我谈谈自己的使用体会
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-----韦生

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很感谢虾兄的来信，提出了这么多的好建议。现把我玩监听三号的体会也谈一谈。
我现在用钟神99C推监听三号，其中钟神99C的所有线材全部换上品牌货色，同时使用一些类如象
棋、自制“减震板”、大理石板、地毯、木板、蛋托等这些小玩意来调校，喇叭线用AQ INDIGO+
推低音，美产银线（不知名，音质不错）推高音。现调校出来的声音，使我对虾兄关于监听三号的
评价未能完全苟同。

虾兄说监听三号的分析力、定位等方面有些缺陷，主要表现为拨弦、敲击时少了点灿烂的感觉、分
析力不够等方面，原来我刚开始使用时，感觉与虾兄所言有点相似，但音场、定位方面我认为是不
错的。当时买监听三号前，我是买监听2号的，拿回家试听，感觉低频量感不足，听交响乐时不合
我的口味，所以就退回代理商，再叫代理商从厂家发了一对监听三号过来，扛回家乍听之下，感觉
对我的口味了，音场规模、声像定位、高低频延伸、声音质感等都比监听二号要好。当时感觉监听
三号比二号好推一些。所以自使用监听三号后，自己就很少听监听一号了，我认为一般情况下，书
架箱和落地箱没有可比性。
经过不断地调校，声音更耐听了，监听箱的特性表现确有其独特的一面，录音的优缺点都可以听出
来。但有个方面，还不是很满意，主要是低频的分析力仍不够，速度有点慢，力度不够，加上对房
间的音频特性处理得还不是很理想，摆设的东西也乱一点，所以在放超低频时，有点混。后来，直
到上个月，我在音箱下垫了块大理石板后，发觉声音的表现出人意料，上面所提到的低频分析力、
力度不够，速度略慢等弊病都扫除，已符合我的要求了，另外在中高频方面原来过于厚、凝，而现
改为向通透方面靠拢，声音收得比以前要好，定位的准确度和音场规模的营造也有了相应的提高。
为证实我的看法，我简单谈一下听不同类型的CD碟的感受：

听人声，我用了《牧羊女》、雨果的《沂蒙山小调》、欧瑞强《民歌味道》，可以说人声的透明度
不错，《牧羊女》里的拿位女歌手声音是爽朗，嗓音略带点沙，穿透力很强，人声的残响很自然，
感觉象是在教堂听歌或象高亢的歌声在高原上唱响，第二曲中间有一段人声齿音的录音过强。雨果
的人声录音真是中规中距，不愠不火，人声的齿音处理得比较妥当，听第一、第十六首，那漂亮、
清丽的民族唱法、高潮时的“啊”声都十分悦耳。听欧瑞强的人声很爽朗而不失厚实感，其喉咙的
发音而引起的摩擦颤动声也很自然，但我觉得手头上的这张《民歌味道》象是制作水平有毛病一样
（机器出来的产品还是不能保证100%合格率的，这一点我是坚信不疑的），就象平时企业里所说
的“次等品”、“生产批次不同，质量就不一样”，我觉得有一半的歌曲的人声齿音过强，特别是
最后一首“月亮代表我的心”的录音是该张唱片里最差劲的，有几处的齿音出现音染现象，不干
净，听起来不舒服，但也不排除对房间的二次反射点的吸音、扩散处理不够等问题。

听小提琴的表现：我用雨果的《梁祝*黄河》、穆特的《卡门幻想曲》和帕尔曼演绎的帕格尼尼24
首小提琴随想曲。梁祝的录音、演绎版本很多，我还是比较喜欢雨果的这一版本，虽然如此，但孔
朝晖的那把小提琴与世界名家穆特、帕尔曼所用的小提琴确实相差太远了，这两位名家所用的小提
琴出来的声音在高频和中低频上延伸得较好，动态较大，弓与弦摩擦声及琴箱的共鸣声听起来很真
实，在高频段，一点没有出现发尖、耳朵不舒服的情况，也表明监听三号的高频响应做得不错。另
外帕尔曼的小提琴感觉比穆特的要华丽一些。

听交响乐，我用RCA斯托考文斯基的《狂想曲》、泰拉克的斯特劳斯家族Ⅰ和Ⅱ、RR柏辽兹的《幻
想交响曲》、迪卡的《1812序曲（封面是加农炮衬紫色底的那一张）》。《狂想曲》第一首，有
点电子管录音的味道，音场较大，乐器定位清晰，木管铜管的声音比原来没有垫大理石时要响亮、
灿烂，三角铁声在一片齐响声中依然清晰可见，在高潮时力度也比原来要强，不见有脚软的现象，
低频收得比以前更干净。斯特劳斯家族Ⅰ的第四首，音场较深，乐队后排的乐器敲击位置感觉穿越
后墙两米左右；最后一首的超低频暗涌阵阵，没有原来发混的感觉，临结束时那一声雷响真要命，
警告：喇叭的承受能力不强的千万不要开大声，否则喇叭哑了别后悔！再听家族Ⅱ第一首，那一阵
火车启动时的汽笛声响彻云霄，要是高音喇叭的承受功率不够的话，肯定烧坏，不信开大声看看，
火车的发出的蒸汽也觉得伸手可及，总之这两张碟子真是考验喇叭的高低频、超低频、动态等等，
说得难听一点，就是“摧残”喇叭，要是经常大声放这两张碟，那么喇叭的寿命绝对要短一些，即
便是大音圈的喇叭也不例外。听迪卡的《1812序曲》，那真正加农炮声的录音，确实使人担心会
坏了喇叭，一排加农炮依次发炮，可以看出炮声位置的移动，最后一炮象是众炮齐发（可能是最大
的一支炮），差不多要吸干功放的所有能量。再听RR公司录音的《幻想交响曲》第四首的“赴短头
台”，由开始时3分多钟的低电平乐曲突然转向后面1分多钟的一阵阵大动态的敲击，最后第六首阵
阵暗涌的超低频，监听三号都演绎得较为妥当，正如虾兄所言“有点大口径箱的意思”。

试瞬态响应，我用泰拉克的电子贝多芬，没有感觉转换速度跟不上的情况。

再试力度，我用阎学敏的第一鼓的《鼓诗》，感觉鼓声比原来没有用大理石时的力度都要强，可以
感觉到阎学敏以全身的力量来敲击中间最大的鼓时所发出鼓声的力度都要比其他小一点的鼓要强，
真有捶人心口的那种强劲感觉，各个鼓的定位也比原来的要清晰、准确。

总的来说，现在调校监听三号出来的声音，特别是在音箱底部垫了块大理石后（我觉得音响的调校
要根据实际使用的环境情况来采取不同手段，没有固定的标准，还得靠自己摸索），基本上达到了
我的要求，但由于受环境的限制（我的听音房间才十来平方，高度也不够），空间的音频特性处理
仍不够理想，音箱前端器材的素质仍有限等方面的影响，监听三号的声音还没有发挥全部的潜力，
还有待本人努力去改善。

以上是我使用监听三号的一些体会，是否对路，还请虾兄及各位DX赐教。







本贴由韦生于2000年10月26日18:47:43在〖音响发烧站〗发表.

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