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  • ·  这台唱盘有玩过的吗?(作者:半岛 时间: 点击数: 131)
  • Well Tempered的Classic,国内比较少见的黑胶转盘,到手一段时间,玩得不好。用过的朋友请谈谈,谢了!

    下面是音响论坛第3期袁大伦评论Well Tempered Basic的文章,那时候严谨客观的文风,令人怀念。

    Well Tempered唱盘及唱臂的设计理念和回放效果
    袁大伦

    第一次看到有关Well Tempered的东西是在Stereophile 1987年九月份上介绍的,JGH对这一人公司的老板兼打杂Bill Firebaugh先生做了一个专访,从文中看起来谈话极为融洽,简直像套过招一样!不过还是把很多BF先生的设计理念介绍出来,不失为一篇成功的专访。WT首先令世人惊异的是它的唱臂,这支臂抛弃了传统的唱臂轴承,而采用了线吊式的轴承结构,这看起来再简单不过了,但据BF先生在JGH的专访中说是困难重重,他做了81种原型都不成功,同时又用示波器来分析唱臂的振动;下面是这篇专访中BF先生谈他设计唱臂管实验的结果时所遭到的麻烦:
    看这Well Tempered唱盘与唱臂,它们的造型是多么与众不同。那转盘怎么会是白色的呢?还有那瘦瘦长长的臂管后面是什么东西呢?架着臂管的又是什么东西,难道没有臂管座?这些问题的答案都在本文中。
    Well Tempered的转盘是用一种压克力材质制成的,所以颜色呈乳白。为什么要用压克力材质呢?比较便宜吗?或比较容易加工?还是对声音的回放有更好的效果?
    臂管设计大费周章
    「我越研究它,越发现问题多多,根据自己敲打臂管实验的结果(BF用一宽带放大器和示波器来看臂管遭振动后所送出的讯号),这支臂应该有好声,但是事实上没有!好像它们故意要发出难听的声音似的,于是我开始怀疑我的工具。」「后来我有了重大发现,原来我忘了注意唱头是个速度传感器而不是振幅传感器,所以你看到的规格是多少多少MV在什么什么速度之下(通常是5cm/sec) 说到这里得解释一下,所谓速度传感器是针尖动得越快输出就越大,而振幅传感器是针尖移得越离开中心线输出就越大,唱头到底是哪一种传感器可以实验得出来:用一支火柴棒推动针杆离开中心线,您会发现唱头并不因移动的距离多而输出大讯号,这表示唱头要以“快速”的振动例如用毛刷刷唱针才会输出大讯号:或者用45转来唱33转的唱片,此时可以发现除了音调不对之外,转出电平也比较大,这证明唱头是个速度传感器。BF先生用工具敲打臂管是一种振动测试,而唱头却告诉他速度方面的变化,这使得BF没办法知道振动方面的事情,于是他需要一部转换器,把速度的讯息换成振动的讯号,那是一部积分器。BF:「所以自己受了骗以为这臂已经很稳定了,其实所有的不稳定都来自低频,而低频处针尖的“速度”不高,所以看不出什么毛病,于是我要把速度的讯号转成振幅讯号,那在电机方面的术语叫做积分器。」JGH:「这装备是不是能以6dB/octave斜率下降?也就是一个均衡器?」BF:「正是,这装备可以使频率愈低的放大倍数越高,并且与频率成反比,也就是频率每降一半,输出电压就要大一倍。现在我把积分器和唱臂输出接上,敲一下臂管,天啊,一个大振动!完全不稳定!想必这就是为什么不好听了!」BF接着又发现示波器不足以显示所有的缺陷:「使用示波器最有问题之处就是在于只能显示出振动,却不能说明是什么频率的振动,所以我后来购买了快速傅立叶转换仪(FFT),它可以告诉我在振动的是那几个频率。」「我们敲这支臂的经过时间可以说非常短暂,而这支臂要把这能量消耗掉却要花相当长的时间,也就是我们敲一下臂之后,它仍然在持续地输出振动讯号,这时FFT就能帮我们看这些振动。」「唱臂想要的阻尼是当它振动快速时要阻尼多,缓缓移动时要阻尼少,这对机械式的轴承来说简直太难了,机械式的轴承只能付出一个固定的磨擦力当做阻尼,不管在什么速度移动下都是一样的阻尼。正确的油液阻尼可以消除许多唱臂振动上的缺失。」JGH:「那么沙是怎么回事?」BF:「我把振动方面的试验弄得满意后发现听人声和钢琴仍有染色,后来又发现臂管自己有一些谐振,于是我又想办法去抑制臂管的振动。……最后找到一种玩具用的沙箱(可能是玩具卡车的附件),这种沙粒非常清洁,没有什么尘埃,把沙粒灌入臂管后:臂管真的变成“死”的了。」这些都是BF在唱臂方面的巧思,在唱盘上他也很有自己的想法,最特殊的则又是那支轴了(好像他专门设计奇怪的轴?)
    特殊的轴套设计
    他先说明一般轴和轴套组合所会遭遇的问题:「轴在轴套中若有一点点间隙,轴就会像车轮一面转动一面在地上走那样的在轴套里侧“走动”,它走的方向是和皮带的拉力相反的,当它走到某种地步后皮带会因为拉长而增加拉力,把轴拉回原处,回到原处后皮带变短拉力减弱,轴又开始走了……这种运动周期显然不会对声音有帮助。」「我想到把轴放在方的轴套里(真是奇想!)并把皮带拉力的方向调到指向方轴套的一角,这样轴等于是陷在一个90度的架子里,这样轴就不可能“走动”了「后来我想到一个更简单的方式,因为这轴只有在轴承上端顶着两个点,下方顶着两个点(在对角位置),那只要这几个点撑着就好了。所以我用几个尼龙螺丝做“轴承”,把它们装在轴套里正确的位置上,结果可以工作,但似乎摩擦力还不够小,于是又试铁弗隆和Polythylene,还是都不够好……最后是用金属螺丝,顶上贴一块氮化橡胶,这种橡胶平常是拿来做引擎的油封用的……。」
    请仔细研究图中那几条细线,这些细线是作什么用途的呢?还有,臂管上方及右侧那个架子是什么材料作的?下方的油槽有什么作用?请详细阅读本文。
    无心发现皮带的秘密
    WT唱盘另一个值得注意的是它的皮带,JGH特别把皮带提出来:「皮带为什么要转半圈再套上马达?」BF:「它对抖动大有帮助,我对抖动做了些研究,试了各种皮带,用示波器去看;有一次突然抖动率特别低,原来是皮带不小心扭了半圈,这是运气好发现的「我不知道为什么这样会减低抖动率,可能是因为扭了半圈后皮带上下缘离开转盘边缘的时间不同吧!?……一般的皮带上下缘同时离开盘边,这一段悬空的皮带很容易振动,如果上下缘一样长就容易形成共振,若上下缘不一样长共振的峰值就小很多了!」这些特立独行的想法和做法还是要有好声来支持才能算得上是成功;Stereophile对这个唱盘系统似乎要比TAS早下了点工夫,1988年三月号Arnis Balgalvis就对这套唱盘系统做出全盘的报导,在音质方面也与当今风行音响圈的VPI做了一番比较。
    与VPI唱盘的比较
    AB对WT可说是赞赏有加:「WT唱盘似乎把声音弄得清清爽爽的,让音乐显得不同凡响;音乐好像和背景的杂声分开了,中间休止处显得特别宁静。有许多声音变得精纯而且富个性,让人很容易就察觉到它们的存在。」「可是光精纯是不够的,动态也很有贡献:事实上这方面可能是WT唱盘的大长处,它的动感非常强烈,拨弦处似乎更有精神,铜管部附近空气感大增,鼓、人声都没有任何受限制的感觉,爆棚处既快又响。而更重要的不是强烈处有多么勇猛,而是在声音轻微的抑扬顿挫上有所展现,例如鼓刷轻打在钹上那种动态完整的感觉,给人一种高度真实感。」「……WT唱盘在动态完整方面非常独到,它不会把细微的残响突然切断,而是让残响逐渐消退,我从没有过这种经验:音乐内部的细节也显现出来,让人觉得音乐诠释得更有说服力。」「下面要说的是音场。空间感优秀的唱片在WT唱盘上展现出热情奔放的音质和生命感,同时充满着各种细节……这使得音响舞台(Sound Stage)在第一线就非常宽,并以同样的宽度向后延伸,这实在值得赞美,因为很少有器材可以办到这个。每一个音符都毫不犹豫,泛音充塞在乐器附近的空间里,造就出非常令人愉快的音质;定位非常稳定,好像锁在那儿一样。」 上面这段话简直是好话说尽了,让人觉得有点假,接着AB又搬出VPl来打擂台,希望能客观一点。AB:「……第一个进入我脑海的就是VPI HW 19II,这个唱盘可以在Class A里找到(现在已经不是Class A了),价钱也合宜,并在音响圈中得到普遍的支持。」有一件事必须提出来说明的,VPI对于各种唱臂的适应能力远比WT唱盘对唱臂的适应能力要佳,WT只能使用自己的唱臂,这对已有别的唱臂或喜爱别的唱臂的人来说无疑是非放弃不可。AB为了要比出WT唱盘和VPI HW-19Ⅱ的异同,只好使用WTArm ,但这样又会对WT唱盘比较有利,看来谁是谁非只有靠看官自己的法眼了。AB:「……以较科学的观点来说,比较两个唱盘应该用一支“中立”的唱臂,为了尽量平均这些不平等,这次使用两个唱头来比较这两个唱盘,一个是MC3000 ,另一个是Alpha Genesis 1000。幸而WT唱臂拆装非常便利,很快就可以换唱盘听,只要预先装设好臂柱就行了……」「唱臂在这两个唱盘的比较中成为极重要的一环,如果在唱臂调校方面稍有误差,这次比较就完全没有意义了;调唱臂必须注意五个要点:针压、几何位置、抗滑、VTA、Azimuth(这个名词实在不知如何翻成简单的中文,它的意思是调整唱头从正前方看过去的角度,看看唱头的两肩水平的程度,然后判别是不是平比较好听还是不平比较好听),最后两项很容易就动掉了,不过还好前三项都可以在事前仔细调过,并在比试中不做任何更动。」「VTA和Azimuth就没这么简单,为了简化VTA标示,我把VPI和WT两个唱盘座和转盘面的距离调成一样(似乎是VPI才可以调这个,WT唱盘没有这项功能),这样就可以直接换唱盘了。Azimuth在两个唱盘上不太一样,因此就得每换一次调整一次了:我不得不赞美WT唱臂在调整Azimuth方面的设计,好得可以得奖!使这原来很麻烦的比较成为一种乐趣「……对我来说,我仍然较喜爱WT唱盘的表现 AB这位先生似乎不敢冒犯原来Stereophile列出的“推荐器材”,所以马上又做了些表示:「我不是把VPI HW-19II踢出A级之列,我可听出为什么它有这项荣誉。」「VPI的低频表现的确让人无话可说,这是它的一大长处;它的低频紧而且延伸,并有挟着力量的感觉,音符在这坚实的基础上令人非常信服,譬如男声和大提琴就特别有丰润的感觉,一直到中频的下半部都有这种权威性,而WT唱盘并不是所有的地方都差了一大截,它的解析力和速度感仍令人满意。当音乐频率不十分低时,VPI在中低音方面的表现占了上风。在动态方面VPI有自己的表现方式,但WT唱盘显得更加戏剧性,一般说来在WT唱盘上所有音乐都跳得更高,力量更大,“余震”也比较有能量。前面提过WT唱盘即使在小音量下也有相同的“能量密度”,但VPI在小动态方面没有这种感觉。VPI的音场非常透明而且富于细节,对我来说,它的宽度和WT唱盘一样,但它延伸到深处时比较集中在舞台中央,也就是它“内部”的空间似乎缩小了,不像WT唱盘那样令人服气。WT唱盘在这方面保持同样的宽度一直到深处,造就了一个更加波涛汹涌的音场。」听AB先生评VPI和WT唱盘时,可以发现他仍喜欢WT唱盘,但却又不敢拒绝VPI,真是难做人!下面的评论更是好玩,我很想把英文抄出来,只是那样实在太混了:「VPI在高频方面要比WT唱盘略胜一筹,一听就觉得VPI在实体感方面做得很好,尤其是爵士乐大乐团的演奏,有绝佳的瞬时表现和能量充足的高频,而WT唱盘则完全不同,它的高频较甜美而且又显得细致而飘逸。」AB先生好像怕说多了会说溜嘴,WT唱盘只讲了一句,而又一直要给VPI说好话,真不知道该怎么办。在整体方面AB先生认为VPI比较倾向于音频的延伸;而WT唱盘则更像是现场的感觉,有人也许会想WT唱盘说不定甜得发腻,AB先生却不这么觉得:「……有人会觉得WT唱盘甜美的高频能量不够,可是当要筑起一个完整的音场、丝毫不爽的瞬时和勇猛的动态时,它绝对是个好帮手。」
    唱臂需要整治
    1988六月Stereophile的FOLLOW UP刊出了整治WT唱臂的办法,文字颇长,但可以整理出几条路:一是把座子接地,因为作者Christopher Breunig发现他用静电枪时喇叭会响,他把座子接地后(臂早就接过地了)就解决了这毛病,而且据说还有“赠品”,连音像也好了起来。二是把平常停放臂的小架子拆掉,音质也会变佳。这可能真有其事,因为原来WT唱臂的臂架非常长,它的架子从臂座处伸出一支铝条,另一端有个小铝块做的“枕头”,当我最近得到这支臂时,铝条比原来短了一截,可能是这架子对声音有影响吧?所以才会改良成较短的(天晓得,说不定是这样比较省钱!) 还有一个是锤子的问题,也就是整支臂有效质量的问题,CB认为WT唱臂上的两个锤子都要加上才好,一个55克一个20克;但是他认为这样还不够好,最好是用105克细铅粒包在小塑料袋里,把塑料袋里在臂上(当然原来的锤子要拿掉)当配重,这样最好。这样会使整个臂的有效质量大幅降低!我不赞成CB先生说的“对任何唱头都好”,不过对于高顺服度的唱头可能很有帮助。而我自己用的Decca vdH和Talisman DTI顺服度都不高,还是只用一个55克的锤子比较好。
    反面的意见
    TAS里HP似乎对WT系统还算颇有好感,但一直没有评论;1988年七、八月份的第54期终于有了WT系统的评论,作者是REG,他好像不太喜欢WT:「WT基本的毛病在于它的中高频有尖锐的声音,这使得声音粗糙,特别在大音量下更糟。我猜想(REG先生猜的)这可能来自于唱臂的共振,唱头唱臂的振动无法消除,或是转盘的振动无处导引,造成这中高频的“拉链声”。为了消除这个情形,我把WT唱臂和vdH MC-l0装上Nakamichi唱盘。我又试了加个唱盘垫在WT唱盘上,当然加上适当的VTA;得到结论(1)WT唱臂有比较趋前的声音和粗糙的高频,这点和38期AGB评的一样(可惜我没有借到第38期,不然也可以看看AGB讲了什么),而这情形似乎对我来说更为严重。(2)WT唱盘非常需要唱盘垫,它的裸转盘并不能消除振动,我没有试过很多垫子,而这也不是评垫子的文章,不过垫子的确不可缺少。幸而市面上好的垫了很多,WT的买主在这方面应该没什么困难。」REG说出完全反对的看法,认为WT系统在音域平衡性上就已经有毛病了,其它的定位、音场、透明度等等一概不评,真有点令人生气。以我最近的看法(我以前没有这种想法),我觉得我越来越不敢说什么什么器材那里那里不行,这不是乡愿,而是音响发出劣声理由一大箩筐,单就搭配器材就已经变化多端了,调整更是天差地远;如果一比就知道某个器材那里有毛病,那真是不得了的神了。即使简化到AB Test,其中也有器材Aging、预热、切换装备的好坏等问题,因此在作比较时只能提供这AB Test中两个器材的“差别”,不太能说出“好坏”(除非是差得太远了)。主编曾和我讨论此事,也认为他看的器材越多就越不敢说孰是孰非,因为器材搭配起来的差异太大了,怎么去判定好坏?江明宪先生这期评讯号线,他说有些线刚接上去不好,调整一下之后(可能是调喇叭,VTA,针压之类的,他没说清楚)竟又有更上一层楼的表现,遇上这种情形该如何是好?只好一边说出它们的不同,一边期望自己的记忆像计算机一样滴水不漏。我想,要当一个评论者难就难在“中性”这二个字,像Jeff Rowland说“中性”的意思是垃圾进垃圾出,黄金进黄金出,如果评论员也讲透明度,那他一定要“极透明”才行,否则没办法让读者"看"到器材;但是这点实在很难达到,所以退而求其次是"可以去掉的不透明",像TAS以前有一期每个主笔都要说他们的Bias,希望读者可以把他们的"不透明"去掉,可惜自己写自己很难客观地说出自己的Bias,结果又是效果不彰。耳聪目明的读者们应该多看几本杂志,把每一个写稿佬的Bias从字里行间"看"出来,并且多听别人的系统,好声固然好,衰声也要听;除此之外还要听听主人讲的话,将这些话和他音响的声音比较,多多发问,(不必找麻烦,树敌没什么意思,只会断了自己的路而已),如此或许有一天可以修得正果,至大光明之境地,笔者以此和读者共勉。
    虽然祇是一支瘦瘦直直的臂管,但是内中却蕴含了许多玄机;管内是空的吗?或是填充了某些物质?假若填充了某些物质,那么会是什么?硅胶吗?沙子吗?或可塑性发泡剂?
    振动、阻尼有学问
    说了些和WT无关的话,还希望看官们多包涵,话说REG又讲了:「……既然阻尼对音质来说是中性的(这句话之前的文章和这句话是没什么关联的,读者若觉得在下断章取义,可以自己查原文),所以阻尼是越多越好,共振怎么可能对音乐有帮助?简单的说,为了"中性",音乐越"死"越正确,因为死表示共振极少;所有的共振应该早就录在唱片里了,不应从系统里取得……。」 这些话提供了一个理想的境界,但这境界只是一个柏拉图。所有的音响都没办法避免共振这杀手,包括房子都有它自己的共振。器材放在桌上,如果桌子在动,器材一定要动:不管它们之间塞入了什么介质。这个必然的结果导致音响必须接受振动这个事实,并且善用振动。有很多例子可以说明这个事实,小的是箱形喇叭,大的是空间(唱盘我们待会谈)。箱子的目的就是共振,而这木箱不是随便作就可以的,它必须要有特别的形状大小,这是反复试验得来的,意思是我们“要”某些共振,即又“不要”某些共振,而结果是装箱的喇叭比没装箱的单体好听,这是个大收获。房间里亦然,它需要吸音也需要反射,必须弄到各个频段的吸音和反射情形都满意了才罢手,当然这一切都是为了声音。当唱盘下或转盘上放了某种阻尼物之后,我们发现声音变了;我们知道没有一样阻尼物是可以阻尼全频段的,当阻尼了某个频段后,其它频段彰显,于是可以说加了某个阻尼减少了某个频段的振动,或是说垠茖井?突显了某个频段的振动。这种想法和REG的第一句话就相抵触;阻尼是中性的;这样看来,没有阻尼是中性的。我们玩音响的人面对这么多振动并不是全然无依据的去调整,只是我们依据的东西是它的结果声音,而声音也不是毫无依据的,她的依据是(1)现场和(2)一起玩音响的人们所造成的意识;因为每个人的需求不同,听法不同,很多人在一起批判一个系统时,最后将会拱出一个结果,那就是"中性"。这就好像一个人住房子,窗子永远比房子的内部面积要小很多,他看到的也只有这个方向而已;如果有很多人,大家的屋子方向乱建(最好不要有风水师,要不然又都一样去了),窗子乱开,最后大家可以看到每一个方向的景色,并且判断自己是不是在这世界的中央。TAS 54期中HP在Editor's Choice里曾对REG的文章做了一些说明:「在REG评WT的文章中,REG说他发现WT唱盘的转盘夸大了高频以及动态,而我却没有这种感觉:特别是在我的二号参考系统上,这系统一般被认为同样有较亮的毛病]括IRS Beta,RowIand Research Coherence One,Brisson Shotgun Interconnects……」「……Frank Doris讨了一块Audio quest Sorbothane转盘垫……」「结果不是想象中的情形,首先我发现垫了以后减少了空间感,虽然不很多但令人不快,其次是我觉得较高频滚降了,从较高的中频就开始一直到极高频……(下面说和VTL300搭配的情形)……只要我们发现过亮,就可以用垫子来改善,但调整VTA也可以办到这事,也就是说如果有正确的VTA,就不会有什么高频过亮的问题了。我(HP)比较倾向设计者的说法,他(BF)说他用的转盘材料和唱片材料极为接近,可以有效导除唱片上的振动,而这恰好和Goldmund的转盘设计理念相合……」
    印证一些小调整
    我在去年购买了WT唱臂,然后一直到最近(八月份)才买了WT唱盘,其间搭配过几个唱盘,我觉得前面AB在比VPI和WT唱盘时根本不用担心这对WT唱臂会不公平,因为WT唱臂是先设计制造出来的,而原来的调整、改良也一定不是用WT唱盘做的。WT唱臂自己已经有很平衡的表现,无论装在什么唱盘上都可以有相当好的动态、音场、音色等表现,只是配上WT唱盘后我比较倾向于AB的评论,我听到了前所未有的动态,但最令我感动之处在于各个频段的音色都颇类似,没有什么衔接上的问题,由于用的时间不长,目前还在调整中,但让人觉得蛮愉快的。唱臂我用得比较久,摸得比较熟;最重要的心得是唱头上的那支"耳朵"对声音有不好的影响,最好不要装;另外它的抗滑旋钮只能转1/4转~1/2转左右(一个重锤),若用两个重锤就差不多要全闭才可以(它的抗滑是不能归零的,全闭时还是有抗滑力)。CB说把座子接地和架子拆掉的两个方法的确有效,对解析力和实体感方面都有帮助。此外亦可以用一些很厚的润滑膏或是散热膏(晶体用的)填在唱头壳螺丝孔里(螺丝孔是长椭圆形的,上了螺丝后大概会把螺丝孔分隔成两个部份,可以用油膏填入其中),这样高音会比较没有毛边。唱盘的马达和唱盘座是分立的,它们的距离决定了皮带的松紧,我觉得距离近一点似乎声音会比较丰润;如果声音太糊了可以加唱片压,它可以使定位变得很精确。这套唱盘系统不算很贵,我觉得它很值得一玩。
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