音频类的产品包括了环绕声处理器、AV放大器、家庭影院音箱系统以及Soundbar条形一体化音箱，可以说已经深入覆盖到家庭影院音频系统中的每一个板块。其中在家庭影院音箱系统方面，杜比实验室特别为Dolby Atmos系统推出了一种全新的音箱类型Dolby Atmos Enabled音箱，这种音箱的特点在于加入了向上发声的单元，能够让无法在天花上安装顶部音箱的用户同样也能搭建Dolby Atmos系统。这类Dolby Atmos Enabled音箱共有两个版本，一是同时包含向前与向上发声单元，二是只包含向上发声的单元，需要安装在现有音箱的上方或附近的平面上。Dolby Atmos Enabled音箱固然在安装方面要远远方便于在天花上安装顶部音箱，但是对于使用环境的要求更高，毕竟这是依靠天花反射来营造天空声场，因此就需要搭配一个相对平整，没有安装吊顶水晶灯的天花板，也要保证天花上没有安装吸声与扩散声学材料。此外，还需要考虑放置位置与聆听位置之间的距离关系，而杜比方面也建议为了得到更好的体验，在可能的情况下最好使用4个Dolby Atmos Enabled音箱。同样，对于普通的顶部音箱，为了获得更加精确的定位与逼真的音效，杜比也建议尽量使用4个或以上的顶部音箱。

目前市场占有率最高的沉浸式三维音效技术毫无疑问是 Dolby Atmos，它最特别之处在于带有特别 Dolby Atmos Enabled 向上发声反射式音箱除了Dolby Atmos Enabled音箱是采用反射式的声场营造方式，支持Dolby Atmos的Soundbar条形音箱同样也是采用反射式来营造天花、两侧甚至后方的声场。因此，如果你希望获得更好、更具包围感与空间感的环绕声音效体验，关键的一点在于尽量让所在空间保留充足的反射面，包括天花、前后墙面与两侧墙面。最后，再讲讲Dolby Atmos音箱系统是如何用数字表达，如果你所安装的环绕声系统采用的是5个地面环绕音箱、1个低音炮、4个顶部音箱，那么这个Dolby Atmos系统可以用5.1.4系统标识。至于相关的准确音箱摆位要求，目前杜比官方已经给出了具体的各个音箱与聆听位置之间的夹角要求，大家可以根据所搭建的系统进行查询。

如果整个市场只有Dolby Atmos一种基于音频对象的沉浸式三维音效技术，那岂不是太寂寞了吗?是的，在Dolby Atmos进入家用市场之后，我就特别期待DTS能尽早推出能够与之抗衡的沉浸式三维音效技术，终于在等了不算太长的时间之后，DTS也带来了属于它的沉浸式三维音效技术DTS:X，而且还是与Dolby Atmos一样，都是基于音频对象的技术，不受声道的限制。当越来越多的节目源开始采用DTS:X技术制作之后，也开始有不少支持DTS:X的蓝光电影出现。于是问题来了，如果我们要建立一个同时能兼顾Dolby Atmos与DTS:X音效的家庭影院音频系统，应该采用怎样的环绕声音箱摆位呢?

DTS:X 是可以挑战 Dolby Atmos 的另一种基于音频对象的 沉浸式三维音效技术，但在音箱摆位方面却没有特别的要求， 非常灵活这里我们就要解释一下为什么基于声音对象的音效技术要出现。在真实的世界中，声音是全方位环绕在我们周围。我们是沉浸在整个声音空间之中。因此，想要创造身临其境的环绕声场，就需要建立全包围的沉浸式三维音效系统。同时，声音不会固定在某个声道，而是会游走在各个音箱之间，音箱的数量越多，我们所能听到的声音细节就越丰富。这正在基于声音对象的Dolby Atmos与DTS:X出现的重要原因。讲到这里，大家应该注意到了吧。原则是基于声音对象的沉浸式三维音效技术并没有特定的音箱摆位要求，只有更好的音箱摆位方式，例如Dolby Atmos官方推荐的摆位要求。在DTS:X官方之中就特别指出DTS:X音效具备灵活性，因为DTS:X音效能让声音移动，所以音箱并不需要移动，而DTS:X没有任何指定的音箱摆位要求，你可以根据自己的需要选择合适的环绕声音箱摆位。既然这样，当我们想要兼顾Dolby Atmos与DTS:X，最简单的做法就是以Dolby Atmos推荐的音箱摆位为准，因为DTS:X音效同样能实用在这样的环绕声音箱系统。

Dolby Atmos与DTS:X这两种音效技术还具备相当不错的播放兼容能力，当你的环绕声处理器或AV放大器无法支持Dolby Atmos和DTS:X时，同样能够以普通声道形式的Dolby TrueHD与DTS-HD MA音轨进行播放，很好地兼容了老一代的AV放大器设备。

除此之外，一些需要关注的音频认证、规范与建议

前面给大家粗略地介绍了在家庭影院音频方面的THX产品认证，以及目前主流的沉浸式三维音效技术规范Dolby Atmos、DTS:X以及Auro-3D。除了这些音频类的认证与技术规范之外，其实杜比与DTS还有其他一些多声道音频编码技术，例如多声道高清无损音频编码的Dolby TrueHD与DTS-HD MasterAduio。在目前绝大部分的蓝光与UHD 4K超高清蓝光碟片之中，都能够看到采用这两种无损编码技术的多声道音轨，而前面也提到即使是Dolby Atmos与DTS:X也依附在它们之中，当AV放大器无法识别与处理Dolby Atmos与DTS:X的时候，就会自动把它们降为Dolby TrueHD与DTS-HD MasterAduio进行处理。

IMAX Enhanced 是由 IMAX 联手 DTS 推出的家用领域的 认证，涵盖高端电视、家庭影院投影机、Soundbar、AV 放大 器方面的产品此外，如果大家家里所建立的环绕声系统还是较为传统的5.1或7.1，ITU、Dolby、DTS、THX与HAA都有相关的环绕声音箱系统的推荐规范，大家可以留意我们以往所做的相关专题，或者上网查询，这里就不再多说，只针对较难处理的环绕声音箱与低音炮摆位问题给大家一些建议。上述的大部分环绕声系统的摆位规范基本上都要求高度上要与聆听位置上的人耳高度相同，不过这样的要求对于专门的独立视听室应该没什么问题，但如果是在客厅中安装就不是那么容易了。在这个时候，将测环绕与后环绕的高度稍微提升是一种不错的解决方案。如果客厅环境较小，环绕音箱离聆听位置的距离较近，选择偶极式的环绕音箱将会有效增加房间中后方的空间感。而低音炮的摆位在客厅之中同样也是个难题，一方面我们可以选择无线传输的低音炮，增加摆位的灵活性。另一方面，我们可以将低音炮放置在房间中轴线的位置，例如前墙1/2长度的位置上。如果想要放在墙角之处，就要留意设置好AV放大器中相关的低音炮设置功能，以获得更平滑的低频响应。

IMAX Enhanced来了，由IMAX与DTS共同推出的首个家庭影院音视频认证

在这次家庭影院入门攻略的最后，我们为大家带来一个全新的家庭影院音视频方面的认证项目——IMAX Enhanced。这也是我一直以来都非常期待的认证，毕竟IMAX商业影院在全球范围内都取得了相当不错的成绩，而且也受到影音爱好者的追捧。

不过不得不说，经过这么多年的影音技术发展，Dolby凭借着强大的研发实力，已经成为前沿影音技术的领军者，从音频方面的Dolby Atmos到视频方面的Dolby Vision，全面引领家用影音技术的发展。更加厉害的是，在高端商业电影院方面，将这两种技术融入其中的Dolby Cinema也已经成为了影音技术规格领先的电影放映厅，对长期占据高端影院的IMAX来说，产生了不少的压力。

于是，最近我们终于看到了一个对整个家庭影院领域产生轰动的新认证标准的诞生，也就是前面所提到的由IMAX联手DTS带来的面向家用领域的IMAX Enhanced认证。需要强调的一点是，IMAX Enhanced认证并非是单方面的视频认证，而是将视频与音频共同联合在一起的音视频认证。这就类似于将Dolby Cinema做成家用版放到家庭影院之中。但较为特别的一点，IMAX Enhanced希望能够让用户在客厅之中就感受到顶级的影音体验，而不只能在独立的视听室之中。

IMAX Enhanced 认证相关的电影制作公司方面的合作伙伴 为 Sony Picture 与 Paramount，很快我们就能看到 IMAX Enhanced 认证的电影大片再具体来说，IMAX Enhanced是一个全新的授权与认证的家庭娱乐项目。目前IMAX Enhanced认证主要针对高端电视、家庭影院投影机、Soundbar、AV放大器方面的产品，而想要获得IMAX Enhanced认证必须达到由IMAX、DTS与好莱坞顶尖的调色人员与影音技术专家所制定的针对画面与声音方面的标准。现阶段，IMAX Enhanced认证相关的设备方面合作伙伴包括了Sony、Denon与Marantz，电影制作公司方面的合作伙伴为Sony Picture与Paramount。换言之，在不久的将来，我们除了能够看到IMAX Enhanced认证的家庭影院投影机、AV放大器等硬件设备之外，还可以看到IMAX Enhanced认证的电影大片，通过打通节目源到播放端，让影音爱好者能够在家中感受到IMAX影院级别的豪华影音体验。相信会有不少朋友关心究竟会有哪些产品会率先支持IMAX Enhanced，目前我们已知Denon的旗舰AV放大器AVC-X8500H、Marantz SR8012与SR6013将会通过固件升级率先支持IMAX Enhanced认证。而Denon和Maranzt新的AV放大器也会支持IMAX Enhanced认证，包括Denon AVR-X6500H与AVR-X300H，Marantz AV7705。

从节目源方面来说，IMAX Enhanced认证的内容当然从拍摄端开始就已经采用IMAX摄像机进行拍摄，并且透过IMAX新一代专利的后期制作技术将母带制作成4K HDR规格，利用先进的算法有效地降低画面上的杂讯与颗粒，增强画面的色彩、对比度以及清晰度，同时值得留意的一点是，在画面比例上也将会根据IMAX电影的要求进行扩展，使得我们在家中也能获得更多的画面细节内容。此外，非IMAX Enhanced认证的平板电视与家庭影院投影机同样能够显示IMAX Enhanced认证内容，但是所呈现出来的影像效果肯定没有通过认证的设备好。而未来IMAX Enhanced认证的内容将会通过流媒体或UHD 4K蓝光碟片的方式出现在大家的面前。

IMAX Enhanced认证在音频方面，采用DTS方面沉浸式三维音效技术

既然IMAX Enhanced是由IMAX与DTS联合推出，当然在音频处理方面是基于DTS目前最新的沉浸式三维音效技术了，但会根据IMAX Enhanced的要求进行一定的调整。在前面我们特别提到DTS:X这种基于音频对象的沉浸式三维音效的特点在于对环绕声音箱系统的摆位并没有明确的要求。既然如此，如果我们要打造一套支持IMAX Enhanced规格的沉浸式三维音效音箱系统应该也没有特定的要求，即使是最简单的Soundbar也能够支持，只是环绕声音箱的数量越多，摆放的位置更理想，所能得到的声音细节就越丰富，所营造的环绕声场就更具临场感与空间感。

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听到TAD的产品，马上让人联想到顶级的音响与扩大机专业形象。TAD的号角驱动器在专业领域里领先群伦，家用的同轴CST单体同样出名。他们採用铍高音、铍中音与镁中音，打造性能优异的CST同轴单体。而近年D类扩大机也大出风头，M1000就是最新推出的D类后级扩大机。M1000的机箱虽然不是整块铝材削切而成，但依然重装甲打造。

 

▲M1000的外观十分流线，还带着稜角，属于比较活泼的造型设计，面板上只有一个电源开关与一个显示灯。

TAD的全名是Technica AudioDevices，是Pioneer在1975年创立的公司。从它的名字来看，就知道当初并不是想做扩大机或音响等成品，而是要生产某些元件，例如音响单体等。事实上TAD的压缩式驱动器、单体等也是闻名音响界，最早更在录音室专业音响中占有重要地位。后来TAD找来Andrew Jones，开始发展音响成品。Andrew Jones主修物理，最早是在大学里研究抗噪，他负责设计发出噪音的音响，这种音响要能发出极大的音压与频宽，用来抵消噪音。

 

▲M1000的造型与线条非常耐看。

进入消费者市场1983年进入KEF，一直到1994年离开KEF去了美国，在美国又进入Infinity音响工作大约三年，后来才在2000年进入TAD工作。TAD找Andrew Jones去就是为了要进入消费者产品市场，在此之前TAD都只专注在专业市场中。我第一次看到Andrew Jones介绍TAD的音响就是在CES，当时展出的是Model One音响(也就是后来Reference One的前身)，音响箱体是用很多桦木夹板横剖面一片一片粘合起来。这种音响箱体制作不仅费时，而且成本太高，所以后来TAD就放弃这种做法，改为一般音响箱体作法，推出Reference One。

当时的Model One採用现在称为CST的高、中音同轴单体，而且高音单体与中音单体都是採用铍振膜。或许您会以为同轴单体与铍振膜都是Andrew Jones带入TAD的，其实不然，因为Pioneer早在1954年就研发出同轴单体，而铍振膜也早已使用，所以Andrew Jones只是把Pioneer原有的同轴单体技术以及铍振膜拿来应用而已。

 

▲M1000的背板拥有XLR与RCA接口各一，只有一组音响线接端，可以切换立体声或Biamp使用。

日本制造一开始就提到已经离开TAD的Andrew Jones，只是要告诉大家TAD从专业领域进入消费者市场的过程而已。从Reference One音响，TAD的消费市场产品又拓展到扩大机、数位讯源上，推出600系列与Reference One搭配，包括D600 CD/DAC、C600前级与M600单声道后级。这些600 Reference系列扩大机、讯源仍然是TAD的镇山之宝，顶级之作。后来TAD推出Evolution系列，也是包括音响与数位讯源、扩大机，计有D1000 MK2 CD唱盘、DA-1000数位类比转换器、C2000前级，M2500 MK2以及本文的主角M1000。

目前，TAD的音响与扩大机是分别在日本二个城市设计生产，音响是在天童市，扩大机则是在川越市，上次M1000在台湾发表时，就是由设计师Numazaki Hiromitsu沼崎裕光(他1993年进入Pioneer迄今)以视讯跟我们讲解，目前TAD线上的那些扩大机都是他设计的。

 

▲这是M1000的功率输出级。

便宜很多看到M1000，就不由得会联想起TAD的另一部立体后级M2500 MK2，除了外观高度比较高、造型不同之外，M1000与M2500 MK2的规格竟然是一样的，同样每声道输出250瓦(8欧姆负载)，失真、增益、讯噪比等规格也一样，唯一不同的是重量，M1000的重量是29公斤，但2500 MK2却重达43公斤。为何会这样呢？其实这多出来的重量是从机箱与电源变压器来的，机箱更重，变压器容量更大，声音的表现当然更好。不过，M1000的售价也比M2500 MK2便宜不少，其实这是TAD提供给消费者的另一个选择。

M1000是刚推出的新产品，想必一定比M2500MK2更为精进，到底M1000更精进的地方在哪里？第一个改良的地方是从滤波电容器到功率输出级的连接线，以前用的是AWG18(0.9mm直径)的线，现在则是用AWG 12(3.5mm)的线，而且更短，如此一来对于电能的传输更快更好。第二个改良处是把讯号输入的线(内部，不是外部输入线)跟数位控制的线分开独立，降低干扰的可能。第三个改良是把音响输出端的线材也换了。第四个改良是电源供应线路也改良了，降低杂讯。第五个改良是讯号输入线路也改良了，杂讯更低。第六个改良是改变地线的接法，这样做也是为了降低杂讯。表现上看起来这些改良是很小很细的工作，实际上如果每个改良点的杂讯都降低，加起来就不得了，这就是日本工程师的?吹毛求疵」精神。

M1000的外观造型比起M2500 MK2比较有变化些，机箱三分之一高度处内凹，而且上方有斜角设计，看起来比M2500 MK2要流线很多。面板上只有一个电源按钮，以及中央的电源指示灯，其它没有任何多余设计，显出简洁的美感。来到侧面，没看到散热片，其实TAD的扩大机通通没有外部散热片，这也是日本人的美学坚持，就算是旗舰后级M600明明是AB类设计，散热片也是藏在机箱内部，更不用说M1000是D类放大，更不需要外部的散热片。

来到背板，可以看到M1000拥有XLR与RCA输入接口各一，音响线接端一组，此外还有12V电源触发插孔、自动Power切换，以及Balanced/Unbalanced、Stereo/Biamp切换。假若您想用一部M1000推低音、另一部M1000推中高音，也可以买二部M1000，此时就要切换成Biamp模式。

 

▲M1000虽然是D类放大，但内部最显眼的却是那二个巨大的环形变压器与四个滤波电容。原来它採用的仍然是重量级的传统线性电源。

双单声道平衡架构打开顶盖，可以发现M1000的内部布局跟M2500 MK2看起来一模一样，不过机箱作法不同，M2500 MK2的机箱是整块铝合金去削切出来的，而M1000则是用厚实的铝板制成。二个环形变压器每个容量1,000VA，二个就是2,000VA，这已经是?重电」级的配备。四个滤波电容分左右二边(总容量33,000uF，特别订制品)。再往后看，所有的线路板都是左右边各一块，显然M1000是左右声道完全独立的Dual Mono设计，而且是平衡架构，其功率输出端採用二个输出级以BTL(Bridge Transformer Less)方式连接成一声道输出。

M1000属于D类放大设计，不过并非使用市售现成D类功率模组，而是自己开发研究的。功率输出级可以清楚看到滤波电感，电源供应并非採用常见的交换式电源，而是传统线性电源。这是因为TAD的工程师们认为传统线性电源可以品质更好的电源。特别的是，M1000的功率MOSFET并没有透过引线与线路板连接，而是直接焊在线路板上，争取这最后一点点的缩短音乐讯号路径，再加上MOSFET本身的低阻抗，使得输出反应速度提升。

 

▲M1000的底部三个避震脚是特殊设计的，对于阻绝地板传来的震动有良好效果。

特重避震在机箱设计使用特别设计的三点支撑避振脚锥，使用Reference系列搭载的S-Stand绝缘器(TAD Audio Insulator)，集中负载器材重量，增进绝缘效果并减少来自地面振动影响，得到更清晰丰富有活力的声音。採用同为Reference系列的高品质音响输出接口，并加强牢固性与承重能力因应较粗重的音响线材使用。

M1000非常注重箱体的抗震，除了用整块铝材去削切下半部机箱之外，箱体底部也以三个特制的脚座避震，使用的材料称为CRMO(Chromium Molybdenum)钢材，内部结构是反尖锥型，这样的结构可以有效阻绝外部的细微振动传入机箱。

聆听M1000的场地在我家开放式大空间，其实它是跟随E1 TX音响一起送来我家的，此间代理商认为这二样产品搭在一起才会有最好的表现。所以，上回我就已经使用过M1000来搭配E1 TX写过评论了。现在如果写M1000，难道要把E1 TX的器评照抄一遍吗？当然不能这样。其实我早有准备，因为我已经用M1000搭配过Fischer & Fischer音响，也搭配过AER与DynamiKKs！。搭配Fischer & Fischer那篇评论也已经刊出，现在就剩下M1000搭配AER与DynamiKKs！可以选择了。同样的，我是以Weiss DAC502数位类比转换器直入M1000，省掉前级，让M1000可以显出更清楚的原貌。

 

▲M1000还有黑色版

低频段迷人老实说，听了Janis Ian那张?Breaking Silence」时，我就决定要用AER来搭配M1000。为什么？因为低频段的表现实在太迷人了，那是扎实饱满又充满Q劲与弹性的低频。而且Janis Ian的嗓音不会缩在音场里面，也不会瘦小，而是温柔清晰形体适中的表现。低频软Q扎实，中频饱满，高频清爽清澈。尤其来到第十二首?Breaking Silence」时，M1000与AER的搭配更是精彩，不仅低频饱满有劲，而且反应快速，又带着Q劲，非常好听。与AER相比，DynamiKKs！就比较直接，低频短，Q劲少，虽然冲击性强，解析力高，但听起来的?韵味」就是不如AER。所以，最后我是以AER Momentum来搭配M1000，这样的搭配加上我的空间特性，跟我在Pioneer公司听M1000时的感受完全不同。

来，让我先说M1000的声音特质。它的低频量感丰富，音像比较庞大，比较松软些，高频段内敛，不会跟利箭一般射出来。中频段不是凝聚如石头，而是比较像麵团那种凝聚。低频属于软质的，不过控制力很好，反应很快。还有，我上次也说过，M1000虽然是D类放大，但是音质却很好，这是D类放大扩大机中少见的。

 

性价比考量聆听M1000的同时，我家里还有一部瑞士darTZeelNHB-108 Model Two后级，那部后级每声道输出150瓦，比M1000的250瓦还小。不过，它的音像凝聚能力却胜过M1000，而且乐器人声形体不会因为凝聚而缩小。此外，NHB-108 Model Two的透明感也胜过M1000，对低频的驱动能力与控制力也胜过M1000一些。听我这样说，或许您会想买darTZeel NHB-108 Model Two。凭良心说，我认为它的确比M1000还好，问题是它的售价是M1000的二倍，假若您口袋够深，追求绝对值表现，大可买它。如果您想要的是性价比，又能够有优质的表现，我建议您大可选M1000。

 

高频抓得住M1000推起每对音响时，声音表现都会因为音响的本身而有所不同，例如推AER听小提琴时，就显得很女性化，婉转柔美又不会火爆，而且拉到高频会把声音拉回来，不会飙出去。当我听Dorian唱片那张?伤心」时，小提琴的软质与委婉美感真的很棒，整张唱片听了很舒服，不会有紧绷紧张的心情。

听慕特那张?Tango Song and Dance」，钢琴低音键特别庞大，高音铿锵，小提琴内敛，一点都不会尖，也不会瘦。小提琴的内敛温暖可说是M1000的特色之一。而当我听慕特那张德弗札克小提琴协奏曲(Manfred Honeck指挥柏林爱乐)时，我所听到的管弦乐又是呈现高中低金字塔式的平衡性，而且听起来底盘扎实宽广，音场庞大，音场内的各声部层次分明，可以听到很多乐器的声音，并非混成一团。这种听感跟M1000搭配自家E1 TX音响时有相当的差异，差别在于丰富的管弦乐低频，还有软质的小提琴。M1000推自家E1 TX时，听起来低频量感没那么丰满，也比较中性些。

再来听慕特与John William那张?Cross the Star」。此时慕特的小提琴出现比较强的穿透力，但是音然不会飙出来，还是会被M1000紧紧拉住。此外管弦乐软质，低频丰富，还带着比较长的低频尾巴，整体音乐听起来清晰透明又温暖，而且低频丰富。像这样的录音如果没有控制力佳的扩大机，我相信低频一定会变得混浊，此时就容易误解这是不好的录音。

 

▲这是M1000改良之处。

音质美当我听Lara St. John与Marie-Pierre Langlamet的?巴哈奏鸣曲」时，我发现竖琴的声音纤美，低音共鸣丰富，小提琴的声音线条不是很细的那种，而是壮硕的。内敛而壮硕的小提琴也是M1000的特色。此外，M1000在此显出很棒的音质表现。判断音质好坏靠的是经验，如果没有听过够多够好的音质表现，您可能会把一般般的音质误认为音质很好。一旦你听过更好的音质表现，有了这种经验，对音质的要求就会更高。所以音响迷对音质的要求，就好像一般人对水果的要求一样，吃过越多好吃的水果，就越能判别水火的好坏，音质就是这样。虽然只有小提琴与竖琴，一样能够听出M1000的音质很美。

 

细节丰富听BIS那张贝多芬小提琴奏鸣曲曲改编为大提琴与钢琴演奏的版本时，我发现M1000的大提琴声音宽宏、厚实，带着宽松，而且音像大，搭配着共鸣丰富的钢琴，让整体音乐听起来一样拥有很大的音乐规模感，不会是瘦巴巴单调的声音。从这样的表现中，也可以窥知M1000的乐器细节是很丰富的，否则在简单的乐器演奏下，音乐会显得单调，音乐规模感也会显得小些。

听BIS唱片那张舒伯特奏鸣曲(改编为小提琴与吉他)时，此处的小提琴张力很强，一般音响系统很容易让声音变得很刚性，而且会有侵略性，但M1000把小提琴唱得优美，一点都不会飙耳，也不会发硬，尼龙弦吉他更是温润又充满弹性。不刚不硬也是M1000的声音特质之一。

当我听DG那张?Preghiera」：拉赫曼尼诺夫钢琴三重奏(Gidon Kremer领衔)时，大提琴、钢琴、小提琴都非常美，尤其那钢琴只是轻轻弹而已，但是可以清楚听到很丰富的弦振余音。而大提琴与钢琴的软质、木头味都会让人喜欢，从这张唱片中，又再度证明M1000的音质表现是D类放大中的翘楚。

 

不怕四重奏接着听Philips那张GuarneriQuartet所演奏的贝多芬?弦乐四重奏Nos. 11&15」。此时四把弦乐器的声音真平衡，又融合，营造出一种很美的声音情境。我常说弦乐四重奏是测试音响系统的重要考验，因为四重奏团一定会把音乐演奏得很平衡，问题都是出在我们的聆听空间与音响系统的搭配不当，把原本平衡的弦乐四重奏扭曲，变得不好听。所以，只要能把弦乐四重奏唱得好听的音响器材或系统，应该就是不错的，M1000就是如此。

再来一张更严苛的考验，那是听德弗札克的?钢琴五重奏Op. 81、97」(Pavel Haas弦乐四重奏与BorisGiltburg钢琴，Supraphon唱片)。这张唱片的演奏一方面非常火热，、能量强烈；另一方面又非常清晰与平衡，乐器解析力丝丝缕缕。此时考验的是M1000对强烈音乐演奏的承受能力，也就是余裕，如果承受能力不够，听起来就会开1,000CC小车上坡，车身在抖，引擎也在抖，此时音乐怎么可能会宽松、会好听？M1000唱起这张唱片时，就好像3,500CC大车上坡，油门轻踩，引擎力量源源不绝输出，车身也很稳定。

再来一张同个乐团演出的史麦塔纳?弦乐四重奏第一号与第二号」，M1000同样显出大引擎大车的气势，四重奏拉到紧绷的时候，它还是气定神闲，一副Hold得住的感觉，不会让人觉得勉强。也因为不会勉强，所以更显弦乐四重奏的平衡美感。

 

▲Malia/Boris Blank这张Convergence」是非常杰出的流行音乐，内中Malia的嗓音千变万化，具有很好的音响效果。更厉害的是电子低频的营造，不仅软Q而且低沉，量足，绝对是音响器材的大考验。

稳定宽松听过让人惊心动魄的钢琴五重奏与弦乐四重奏之后，听海飞兹演奏的布鲁赫?第一号小提琴协奏曲」，此时反而显得轻松，M1000唱出的小提琴内敛又清晰柔婉。管弦乐低频基础雄厚，音乐规模宽广。以250瓦来推灵敏度高达95dB的AER Momentum，M1000显得极为稳定，宽松，一点都不急促。

再来听Khatia Buniatishvili弹的那张?Motherland」，这又是音质的享受，M1000唱出的钢琴特别美，很难形容那是个怎么美法，总之二只手弹出来的和声就是美极了。而且钢琴晶莹剔透，如滚珠般。前面那张钢琴五重奏与弦乐四重奏是动态的美，这张钢琴独奏则是静态的美。动静皆美，这是我对M1000的看法。

再来该听管絃乐了，我听白辽士幻想交响曲(Andrew Davis指挥多伦多交响乐团，Chandos)。弦乐群很细致，绵密，而且温暖，这跟以前比较鲜明不同，当然这是搭配了AER的结果。如果是搭配DynamiKKs！，整体的听感会转为直接与明亮。所以不同的空间、不同的搭配都会产生不同的听感，这是音响迷要了解的。

低频深沉再来一张管絃乐，听Andrew Litton指挥Bergen爱乐管弦乐团的?行星组曲」，此时弦乐细致悠扬，铜管雄壮磅礡，但是整体音乐听起来却是温暖内敛的，而且低频、中频、高频形成金字塔型的平衡感。管风琴出来时很低沉，量感不会塞满整个空间，但皮肤可以感受到震动。低频听起来乾净又充足。

该来听流行音乐了，我听Anne Bisson那张?Tales From the Treetops」。M1000显出的Anne Bisson人声特别庞大，温软有肉味，低频特别丰富，录音的空间感特别好。而Bass的音粒虽然饱满庞大，但都还控制得住，轮廓还是清晰的，不会模糊。听Joan Baez那张?Diamonds & Rust in the Bulling」时，钢弦吉他爽脆中不带刚性，听起来不会刮耳。而Joan Baez的嗓音清亮饱满不会偏瘦，无论是嗓音、伴奏乐器听起来都凝聚又扎实，但不是很高度的扎实，是略带松软那种。

听Malia/Boris Blank那张?Convergence」时，M1000的各项表现更让人迷倒。就说第四轨?Touching Ghosts」吧，那最低的低频就好像丢一个石头到深不见底的井中，回弹的是又低又沉的软软低频。最后一首一开始的20多Hz极低频也能够显出震撼。而且她的嗓音饱满突出又多变。从这张唱片中，可以了解M1000对于低频、极低频的驱动力与控制力其实是相当好的，否则无法把这张唱片的低频表现得如此迷人。

最后听Leonard Cohen那张?Ten New Songs」。Cohen的嗓音太迷人了，饱满、磁性、庞大，虽然我认为这张录音的人声已经比真正的Cohen还夸大，但听了就是过瘾。而低频也是超有弹性的，就像一颗颗大水球般弹出来，我相信很多人都以为D类扩大机的低频瘦而无味，有如烤过头的牛颈肉。但其实M1000的低频听起来有如五分熟的肋眼，软嫩好吃。

 

大马力LexusTAD M1000并非一部便宜的后级，想买它一定会经过慎重的考虑。从它的精细作工来看，这是典型日本工匠精神的产品，一切细节都讲究到位，绝不马虎。从它的声音表现来评估，它是一部大马力的Lexus轿车，不是保时捷那种性能车，但却可以带给您全面平衡的享受。有了它，听什么音乐、用什么音响都能让人满意。您买车是将Lexus列为首选吗？如果是，那么TADM1000也将会是您的首选。

 

规格：立体晶体D类后级。推出时间2019年。每声道输出250瓦(8欧姆负载，20 Hz - 20 kHz,T.H.D., 1.0 %)，频宽5 Hz to 50 kHz, -3 dB，总谐波失真小于0.05%(20 Hz - 20 kHz, 250 W, 4Ω)，讯噪比112dB或更高，增益29.5B(平衡)，输入灵敏度1.5V/220k欧姆(平衡)，体积440x148x479mm，重量29公斤，参考售价698,000元，进口总代理：先锋(02-26573588)

 

焦点与建议：焦点：1.日本匠人精神打造，精美细致。2. D类放大，但音质很美。3.对低频的驱动力与控制力很好。4.低频丰富，高频内敛，整体呈现金字塔平衡美感。

建议：搭配各种音响都会有不错表现。

 

图示音响二十要：音质：5音色：5高频段甜美度：5中频段饱满度：5低频段扎实度：5音场宽深：5声音的密度与重量感：4透明感：5层次感：5定位感：5音乐活生感：5结像力与形体感：5解析力：5速度感与暂态反应：5强弱对比与动态对比：5乐器与人声大小比例：5乐器与人声质感空气感：5细节再生：5空间感：5整体平衡性：5

 

音响五行个性图：金：3木：3水：3火：3土：4

金：外放活泼爽朗。木：温暖内歛亲和。水：柔美中性温润。火：快速热情冲击。土：厚实饱满稳重。

 

乐器人声十项评量小提琴线条：纤细、中性、壮硕女声形体：苗条、中性、丰满女声成熟度：年轻、中性、成熟男声形体：精鍊；中性、壮硕男声成熟度：年轻、中性、成熟大提琴形体：精鍊、中性、庞大脚踩大鼓形体：紧密、中性、蓬松Bass形体：紧密、中性、蓬松钢琴低音键弦振感：清爽、中性、庞大管弦乐规模感：清爽、中性、庞大

作者：刘汉盛

内容来源:普洛影音網

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关于古典大牌首版日版和首版银圈德版声音不同问题

 

这篇文章发音响发烧站http://hififans.cn，作者站长，转载请注明出处。

80年代初的日版首版，很多朋友认为是和同一年，甚至是同一个月，同一天发行的西德银圈首版是一样的。实际并不是这样，发现即使是同一时期出现的德版和日版，声音风格差别很大，搞清楚这个问题，要从录音流程说起。

录音制作分三个阶段：录音，混音和制版。分别是recording mix mastering，这三个阶段就是对应CD后面AAD，ADD，DDD三个数字。

Recording： 最大的工作就是摆麦克风（当然是经过思考与计算后），有些交响乐厅的麦克风甚至多达60多个，但只有两三个是主的；
mix：就是将主麦克风和次麦克风素材混音，就是剪辑，修补，各个声道之间的balance

第三个就是制版了Mastering。

制版（Mastering）这个阶段是大家最含糊不清的时候：

经过了混音，会制成母带，母带分两种，一种是模拟母带，一种是数字母带（其中数字母带，会比ＣＤ的信息量大，比如CD是16bit，44KHZ，那么数字母带记录是20bit，48KHZ）。

母带还要经过动态压缩，平衡处理，做成适合CD的“母盘”，一个母盘会用来做几个“钢模”用来压制我们最后用的CD，即母盘是正，钢模是负，CD最后是正，据说正价版一个钢模有压5000张CD就作废。从制版公司来看，除非炒作稀缺性，不会只做一个母盘，或者留有多个钢模备份。

这样，例如DG首版日版，母带是在德国做好的，P大家都一样，但是最后制版，是在日本做。由于日版平衡工程师对声音理解不同，对频段处理不一样，然后转制母盘的设备也不一样，造成的声音风格不一样。

最后大家会问，谁的声音更好一些？

我听起来日版首版声音精准，细节多，密度高，声音淡。一耳朵下直接感受也会硬，直，干一些，像网上说的声音比较机械。

西德音圈首版，声音暖，流畅，尤其高频的硬直感没有，但是声音虚一些，糊一些，混一些。

在一些声音校比较软，水，润，暖，松的系统上，听久西德版会腻。一换日版，声音挺拔精神。

声音是完全不一样的。

我有个朋友认为，还有个重要原因是因为日版设备更精准些，尤其时钟应该更精准一些。会照成声音不一样，我认同这个说法。家里有可接驳外置时钟设备会知道，时钟一打开，声音变淡，细节多变多，密度变高。而且，日版对切换相位，声音变化非常明显，很容易判断录音是正向还是反相，相位不对会水，软很多。这个变化明显也是因为时钟精准的功劳。德版美版就没有这么明显。

对于我来说，选择西银会更合适我的系统，因为我的音响系统是硬膜，声音硬直干一些。西德音圈细腻度和流畅度总分，略胜一些。日版的硬直寡淡，如果能接受，则是一个非常好的选择，当然如要买日版一定选首版，在清通的感觉同时，还能保持多一些厚度和润泽，有点类似日本那种竹乐器的味道，也是非常耐听。另外我发现，DG日版和德版风格差距较大。而东芝，CBS差距较小。有些东芝黑三角版，高价版等，甚至超过德版。早期日版CD说明书上，有标注平衡工程师名字，如果是欧美人，流畅度也会好一些。

扩展问题：

一．哪个编号CD最好？

每个钢模的前面几张都很好。就买这些钢模编号的前面几张，而不是一味追求1版；1的钢模压到最后也是渣了。（如果母盘只有一个的话，实在挑剔选第一个钢模编号的第一张最好，最后一个钢印最后一张最差）

 

二．选满银圈吗？

银圈只是制作工艺，如果母盘和钢模一样的话，选后期成熟的。满银圈一耳朵暖有时候也是虚糊的表现，主要看耐听度和细节。

 

三．首版，再版哪个声音好？

再版，即重新制版了，C的年代不一样了，即使处理流程标准一样，声音也不会一样，当然买首版。另外有些运用了新的转制设备和技术，比如4D等，声音肯定不一样。出于商业考虑，这些新技术专制，只是声音和首版不一样，不一定会比首版好。当然大部分人认同审美还是以前的平衡工程师正一些。

   另外如果母带如果是模拟的，首版声音会比后来的好，母带磁带放置时间久会造成损失。另外70年代末晶体管录音的会比60年代电子管录音好，细节会更多，更耐听。

 

四．不同公司之间购买版权买的是什么？

买的是recording，然后回来自己mix，balance，形成自己公司的P（版权），因此声音风格，细节不一样。

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Esoteric GrandiosoF1来自旗舰系列，理所当然把研发自顶级系统的技术大量转移过来，而制作上的最大特色，在这款合并放大器全面强化供电系统之余，还特别使用Esoteric自行研发的碳化硅MOSFET功率管，使这部规格显示只有30Wx2（8Ω）的纯A类合并放大器，能在转瞬之间内带动出惊天动地的驱策力，是Esoteric这部Grandioso F1值得深入探究的原因！QVCS音量控制系统

Esoteric Grandioso F1虽属合并放大器，但为了取得精准有效而韌力十足的回放效果，电路结构和各方面处理方针，精密程度犹如分体机般考究。首先，Grandioso F1犹如旗舰前级般采用全平衡结构和QVCS（Quad Volume ControlSystem）音量控制，这种音量控制系统由四组精准有效的梯阶式开关电阻网络组成，如此编排，使Gr图片andiosoF1音频电路的左右声道和正负相位完全独立，同时又能让信号信道保持简短直接。由于QVCS属平衡结构，配合使用精准的滚珠轴承控制旋钮，同时亦用上独立芯片作逻辑控制，让控制系统和前级在电子机能上完全独立，音量控制和讯源选择在调控上更趋圆滑，一丝不苟的安排，有助解决Grandioso F1的串音问题，帮助呈现清晰透彻、声音分隔度理想且相位精准无误的传真声效。

自家研发的Esoteric Model 200功率管

精确的前级控制还需配合动力强横的功率放大电路，才能组成性能出众的合并放大器。只不过由于市场上优质零件买少见少，经验丰富的Esoteric为了解决这个难题，在较早时候考虑发展自家研制的电子零件，以摆脱音响级的零件荒问题，研发超过两年时间后，他们终于成功与当地的JRC新日本无线公司联合发展出Esoteric Model 200功率管，并立即把首款自家制SiC-MOSFET的Model 200功率管应用到Grandioso F1内，配合并联推挽纯A类放大电路，匠心独运的崭新设计，务求借此把Esoteric放大器的独有特质淋漓尽致地表现出来。

1000VA环牛的平稳供电

放大器是否能量充沛，除投进放大电路所用技术和功率管同起关键作用外，惯于制作高级音响的Esoteric亦深切明白到供电对放大器悠关重要，因此特为改用Esoteric Model200功率管的F1打造一只1000VA的环形变压器，并把其锁于独立钢板上才装嵌到机身底板上以隔开震动影响，配合每声道40，000µF滤波电容，确保GrandiosoF1获得源源不绝的平稳供电。这只特别订制的环牛看似无异于其他同类设计，但其实无论在选材和结构与体积大小及绕制手法都经过严谨考虑，配合使用粗度十足的导线，把输出阻抗减至最低，且连往扬声器的输出端用上8条厚1mm的无氧铜Bar，让音乐信号输出持续稳定，加上采用没有机械接触的MOSFET开关，大幅降低信号阻抗的同时亦全面提升F1的整体驱策力，让F1能够坚稳有力地持续发放30W×2（8Ω）/60W×2（4Ω）纯A类输出，而且，Esoteric GrandiosoF-1还配备唱放和耳扩功能，使其既能直接配合黑胶唱盘使用的同时，亦可以随时插进耳机建立私人音乐厅。

贵气十足的3D立体机箱

Esoteric GrandiosoF1巨大的1000VA环牛和两侧所用巨型散热器在配上Grandioso系列独有精雕细琢的时尚机壳后，使体积只有445×191×470mm的F1重量却高达30kg。出动到如此重型而强度十足的铝金属结构，在合并放大器范畴中其实甚为罕图片见，可见Esoteric对此作重视程度极高。而为了减低不同电路间相互干扰的同时又能提高机身刚性，Esoteric使用金属板独立间隔的3D立体机箱，悉心设计有助把功能不同的电路有效隔离，使前后级纵使共处一室，却犹如分体机般取得免受相互间干扰的效果。巧妙安图片排，使功能有别的各种电路分布于机身不同位置，取得理想屏蔽的同时，亦把信号信道精简至最短程度，配合Esoteric专利的精钢钉脚，透过独特Pinpoint结构和四点落地稳住机身，把由震动带来的负面影响减至最低程度。

在一个喇叭之内实现低音和中音之间的分频、分割！！！！！！！！！！！！！ 而且这2个频段各自频率和电平各自可调！分频点也可调！提高和降低各自的电平随便，以达到低音和中音之间的平衡，2分频就是3分频，而且平衡和动态3分频永远追不上，声音超过耳机！世界没人能做！鄙视中国所有高校！我做了10年，有机会来听！13901024290

第二部分 奥德赛校准过程中可能出现的问题

1、为什么奥德赛报告我的扬声器接反相了(Out of phase)

奥德赛测量过程中会先测每个扬声器的相位，有时会报告反相。发生这种情况时，要先检查所有扬声器的接线情况。如果接线正常，奥德赛仍然报告反相，那可能是一些扬声器在设计时内部有意反相，通常为了解决分频问题。所以你可以不去理会，选择进行下一步。Audyssey MultEQ只会报告相位问题，不会自动切换相位。

2、为什么奥德赛会报告环境声音太嘈杂

如果奥德赛因环境太吵杂而取消了校准，你应当关闭所有可能引起嘈杂的东西。包括：空气净化器、风扇、噪杂的冰箱、熊孩子、卫星电视或有线电视的嗡嗡声、电灯的电流声、飞机起飞的声音以及临街马路上的噪音。

如果奥德赛检测出噪声，它会尝试去校正它。这肯定会对结果产生负面影响。你听不到的噪音，也许奥德赛可以听到。如果它检测到噪音太高，它会提高啾啾声。在停止并报告错误前，它会测试三次。只要不显示或报告错误，它就会提供校准。

如果你规避了一切可能造成噪音的东西，系统仍然报告噪音太高，那你可能需要在夜间进行校准。如果仍然报告错误，那么可能有问题。比如麦克风出了问题，被静电损坏。另外你可能需要用工厂模式重置一下功放。

另外，你不需要对背景噪音抱有任何偏执的想法。如果你没收到错误报告，那你的校准不会有问题。

同样，一些人也比较担心突然地瞬间响亮的噪音影响校准，比如狗吠或雷鸣。所以系统会对每个扬声器发出10个啾啾声来客服短暂噪音。

3、运行奥德赛前，我是否需要移动房间里的摆设?

不必!例如，你在皇帝位和麦克风之间，有一个桌子，你担心它会引起反射，从而影响校准，于是你把它搬走，等校准完后再放回去。这样其实是不对的。一般来说，你听音时房间里的东西，应该和校准时保持一致。同样，不要在房间里使用阻尼材料，除非你听音的时候也使用它。

4、校准时，我是否需要离开房间

也可以，但没必要。保持安静即可，并使自己不要处于扬声器和麦克风之间的位置。没必要坐在皇帝位，事实上这不推荐。另外当啾啾声响起的时候，建议你不要移动。

5、系统报告一个扬声器检测错误，是怎么回事

有时在校准过程中，奥德赛没有检测到你的一个扬声器。

你可以从以下几个方面去排除问题：

a使用其他的喇叭线，排除连接问题。

b检查扬声器背后的连接端子是否连接好

c扬声器是否正常工作?有时候可能是单元损坏

d尝试临时交换扬声器。比如中置声道出了问题，你把它和左声道交换，看看是否问题转移到左边了。如果是，那么就说明确实是中置扬声器出了问题。

6、运行奥德赛时，如何设置AV功放对结果有影响吗?

没有任何影响。奥德赛会在校准时忽略它们。音量控制也没有影响。只要插上麦克风，按照屏幕的显示进行，你就可以开始了。

7、奥德赛运行良好，但一直停留在计算阶段，是什么原因?

这种情况偶尔会出现。试着把电源线拔掉，五分钟后重新打开AV功放，并运行奥德赛。问题就将得到解决。这个过程不会导致任何用户设置的丢失。

如果以上方法没有解决你的问题，那么需要进入工厂模式，重新运行奥德赛。但这个做法会删除你之前的用户设置，所以确保你的设置已经保存。

8、为什么使用双功放驱动时，奥德赛无法正确运行

一些狂热的发烧友会使用AV功放中的双功放驱动模式。当使用这个模式时，通常左右声道扬声器的高音端子连接功放的后环绕端子，而左右声道的低音端则连接到正常的功放左右声道端子。乍一看，如果没有后环绕，这似乎是物尽其用两个后环绕声道的好方法。

这种问题是由于奥德赛的一个软件问题引起的，这是一个公认的错误，目前没有解决方法。另外，这样做反而会影响扬声器的分频器工作。其实并没有声学理由证明，这样做可以改善音质。

9、为什么奥德赛会提升啾啾声的音量，即使我的房间环境噪音很小

当收集扬声器的信噪比不够时，奥德赛会重新发送啾啾声。噪声高或信号低都可能造成信噪比低。所以，有时一个或多个扬声器比其他扬声器距离麦克风的距离远得多的时候，就会出现上述情况。

不管怎样，即使奥德赛提升啾啾声的音量，也无所谓，它都会进行正确的校准。

10、为什么奥德赛在校准低音炮时，我几乎听不到测试音

别担心，这很正常。其他扬声器的声音很响亮，在75dB，但是低音炮确几乎听不到。这是因为人耳的工作方式决定的，它对低频非常匮乏。只要校准正常运行就好了。