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  • Alluxity
    Alexander是丹麥另一家知名Hi-End品牌Vitus Audio老闆Hans-Ole Vitus的兒子,早從13歲起就在其父親 的公司裡磨練,學習Hi-End音響相關的電路設計、機械結構、機箱設計、電子元件與網路通訊等知識,因 此能夠英雄出少年、18歲就創立自己的公司,並以短短兩年多的時間就打造出Alluxity Pre One前級與 Power One這兩款優秀的產品。
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  • Manger Audio靓声王
    德国Manger以名为Manger Schall Wandler(MSW)的独特驱动器闻名于世。MSW拥有许多的专利,经过20多 年的漫长时间后,MSW驱动器的制造由女儿Daniela Manger负责。从1991年开始,MSW改为采用15个圆形钕 磁铁,单个驱动器获得了91dB的效率。
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  • Brodmann Acoustics
    作为世界乐器22强,Brodmann(波特曼)品牌源自古老的音乐之都维也纳。它不单只是一个品牌, Brodmann钢琴对音质要求的理念秉承了维也纳及欧洲的音质传统。很多举世闻名的音乐家、作曲家及指挥 家,如卡尔·玛利亚,弗里德里希·欧内斯特·冯·韦伯都拥有Brodmann钢琴,并且对其赞叹不绝。今天 波特曼的全球总部仍设在奥地利维也纳,从原来的工厂到著名的歌剧院和历史悠久的老镇仅5分钟路程。
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  • UESUGI 上杉研究所
    最LL的日本品牌,它叫UESUGI,創始人是已故的上杉佳郎先生,上杉研究所的膽機, 只有像JOLLEE這樣的老江湖才會知道,那麼,為什麼我會說它很LL呢? 我對UESUGI的了解,是從上杉先生開始的,他當時在SS雜誌上擔任評論員,寫過不少 文章,我後來才知道原來他和他的兄弟是有一個膽機品牌的,這個品牌的製品也在SS 雜誌上入選並獲得很好的排名。但與日本其他品牌不同的是,UESUGI的產品很少在國 內看到,我這麼多年只見過一次UESUGI的蛋後級現身,還是有故障的,所以這麼罕見 卻在日本國內捧為LL,一定有其理由,這是吸引我關注的第一個點。 吸引我的第二個點,是主事人上杉先生逝世前,將公司交棒給了藤原伸夫先生,讓他 做代表取締役,你知道藤原是誰?此人不是旁人,正是管野重野先生患病前最後一次 採訪《唱片演奏家》的主人公,173期採訪以前任職日本高級音響品牌VICTOR(勝利) 的設計師,使用者的熱情不能輸於設計者,家裡依然使用VICTOR的旗艦單聲道後級放 大器ME1000的藤原先生。 這樣的組合,讓我感到故事的存在,於是,我決定向該社申請探望准許,想以遠東特 派員身份進行採訪看看,發覺上杉研究所的最終秘密,結果,信件得到了主事人藤原 先生的親自回覆,來信最後,它既沒有回答YES也沒有回答NO,而是說了這樣一句話, 讓我覺得肅然起敬的LL                                    ——转载校長_chrisalex的blog
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  • Le Son
    瑞士新进高端音响品牌Le Son(ManufactureLe son),成立于2012年12月,其出品面向顶级HI-END市场,率先推出的是LS001网络解码播放器和LS002放大器。整台机器以顶级工艺加工制造,每一部分细节都处理得非常严谨,以达到艺术品级的品质。
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  • Acoustical Systems
    早就应该从这个世界销声匿迹的模拟唱片,不仅没有消失,最近反而出现了十里的扩 大。成立于1998年的Acoustical Systems一开始叛卖老真空管,后来从事客制化音响 工作,2009年他们推出专为高级LP唱盘升级用的SDP(Special Decoupled Platter) 套件,受到全球黑胶迷的一致好评,于是他们决定将焦点锁定在高级黑胶系统,并致 力于设计出最精确的模拟产品。
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  • Acoustic Revive
    Acoustic Revive创立于1997年,算算也有十来年的历史,创办者石黑谦(Ken Ishigoro)是个超级发烧友,但投入音响调音周边器材的设计与制造,过程有些传奇。现在我们看石黑谦经营Acoustic Revive卓然有成,但十多年前却是从零开始,一切都在艰难的环境中点滴累积。 话说1997年时,石黑谦是关口机械贩卖株式会社的设计工程师,当年关口机械的主要业务是卖特殊机械,专门制作水泥砖的工程用重机,不过1997年日本政府通过了一项新的建筑法规,禁止使用水泥砖,一时之间关口机械突然没有业务可做了,公司迅速陷入财务危机。石黑谦回忆,当时公司财务恶化得非常快,不仅业绩几乎归零,贷款压力更是让人喘不过气,二十几人的小公司,裁员裁到只剩下老社长和石黑谦,两人力守公司,但排山倒海而来的经营压力,老社长也挺不住,急病突发过世,只好由石黑谦挑起重担。关口机械不仅成了「一人公司」,前途也危在旦夕。 1997年推出首项产品 1997年的日本经济处于不景气,政府有许多救市方案出炉,包括提供创业的额外贷款计划,但关口机械既有的业务不可能申请到企业补助贷款,面对无业可营的关口机械,石黑谦开始思考新的出路,那时候的石黑谦早就是发烧友,于是把脑筋动到自己最爱的音响上面。1997年他发明了Acoustic Revive的第一项产品,就是CD消磁器的第一代RD-1(现在则是进化到第三代RD-3),拿来向银行申请贷款,但是却两度遭到退件。银行方面向石黑谦表示,CD不是金属制品,所以他们认为塑料不会感磁,也不需要消磁,石黑谦提出的产品「不具备合理功能」。 银行这样的推论也不让人意外,不过石黑谦也不放弃。石黑谦说,CD本身是塑料材料,确实不会感磁,但是CD表面的印刷涂料,内部含有许多金属成分,这些成分在高速旋转时确实会感磁,这是他发明RD-1的基本理论。为了让银行相信「CD确实会感磁」,石黑谦把试做机送往专业机构,进行详细的数据测试,终于在第三次申请时获得银行贷款。 与Furutech合作长达八年 Acoustic Revive曾经与Furutech合作推出RTP系列排插。 1998年时石黑谦把RD-1送交日本的主要杂志评论,获得非常高的评价,虽然是很小的起步,但却让无业可营的关口机械找到了新的方向。这次的成功出击也引起Furutech的注意,前来询问是否可以让Furutech取得RD-1的全球销售权。石黑谦为此特别和Furutech协商,过程中他特别重视制作的质量,并和Furutech取得共识,由石黑谦担任技术顾问,指导RD-1的生产,并协助设计其他Furutech相关调音产品。 Acoustic Revive与Furutech的合作关系持续了8年,石黑谦陆续设计出许多脍炙人口的产品,譬如RTP系列的排插,以实心杜拉铝直接CNC挖空,被发烧友视为最顶级的电源排插产品之一。不过后来Furutech开始推出自己的产品,石黑谦与Furutech的合作关系也在2005年结束,Acoustic Revive在日本与全球市场上坚定地迈出自己的步伐。 因缘际会开创全新事业 石黑谦这番创业记,让我想起一本企管书,叫做「家庭主妇化身年收一亿的专业社长」,主角铃木太太本来是个家庭主妇,在不景气下丈夫从总公司下放分公司,连退休金都少了一半,铃木太太只好开始找工作,但学历低又没有工作经验,屡屡碰壁,后来夫妇两人齐心存钱,买下两栋小房子,开始租屋事业,历经十年成为年收一亿的社长。这是个真实故事,主人翁也出生在群马县,甚至这家公司就在我们晚上下榻的伊势崎。 似乎在不景气中,人们总能因为坚持,找到生命与事业的新契机。如果石黑谦服务的关口机械没有遇上法令更改,丧失业务能力,石黑谦也不会投入研发调音器材,也就不会有Acoustic Revive。又如果不是石黑谦这么坚持,相信自己在「CD消磁」的理论上确有所本,屡次向银行提出贷款申请,今天也不会有Acoustic Revive存在。   文‧郭漢丞                                                                                                                                                        ——摘自音响共和国
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  • Nanotec Systems纳米金
    日本Nanotec Systems Inc(纳米金)於2004年初成立.而主脑人物分别为小山功, 林健以及滨田义隆三位。总掌舵的滨田先生却拥有对音响的悠长热诚和丰厚经验, 他利用了公司本身的纳米技术, 将炭和贵金属等微粒子放於AV器材上,尤其是传铜接触点获得极佳的效果和认同,这样便开始Nanotec在音响副制品的研发及业务。        从2002年开发名为光碟收复器的Compact Disc Finalizer Nepa One, 被市场进一步认定Nanotec产品的优悦和高性能表现, 其后的第二代Nespa Pro更为港澳和国内发烧友所熟悉。Nanotec於2006年以出界首创透过纳米技术将贵金属微粒渗透入优质无酸素铜和高质量天然鲨烯油上, 以加强其功效。接着, Nanotec成功开发出首款喇叭线Golden Strada #79, 由於是采用纳米金属渗透技术, 亦因如此,我们就索性把品牌中文名字改为「纳米金」使用家更容易认识此产品。
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  • VICTOR胜利
    The victor talking machine company 胜利留声机公司(1901-1929)是一家美国公司,是一家在美国在留声机及留声机录音方面处于领先地位的公司,也是当时在留声机技术世界领先的公司。 公司1901年十月由Eldridge R. Johnson在Camden, New Jersey成立,公司是由原来两个公司重组而来:Emile Berliner的Berliner 的公司,是从事碟片录音的公司,还有Eldridge R. Johnson的联合留声机公司,是从事生产碟片播放机器的公司,公司取名“胜利”的含意是纪念Eldridge R. Johnson和Emile Berliner在与Zonophone 公司及其他公司在有关专利产品的争议中取得的胜利。胜利公司有权使用著名的Nipper 狗听留声机的商标。 在1901年,由Edison 和Columbia 公司开始生产的滚筒式(旋转)式留声机还占据着声音录制市场的主要地位,普通的碟片录制和留声机被普遍认为只是比玩具好一些,且很低档,没有好价钱,没有可靠性,通常声音保真度不如滚筒式留声机。Eldridge R. Johnson努力想改变这一状况,他采用更耐用的材料来制造留声机的弹簧圈并聘请工程师改进声音的录制效果。几年之后,胜利公司制造出本世纪声音保真度最高的录音产品和播放产品。 在提升了录音碟片和留声机的质量后,Eldridge R. Johnson开始致力于与当时最有成就的歌手和音乐家进行胜利碟片独家灌录,当时这些艺术家都会开出高于碟片从市场上可能得到的回报的报酬。Eldridge R. Johnson立即知道他只能从长期推广胜利品牌中得到金钱和价值的回报,这些“Celebrity”录音采用了红色标签,并在市场上称为“Red Seal”,很多广告上都印上当时最著名的音乐和这些录音是胜利公司录制的,正像Eldridge R. Johnson所预想的一样,很多出版商都认为胜利录音比滚筒式录音更好。 利公司录制Enrico Caruso(1904-1921)的碟片特别成功!零售商都用这些碟片来推广胜利留声机。Enrico Caruso丰满有力的男低音集中表现出当时早期的音频最好的录音范围,把失真的影响降到最低,甚至从来不听歌曲的人都会买一两张Enrico Caruso的录音碟片,Enrico Caruso和胜利公司大大地提升了双方的市场知名度。 我们今天所知道的乡村音乐的来源可以追塑到两个有影响力的人和一个巧合。Jimmie Rodgers和Carter Family被认为是当时乡村音乐的奠基者,1927年8月1日他们在Bristol,Tennessee 是第一次历史性的录音。而当时的天才录音师正是胜利公司的Ralph Peer先生。 到1925年,胜利公司从旧的声音和机械录音方式转变为麦克风的录音方式,这得益于两个电子分司的研究成果。胜利公司称新改进的保真录音为“Orthophonic”并且专门开发留声机的一个系列产品叫“Orthophonic”来播放这些用新录音方式录制的碟片,叫“Orthophonic Victrolas”,最高档的型号“CRECLENE”有1.8米(6英尺)的长号角在柜子里,被认为是当时商用电唱机的最高境界,直到30年后电子留声机才有用到这种号角管。 1928年,Eldridge R. Johnson把胜利公司的股权卖给“Siegelman &Spyer”银行,而后银行在1929年卖给“美国无线电公司”简称“RCA”,后来大家看到“美国无线电公司胜利收音分部”,也就是后来的RCA VICTOR。 1906年Eldridge R. Johnson和他的工程师设计了一个新的留声机系列,把可转动和有放大功能的号角卷收在一个柜子里,这并不是为了声音而是为了视觉上的美观,目的是希望留声机看起来不要像机器而更像家具。这些内置号角的留声机,用了“VICTROLA”商标,于即年的8月推出市场并马上热销,很快“VICTROLAS”的单独一个系列推出市场产品,范围包括小型的卖15美元的桌面机到100到250美元的大尺寸和有柜子附设的可给家庭带来装饰效果的机器,甚至高达600美元的用高档木制柜子镶以金边的Chippendale &Queen系列,在家里摆放看起来就像优美的大厦。VICTROLAS 后来变成当时最出名的留声机品牌,一直到二十年代未期都有很大的销量。 商标的历史 LOGO 一直以来在广告上最广为人知的吉祥物和相关人员的故事最早发现于1884年英格兰的Bristol ,其名字来源于它喜欢人们的脚裸,Nipper 狗平淡地度过它的一生。它是主人Mark Barraud的宠物,Mark Barraud是一个剧院的舞台油画家,他于1887年逝世,后来Nipper 狗由Mark Barraud的兄弟Francis Barraud续养。 Francis Barraud也是一个很努力的艺术画家,有一天他注意到小狗Nipper 歪着脑袋认真地听着滚筒式留声机喇叭传出的声音,Francis Barraud注意小狗“常常非常注意和疑惑声音是从哪里出来的”(任何有小狗的人都知道狗总是对任何好奇的东西歪着脑袋在听)。 小狗在从新回到Mark Barraud的家之后在1895年死去,葬在英格兰Kingston-Upon-Thames 的一个花园里,并立碑纪念,这张有老式留声机相伴小狗的照片一直没有离开Francis Barraud,为了继续的情感,Francis Barraud画了一张小狗认真倾听爱迪生—贝尔滚筒式留声机的画, 在1899年2月11日完成, 它最后的名字叫“小狗注视和聆听留声机”,后来这幅画被重新命名为“他的主人的声音。” Francis Barraud说,“真的很难说出其他创作这幅车的动机,看小狗用天真可爱而又非常疑惑的表情聆听留声机喇叭传出的声音的那一幕景像,那就是最好的主题„„可以肯定那是我看到的小狗最开心的时刻。” Francis Barraud把这幅画拿给爱迪生—贝尔公司的人看,并想要卖给他们(不管怎么„„,那上面确定有他们的留声机的图片),非常遗憾的是爱迪生公司部门的人谢绝了购买这幅车,并说“小狗不听留声机的”,失落的Francis Barraud还被建议说,最好把整幅画变得再亮丽一些,把黑色的喇叭改成铜黄色,后来Francis Barraud就到一家在伦顿梅顿街的新式的留声机商店并想借了一台,他把那幅画给店里的人看,他后来回忆他在店里是这样说的“经理,Barry Owen先生说如果我想把这幅画卖给他们的话要把画里的留声机换成他们的正制造的外观,如果你们要买这幅画的话我愿意去改,但你们要借一台留声机给我照着画”。有了这台借来的留声机,Francis Barraud去掉了滚筒式留声机,后来画了一个Berliner 牌的“改进留声机”在画的顶上(有传闻说如果你看到现在存放在EMI 英格兰公司里的原作,当你从右边的角度看时还能看到底下的滚筒式留声机的痕迹)。 1899年9月,留声机公司出100英镑给Francis Barraud:其中50英镑买画的原创画,另外50英镑买一幅画复制品。后从这幅画被卖走之后到1924年8月29日Francis Barraud过逝,Francis Barraud共为留声机公司和胜利公司画了24幅复制品。 Emile Berliner把这幅画带回到了美国,并把它用作商标。后来Emile Berliner的成功合作者Eldridge R.Johnson在美国成立了胜利声音公司,把带小狗的胜利商标发展成世界著名的商标,并让Nipper 小狗成为世界上最出名的小狗。 1900年7月10日,美国商标局把“HIS MASTER’S VOICE”商标授权给Emile Berliner,注册号(NO :34690)。 这幅画常被模仿,这里的一张是Scott’s极地探险的图片,上面有一张他们所带的留声机和一条站着的Sled 狗代替Nipper 小狗。                                                                                                                                                     ——摘自中华文本库
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  • Eclipse伊杰斯
    Eclipse(伊杰斯)是音乐与音箱的无缝对接,时尚与监听的完美结合。2001年应用时域理论(Time Domain)制造的监听级蛋型扬声器和功放品牌Eclipse(伊杰斯)诞生。产品推出至今,获奖无数,在世界各地权威音乐、音响人士中积累众多推崇者,好评不断。
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  • Hannl
    Hannl成立于1990,主要销售家用清洁设备。 Our company was founded back in 1990 mainly selling cleaning devices for  home purposes. After having met Mr. Bierbaumer from Blue Danube we have  switched over and are now completely focussed on cleaners for vinyl  records. We further developped the original record cleaner from Blue Danube which  was manufactured from wooden chassis. The result of our research led to  cleaners now well known in the market like Micro, Mera and Aragon all of  them highly recommended by reviewers. One key to success is our philosophy to introduce wishes and hints from our  customers to make a good product even better. This is what we did from the  very beginning – also in the times when we started with the legendary  “Waschb?r” design. Bearing in mind that the market for record cleaners  somehow is “price sensitive” we developped in parallel to Flüsterb?r the  Micro. For better comfort we offer Mera and to get the max we offer our  high end machine called Aragon. Since 2007 we limited the number of cleaners to 4 different models: Limited  (without electronics), Micro EL, Mera EL and Aragon EL. All EL models make  use of a new electronic design that controls all parameters. All chassis  are machined from high gloss acrylic glass. Reliability and the high  quality design of our machines is known worldwide and we are happy to see  that the community of customers is growing daily.
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  • Tiglon泰格龙
    日本TiGLON为近年来发展迅速的新锐线材、音响架厂家,在日本国内深获好评,现已 正式引入国内。产品在日本制造,品质可靠,用于转盘、CD机、解码、放大器,均可 获得上佳效果。
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  • QUADRASPIRE
    QUADRASPIRE1995年在英国设立。 设立者的EDWARD SPRUIT是荷兰出身的设计师。最初 的产品是以柔软的曲线为主题的珠宝箱。自然的手感印象深刻的形状是现在的阵容的 原型。
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  • G.T.SOUND
    音响痴人MR.GOTO      从酒店出发,沿着晨光沐浴清静的小路漫步到G.T.SOUND门口时,时间是0950分 ,离我们约定的时间尚有十分钟。站在路对面的屋檐下我细细的打量着对面的这扇即 将打开的不大且略显陈旧的玻璃门,试图透过茶色的玻璃猜测:一个漂洋过海为的只 是要听杂志上阅读到的号角喇叭以及它的故事的烧友,与一个号角喇叭故事的主人公 ,他们之间即将发生的故事。     说实在,目前的我并没有拥有号角喇叭的冲动,起码是这类外貌传统的造型。然 而,这并不妨碍我欣赏。近年来在原版的《STEREO SOUND》、《Analog》和其他杂志 经常可看到一些有关号角喇叭以及用家的文字介绍。     其实,以美国器材为主的号角早在上世纪六十年代开始就在日本盛行。也许这与 他们特殊的经历、居住环境以及爱听爵士等类型音乐的因素有关。这些年以来,杂志 上见到的老烧系统中,就有不少号角喇叭,其中不乏GT SOUND的旗舰大鲸鱼。 当读到最新一期第195期(2015年夏季号)刊登的一篇GT SOUND用家高桥藤次朗的专访 文章后,我决定去会会故事中的主人公们。     行程计划确定后,我给GT.SOUND发了邮件。他很惊讶的问我是通过何种途径了解 到他这样的小公司。我如实的告诉他是阅读了长期订阅的日文音响杂志中的有关介绍 。为了方便交流,我特意将我目前的系统器材告诉了他。没想到他的回复竟是,你使 用的器材与我们的风格相差太大,劝你还是不要来听了。     以我对日本文化的了解,这是一个超乎常理却充满自信的回答。     恰恰是这样的回答更激起我对GT SOUND以及这位颇似顽固的主事人的几分好奇心 。     一天接触证实,故事的主人公MR.GOTO(以下用中文称呼“后藤先生”)确实是一 个少见的率直固执而有个性的日本人。     后藤先生接近一米八十的身高也是同辈人中少见的。一付金丝眼睛后面的目光透 着自信且炯炯有神。与在杂志中见过的照片相比,年近七旬的他看起来更为精神和坚 韧。     正如全世界的烧友是一样的固执和自信,四海烧友一家亲见面就有三分情的这一 特性在日本同样适用。     后藤先生不无自豪的夸赞我,是第一个为了听他的号角喇叭而专程前往的外国人 !     接着他详细介绍了GT SOUND的单元和喇叭以及构建好的试听系统。对于一个非技 术派烧友的我,只能尽量发挥自己的想象力努力去消化他的那些专业名词。     GT.SOUND是一家专注于号角,专注于两路三单元驱动全频的公司。相对于日本国 内Hiend市场盛行的四路、五路多路分频驱动的复古西电的喇叭系统,例如ALE  Acoustic和Goto Unit,他坚持认为GT Sound的两路全频已经足够满足追求极致的高端 烧友聆听从人声、爵士到交响乐等古典音乐作品的需求。他的高音驱动头GSU-D04输出 声压达到110db可以线性再生24kHz,而他家的15寸低音单元GSU-W16输出声压达到98db ,即使在音量关小时,仍能轻松重现富于弹性的低频和细节清晰的超低频。他还特别 强调另一个好声的秘诀在于他们家重料炮制的每只重量达到20公斤的木质号角。它用 CNC车床一次成型,而舍弃了市面上四块层板拼合的做法。     他谦虚的自称是一家贫穷的小公司,而自己则是一个百折不扣的“音响痴人”。 毕业于工科的他喜爱古典音乐,年纪轻轻就迷上了音响。后来逐步参与了家人的音响 器材店经营。在其接手经营业务后,对号角喇叭情有独钟的他所经销的产品多数与号 角有关。遗憾的是当时的号角喇叭所用的大口径驱动头多数只是用于组合成录音室的 监听系统,适用于大音监听。对于一般家庭近距离小音量聆听则会产生很多负面的影 响,例如声音的耐听度、小音量下声音的平衡度,尤其是低频的重现等等。     当年(SEM)SONY MUSIC ENTATIMENT公司为了自家录音棚专门制作了一款2路3单 元的监听喇叭,两只15寸的低音和葫芦开口型的四英寸号角组合可以再生24kHz的高音 。但录音室监听多数使用多路功放电分驱动。身为经销商他曾经卖过很多这类单元, 但他的理想则是自行研发一款真正适用于一般家庭音乐鉴赏用的独一无二的喇叭单元 ,通过独家研制的分频器,用单一功放就能够体验到号角的魅力!他要求SONY公司改 良单元的设计,制作一款完全按照自己理想设定的单元。后来SEM停产,他经过与厂方 的协商,得到了SEM技术部门的鼎力相助,以确保自己的喇叭单元能够继续生产。而且 在此基础上不断提升改良,直到完成目前的型号GSU-W16、GSU-04。所以尽管外形沿袭 了SEM系列的型号,但是内在的技术早已经过不断的改良,演变成为名副其实的GT  SOUND独创的单元。用于自家的成品生产,同时也向在使用JBL、TAD、Westlake等号角 喇叭的烧友提供升级用的单元。 这就是GT SOUND的故事梗概。     后藤先生只用半个多小时轻描淡写的浓缩了他为之奋斗的波澜壮阔的几十年。     我试听了几张不同类型的软件。主要是那张自己带去的RR公司出版的《TUTTI》。     后藤先生分别用两种功放做了演示:1)用金嗓子的合并机;2)全套金嗓子的功 放,经过电子分频器分别驱动高音和低音;3)加入GSU-UH1超高音单元。     如图所示,他店里的音箱成一字贴墙排开,客观上这对感受音场的深阔会产生一 定的影响。但是,即使只是用最简单的合并机做驱动,当我们一边谈话一边小音量播 放时可以清晰的感受到宽松而有下潜的低频。听第六首莫扎特《第21号钢琴协奏曲》 行板时钢琴的形体清晰可见,堂音尤为丰富。也许这正是GSU-W16双十五寸的魅力。同 时,GSU-D04驱动头24kHz的数值并不是吹嘘的,无论是听第一首林姆斯基高沙科夫的 《舞曲》中段左后方清脆飘逸的三角铃,还是第五首斯特拉文斯基《火鸟》中右后方 响起的阵阵热辣辣咆哮的铜管,号角喇叭的淡定从容给了我很深的印象。尤其是面对 最后第16首莫索尔斯基的《图画展览会之基辅大门》结尾处迭起的高潮和排山倒海的 气势,这对2路3单元、尤其是双十五寸的旗舰型号SRV-1B大鲸鱼那种举重若轻的瞬态 应变让我改变了对号角喇叭的看法!     当然,我指的号角喇叭只是那些自己有缘听过的几种,例如JBL、WESTLAKE、TAD 。。。。。。     音乐的感动毫不留情的扑面而来,但声音却毫无记忆中号角的直冲!     细腻、平衡、绵密、流畅!     当然接着试听的多功放驱动则更能将四寸号角和双十五寸低音的大鲸鱼发挥得淋 漓尽致。     后藤先生说,喇叭是系统的灵魂存在。这点我非常赞同。     他强调一套系统中的比重,喇叭应占一半或者以上。这点我也不想反对,尽管现 实的情形往往会有所不同。     他坚持认为,优秀的喇叭,并不一定需要高价的超大功率的后级驱动才会好声。 更不需要使用动辄几万甚至几十万的线材伺候!     对于这点我真想为他点赞。从事后与当地烧友和经销商们的交流中也印证了这个 观点。现阶段的日本烧友已经很少有人舍得把花大钱在线材等附件上了!这跟他们的 经济实力有关,但跟他们的经验积累更有关的。     音响发烧自然需要一个过程。经历所得的经验是这个过程的至宝。     对于一位几十年如一日,坚持为自己的理想而付出了半生精力的这位音响痴人, 我只有向他脱帽致敬!     作为他的心血结晶,单体重量超过250公斤的巨无霸旗舰SRV-1B给我耳目一新的感 受。感受到了真正号角的魅力,更感受到好声的真谛:不是简单的复刻,是一次次脱 胎换骨式的重生,是时间和精力的沉淀,更是生命对于音乐的崇敬与热爱!     尽管旗舰大鲸鱼接近一千万日元的价格真的不便宜,我仍很想搬一对回去加入我 的系统欣赏音乐,同时,也希望国内的烧友能有机会听听GT.SOUND的单元和它的号角 喇叭。                                                                                           ——转载乐友会blog
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  • Grimm audio
    Grimm audio成立于2004,总部在 Eindhoven,荷兰。
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