黑暗中的王者－－美国Atma-Sphere全平衡OTL胆机
“你一定是疯了，才会投身音响行业”－－美国JBL 4310/4311，LE－8“八寸王”和LE－15低音
单元的设计师Ed May如是说。
很难想象一个美国的音响品牌，1976年就建厂了，设计师一直执著地坚持全平衡电路以及
OTL（胆机无输出变压器技术），到2013年整整37年了，在国内的认知度几乎为零。从英文
来直译，我们姑且叫它“大气层”，一如它的名字，大气层胆机的声音充满了空气感，通透到
如目在前。喜爱它的人甚至愿意对设计师顶礼膜拜，厌弃它的人恨不得第二天就挂到网上出
掉。这便是美国烧到通顶的胆机品牌ATMA-SPHERE，设计师Ralph Karsten，从青年开始入
行，如今已步入花甲，不折不扣的科学狂人，如果它当年不进入音响界而是转投NASA美国国
家航天局，现在可能早已功成名就。
大气层的分体旗舰前级MP-1和MA-3四分体OTL后级－－前级为真正电路全平衡差动设计，OTL
胆机功率高达500瓦，这可是胆机...... 真的怀疑普通人家中的电表是否能顶的住不跳闸。
MA-3只是给全世界一些顶级的音乐富豪定制，用来推百万级别的4件头的超级喇叭的中高
段，不晓得低音拿什么来推.....
现在已经很少见到依旧如此疯狂的产品了，厂家都从90年代的冲动中“回归”了。说实话，感
觉如今音响行业已经变味了，科技一直在前进，音响行业的技术革新却一直在停滞甚至是退
步。音响圈都快成华尔街了，厂家已经不再关注音乐和音响的本质，都是在玩炒作，看谁的
炒作更到位，更能让消费者掏钱！原来关注过的几个以产品打拼天下起家的厂商现在无一不
是在玩概念、玩外型、玩成本、玩商业运作，而真正坚持信念、为了心中完美的声音表现可
以不惜一切代价的（注意，是不惜自己的代价而不是不惜消费者的代价的），举目望去，在
顶级音响市场里，凤毛麟角。当然，所有顶级品牌无一不在炫耀各种独创的技术名词，而核
心思想又无一不是在炒冷饭，抄八、九十年代甚至是四、五十年代的冷饭，把冷饭换个壳子
/外型－－花最少的钱拿去中国秘密生产－－花最多的钱去给全世界各大音响媒体－－将成
本x10倍然后以高折扣笼络代理商－－骗住富豪，蒙一个是一个，这样的风气在21世纪初的
音响圈里激荡不止。
ATMA-SPHERE在美国算是元老级别的品牌，只是国内罕有杂志介绍，设计师RalphKarsten是
个不折不扣的技术狂人，从1976年创办这个品牌以来一直遵循毫不妥协的设计原则。OTL无
输出变压器线路令多少胆机设计师退避三舍，不是概念不好，而是要真正完美的实现OTL绝
不容易！套用某高人说的话－－“胆机最大的优势就是变压器，但最大的问题也是变压器，
能以无变压器的方式实现胆机的特性就是终极的解决方案。” 所有走在行业最前沿的设计
师都在试图解决这个问题，因为使用变压器输出的设计套路，早在上个世纪中叶就走到尽头
了！现在的厂家推出的胆机变压器再好，还能好过西电的输出变压器么？单就时间陈化作用
而言就比不过古董器材。新制胆机要想有所突破，就要另辟蹊径，而不是抄袭老线路，稍作
修改然后堆砌靓料就完事了。国内外多少天才设计师为了能在胆机设计上有所突破而苦苦探
寻。在这方面，ATMA-SPHERE用了快40年的时间将所有竞争对手远远抛离！不仅如此，主笔
设计师天纵奇才，每年仍旧在对自己的产品进行升级和改进，不知道该公司的设计团队有多
少才华才不至油尽灯枯。最关键的是，他家的产品现在依旧坚守美国制造以及手工搭棚焊
接！仅此一点，足以让那些采用公版设计，偷偷摸摸在国内代加工的“顶级产品”汗颜！
大气层最值得称道的地方也恰恰是它无法广为流传的原因－－过于精密，精密到了像一部仪
器。它对前后端器材和用胆的苛刻程度简直到了匪夷所思的地步！当一切都完美的情况下，
它提供的信息量之丰富、音效之超卓也同样到了“令人发指”的境界。首先使用大气层的系统
必须是全平衡的，只有在全平衡的系统中，大气层的OTL技术才能发挥到极值（虽然信号源
可以不必平衡，但强烈建议使用带平衡输出的讯号源，效果天差地别）。尤其是前后级和分
频器，必须使用全平衡，否则就会导致噪音的增加。仅此一点，就将8成以上的用家拒之门
外了，加上使用者用胆不当或者使用的后级不匹配，那样带来的问题和烦恼如同带来的信息
一样多。这点也是被国外非ATMA-SPHERE死忠的烧友垢病最多的地方。而设计师依旧我行我
素，他的回答是：“想要得到忠实还原现场的The Absolute Sound (绝对之声)就必须毫不妥
协。”
大气层的产品设计之精密，在没有电路图和指导手册的情况下，不是设计师本人甚至都不知
道如何处理电路中的调整点，翻模仿制更是无从谈起。当年曾有某香港胆机大厂打算翻制大
气层的电路图，推出自己的产品。我们暂且不去谈它的道德性，折腾了半天结果无功而返。
本人的一个学技术的朋友，浸淫音响行业30多年，打开大气层MP-1前级的盖子，感慨的说：
“打个比方，对于一个参与3D游戏引擎设计的软件工程师来说，可怕之处不在于外国人不披
露源代码给咱们，真正毁灭性的打击是把源代码都告诉你，依旧不知道人家是怎么实现某些
功能的。从技术层面来讲，大气层的MP-1就是这样。”
对中国发烧友来说，大气层的MA-2,MA-3 OTL分体胆后级可能还是过于奢华，而旗舰前级MP-
1和精简版本MP-3却是实实在在买得起的极品之作。尤其是面对顶级发烧群体的MP-1分体旗
舰，售价克制在10-20万区间。同样的A类设计，某美国大牌售价要50多万，。。。 先不论
声音，打开机盖，看看各自的线路板和做工，用胆和线路布局，大家就知道谁是玩华尔街数
字游戏的，谁又是真正做产品的厂家。
MP-1是常驻美国发烧天书A级榜的产品，亦多次斩获TAS“金耳朵大奖”、“编辑选择奖”等奖
项。真正的全平衡差动设计，左右声道完全独立，连线路板都采用分体设计，分体电源供
电。另有各种升级选配，如音量挚升级，电动马达遥控音量挚升级、整机V-CAP电容升级和
整机CADDOCK电阻升级、整机避震套装升级等等，买家亦可根据自家视听室的色彩基调定制
需要的面板颜色，全套下来也不超过20万，在时下动辄就几十万起的HI-END世界里，MP-1的
订价算是相当克制。
大气层在国外拥有一部分死忠发烧友，经常可以在各类论坛里出现 “这是我拥有过的最佳的
前级”、“将其他候选者远远超出”、 “听过之后不能回头”等等鼓噪的结论，我们不予评论，
每个人的感觉是不一样的。但至少可以证明一点，是有发烧友这样认为的。ATMA-SPHERE的
粉丝团不乏死忠烧友，在我听过旗舰前级MP-1后也开始能渐渐体会他们的心情。
“正”应该是对ATMA-SPHERE声音的最佳形容。本人用的是售价75万的Wisdom Adrenaline M-
75 四分体喇叭，前级就是MP-1分体旗舰胆前级，经过V-CAP电容升级和电源升级，遥控音量
挚马达升级等等。真实听过后，感觉其声效之正已经足以媲美世界上最昂贵的前级，不论胆
石。这里的“正”包括音乐感、平衡度、低频表现、通透度、3D舞台感、纵深感、乐器的定
位、音场、高频的飘逸。。。瑞士的FM和英国的Audio Note旗舰前级无疑是惊艳的，但是不
是声音够“正”，我不好说，这个论坛的其他帖子里也有讨论，各人经历、聆听环境、音响系
统和校声功力都不同，在这里不分上下、论高低，只说我各人的实际听感。
先说说MP-1的低频表现：“中高有价，低频无价”。基本上发烧友玩到最后要攻克的就是低频
了－－这首先需要玩房间，绝不是换几条线能解决的问题..... 当时M-75系统发出的低频
只能用极品二字来形容，是我听过的最“轻盈”，最有“弹跳性”的低频表现，同时还有定位和
3D感，劲道猛的能砸出水，这就太不容易了。打个比方说，范冰冰美，邓丽君也美，但要一
个女人长的又和范冰冰一样，又有邓丽君的神韵..... 古董器材可以做到很轻盈，很有弹
跳性，但量感和迅猛程度相对而言薄弱一点点。反之，INFINITE V的低频如山崩地裂，但受
限于90年代的制造技术和音响理念，那时的低频只有量感而不轻盈，听电子乐一绝，听交响
乐就和古董低音相比就有很大的差距，而MP-1和WISDOM M75搭配得到的低频表现却是实实在
在的轻盈+质感强烈，抽劲、深沉而灵动，极品的低音可以好到让聆听者如同吸毒一样，仿
佛音箱后面的黑暗角落里站着一个巫师对着聆听者施法，让后者的情绪不由自主地跟随节拍
跳动。
中高频自不待言，极品胆前级+顶级磁动平板振膜喇叭，想不好都难－－呈现的3D感、舞台
感、音场深阔只能用“骇人”、“如幻似真”来形容，细节更是多到听不完。听老帕的歌剧，甚
高频的能最是惊人，吹肺的高音直上云霄（而且夹带着老帕火山般的能量），应了香港写手
惯用的老话――无远弗届！而中高段衔接的部位总有一股说不出的清甜和如赛车漂亮的漂移般
顺滑的过渡，可能那就是传说中的甚高频泛音的效果。这在之前所有的聆听经验中都没有体
验过，因为在同一个系统中也听过相同的曲目，唯一的不同就是这次是更换了大气层的MP-1
前级，搭出来的声音完全是另外一重天。大家都知道前级是音响的灵魂，但MP-1对声效的提
升如此之巨大，还是始料未及，尤其是那种身临其境的舞台感，轻易就把人带回到了帕瓦罗
蒂50年前的演出现场。
没有任何音响理论是完美的，关键的不是采用什么线路，或者选择什么材料，而是在于设计
师对器材的整体把控。比如大气层，在核心的部件上，设计师并非独沽一味地强调线路，仍
会推荐使用者升级至最顶级的V-CAP电容以及天价的Caddock电阻，但在其它非核心或者仅仅
优质电容电阻就足够的地方，设计师绝不会用堆砌靓料来刻意迎合买家，这才是一个对线
路、材料、校声等等掌握到游刃有余的天才所为。
"美国Atma-Sphere，低调而疯狂，似足黑暗中前行的王者。"
单元的设计师Ed May如是说。
很难想象一个美国的音响品牌，1976年就建厂了，设计师一直执著地坚持全平衡电路以及
OTL（胆机无输出变压器技术），到2013年整整37年了，在国内的认知度几乎为零。从英文
来直译，我们姑且叫它“大气层”，一如它的名字，大气层胆机的声音充满了空气感，通透到
如目在前。喜爱它的人甚至愿意对设计师顶礼膜拜，厌弃它的人恨不得第二天就挂到网上出
掉。这便是美国烧到通顶的胆机品牌ATMA-SPHERE，设计师Ralph Karsten，从青年开始入
行，如今已步入花甲，不折不扣的科学狂人，如果它当年不进入音响界而是转投NASA美国国
家航天局，现在可能早已功成名就。
大气层的分体旗舰前级MP-1和MA-3四分体OTL后级－－前级为真正电路全平衡差动设计，OTL
胆机功率高达500瓦，这可是胆机...... 真的怀疑普通人家中的电表是否能顶的住不跳闸。
MA-3只是给全世界一些顶级的音乐富豪定制，用来推百万级别的4件头的超级喇叭的中高
段，不晓得低音拿什么来推.....
现在已经很少见到依旧如此疯狂的产品了，厂家都从90年代的冲动中“回归”了。说实话，感
觉如今音响行业已经变味了，科技一直在前进，音响行业的技术革新却一直在停滞甚至是退
步。音响圈都快成华尔街了，厂家已经不再关注音乐和音响的本质，都是在玩炒作，看谁的
炒作更到位，更能让消费者掏钱！原来关注过的几个以产品打拼天下起家的厂商现在无一不
是在玩概念、玩外型、玩成本、玩商业运作，而真正坚持信念、为了心中完美的声音表现可
以不惜一切代价的（注意，是不惜自己的代价而不是不惜消费者的代价的），举目望去，在
顶级音响市场里，凤毛麟角。当然，所有顶级品牌无一不在炫耀各种独创的技术名词，而核
心思想又无一不是在炒冷饭，抄八、九十年代甚至是四、五十年代的冷饭，把冷饭换个壳子
/外型－－花最少的钱拿去中国秘密生产－－花最多的钱去给全世界各大音响媒体－－将成
本x10倍然后以高折扣笼络代理商－－骗住富豪，蒙一个是一个，这样的风气在21世纪初的
音响圈里激荡不止。
ATMA-SPHERE在美国算是元老级别的品牌，只是国内罕有杂志介绍，设计师RalphKarsten是
个不折不扣的技术狂人，从1976年创办这个品牌以来一直遵循毫不妥协的设计原则。OTL无
输出变压器线路令多少胆机设计师退避三舍，不是概念不好，而是要真正完美的实现OTL绝
不容易！套用某高人说的话－－“胆机最大的优势就是变压器，但最大的问题也是变压器，
能以无变压器的方式实现胆机的特性就是终极的解决方案。” 所有走在行业最前沿的设计
师都在试图解决这个问题，因为使用变压器输出的设计套路，早在上个世纪中叶就走到尽头
了！现在的厂家推出的胆机变压器再好，还能好过西电的输出变压器么？单就时间陈化作用
而言就比不过古董器材。新制胆机要想有所突破，就要另辟蹊径，而不是抄袭老线路，稍作
修改然后堆砌靓料就完事了。国内外多少天才设计师为了能在胆机设计上有所突破而苦苦探
寻。在这方面，ATMA-SPHERE用了快40年的时间将所有竞争对手远远抛离！不仅如此，主笔
设计师天纵奇才，每年仍旧在对自己的产品进行升级和改进，不知道该公司的设计团队有多
少才华才不至油尽灯枯。最关键的是，他家的产品现在依旧坚守美国制造以及手工搭棚焊
接！仅此一点，足以让那些采用公版设计，偷偷摸摸在国内代加工的“顶级产品”汗颜！
大气层最值得称道的地方也恰恰是它无法广为流传的原因－－过于精密，精密到了像一部仪
器。它对前后端器材和用胆的苛刻程度简直到了匪夷所思的地步！当一切都完美的情况下，
它提供的信息量之丰富、音效之超卓也同样到了“令人发指”的境界。首先使用大气层的系统
必须是全平衡的，只有在全平衡的系统中，大气层的OTL技术才能发挥到极值（虽然信号源
可以不必平衡，但强烈建议使用带平衡输出的讯号源，效果天差地别）。尤其是前后级和分
频器，必须使用全平衡，否则就会导致噪音的增加。仅此一点，就将8成以上的用家拒之门
外了，加上使用者用胆不当或者使用的后级不匹配，那样带来的问题和烦恼如同带来的信息
一样多。这点也是被国外非ATMA-SPHERE死忠的烧友垢病最多的地方。而设计师依旧我行我
素，他的回答是：“想要得到忠实还原现场的The Absolute Sound (绝对之声)就必须毫不妥
协。”
大气层的产品设计之精密，在没有电路图和指导手册的情况下，不是设计师本人甚至都不知
道如何处理电路中的调整点，翻模仿制更是无从谈起。当年曾有某香港胆机大厂打算翻制大
气层的电路图，推出自己的产品。我们暂且不去谈它的道德性，折腾了半天结果无功而返。
本人的一个学技术的朋友，浸淫音响行业30多年，打开大气层MP-1前级的盖子，感慨的说：
“打个比方，对于一个参与3D游戏引擎设计的软件工程师来说，可怕之处不在于外国人不披
露源代码给咱们，真正毁灭性的打击是把源代码都告诉你，依旧不知道人家是怎么实现某些
功能的。从技术层面来讲，大气层的MP-1就是这样。”
对中国发烧友来说，大气层的MA-2,MA-3 OTL分体胆后级可能还是过于奢华，而旗舰前级MP-
1和精简版本MP-3却是实实在在买得起的极品之作。尤其是面对顶级发烧群体的MP-1分体旗
舰，售价克制在10-20万区间。同样的A类设计，某美国大牌售价要50多万，。。。 先不论
声音，打开机盖，看看各自的线路板和做工，用胆和线路布局，大家就知道谁是玩华尔街数
字游戏的，谁又是真正做产品的厂家。
MP-1是常驻美国发烧天书A级榜的产品，亦多次斩获TAS“金耳朵大奖”、“编辑选择奖”等奖
项。真正的全平衡差动设计，左右声道完全独立，连线路板都采用分体设计，分体电源供
电。另有各种升级选配，如音量挚升级，电动马达遥控音量挚升级、整机V-CAP电容升级和
整机CADDOCK电阻升级、整机避震套装升级等等，买家亦可根据自家视听室的色彩基调定制
需要的面板颜色，全套下来也不超过20万，在时下动辄就几十万起的HI-END世界里，MP-1的
订价算是相当克制。
大气层在国外拥有一部分死忠发烧友，经常可以在各类论坛里出现 “这是我拥有过的最佳的
前级”、“将其他候选者远远超出”、 “听过之后不能回头”等等鼓噪的结论，我们不予评论，
每个人的感觉是不一样的。但至少可以证明一点，是有发烧友这样认为的。ATMA-SPHERE的
粉丝团不乏死忠烧友，在我听过旗舰前级MP-1后也开始能渐渐体会他们的心情。
“正”应该是对ATMA-SPHERE声音的最佳形容。本人用的是售价75万的Wisdom Adrenaline M-
75 四分体喇叭，前级就是MP-1分体旗舰胆前级，经过V-CAP电容升级和电源升级，遥控音量
挚马达升级等等。真实听过后，感觉其声效之正已经足以媲美世界上最昂贵的前级，不论胆
石。这里的“正”包括音乐感、平衡度、低频表现、通透度、3D舞台感、纵深感、乐器的定
位、音场、高频的飘逸。。。瑞士的FM和英国的Audio Note旗舰前级无疑是惊艳的，但是不
是声音够“正”，我不好说，这个论坛的其他帖子里也有讨论，各人经历、聆听环境、音响系
统和校声功力都不同，在这里不分上下、论高低，只说我各人的实际听感。
先说说MP-1的低频表现：“中高有价，低频无价”。基本上发烧友玩到最后要攻克的就是低频
了－－这首先需要玩房间，绝不是换几条线能解决的问题..... 当时M-75系统发出的低频
只能用极品二字来形容，是我听过的最“轻盈”，最有“弹跳性”的低频表现，同时还有定位和
3D感，劲道猛的能砸出水，这就太不容易了。打个比方说，范冰冰美，邓丽君也美，但要一
个女人长的又和范冰冰一样，又有邓丽君的神韵..... 古董器材可以做到很轻盈，很有弹
跳性，但量感和迅猛程度相对而言薄弱一点点。反之，INFINITE V的低频如山崩地裂，但受
限于90年代的制造技术和音响理念，那时的低频只有量感而不轻盈，听电子乐一绝，听交响
乐就和古董低音相比就有很大的差距，而MP-1和WISDOM M75搭配得到的低频表现却是实实在
在的轻盈+质感强烈，抽劲、深沉而灵动，极品的低音可以好到让聆听者如同吸毒一样，仿
佛音箱后面的黑暗角落里站着一个巫师对着聆听者施法，让后者的情绪不由自主地跟随节拍
跳动。
中高频自不待言，极品胆前级+顶级磁动平板振膜喇叭，想不好都难－－呈现的3D感、舞台
感、音场深阔只能用“骇人”、“如幻似真”来形容，细节更是多到听不完。听老帕的歌剧，甚
高频的能最是惊人，吹肺的高音直上云霄（而且夹带着老帕火山般的能量），应了香港写手
惯用的老话――无远弗届！而中高段衔接的部位总有一股说不出的清甜和如赛车漂亮的漂移般
顺滑的过渡，可能那就是传说中的甚高频泛音的效果。这在之前所有的聆听经验中都没有体
验过，因为在同一个系统中也听过相同的曲目，唯一的不同就是这次是更换了大气层的MP-1
前级，搭出来的声音完全是另外一重天。大家都知道前级是音响的灵魂，但MP-1对声效的提
升如此之巨大，还是始料未及，尤其是那种身临其境的舞台感，轻易就把人带回到了帕瓦罗
蒂50年前的演出现场。
没有任何音响理论是完美的，关键的不是采用什么线路，或者选择什么材料，而是在于设计
师对器材的整体把控。比如大气层，在核心的部件上，设计师并非独沽一味地强调线路，仍
会推荐使用者升级至最顶级的V-CAP电容以及天价的Caddock电阻，但在其它非核心或者仅仅
优质电容电阻就足够的地方，设计师绝不会用堆砌靓料来刻意迎合买家，这才是一个对线
路、材料、校声等等掌握到游刃有余的天才所为。
"美国Atma-Sphere，低调而疯狂，似足黑暗中前行的王者。"
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