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  • Kripton
     KRIPTON的扬声器都经由资深设计师之手,使用惯用的材料、构造和技术,确保了在这个竞争激烈的领域内,其产品的知名度仍能不断攀升。
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  • Davone
      丹麦著名音响品牌Davone素以大胆华丽设计闻名,历史可以追溯到1997年,由创始人Paul Schenkel在哥本哈根创立。以极简的设计巧妙融合声学科技,完美结合了丹麦人在设计上的巧思及木制工艺技术上的优越性。Davone融合最新音响工程学技术,以丹麦传统的顶级家具制造工艺及品质、极高的木材加工而来,优秀的设计理念和声音表现,产品设计追求新颖、时尚,Davone以极致声音还原为基础,在结构和外形上采用了美学设计,采用纯手工打造,分层榉木结构,将箱内的共振合理并快速的抵消,因此表现出的声音纯净而美声,行业中具有极高的赞誉。
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  • Technical Brain
     Technical Brain是日本国内专门从事音响器材维修的公司,尤以功放修理居多,在对欧美和日本高级放大器30多年的修理中积累了大量宝贵经验,可谓见多识广。该公司采用自己的一套高音质和长寿命的设计技术,在2003年研发出了TBP—Zero200W大型单声道功放。其开发理念是消除所有人为添加的音色(包括刻意营造的),排除普通放大器过去所遗留的诸多问题,获得只有在极品器材中才能听得到的纯净音质。
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  • Quadral 德宝
    2017年,将是德国quadral德宝成立45周年。quadral自1972年创建,中文名字叫做“德宝”。 其传统音箱在欧洲占有一定的市场比例,近年来关注到中国对音箱市场需求量的增加,力求能更好地贴近中国消费需求。从HiFi音箱到家庭影院、定制音箱、个人音箱,quadral在不断地完善该品牌的产品线。
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  • Phasemation
    位於東京橫濱,擁有悠長歷史的Kyodo Denshi Engineering Ltd. 「協同株式會社」憑著掌舵人鈴木信行先生對音響的熱愛、對音樂的熱情,逐以Phase Tech這品牌開發及研製一系列音響精品。   由於他極愛真空管及模擬重播音色關係,其產品亦朝着這方向發展。而Phase Tech的最早製作就是以紫檀木為外殼,輸出0.25毫伏的P-1 MC型黑膠唱頭。隨後在當時得令的CD市場亦開發出高精確CT-1 CD轉盤。兩件產品甫一推出馬上在日本各音響雜誌中獲得極高評價,同時獲得多項年度大獎。P-1唱頭更在短期間內售出幾百隻之驚人銷量!   2006年,Phase Tech發表其頂班1系列的CA-1真空管前置放大器。這個設計可謂不惜工本的前級。包括以純A類真空管放大線路、音量旋鈕採用320g重量飛輪,加入「啤呤」構造。音量調節是以46級對稱電阻調控,能達到高輸入和低輸出阻抗傳遞訊號的理想效果。當低音量時,音色不會因此而縮小。機內設計成7個獨立倉庫,將左右聲度之電路元件完全隔離裝罝,因此聲音分離度達100dB多。加上超低噪頻電路、極厚之機殼和面板作防震,以及無回輸式放大線路等…多項特點,令CA-1成為前級放大器中之極品。   隨著CA-1在市場中優勢,在2007年,Phase Tech推出EA-1系列唱頭放大器。系列中EA-1 IIs全機只設計成以真空管式RIAA線路,採用獨創的無回輸SRPP放大,每聲道通過三枚真空管作放大。分別是12AX7作輸入級、12AX7負責援衝放大以及12AU7擔當輸出級放大、供電與穩壓及放大部份都是左右獨立處理。每組使用一枚6X4真空管構成之厄流圈式電源過濾系統(Choke Filter Rectifier),確保獲得最平靜之電源供應。另外與EA-1 IIs規格一樣,加設原裝T-1頂級升壓牛版本的EA-1 II,以供要求MC唱頭增益需要。如此的高質量唱放大器,難怪連香港HiFi音響主編–何森也用以作為自已黑膠唱放的參考器材!   1系列的成功, Phase Tech 精簡研發多項產品,CA-3 「其後為CA-3MkII」前級、使用DLC塗層鋁合金外殼之P-3、P-3G唱頭,EA-3、EA-5唱放等多款大眾化製品,多元化令品牌進一步被音響迷受落。接下來的P-1G旗艦級唱頭和CM-1混合式無源前級出現,更令Phase Tech的聲望再創新高。   2012年Phase Tech的重要一年,製作技術及產品研發上更進行大革新,推出多款全新產品。包括為慶祝自P-1至今十周年紀念的全新旗艦級唱頭PP-1000。其餘有CS-1000唱殼、CM1000無源前級、MA-1單聲道真空管後級。這些全新旗艦級產品集十年研製高級音響之大成,每個項目都是研發人員費盡心思的精品。除此以外,Phase Tech同時正名為Phasemation,以此名字及多款極具聲望,獲獎無數的音響精品,正式進軍國際高級音響市場。 Phase Tech廠房居然搭建了俗稱「房中房」的試聽室;聽說是由日本其中一個縣政府支持下興建而成。內裡之Acoustic調音間隔相當了得!Phase Tech試聽室採用器材包括P-1唱頭、EA-1 IIs唱放、CA-1前級和一對以兩枚300B作Single-end的單聲道後級,驅動一對日本甚為流行的JBL DD66000大號角。聲音出來不但沒有駐波、諧震等感覺,音色自然平衡,感覺晃如罝身現場。據說不少Phase Tech研發的製品,都使用此房間來作最後鑑聽測試,可見Phase Tech對產品認真度、對音樂的發燒情度,絕非一般廠家能媲美!
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  • April music
    说到April Music(四月的音乐)这家韩国的音响公司,发烧友未必熟知。但是该公司掌控的AURA、Stello、Eximus这三个音响品牌,相信大家并不感到陌生。特别是AURA曾一度以扁薄的机身设计、光亮的镀镍面板、超高的性价表现赢得了众多发烧友的青睐,大家赋予了AURA一个与其风格非常吻合的中文名字“优雅”。时至今日,服役二十几年的AURA第一代产品依旧活跃在二手市场,广受追捧。 pril Music由Simon Lee李光一先生创立于1998年的四月,于是有了如此文艺范的名字“四月的音乐”,寓意公司所致力推广的音乐事业如春花绚烂。李先生出身音乐世家,一直从事的工作也与音乐息息相关,从录音专业的调音师到国际著名音响品牌(包括:Cello、NHT…….)的韩国总代理。李先生感觉好的音响器材价格都普遍较高,无法更好的为普罗大众所接受。而当他发现时值高中的儿子,学校除了学科教育和补习,竟然没有音乐课程(和我们中国现状的应试教育颇为一致)。他感到非常震惊,于是乎萌发了创立一家致力于音乐普及的公司。恰逢李夫人服务于负责沟通学校与家庭之间的PTA社会机构成为了纽带,通过April Music不遗余力的推广,为年轻人的校园生活开启了一扇通往音乐的大门。 而April Music所运作的实体产品是通过AURA、Stello、Eximus三个不同品牌的音响器材,去定位不同的消费群体。其中Aura最为亲民,以外观时尚、功能多样、操控简便的紧凑风格,走坚持高品质的大众化路线;Stello则定位为Hi End音响产品,但售价控制在五千美元以内,可说是平价可亲的高端机型;而Eximus是最顶级的产品,专属打造只求靓声不计成本的器材。但不论何等级别的器材,April Music都非常注重产品声音和外观的审美。正如Exmius在拉丁语的意思是“最大化”,公司追求的是产品无伦从声音品质、外观美感、操控简便、工作稳定,抑或性能价比尽可能的做到最大化。其主旨是“更好的音乐造就更好的工作”,力图使音乐进入到每一个家庭。因为好的音乐直达心灵,舒缓压力陶冶性情,从而创造出更好的社会氛围。顺便八卦一下,以一首“江南Style”而扬名立万的鸟叔Psy朴载相的老爸与李先生是多年的好伙伴,也是April Music的股东之一哦。 继往开来的名门旁支 音响业界内部曾流传着这样一个故事,当年首批进入大陆市场的AURA因为走私问题被中国海关查扣了,商家通过拍卖形式购回了这批机器,于是大大加重了成本,只能以超过近乎一倍的零售价格进行销售。殊不知,一炮而红深受发烧友的欢迎,一时洛阳纸贵供不应求。发烧友觉得以其优秀的声音表现和简洁明快的外观依然对得起这个价格。足见当年,AURA公司出品的品质多么卓越,定价多么亲民,用现在流行的话来说,绝对是业界的良心! 因为当年的AURA隶属于著名的英国厂牌B&W公司,以设计师Martin Colloms为其度身打造的经典电路和声音趋向奠定了江湖地位。发烧友开始称它为B&W的副牌,后来有了与之声音、外观都非常吻合的音译名字“优雅”。十几年前,随着B&W的产权变更,AURA亦被转手到了一家日本公司,而这家日本公司非常珍爱这一品牌,并非急于玩票性质。他们专门成立了Aura Design Japan公司,努力寻觅适当的设计与制造合作伙伴,希望能使AURA成为浴火重生的凤凰,再造辉煌。最后,他们找到了April Music,因为共同的见解成就了合作,并精工细作的耐心打造出AURA的新品。 首先,Aura Design Japan为AURA找到了B&W原来的御用设计师Kenneth Grange。他是英国工业设计圈举足轻重的人物之一,替柯达、派克以及许多电子产品设计外观造型,其作品甚至包括高速铁路列车等等。而在音响界,Kenneth Grange更是从1974年到1994年间B&W的首席设计,“大肥婆”Matrix 801等经典音箱造型皆出自他的手笔。而在B&W庆祝公司四十周年时,再度请出Kenneth Grange设计了Signature Diamond喇叭。几何的线条的运用与对材料质感的巧妙搭配,都是Kenneth Grange强项。重现江湖的Aura的产品线并不繁复,目前拥有Note一体机、Vivid CD机及Vita合并功放三款器材,新产品外观设计上沿袭了当年CD机与功放的简洁扁平机身及镜面金属处理,在行业评比中屡获殊荣。                                                                                                                            ——转自视听发烧网
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  • Joseph audio
    美国音响品牌
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  • Reimyo
    Reimyo这个日本品牌是由调音大师木内和夫在二十年前所创立,木内出道之时创立的公司是Combak,而旗下产品线则分为三个品牌,发烧友最熟悉的是专做音响垫材的Harmonix,而Reimyo则是与电有关的产品,举凡CD、前级、后级、电源处理器等等,都以Reimyo品牌销售,几年前木内先生开始设计喇叭,因此又多出一个品牌Bravo。所以不管是Harmonix、Reimyo或Bravo,全部都是日本Combak旗下的品牌名称,也全都是木内和夫的作品。
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  • Esoteric
    Esoteric是日本电器大厂Teac旗下专门生产Hi-End音响的高级品牌。Esoteric的产品线十分齐全,从数位讯源、扩大机、喇叭到线材都有生产,但最著名的还是从1980年代初期 CD面市之后,他们所发展出来重量级雷射读取机构,使得Esoteric所设计生产的CD唱盘、CD转盘、SACD 唱盘与SACD转盘等数位讯源始终享有盛名。 Esoteric设计和制造承诺提供最佳卓越性。在追求卓越的过程中,必 须不惜代价地发掘受限处与障碍点,并使用全部可找到的资源来消除这些障碍,这便是所有ESOTERIC产品的设计目标。为了 生产出最好的产品,我们拥有制造的丰富经验让产品表达出绝对的精密性与声波的真实性。每ㄧ项产品都在日本设计、生产,提供艺术境界般的音像与影像再生的顶级呈现。 1987 為了使音響愛好者擁有最好的音樂經驗,T E A C 成立Esoteric子公司,針對家用市場產最高階產品,賦予新的品牌形象。Esoteric首批面世的產品包括:P-1/D-1,分離式CD播放器與R-1 DAT錄音座。從創業時的第一部P-1開始,VRDS轉盤結構便是Esoteric的招牌作,強調高精密度的轉盤結構,當時是、現在依然是獨霸一方的業界標準。 1988 Esoteric歷史的第一個十年,是一個充滿許許多多、又饒富吸引力新產品的年代:X-01 CD播放器、後續的X-1s、X-10w、與升級後的X-10w。P - 0 1 C D 轉 盤 發 展 為 P - 2 , 又 演 進 為 P - 2 s 。Esoteric的「精密控制機械之設計與製造技術」(即機械學與電子學之結合),被重點研發、提升技術與累積經驗,再將技術回饋到更新的產品之上,例如後來的P-10、P-30與P-50 CD播放器。 1997 ESOTERIC公司推出另一組新型、優秀的CD轉盤:傳奇性的P-0,成為10週年紀念機種。P-0配備獨特的「Lossless Sled」,此拾取臂安裝於硬軸滑軌上,使讀取時能維持恆定角度,維持讀取資料時的準確。此傑作得到很多著名日本雜誌的優勝,並且登上當時CD播放器的尖峰。 2003 ESOTERIC公司推出X-01 SACD/CD光碟片播放器,與UX-1 DVD兼容機,兩者均配備VRDS-NEO超高精密度 的轉盤結構(VRDS-NEO為VRDS轉盤結構的更新版,與SACD光碟片、DVD格式相容)。X-01與UX-1的整體結構採用厚重底座,任何從轉軸產生的震動,都會被厚重的結構抵消掉。同年,ESOTERIC公司推出G-0s銣時脈處理器,此產品成為另一台ESOTERIC公司的代表作。 2004 「迎接SACD 光碟片所有格式的挑戰、成為全世界最佳分離式數位音源播放系統」,旗鑑級P-01/ D-01在2004年誕生了。P-01轉盤使用ESOTERIC最高階的、由X-01演化而來的VRDS-NEO轉盤結構。為了使表現更出色,P-01使用分離式電源供應器。D-01是世界上第一台單聲道D/A轉換器,為單聲道設計。此旗鑑級系統體現ESOTERIC數位化音源的整合技術,以最複雜、最周全方式,建構前所未見的數位系統。 2005 推出P-03/D-03 SACD光碟片分離式音源播放系統。承襲P-01/D-01的設計理念,並且運用新型DSD信號處理技術,P-03/D-03系統以清澈音韻,重現演奏現場豐富細節,捕捉到演奏者的正確氣息。 2006 市場上第一台DVD轉盤:P-03兼容機,在2006年上半年上 市 , 以 符 合 客 戶 對 最 高 級 影 像 播 放 機 的 需 求 。 同 年 ,ESOTERIC公司推出「Elegance Series典雅系列」,由三台高級產品組成:SZ-1 SACD/CD光碟片播放器、UZ-1 DVD光碟片播放器、AZ-1數位綜合擴大機。「Elegance Series典雅系列」兼顧精密性、簡潔性與藝術化身,擴展您的享受直到21世紀!ESOTERIC推出新型「VOSP」驅動結構,並推出DV-60/SA-60數位播放器。Esoteric專利「VOSP」轉盤與驅动系统 (VOSP=Vertically aligned optical stability platform垂直直線對焦校正平台)是另一組ESOTERIC引以為傲的新產品,成為當時SACD/CD/DVD播放器的領導品牌。VOSP為ESOTERIC專利的拾取系統,使讀取資料時可獲得極度穩定。「VOSP」驅動結構用於下列產品:SZ-1、UZ-1、SA-10、DV-60與SA-60,我們也接受其他廠商訂購「VOSP」驅動結構的OEM訂單。 2007 為了迎接20週年,ESOTERIC推出SA-10 SACD/CD播放器、AI-10擴大機與時脈處理器數位整合系統、與MG-10/MG-20揚聲器系列。ESOTERIC揚聲器高音與超低音之振膜均使用鎂合金材質,為真正的創新。這組2007年新產品範圍在沒有犧牲音質的情況下,保障音響愛好者廣大聽眾的權力。現在,ESOTERIC在全系列產品內,首次提供專利技術和進階性能。 ESOTERIC也推出一組適用於CD/SACD音響愛好者播放的新產品:P-05/D-05,內含一組型號「VMK-5」的新型VRDSNEO傳動結構,並使用32bit的D/A轉換技術。
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  • Nordost 音乐丝带
    在众多线材品牌和制造商中,有一家公司与众不同的,就是Nordost音乐丝带。提到音乐丝带(Nordost),不少音响发烧友想到的就是其扁平线身。没错,音乐丝带就是Flatline扁平线的创始者。其为美国的航空工业,以及医疗、电脑等行业提供尖端的线材。而在音响界,音乐丝带公司生产了许多高性能的线材,适用于所有的家庭娱乐系统。它不仅是技术的高度集中的体现,也是提高音质全面性的实力象征。 音乐丝带成立于1991年1月,由Vincent & Jeffrey Garino与Joe Reynolds等人所创立。音乐丝带的观点,线材绝不可以为所连接的器材增色,或添加额外的“味精”,而是应该要忠实且精准地将输入的信号不损耗地传输出去,这也是音乐丝带线材唯一的“癖性”。 音乐丝带线材的设计宗旨是减少线材间的干扰,但这个目的不易实现。比如,电感和电容是相反的两种电力,一方减少则另一方增长。唯一可以使这种“斗争”平衡的是使用一系列关联的导体特殊排列,这就形成了音乐丝带独特而标志性的形状。 但音乐丝带线材不仅仅是为了外观好看。专利的挤压工艺获得极精确的空间重播,并联的导体组还采用了PEF特富龙作为绝缘体,这是一种出奇地耐用、防火、低损耗的绝缘体,可藏在地毯上,哪怕是多人走动之处。 音乐丝带线材唯一的结构是由扁平、多股实芯导体组成,可获得最佳的电子特性。是同时具有实用性和美观性的线材。 音乐丝带线材在390至-65华氏摄氏度的温度下正常使用,不折断,性能也不改变。所有的音乐丝带线材的易燃性都通过UL910隧道测试。该测试由Underwriters Laboratory有限公司执行,目的是确保线材不会燃烧.
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  • LYRA
    日本LYRA 为一间高档次动圈唱头及模拟重播设备的生产商,自1985年起,设计及概念源自Mr.Jonathan Carr,每枚唱头均由Mr.Yoshinori Mishime在日本亲手制作及微调,以确保每枚唱头皆在最高状态下出厂。
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  • kubala 金威
    来自于美国新泽西州的发烧线材品牌Kubala-Sosna创立时间不长, 是2003年由两位对音乐音响有着无比的热爱,并且在音响技术方面都各有建树的创始人Howard Sonsna和Joe Kubala创建,其中Howard Sonsna主要负责技术研发方面,而Joe Kubala则还肩负起在市场营销这块。 Kubala-Sosna这个发烧线材品牌来头不小。超过70家重点制造大厂,例如 dCS、Emm labs、Esoteric、Focal JmLabs、Kharma、LAMM Industries,Magico、MBL、Rockport、Wilson Audio等,指定搭配使用的线材厂牌,成为了他们的最佳合作拍档。 Kubala-Sosna的创始人Howard Sonsna和Joe Kubala原本是一对儿风马牛不相及的组合。首先,Joe Kubala是一名凡事力求完美和超级发烧友、工程师,先后为众多著名音响品牌设计直流供电系统及高保真音频讯号放大器。但是合伙人Howard Sosan本职却是一名外科医生。在美国,律师和医生是最吃得开的行业,但是Howard Sosan后来却选择投身音响行业怀抱,出任多家跨国大企业技术顾问,并积极参与新产品的开发和选择展会展出产品搭配。而创办Kubala-Sosna的原因:一是因为市面上没有符合他们要求的高水准线材;二是他们也想将不同牌子的制作特色和音效表现共冶一炉,造福天下发烧友。于是,二人就成立了Kubala-Sosna ,大施拳脚起来。在外人看来,Kubala-Sosna产品风格犹如乔布斯在世时候的“苹果公司”。专注、极致、自然成为这家线材的几个关键词。同时,对自家产品技术部分也如同苹果公司一般对外界完全保密,以至于至今没人知道Howard Sonsna是采用了何种线基,又经过如何的工艺制作出Kubala-Sosna线材。不过,对于消费而言,知道那些技术又有什么用呢?只要消费者知道Kubala-Sosna的线绝对是性价比优异的产品就够了。 Kubala-Sosna线材产品分类明晰,卖相出众。就拿这次寄来的Kubala-Sosna Emotion(银星系列)线材来讲吧。Emotion(银星系列)线材属于Kubala-Sosna的中高阶产品,其上还有Elation(金星系列)和Revolution(钴星系列),其下还有入门的Imagination(黄星系列)、Anticipation(绿星系列)、Fascination(蓝星系列)、Expression(紫星系列)。 Emotion的线身甚为粗壮却颇为柔软,朴素的深蓝色防静电外套,可以随意i弯曲。而定制的接插件,象征产品身份的不一般。实际上Emotion采用的都是来自美国或者瑞士的专业插件生产商出品的非常顶级定制产品,市面上是没有零售。电源线采用的是美国顶级电源配件厂家AUDIO GRADE出品的电源插,插头编号清晰可见。XLR信号线采用的Neutrik生产最高等级具备防磁的NC*MX-HD/FX-HD插头,尾部还有Kubala-Sosna特别订购的不锈钢阻尼环。音箱线采用了直径超过3.5mm的同系喇叭线,所用端子亦同时备有经过镀金处理的线叉和香蕉型插头,分量十足。 “OptimiZ TM Architecture" Kubala Sosna有一重大法宝:“OptimiZ TM Architecture" 。OptimiZ是将经过多次高温提炼和退火处理后,杂质尽去的高纯度铜材进行重新编排,这样不论电容量Capacitance、电阻Resistance和电感系数Inductance均可保持在极低水平。采用独特的OptimiZTM Architecture技术的Kubala Sosna线材,声音真实、自然、精准,解析力极高,两端延展性极佳。 四两拨千金的功效 线材实际上是一个非常重要的信号传输,对于家中数万甚至几十万上百万音响系统而言更是如此。就拿笔者测试亲身XTZ旗舰Alpha的经历来说,早先曾经初次欣赏这款产品时候。除了喇叭线使用自家的散线材;剩下的全套意大利A.R.T发烧线材,但是声音基本素质不错,不过就是显得有些呆滞,不灵动,缺少应该有的贵气。当时还以为是音箱的原因。后来,等这次全套Emotion系列线材到了,换上以后,才发现,音箱实际上没有问题,原来缺乏灵气的原因是因为散线喇叭线,缺乏高端成品线应该拥有的灵动和高贵气息。借咱们论坛版主子弹飞的观点来讲:音响系统中主导声音是否有高级感,取决于线材而非系统本身。对于那些数万甚至几十万、上百万的音响系统而言,只有将自家线材理顺了,才可以让自家系统性能得到最大程度的发挥。 既然谈到设备了,那就说说使用了这套线材后的听感吧。在家电论坛北京体验中心,除了全套Kubala-Sosna Emotion系列线材外,笔者使用了索尼旗舰数字播放器Z1ES、美国Audio Research Reference 5胆前级、美国奇力600C 600瓦甲类功放。 在经过充分热身的前提下,这套给人的感觉就是非常的平衡,细节尤为细腻而自然。无论是欣赏蔡琴、Adele Adkins的曲目,都给人一种温柔细腻的感觉。这种温柔细腻不是系统渲染的,而是演唱者自己本身表现的。高中低频过渡极其顺滑,感情真挚而饱满。 试听《Paganini For Two》细节丰富,音色准确。比如吉他的拨弦、小提琴时强时弱的演奏,还有乐器的定位,演奏家的呼吸声都刻画的传神细致。再欣赏爆棚的交响选段《火鸟》的时候,Kubala-Sosna Emotion系列线材似乎完全消失,取而代之的,是整个交响乐团在眼前的演奏。背景空旷而安静,大号、短笛音色鲜活而传神,位置明晰,演奏家的举止形态似乎浮现我眼前,触手可及。低频表现能力也十分不错,控制力绝佳,尤其是低频细节与层次丰富,动态对比强烈而印象深刻。 总结 Joe Kubalay表示Kubala Sosna能够获得以上诸多大厂的青睐的主因是它能够忠实的表现声音,在音乐讯号上做到完全不加工,不调味,全频段均衡。简单来讲就是它非常的直白,能够将整套系统应该有的声音完整的表现出来。或许,市面上有比他声音更好的,但是同一价位想找到这种精准、细致、表现完整系统本应该拥有水平的线材并不多见。这就是众多知名品牌选择它作为系统搭配指定线材的主要原因。                                                                                                                                  —— 转自家电论坛
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  • Jorma
    我们常说Hi End音响工业是车库工业,由真正的音响发烧友全心投入,累积多年经验与心得,创作出不出世的绝顶器材,瑞典Jorma Design也是如此。 总裁Koski用毕生对音响的热情,目的只在制作全世界最好的音响专用线材。 Jorma说他对音响很早就感兴趣,小时候买不起音响,到电子零件行买元件自己回家装真空管机,那是1950~1960年代,从此便燃起对音响的热情,至今持续不断。 从“官方文件”来看,Jorma Design成立时间是2002年,但谈起创业的历程,其实是车库工业开花结果的一段故事。 2002年正式成立Jorma Design 喜欢DIY的Jorma,从多年来的经验培养出对音响设计的敏锐度,也从音乐聆听中感受音响器材的艺术性。 Jorma说他是瑞典Hi-Fi Forum的成员,这算是一个音响迷的社群,早在2002年创立之前,Jorma便已经开始设计并制作线材,后来很多音响社群的朋友知道他有做线材,便纷纷表示有意商借试听,大方的Jorma自然很乐意出借,但每次都要不回来,当然不是借的人不还,而是每个人都拜托Jorma把线卖给他们。 就这样 Jorma在网路音响社群当中打出了名号,一直到2000年左右,有欧洲其他国家的音响经销商找上门来,Jorma于是开始思考是不是该自立门户,于是 2002年诞生了Jorma Design。 因为在欧洲地区开始有经销商卖Jorma Design的线,Jorma也开始参加瑞典与邻近国家的音响展,逐步扩展经销网路。 大约是2003年时,Jorma在音响展遇到了Marten Design的设计者Lief Olofsson,他非常喜欢Jorma Design的线,当场买了很多条回去使用,并且向Jorma表示,希望他能为Marten Design设计喇叭机内配线,两人的合作便从此开始。 让线材充分表达音乐 聊起Jorma Design的设计原则,Jorma说道理并不玄奇,Jorma Design的线材用最严谨的态度设计每一款线材的结构,并且是用全世界最好的材料,这两个条件配合起来,就能做出全世界最好的线材。 简单讲,就是最好的材料加上最好的结构,不过线材制作可说是“知易行难”,Jorma讲的道理确实简单,真正要落实却是很难。究竟怎么样的结构才是最好的结构?怎么样的材料才是最好的材料?哪些材料配哪些结构?这些都是Jorma Design的不传之密,好声的道理都藏在这里。 我问Jorma,他们家的线材的声音特性要如何形容?Jorma直接了当的说:“充分表达音乐。”这个“Musical”代表用家可以长时间聆听音乐而不觉得累,情绪完全投入音乐当中,搭配Jorma Design的线材,聆听者不需要担心线材的优点和缺点,因为Jorma Design的线材每一款都非常的中性,没有特殊的个性取向,纯粹就是表达音乐而已。 Jorma表示,在Jorma Design自家线材当中,不论是价格便宜或是价格昂贵者,每一款都具备非常中性的音乐表达能力,而且能够让聆听者充分享受音乐之美,共同特性就是非常中性的走向。 不过高价款式和平价款式的差异,主要在解析力的提升,越高价的Jorma Design线材,解析能力越高,但所有Jorma Design都具备“中性”的特质。 挑全世界最好的材料制作线材 在Jorma Design的线材上,经常可以发现“黑管”,究竟这个黑管是什么?Jorma说他很难在短时间跟我解释所有的东西,在Jorma Design的“黑管”或是有些“木盒”设计,应用了Jack ByBee Quantum Purifier,这是非常特殊的科技,可以大幅度降低失真,但不会对原始音乐讯号产生任何负面或染色的影响。 在用料上,Jorma表示他只挑全世界最好的材料来制作线材,所有的材料都在自家实验室进行长时间的测试。 我问导体的材料为何?Jorma直接地说就是铜,但是使用非常高纯度的无氧铜。譬如自家最顶级的No.1和No.2使用8N铜(99.999999%),不过比较平价的No.3就只能使用4N铜。 好材料×适当结构 关于线材的设计,Jorma Design讲得很简单,但却很诚恳,他不认为线材设计有玄学,好材料加上适当的结构,就能制作出好线材,但这需要很多很多时间投入研究。 Jorma说,设计、技术、聆听,是Jorma Design设计线材的三部曲,而且是反覆进行,经过长时间淬炼出来结果。此外,Jorma强调他不是国际大厂,做音响线材纯粹是一股热情,所以他们的线材一定都在瑞典自家工厂手工制作,产量也很小,但保证每一款都是他的精心杰作。 在简单的专访中,Jorma诚恳地表达线材制作的精要,不是谈玄学,不是聊空论,而是从材料和结构下手,加上反覆聆听而成。 用Jorma一生研究音响的心得浓缩而成的Jorma Design线材,其声音之美值得发烧友用心体会。文·郭汉丞                                                                                                                              ——转自音响共和国
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  • Hubbell
    Hubbell Incorporated 哈勃集团成立于1888年,总部位于美国康涅狄格州,其创始人Harvey Hubbell为拉线开关的发明者,目前,通过合作开发和并购,公司产品已覆盖几大领域:线路系统(WDK)、照明系统(Lighting systems)、工业级防爆系统(Killark)和电力系统(Power systems),并已于美、加、意、瑞士、墨西哥、 巴西等国建立生产基地,全球员工近12000名,在欧美地区,合保产品以其高品质获得人们的青睐,成为家喻户晓的品牌,同类产品占有份额达95%以上。目前,Hubbell已于纽约证券交易所上市。
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  • Franco Serblin
      为何说这辈子大概就只有这么一次机会拥有Kterma? Franco Serblin花了许多年时间琢磨出Ktema音箱,但却只做了50对,其中有一对留在盲歌手安德烈·波伽利(Andrea Bocelli)家中。因为Franco在设计Ktema的过程中,委请波伽利帮忙试听并提出意见,波伽利非常喜欢Franco的新作品,帮忙试听过后自己也留了一对。但Franco并不是把作客波伽利家里那对Ktema留下来,而是请波伽利签名,然后另外送了一对全新的Ktema过去,而那对有波伽利签名的Ktema自然成为Franco最好的收藏品。少了这两对,本来就已经超级限量生产50对的Ktema,现在只剩下48对可以让世人收藏,这简直比超级跑车的数量还要少。可是Franco虽然只做出数量极少的Ktema,却没有卖超级跑车的价钱,它的售价比起很多量产的Hi End音箱便宜多多,这般数量极度稀少的珍品,站在收藏的角度来看,您不必再读这篇聆听报告,马上就该去买一对回来,如此稀有的手工音箱未来理当有增值的想像空间。 再续世霸辉煌   等等,Franco Serblin何许人也?他就是意大利世霸Sonus Faber的创办人与总设计师。  1997年世霸被意大利银行的基金会收购,  高龄七十的Franco Serblin在离开Sonus Faber之后,首先创立Yter品牌,朝向线材与调音设备领域发展,但其实他并没有忘情音箱设计,私底下对于音箱的研发工作也从未间断,只不过碍于与世霸的合约关系,无法以自己的晶牌发表新作。合约期满后,一手塑造Sonus Faber王国的他宣布以自己名字为品牌,推出所设计的最新力作Ktema音箱,全球限量仅50对。Franco设计这款音箱时的心境与以往不同,他并没有推出音箱的时间压力,他并不缺钱,也不缺名望地位。现在的他想要做的,是思考如何突破音箱设计极限,创作出一款能代表自己三十年音箱设计功力的颠峰代表作,一款能够传之久远的永恒艺术品。而Ktema就是他的心血结晶。     Ktema在希腊文意指经得起时间考验的永恒之物。希腊有个形容词"Ktema eis aei",意味着永恒的占有,某种恒久不变、无可置喙的价值。相反词则是"Panta rei",形容那些永远在变化的事物。在许多音响产品都是"Panta rei”的时代,要如何才成制造一个"Ktema eis aei'的音箱?这句话刺激了Franco去创造一个永恒的作品,一个在万物改变的世界里的永恒之作,一个在科技与研究日新月异、不断改善的世界里的永恒之物,一切就是试图在迅速改变的形式里,寻找一个永恒,这将会是个有着极大吸引力的挑战。所以Franco认为,他必须去创造能随时间延续不衰的“证据”,有如“一艘大船里的小艇”,能够永远漂浮在不可避免的"Panta rei"波浪中。毕竟,从世霸第一对音箱Snail开始,大量的水已经在音乐制作之桥下流过,  还记得1983年   初问世的Snail音箱,2.1的设计在他的手上变成了跷跷板,漂亮的木作工艺让人怎么看都觉得漂亮,其惊人的构造开始了一波新的声能转换器之风。此后他将小提琴工艺进一步与音箱设计结合,推出Stradivari名琴三部曲,至今依然是Sonus Faber旗下最受瞩目的产品。许多年来,Franco始终保持着一贯作风,一种特意又自然的艺术,犹如Sonus Faber年代那些经典音箱,新的Ktema是相同灵感但却不断追求典雅隽永的后代。 崭新的音箱艺术 Ktema的体型不大,作为一款全新问世的旗舰音箱,Ktema的实际尺寸比起从照片中看到的想像还要小一些,身高110.5公分的Ktema少了些威猛煞气,却多了些秀丽优雅。从音箱设计的观点来看,Ktema的造型相当特殊,它有着细瘦的前障版,但音箱背板则面积大得多,与时下流行的水滴造型相比较,Ktema好像是把水滴造型反过来设计的,这一点颠覆了传统的音箱设计观念。传统上为了让单元背波的影响降到最低,都尽量让音箱前宽后窄,消除单元背波的能量,但Ktema不仅前窄后宽,低音单元竟然还摆在背后,这样的设计实在耐人寻味。     从Franco的手绘稿当中,我们大致可以理解Ktema特殊单元配置设计的原因。Franco希望音箱可以表现出真实音乐厅的聆听感受,而在音乐厅当中,交响乐团的配置并不是排排站,而是弦乐在前、铜管在后,打击乐更是在最后一排,因此Ktema的中高音单元一如传统摆放在音箱前方,利用向前传送的高、中音单元重播主要音乐频段。低音单元则藏在箱体内部,正对背后一块反射板发声,再透过箱体两侧的反射孔向外扩散。这样的设计想法讲起来很合理,就是模仿音乐厅的声响与配置,但实际上却很困难,大部分音箱会让高、中、低音单元排成一列,就是为了让各频段的声响达到一致的时间相位,当我们把低音单元摆在音箱后方的时候,如何让低频与中高频达到一致的时间相位,就成了新的难题。     我相信Franco在为Ktema选择特殊的背波扩散低音设计时,早巳胸有成竹,这类设计并不是第一次出现在音箱当中,低频可以很自然地扩散,表现出开阔的音场与轻松的量感延伸,但遇上快速激烈的音乐场面时,往往会有速度比较慢的问题。Franco理当了解设计本身的限制,也想好如何解决这样的难题,筒中技术细节我手上资料不够多,无法详细为读者们介绍,但背后藏着2只特别订做的9寸低音单元,加上两侧板上面特殊的弧形开口,处处都是Ktema设计的玄机,单讲技术名词或许显得生硬,我们不妨把这些细部的处理看做是Franco Serblin数十年经验的累积,融合为崭新的音箱艺术呈现。 处处是创意     Ktema音箱的灵感来源,是要在音箱有限的箱体中,创作出比拟音乐厅现场的声波扩散状态与聆听感受。Ktema标志所象征的也正是这种独树一帜的设计,但因为要让低音对着音箱箱背板发射,对于箱体共振、声波扩散,以及时间相位、速度感的协调都有很多问题,为了解决这些情况,Franco私下研发将近十年,才找到令他满意的答案。Ktema的箱体采用箱内箱设计,内部以倒Y型隔板巧妙地将前部中高音及后部的低音箱分开,同时也作为加强支架巩固箱体Ktema的强度。箱体为前窄后宽的不等边设计,高音及双中高音单元组件安装于前面板,双低音安装于箱体背面,低音发声孔安排于音箱箱体后面的左右两边,低音部分巧妙地通过箱体弧形侧板及背墙扩散,能让Ktema成为完美的整体声学发声,让高中低音更好地覆盖整个音场。     Ktema外壳提供高光亮彩黑色钢琴漆工艺制和原木皮选择,箱体顶部和底部安装了铝块顶板,顶板更采用了磨沙面亮银边的工艺,让Ktema在典雅的气质中泛着丝丝前卫的感觉。分音器采用顶级元件搭建,内部接线全部为订制纯银线。Ktema的高音单元由丹麦传奇单元设计者Ragnar Lian量身打造。两只4寸中音单元同样是量身订制的特别品。至于内藏的两只九低音单元,更是依照Franco独创设计而开发、具备完美活塞运动能力的超级单元。Ktema的分音器线路也极为独特,采用多重斜率设计,具备相位完美一致特性。Ktema的效率有92dB/W/m,原厂建议最低扩大机功率只要20瓦,可见这款音箱并不难驱动,如果用质地醇美的小功率管机驱动,不知是何境界……     Franco说他一直是以艺术创作的态度投入音箱设计工作,每一款他所设计的音箱,对他而言都是一件艺术品。他也坦言,早期他所设计的音箱声音虽美,但是却被诟病不够精确,晚期在Sonus Faber所推出的音箱,则不断朝向更精确的方向前进。而对于Ktema音箱,他则大胆宣告,声音将兼具早期SonusFaber音箱的美声,与毫不妥协的精确性。如果此言属实,那么Ktema岂不是世霸Fans梦寐以求的完美极晶!                                                                                                                                    ——转自威虹音响
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