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四談音響貴氣
提供者:?羲偉 (219.128.5.219)
发布时间:2004-10-23 09:37:50
点击数:13785
四談音響貴氣 ?羲偉
首先借這裡澄清上一篇文章中的誤點:說α脑波的周波数在23K赫兹,應該更正為8-14赫
兹,α为优势脑波时,人的意识清醒,但身体却是放松的,它提供意识与潜意识的桥梁。由
於在这种状态下,身心能量耗费最少,相对地脑部所获得的能量较高,运作就会更加快
速、顺畅、灵感及直觉敏锐,脑的活动活泼。现代科学积极倡导α波是为人们学习与思考的
最佳脑波状态,道理就在於此。
说起来相当可怜,文章在网站貼上後,紀錄中已經接近有2000人读过这篇<三谈音响贵气
>,但是来e-mail给我说“三谈音响贵气”精彩的文章,如醍醐灌顶?K索取图片的读者少得
很,总数还不到1%人!这种情况的產生有下列多種可能:
?暮玫姆矫嫔险f:
1. 说明读者家裡的音響系統重播出?淼穆曇粢呀浭?趾茫?x<三谈音响贵气>純粹只
是為了好奇;
2. 读者家裡的音響系統和聆聽室的聲學處理已經很好,<三谈音响贵气>沒有什麼可
以參考借鏡必要;
3. 自己的聆聽室面積不大,再擺設這些擴散板塊面積會顯得更細小了。
?膲牡姆矫嫔险f:
1. 對筆者的意見有分岐,<三谈音响贵气>有點誇大其詞,沒有什麼參考價值;
2. 認為聆聽室的聲學處理不需要這樣做,自己的方法更好;
3. 沒有改善聆聽室的聲學處理的衝動……
事?上,跑马看花不求甚解的读者很多,能领会文章能对音响爱好者有帮助的人却是不
多,我不知道他们读这篇<三谈音响贵气>文章的目的是什么?我估量他们惶惶不可终日的
原因,是他们自己也弄不清楚究竟在追求些什么?事?上他们心中是有目的的,但沒有辦
法具體的說出?恚?蟾篷雎犑业穆晫W處理牽涉的問題很多,要顧慮的地方太多了,有顧此
失彼的地方也太多了!
三谈音响贵气文中曾提及到下列的一段有關頻段,對重現音响贵气很重要性,?K重點的提
及一些聆聽室的聲學處理模板,去極力保護這些音樂頻段不會由於聆聽室的音頻相互重疊
或抵消,這裡我?碓敿毞治鲞@一個論點,?K提出怎樣才能增加聆聽室裡的音樂諧波和泛
音:
泛音和谐波
术语「和音」有精确的意义,有一振动物体的基音谐波频率的复合的完整的(整数)的聲
音氛圍。
术语「泛音」是習慣於在基音谐波频率上面提及任何的共振頻率:一个泛音可能或不可能
是和音。
管弦乐队的许多樂器 , 那些利用弦或空气柱产生基音谐波频率和谐波,它们的泛音可能被
说是谐波的。其他的声音?源如薄膜或其他的敲击的?源的,可能有不是他们的基音谐波
频率的整数复的共振頻率,它们被稱為非谐波的泛音。所有的谐波都是一種露天空气柱或
一个弦的泛音。关闭式的空气柱只會生产奇数的谐波。
一个矩形薄膜可以产生谐波,同時也产生一些其他的泛音。
基音和諧波: 一振动物体的最低的共振頻率叫做它的基音谐波频率。大多數振动物体有超
过一个共振頻率,而且那些在音乐的樂器中用在基音的谐波典型地振动。一个和音被定义
为一个完整的事物(整数)复合的有基音谐波频率的。振动的弦、开口圆筒形的空气柱和
锥形空气柱将会在基音的所有的谐波振动。與被关闭的一端的圆筒,将会以基音的只有奇
数的谐波振动。
振动的薄膜在典型地震动产生谐波,但是也有一些共振頻率不是谐波的。只有一个级別振
动的泛音术语才变成有用的,其他一些是非谐波的泛音。
第 n 个的諧波 harmonic = n x 基音谐波频率。
『5120 Hz以上所听到的都是乐器的「泛音」。基音给予固定的音高,而泛音则是乐器不同
音色的来源。
在这极高频的泛音范围中,任何人都无法由乐器演奏的基音,去判知8000 Hz或是16000 Hz
(除非用信号产生器发生基音,但那已与音乐无关)。但是,5120 Hz以上的频率却是造成
「声音甜美」、「弦乐有光泽」、「透明感十足」等等形容词主因,所谓「不够透明」、
「没有光泽」、「粗干尖锐」等来描述音乐时,它所代表的就是「极高频不足」。
这就是我为甚么在談音響貴氣的第一篇文章中,提倡发烧友朋友们多增加上一对超高音单
元的原因,它也是音响「贵气」所不能或少的要素之一。这一段文字里所提及的一些聆听
音乐时的技术词语,不也是不可或缺的吗?朋友們不難也會發覺近幾年?硗瞥鍪袌錾系囊?
箱,不少也附設了超高音單元嗎?』
剛好在手收集到一些有關超高音單元的資料,這裡特意將它們輯錄下?恚?o大家參
考。
超高音音箱的重要性
超高音单元是改善音色的基音和各阶次的谐波,因为它们的频域延伸到无限,现在市面的
超高音单元最高能达到35k Hz而已,除非能买到空气离子的超高音单元,才能冲击这个极
限。我聆听过惠威的铝带超高音单元,因为我居住这小欖鎮裡有一位发烧友所设计及制造
的大型音箱,选用了惠威產品两个型号的铝带超高音单元。因此,我建议讀者想要嚐試一
下的話,不妨花數百元暂且选用惠威產品,因为国外产品价格都很贵。我现用的两对超高
音(ESS和Pyramid,均是美国制造的) ,價格每套都超过萬多元港币,它们的效果很好,物
有所值。
听到飘逸细致的高音如铜钹、三角铁、小提琴泛音、竖琴拨弦的尾韵…尽管声音很薄但非
常清晰、玲珑、透明…这是一种高级享受的景界…我的印象中,只有自从我拥有了
Consequence这对音箱后,才从新进入过這種景界,是在回放Virgin 编号V2402的Ennio
Moreicone电影原声黑胶唱片时,其第二面声轨中的飘逸铜钹声,真是令人陶醉(它們能夠
把弱音的迅態重播細緻的表露無遺)。由此,我认识到超高音单元对音乐的聆听的重要性,
没有它,聆听音响就存在缺憾了。我拥有的Consequence音箱已經有超高音單元,但我額外
再連接上一對外置超高音单元後,整套音響系統重播出?淼穆曇舻姆諊?渑媪耍?恕?菲?
的聲音顯得更真更自然,對外置超高音单元?拇吮阌肋h的再沒有可能將它們卸下,否則聆
聽起?恚?銜?X得重播出?淼穆曇粽f不清楚究竟缺少了些甚麼,完全不對勁!
超高音单元的种类在市面并不多,最普通的是铝带及静电发声的。铝带单元标榜其极轻的
振动质量,和平均直接的驱动方式,这是它先天的二大优点。但缺点便是低磁束密度造成
的低效率,因为在先天的结构中,单元的磁极必须离开得较远,以便让出空间提供给振膜
运动和发声。铝带及静电发声用在高音單元倒是非常适合,磁力不足的问题可用一些昂贵
的Neodymium磁铁,再配合适当的振膜面积,其灵敏度效率甚至可达100 dB左右。我的兩對
超高音单元就是用了這些昂贵的Neodymium磁铁,手腕裡戴了腕錶的朋友,千萬不能靠近它
們,否則腕錶便會報銷了。高磁力?姸鹊某?咭舻ピ???撵`敏度才會高,重播出?淼男?
果才會理想。要想聽到它們的聲音究竟怎樣是不可能的(只能聽到嘶嘶聲),因為它們所發
出?淼穆曇簦?呀洺?轿覀兊穆勯摚?阒荒芨杏X到這種聲音的存在,豐盛了整個重播出??
的聲音的音色。
一般常见的铝带超高音都是垂直的长条形状,悬挂在左右水平的磁场中。如此安排主
要是因为可以同时获得较大的驱动面积和总磁通量,还可以利用这样的形状,达到近于线
音源的扩散模式,狭窄的垂直扩散,能使音压的衰减趋近于與距离成反比,相较一般单元
的点音源扩散(與距离的平方成反比),能够以较轻松的方式傅送到远方。线音源再加上双
向发声的魅力实在是不容忽视。
是否我们就只用铝带超高音就好了。中低音量是用一般动圈单元,各取所长,好像不错!不
是。好的动圈单元,在脉冲响应和回复时间的表现上,不见得较铝带差(同频率的测试条件
下)。关键在於刚刚提到的点音源和线音源扩散模式不同。
第一、在音圈的整合上,难以取得平衡。你要取数米的聆听距离? 背波算不算? 空间反射
算不算? 怎样的空间? 无残响室? 你的客厅? 还是你的卧室?
第二、在分频点附近重迭的频段,会产生极坐标响应的不规则复杂波形,严重影响离轴
响,有效聆听区会缩得很小。为了和一般的动圈单元好好地相处,就必须放棄、或降低铝
带单元的线音源特性,才能在极坐标响应上避免难以收拾的混乱。亦即将铝带的长度缩
短,使其扩散模式较接近点音源。
但缩短铝带后阻抗便太低了,要加上阻抗匹配的变压器,才能與—般的放大器一起工作。
只有这样才能保有铝带单元的魅力。如早年Infinity的Kappa系列音箱上装置的EMI T K铝
带高音,或更早的傅奇性Decca铝带超高音、它们都非常的甜美飘逸,和其它频段的衔接也
没有问题。与一般喇叭比较,感觉它们的声音更加细致和高贵。缺憾是小面积的驱动,效
率不高,低端频域的延伸有限。尤其是Decca加了号角负载还是不太响。可惜!
除了少数採用昂贵磁铁的超高音外,较短的铝带超高音,仍存在有效率不够的问题。继
EMI TK铝带超高音之后,Infinity又推出了1时直径的圆形平面超高音,接来的Genesis也
延续了这种设计,勉强可说是铝带的一种变体,将特殊的螺旋状音圈,贴附在振膜上,再
悬挂于特别安排的磁回路中。严格地说这不能归类于铝带单元,因为它不是用振膜本身来
驱动自己,而是用变体螺旋音圈。优点是驱动力较一般圆顶形单元要均匀得多,分?延谡?
个振膜,而非只有外围一圈。而且,成本较铝带单元低。
雖然頻率上限可突破30K Hz,但比起铝带单元动辄40K Hz以上的频宽,和相较大的驱
动面积,这种设计不敌铝带单元的轻松和飘逸。
记得有一次印象非常深刻的、完全无音染的聆听经历,有机会聆听到ESS的Transar音
箱的回放。算起来已经有二十多年了,这对音箱100 Hz以上的单元,全部由海耳博士(第二
次世界大战时,V-2火箭专家其中之一,大战结束后,美国接收的科学家之一),100 Hz以
下由辅助超低音推动。海耳设计这对音箱时,将上述的音箱内部矛盾都解决了,令它们成
为没有内调失真的音箱。这里我不想花篇幅去详细介绍这对Transar音箱,因为相信就算写
数万字,这也不一定解释得透彻清楚,简单地说:海耳设计上高音振膜,是向左右方向开
闭而将空气排出,推向前方及后方,左右两方面的运动力相互抵消,障板上完全没有反作
用力;中低单元振膜则作上下方向运动,音箱仅存在垂直方向的反作用力,这个方向的作
用力所产生的不纯净声音,如果不经射射,没有理由会传送到前方给聆听者听到,这就是
完全没有内调失真的原因。我非常存疑为甚么这对音箱怎会不太通行。这里提的主要是在
我买了这一对音箱所用的同样ESS高音单元,因此特别谈谈它的设计结构。
海耳这个高音单元设计可以说是「神来之笔」,他将铝带折迭起来,令到发声的正面面积
可以大幅减少,更甚的是单元的灵敏度,较直线型铝带单元提高达95 dB/W,频宽则由1k
Hz伸展至24k Hz以上(以当时的材料技术) ,若将发声面积加大,单元可以作为中音。摺迭
的方式可以垂直或水平,与声波传播的方向成垂直,相邻的兩边互相靠近,压缩或互相远
离舒张时,挤压或吸引空气发出声音(看下图),振膜的运动和空气分子的方向彼此垂直。
它最大的优点是振膜只需小幅度的振动,就能将空气大幅的挤压出来,或反向的吸收,从
而高效率、低失真地产生声波。
幸運地我竟然買到了这对ESS高音单元,它已經是后期产品了,已经采用了强磁力的磁铁
Neodymium。自从我用两套纯银的丝带型音箱线接上,开机回放各类型音乐唱片,发觉回放
出来的泛音、聆聽室的空气感增加了,余音绕梁,充斥了整个聆听室空间。这一安装上去
却是没法再将它拆卸下来了,因为一拔掉音箱线,回放出来的声音就彷佛全变了样,不但
完全不对劲,而且缺少了很多东西,聆听室像是变得空洞了。
几年前,偶然在二手店里看到了一对ELAC牌子的360º 4π扩散的铝带超高音箱,订价不到一
万,于是将它们买了回来。这对超高音单元后来转让给一位本地发烧友朋友,因为他的那
对McIntoch 290音箱缺乏超高音。
E1ac香菇4π超高音的发声原理,其实和其它垂直长条形的铝带超高音是一样的,巧妙的是
它将这长条弯曲成一个圆圈,再将它旋转了90度成水平方向,便形成了360度发声的环形振
膜。它后方有一块小小的区域不是铝振膜的银灰色而是黑色,它便是相当于长条形铝带的
起始点,连接讯号输入的地方。
当然,如此运作,振膜动起来的状态会随着这个圆圈直径大小而改變,为了因应这种动
作,因此振膜加以小幅度的波浪状加工,以承受振膜的变形。另外,振膜所相應產生的背
波,此时被关在香菇圈内部,所以必须加上适当的吸音和阻尼處理。香菇头上面的里面,
是磁铁及相关的结构,透过香菇圈内部的圆筒形极片,将磁力绕到振膜下方,而在振膜的
垂直方向形成磁场,整体设计极尽巧妙之能事。而它的360度发声更是魅力四射,除了轻松
自然,细腻飘逸,极其开阔的空间感实在是其它音箱难以企及的。可是,和一般的中低音
单元相配合时,虽然在听感上不会有什么不妥,但你会在沉醉于道个完美高音之余,想要
中低音也有这样的特性,而不是只有高音这样。还有,它实在不太便宜。
ELAC 的4π超高音單元剖面圖
终极高音。甚么,还有更高档次的? 我本来不想再提,但市面上有German Physic的产品在
销售,怎能不提?
驱动空气的界体最好的还是用空氣…因为传播声音消除了界体的污染。电离子高音单元就
是将空气分子离子化,令这些带电的离子,随着磁场的变动而运动,邻近气体离子的空气
分子,就被驱动而发声。频宽是无限、失真没有仪器可测量出来…吸引力真是致命性,因
为它可以将聆听室的氧气变为有毒的臭氧。我在網站裡收集了許多电离子的超高音單元資
料,可以DIY,有興趣的朋友可以?砗?魅 ?
这就是大头虾兄所说:「…通常高频的气息比较能体现贵气,延伸好,泛音足并且质感细
腻。」真是「英雄所見略同」,我的看法完全一樣!音频的高次谐波是声音音质的灵魂,
人声、各种乐器声以中央C为准,各自发声时都是261.6Hz,为甚么我们能丝毫不误地分辨
听出来:那是邓丽君、这是腾格尔;这是横笛,那是法国号…的声音?这完全是因为附着
他、她、它们声音的泛音及高次谐波不相同之故,令我们清晰地将它们分辨出来。所以
说:能回放出来泛音和高次谐波,对HiFi质素有直接关系。
换句话说:选择器材时要注意它们的重播音域必需广阔!我选择的器材就是这样:前后级
的频域是:10-100K Hz以上,远远超越人的闻域。我的Dynaudio Consequence 音箱本?硪?
經有超高音單元,但是加上了ESS或Pyramid超高音,Dynaudio Consequence 音箱重播出??
的聲音,顯得更加完美豐盈了。
这就是为甚么现在出厂的新型音箱多数都增加了超高音单元的原因。其实Dynaudio的
Consequence已经有超高音单元的,并且有了一对无以伦比的中音单元,因此,它们都是声
音特别诱人的原因。
——尤悠
首先借這裡澄清上一篇文章中的誤點:說α脑波的周波数在23K赫兹,應該更正為8-14赫
兹,α为优势脑波时,人的意识清醒,但身体却是放松的,它提供意识与潜意识的桥梁。由
於在这种状态下,身心能量耗费最少,相对地脑部所获得的能量较高,运作就会更加快
速、顺畅、灵感及直觉敏锐,脑的活动活泼。现代科学积极倡导α波是为人们学习与思考的
最佳脑波状态,道理就在於此。
说起来相当可怜,文章在网站貼上後,紀錄中已經接近有2000人读过这篇<三谈音响贵气
>,但是来e-mail给我说“三谈音响贵气”精彩的文章,如醍醐灌顶?K索取图片的读者少得
很,总数还不到1%人!这种情况的產生有下列多種可能:
?暮玫姆矫嫔险f:
1. 说明读者家裡的音響系統重播出?淼穆曇粢呀浭?趾茫?x<三谈音响贵气>純粹只
是為了好奇;
2. 读者家裡的音響系統和聆聽室的聲學處理已經很好,<三谈音响贵气>沒有什麼可
以參考借鏡必要;
3. 自己的聆聽室面積不大,再擺設這些擴散板塊面積會顯得更細小了。
?膲牡姆矫嫔险f:
1. 對筆者的意見有分岐,<三谈音响贵气>有點誇大其詞,沒有什麼參考價值;
2. 認為聆聽室的聲學處理不需要這樣做,自己的方法更好;
3. 沒有改善聆聽室的聲學處理的衝動……
事?上,跑马看花不求甚解的读者很多,能领会文章能对音响爱好者有帮助的人却是不
多,我不知道他们读这篇<三谈音响贵气>文章的目的是什么?我估量他们惶惶不可终日的
原因,是他们自己也弄不清楚究竟在追求些什么?事?上他们心中是有目的的,但沒有辦
法具體的說出?恚?蟾篷雎犑业穆晫W處理牽涉的問題很多,要顧慮的地方太多了,有顧此
失彼的地方也太多了!
三谈音响贵气文中曾提及到下列的一段有關頻段,對重現音响贵气很重要性,?K重點的提
及一些聆聽室的聲學處理模板,去極力保護這些音樂頻段不會由於聆聽室的音頻相互重疊
或抵消,這裡我?碓敿毞治鲞@一個論點,?K提出怎樣才能增加聆聽室裡的音樂諧波和泛
音:
泛音和谐波
术语「和音」有精确的意义,有一振动物体的基音谐波频率的复合的完整的(整数)的聲
音氛圍。
术语「泛音」是習慣於在基音谐波频率上面提及任何的共振頻率:一个泛音可能或不可能
是和音。
管弦乐队的许多樂器 , 那些利用弦或空气柱产生基音谐波频率和谐波,它们的泛音可能被
说是谐波的。其他的声音?源如薄膜或其他的敲击的?源的,可能有不是他们的基音谐波
频率的整数复的共振頻率,它们被稱為非谐波的泛音。所有的谐波都是一種露天空气柱或
一个弦的泛音。关闭式的空气柱只會生产奇数的谐波。
一个矩形薄膜可以产生谐波,同時也产生一些其他的泛音。
基音和諧波: 一振动物体的最低的共振頻率叫做它的基音谐波频率。大多數振动物体有超
过一个共振頻率,而且那些在音乐的樂器中用在基音的谐波典型地振动。一个和音被定义
为一个完整的事物(整数)复合的有基音谐波频率的。振动的弦、开口圆筒形的空气柱和
锥形空气柱将会在基音的所有的谐波振动。與被关闭的一端的圆筒,将会以基音的只有奇
数的谐波振动。
振动的薄膜在典型地震动产生谐波,但是也有一些共振頻率不是谐波的。只有一个级別振
动的泛音术语才变成有用的,其他一些是非谐波的泛音。
第 n 个的諧波 harmonic = n x 基音谐波频率。
『5120 Hz以上所听到的都是乐器的「泛音」。基音给予固定的音高,而泛音则是乐器不同
音色的来源。
在这极高频的泛音范围中,任何人都无法由乐器演奏的基音,去判知8000 Hz或是16000 Hz
(除非用信号产生器发生基音,但那已与音乐无关)。但是,5120 Hz以上的频率却是造成
「声音甜美」、「弦乐有光泽」、「透明感十足」等等形容词主因,所谓「不够透明」、
「没有光泽」、「粗干尖锐」等来描述音乐时,它所代表的就是「极高频不足」。
这就是我为甚么在談音響貴氣的第一篇文章中,提倡发烧友朋友们多增加上一对超高音单
元的原因,它也是音响「贵气」所不能或少的要素之一。这一段文字里所提及的一些聆听
音乐时的技术词语,不也是不可或缺的吗?朋友們不難也會發覺近幾年?硗瞥鍪袌錾系囊?
箱,不少也附設了超高音單元嗎?』
剛好在手收集到一些有關超高音單元的資料,這裡特意將它們輯錄下?恚?o大家參
考。
超高音音箱的重要性
超高音单元是改善音色的基音和各阶次的谐波,因为它们的频域延伸到无限,现在市面的
超高音单元最高能达到35k Hz而已,除非能买到空气离子的超高音单元,才能冲击这个极
限。我聆听过惠威的铝带超高音单元,因为我居住这小欖鎮裡有一位发烧友所设计及制造
的大型音箱,选用了惠威產品两个型号的铝带超高音单元。因此,我建议讀者想要嚐試一
下的話,不妨花數百元暂且选用惠威產品,因为国外产品价格都很贵。我现用的两对超高
音(ESS和Pyramid,均是美国制造的) ,價格每套都超过萬多元港币,它们的效果很好,物
有所值。
听到飘逸细致的高音如铜钹、三角铁、小提琴泛音、竖琴拨弦的尾韵…尽管声音很薄但非
常清晰、玲珑、透明…这是一种高级享受的景界…我的印象中,只有自从我拥有了
Consequence这对音箱后,才从新进入过這種景界,是在回放Virgin 编号V2402的Ennio
Moreicone电影原声黑胶唱片时,其第二面声轨中的飘逸铜钹声,真是令人陶醉(它們能夠
把弱音的迅態重播細緻的表露無遺)。由此,我认识到超高音单元对音乐的聆听的重要性,
没有它,聆听音响就存在缺憾了。我拥有的Consequence音箱已經有超高音單元,但我額外
再連接上一對外置超高音单元後,整套音響系統重播出?淼穆曇舻姆諊?渑媪耍?恕?菲?
的聲音顯得更真更自然,對外置超高音单元?拇吮阌肋h的再沒有可能將它們卸下,否則聆
聽起?恚?銜?X得重播出?淼穆曇粽f不清楚究竟缺少了些甚麼,完全不對勁!
超高音单元的种类在市面并不多,最普通的是铝带及静电发声的。铝带单元标榜其极轻的
振动质量,和平均直接的驱动方式,这是它先天的二大优点。但缺点便是低磁束密度造成
的低效率,因为在先天的结构中,单元的磁极必须离开得较远,以便让出空间提供给振膜
运动和发声。铝带及静电发声用在高音單元倒是非常适合,磁力不足的问题可用一些昂贵
的Neodymium磁铁,再配合适当的振膜面积,其灵敏度效率甚至可达100 dB左右。我的兩對
超高音单元就是用了這些昂贵的Neodymium磁铁,手腕裡戴了腕錶的朋友,千萬不能靠近它
們,否則腕錶便會報銷了。高磁力?姸鹊某?咭舻ピ???撵`敏度才會高,重播出?淼男?
果才會理想。要想聽到它們的聲音究竟怎樣是不可能的(只能聽到嘶嘶聲),因為它們所發
出?淼穆曇簦?呀洺?轿覀兊穆勯摚?阒荒芨杏X到這種聲音的存在,豐盛了整個重播出??
的聲音的音色。
一般常见的铝带超高音都是垂直的长条形状,悬挂在左右水平的磁场中。如此安排主
要是因为可以同时获得较大的驱动面积和总磁通量,还可以利用这样的形状,达到近于线
音源的扩散模式,狭窄的垂直扩散,能使音压的衰减趋近于與距离成反比,相较一般单元
的点音源扩散(與距离的平方成反比),能够以较轻松的方式傅送到远方。线音源再加上双
向发声的魅力实在是不容忽视。
是否我们就只用铝带超高音就好了。中低音量是用一般动圈单元,各取所长,好像不错!不
是。好的动圈单元,在脉冲响应和回复时间的表现上,不见得较铝带差(同频率的测试条件
下)。关键在於刚刚提到的点音源和线音源扩散模式不同。
第一、在音圈的整合上,难以取得平衡。你要取数米的聆听距离? 背波算不算? 空间反射
算不算? 怎样的空间? 无残响室? 你的客厅? 还是你的卧室?
第二、在分频点附近重迭的频段,会产生极坐标响应的不规则复杂波形,严重影响离轴
响,有效聆听区会缩得很小。为了和一般的动圈单元好好地相处,就必须放棄、或降低铝
带单元的线音源特性,才能在极坐标响应上避免难以收拾的混乱。亦即将铝带的长度缩
短,使其扩散模式较接近点音源。
但缩短铝带后阻抗便太低了,要加上阻抗匹配的变压器,才能與—般的放大器一起工作。
只有这样才能保有铝带单元的魅力。如早年Infinity的Kappa系列音箱上装置的EMI T K铝
带高音,或更早的傅奇性Decca铝带超高音、它们都非常的甜美飘逸,和其它频段的衔接也
没有问题。与一般喇叭比较,感觉它们的声音更加细致和高贵。缺憾是小面积的驱动,效
率不高,低端频域的延伸有限。尤其是Decca加了号角负载还是不太响。可惜!
除了少数採用昂贵磁铁的超高音外,较短的铝带超高音,仍存在有效率不够的问题。继
EMI TK铝带超高音之后,Infinity又推出了1时直径的圆形平面超高音,接来的Genesis也
延续了这种设计,勉强可说是铝带的一种变体,将特殊的螺旋状音圈,贴附在振膜上,再
悬挂于特别安排的磁回路中。严格地说这不能归类于铝带单元,因为它不是用振膜本身来
驱动自己,而是用变体螺旋音圈。优点是驱动力较一般圆顶形单元要均匀得多,分?延谡?
个振膜,而非只有外围一圈。而且,成本较铝带单元低。
雖然頻率上限可突破30K Hz,但比起铝带单元动辄40K Hz以上的频宽,和相较大的驱
动面积,这种设计不敌铝带单元的轻松和飘逸。
记得有一次印象非常深刻的、完全无音染的聆听经历,有机会聆听到ESS的Transar音
箱的回放。算起来已经有二十多年了,这对音箱100 Hz以上的单元,全部由海耳博士(第二
次世界大战时,V-2火箭专家其中之一,大战结束后,美国接收的科学家之一),100 Hz以
下由辅助超低音推动。海耳设计这对音箱时,将上述的音箱内部矛盾都解决了,令它们成
为没有内调失真的音箱。这里我不想花篇幅去详细介绍这对Transar音箱,因为相信就算写
数万字,这也不一定解释得透彻清楚,简单地说:海耳设计上高音振膜,是向左右方向开
闭而将空气排出,推向前方及后方,左右两方面的运动力相互抵消,障板上完全没有反作
用力;中低单元振膜则作上下方向运动,音箱仅存在垂直方向的反作用力,这个方向的作
用力所产生的不纯净声音,如果不经射射,没有理由会传送到前方给聆听者听到,这就是
完全没有内调失真的原因。我非常存疑为甚么这对音箱怎会不太通行。这里提的主要是在
我买了这一对音箱所用的同样ESS高音单元,因此特别谈谈它的设计结构。
海耳这个高音单元设计可以说是「神来之笔」,他将铝带折迭起来,令到发声的正面面积
可以大幅减少,更甚的是单元的灵敏度,较直线型铝带单元提高达95 dB/W,频宽则由1k
Hz伸展至24k Hz以上(以当时的材料技术) ,若将发声面积加大,单元可以作为中音。摺迭
的方式可以垂直或水平,与声波传播的方向成垂直,相邻的兩边互相靠近,压缩或互相远
离舒张时,挤压或吸引空气发出声音(看下图),振膜的运动和空气分子的方向彼此垂直。
它最大的优点是振膜只需小幅度的振动,就能将空气大幅的挤压出来,或反向的吸收,从
而高效率、低失真地产生声波。
幸運地我竟然買到了这对ESS高音单元,它已經是后期产品了,已经采用了强磁力的磁铁
Neodymium。自从我用两套纯银的丝带型音箱线接上,开机回放各类型音乐唱片,发觉回放
出来的泛音、聆聽室的空气感增加了,余音绕梁,充斥了整个聆听室空间。这一安装上去
却是没法再将它拆卸下来了,因为一拔掉音箱线,回放出来的声音就彷佛全变了样,不但
完全不对劲,而且缺少了很多东西,聆听室像是变得空洞了。
几年前,偶然在二手店里看到了一对ELAC牌子的360º 4π扩散的铝带超高音箱,订价不到一
万,于是将它们买了回来。这对超高音单元后来转让给一位本地发烧友朋友,因为他的那
对McIntoch 290音箱缺乏超高音。
E1ac香菇4π超高音的发声原理,其实和其它垂直长条形的铝带超高音是一样的,巧妙的是
它将这长条弯曲成一个圆圈,再将它旋转了90度成水平方向,便形成了360度发声的环形振
膜。它后方有一块小小的区域不是铝振膜的银灰色而是黑色,它便是相当于长条形铝带的
起始点,连接讯号输入的地方。
当然,如此运作,振膜动起来的状态会随着这个圆圈直径大小而改變,为了因应这种动
作,因此振膜加以小幅度的波浪状加工,以承受振膜的变形。另外,振膜所相應產生的背
波,此时被关在香菇圈内部,所以必须加上适当的吸音和阻尼處理。香菇头上面的里面,
是磁铁及相关的结构,透过香菇圈内部的圆筒形极片,将磁力绕到振膜下方,而在振膜的
垂直方向形成磁场,整体设计极尽巧妙之能事。而它的360度发声更是魅力四射,除了轻松
自然,细腻飘逸,极其开阔的空间感实在是其它音箱难以企及的。可是,和一般的中低音
单元相配合时,虽然在听感上不会有什么不妥,但你会在沉醉于道个完美高音之余,想要
中低音也有这样的特性,而不是只有高音这样。还有,它实在不太便宜。
ELAC 的4π超高音單元剖面圖
终极高音。甚么,还有更高档次的? 我本来不想再提,但市面上有German Physic的产品在
销售,怎能不提?
驱动空气的界体最好的还是用空氣…因为传播声音消除了界体的污染。电离子高音单元就
是将空气分子离子化,令这些带电的离子,随着磁场的变动而运动,邻近气体离子的空气
分子,就被驱动而发声。频宽是无限、失真没有仪器可测量出来…吸引力真是致命性,因
为它可以将聆听室的氧气变为有毒的臭氧。我在網站裡收集了許多电离子的超高音單元資
料,可以DIY,有興趣的朋友可以?砗?魅 ?
这就是大头虾兄所说:「…通常高频的气息比较能体现贵气,延伸好,泛音足并且质感细
腻。」真是「英雄所見略同」,我的看法完全一樣!音频的高次谐波是声音音质的灵魂,
人声、各种乐器声以中央C为准,各自发声时都是261.6Hz,为甚么我们能丝毫不误地分辨
听出来:那是邓丽君、这是腾格尔;这是横笛,那是法国号…的声音?这完全是因为附着
他、她、它们声音的泛音及高次谐波不相同之故,令我们清晰地将它们分辨出来。所以
说:能回放出来泛音和高次谐波,对HiFi质素有直接关系。
换句话说:选择器材时要注意它们的重播音域必需广阔!我选择的器材就是这样:前后级
的频域是:10-100K Hz以上,远远超越人的闻域。我的Dynaudio Consequence 音箱本?硪?
經有超高音單元,但是加上了ESS或Pyramid超高音,Dynaudio Consequence 音箱重播出??
的聲音,顯得更加完美豐盈了。
这就是为甚么现在出厂的新型音箱多数都增加了超高音单元的原因。其实Dynaudio的
Consequence已经有超高音单元的,并且有了一对无以伦比的中音单元,因此,它们都是声
音特别诱人的原因。
——尤悠
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