打破书架音箱的魔咒
评贵丰Gryphon Mojo书架音箱
Gryphon Mojo书架音箱
两音路三单元设计
频率响应：37 Hz-40kHz
分频点：2000 Hz（四阶分音）
效率：89 dB/2.8V，一般阻抗4欧姆
承受功率：200瓦
尺寸：（宽x深x高）20 x 42 x 52 cm
重量：（每支）本体22.5公斤
音箱架：17.7公斤
今年八月Gryphon老板Flemming E.Rasmussen在香港音展期间，亲临发表了新一代的书架箱
Mojo，他强调这是一对价格合理的Hi-En d 音箱，而 不是一对廉价品。Mojo的英文意思是
神奇的能量与魔力，这是继贵丰首对书架箱C an t at a 之后 ，Flemming特别为入门级发
烧友所设计的，建议与贵丰新推出的Atilla合并功放搭配，稍后贵丰还将推出抽屉式的CD
机Scorpio，可以说是Mikado签名版CD机的简化设计，三者将构成Gryphon性价比最高的组
合。
大不相同
从外观看，Mojo与Cantata已经有了很大不同，结构上差异更多。Cantata最特别的地方是
有个Q值控制器，可以让音箱本身的低频延伸与空间的低频响应特性紧密耦合。所谓Q值代
表低音单元制振速度的快慢，Q值数字越低，低音单元制振能力越佳，低频就会凝聚而快
速，尾音较短；反之Q值数字越高，听感上低频就比较柔软，松散。音箱有Q值，空间也会
有Q值，如果让这二者的Q值做巧妙的搭配，我们所听到的音箱低频表现就会更低沉，这就
是Cantata音箱的设计理论。Cantata本身的共振频率为58Hz，Q值为0.5，频率响应低端为
35Hz-3dB，原本是低频很凝聚干净的特性，加上Q值控制器后，居然可以延伸到24H z-
3dB！Q值控制器虽然要插电，但它并不是等化器，为了让音箱与空间做最适当的低频耦
合，它提供四段选择。我试听过贵丰的Cantata音箱，在小空间中能轻易感受到低频量感的
不同，而大空间变化较小，但仍可发现低频的松紧调整。这个Q值控制器还负责输出12V直
流到音箱的分音器，目的要让电容随时保持充满电状态，音箱才能展现出最佳的暂态反
应。
为了节约成本，新的Mojo把上述设计取消了，但仍沿用所有贵丰音箱都奉行的单元相位一
致设计。这是已故丹麦数学家Steen Aage Duelund所提出的“恒定相位”理论：一对音箱
上的所有单元，一定要在任何时间、任何频段里都保持相同的相位。当我们用音响播放音
乐时，需要经过器材的电声转换，而这些器材会因为信号频率的差异产生多个时间点的延
迟，从而导致播出的声音参差不齐并相互干扰，也就无法再现现场那种水乳交融般的和谐
与共鸣。Steen认为一对音箱在重播音乐时，所有的单元都不能有相位差。对专家来说这简
直是不可能的任务，因为喇叭单元是由许多个零组件组合而成，要制造出二个物理特性、
机械反应一模一样的单元本来就困难，何况一对音箱有好多个单元。此外分音器更是大问
题，电阻、电感、电容本身就是非常不精确的元件。再加上分频网路的复杂，让分音器成
了相位失真的大本营，更是吸收功放能量的“黑洞”。
Gryph on设计音箱时发现市售单元的确很难达到要求，并不是做不出来，而是成本问题，
Gryphon最后找特定厂家不计成本订制他们所需的单元，例如用在Mojo上面的气动式高音是
德国制造的，质量极轻的绉折式金属振膜有着极快速的反应与极大的发声面积，让Mojo以
小音箱之姿发出庞大的声音气势，且可以延伸到38kHz仍保持平直与极低失真。6吋低音单
元则有特别坚固的框体、纸质振膜、特殊表面涂布、可以调整弹性悬挂的弹波、左右对称
的讯号输入连接线、超大磁铁系统、磁铁系统通风散热设计、能消除边缘扭曲的特制悬边
等。三个单元分别用非常厚的铝板精工车成基座，单元就锁在稳固的金属基座上，避免互
相震动影响，同时三个按时间性排列成凹面曲线的前障板也能使各单元发声同时到达聆听
位置。
平价但不平凡
贵丰老板Flemming说Mojo是延续其他落地箱的技术开发而来，使用中小口径低音单元让
Mojo的前障板宽度仅有20公分，深度却达两倍以上的42公分，体型不大但可得到37Hz的极
低频延伸。Mojo的音箱架是专属的设计，提供最佳的匹配性与声音性能，四方形脚柱是中
空的，用家可以灌砂提升重量、增加阻尼以得到更好的声音表现。音箱是以铝合金打造
的，两侧 、顶板 与底 板结 为一体，前障板与背板再分别锁固。Mo jo 的音箱端子采用
的是与旗舰四件式音箱Poseidon以及旗舰后级Colosseum完全相同的制品。标准外饰是奔驰
轿车中使用的软聚氨酯涂料，也可选择颜色鲜艳的RAL哑光汽车涂料。分音器部分也用了丹
麦Jensen的纸/油电感、德国制的银线接脚电容等补品元件，8 9d B的灵敏Flemming说小功
率胆机也能轻易推动。 Mojo分频点是很特别的 2kH z四阶分音。分音器的主要功能是提供
斜率与分频点，以及控制阻尼系数。人耳能聆听的音频范围大约是20Hz-20kHz的音域，设
计音箱时必须以多个单元负责不同频段，将声音完整接续起来。每个单元都有一个最佳工
作频域，然后往高低两端自然衰减，但实际应用上我们并不希望它自然衰减，而用分音器
让单元以我们希望的斜率衰减，这样才能够控制两单元音域重叠部分的相位与频率响应状
况，如果分音器设计得宜，就会得到近似平坦的频率响应。通常我们用多少“阶”分音来
设计，一阶分音表示每八度音程衰减6dB，二阶是每八度音衰减12dB，四阶分音则是每八度
音衰减24dB，即阶数愈高，衰减愈快。至于Q值依据经验在0.5左右最为恰当，不仅重叠部
分的波动幅度最小，分频点的相位也会趋近于0度。Mojo所采用的四阶分音因为各单元频域
重叠的部分较少，不仅音染较低，阻抗、相位的变化也较为单纯，声音表现更为理想。不
过高阶分音所用的元件多，效率因此较低，且相位等化与补偿的线路更为复杂，很考验设
计者的功力。
Mojo背板上最特别的是用了两根由Duelund特制的纸管电阻，透过它们的连接使用，用家可
以依据聆听环境的状况调整高音的量感（-0.5dB、0dB或+0.5dB）。丹麦Duelund纸管线绕
电阻号称是一个感觉没有电阻存在的电阻，这家公司就是由提出“恒定相位”理论的
Steen Duelund所成立，纸管电阻使用天然石墨为原材料，高纯度银接脚，因为技术上几乎
不产生任何杂讯，能让喇叭单元呈现非常纯的声音。使用时必须调整电阻的数值，正常状
态上面的电阻为10欧姆，下面为22欧姆；如果要让高音衰减0.5dB把上下二只电阻颠倒过来
安装；如果要让高音增加0.5dB，上面的电阻换成5.6欧姆，下面清空。看来有点麻烦，但
这是贵丰追求完美不放过任何细节的精神与态度，其他厂家大概装个切换旋钮就蒙混过关
了。
美声的最佳典范之一
原厂建议Mojo至少要煲上100小时声音才会稳定，刚开箱时声音有点放不开，感觉不到小巨
人的模样，随着播放时间增加Mojo的低频会越来越松容。当然搭配Gryphon自家的功放最
好，假若预算足够，可以选择Gryphon昂贵的前级与后级，会让这对小音箱展现超乎想像的
气势，不过我认为搭配Diablo合并功放（输出功率250瓦/8殴姆）会很迷人，而Atilla合并
功放（输出功率100瓦）其实也足够了。第一次试听Mojo音箱就是搭配贵丰Mikado签名版CD
机与Diablo合并功放，在香港雅典公司的试音室。这对小音箱表现出很纯净清爽的背景，
音质优美，音色稍暗但澄澈。音场规模宽广深远，音像大小栩栩如生，并不会因为音箱单
元小而感到一切都缩小。暂态反应快，听感轻松，没有小音箱的紧迫感。在三十多平方的
空间中，播放Decca唱片的《芭蕾大全集》，Mojo很轻松就呈现出庞大的音乐规模感，乐团
中的管乐器竟然能清楚覆盖在弦乐群之上，一点都不会吵杂或紧绷。大部分小音箱无法再
生管弦乐的庞大规模感，而许多大音箱又往往把乐器形体夸张放大，Mojo发挥了精确又庞
大的特色。
我不想给读者一种印象，认为贵丰Mojo可以战胜某某中大型音箱。其实Gryphon老板
Flemming很有音乐品味，他知道怎么样的声音才是正确平衡的，而不是一味追求高频段有
多明亮、中频段有多饱满、低频段量感有多少。有这种音乐品味不凡的舵手掌舵，就算产
品再便宜也一定能够发出自然的声音，Mojo就是最好的例证。小音箱最困难的地方不是低
频，过去英国AE1之类的产品藉由80Hz左右强悍的低音冲击力，也让许多人大呼过瘾，但
AE1却少了一份宽松自然。宽松自然是欣赏音乐的最高享受，Mojo当然无法如四件式大音箱
海神Poseidon、三叉戟Trident有那么丰厚雄浑的低频支撑，但管弦乐团低音弦乐组用力拉
奏的弹性，打击乐器槌打击到鼓皮之后震动的结实，以及巴松管、土巴号所产生的宽松有
肉感的美感，都让人对Mojo刮目相看。
猜测Mojo所使用的气动式高音与德国Elac、ADAM的海尔式高音差不多，但贵丰表现出来的
音色却有所不同。Mojo播放管弦乐的能量均衡不会过于光辉明亮，各频段的暂态反应非常
一致，低频段听不到拖泥带水，弦乐群不仅绵密有重量感，甚至还能听到隐隐的波动感
觉。Decca这套《巴蕾全集》总共有35张CD，其中不乏TAS上榜的名录音，包含各种表现型
态，音乐规模有大有小，尽管录音师、录音时间都不相同，Mojo在乐器质感的表现上却是
一样优异。有前辈说，Gryphon的音响器材不是“强调”乐器质感，而是“自然呈现”乐器
质感，即便是小书架箱也不会包含“勉强”的成分在内，这份自然呈现就会让人听起来轻
松没有压力。贵丰说Mojo可以当成小型鉴听音箱使用，但Mojo的华美音质与音色却是其他
鉴听产品所欠缺的。
最容易亲近的贵丰音箱
第二次接触Mojo在我们的试音室，没有了贵丰其它产品可以搭配，只能换用整套Quad器材
与Pass Labs功放推动。说来奇怪，听起来不仅高频段觉得有一点压抑，不够清澈、速度反
应也不够快，更换线材后仍然觉得味道不对。使用Muse Audio MA-FU29II电子管合并功放
搭配时，虽然只有60瓦功率，但音场更加恢弘壮阔，动态起伏一流，可见Mojo很容易推
动，只是优雅细致的质感少了些，也没那么快速的电光石火反应。整体来说，Mojo是一对
反应很灵敏，中性没有太多色彩，有非常鲜活的活生感与非常快速暂态反应的音箱。
也许是“恒定相位”理论设计的关系，当音箱的发声轴线对准聆听位置（正三角形摆
位），在眼前展现的宽阔深远舞台真的会让人吓一跳，小喇叭手Chris Botti在波士顿交
响乐厅的现场（Decca 2715817），有男、女声乐、有大型管弦乐、有协奏，Mojo把每种形
式的演奏再生得如此自然，听完整张CD后真会有如临现场般的感受。音乐厅温暖较长的残
响，乐团饱满有弹性的弦乐，小号银光闪闪的光泽，Mojo把应该有的正确音质、音色都忠
实呈现。它没有加油添醋，很自然的把乐器与人声的美丽都忠实呈现，小提琴与钢琴甜美
的泛音很自然流露，那是一种既传真又传神的效果。比起前一代的Cantata书架箱，Mojo在
低频延伸与量感方面略有不及，有Q值控制器的Cantata在冲击力、动态方面都占了优势，
音质表现无疑二者都是一流水平。而更换高音单元之后的Mojo穿透力与透明度反而有所领
先，分析力非常高超，但它又不显单薄或者带金属味，Gryphon设计者很聪明的用纸盆低音
来互补。
我不能说Mojo是Gryphon最便宜的器材，因为贵丰还有线材、避震小道具、消磁器等其它产
品，但这的确是贵丰最容易亲近的音箱，不单是它体积小、容易摆位，而且价格相对合
宜。它在15-20平方左右的小空间中当然合适，一方面能忠实再生各种乐器与人声的自然美
声，而且声音的精确性与分析力都在水准之上，低频的正确延伸更是表现极为高超，可以
说是小房间的终结者。如果您的空间更大也没问题，只要功放的驱动力足够，Mojo可以展
现完全超乎体积的庞大舞台规模，并轻易在房间中隐身，它能打破书架音箱的魔咒！
鸣谢新音响提供文章