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  • Heco 德高
      HECO成立于1949,德高代表了德国扬声器悠久制作传统的品牌。HECO的品牌名来源于Hennel的“HE”和Co.KG.的“Co”。   Hennel先生于1949年在著名的德国Taunus区建立了公司,从开发扬声器驱动单元起步,致力于在家居环境中再现毫不妥协的高品质声音。 从驱动单元起步   HECO驱动单元小至0.4kg,大到400mm。从1950年初开始,HECO扬声器就被应用在德国广播电台以及著名企业的专业影院声音系统中。 第一款超平挂壁扬声器   Flachlautsprecher是HECO早期的里程碑式产品,它也许是世界上第一款超平挂壁式扬声器。 不断革新的HE   只要有潜力,HECO从不惜代价。这让HECO不断地出现新的概念,成为行业的里程碑。 以AlNiCo铝镍钴合金打造中音单元   在激光技术(Klippel®)和Finite Element方法的帮助下,高温下稳定的AlNiCo铝镍钴高强度磁场驱动单元和通过自身磁场、悬浮和自感应均衡工作的音响得以面世。 牛皮纸锥盆设计   “牛皮纸锥盆”由北欧松树的强力纤维加上5%的德国制造的羊毛纤维(6-12mm长)制成。“与长冲程环绕、高度耐用的声圈和线性化的磁铁系统结合起来,以确保最大的动态对比度和精确度。 压铸铝底盘结构   多通风口的压铸铝底盘有非常好控制的共振特性,并具有最大的稳定性,让强力磁铁和纸锥盆可以在上面运行良好。 高能效的高音单元   高分辨率的新型高音单元,是直径30毫米的球顶,由非常轻的聚合纤维制成,并拥有超低频率共振的宽广环绕声效,在临界频率具有特别和谐的混合效果。 稳固的箱体结构   HECO的高品质中密度板将共振降到最低,不对称的箱体外型也降低了不必要的内部驻波。所有的箱体都采用了巨大的多重紧固装置来降低面板共振。                                                                      
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  • Elipson 伊丽声
      身处品类繁多的音响产品中,出色的音质早已成为音响爱好者心目中“好音响”的基本要素。此外,优美且别具一格的造型就自然而然地成为了众多消费者选购音响产品的又一重要衡量指标。   造型优美的音箱产品,早已在音响领域中成为了一道靓丽风景,其中,来自法国的Elipson(伊丽声)以清一色的球型箱体设计在各大展会上吸引了众多音响爱好者的眼球,不仅为用户带来了优美的听音效果,还带来了赏心悦目的法式浪漫。   ▊ 当之无愧的“法国瑰宝” 作为上世纪六七十年代“法国电子声学的瑰宝”,Elipson已成为法国声学设计领域的先驱,并在广阔的音响领域树立起了顶级音响的绝对标准。Elipson的前身是Multi-Moteur公司,其在Joseph Leon的领导下创立于1938年。   秉承着创造出最杰出音质产品的信念,60年来,Elipson不断将令人惊奇的创新方式融入到声学产品的设计之中,使其以独树一帜的风格在众多音响产品中脱颖而出。   作为球型音箱的鼻祖,Elipson为世界球型箱体的研究奠定了基础,众多品牌参照其技术开发出脍炙人口产品。更值得一提的是,Elipson与法国电视台录音棚拥有着长达40年的合作,更令其成为当之无愧的“法国瑰宝”。 ▊ 新时尚传奇的诞生   无论是Planet L、Music Center,还是更古老的BS 50 Tribute,其创意总监Jean-Yves Le Porcher都将其卓越的设计、完美的技术和纯粹的美学融入到Elipson产品中,因为Elipson的创作团队认为音箱应充分展现其设计之美,而不是隐藏起来。
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  • DCS
     dCS成立於1987年英国,业务原先只集中於录音室专业用的数码处理器之上,因此初期只有该行业的人士知道dCS的产品,打从创业的第二年开始,dCS便持续发表多个世界首创之数码技术,例如1988年推出世界第一部24Bit模拟/数码转换器A/D Converter,型号叫dCS900,到1993年又推出世界第一部24Bit/96kHz的模拟/数码转换器902,1994年又立即再推出900 Master Clock时基输出器,到1995年推出950数码/模拟转换器D/A Converter,继後立即推出升级版952,规格分别为24Bit/48kHz和24Bit/96kHz,上述所提及的型号规格,全为世界第一次发表。期间有日本音响发烧友把这部专业录音室使用的952当作家用,发现声音效果非常突出,消息传开後不少音响迷立即相继模仿,同样觉得声效超卓,於是向dCS厂方反映,并敦促厂方推出家用版。翌年,即1996年,dCS推出Elgar,这是第一部24Bit/96kHz家用版数码/模拟转换器。 1997年dCS推出世界第一部24Bit/192kHz的数码/模拟转换器954和模拟/数码转换器904,大家看看,在专业范畴上早已拥有192kHz规格的解码器面世,然而,家用市场的要迟上多少日子呢?1998年,dCS厂方再在954和904上附加处理DSD(Direct Stream Digital)的功能,成为世界第一部商业用的DSD转换器。 直到1998年,Elgar也升级加入了DSD讯号处理能力,改名为Elgar Plus,1999年,dCS推出Purcell,这又是世界第一部家用式取样频率提升器Upsampier。同年九月,厂方推出另一部24Bit/192kHz家用式数码/模拟转换器Delius,让发烧友可於Elgar之外多了一个便宜一点的选择;……2001年10月,dCS推出Verdi,此乃世界第一部使用IEEE1394数码转输介面的家用式SACD/CD转盘。   从上述资料中可看见,dCS厂方的而且确将技术慢慢由商业市场转移到家用市场之上,由於家用版机壳需设计得较为美观,外形会多作修饰,但无奈地生产成本亦会增加,再加上家用型号销售量总没有专业的来得多,间接也令成本提升,因此,相对上dCS录音室用的专业型号机种,售价会比家用型号便宜。 说回dCS器材产品的订价问题,它昂贵是铁一般的事实,但绝对是有其因由,市场上绝大多数音响厂家,使用的数码模拟转换晶片,都是购买现成货色,又或是以现成的OP Amp做成的模拟输出级,较为高级的型号会咱家设计独立线路,但无论是怎么样,其核心数码模拟转换部份,都是向那些大型晶片生产商,如Burr-Brown、Crystal、Analogue Devices、Philips等购买,而dCS并非如此,所有的数码模拟线路都是咱家设计,另外,DSP软件运算程式亦是不假外求,全由厂方设计师自己编写。亦是由於这原故,dCS器材重播出之效果,跟一般市场同类型产品分别很大(还记得昔日『美国』Vimak吗?同样全由咱家研发晶片和线路设计技术,因而价钱亦是贵得要命),因此,要好好的享受dCS重播声效,用家需付出极高代价是也。多年前SACD开始进入市场,热潮极盛(但今天退潮亦快)情况下,dCS又把专业用的PCM讯号转DSD的数码对数码转换器972变身成Purcell Upsampier,此机可将PCM数码讯号转为1Bit/2.8224MHz取样的DSD讯号,因此,买了Elgar的朋友,当然要一并买Purcell,这样才能将CD讯号转换成SACD的音响效果。
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  • Daniel Hertz 丹尼尔·赫兹
      Daniel Hertz是个崭新的音响品牌,这是一家瑞士公司,2011年12月首度粉墨登场,地点在莫斯科的一个小音乐厅,当时还是原型机种,初试啼声,迟至2012年产初品才正式上市。 Mark Levinson重出江湖   是的,Mark Levinson本人重出江湖了!但为什麼Mark Levinson的新品牌叫做Daniel Hertz?原来Daniel是Mark父亲的名字,而Hertz则是母亲的姓,新品牌同时彰显Mark出身的两个家族。   这个Hertz的姓音响玩家一定很熟悉,因为声音频率的单位用Hertz标示,缩写是Hz,这是为了纪念发现电磁波的德国科学家Heinrich Hertz。这位出生於1857年,卒於1894年,只活了36岁的德国科学家,竟然是Mark的「舅公」,天下事还真有巧合。   Mark Levinson重回Hi End音响圈了,这位Hi End音响的重要推手,早年已自己的名号闯荡江湖,前瞻的设计理念,打响了Mark Levinson品牌。这家公司怎麼来的?原来Mark是法国人,当年他向父母亲借了15,000美元,一个人来到美国闯天下,1974年创立Mark Levinson,那时候他才26岁。后来品牌被Harman公司收购,Mark重起炉灶,创立了Cello,推出Palette「音响调色盘」前级,用顶尖的EQ等化系统,挑战Hi End音响不敢碰触的「音色控制」(Tone Control)迷思,不过后来Cello因为财务不佳关门。   值得一提的是,Daniel Hertz M1旗舰扬声器也是俄罗斯前总统、现任总理、音响发烧友梅德韦杰夫在使用的音响,在欧美Hi-End市场一直受发烧友追捧热爱。这个音响品牌创始人叫做Mark Levinson (马克·莱文森),是一个影响了现代音响发展的传奇人物,是一位投身音响行业40多年的风云人物。M1旗舰扬声器倾注了马克先生所有的心血,也融入了他对现代音响器材全新的认知。
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  • Capriccio Continuo
      对于意大利Capriccio Continuo品牌来说,它的外观与瑞宝书架PA-1虽颇相似,但还是属于新面孔,其设计者就是Ensemble Reference音箱工程师Mr.Joseph Szall于2005年自立门户后以ATD为名之晶牌,公司从2006年首度推出Admonito厂后,全球业界好评如潮,随即获得了众多音响评论员一致推崇,Admonitor Preference(合金版)无疑更吸引了知情发烧友的关注。   此款书架箱的高音单元采用了丹麦Hiquphon引以为豪且个性突出的3/4英寸软球顶高音,该公司从1983年成立并推出型号为数不多的高音单元以来,外形都有着基本雷同的设计,但差别却巧妙在振膜的涂敷上,新代白金版Admonitor Preference的OW4 3/4英寸高音单元就是采用液态白金涂层材质, 因而也成就了号称全世界最好之一的球顶高音。Admonitor PreferenCe白金版音箱的低音单元使用了德国Zellaton第三代Ariacell G Til30毫米三文治低音,这款名为“小气室”的单元振膜采用了发泡聚合物材料成形,并刻意把较大的气泡沉在深层,而较小的气泡则聚集在表层;由于Zellaton单元的振膜采用三文治结构,所以除了Ariacell基层外,上下还有两层高硬度的表层材料,它采用了碳纤维和钛金属混合而成,其中的过程极具高科技手段以及复杂的工艺。为了提升中低音的清晰度,Ariacell GTi130单元还采用了成本较高的“全锥型”盆面设计;而磁路方面,ATD的技术自然不容置疑,其结构采用了大动态、超低失真的短路环和扁平音圈绕线设计。   据悉,Capriccio Continuo音箱所使用的单元,都会经过老板Oskar的亲自测量配对,以确保品质。另值得一提的还有,Admonitor Prefcrence音箱的分频器设计,它采用了并不常见的椭圆函数型衰减特性曲线,而且是声学六阶滤波器,以此来获取纯净的大动态特性。而箱体制作以及外观工艺上,Admonitor Prefcrence音箱精细的做工和完美的钢琴漆表体光面口责涂,完全超过了过往的瑞宝制作水准,令人赏心悦目。   
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  • Brinkmann 霸铭
      德国Brinkmann Audio(霸铭)由音响狂热份子Helmut Brinkmann先生于上世纪八十年代创立,一直醉心钻研发烧黑胶回放系统及各类高保真扩音机产品,自家工场拥有高精度计算机数控车床及各类加工器械,从组装到测试绝不假手于人,令产质量素有所保证。纵使黑胶唱片曾经历廿载黑暗时期,但Helmut Brinkmann先生时至今日仍未有放弃生产唱盘、唱臂、唱头,甚至转投数码阵营的意念。跟一般音响品牌的个中分别,在于Helmut Brinkmann先生宁可不断改良和优化现行型号,将产质量素长期保持在最高水平,亦不希望经常加推或炒作新产品,作为一位选择维护支持者权益,远高于个人利润的音响掌门人,绝对教人肃然起敬。   模拟线路早已成熟,那些间隔时间很短的升级改款的品牌只有两个可能,1,新品牌,新设计师,技术不成熟,需要不断拿顾客当小白鼠进行改进,2,商业化手段,为了赚更多的钱财。我非常欣赏奔马的这个理念,这是脱离商业化的行为,这是真正的技术者所具备的最优秀的品质!这也是奔马的机器只做最好的那一台的信念!从未有人炒作过这个品牌,这个品牌,依靠的是有口皆碑的品质,这个实力派HIEND老牌子不屑于浮夸,不屑于炒作,几十年如一日!
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  • Bladelius 谱丽声
      在发烧音响里,来自瑞典的极品器材Bladelius 谱丽声, 由设计师兼老板Mike Bladelius在1994年成立,Mike Bladelius把高级音响设计带进另一个里程碑。毕业于美国LinkopBng大学电子工程系的Mike Bladelius早在上世纪的八十年代, 已经在High-end界举足轻重的Thershold与ClasseAudo分别担任过设计及顾问工作,不少当年的音响名器都是由他一手包办。返回瑞典后Mike Bladelius正式成立自己的公司,把积累的音响经验和理想完全地融入自己的品牌里,先后创立出Advantage及SAT两个牌子.   到2002年Mike Bladelius决定只以Bladelius这个品牌来把自己的新产品和研究推到更高层次,设计出一系列极具创意的高级器材,其中包括Gondul光盘兼容机,还有名为Freja SACD/CD唱机,Thor合并式放大器, 多功能式后级放大器GrendeI和一对旗舰后级Beowulf。
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  • ASR
      少见到ASR如此特立独行又坚持原则的音响厂家,在追求极致音质的极简化线路设计之际,又不愿对充沛且纯净的电源供应有所妥协。于是,便造就了如此拥有四件式庞大架式合并功放的独特制品(四个组件分别为主机、两个分离式电源与一个分离式电池供电机箱)。   Hi-End音响业界器材更新、改朝换代的频率,虽不及日系家庭剧院产品那般频繁,但是像德国ASR(全名为Audio System Schafer und Rompf)这样二十余年来仅以两款配备讯源切换及音量控制的后级为主力,外观与型号都没有变动,却在内部用料及所坚持的架构下不断精进的品牌,还真的很难找到第二家。另一方面,ASR也是少数行事极为低调但内在光芒终究难以遮掩,进而受到全球各国专业音响媒体及音响爱好者一致好评的音响制品。ASR这种看似保守实则先进的理念坚持,正是Hi-End精神的切实体现,也是ASR功放能在竞争激烈的Hi-End音响业界占有一席之地的重要原因。ASR行事极力低调但内在光芒始终难以掩盖,因而受到全球各国专业音响媒体及音响爱好者一致好评。     ASR的产品,正如同赋予它与众不同气质的设计师老板Friedrich Schafer一般低调,但好器材无须大张旗鼓也能让爱乐者感受到无穷的魅力,ASR对此做了最佳的诠释与典范。
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  • Revox 瑞华士
      自1948年Dr. Willi Studer在瑞士苏黎士创立REVOX 以来,REVOX已成为完美顶尖音响技术的代名词!无论是在设计、产品定位和技术理念上,REVOX都以不可复制的独特品位和气质区别于其他任何国度的产品!在过去的近70年里,无数国际奖项桂冠戴在了REVOX的产品上,早在上个世纪的50-60年代REVOX的开盘机即被包括全球最顶级的ABBEY ROAD录音棚、瑞士电台等专业场所的录音所使用,亦是披头士等明星专辑录音的选择,REVOX的产品在60年代已成为录音室的主宰!   早在1983年REVOX公司就开创了多房间娱乐系统的先河,作为多房间背景音乐系统的鼻祖,我们不仅可以在不同区域独立操控,更具有强大的音视频节目管理,还包含了在未来将改变我们生活的趋势----智能化家居!   70年来Revox始终坚持瑞士研发设计,德国生产制造,以保证最高的品质!
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  • Piega 贝歌
      1986年,Piega由Leo Greiner和Kurt Scheuch两人于瑞士苏黎世湖畔创立,这两位一个擅长喇叭技术、一个擅长外观设计,于是两人取长补短的成果便是如同精品一般的音箱。   作为世界顶级Hi-End音响品牌,Piega的最大特点就是瑞士制造、纯手工生产。   全铝合金音箱及独步全球的平面振膜铝带式同轴中高音单体(Coaxial Ribbon System),具备极宽的频宽与更具密度的能量感。今天Piega就如瑞士的钟表一样精致,且旗下产品皆为自己制造,绝不假手他人,譬如铝合金箱体的制作难度很高,据说全世界只有三间厂商有能力制作。因为这种箱体不仅制作难度高,还要避免箱体本身的声音,主要是由于用手去敲打中空的箱体就会出现像大钟一样的“铛、铛”声,据此原厂会特别加强箱体内部结构,同时也加入许多特殊的阻尼来消除谐振问题,加上铝合金箱体刚性很好,可以用很小的箱体发出很大的能量,所以Piega被人称为“非常大的小喇叭”,而其他品牌喇叭要发出和Piega同样音量大小的声音,箱体至少要大30%方可。
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  • Orpheus 天琴
      瑞士的天琴Orpheus,算是极少数年轻人当家的音响公司,他们有声名显赫的背景与技术资源,2001年创立时就以数字解码器相关制品闻名于世,ANagram DAC模块获得许多高端音响品牌采用;当业界主流规格还是192kHz/24Bit时,天琴Herit“ge DAC MP2就拥有768kHz/24Bit的强悍能力。   头衔为“策略经理”的Tallant Fabien其实就是少东家,公司主要工程师大概都不到40岁,像负责这部DAD(Digital AudioDock)专案的Carreira Sergio也是个年轻帅哥。Carreira是在澳洲专门研究声学,他说OrpheUs研发产品的眼光放在未来,实际工作却是很脚踏实地的。譬如一部器材完成之后会经过基本的仪器测试,然后就会通电进行恒压测试,如果是带有功率放大的功放则另外执行负载测试,之后还要输入正弦波测试总体谐波失真。最后,他们还进行人耳盲日试听,产品必须让所有的工程师实际试听过,当大多数人都认同时才能过关。换句话说,在天琴公司内部没有个人英雄主义,所有产品设计/H来都需要工程师一起背书认证,也因此他们能保持一贯而稳定的声音风格。
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  • NVA 谷之声
      NVA这是第二次卷土重来,它第一次进口时我有幸接触欣赏,当时对它纯净通透的声音留下深刻印象,不过却对那用夹板黏成的机箱与粗糙的作工不敢恭维,后来这个牌子也就逐渐为人淡忘。两年之后,在国外杂志上看到NVA改头换面,由Richard Dunn设计了一台银光闪亮,造型非常漂亮的TIS(The Integrated Statement)综合扩大机,还没听到声音,主观意识已经对它完全投降了。后来NVA又陆续推出The Tube综合扩大机、Control Tube被动式前级与The Power Tube后级,同样是圆滚滚的造型,还有NVA认为全世界最好的SMA插头。当然,这些机器中全使用裸铜线焊接,NVA认为机壳的金属材料与铜螺丝也会影响声音,所以连一颗螺丝都没用。 图片你大概很好奇了,这是什么设计理念?   成立于一九八二年的NVA(None Valley Audio),确实是与众不同。老板Richard Dunn被英国几本杂志形容为「天才」,他所设计的扩大机评价非常之高,NVA不模仿别人,别人想学他也不太容易。首先,Richard Dunn认为变压器与电容器都会产生大量交流磁场,而铁皮机箱无法散逸磁场,磁场会一直累积在线路中,使声音模糊、解析力变差。所以在TIS上他就用不锈钢来打造面板与顶盖,而较低价位的产品考虑到成本因素,只好用木头来架构壳子了。这次看到的AP30有了一些变化,两边侧板仍是木头制造,顶板仍为铝合金,而且有螺丝,至少比过去用胶水黏的情况好多了。底部除了变压器以螺丝锁固外,所有线路板则仍然是胶水黏合,镀锡的裸铜棒也全部悬空处理。过去NVA扩大机不设螺丝的另一个原因,是厂方怕消费者碰到高压而触电。真的那么可怕吗?其实也不会啦,不过Richard Dunn非常厌恶各种保护线路,所以你在AP30中看不到重装甲般的处理。NVA也承认他们制作的机器不是金刚不坏之身,要设计那种机器容易,要制造一部好听的扩大机才真的难哪。购买NVA扩大机的人必须注意,厂方只建议使用Audioquest、Cable Talk、Ixos、Monster、XLO、v.d.H等便宜的喇叭线,严禁以各种高电容量的李兹线搭配,否则会有引起震荡的危险。我想我们还是从头说明好了。你看AP30的变压器好小一个,NVA说它的初级线圈绕在外面,次级线圈在里面,与传统变压器刚好相反。接下来还会看到AP30的滤波电容也很小,NVA认为以示波器观察有无直流脉冲来决定电容大小固然保险,但电容本身也是电感,电容愈大反而会影响音乐中的快速瞬时,所以Richard Dunn说电容够用就好。至于线路板上没几颗零件,这正是NVA的精华:最简单就最美,简单到连保护线路都算多余。本机不设前级,只由一个特殊陶瓷金属制成的音量控制负责衰减,Richard Dunn要求不限制放大频宽,即使到100KHz也不修饰的加以放大。接线如果有包覆也会造成电容量,所以AP30内除了连到RCA头那些细银线为避免短路有包覆外,其余都是裸线。我们当然不可能用裸线,不过导线本身存在太高电容量,高频讯号就会因电容效应而短路,读者要特别注意。AP30的电源开关设在背板,NVA根本不希望你关机。以满分五颗星计,我认为NVA的设计创意可以拿五颗星,制造品质大概只有两颗星,但声音表现呢,一点都不夸张,真的值五颗星!听感上AP30综合扩大机的音色明亮,但不会有拥塞而造成刺激尖锐,相反的,它的极高频非常顺畅圆滑,小提琴与钢琴泛音不断往上飘的感觉,在低价位产品中绝无仅有!NVA的明亮是健康的、讨人喜欢的,它同时还有非常棒的音场透视,无论是德国Elac或英国Monitor Audio喇叭,在AP30的驱动下轻易就拉开一个广阔的空间。那种感觉好象打开一扇门,迎面而来光洁雪白的落地窗,剎那间会让人心旷神怡。的确,NVA适合搭配高音延伸漂亮的喇叭,那能让它锦上添花,如果遇见偏暗的系统固然有互补作用,但未免太可惜了。还要注意的是万一你配起来不好听,请先考虑线材的因素,或者是喇叭高音表现太差了。从中频以下,AP30不算特别饱满,但它有一种清澈无尘的质感,像是欣赏静电喇叭一样,很多录音中的薄雾一一被掀开,眼镜上的油垢也不见了,呈现在眼前的景物都新鲜而亮丽。AP30每声道只用了一对功率晶体,驱动力 还不错.
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  • Klipsch 杰士
      1946年 klipsch 诞生于美国阿肯色州Hope小镇的简陋锡工棚里。创始人Paul W.Klipsch是音响界的传奇,渴望在家中欣赏真正的管弦乐队实况演出的梦想使得他投身于音箱设计原理的改良研究和实验工作中,他的发现改变了整个行业。他曾经说过:“追求卓越的声音首先是我的业余爱好,然后才是职业,但是我仍然认为自己是个业余爱好者,因为业余爱好者是出于爱好而工作的。     长久以来,电影院和音乐厅一直使用号角音箱还原动感的电影音轨,但是那些长达9英尺号角难以在家里使用。杰士(Klipsch)采用把号角折叠起来的办法,把音箱放在墙角,使家里的墙角变成了号角的延展部分,这是一个充满想象力的成功。号角皇(Klipschorn)于1945年获得专利,它至今仍被认为是世界上最完美的音箱之一,也是世界上唯一一款连续生产60年的音箱。   音箱的设计在变,杰士(Klipsch)产品的基石——号角负载技术仍然坚持不变。杰士音箱的特点是:号角提供高效率、低失真、可控的指向性和平坦的频率相应,这使得它的音质更真实。     1989年,Paul把公司卖给他的侄子Fred Klipsch,Fred是印地安纳波利斯的一位成功的企业家商人。直到96岁高龄,Paul还积极的活跃在工厂,他于2002年5月5日逝世,享年98岁。
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  • Weiss 威仕
      Weiss这家公司在1985年由瑞士人Daniel Weiss创立,公司位于苏黎世,最早只作专业录音室器材,而且专精于数位领域,直到2001年Weiss才开始製作Hi End家用音响器材,骨子裡还是Weiss的专业数位技术,但外观则比录音室器材要漂亮精緻得多。Weiss的专业数类转换器广泛地受到母带后製录音室(mastering studio )喜爱,Kent表示全球大约百分之九十的Mastering Studio都拥有Weiss相关产品,其市场普及率可见一斑。   Weiss在专业领域多年来享有盛名,不过他们在家用市场推出产品的速度却很慢,2000年Wiess首度推出家用版数类转换器Medea,立刻获得市场上热烈的迴响,许多Medea的玩家一直期待Weiss赶快推出可以对应配合的CD转盘,但Wiess一直到2004~05之间才推出Jason转盘,直叫消费者「望穿秋水」。这还不算慢,Weiss的第三部家用器材到2010年才问世,而且只是Firewire数位界面INT202,但接下来速度加快了,2010年还推出DAC 202与ATT202,而最近又推出MAN202音乐档桉网路播放器,也更新了Medea,成为Medea 。这真是一家不简单的公司,迈入家用音响市场十年才「仅仅」有两项产品,但却又在短短两年之间连续推出许多崭新的数位串流应用产品。
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  • VTL
      VTL公司的全称是“VTL Amplifiers,Inc.”(VTL放大器有限公司),VTL源自“Vacuum Tube Logic”的字母缩写,中文意思是“真空管逻辑”。这家公司的产品主要是胆机,但是不局限于全部用胆,胆也不限于信号通道,也不局限于前石后胆(胆缓冲输出级),可以说是“胆中有石,石中有胆”。   VTL的创始人David Manley(大卫曼利)曾在南非从事电影录音工作,1980年开始自己设计专业音响,1983年在英国上市,随后向欧洲发展。1986年后,David和他的儿子Luke Manley(卢克曼利)开始进军美国市场,到1989年,VTL的生产经营地点已经全部从欧洲迁移到了美国加州南部的Chino(奇诺市),VTL从此由欧洲企业变成了美国企业,或者说是一个欧洲血统的美国音响企业。   VTL扎根美国后,父子之间在经营方向上产生分歧,David希望继续发展专业音响产品,而Luke则希望发展顶级的民用音响。最终的结果是到1993年,VTL进行了重组,唱片、录音软件等专业音响业务从VTL分离,由David和他的妻子Eve Anna经营,成为今天在专业录音领域知名的Manley Laboratories(曼利实验室),David现在还拥有位于法国的David Manley Design Ltd.(大卫曼利设计公司),VTL则由儿子Luke和他的妻子Bea(比阿特丽斯)拥有并经营至今。
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