评conrad johnson ET3/LP66S前后级电子管放大器
热情地释放音乐

ET3前级（高电平）
增益：25dB
最高输出：20Vrms
失真：<0.15%THD
输出阻抗：100Ohms
噪音：98dB（2.5V）
电子管：6922 ×1ET3
唱头放大部分增益：54dB（高增益）、40dB（低增益）
RIAA：±0.25dB（20Hz-20kHz）
噪音：﹣80dB（10mV）
电子管：12A×7×3（高增益）、12A×7×2、12AU7×1（低增益）
体积（DWH）：13.125×19×3.515英寸
重量：13 lbs

LP66S后级功放
输出功率：2×60W
频率响应：20Hz-20kHz(±0.2dB)
输入阻抗：100k ohms
电子管：6922×3、 6550×4
尺寸（HWD）：162×483×406mm
重量：49 lbs

虽说有关电子管放大器的线路结构，在上世纪60年代便已发展到相当成熟的地步，然而自
己装过电子管放大器的音响发烧友一定就知道，即使套用成熟的线路结构，也不能保证可
以装出一台优秀的放大器，其中线路搭棚的做工精良与否以及输出变压器的质量，才是电
子管放大器的性能关键。再来，无论是晶体管放大器与电子管放大器在设计的过程中，
主、被动组件的挑选使用往往也是调音功力的展现，非但要了解组件的特性之外，对于如
何运用也必须具备能够掌握的经验。即使机箱的材质与结构，都会影响到最后的声音，通
常这也是玩DIY装机感到最难克服的地方。美国Hi-End音响名厂Conrad-Johnson由William
Conrad和Lewis Johnson于1977年创立，品牌名称即是两人姓氏的结合。在电子管放大器盛
行的年代，发烧友把目光焦点凝聚在Audio Research身上，虽然Conrad-Johnson声音了得
却无法大红大紫。而最近十多年由于Hi End奢华风盛行，Conrad-Johnson朴素的外观又无
法与许多精致炫丽者争宠，以致于Conrad-Johnson始终被低估了。借着这次评论ET3/LP66S
前后级的机缘，建议发烧友不妨对这个品牌多多留意，因为它家不少机型都有相当不错的
声音表现。

也许是Conrad-Johnson很低调，又也许是技术层面的因素，能了解ET3/LP66S前后级的资料
少之又少，只知道ET3电子管前级放大器设有遥控器，设计精密的音量控制电路和平衡设置
容许精确度高达每级0.5dB。7组输入接头，使ET3能够容纳更多的音源系统。为彻底贯彻
Conrad-Johnson电路必须尽可能简单的设计理念，LP66S后级仅仅用了7只电子管便发挥出
无比的魔法力量。就像其它昂贵的后级放大器那样，LP66S把三极管和阴极相位变换器直接
联系起来。输出部分由左右声道各一对6550电子管组成，揉合了高能量和低失真。通过释
放小量的负反馈于电路内，减低失真和提供足够高的阻尼，便足以推动世上绝大部分的扬
声器系统。为了将每个放大级和输出信号隔离，输入部分和变换器还使用了独立的供电调
节开关。所有的线路板都用避震胶悬浮于机壳之上，显见设计者认为线路板的振动会影响
声音重放的质量。

Conrad-Johnson ET3/LP66S前后级的声音特色和我们一般想象的电子管放大器厚声略有不
同，而是有丰富细节与明亮光泽的声响效果。ET3/LP66S前后级有着很不错的声音密度，加
上漂亮的线条感，加上明亮的音色彩度，交织出活泼又带着阳刚气息的个性。清晰的线条
与声响的交织和谐可说是ET3/LP66S前后级高明的地方，以声音的个性来说，ET3/LP66S前
后级带着点阳刚味，乍听之下有些人会觉得稍微有些火气，但越听越有意思。

Gustav Mahler第二号交响曲《复活》，著名指挥家Bernstein与维也纳爱乐合作的版本是
经典录音之一，不过这张唱片录制时间早，温暖有之，过去总觉得细节不如晚近的录音，
但用ET3/LP66S前后级演绎，阳刚的弦乐线条在小提琴上面，而厚重的地方则在大提琴与低
音大提琴上面，这首交响曲一开始就是猛烈的送葬进行曲，大提琴与低音大提琴一片又一
片地挥洒出沉重又恐怖的旋律，大部份放大器都能把低音弦乐群的厚重表现出来，但是这
时候还有小提琴的声响，紧张地、快速地演奏着，声音比较小，但却很紧张，那是整个送
葬进行曲最可怕的地方ET3/LP66S前后级不仅有一群又一群的庞大低频声浪，还维持着小提
琴的紧张线条，交织存一起，那送葬进行曲的气氛真是惊人．很多人听这首交响曲，都注
意到低频的波涛汹涌，但ET3/LP66S前后级却巧妙地把小提琴的声音线条浮现出来，真正的
紧张气氛就在这里。ET3/LP66S前后级走干净利落的路线，它的速度是快的，是干脆的，是
不拖泥带水的，或许有人比较喜欢传统电子管放大器较慢的声音，认为这样表现音乐比较
温暖，但ET3/LP66S前后级不是这样的个性，它更重视精确与真实。

例如有着日本血统的德国钢琴家Alice Sara Ott演奏的《Tehaikovsky Pian Concertor
NO.1》，这是一张比较晚近的录音，富有现代感，细节又多又丰富，音乐动态录得很大，
却丝毫小紧绷，用ET3/LP66S前后级米听，录音当中的现代感表现得非常好，气势也大了许
多。Alice Sara Ott的柴可夫斯基诠释颇有新意，ET3/LP66S前后级轻松地把她弹奏钢琴的
晶莹剔透表现出来，强奏时音乐有分量，但大音量依然维持很好的平衡感，一点也不觉得
紧绷，音质也没变粗的倾向，钢琴的尺寸不显得特别庞大，音场相对比例漂亮，钢琴在
前，乐团存后，彼此相互对话，互相较劲，展现协奏曲的“和谐”与“对抗”，在柴可夫
斯基的总谱上，第•乐章里面有着•段音乐写着“钢琴与乐团的狂暴对抗”，彼此对抗又要
维持和谐，不仅对诠释音乐的演奏者很难，要重放出近乎真实的演奏情绪也非常难，
ET3/LP66S前后级倒是自成一家之言，钢琴有着精确的比例与漂亮的线条感，与乐团相互辉
映，确实精彩。

柴可夫斯基听得过瘾，换上由Harmonia Mundi发行辻井伸行演奏的《Chopin Piano
Concerto No.1》在ET3/LP66S前后级上面听这张唱片，钢琴的声响雄健刚毅．ET3/LP66S前
后级处理复杂音乐的能力确实很好，交响乐和协奏曲经常有许多声部一起交织，如果线条
处理不漂亮，音乐没有层次，听起来就缺乏魅力。ET3/LP66S前后级在处理复杂声线的能力
确实超过我的预期，音乐多了一番理性之美。当然，ET3/LP66S前后级的理性分析能力是有
个性的，有些人偏好朦胧的音乐美，大概不会喜欢，但如果你经常专注聆听复杂的交响乐
或协奏曲，能追踪着各个声部的发展与对位，一定会欣赏ET3/LP66S前后级的好处、另外，
LT3/LP66S前后级的铜管强而有劲，声响很集中，力道丰沛，漂亮地向高处延伸。很多放大
器表现高频亮丽时，常常会觉得稍微刺激，TET3/LP66S前后级则是亮丽但不紧绷，把音乐
的张力尽情发挥。

总结
Conrad-Johnson ET3/LP66S前后级电子管放大器很有个性，可以把藏在音乐中的所有热情
释放，直达心灵的最深处。或许有些人喜欢听柔和的音乐，喜欢慵懒无力的舒服感受，但
那不是ET3/LP66S前后级的个性，我相信用其它配件也很难把ET3/LP66S前后级调出柔和的
效果，但如果你喜欢听内容复杂的交响乐，喜欢享受声部线条的交织与变化，喜欢专注地
聆听乐章快慢之间的丰富变化，Conrad-Johnson ET3/LP66S前后级电子管放大器不会让你
失望。

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