出全套音响

二手器材 >>音箱

发布者: 5/9 来 自: 218.17.77.202
发布时间: 2005-10-22 23:28:29 付款方式: 支付宝
到期时间: 两年 成色:
价格: 1RMB 运输公司: 顺丰快递
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评述: 房子变化出全部音响,全部实价,月底前出不掉保留或者全部给二手商换系统或换现金。
功放
PASS A1.2 编号:4719/4730,46000元
双单声道甲类200W ,每声道40只管子特别版本,没有包装,有木箱,8成新
MARK 23.5 编号:5003,25000元
上约接收北京BT魏先生,成色非常好,接手时没有任何伤痕,女儿调皮,前面把手有两
处磕伤,没有包装,

前级:
NAGRA PL-L (http://audioart.audionet.com.tw/,第185期),40000元
极品前级,厂家提示管子使用5000小时,管子已经用了2500小时,(一对12AX7,一只
12AT7),送德率风根管子。

CD机:
KRELL 20I 23500元
极品一体机,外观完好,没有明显划痕,上手香港用家,刚刚换了全新光头(广州高数
换的的),原机光头正常。
加拿大前卫SFCD 7300元
音乐感很不错的机器,这个价位最好的机器,出仓托盘有烫伤,不影响任何读碟,遥控
器后盖丢失,可赠送SONY学习遥控器,外观正常。

音箱

PMC AB2 15500元
接一手用家,由于发运不小心,外观有损坏,提供木制脚架,单元非常新,声音平衡大
气,这个价位最前面的音箱。


图片:
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评述: PMC AB2的简介在音响论坛166期上(http://audioart.audionet.com.tw/)
回复人: 5/9 来 自: 218.17.77.202
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评述:

倚 天 剑 与 屠 龙 刀
评Krell KPS 20i/l CD唱盘与KRC-3前级

KPS 20I/l规格:
使用飞利浦CDM-9 Pro传动系统,数字处理能力24位,频率响应20Hz-20KHz±2dB,讯号杂音
比135dB,有同轴、Toslink光纤、AES/EBU与ST光纤四种数字输入端子,经过光学音控的平
衡与非平衡输出各一组。体积19x14.5x5吋,重量54磅。售价:元。代理商:垣丰。
KPS 20i/l CD唱盘音响二十要表现:★★★★★。制造品质:★★★★★。价值价格
比:★★★★★。
KRC-3规格:
频率响应20Hz-20KHz±0.05dB,增益6.5dB,讯号杂音比>98dB,总谐波失真率
<0.009%,最大容许输入8.5V,输入阻抗47.5Ω,输出阻抗15Ω,最大输出18V(平衡)。体
积47x39x9cm,重量8.6公斤。售价:元。代理商:垣丰。
KRC-3前级音响二十要表现:★★★★★。制造品质:★★★★★。价值价格比:★★★
★。
声音特色:没有色彩,可以说就是Krell的特色!在中性的原则下,他们都有着很立体的三
度空间感,很强劲的低频表现,非常延伸又细致的高频。 建议:追求绝对的声
音标准,当然全套Krell很合适,如果希望轻松的听音乐,可以考虑中间加入真空管的机
器。
试听搭配器材:
音源包括Theta Data III+Theta G V。扩大机有ARC LS-5 MKII+Bel Canto Orfeo与
Krell KSA-300S,Ensemble Virtuoso/Corifeo前后级,BOW ZZ-One。参考喇叭Al
Phalanx,Magnepan MG-3.5。讯号线Audio Research、MIT、A.R.T.等平衡线。喇叭线
Audio Research、Straight Wire。电源线:OBL、Power Station。

有关数字式音控不管是任何一个牌子的电位器,即使高价如英国Penny &
Gile者亦然,都难以跳脱电阻所产生的误差与音色上的影响。普通的Alps一般说来会有低音
较温暖松厚的特色,但高频表现就不是那么漂亮,所以电位器也可以成为设计者调音的工具
之一。进入数字时代后,有人想到如果在CD唱盘或数类转换器中加入电位器,用来衰减音量
输出,不就可以省下一部前级的费用吗?更重要的是,少了一部前级后声音不需经过额外的
污染,当然会有更理想的表现。Accuphase DP80/DC81是第一套Hi-End级的分体式数字系
统,也是最早把数字音控引进其中的产品,后来Wadia、Vimak、PS Audio、Theta等陆续跟
进。Theta的Pre数字转换器仍然采用传统的电位器,不再讨论范围。在我的使用经验中,这
些数字音控仍有一些问题。Accuphase与Wadia、PS Audio所用的方式,是将数字滤波器的输
出进行衰减,然后讯号再进到D/A芯片中。这种设计的最大障碍是会降低分辨率,特别是低
电平的情况下,很可能有效的数字资料只剩下十四位或更低。Accuphase提出的看法是小音
量聆听时,本来就不需要那么多细节,当音量够大时,数字资料会如数通过。Wadia则以DSP
做更高速的运算,将资料插补成二十位以上的状态,来应付音量衰减时造成的损失,在正常
聆听范围内,他们的产品会保有十八位以上的解析力。Vimak号称用另一种设计,不过衰减
到-30dB以下,也有明显的音质劣化情况。
在Krell前级与CD唱盘上所用的音控,看起来像数字式,其实应该称为光电式,基本上是一
种分流式的架构。当利用遥控器或直接转动高达338级的音量旋钮时,一个光学组件会通知
线路板上的CPU,这个CPU根据人耳的听觉习惯做出反应,在-30dB的高音量时每一级增益调
整为0.3dB,-50dB时每一级为1dB,-60dB为每一级1.5dB,-60dB以下就自动关掉。CPU连接
到一排标准IC包装的FET开关,并依据不同情况将他们打开或关闭,声音讯号并没有直接通
过FET,它只提供一个参考电压,使不同数值的电阻改变阻值。换句话说,声音一直只经过
一颗电阻的衰减而已,这样可以将音染降到最低。那为什么Krell不使用普通电位器制造分
流式音控来节省成本?原因应该是全平衡设计每声道又分成正/负半波,以传统电位器当参
考电压会产生误差的问题,为了追求绝对的精密,Krell只有设计出如此复杂的音量开关。
金庸的武侠小说上有两把铭器,分别是削铁如泥的倚天剑与藏有武功密笈的屠龙刀。「倚剑
既出,谁与争锋?」一把倚天剑已经可以独霸武林,一但遇见屠龙刀,取出密笈练成神功后
更是气势如虹,天下无敌。Krell光是一部KPS 20i CD唱盘已经在世界各地获得如潮佳评,
Stereophile的Robert Harley说它的低频表现甚至比天王巨星Mark Levinson No.30.5更
快、更狠、更有弹性与权威感。现在只比KPS 20i多花一点钱,就送你一部价值七千多美金
的KRC-HR前级,你说它是不是会像倚天/屠龙宝刀一样吓死人? 事实上,一月份的年度风
云器材榜中,我原来打算将Krell KPS 20T列入CD转盘的最高成就奖,可惜这部KPS 20i CD
唱盘化身的纯转盘来不及送来做再一次确认,最后只好让CD转盘的奖项从缺。凭什么要推荐
没听过的KPS 20T转盘呢?因为我评论过KPS 20i,发觉它的转盘部分实力惊人,而造型又比
同厂的旗舰MD-10帅多了,因此想当然的KPS 20T少了数字与模拟部分的电源消耗,成绩会更
上层楼才对。既然KPS 20i这么好,那应该让它进入CD唱盘的最佳成就榜单才对啊!我也是
这么想,偏偏半路杀出程咬金,德国Oyster以三件式设计与高昂的售价,暂时抢去了Krell
的丰采。Krell可以说是我们这次年度风云器材榜中最大的遗憾之一!赞美的话说完了,现
在开始进入主题,连带的要介绍一部在同价位中可能很难有敌手的KRC-3新前级。 带有前级
功能的KPS 20i/l比KPS 20i CD唱盘贵了?,堂堂迈入世界最贵的一体式CD名人殿堂中,这
个殿堂里陈列的还有Jadia JS-1(很多人都只拿它当纯转盘,但它也可以是一部完整的CD唱
盘,只是从没听人说过它当一体式CD时表现如何?)、Wadia 6、Oyster与Accuphase DP-75
等。大企业董事长与黑手工人对于贵的标准肯定不一样,相较于KPS 20i,我是觉得KPS
20i/l一点都不贵,甚至还有赚到的感觉。幸好Krell的老板Dan D'Agostino人虽然长得高
头大马,Krell整个工厂也是个人色彩相当浓厚的,但他还知道照顾小老百姓。如果买不起
KPS 20i/l,他们有使用飞利浦CDM-12传动系统,线路设计大致相同的KPS 30i可供选择,希
望能很快安排为大家介绍。每部重约二十公斤的KPS 20i/l,全身包覆着重型装甲,每一片
铝板最少都是6mm厚,要把它拆开需要有一番本事,但是它给人的稳定与信赖感却也非同小
可。Krell为了显示他们金属加工的高超技艺,每一道线条,每一个转折角都像刀锋一样锐
利,我不知道工厂装配线的员工是不是都穿著防护盔甲,否则砸到人还得了。从KRC-3前级
与KPS 30i开始,Krell从善如流,终于把这些小武器打圆了,少了一丝霸气,但至少不会让
用家受伤。这么重的CD唱盘,脚座一定很重要,Krell设计了四个可以摇动,不会储存能量
的圆脚,摆放妥当后,他们就像汽车的避震器一样,KPS 20i/l可以在上面摇动但却不会移
动。我用过其它檀木锥与铜锥垫在KPS 20i/l下面,发现都没有原来脚座好听,而且这个脚
座够长,即使放在地毯上也没太大影响。传动机构仍是飞利浦CDM-9 Pro,不过Krell只保留
了马达、摇臂、雷射头与伺服系统,其中已经改得面目全非了。中间的转轴部分原来是铝制
品,Krell怕高速转动实质量不够会产生抖动,所以另外精心车制了钢质的转轴,原厂说光
是这个转轴就比整个CDM-9 Pro还贵。这个钢质转轴以刻度盘精确的安装,大幅减少偏离圆
心的误差,自然会减少伺服系统很多工作量。整个传动组件被安置在一个将近三公斤重的铜
铸底座上,这个底座与机箱是完全隔离的,所以不论本身的震动或外界的震动都没有互相传
导之虞。个人认为Krell的这种设计可以与SONY、Denon、Teac等重量级的传动机构媲美,在
飞利浦系统中差不多可以称王。可选择手动或自动的滑动式抽屉门,不透光又有气密作用,
开关时马达的声音很明显,可见得相当厚重。开启时首先映入眼里的是两排绿色LCD,播放
时这些绿光仍会亮着,据说可以使CD的讯号再生更完美。五脚星型的CD镇是另一个使人赞叹
的工艺品,刚好可以包住CD的设计比传统只放在中间的CD镇更能平均分散压力,而重量也不
会超过马达的负荷,强力的钴磁铁用过一次以后保证令人难忘。如果要说有缺点,那就是CD
镇的轴心太小,不容易一下就对准放好,初用者还常常会忘记放上CD镇,结果传来的往往是
一阵不忍卒闻的卡啦声。KPS 20i/l电源部分使用一个100VA的双C型变压器,共有十几组独
立稳压,工作时会散发出相当的温度,即使寒流来临摸起来都还温温的。
KPS 20i/l可以当作独立的数类转换器使用,接收芯片为Crystal CS-8412,数字滤波使用一
个Motorola DSP-56002处理器做DSP运算插补。当多数产品都还是八倍超取样时,这个运算
能力有DSP-56001两倍快的CPU已经提供了十六倍超取样,换句话说它所能得到的数字讯号更
接近模拟波形的平滑。厂方目前也正在积极修改线路,不久后会推出使用PMD-100 HDCD滤波
芯片的产品,是否与DSP两者共存还不得而知。数/类转换部分使用了四颗Burr-Brown
PCM63PK二十位芯片,在数字领域就做成全平衡式的安排。这些PCM63芯片另外以人工用电阻
进行精调,使其线性达到最理想状态,到了I/V(电流/电压)转换的PMI芯片,依然经过手
调确保平衡线路中每声道的正/负半波都有完全相同的特性。模拟输出端是纯A类,直接交
连放大,Krell建议使用平衡式端子才能得到最大的好处。如果你的后级只有单端输入,
KPS 20i/l的RCA输出是由独立的差动放大组件产生,理论上效果应该是一样的。KPS 20i/l
的前级部分是在KPS 20i的基础上多加了一块线路板,这块线路板等于是KRC-HR前级的简化
版,音量控制采用光学级进式,总共分成158级。紧按着开关它会以10级为一个单位快速升
降,轻轻触控则会逐级调整,同样在高音量时每一级的变化较小,低音量时每一级的增益变
化较大。同样的电源,多了一片线路板会不会使声音变差?这也是原来我担心的,结果比较
增加KRC-3前级与利用KPS 20i/l直入后级,竟然是直入的方式好多了!那就是KRC-3前级不
够好啰?也不是,大凡前级都有它自己的色彩,另外加上线材的影响,经过前级的声音当然
没有直入后级来得纯净通透。不论是ARC LS-5 MKII或MBL 5010CM都是如此,相形之下,
KRC-3已经是几乎不带有特别癖性的纯中性器材了。一般的被动前级也算是染色很低的,不
过它要考虑到阻抗匹配问题,还有后级灵敏度是否够高,KPS 20i/l比起我听过含有音量控
制的CD唱盘,例如Accuphase DP-65、DP-75,或者是Vimak DS-2000,在低电平下丝毫没有
解析力减少的现象。63年的DG卡拉扬版贝多芬第九号交响曲,终乐章有着很强烈的动态对
比,当只剩下弦乐群呢喃低唱时,KPS 20i/l呈现出的小提琴细节绝对会令人感动!再一方
面,一体式的CD唱盘不需经过S/PDIF数字传输过程,因此没有所谓的时基误差(Jitter)困
扰,整个放大路径也集中在一个机箱中,所有好声的条件它都具备了。以KPS 20i/l当转盘
驱动Theta GⅤ数类转换器,当然音色上各不相同,但是清晰透明如无物的感觉,却还是
KPS 20i/l自己唱比较强烈。同样的,以Theta Data III转盘用AES/EBU接口输入KPS
20i/l,虽然中频段多了一些温暖与松软的质感,不过极低频延伸与控制力也不如KPS 20i/l
自己唱来得好。将近一个月的试听比较,我越来越怀疑分体式数字系统是不是有存在的必
要?前级好象也可以省掉了!一套Hi-End数字器材动辄四、五十万,再加上一台好前级也得
花个二十万,这么看来,KPS 20i/l不仅是不贵,简直就太便宜了!要描述KPS 20i/l的声音
不太容易,因为它的个性很容易隐藏起来,反而是喇叭与扩大机的色彩浓一些。虽然试听过
程也以用Audio Research李兹线直入Bel Canto rfeo真空管后级,不过大部分
时间都是由KSA-300S后级工作,与全套的Theta数字系统进行比较。KPS 20i/l的音质细致而
朴素,它不是很骄嫩多情的美骄娘,也不是温吞虚弱的慢郎中。不同的录音,KPS 20i/l可
以呈现出不同的面貌,大底上它是坚实、稳重、细腻、速度的综合体。同样是矿泉水,KPS
20i/l好比是北极冰雪溶化的产品,在沁凉中还带着一丝甜味。音色比起Theta稍亮,音场中
的照明比较充足,这种亮度听久了,会觉得其它的数字器材都太暗了。这里的明亮不代表
KPS 20i/l声音比较刺激,相反的,即使听女高音演唱,它也从来不会咄咄逼人。高频段
KPS 20i/l有很好的延伸与空间刻划能力,它不像Theta的率直不修饰,Denon则比它飘逸一
些,在诠释金属钹声与铜管时,最能听出它的爽脆多汁特质。同时KPS 20i/l的漂亮高频也
使得透明度大为提高,很多时候几乎会忘了它的存在,有物如无物的至高境界,KPS 20i/l
已经相当接近了。中频段平坦滑溜,人声与木管找不出破绽可以挑剔,只有较高的音域偶而
会出现一些不够娓婉温柔的表情,例如钢琴的高音键就太快而缺乏韵味。从中频以下,KPS
20i/l拿手好戏正式上场。使用陈运双DIY前级时,第一次发现不加超低音,Al Phalanx在偌
大的空间中也能发出令人满意的低频(喇叭本身标示可以延伸到20Hz)。用KPS 20i/l直入
KSA-300S后级,第二次有着相似的惊艳!Krell的低频本来就既快又多,全套Krell加起来更
不得了,金弦新的HDCD大提琴录音,共鸣往下死钻的力道实在太过瘾了。低频多不稀奇,还
得要透明、有解析力、不拖泥带水速度快、收放自如控制力佳才好。KPS20i/l这些条件俱
备,它比你想象的还提供更多,尤其是拿捏自如的弹性,无论是大提琴的拨奏或大鼓的轻
敲,一团团空气从喇叭里弹出来,哇,迷死人了!音场表现与前后层次感,KPS 20i/l都是
第一流的,与Theta不遑相让。Theta呈现的舞台较丰满平均,里面的乐器音像大一些,由喇
叭前缘往后到背墙都挤得满满的。KPS 20i/l同样也描绘出很立体的,明亮部与阴影对比清
晰的三度空间感,Opus3录音的小教堂与Decca蒙特利尔交响乐团录音的大教堂,绝对不会搞
混。或许是少了Jitter作怪,KPS 20i/l的细节真多,多到都快满溢而出。黑人女高音凯瑟
琳.芭托的新专辑「So Many Stars」,里头的单簧管伴奏有我听过最传神真实的表现,听
KPS 20i/l播放,感觉就像坐在录音室一样。速度感表现绝对是杰出的,它使Bass的音符一
粒粒滚涌而出,相形之下Theta有点肿涨不够俐落。与KPS 20i/l相处的时光是很快乐的,你
不会在意它缺少Ensemble那样的华丽高贵,也会忽略Accuphase比它多了一份优雅精致,或
者Theta比它温暖雄厚一些。心里所想的只是:还有没有更好的唱片?
接下来我们看看号称最抵买的Hi-End前级-Krell KRC-3。KRC-3是从KRC-2改良而来,价格
更便宜,但据原厂说效果可能更好,所以目前Krell市场上的行销主力只剩下KRC-HR前级与
KRC-3前级。顶级的KRC-HR也舍弃英国P&G的电位器,改用光电控制的音量设计,HR是High
Resolution高分辨率的意思。由于KRC-HR使用电源分离设计,另外具有许多先进的侦测与保
护线路,所以价格恐怕低不下来。光电式的音量控制是KRC-2率先采用的,既然连旗舰都采
用了,它为什么要进行改良呢?说来说去还是这个音量设计惹的祸。Krell当然知道,如果
讯号只经过一颗电阻的衰减,效果会比任何现成的电位器好得多,特别是平衡式电位器,每
声道的正/负半波特性必须完全一样,些许误差反而会带来更多失真,而一个真正好的四联
式平衡电位器售价高达一千多美金,几乎没有人用得起。如果用电阻直焊成级进式电位器
呢?当然也是好方法,但现在买得到的产品只有二十四级或三十几级,无法做到很精密的微
调,而且加上人工后成本也高得惊人。最令人气结的情况却是多一级太大声,少一级又太小
声,对于要求绝对完美的Krell,当然不允许。于是他们想到用分流式的概念来设计音量控
制,取代传统的分压式结构,李卫理在「陈运双超级前级」里所规划的,就是分流式的示
范。以一个普通的可变电阻电位器接地,它所提供的参考阻值就可以改变讯号通路上电阻的
工作状态,在平衡式的模式中,每声道正/负半波只需一颗高品质电阻,就可以达到音量衰
减的目的了。Krell没有用Alps等普通电位器,因为那还不用精确,而且会使讯号部分流
失。这一部分,他们用了很多FET来做开关,好象河流中的水渠网关一样,各自负责不同的
水流量,而整个系统是经由一个光学连接的CPU所控制。KRC-2的最大问题,就在于FET会限
制一些动态,特别是超过5V的讯号输入时,更有明显的失真产生。
KRC-HR与KRC-3前级最重要的改良,就是把FET的宽容度加大,让他们工作时几乎保持在全开
的状态,KRC-3的最大容许输入因此增加到8.5V,像Sonic Frontiers数字器材平衡式时最大
输出7V也没问题。而KRC-3整体增益却降低到6dB,比一般前级的12dB要小了许多。这部分音
量控制,整整占据了线路板的1/3,也是目前仅知最复杂的设计。调整旋钮时是连续而没有
尽头的,总共十五个红色LED指示音量的大概位置,想细调的话必须借助遥控器完
成。 另一个改良处是使用高效率的双C型变压器,取代以前的环型变压器,两
个Motorola特制的稳压晶体也会散发很多热气。几乎所有Krell器材都必须长时间开机才会
好听,KRC-3没有电源开关,随便按一个钮就会由备用状态进入工作模式。此外由FET构成的
输入级、纯A类直接交联放大的输出级,大致上都与KRC-2相同。面板上的排列与过去不太一
样,在S-3输入端旁边有一个小拨杆,连接环绕声处理器时,进入Porc模式就可以跳过KRC-3
的音量开关,直接由环绕声处理器来控制,这是为影音时代特别设计的。制造品质一如
KPS 20i/l,浑身的重装甲与精密加工,还有一千多颗军规级零件,看起来就很
令人放心。你有没有注意到所有Krell器材面板的商标、型号与背板的标示,全都是计算机
车床在实心铝板上蚀刻出来的,每部车床价值五万多美金,他们可真是下足了重本。KRC-3
的金属遥控器质感一流,它可以遥控KPS 20i/l CD唱盘的基本功能,却无法控制它的音量,
所以我试听这两部器材时,经常手里要拿着两个重量级的遥控器来锻炼臂力。试听时主要是
以平衡线连接,包括有Audio Research、MIT、A.R.T.、Straight Wire等平衡
线,一则平衡输出可增加6dB的增益,一则它比单端连接有更从容稳定的表情,虽然其间的
差异并非很大。 刘名振首先把KRC-3拿回去搭配他的Krell KSA-50S后级,第
二天听一脸无奈的说:「实在淡而无味!」的确,如果前级的功能只是要忠实放大讯号,不
加入自己的感情,那么KRC-3可以说是成功了!为什么我要用那么多组平衡线来试听?原因
很明白,每一组线都会有自己的个性,透过KRC-3,很方便,甚至可以说很简单就比较出这
些线的不同点。例如Audio Research李兹线声音宏亮宽厚,气势恢弘;A.R.T.天蚕线声音
柔美稍慢,高频质感相当漂亮;MIT则透明与松软兼具…想要什么样的效果,只需要放进那
种调味料就行了,KRC-3会原汁原味的烹饪出大餐。连续可调的音量控制刚开始有点不习
惯,适应后就觉得实在太理想了,总共三百多级的微调,可以在不同的音乐里整治出不同的
趣味。KRC-HR也曾在舍下待过一个多月,印象中KRC-HR高频仍有一点芬芳的气息,对音像的
刻划很深但不会太紧,低频的速度与解析力当然高人一等。相形之下,KRC-3实在朴素得可
以,除了透明度没有KPS 20i/l直入KSA-300S后级那样的通清澄澈外,其它表现都可圈可
点。高频段很平直的往上延伸,谈不上圆滑与高贵飘逸,却是自然传真一点没有粗砾的感
觉。中频段具有绝佳的透视感,换用一条好线,往往带来的就是柳暗花明又一村的惊喜。
ARC LS-5 MKII中频段具有更好的实体感与多一点的温暖,好录音中的乐器浮凸可触及感比
较明显,解析力则两者相当。不过到了低频段,KRC-3的控制力与下潜程度就比LS-5 MKII强
了,它的线条凝聚,层次丰富,因为速度快所带来的跃动感在欣赏爵士乐时尤其能叫人感
动! 可能的话,KRC-3搭配同厂后级最理想,有人拿来推动Mark
Levinson No.332后级,也没有水火不容的情形。在我的系统里,KRC-3搭配Bel
Canto Orfeo
845后级会显得太猛,连接Ensemble Corifeo后级也失去了金黄的诱人光泽。用KRC-3搭配
多数晶体后级,它可以称为「最抵买的Hi-End前级」而当之无愧。
不知道Krell老板是摇滚乐迷还是爵士乐迷,用他的产品来爆棚威力无敌,实在不作第二人
想。可以肯定的是Dan D'Agostino对AV相当狂热,他的家中用SONY三枪投影电视,全套
Krell设备推动Wilson Grand SLAMM喇叭,环绕声用了十八支ADS喇叭,另外用KSA-200S后级
推动两支Wilson Whow 3超低音。光看这样的阵仗,可以想象到电影「阿波罗十
三号」火箭发射一剎那,会是如何的山摇地动,吓破人胆!听说Dan D'Agostino酷食生鱼
片与寿司,闲来无事还会在家中煮意大利面,冲泡Cappaccino咖啡,一边听着厨房柜子上的
Sonus Faber Extrema喇叭唱出帕华洛帝歌声。这么悠闲有情趣的生活,说不定会让Krell新
一代产品在中性无染,绝对传真的原则外,另外加上一些艺术气息,我很乐见其成。

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评述:


最好的真空管前级之一
Nagra PL-L
听它唱「Hope」时,才知道什么叫做劲道,瞬时反应与动态对比。那种劲道扎实到会震到皮
肤,那种瞬时反应快到电光石火,那种动态对比大得吓人。听第二首时,内中的小号真是漂
亮,声音细微的飘动清楚,真实到无以复加。鼓声敲鼓边的质感真实有劲到让人直呼过瘾。
听第五首您更可以完整的听到所有「音响二十要」所描述的东西。
〔外观〕真空管前级,电源箱外接,采用12AX7二支,12AT7一支,输入阻抗大于110k欧姆,
输出阻抗60欧姆,S/N比(1V)大于88dB A加权,动态范围100dB,频宽20Hz-100kHz,体积
310x254x76mm,重量3.2公斤,参考售价:35万。进口总代理:亚柏利(02-27765838)
〔背板〕〔内部〕〔电源〕PL-L的外观与一般前级都不同,但是高雅的气质却透过那个圆形
表头不断散发出来。其金属加工的精致程度也到了最高境界。PL-L的输入、输出端分置左右
二侧,一边进,一边出,互不干扰,这也是一般前级所未见过的。
〔参考软件〕John Coltrane的「A Love Supreme」实在是一张精彩至极的唱片,无论是演
奏本身或录音,都是上上之选。假若您在聆听时还会想放下去做其它事情、或者没有越听越
兴奋的情形,那就表示您的音响系统还没有把它的真正演奏录音魅力发挥出来。(SACD编
号:Impulse 589 596-2)
Nagra是非常有名的瑞士专业音响厂,它隶属瑞士Kudelski电视广播媒体集团。音响迷印象
比较深刻的应该是他家的袖珍便携式盘式录音座。从1951年创业,一直到1997年,他家才开
始生产第一部Hi End产品,那就是PL-P真空管前级(论坛在135期评过,也得到2000年度风
云器材)。1998年又推出VPA 845真空管后级,2001年则推出PL-L。一直到今天,Nagra的
Hi End音响产品总共也只有PL-P前级、PL-L前级、VPA后级、MPA晶体综合扩大机、DAC/DAP
数字模拟转换器以及SNST-R模拟盘式录音座。
为什么要跨入Hi End音响界?到底PL-P前级与PL-L有什么不同呢?二者外观几乎一样(PL-P
多一个音量控制),只不过PL-P附有唱头放大线路,PL-L则是高电平前级,而且PL-P采电池
供电。到今天为止,我还是想不通,为何这么一家历史悠久的专业音响厂会去生产这么几部
Hi-End音响器材?为了增加营业额吗?Kudelski是股票上市公司,多卖几部音响器材我想对
整体营业额不会有太 大的帮助。何况,如果真想要在Hi End音响领域发展,也不会到现在
才只有那几部器材而已。更令人想不通的是,这种专业音响厂怎么会对真空管情有独钟?二
部前级都是真空管前级,唯一一部后级是845管机,只有综合扩大机是晶体机。按理说,专
业音响厂运用的都是晶体技术才对啊!想来想去,只有一个答案:做爽的!证明他们有技
术,能够做出高级的真空管音响器材。
对瑞士产品有信心对于这么一家专业厂家,您有信心吗?老实说我有信心,我的信心来自瑞
士,瑞士人所设计制造的产品通常都有很高的水准,而专业音响厂的要求又高于一般音响
厂,所以我对「瑞士专业」音响厂的Hi End音响产品,在尚未入家门听过之前就已经拥有先
入为主的信心。更何况,从以前我第一眼看到PL-L的造型与金属作工时,就已经被它的脱俗
气质所吸引,难怪我会对Nagra产生难以自拔的好感。
表头有学问来,让我们先从PL-L的面板谈起吧!PL-L面板上最引人注目的就是那个传承自
Nagra Ⅳ录音座的表头。请不要小看这个表头,它可不是花瓶,而是货真价值的精密计量
器。从Volume旋钮下方印着0dB=1V、表头里面也印着0dB=1V的字样来看,Nagra是以很严肃
的态度告诉音响迷一个录音室里的精确观念:在这部机器上,如果我的指针指在0dB的刻度
上,那就代表着输出端可以量测到1V的输出。很炫吧!从来不会有Hi End音响制品会在面板
上强调这件事,但是Nagra却这样做了,这代表他们无论做什么事都一丝不苟,讲求精确。
像这样的公司、这样的制品,我怎么会没有信心呢?
在表头里,您可以看到二根细细的指针,这二根指针一根代表左声道,另一根代表右声道,
当音乐讯号输入PL-L时,您可以看到这二根指针会随着音乐「微微」晃动,只有在脚踩大鼓
或持续强劲的低频洪流(例如「魔戒首部曲」)出现时,指针才会有稍大的振幅,这代表一
般乐器演奏时电压输出其实不大,会让输出电压增大的是低频段乐器。如果您把面板上的
Stereo/Mono小开关切成Mono, 二支指针就会同步晃动,幅度也一样。假若放在正常Stereo
状态,二支指针会个别显示左右声道的不同输出电平。这个表头所显示的最大范围是+3dB,
也就是1.4V,这就是PL-L输出电平的上限。还可检测电源供应除了显示输出电压之外,这个
表头还有一个作用,那就是检测外接电源所送进来的直流是否正确。送进PL-L的直流电压应
该是12V,不过只要在11.6V-13V之间都还算正常。到底要如何检测外接电源送进来的直流电
压呢?很简单,您只要把表头右下方的小扳手开关扳到12V位置,此时指针就会移到绿色指
示位置的中间,这就表示电压供应是正常的。我试听时,指针是指在绿区中央,这表示
12V,不过只要指针是在绿区范围内都算正常,不需要送修。
表头说过,面板上由左至右分别为电源开关与输入开关切换、音量旋钮、平衡旋钮、以及
Line Output/Mute的切换,一目了然,简单大方。面板最右方是一个红外线遥控感应窗,
PL-L有二种机型,一种附带遥控器,另一种则无,此间代理商所进口的是附带遥控器以及平
衡端子的高级版。
输入、输出端分置左右二侧再来我们看左右二侧板。奇怪,为何不看背板呢?PL-L的设计与
众不同,它的输入端子都安排在左侧板,输出端子则安排在右侧板上。为什么要这样安排
呢?我的想法很简单,因为PL-L的机体太小,无法把输入、输出端子一起安排在背板上,所
以只好分开。当然,如果硬要把所有的端子都安排在背板上,我想也容纳得下,但是会很拥
挤,更换讯号线时会不方便。或许,除了以上考量之外,PL-L还有专业使用上的考量,那就
不是我所能了解的了。在输入端子方面,PL-L拥有1组XLR输入与3组RCA输入。而在输出侧,
PL-L则拥有1组XLR输出端与2组RCA输出端,此外还有外部电源的Lemo连接端。
令人惊叹的金属加工外部看过,现在我们来看看PL-L的内部结构。打开顶盖,把它拿在手上
时,我惊讶于CNC金属车工的精细,那块顶盖是由整块铝材车出来的,包括边缘的沟槽以及
三组散热孔都是一体车薄镂空做出来的,真是精巧已极,我相信任何人触摸到这么高水平的
顶板之后,一定已经完全被征服了。在三组通气孔底下就是三支小管子,其中二支12AX7,
一支12AT7。这三支真空管在出厂前先经过400项测试以及12小时预热,确定一切规格都符合
要求才会出厂。原厂建议如果使用大约5,000小时之后,必须更换原厂的小管子,以确保品
质一致。您知道吗,在线路板上有一个类似保险丝的装置,但是这根「保险丝」上却有类似
温度计的红色刻度,上面有1-10条刻度。这是做什么用的呢?记录真空管使用时间。每当开
机后,这个真空管定时器就开始记时,每个刻度500小时。等到红线移到10刻度时,就代表
您必须更换管子了。老实说,我从来不曾在其它真空管机上看到类似的装置,可见Nagra这
批专业音响的工程师们想法的确与家用音响工程师不同。
能够遥控PL-L的纯A类放大线路看起来简单直接,线路板上微型表面粘着组件与一般组件并
陈。虽然使用组件不多,但线路板的规画制造却非常精致。比较特殊的是Balanced Output
采用二个输出变压器耦合,这二个输出变压器看起来很精致,是Nagra自己生产的。我们都
知道,输出变压器的频宽就限制了前级或后级的频宽,因此只要使用输出变压器,其频宽就
变成很重要的诉求。在此我并没有这二个输出变压器频宽的规格,但是我有PL-L频宽的规
格,那是20Hz-100kHz +0/-1dB,这代表PL-L这二个输出变压器的规格的确不凡。
除了放大线路之外,靠近面板内侧还有许多线路板是做为遥控以及表头控制用的。从上面布
满微型表面粘着组件以及各类IC来看,这个表头并非 「古董」,而是现代化的精密产品。
由于我试听的PL-L附有遥控器,无论是输入切换、音量大小与左右平衡都可遥控,所以在向
Alps订制的音量控制器与平衡控制器上都附有马达。此外,PL-L内部还有二个装置,可以调
整输出电平大小,好让后级得到最佳搭配。 假若您搭配别家后级,认为前级输出太大,也
可以藉此调整装置,让PL-L的输出减少20dB。
多套器材搭配使用
这次听PL-L,我把家里所有的喇叭都试过一遍,无论是AER Momentum、Revel F50、Duevel
Jupiter、Focal-JMlab Alto或Genesis G6.1 通通上阵。而搭配的后级除了Linear
Acoustic LA150.2之外,还搭配了Chapter Two与Nagra的VPA 845管机(每声道50瓦)。无
论怎么搭配,PL-L都能够得到非常好的表现,所不同的仅是「味道」而已。
大体说来,PL-L搭配LA150.2时的特点是瞬时反应快、冲击性强,音场规模感最大,声音的
凝聚力与重量感最佳。搭配Chpater Two时,松软的程度最迷人,小提琴与钢琴的木头味最
浓。搭配自家VPA时,透明感最佳、细微的强弱变化最灵敏,声音最直接。或许您会以为VPA
才50瓦,听起来音场一定放不开来,虚软无力。这次您错了,Nagra的确厉害,它的845竟然
能够把我家所有的喇叭都推得让您感受不到有什么力道、控制力不足之处。当然,这些喇叭
除了F50效率为86dB之外,Jupiter与Momentum、Alto都有90dB以上,而G6.1除了效率有90dB
之外,它的低音还是主动式的,因此用845管机推起来更轻松。
选择自家后级搭配
虽然后级与喇叭有那么多套的搭配,但是我要强调,无论是哪种搭配,我所听到的PL-L声音
特色都是不变的,这在下文会述及。为了方便写评论,最后我以PL-L配VPA推Jupiter的组合
为定稿。为什么要选这套组合呢?选Jupiter的原因是它的声音非常直接、细微的变化非常
清楚,而且VPA推起来很轻松。而选VPA的原因则是整套西装的考量,我推测在Nagra厂内,
工程师们也会利用VPA来搭配PL-L使用,我如果也这样搭配,有可能听到最接近Nagra工程师
们所听到的声音表现。对了,数字讯源是Lindemann D680 SACD/CD唱盘。最近我一直用这部
讯源来写评论,其原因当然是它的表现会让其它器材得到正确公平的评价。
一切好的特质都不缺
PL-L的声音特质有哪些呢?老实说,如果我全写了,您一定会以为我在写世界上最好的前
级,事实上PL-L真的是世界上最好的前级之一。为什么我说「之一」呢?因为我无法听遍全
世界所有的前级,而且最好的前级也不是仅有一部,而是有好几部都在这个表现范围内,所
以虽然PL-L让我非常满意,但是我还是用「最好的前级之一」来形容。
言归正传,PL-L的声音特质包括松软适度、瞬时反应快、控制力强、各种乐器的音质音色美
极、传真,质感真实。音乐充满了光泽与甜味,小号的质感真实无比,听起来就像真的,而
不是只有声音而已。钢琴的规模感庞大,音粒形体清晰扎实,重量感足。弦乐的擦弦质感与
木头味棒极了。音场庞大,鼓与Bass的噗噗声既扎实形体又大。Bass的音阶非常清楚,一颗
颗低音粒圆滚滚有弹性、有控制力。
松软特质最难得先说松软的特质,我常说松软的特质是自然乐器本身具有的,也是音响器材
必须表现出来的声音特质。可惜的是,除了少数器材之外,大部份器材都无法表现出适当自
然的松软特质,这让许多器材听起来都难免过于尖锐、生硬。有些器材声音很软,但是却不
松,而且软过头,变成动作迟缓,浑浊不清。而PL-L呢?它具有非常适度的松软特质,这种
松软特质可以在任何乐器身上发现,例如小提琴与钢琴就是很好的例子,听「妈妈教我的
歌」或慕特那张「Tango Song and Dance」时,我很清楚的感受到小提琴放松了,钢琴也放
松了,但是清晰真实的擦弦质感仍然是那么的明显,钢琴的低音键往下沉的松软弹性也一点
都没有减少。您知道吗,音乐如果具有松软的特质,听起来会让人感到轻松舒服。而音乐中
如果隐藏紧绷的气氛,我们听起来也会心浮气躁,无法放松心情。听PL-L时,您会发现紧绷
的神经与紧咬的牙齿都放松了,我所享受到的就是小提琴与钢琴的优美木头味,而非紧绷的
金属味。
听爵士乐让人热血沸腾松软特质提过,接下来我要说些综合的表现。虽然PL-L具有松软特
质,但是如果您以为它温温软软的那就错了。听它唱「Hope」时,才知道什么叫做劲道、瞬
时反应与动态对比。那种劲道扎实到会震到皮肤,那种瞬时反应快到电光石火,那种动态对
比大得吓人。听第二首时,内中的小号真是漂亮,声音细微的飘动清楚,真实到无以复加。
鼓声敲鼓边的质感真实有劲到让人直呼过瘾。听第五首您更可以完整的听到所有「音响二十
要」所描述的东西。
假若您要温柔的气氛,可以听第六首,铜管吹奏出温柔又温暖的声音,虽然温柔,但是该有
的劲道与瞬时反应速度还是一点都不少。而第十二首「The Corl Train」从小声到大声的动
态范围宽广,劲道十足,同时又充满柔情,根本就不会刚硬难听。您看,PL-L的松软与强劲
兼具,这正是「传真」的表现,也是专业音响器材厂所该有的水准。
「Hope」听完还不过瘾,我再举一张很棒的爵士乐做例子,那就是John Coltrane的「A
Love Supreme」SACD版。我们只说第三轨与第四轨好了,我想,任谁听到那么真实的爵士套
鼓、铜管、钹、钢琴、Bass时,恐怕很难想象那是真空管机的声音,因为这些乐器的音像浮
凸,形体凝聚又庞大,乐器质感真实无比,演奏的力道又强,这那可能是真空管前级搭配
845管机的声音呢?您听那小鼓鼓棒与鼓皮接触的声音多么有弹性,多么激烈火热!鼓皮的
弹跳质感连我坐在那么远的沙发上都可以感受到。您听,那鼓棒敲在铜钹上时,打击接触剎
那的质感那么的真实,接触之后钹好象散成千万细块的振动感也那么的漂亮。您听,钢琴的
触键质感多真实,钢琴的颗粒一颗颗凝聚有形又晶莹有致。您听,当Bass在弹奏时,庞大琴
身与粗壮琴弦所散发出来的粗犷低音弹跳质感多么迷人。您听,John Coltrane的Tenor Sax
管壁中空的吹气质感多么过瘾,铜管的温暖味道与光泽混合在一起,散发出铜管乐器的温厚
灿烂魅力。老实说,这张SACD的精彩处不是我用几行文字能够形容的,如果您跟我一样,也
是用PL-L在听这张SACD,就可以了解我当时的兴奋感受了。
钢琴规模感庞大,泛音丰富
再来听阿格丽姬演奏的萧士塔高维契「钢琴与小号、弦乐团协奏曲」(DG 439 864-2),钢
琴的泛音真多,泛音营造出来的空间感真实已极,而小号厚度够,嘹亮而不尖锐。接着出现
的弦乐群那么的细致,擦弦质感清晰无比。继续听下去,您会发现小号的音色表现很美,铜
管的特性显露无疑,总之那是具有铜管吹气质感、温暖、嘹亮、金属振动质感并陈的美妙声
音。而弦乐群经常表现出厚厚片状的结构,蕴含着清晰的擦弦质感,这种弦乐听起来令人感
动。钢琴用力弹奏高音键时,即使接触剎那有如火花迸射,但木头味与晶莹的音色依然能够
表现出来。假若您拥有这张CD,但却从来没有感动过,那一定是您的音响系统害了您。
接着听柴可夫斯基「第一号钢琴协奏曲」(First Music唱片,皇家爱乐版本)。钢琴低音
键的重量感增加,泛音超多,让钢琴听起来更权威。中音键与高音键的形体也更大,更晶
莹,更有木头味。管弦乐的规模感更庞大,整体管弦乐更丰润。在此我要强调,这张CD的钢
琴低音键表现,我还没有在别的扩大机上听到这么大的规模感与这么多泛音者,那真是有如
帝王般的气势。
美妙的音质与音色听DMP那张SACD-02测试片时,我听到那种美妙的音质音色表现,真是令人
感动。接下来感受到的是松软的美感,无论哪种乐器都具有这种很难得的松软美感,包括敲
打钹时,都会有金属的松软感。其它像低音提琴、钢琴更不必说,钢琴的低音键与低音提琴
的松软在层层泛音包围下可说发挥到极致。而爵士套鼓的控制力并不因为松软的特质而变
调,一样是充满弹性、Q度与控制力。脚踩大鼓的噗噗声更是迷人。
而「The Dark Side of the Moon」SACD版第三首「On The Run」,虽然是电子合成,但是
它所呈现的空间感、层次感、声音移动感与定位感却非常精彩,而且各种声音的厚度很够,
劲道饱满,整体音场的三度空间感显得特别精彩。第四首「Time」更是精彩,一开始的各种
钟鸣声就不必说了,那简直有如火花灿烂的烟火般,在音场中迸射。而在强力又有柔劲的电
子低音带动下,非常真实的三度空间立体感呈现了,音场中的各种演奏乐器仿佛就在一个很
大的音乐厅中演奏。
更多的例子您还要更多的例子吗?听江蕙的「红线」时,嗓音甜又嘹亮,弦乐甜美湿润。听
阿淘的「水路」,可以知道PL-L的中频与中低频饱满而且带有松软的味道,大提琴音域的部
份温柔软质,钢弦吉他甜脆又带点软质,这种音质的特色很好听。听舒伯特那张「Sonata
for Arpeggione and Piano」(Decca版)时,大提琴的形体更大更松软,擦弦质感更清
楚,琴弓拉弦之后引起的空气颤动更清晰。听杜普蕾与巴比罗里合作的那张艾尔加「大提琴
协奏曲」时,一开始的大提琴规模感显然就比平常还大,而且擦弦质感更清晰,还带有一股
适当的松软特质。管弦乐加进来后,即使大音量强奏都不会感觉紧绷,听起来顺耳。听「孽
子」时,首先感受到的是整体的音质音色变得更好,一点都没有粗砾的感觉。再来是感受到
大提琴的声波特别有力,震波可以涌到聆听位置上。第三是大提琴与钢琴的木头味增加了。
第四是整个音乐的规模感变大了,音场更深,更宽。
有胆请尝试看看够了!我想不必再说下去了,PL-L无疑是近年来我所听过、最好的前级之
一。它绝对是音响界的珠玉,形体虽不大,重量也很轻,但散发出来的珠玉光泽却令人难以
忘怀,而且极想拥有。不信吗?有胆请尝试看看! ■
焦点:音质、音色很美,适度的松软,又带有凝聚的特质,不会紧绷。活生感佳、动态范围
大,冲击性与控制力很棒。
搭配建议:百无禁忌,您想怎么搭配都可以。
回复人: 5/9 来 自: 218.17.77.202
回复时间:: 2005-10-23 02:24:40 讨论 返回本版
评述: 上述器材都没有原包装。
回复人: 5/9 来 自: 218.17.77.202
回复时间:: 2005-10-23 02:23:38 讨论 返回本版
评述: NAGRA PL-L 没有遥控,原装管子跟凌智或者通过代理订购1500元左右。
回复人: 5/9 来 自: 218.17.77.202
回复时间:: 2005-10-23 02:20:51 讨论 返回本版
评述: 我喜欢的小音箱:英国的3/5A,Dynaudio Crafft、Dynaudio Acoustics的C2、Dynaudio
Micron,乐聆solo、R-1,百变龙Kingston 。
回复人: 5/9 来 自: 218.17.77.202
回复时间:: 2005-10-23 02:01:27 讨论 返回本版
评述: 没有办法,家庭重要,总不能为了音响跟老婆。。。。
回复人: 天啊 来 自: 219.130.203.184
回复时间:: 2005-10-23 01:53:44 讨论 返回本版
评述: CELLO早就出了,我都想要.上次通电话以为5/9兄购入的是NAGRA PL.P,原来是NAGRA PL-L.
回复人: ITALY 来 自: 60.232.213.163
回复时间:: 2005-10-23 01:45:52 讨论 返回本版
评述: 大哥:
已给您发邮件请查收!
回复人: feng 来 自: 59.38.155.61
回复时间:: 2005-10-23 01:27:45 讨论 返回本版
评述: 怎么没看见5/9的CELLO 一米欧出的?呵呵,我描上它了.