人们总是在谈论扬声器、放大器、前置放大器，甚至源部件的低音有多快或有多慢。特别是当两个驱动器在一个混合扬声器中配对时，你会听到动态低音扬声器与静电板的高速相比有多慢。人们经常听到这样的评论：“好吧，肯定是面板和低音扬声器之间存在速度差。没有什么比一块好的静电板快的了。希望低音喇叭跟上并不现实”。

首先，我们必须知道低音本身并不特别快。事实上，任何低音喇叭，即使是那些有重锥的低音喇叭，也能很容易地复制出每一个在低音中闪烁的速度的低音频率。所以，不要相信一堆关于低质量低音扬声器锥体导致“高速低音”的胡说八道，这是不会发生的。如果低音扬声器能够以低失真再现40Hz，那么低音扬声器启动的速度几乎是无关紧要的(当然是有原因的)。它只需要以足够快的速度加速，以匹配40Hz正弦波上最快点的40Hz上升时间。如果低音扬声器能做到这一点，它将以所需的速度前进，以便尽可能快地达到40赫兹。低音喇叭锥体不需要能够以20kHz的速度加速以产生瞬时40Hz的能量，如果你能制造一个 “快”的低音喇叭，40Hz的声音通过“慢”的低音喇叭会完全相同。

这是否意味着没有快低音和慢低音?绝对不是。它的存在，并不是因为你已经听了多年的原因和解释，当然也不是因为你在高端媒体上读到的原因解释。有理由使用更轻、质量更低的低音扬声器锥体。它们恰好是与你在印刷品上看到的不同的原因。较小的低音扬声器不能产生更快的低音，但它们确实能比较大的低音扬声器产生更高的频率，这在扬声器设计方面非常重要。你想让中频扬声器和低音扬声器与卓越的对称性、完美性以及在整个重叠区域内没有任何单一问题的相互作用相结合。这就是为什么你想要更小，更轻，“更快”的低音喇叭——不是因为它们能产生更快的低音。这个重叠区域对你对低音速度的感知是如此的关键，以至于几乎没有或根本没有对错误的容忍。累计误差的零容忍度扩展到相位、振幅、频率和时间。在低音扬声器的任何部分和中频(或面板)重叠区之间引入甚至细微的变化，就可以在低音或中低音中听到声音效果。这就是你对低音速度的感知来源。

事实上，低音速度实际上是100%的一个函数如何理想的中频和低音扬声器集成。低音线性度也非常重要;您可能会看到平坦的频率响应曲线，但扬声器仍然可以听起来像是有块状低音响应，因为中频扬声器和低音扬声器之间的相位(或其他)关系不理想。相位经常随频率变化。低音扬声器和中频喇叭实际上可以转向不同的方向，相位。当您混合使用诸如面板和动态驱动程序之类的驱动程序类型时，这尤其可能。但是，在其范围的顶部运行的大型动态驱动器(低音扬声器)和在其范围的底部运行的中型动态驱动器在其相位响应中往往会出现明显的差异。当相位(或其他)错误发生时，您会得到梳状滤波效果。这种梳状滤波导致扬声器的复杂响应(对音乐的响应)与扬声器的响应大不相同，当输入很简单时，例如用于测量“频率响应”的正弦波扫描。

为了避免在声音中产生“拍打”(加强)和“取消”效应的梳状滤波效应(这两种效应通常都是部分效应)，必须对低音扬声器和中频扬声器的相位、时间域、振幅和频率性能进行“校准”。使中频或低音扬声器稍微超前或落后于其他驱动器，梳状滤波开始。你可以做一些事情来最小化它，但是你不能用某些驱动器和交叉的组合来阻止它。将动态低音扬声器与静电面板结合起来是非常困难的，因为这两个驱动器是如此的不同。你的绝对最佳镜头是使用一个主动交叉与无限可变的相位/频率，极性，时间域和振幅调整。测量它们，您可以输入动态低音扬声器和静电面板的响应延时，以实现完美的集成。使用被动交叉来实现相同的目标是非常困难的。一些设计师从多年的努力中学习到了进步，但这仍然是我能想象的最难做的事情之一。只要让动态中频和动态低音扬声器完美结合就足够了。即使是很小的误差，在低音或中低音中也会出现速度问题。

但是你想知道放大器，前置放大器或者音源部件，它们的声音听起来像是让低音更快或者更慢吗?有很多种方法可以实现这一点，但它们都涉及到改变中频扬声器和低音扬声器之间的某种关系，从而使集成以某种方式发生变化，表现为“更快”或“较慢”的低音。组件本身不会产生更快或更慢的低音;它会与扬声器交叉产生一种交互作用，从而导致您听到这种声音。其中一些相互作用在系统间是一致的，而另一些则是变色龙样的，从一个系统中的“快速”低音转变为另一个系统中的“慢速”低音。然而，如果你用电测量这个元件，它的测量结果中没有任何东西表明它是完美的，速度方面的，在低音频率下。它只需要一个小喇叭依赖相移发生时，使用一个特定的放大器，使其变色龙样。这将很难在一个前置放大器或源组件中发生——它们的签名在系统之间趋向于更加一致。

低音细节呢?为什么一个扬声器的低音细节比另一个要多得多?这也是严格的扬声器/驱动器一体化，而不是低音喇叭本身的质量，正如你可能听说的。事实上，低音细节来自中频扬声器/喇叭。但是你的耳朵/大脑完全被中音和低音的复杂互动所愚弄，以至于你相信这完全是一个低音相关的东西。它不是，你可以通过听一些非常无聊但也很有启发性的东西来证明它。独自听一段时间的低音炮。你不会听到任何类似于速度的东西从那缓慢，潮湿的声音，沉重的低音炮传来。它没有任何细节，也没有任何速度。但是，仔细地将它与一组很好的主扬声器集成在一起，突然间，低音炮有了一系列的细节，如果集成稍微关闭一点，低音也会听起来很快或很慢。所有这些速度感和细节感都来自主扬声器，但来自中频，而不是低音扬声器。这就是为什么低音扬声器和中频扬声器的集成对于获得一个好的扬声器是如此重要。

另一件要记住的事情是：活低音听起来不快也不慢;它听起来像是与任何乐器或其他音源产生的低音。“快”或“慢”低音的概念是扬声器和音响系统相关的东西。哦，我想你可以设计一个现场演示来展示弦乐贝司的中音部如何影响到它的音域底端的感知质量(据我所知，最好的音乐家可能会用这个来进一步扩大他们在演奏中的情感范围)。但在日常的听力环境中，当你听到现场音乐时，我怀疑你是否想过你听到的“快”或“慢”低音。不，这是在家里的复制链中发生的事情，它是集成错误的产物。消除集成错误，低音会像现场低音一样失去所有的快或慢的感觉。

对你来说，这意味着一些深刻的东西。如果你听到一个在低音中听起来“快”或“慢”的系统(希望不是你的)，足够你已经注意到了，这个系统有问题。它可能是固定的，如果低音来自一个有很多调整的低音炮。但在大多数情况下，要去除快速或缓慢的字符，需要做一些小的或大的更改。不同的页脚会影响明显的低音速度，因为它会改变使用它的电子部件或扬声器的中频范围，而不是因为它更好地与地板或搁板耦合(或隔离)。不同的脚只是稍微改变了中音部的特征，而且由于中音部和低音部的质量是如此紧密地交织在一起，低音部的质量也会发生变化，即使低音部本身没有特别的变化。

所以你有了它，低音和中频的共生存在，它们更紧密地交织在一起，相互依赖，你可能已经想到了。