发布者: | wwam | 来 自: | 61.179.12.121 |
发布时间: | 2003-12-06 18:07:16 | 付款方式: | 支付宝 |
到期时间: | 两年 | 成色: | |
价格: | 0RMB | 运输公司: | 顺丰快递 |
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评述: | MARK前代最具代表性的前級,較之NO.26s擁有更好的性價比,今年八九月?至5/9兄,性能良
好,現看上更好的機型,但花費的代價是其三倍有餘,若有興趣請和我聯系. 13953128027 ?V州.深圳,上海及??系呐笥芽煽簇浉犊?對於此機的好,以下介紹可參考 台灣音響論壇主筆楊德宜先生的短評 Mark Levinson No. 26XL Madrigal公司在「20」時期一共生產過三部前級,其中採用鐵弗龍線路板的No. 26SXL售價 最高,面市時間最短,同時也是二手市場上最受歡迎的產品。為什麼我會推薦原始版的 No. 26XL?主要還是取其價格合理與堪稱為里程碑的形象。第一代No. 26XL面市超過十 年,當初未加裝任何額外配備的情況下價格約十多萬元,在今天器材價格動輒上百萬的市 場中比較簡直是小兒科;二手行情相對之下非常保值,不過擁有的可行性也高了許多。要 能符合我心目中的「經典器材」標準,除了聲音表現、Hi-End精神與品牌形象以外,製造 品質更是不可或缺的因素。單以前級這個種??碚f,No. 26XL絕對是我會第一件想到的器 材。 国外经典名机剖析--美国Mark Levinson No.26SL前级放大器(注: 我賣的是no.26, 26s現 在二手價比26約貴一萬餘元) Mark Levinson No.26SL前级放大器公开于1988年,它是MADRIGAL公司的Mark Levinson系列放大器中首次放弃电路模块化设计,改用直接在电路板上布置元器件的超级 前级放大器,在No.26SL之后虽然有No.38前级出现,但是No.38已经是实现数码音量调控的 前级,因此可以讲No.26SL是MADRIGAL公司模拟前级的颠峰之作。直到现在一些音响软硬件 的评论员还在使用它作为参考器材。MADRIGAL采用电路模块化设计由来已久,早年推出 JNP-2前级便采用当时最时髦的差动直流放大,整个电路被密封在一个充填环氧树脂的小铁 盒内,并不是电路专业出身的Mark Levinson在这部前级中用上军用半导体元件和最好的接 插件,Mark Levinson的Hi-End思想或许正是由此开端。 模块化设计有利有弊,优点是方便维修,缺点是成本高昂,如果模块内部只断了一根 线也要全部更换,代价较高,况且一个模块价格不菲,值得上一部性能不太差的功放,在 音响界对此颇有议论。从JNP-2至JC-2推出已经经历二十年岁月,可以说这些前级上已经没 有出厂时的模块了,毫无例外都更换维修过,特别是热量较高的EQ放大模块,故障率之高 实属以外。如果通电连续工作至多有6-7年的寿命。 在设计No.26SL前级时,MADRIGAL公司重点讨论过模块的问题,最后还是放弃旧的设计思 想,改用直接安装在电路板上,Mark Levinson本人在创立Cello公司后完全放弃了模块设 计做法。 No.26SL的前身No.26前级设有EQ放大单元,而在本机中予以废除,留下的空位安装平衡输 入电路,为照顾LP发烧友,本机设有选择开关SW,用于PHONO和AUX2切换,用于PHONO时可 追加MC或MM唱头放大模板,但两者不能同时安装。 从No.26发展至 No.26SL,在整体电路上没有变化,但在材料选择上有相当的改进,最 大的特点时采用特氟隆(Teflon)作为印制电路板材料,电阻的色环和表面颜色上采用一 致品,功率似乎较过去有所提高。 毫无疑问,以特氟隆为基板的电路板的特性相当优异,只不过价格上要高出玻纤板许 多,这也是MADRIGAL公司首次是特氟隆线路板。整机的内部装配密度相当高,可以电路板 上讲毫无空隙,焊接质量之高连日本人也不得不佩服。 No.26SL的元器件是以美国产为主,几乎不使用日本货,但例外的是信号切换继电器是 日本产品。No.26SL前级是通过面板上的旋转波段开关来控制继电器的切换,这是发烧级功 放中常用的方式,著名的Jeff Rowlan和COUN TERPOINT放大器就是采用继电器切换信号源 方式。 使用继电器切换有利有弊。优点是缩短信号线长度,节省波段开关上信号线的焊接麻烦, 并且容易实现遥控。缺点是继电器的接触点阻抗问题。No.26SL使用的是NEC的MR-62型,这 种继电器我也用过,不能说它是特别可靠的产品。以惠普HP-438欧姆表测得接触点阻平均 值为30毫欧,而另一款JAE的充氨密封型继电器的平均阻抗值为10毫欧,如果以鸡蛋里挑骨 头而论的话,No.36SL前级中的继电器是有一点发烧不到位的。其它超高级前级也存在类似 情况,笔者深深感觉到音响厂家的能力大大地受元器件厂家制约。 本机的音量电位器是采用P&G公司的导电塑料电阻型,以往的Mark Levinson放大器采 用的是斯贝克特卢尔公司的绕线电阻型电位器,从LNP-2到JC-2乃至ML-1前级都是使用斯贝 克特卢尔公司的产品,大约从ML-7开始使用P&G公司的产品。从价格上看两者相差甚远,性 能上斯贝克特卢尔公司的电位器占绝对优势,它和Cello公司的前级电位器以及东京光音 ATT相同,由多个电阻和多接触点旋转波段开关组合,但这种方式的音质也并非完美。 在使用多触点波段开关作电位器中,以威尔司登电子公司的产品为上品,它采用一根 电阻丝绕完电位器上的所有电阻,再分别与旋转开关上的触点接触,这种不计较工艺复杂 和成本的做法,也只有威尔司登电子公司采用,至今无有超越者。 和威尔司登电子公司电位器音质相似的有斯贝克特卢尔的电位器,以前Krell的PAM-2 前级也采用过它的电位器,最后才改用P&G的产品,音质上有相当的变化。一声不吭更换电 位器只有美国厂敢作敢为。 斯贝克特卢尔的电位器的接触电阻相当小,但是旋转时容易有噪声,这是它的缺点! 本机的输出入端子方面,平衡式端子采用拉德理克公司产品,非平衡端子为飞威夏公司的 CAMA产品,地线也镀金处理。但遗憾的是各端子的地线不是独立的,也就是连接上本机的 其它设备的地线是连通的。在数码时代,采用这种方式也许是最好的,例如本机和数/模转 换器ML30L组合时,对于只使用数码输出(CD、DAT、MD、DCC等)的发烧友而言,所有的输 入信号切换均在D/A解码器ML30L上实现,可以不使用No.26SL上的输入选择开关了。 对No.26SL的实测是在全部使用非平衡端子条件下进行的,由于本机内部没有设置唱头 放大器,只测试了平坦放大器部分。 平坦放大器设定在最大增益位置上,将所有音量旋纽开至最大位置,实测得出增益为 22.9dB,将所有音量旋纽关闭实测残留噪声为39μV,左右声道相同,并且是没有加入任何 滤波器条件下测得的。 加入30kHz低通滤波器测得残留噪声为23μV,Mark Levinson早期前级LNP-2在增益9.4dB 时,残留噪声为6.1μV,换算到输入端,还是LNP-2的特性稍好一些。No.26SL的残留噪声在 现代放大器中属较低的,理应比LNP-2要更低,但实际并非如此,有点令人遗憾! 将步进电平调整旋纽从最大降至5dB档,这是标准档,无滤波器条件下残留噪声为22μV,频 率响应特性也是在音量旋纽开至最大位置上测得的。 无滤波器状态下实测失真度为0.001%,即使加入滤波器测得的失真度也是较低的,作 为美国前级放大器简直是无可挑剔。测试设备HP339A的失真度为0.001%,加入滤波器后失 真度为0.0005%,No.26SL的失真特性与LNP-2相似,但失真度要低许多。 本机的音质非常优秀,细节刻画、音场、音像定位能力无可挑剔。但是唯独少了一点 象LNP-2、ML-6前级中特有的氛围感,感觉不出Mark Levinson放大器的个性,简而言之, 是极其优秀的普通声音!可以让聆听者联想Mark Levinson放大器神话般的故事。 与LNP-2、ML-6前级不同的是,本机并非是不计较成本,彻底选用靓料的作品,但是它还是 拥有极其优良的特性和良好的音质。 剖析过Mark Levinson No.26SL之后,才知道前级放大器非一般能力就可以设计制造出 来! |
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回复人: | 5/9 | 来 自: | 218.18.43.238 |
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Mark Levinson鐵弗龍 No. 26 SXL 劉?h盛 Mark Levinson NO.26 SXL是NO.26 XL的「特別版本」,但是它特別之處在外表上是看不太 出?淼摹? 當「音響論壇」的總編輯有什麼好處?聽過遍天下名機!如果絕大多數音響羡慕的好 處。如果我反問:當「音響論壇」的總編輯有什麼壞處時,回答的速度一定慢了許多,而且 還支支吾吾,不敢肯定。我在這裡可以告訴您:當「音響論壇」的總編輯壞處數不盡,而其 中一項壞處也正是「聽過遍天下名機」。為什麼呢?太痛苦了(奇怪!盡得天下名機聽之, 高興都?聿患埃??硗纯啵浚?∽x者有所不知。我自已一定有一套搭配好不動的器材,作為 自已的聆聽參考。然而,每次如有新的器材進?恚?揖鸵?匦碌臄[位、配線,搭配小零件等 等,必須等到調整得差不多之後才開始靜下?眈雎牎H绻?藭r要與別的器材比較,又得同樣 的程序再做一次。每天做這些事情,光是想想就已夠煩了,還要動手去做。讀者們可能無法 想像走在聆聽室內隨時會踢到地板上機器的慘狀。幸好,截至目前為止我都還未發生過踩到 腳釘的悲慘事件。有時候,您可以在「音響論壇」的內文中看到我的聆聽室,鏡頭內除了主 角器材之外,一切乾乾淨淨的。您可知道在鏡頭外是一片「兵荒馬?y」! 加上鐵弗龍的No.26 SXL 壞事不僅這樣而已,更壞的還在後頭。每個人或多或少都有「見?思遷」、「喜新厭舊」的 劣根性。當您聽到一部機器或喇叭比自已的東西還好時,您換是不換?換嘛必須又癢癢的, 您說怎麼辨。所幸我定性極?姡?涍^的名機雖然不少,真正換成的機會卻不多。不過,這次 在聽過另二部前級之後,我又開始心猿意馬了。當然,這次的主角是Mark Lvinson最新的鐵 弗龍線路板No.26 SXL。為了探知No.26 SXL的虛?,我特別找到一部Counterpoint SA-11高 電平前級,再加上我自已的MBL 6010,總共三部重量級?碜鞅容^。我想,這三部前級的售價 會令許多人起反應。不過,我們本著讀者「知的權利」?碜鲞@份報導。畢竟,少數民族的權 利也要兼顧。 什麼是鐵弗龍線路板?一般的印刷線路板是用電木做的,就是那種不透明的。較高級的就是 玻璃纖維板,這種路線板看起?戆胪该鳡睢S∷⒕?钒宓暮脡牟顒e在那裡呢?個中詳細情形 我不清楚,不過,至少與線路板上的??央娙萦嘘P。我們都知道,鐵弗龍是除了真空以外最 好的介質材料。由於?際使用上根本無法製造一條以真空為介質的?號線(大氣壓力會把? 號體壓扁),因此理論上最好的介質就是空氣。著名的Space &Time初期就是以空氣為介質 的。此外,大部份高級的?號線也都用鐵弗龍當介質。還有,有些?子號稱是鐵弗龍?。不 過,我就不知此鐵弗龍是否彼鐵弗龍了。總之,Mark Lvinson No.26 SXL就是以鐵弗龍線路 板?硌u造的。 限量生產 上回Mark Lvinson?硖ǎ??矠槲覀兘忉屃髓F弗龍線路板的好處。它有多好?一言以蔽之, 一切都比玻璃纖維線路板還好。Glazier說為了選擇最好的鐵弗龍路板,他們買?矶喾N不同 材質的鐵弗龍線號板,用這些線路板做了幾部線路相同的No.26 SXL?M然後經過儀器測試與 人耳聆聽,最後才選定目前使用的這種黑色鐵弗龍線路板。當被問道既然鐵弗龍線路板這麼 好,為何不把所有產品都改以鐵弗龍製造呢?Glazier回答說這種鐵弗龍線路板的成本太高 了,因此,祇能以Special Edition 的方式限量生產。 看到這裡,讀者們可以知道,No.26 SXL與No.26 XL在線路設計、零件、外觀上是完全一樣 的。為了證?這點,我向代理商借一部No.26 XL,拆開與 No.26 SXL比較,發現靠左邊的那 塊Phono線路的零件排列有些不同,不過,基本架構應該一樣的。其餘部份分毫不差,每一 個零件都在相同的位置上。祇有線路板不同,聲音的表現就不同了嗎?在本文最後,我將要 比較Counterpoint SA-11、MBL 6010之間的不同吧! 不同的 「高貴音色」 請注意NO.26 SXL的黑色PCB(印刷電路板),這就是用鐵弗龍材質製成的,新機精華,盡在 其中。 在正式談到這三部前級的不同處前,先讓我提一下Counterpoint SA-11吧!讀者們可能還沒 有忘記,在本刊第十期中,有Counterpoint SA-11的評論。這部高電平真空管前級當年要價 6000美金一部 (當時No26XL還不到5000美金),而且祇放大6dB而已,它的昂貴可想而知。但 是它的聲音?在有其獨到之處。事隔二年,我再拿它與No.26SXL、MBL6010比較,我驚訝於 它一點都不落伍。它仍然是最好的前級之一。而經過我仔細的比較結果,我發現這三部前級 在個性上、各頻段的表現士都有很大的差?。唯一相同的是她們三個都?有不同的「高貴音 色」。就好像三個絕色美女在您面前,您祇能說她們三人的舉手投足、談吐應對有所不同, 講話的音調高低、抑揚頓挫也有所不同。但同樣都是美極了。它們有何不同處呢?以下,請 讀者們仔細欣賞。 Mark Levinson NO.26 SXL的極高頻延伸得極自然、極細緻,而且有光?伞T谌?壳凹壷校? 是最中庸者。怎麼說是「中庸」呢?因為SA-I1有更「?娏摇沟臉O高頻延伸,它讓人很清楚 的看到極高頻還在一直延伸,但是調子比較剛?姡瑳]有No.26SXL?淼萌岷停欢鳰BL 6010在極 高頻處則有過份柔化的傾向,沒有SA-l1那般的死命往上?,也不似NO.26SXL的自然延伸。 No.26SXL較中庸 在高頻部份,NO.26SXL個性也居三者之中,SA-11仍然表現出最?娏摇⒆顖詫?的高頻質感, 就像一個美女般,她的美??娏业昧钊瞬桓冶埔暎??揖哂歇毩⒌膭?妭?裕?魏我粋?哳l 的觸擊都那麼清晰而不含糊。NO.26SXL則比較含蓄,她的明艷依然,不過就沒有咄咄逼人之 勢,很容易讓人興起親近之念。至於MBL 6010,她就表現得更嗲,雖然她的個性?K不?娏遥? 但她多了幾分其他二者所沒有的嫵媚味道。整個比較起?恚琒A-11的質感最?姡琋O.26 SXL中 庸,MBL6010最軟。這三者都迷人已極,任何其中一種都能讓您百聽不?,心曠神怡。 中頻方面,她們三位也各有特色,SA-11就像是台視晚間新聞的?堁徘伲?曇裟?邸?远ā? 略帶幾分陽剛之氣;NO.26SXL就如李慶安,雖然堅定、凝聚仍在,不過她沒有SA-11那麼?? 調的抑揚頓挫,而MBL 6010呢?她可不是主播新聞者,她是「家有仙妻」中的「大嫂」,有 幾分嗲勁、幾分嬌嗔,不過?K沒有刁蠻之氣。這樣的比較不像是在寫器材評論,不過如果您 知道我所說的那三個人,我相信您很快就能正確的捕捉到清楚的個性輪廓。 低頻最豐?M 在低頻方面,No.26SXL表現得最豐?M,就好像這個美女的骨架不是很粗大,但是身材非常勻 稱,?K且有極迷人的三圍。MBL 6010的身材也不是很粗大,我們可以說她比較細緻一點,三 圍的「火熱」程度略遜NO.26SXL,不過其嫵媚的程度可能超過NO.26SXL。至於SA-11 ,她的 低頻量感是三者之中最少者,她就像一個骨架高大的模特兒,她沒有豐?M的內感,而是比較 飄逸的骨感。 在極低頻方面,NO.26 SXL所發出的量感依然最足,MBL 6010次之,SA-11再次之。至於向下 延伸的能力,三者不分軒姪,都一樣達到Hi-End器材的最高要求。 NO.26 SXL前級是兩聲道完全分離設計,這點?乃?碾娫垂???分锌梢砸?目瞭然。 以速度感而言,SA-11呈現出最快的速度感,NO.26 SXL則沒有那麼「風馳電掣」的感覺。不 過其速度感依然快速無比。MBL 6010則表現出稍慢的速度,她的步履比較經鬆。而暫態反應 方面,SA11仍然予人最?娏业母杏X,她令人不得不去注意「暫態反應」這回事;而NO.26 SXL與MBL 6010則很自然地融入其他特質中,她們有「暫態反應快速」的事?,但是不會特 別引人注目。 在透明感方面,我有二種說法,第一種是SA-11的透明感最?娏遥琋O.26SXL居中,MBL 6010 殿後。這是程度上的排洩。如果以音樂?d中研聽到的透明感而言,我要說SA-11有過度透明 的傾向,也就是說牠的透明感太?娏耍?悬c像我們拍照時打了燈光一般。NO.26 SXL是比較 現代的音樂?d,她有一種清楚無隱的透明;MBL 6010則是較老式音樂?d的透明感,她不是白 熱化,而是溫暖的。至於那一種比較迷人,那就看您自己的偏好了。 綜合以上所有個性,我們可以為Mark Levinson NO.26 SXL勾出清楚的面貌:她保有Mark Levinson一貫彬彬君子之風,凡事不過度、不逾矩,她思路清晰,做事條理分明。她的脾氣 ?K不剛?姡??邪僬鄄粨系囊懔Α??恫幌胱非筇?^刺激的人,NO.26 SXL的個性?在是第 一上選;對於非評論員型的?蹣氛叨?裕琋O.26 SXL也是極佳的伴侶。 純度更高的 「新馬」 終於等到結尾了,到底NO.26 SXL與NO.26XL的差別在那裡?我相信這是每一個NO.26XL用家最 關心的事情,他們考慮的是差距是否大到非換不可。經過我比較結果,NO.26 SXL與NO.26XL 的差距?K非人人都會在意的。她們之間的主要差?有三處:第一篇NO.26 SXL的透明感「純 度」更高,同時也有極高頻延伸更自然之感。其二是NO.26 SXL有較趨近於MBL 6010的「軟 質」,不過NO.26 SXL與NO.26XL之間的軟質差??K非很大;其三是NO.26 SXL的躍動生命感 較佳,也就是說比較活一點。 不過我必須聲明,由於我所借到的NO.26XL無法以Monster的平衡線聯接Krell MD2與NO.26XL 的Aux2 (平衡式),因為連接之後她靜悄悄的,所以我是用v.d.H M.C. Silver加Camac/ RCA 轉接頭,?腘O.26XL的CD輸入處接駁。因此二條?號線的差?性必須考慮在內。無論如何, 我想NO.26SXL與NO.26 XL之間的差??K不是那麼重要,因為尚未?買此型前級的人一定是會 去買NO.26 SXL的。至於那些已經擁有NO.26XL的人,您在換機前,請仔細想想NO.26XL本身 的折價,加上NO.26SXL與NO.26XL之間的差價,是否值我前面所說的那三項差?。 |