发布者: | mjune | 来 自: | 202.103.224.74 |
发布时间: | 2000-07-09 09:19:32 | 付款方式: | 支付宝 |
到期时间: | 两年 | 成色: | |
价格: | 14500RMB | 运输公司: | 顺丰快递 |
销售地点: | 讨论 | 返回本版 | |
评述: | "5/9有点象大一号的3/5A,听弦乐和人声很好,但低频有点“肉”,箱声较
重。我认为使用晶体管功放较好。"转自www.hi-fi.com.cn上道听途说网友 留言.自己看到的经典搭配是Jadis 30A的一款30瓦胆机,自己听过这箱子, 风格象极了3/5A,中频的厚度略输3/5A一成,当时是拿欧其美晶体管机子推. 由于房间的关系,没有听到它的真正的低频表现. |
||
图片: |
回复人: | 5/9 | 来 自: | 202.105.150.142 |
回复时间:: | 2000-12-05 13:29:18 | 讨论 | 返回本版 |
评述: | 在不考虑价格,外观问题的前提下,我选择5/9。
说实话HL5胜于5/9的主要是两方面,一是高频更加开扬,透,但比HL5更 开扬的喇叭,现在多的是,这一点,现在算不上难能可贵。 二是整体声音松润,自然。这才是HL5最大的长处,现在的HARBETH,就 是这方面不如过去。 但HL5最大的弱点,是没有动态,这也算一得一失吧。 而5/9可贵的是中音的油润,中到中高的天衣无缝,流畅自然,这就是5/9 弦乐无敌的秘密。 我在这个问题上,口味重,所以我选5/9。 5/9的灵敏,动态,也胜过HL5,可以配2A3单端,算的上绝配之一。 |
回复人: | mjune | 来 自: | 202.103.224.74 |
回复时间:: | 2000-08-09 11:32:31 | 讨论 | 返回本版 |
评述: | 这是一篇对5/9评价的最佳文章,转自关氏论坛:
http://www.weonet.com/cgi-bin/musicforum_disc?page=0 谈谈5/9 发表人:老关 发表时间:2000/07/18(12:28:19) 类型: 我来回答你 内容: 谈谈5/9 大概我是中国大陆发烧友中,谈论5/9最多的人了,至少在写文章的人之 中。 我第一次听5/9,是91年在广州,惠福西路,林恒那里,当时好象是用LUX 胆机推的,林恒是少有的LUX迷,对于日本器材,就崇拜LUX一家。 当时的印象,就是中音非常浓密,质感特别好,弦乐非常美,低频比较 软。由于当时经验还少,不知道这种声音特点是5/9还是LUX的味道。现在想 来,主要是5/9的味道。 后来,93/94年左右,从香港和记买了一对玫瑰木的,是较早的那种,黑 紫红色的,有粗糙木纹的,后边双线分音,接线柱银色的。 拿到手,我是用300B来推的,发现5/9除了中音非常美之外,还相当灵 敏,在我房间里,14平方米,300B推5/9动态很大。尤其后来,是我为了5/9, 专门订制了一对重型四柱脚架,同时脚架顶板挖空,以便不影响箱体底面的振 动(这是我的发明,有专利的),之后,5/9完全有一对顶级HI-END座地音箱 的水准,声音沉稳,雄伟;低频比较软,没有分析力的缺点基本克服了。这对 5/9,我玩了很久,最后搭着我的4分体300B后级卖了。 后来在大陆卖的5/9,就是红色木皮,血红色,光滑无木纹,金色接线柱 的那一批,我觉得声音没有以前好了。 5/9弦乐,人声好的秘密,主要是在那只巨大的AUDAX“高音”单元。5/9 的设计者非常明智,他们完全明白BBC的录音室监听,就是播音员嗓音的监 听。所以,设计者选用一只非常灵敏的大口径“中高音”单元来做两路分音的 5/9的高音,再开发一只同样高灵敏度的,韵味一致的低音单元来和它配合, 两者之间分音点设的比较低,800HZ以上统统由中高音单元负责,绕开人耳十 分敏感的2—3KH,避免在此交接。同时用比较薄的桦木多层板做箱体,巧妙调 配,利用箱体的振动,烘托,营造出最真实的人声,最真实的提琴音色。 所以,如果单论出小提琴,大提琴,人声来说,5/9可以说独步天下无对 手,即使那些贵到令人发指的HI-END大喇叭,随随便便十几万,若比一比听小 提琴,完全可能输给5/9。 但是,5/9由于有意让高频及早衰减以便换来无敌的中音,由此付出的代 价,就是5/9的音场较逊色。尤其是在较小的房间如本人的家里,5/9的音场, 不但不如TABLETTE,甚至也不如3/5A。5/9的声音是一种比较靠前的声音,听 3重奏之类,感觉是在面前两米演奏,而不是在台上;质感非常过瘾,空间感 就不太真实。另外就是中低音太浓,有点肥腻。 最后,我发现,5/9的终极配搭反而不是300B,而是我的3W单端输出的 2A3! 配2A3单端,由于2A3声音比300B淳朴,低音肥腻的问题消失了,中高音 也不过分甜了,套用一种时髦的比喻,就是“减肥”成功。 5/9本身效率其实很高,但频宽相当窄,低频其实也潜不下去。懂得玩5/9 的人,应该是懂得听古典音乐,尤其是室内乐的人 。以我自己的实践而言, 我认为5/9配300B是一种境界,5/9配2A3单端是另一种境界,除此而言,都不 能算玩出了5/9的最高境界。5/9配300B单端,适合20----25平方米 的房间, 玩好了相当全面,听什么都不错,配上好脚架,可以代替3万元以上的座地箱 如RESPONSE 3之类。由于房间大,音场有可能靠摆位改善,音场好了,堂音少 的问题,便可以淡忘一些。 至于5/9配2A3单端,我认为是一个经典,这是小房间(不能太小,12平方 米以上)里最有格调的玩法之一,你可以感觉5/9一样可以淡雅,从容不迫, 深沉浩瀚。听大动态古典,相当够用,听室内乐,巴洛克,则是至佳享受。 经历过这两种听5/9的感受后,你才会明白5/9这类“中型高级书架箱”的 价值,你才会明白为什么说3/5A是“小家碧玉”,5/9才是“大家闺秀”。 相形之下,如果仅仅追求技术上的效果,用大功率晶体管机来强行控制 5/9松散的低频,来个“霸王硬上弓”,虽然表面上可以控制得住,爆的起 来,但5/9独有的韵致情趣皆无,你只会感到5/9懒散乏味 ,无精打采,仿佛 盛名之下,不过如此。 所以说,不解怜香惜玉者,还是不要接触5/9罢。 最后谈谈5/9的著名的低音单元蹭圈问题。我接触过的5/9,自己的,朋友 的,不下4,5对,无一例外,用一年到两三年,总会出现讨厌的“嚓嚓”声, 往往是其中一只低音单元的音圈蹭圈 。这种现象,听钢琴时最明显,不明白 的人,非常可能误认为扩音机自激,杂音。这是5/9一个令人遗憾的毛病,我 研究的结果,是由于当年设计这只单元时,为了在磁钢强度不够的条件下,尽 量提高灵敏度,只好将磁隙做的非常窄,音圈又绕的很长,结果稍有歪斜,就 蹭圈。这是一个5/9的普遍毛病,从发烧友出的“将低音单元每一年转180度, 靠重力下垂来矫正”这种近乎玩笑的解决办法,就可见这种毛病的普遍程 度。 其实,这种毛病虽然常常出,但并非修不了,我给自己,人家修过几 次,方法就是用稀料,慢慢将音圈周围泡软,然后揭下黑色防尘盖,将薄的纸 片,轻轻插进音圈芯柱四周,将音圈挤正,等晾干后,抽出纸片,蹭圈问题就 解决了,然后粘回黑色防尘盖,装回去就行了。 然而5/9现在买不到新货了,大家只能从二手市场找了,所以我的介绍也 只能算一种怀旧吧,呜呼。 但愿将来ROGERS在合适的时机,重新将5/9复活。 |