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- 宝达Boulder 2120
￥417,000
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- 类型：解码
- 这款产品与以往Boulder产品最大的不同，就是前方设计了一个超大的1280x480分辨率彩色显示器。其实这也是Boulder的一贯作法，就是显示方式一定要又大又清楚。这款DAC最大的不同，就是他除了可透过光纤、同轴以及AES3平衡端子作为纯数类转换器功能外，还加入了网络串流与USB DAC的功能（可选配HDMI输入与数位音控功能）。在数位规格对应上，USB模式下，最高可对应PCM 32/384以及DSD64、DSD128，网路串流部分（Upnp/DLNA）目前只到24/192，未来可透过固件升级方式对应DSD格式，同时未来也会支持类似Tidal无损音乐网络串流平台。2120的固件升级很简单，新固件只要一推出，机器只要有接上网路线，屏幕就会跳出升级通知与执行信息，而2120采用的是公认最稳定的Linux界面。首先针对屏幕，这么漂亮的彩色屏幕触控的手感一定很棒对不？但是这个屏幕并非触控屏幕，而是必须搭配屏幕左右各一排的镀铬圆形按钮操控，想要保持最单纯操作质感。更令人惊讶的是，2120也没有专属的App操控介面，理由是目前市面上有很多出色的Upnp的App如「Bubble Upnp」可供下载，即可与2120连动播放内存网络服务器或NAS的内存音乐档案。从这张图的角度可以更清楚看见2120的整体箱体构架。下方的是独立的电源供应箱，上方的主电路构架可以分三个部分，前半段连同屏幕那一段独立机箱，完全是数位电路。也是采模块化设计，由DSP为主核心控制。数位电路后方两个独立的箱体，则是与2110前级一样采左右声道独立分离且全平衡的模拟放大电路。模拟放大当然就是由Jeff亲自操刀设计，其中最大的特点就是「模块化」设计，每声道各用上10个993S Gain Stage增益模块。Jeff对产品的苛求也展现在电源的设计，下方的电源箱内有三个超大的环形变压器，分别独立接线供电给数位以及左右声道独立的模拟模块。 资料来源：http://ciahiend.com.tw/product_d.php？cid=1287&id=3015&lang=tw&tb=4
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- 丹拿Dynaudio Contour 60
￥65,0000.00
- 类型：音箱
- Dynaudio去年推出的全新设计的Contour系列，外观与前代完全不同，一改旧款下置高音单元的倒列式设计，改将高音置于上方；箱体的棱角也都改成圆弧，造型看来更加洗练时尚，真是改头换面的设计。不过，Dynaudio可不是只改外观，新Contour音箱的内装也全部大改，包括单元、分音器，通通都是最新的设计。 Contour 60是该系列的旗舰，为4单元3分频的低音反射式落地音箱。高音单元使用与旗舰Evidence系列相同的顶级Esotar 2丝质软半球高音，这也是该颗高音首度使用在Contour系列的音箱上。中音单元则使用一只15cm的MSP单元，低音则是两颗10寸MSP单元。在Contour 30和20上，使用的中低音单元是18cm的“18W55”单元，到了Contour 60，将中音和低音予以分开，将220Hz以下的频率交给两颗10寸低音单元。 这MSP中音和低音单元有什么厉害之处呢？Dynaudio的研发团队使用Finite Element有限元素电脑分析，找出单元弱点，然后利用电脑模拟找出提升性能的方法。其主要的改进之处，其一在于弹波，他们在这个MSP单元上使用了非传统的同心圆排列的弹波，使之效能更为进步。其二是改进了振膜的厚度，他们把MSP振膜变得更薄，从0.5mm降低为0.4mm，厚度降低，质量也更轻。其三是音圈与磁力系统，新单元的音圈套筒采用玻璃纤维材料，音圈绕组为铝合金绕线，但是音圈长度增加了24%，并在音圈两头都加装磁铁，成了双磁铁引擎，磁力加大，控制力更佳；并且还安装铜环以利散热。分音器也是重新设计的。采用2阶分音，并使用Mundorf的发烧级电容，内部配线也是特别订制的线材，音箱端口则是WBT的Nextgen系列产品。 箱体外观改成圆弧转角，看起来更现代，也更容易融入居家装潢。前障板虽然不像旧款Contour那样有一面大块铝合金板，而是嵌入箱体，与箱体合而为一。单是前帐板的厚度，就厚达30mm。Dynaudio为什么要加装这块铝合金前障板？当然是为了降低振动，他们把单元牢牢固定其上，经由厚重的铝合金板和扎实的MDF箱体，减少了不必要的振动，好让声音更为纯净。除此之外，圆弧的箱体有助于打散箱内驻波，内部还贴附有特殊的KERF-cut阻尼物，让整个箱体稳定性大增，振动也更少。 资料来源：U-audio
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- 和弦Chord Blu MK2
￥70,0000.00
- 类型：CD
- 来自英国的品牌 Chord，创始人 John Franks 擅长开关式电源的设计，最初设计乃供应航空领域用途，其后发现高质量的开关电源，应用于放大器中有意想不到的优势后，开始踏进音响放大的设计，而后来他们所推出的放大器亦备受专业录音室所推崇。时至今日，Chord 的产品已不局限放大器领域，厂方更锐意研发许多数码产品。这次他们于 2017 的美国 CES Show 之中，便展示出全新数码讯源产品，包括有以下所介绍的 CD 转盘 Blu Mk2。 Blu Mk2 采用 FPGA-based 的升频架构，加上由 Chord 的数码设计顾问 Rob Watts 所开发出的 WTA M-Scaler technology 等，厂方称他们采用的滤波技术极之先进，为 CD 音质创造了新的标准，而透过其滤波和放大算法，机身可以输出高达 705.6kHz（CD 的 16 倍）的数码数据，当配合他们自家的 DAVE DAC 使用，便能完整地发挥出高取样的效果。 机身方面，承继了前一代由主事人 John Franks 所设计，采用实心铝切割出的机箱，玩味十足的重型上揭式 CD 盖依旧健在。机身可输出 44.1 - 705.6kHz，透过一组 AES / EBU 或 BNC 输出时，最高可输出 88.2kHz、176kHz 及 352.8kHz，而当使用 Dual AES / EBU 或 Dual BNC 时，则最高可输出 176.4kHz、352.8kHz 及 705.6kHz。此外机身亦备有一组光纤输出，对应 44.1kHz、88.2kHz 及 176.4kHz 的输出。 John Franks 为人风趣幽默，Chord 的产品外型设计，大多是出自他自己的创作，实在是一位多才多艺的音响设计师，这次推出的 Blu Mk2 外型保持前代 Blu 的优雅、坚实，加上注入更强的数码输出能力，在市场上可说独一无二之作，亦奠定了 CD 转盘的新标准。 资料来源：http://www.sohu.com/a/199413869_283156
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- DS audio DS002
￥10,0000.00
- 类型：唱头
- 从外表来看，DS 002唱头与一般唱头长相一模一样，有唱头壳，4个输出接点，也有唱针、针杆、阻尼，与传统唱头外观上几乎没有差异，最大的差别是DS 002工作的时候，唱头前方会有漂亮的淡蓝色LED灯，可不要以为这是为了好看，这可是光学唱头的关键技术。好，要了解什么是“光学唱头”，要先回到MM与MC唱头的工作原理，找出MM与MC唱头先天上的难题，然后才能了解光学所谓“纯模拟光学唱头”究竟解决了什么问题。 解决传统MM与MC唱头的设计难题 MM与MC唱头的工作原理，就是磁生电的过程，MM称为动铁式唱头，MC称为动圈式唱头，两者外观差不多，唱头壳外面露出来的就是一根细长的针杆，针杆尖端装上唱针，唱针接触黑胶唱片表面的沟槽，因为摩擦产生振动，细微的针尖振动透过针杆，传导到后面的“发电装置”，MM动铁式唱头的针杆后面装磁铁，所以称为动铁，而唱头壳里面装上线圈；MC动圈式唱头的针杆后面装的是线圈，所以称为动圈，唱头壳里面则是装置磁铁。针尖传导过来的振动，因为线圈与磁铁的作用，产生了微弱电压，这就是音乐讯号，但是讯号相当微小，必须送入唱头放大器把讯号放大成为高电平讯号，然后才能交给前级再次放大。 不管是MM或MC唱头，针杆尾端不是磁铁就是线圈，迷你的磁铁与线圈的“组合”变成微小发电机，产生细微音乐讯号，可是为了应付快速的音乐暂态反应，针尖运动的灵活度要越高越好，MM唱头与MC唱头针杆尾端都要背着磁铁或唱头，等於是叫运动员跑百米还要背着水泥，怎么跑得快呢？所以我们要设计高性能的MM或MC唱头，必须要想办法降低针杆尾端背负的重量，针尖才能有很好的运动灵活度。 MM唱头比较困难，我们可以利用加大线圈（固定在唱头壳内），降低磁铁质量，达到足够的输出电压，可是磁铁再怎么缩小，重量还是不轻。至於MC唱头，因为磁铁放在唱头壳内，我们可以尽量加大磁铁质量，增强磁力，这样就可以减少线圈绕组，不过这个比例也有一定的计算公式，但背负线圈的MC唱头，针杆的负担比较轻，运动比较迅速，设计良好的MC唱头在中高频的表现，大多会比MM唱头要来得好。 用光感应解决磁生电 看到这里，您了解MM与MC唱头先天上的困境，就是针杆背后都需要装磁铁或线圈，额外的质量会影响针尖在黑胶沟槽里面运动的灵活度。“纯模拟光学唱头”怎么做？DS Audio称之为先进光学机芯（Advanced Optical-mechanical），一样使用传统唱头的针尖与针杆，可是针杆尾端没有线圈或磁铁，而是一块“遮光板”，在遮光板前方摆放光源，当针尖振动的时候，遮光板跟着振动，照在微型感光元件上面产生阴影，感光元件感应阴影的振动变化，转化为模拟讯号调变，透过DS Audio自家开发的专用唱头放大器放大，就是可以送入前级的音乐讯号了。这个过程纯粹是“模拟”，没有一点数位成份在里面。 解决传统MM与MC唱头的设计难题 MM与MC唱头的工作原理，就是磁生电的过程，MM称为动铁式唱头，MC称为动圈式唱头，两者外观差不多，唱头壳外面露出来的就是一根细长的针杆，针杆尖端装上唱针，唱针接触黑胶唱片表面的沟槽，因为摩擦产生振动，细微的针尖振动透过针杆，传导到后面的“发电装置”，MM动铁式唱头的针杆后面装磁铁，所以称为动铁，而唱头壳里面装上线圈；MC动圈式唱头的针杆后面装的是线圈，所以称为动圈，唱头壳里面则是装置磁铁。针尖传导过来的振动，因为线圈与磁铁的作用，产生了微弱电压，这就是音乐讯号，但是讯号相当微小，必须送入唱头放大器把讯号放大成为高电平讯号，然后才能交给前级再次放大。 不管是MM或MC唱头，针杆尾端不是磁铁就是线圈，迷你的磁铁与线圈的“组合”变成微小发电机，产生细微音乐讯号，可是为了应付快速的音乐暂态反应，针尖运动的灵活度要越高越好，MM唱头与MC唱头针杆尾端都要背着磁铁或唱头，等於是叫运动员跑百米还要背着水泥，怎么跑得快呢？所以我们要设计高性能的MM或MC唱头，必须要想办法降低针杆尾端背负的重量，针尖才能有很好的运动灵活度。 MM唱头比较困难，我们可以利用加大线圈（固定在唱头壳内），降低磁铁质量，达到足够的输出电压，可是磁铁再怎么缩小，重量还是不轻。至於MC唱头，因为磁铁放在唱头壳内，我们可以尽量加大磁铁质量，增强磁力，这样就可以减少线圈绕组，不过这个比例也有一定的计算公式，但背负线圈的MC唱头，针杆的负担比较轻，运动比较迅速，设计良好的MC唱头在中高频的表现，大多会比MM唱头要来得好。 用光感应解决磁生电 看到这里，您了解MM与MC唱头先天上的困境，就是针杆背后都需要装磁铁或线圈，额外的质量会影响针尖在黑胶沟槽里面运动的灵活度。“纯模拟光学唱头”怎么做？DS Audio称之为先进光学机芯（Advanced Optical-mechanical），一样使用传统唱头的针尖与针杆，可是针杆尾端没有线圈或磁铁，而是一块“遮光板”，在遮光板前方摆放光源，当针尖振动的时候，遮光板跟着振动，照在微型感光元件上面产生阴影，感光元件感应阴影的振动变化，转化为模拟讯号调变，透过DS Audio自家开发的专用唱头放大器放大，就是可以送入前级的音乐讯号了。这个过程纯粹是“模拟”，没有一点数位成份在里面。 新材料解决过去无法做到的事 光学唱头并不是DS Audio发明的新产物，而是1970年代就已经出现，当年创新的设计理论，曾经让音响界认为光学唱头将一统江湖，因为光学唱头的设计原理已经一举把MM与MC的缺点去除，不仅大幅度提高唱头拾取音乐讯号的增益，同时让针杆背后负担的质量最轻，让针尖拥有最高的运动灵活度。可是事与愿违，光学唱头在1970年代出现一两年之后便无疾而终。 为什么设计理论近乎完美的光学唱头，推出不久便销声匿迹？原因是当年的科技能力不够。首先是光源的问题，早年使用白炽灯泡，本身会发热，如果让光源靠近针杆后面的遮光板，热度会传导到针杆，顺道让固定针杆的阻尼物软化，所以听音乐不到三十分钟，阻尼物就因为受热软脚了。假如要解决散热问题，就要把灯泡远离遮光板，这样子投射到感应元件的“影子”，边缘就不锐利，对比不够高，产生杂讯，放大之后声音底噪变高。 写到这里，您知道怎么解决70年代光学唱头的问题了吗？没错，就是LED灯，亮度够高，且发热很低，完全没有过去的热度影响阻尼。再来，早年的感应元件现在换成了太阳能面板，感应更精确，让DS Audio光学唱头的讯噪比更好。或者说，DS Audio所做的事情，就是应用最新的材料科学，实现1970年代做不到的理论梦想。 调整还是要靠专业 光是解释光学唱头，就耗费了不少篇幅，我要把话题回到鼎捷的试听，DS 002唱头装在丹麦Bergmann唱盘上面，搭配气浮正切臂，扩大机使用全套Spectra前后级，唱头放大没有选择，必须搭配DS 002自家唱头放大，喇叭则是搭配美国YG Acoustics Hailey。我凑近看鼎捷张老板的唱头设定，真是艺高人胆大，DS 002的针杆不长，可是唱头壳的底部设计很平，张老板的VTA水平设定调得很低，与黑胶唱片几乎完全平行，这是正确的调整，有些人害怕唱头壳触底，会把VTA调得略高，这可能会让低频略少。 原厂建议的针压是1.6~1.8克，建议最佳值是1.7克，我问张老板的设定。他说玩DS 002好几天，针压微调了好几次，最后落在1.75克。其实，DS 002的玩法与传统MM或MC唱头一模一样，只是唱头工作原理不同，且必须搭配DS Audio自家唱头放大，您一样要注意唱头方位角、VTA水平、针压、抗滑等等细节。DS 002的针杆材料是铝合金，针尖则是柴田针（Shibata），模样有点像是倒钩的针尖，用以加大针尖与唱片表面接触的面积，Ortofon出名的MC Jubilie用的就是柴田针。 资料来源：U-audio
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- 马兰士Marantz PM10
￥30,0000.00
- 类型：合并功放
- PM-10 集成放大器 新参考级集成放大器 四个开关功放通道构成桥接模式（每通道2个），获得掌控和驱动性能 从输入到扬声器的真正平衡理念，实现无接地信号管理 强大功率：每声道200W（8 Ω负载），和每声道400W（4 Ω负载） 轻松驱动各种扬声器 利用瞬时高电流电源获得宽范围动态能力 从头到尾完全平衡：包括前置放大器和功率放大器 前置放大器级采用马兰士超高动态放大模块 (HDAM) 双“单声道功放”配置 前置放大器和控制处理器以及各功放通道都具有独立电源 用于动圈式和动磁式唱头的分离式唱头级，拥有自己的屏蔽壳体。 具有双层底盘、5mm厚铝制顶盖、实心铝制前面板、镀铜底盘的高品质结构，和高纯度铜质扬声器端子 输出部分和主电源配备双倍厚度镀铜电路板 放大器是马兰士历史的核心：其最初的产品是高品质前置放大器，是为充分利用当时的新型LP唱片录音形式而设计的。将历史一直延伸到突破性的Audio Consolette（Saul B Marantz于1952年开始制造，且不久后成为真正的马兰士产品——Model 1前置放大器），那么公司的Premium系列机型PM-10是一款为当今所有音乐格式设立新标准的集成放大器，也就并不奇怪了。 事实上，这一强大的集成放大器构造更像是一款高端单体前置放大器和一对单声道模块功放，全都集成在制作精美的机箱中，一方面使性能化，同时打造强烈的视觉冲击。 PM-10 integrated amplifier 通过使用立体声开关放大器，使把双单声道模块设计的集成放大器装在普通尺寸的机箱成为可能。它的目标是什么？为了展示从LP到高解析度音频文件以及其他所有一切的音乐表现，并凭借驱动最苛刻扬声器所需的所有功率和控制，使其表现出性能。 优化设计 为了达到这种品质，同时仍带来业内的功率，就意味着优化放大器的各部分是其任务所在，就如使用分离式前置放大器和单声道模块功放的设计一样。通常，放大器使用单个变压器，前置放大器和功率放大器部分有独立的电源调节；PM-10则更进一步。 双单声道设计，为前置放大器和各个功放通道提供了独立的电源，前置放大器具有一个专用的变压器，确保从前置放大器该部分通过的精致信号不会受到高功率输出级的影响。 同时还为微型处理器提供了专用电源，控制音量调整、输入选择等等，确保来自控制部分的噪音不会进入音频路径。 纯模拟 这里降噪的另一重要成分，就是PM-10是一部纯粹的模拟放大器：众多竞争对手的设计如今都包含数模转换，或采用数字放大和音量控制，而马兰士则通过其高度先进的全模拟设计方案，尽可能使一切保持干净、简单。 为什么？虽然放大器中装有 DAC 可能看起来方便，但数字电路的本性就是嘈杂的（按电子知识），而且会干扰通过放大器的精致的模拟信号。这就是为什么马兰士在设计其Premium系列产品时，选择为SA-CD/CD或网络音乐播放机装备数模转换功能，而保持其放大器尽可能纯粹和干净的缘故。 不仅如此，为实现程度的设计纯度，PM-10还设计了能在‘最纯净模式’中工作的选项：被选用时，能关闭所有多余的电路，为信号提供穿过放大器的尽可能最干净的路径。还有功放直接输入，直接将信号从输入部分带到功率级而让本机纯粹作为功放运作。 完全平衡，从输入到最终功率输出部分 平衡音频布线的优点历来为人所知：与传统布线不同，一半信号路径处于放大器或缆线的接地平面中，平衡工作方式采用两条导线或路径——一个接正极，另一个接负极——并且完全单独接地以进行保护。 平衡电缆的优点是任何外部干扰都不会影响正极和负极导线，因为它们携带的信号是彼此的镜像，所以会相互抵消各种影响——这就是为什么这种缆线会广泛用于专业音频和录音室应用的原因，嗡嗡声在这类场合很常见，而且缆线越长，越容易受到干扰。 将平衡工作方式应用于音频电路同样如此：这种镜像布线，即由相同元件处理信号的正极和负极‘支脚’，不仅能抵消任何潜在干扰，还能消除从电路引入的各种噪音或错误。 另外一个优点就是平衡工作方式还使用比非平衡设计更强的信号，这是因为电路的两半都是主动的——不是仅一半推送而另一半只提供接地，而我们的设计具有‘推挽’操作。信号越强意味着越不容易受到任何外部干扰：信号越多，噪音就越不明显。 PM-10 input PM-10使用从输入部分一直到最终功放部分完全平衡的布线效果：它有两组平衡输入，以及传统的非平衡线路电平输入（外加高品质唱头级），来自这些输入的信号会在通过放大器前被转换成平衡的工作方式。 通过保持信号通过放大器时始终平衡，并结合优化的电源设计，马兰士工程师得以实现整个音频路径程度的降噪效果，以及可能的信号纯度。 平衡、桥接的功率放大 对于PM-10，马兰士想获得尽可能纯净的声音，以及能驱动和控制世上最苛刻扬声器的功率和动态范围。为了实现这一目标，他们将前置放大器级中发现的平衡工作方式一直贯彻到功率放大器级，并落实到扬声器输出，而且采用了桥接工作方式，以产生所需的功率同时保持平衡设计。这一真正平衡的理念实现了从输入到输出的无接地信号管理。 桥接放大器是怎么回事？在传统放大器中，一个扬声器由每个声道的单个输出级的正极和负极部分驱动，但桥接放大器则不同，每个声道使用两个独立放大器级来驱动一个扬声器。大大简化了结构：一个放大器推动扬声器锥体和圆顶，而另一个将其拉回。 这能更好地控制扬声器驱动装置的操作方式，让放大器能更地促使它们开始移动和停止，这对系统清晰度和‘速度’而言非常重要，意味着它能以更好的节奏和空间控制来播放音乐，当然会使语音和乐器听起来更加真实。 PM-10 amplification 在PM-10中，功率输出级的桥接放大器——总共有四个放大器通道——让这种控制与巨大的功率输出相结合：可输出2x200W（8 Ω负载），还能输出2x400W（4 Ω负载），可以轻松搞定各种高要求或不同阻抗和频率的扬声器。 不仅确保有驱动更大型、功耗更大的扬声器至高电平的功率，同时保持声音洁净而无失真，还能‘掌控’以确保那些扬声器严格按音乐要求工作。使用的开关放大器技术使一切成为可能，让集成放大器设计紧凑，同时仍满足马兰士的性能要求。 精挑细选的元件 马兰士久负盛名，为其Premium系列产品挑选尽可能的元件——如果找不到想要的，则会设计并制造所需的部件。 这种思路促成了超高动态放大模块（或HDAM）的设计：由于对“芯片放大器”IC元件所能提供的音质不满，公司设计了自己的替代品，一个全部以分离式元件制作的小巧放大器模块。和所有此类设计决定一样，工程师们通过分布在欧洲和日本的专用马兰士设施进行大量聆听，选择并优化了HDAM。自从推出以来，此元件一直在开发中并在更大范围的产品中得到应用。 在PM-10中，使用了一代的HDAM SA3，作为设计用于尽可能频率和动态范围的电流反馈技术的一部分——正如当今的超高解析度音频格式——并在超快定制阻断式电容器协助下，实现尽可能最快的高电流要求响应。 相同的电流反馈设计应用于PM-10的唱头级，可进行配置以使用动圈式或动磁式唱头，为那些喜爱的LP带来播放效果。这并非马兰士对于当前‘黑胶唱片热’的响应之举：数年来，在开发和提炼其数字能力的同时，公司一直全力以赴，要从LP和单曲唱片获得出色的音效。甚至在黑胶唱片重归时尚之前，公司在其产品中结合高品质唱头级为时已久！ 为性能打造 与搭档的SA-10 SA-CD/CD播放机/DA一样，PM-10按照可能的标准制造，采用双层铜板底盘，具有的抗机械和电子干扰能力，外壳由厚重的非磁性铝制面板制造。两款产品都带有铝制压铸支脚。 PM-10 Chassis 这里即便是扬声器端子也很特别：即使雄心的竞争对手都倾向于使用第三方公司的元件，或在设计上哗众取宠，但是PM-10 采用了设计的由高纯度实心铜制作的专属马兰士SPKT-100+端子。 与这款新参考级放大器背后的其他各种设计和工程决定一样，这些端子的制作都源于一个非常简单的理由： ‘音乐至上 (Because Music Matters)’。 资料来源：http://homea.qjy168.com/b2b/153791825.html
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- Esoteric Grandioso F1
￥100,0000.00
- 类型：合并功放
- 纯A类、双单声道、全平衡，这样的设计理念根本就是音响迷奉为圭臬的金科玉律，而Esoteric Grandioso F1综合扩大机就是为了这个目的而生的旗舰梦幻机种。全平衡的功率放大线路，直接移植自Grandioso C1后级，而且双单声道线路左右分立，从前级放大到后级放大全部分离，这部Grandioso F1成为Esoteric有史以来用料多的全功能一体式综合扩大机。 既然是全平衡扩大机，Grandioso F1自然配备了XLR与RCA端子，不过Esoteric还加上了自家新设计的ES-LINK模拟传输端子，内中加入HCLD缓冲线路，可以提供高速与纯粹的信号传输，而且把信号路径上面的阻抗影响降到最低。在音量控制的部分，Grandioso F1采用了Esoteric-QVCS，包括四组高精密切换电阻阶梯网络，精确对应旋钮的控制以配合全平衡放大线路，达到更高的声道分离度。不过因为纯A类放大设计，Grandioso F1的功率每声道为30瓦，搭配喇叭时可能要挑效率较高者。 除此之外，Grandioso F1还配备了耳机放大线路与唱头放大，其中唱头放大线路MM与MC都可使用，Esoteric还强调唱头放大也是双单声道设计。另外，假如您希望让Grandioso F1功能更强大，原厂已经预留了扩充空间，可以选购OP-DAC1数类转换模块，这样一来Grandioso F1就能数位类比通吃了！ 资料来源：U-audio
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- 贝歌Piega Coax 311
￥44,0000.00
- 类型：音箱
- 瑞士Piega以铝带同轴单元技术著称，现在新世代2.0版技术全面翻新，这款Coax 311外观看起来维持着Piega既有的铝合金箱体设计元素，可是所有的单元全部都更新了。 Coax 311的前障板宽度加大到22公分，以容纳全新设计的Caox 111同轴单元，低音搭配全新设计的UHQD低音单元，营造3D立体音场，并强化音乐动态与精准的音乐细节再现。Piega设计并制作独家铝带同轴单元已经16年了，现在技术进化到2.0版，新一代Piega音箱箱体，加入了「张力强化模块」（Tension Improved Modules），进一步控制振动对音箱箱体的负面影响，剩余细微的振动则利用弹性薄膜阻尼吸收。 新版铝带同轴中高音单元，内部磁力引擎升级为强力钕磁铁，极片则使用特殊高强度钢片，进一步提高单元工作效率，铝带振膜表面的阻尼涂布配方也有所调整。全新设计的UHQD低音单元则使用钛金属因圈套筒，音圈则是超轻量铝合金。 资料来源：U-audio
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- 贝歌Piega Coax 511
￥72,5000.00
- 类型：音箱
- Coax 511前障板上有一个金属网罩，由上到下，占满了几乎整个前障板，可是，这个网罩没办法拆下，所以没办法亲眼见到Coax 511上所使用的单元，当然，也就无法拍照了。好在原厂有图片，我们也只能就着厂照来说故事了。Coax 511望文即知使用了Piega的铝带同轴单元，这也是该系列称为Coax的缘故。Coax 511使用的是C111铝带同轴单元，这个单元同时也用在书架音箱Coax 311和中置音箱Coax Center 111上。透过同轴单元，可以达到点音源发声的理想。在同轴单元下方则是4只160mm的UHQD低音单元，这四个UHQD低音，只有两个是主动发声的，另外两个仅作被动辐射发声。这个UHQD单元是Piega新开发出来的单元，振膜本身是铝合金材质，质地非常坚硬，不过，表面还有镀层作为阻尼。音圈套筒则是钛合金制成，具有高硬度的特性，而且更重要地，钛不感磁，也就不会影响音圈的磁力效应，这样单元运动就能更准确。 整个箱体是由铝合金曲折成形，背后成水滴状圆弧收起，可以减少箱内驻波。音箱端子有两组，高低音分开，端子以成色来看应是镀铑制品，而且都是Piega的订制端子，上面以雷射刻有Piega的商标。看起来相当低调无华，可是，近看，处处感觉精致洗炼。这次评论拿到的是铝合金原色款式，除此之外原厂还提供黑色电镀以及镜面白色两款，用家大可根据自家的装潢做选择。 资料来源：U-audio
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- 贝歌Piega Coax 711
￥115,0000.00
- 类型：音箱
- Coax 711一共搭载了4枚220mm UHQD低音单元，其中2枚采用钛金属制成的音圈套筒，散热效率工，有助于维持单元运作时的工作温度以及运动线性；另外2枚采被动式辐射设计，当发声频率到达共振点以下便会开始运作，让这对音箱具有更丰富的低频量感以及低频下潜能力。 至于中、高音，采用Piega标志性的C111丝带同轴中高音发声。该单元的中央为高音单元，而中音单元位在周围，模仿理想的点音源发声方式，以钕磁铁系统以及高强度不锈钢磁极板驱动，大大增加这枚同轴单元的工作效率。为了配合Coax C111铝箔振膜独特的形状与阻尼特性，线圈特别设计成扁平状，让单元运动更为优化。一般的音箱仅有高音采用丝带单元，而Coax 711就连中音单元也采用这样的设计，如此设计，势必赋予Coax 711与众不同的声音特色。 资料来源：视听发烧网
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- 马克 列文森Mark Levinson No.519
￥107,5000.00
- 类型：其他
- 在介绍No.519之前，让我们先来简短回顾一下历史，Mark Levinson这个品牌成立于1972年，创立者正是在音响界极具知名度的传奇人物－Mark Levinson，他曾经以音乐人的身份和多位爵士乐大师合作演出，同时本身也对电子仪器很有研究，旗下生产的音响器材很快就成为音场市场中成为了具有指针性意义的产品。但12年后Mark Levinson离开了自己创立的公司，不久之后由Madrigal Audio Laboratories接手，主事者为Sandy Berlin，在他的领导之下，Mark Levinson进入了另一波发展高峰，推出了许多经典产品。 到了1995年，Mark Levinson再度易手，这次移交到了Harman集团的手上，获得集团资源挹注与信任的Mark Levinson团队，得以在音响市场上发光发热，持续推出了许多脍炙人口的产品。不过到了2003年，Mark Levinson开始进入了一段动荡期，不仅位于New Haven的生产工厂关闭，同时副品牌Proceed也跟着停产，产品推陈出新的速度都跟着缓慢了下来。一直到了2014年，Harman重整Luxury Audio Group，将Mark Levinson、Revel、Lexicon与JBL Synthesis四大品牌整合起来，并指派Jeff Poggi负责担任集团总裁。Jeff上任后励精图治，在美国纽约康乃狄克州的Shelton成立了音响研发实验室，于同年底推出了No.585后级扩大机，不仅全球热销还获得了多项大奖推荐肯定，至于本次试的No.519也同样是Shelton音响研发实验室的研究成果。 No.519。承袭了Mark Levinson最引以为傲的大电流、极低负回授、折迭式串迭（folded cascode）增益线路，以及全平衡、直接交连、镜影对称线路设计。打开机箱的铝合金上盖，可以看到里面塞满了电路板而且排得整整齐齐，原厂还特别在CD唱盘的外壳贴上说明贴纸，清楚标示出机箱内每一块电路/组件负责的功能，例如digital & control、DAC、analog、streaming、drive、power。原厂还特别强调，内建了7个电源供应电路，为每一个区块提供独立电源，确保声音质量稳定，最后还得透过严格的科学测量辅以人耳聆听测试，才宣告完成。 在机箱设计同样承袭自家一贯的风格，以厚实的金属机壳为底座与背板，其他部分改用铝合金板材，打造出扎实的机箱，颜色则是黑色为主体、银色作点缀的经典配色，面板两侧弯曲的弧线，再加上质感极佳的旋钮与按键设计，一看就知道这是出自Mark Levinson的产品。和自家其他器材不一样的是，No.519的显示面板改换成尺寸较大的彩色屏幕，可以容纳更多信息以及图案，方便让用家操作使用。 资料来源：http://www.sthifi.com/Article/ViewArticle.asp?id=9490
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