纽约时报严选100张值得珍藏的古典音乐专辑

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发布时间: 2014-03-25 18:04:45 付款方式: 支付宝
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內容簡介

「聽古典音樂要從誰的作品開始聽?」、「要買誰的CD版本?」、「有沒有一本完整的古典
音樂入門書可以解答這些問題?」這樣的問題不論是初入古典音樂世界新手,或是浸淫已久
的行家都是極欲得到解答的問題。

每年都有數以百張的唱片發行,加上許多過去的古典音樂演出一再出現。也因此,想要發現
箇中極品皆成為一項挑戰。一張優秀的專輯不僅是音樂本身的優異性,更來自於指揮家與演
奏家在掌握或者傳達偉大作品所表現的技巧與情感多樣性。

在這一百篇《紐約時報》獨特的短評中,重量級的音樂評論家亞倫.柯金提供了最佳的收藏
家指南,為撼動我們靈魂的作曲家與演出者的一部豐富編年史。

本書一路引領著讀者直入巴哈、韓德爾、莫札特、貝多芬以及柴可夫斯基音樂作品的核心,
從馬修音樂的中世紀冥想,沿途走過韋瓦第如畫般的協奏曲,舒伯特超脫世俗的藝術歌曲,
聆聽穆梭斯基、德佛乍克、西貝流士音樂中由民謠所激發的高貴,見證美國音樂的欣欣向榮
與極簡主義的崛起。

亞倫.柯金也顧及了演奏家與指揮家在樂曲中的影響力,而且探索每一首作品的個別與歷史
關聯性,提供現今最完整的音樂唱片短評,不僅是進行收藏的實用導引,同時展現對於古典
音樂超凡的深刻洞察。

作者簡介

亞倫.柯金(Allan Kozinn)

為紐約時報音樂評論家。在1991年加入紐約時報的工作行列之前,曾是《高傳真》(High
Fidelity)、《作品》(Opus)、《主音》(Keynote)等古典音樂雜誌的重量級主筆,同
時也曾擔任《紐約觀察家報》的音樂評論員。目前定居於紐約。

譯者簡介

黃意淳

台灣大學哲學系學士,德國弗萊保大學音樂學系碩士。


目錄

〈推薦序〉值得珍藏的古典音樂參考書∕彭廣林教授

1.賓根的希德嘉修女、《喔!耶路撒冷》
(中世紀音樂古樂團)
2.馬肖
《聖母彌撒》
(奧農干爾合奏團∕指揮:馬賽爾.培利)
3.德普瑞
《絕望的命運\\\\\\\\\\\\\\\
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\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\彌撒
曲》
(教士合唱團∕指揮:愛德華.威克漢)
4.傑楚阿爾鐸
選自第三、四、五、六冊的牧歌集
(繁盛藝術合唱團∕指揮:威廉.克里斯第)
5.杜蘭
《歌曲集第一冊》
(魯特琴:音樂家組合古樂團∕指揮:安東尼.魯利)
6. 莎士比亞歌曲集及器樂曲
(男中音:戴勒∕魯特琴:杜普雷 ∕戴勒合唱團)
7.蒙台威爾第
《聖母晚禱\\\\\\\\\\\\\\\
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\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\》
(1610)
(蒙台威爾第合唱團∕倫敦禮拜堂少年合唱團∕皇家短號與伸縮長號管樂團∕英國巴洛克獨
奏家∕指揮:賈第納爵士)
8.蒙台威爾第
《戰爭與愛的牧歌》(牧歌第八冊)
(聲樂協奏團∕指揮:瑞內.賈克布斯)
9.普塞爾
聖塞西莉亞節日頌歌及為瑪莉女王創作的音樂
(塔維納合唱團∕指揮:安德魯.派洛特)
10.巴哈
《布蘭登堡》協奏曲
(和諧花園樂團)
11.巴哈
小提琴無伴奏奏鳴曲及組曲(BWV1001-1006)
(小提琴:特茲拉夫)
12.巴哈
B小調彌撒
(巴哈合唱團∕指揮:喬書瓦.利夫金)
13.巴哈
《顧爾德——奇蹟的狀態》
(鋼琴:顧爾德)
14.韓德爾
《水上音樂》
(英國巴洛克獨奏家樂團:指揮:賈第納爵士)
15.韓德爾
《以色列人在埃及》
(劍橋國王學院合唱團∕布蘭登堡樂團∕指揮:史蒂芬.克雷歐伯利)
16.韓德爾
《彌賽亞》
(牛津基督教會主教堂唱詩班,指揮:西蒙.普列斯頓∕古代音樂學院樂團,指揮:霍格伍
德)
17.史卡拉第
C大調奏鳴曲(K.159, K.423, K.515)、升C小調奏鳴曲(K.24)、D大調奏鳴曲(K.397,
K.430, K.490, K.492)、D小調奏鳴曲(K.32, K.141)、E大調奏鳴曲(K.20, K.380)、F
大調奏鳴曲(K.107, K.256)、F小調奏鳴曲(K.481, K.519)、升F小調奏鳴曲
(K.447)、G大調奏鳴曲(K.124, K.259, K.328)、G小調奏鳴曲(K.8, K.234)、A小調
奏鳴曲(K.109)、降B大調奏鳴曲(K.440)
(大鍵琴:汪達.蘭朵夫斯卡)
或之前專輯中所有的奏鳴曲、升C小調奏鳴曲(K.247)、D大調奏鳴曲(K.29, K.96,
K.281, K.400, K.443)、D小調奏鳴曲(K.9, K.32兩種版本)、E大調奏鳴曲(K.206)、
降E大調奏鳴曲(K.193)、F大調奏鳴曲(K 6, K.17, K.276)、F小調奏鳴曲(K.69,
K.462, K.519)、G小調奏鳴曲(K.450)、A大調奏鳴曲(K.429)、降B大調(K.544)、B
小調奏鳴曲(K.27, K.337)
(大鍵琴:汪達.蘭朵夫斯卡)
18.韋瓦第
《和諧與創意的冒險》(op. 8)、十二首協奏曲,包括《四季》(第一號到第四號協奏
曲)、《海上暴風雨》(第五號協奏曲)、《喜悅》(第六號協奏曲)、《獵歌》(第十號
協奏曲)
(小提琴獨奏:歐洲風雅樂團∕指揮:法比歐.比翁第)
19.莫札特
第二十號鋼琴協奏D小調(K.466)、第二十七號鋼琴協奏曲降B大調(K.595)、第二十六號
鋼琴協奏曲D大調(K.537)、第二十三號鋼琴協奏曲A大調(K.488)、第二十四號鋼琴協奏
曲 C小調(K.491)
(鋼琴:柯爾榮爵士∕英國室內樂團,指揮:布瑞頓∕倫敦交響樂團,指揮:克爾提斯)
20. 莫札特
第四十一號C大調交響曲:《朱彼特》(K.551)、A大調單簧管協奏曲(K.622)、降B大調
巴松管協奏曲(K.191)
(單簧管:傑克.布萊梅∕巴松管:葛狄翁.布魯克∕皇家愛樂管絃樂團∕指揮:畢勤爵
士)
21. 莫札特
降E大調嬉遊曲(K.563)
(小提琴:基頓.克萊曼∕中提琴:卡許卡湘∕大提琴:馬友友)
22. 莫札特
安魂曲(K.626,由聚斯邁爾完成)
(約翰.阿迪斯合唱團∕英國國家廣播公司交響樂團∕指揮:柯林.戴維斯爵士)
23.海頓
絃樂四重奏:第五號(op.20)、第二號(op.33,《玩笑》)、第十二號(op.54)、第五
號(op.64,《雲雀》)、第三號(op.74,《騎兵》)、第二號(op.76,《五度》)、第
一號(op.77)
(艾默森絃樂四重奏)
24.海頓
《倫敦》交響曲第一集
(阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團∕指揮:柯林.戴維斯爵士)
25.海頓
《創世紀》
(斯德哥爾摩廣播合唱團∕斯德哥爾摩室內合唱團∕柏林愛樂管絃樂團∕指揮:李汶)
26.阿利亞加
給大型管絃樂團的交響曲、《快樂的奴隸》序曲、九重奏序曲(op.1)
(聯合樂團∕加泰隆尼亞合唱團∕指揮:霍爾第.薩瓦爾)
27. 貝多芬
九首交響曲及序曲
(克里夫蘭管絃樂團暨合唱團∕指揮:喬治.賽爾)
28.貝多芬與布拉姆斯
D大調小提琴協奏曲(op.61)、(op.77)
(小提琴:海飛茲)
29.貝多芬
晚期鋼琴奏鳴曲
(鋼琴:理查.古德)
30.舒伯特
《藝術歌曲集》
(男高音:波斯特里吉∕鋼琴:德拉克)
31.舒伯特
《冬之旅》(D.911)
(男中音:費雪迪斯考∕鋼琴:布蘭德爾)
32.舒伯特
為兩把小提琴、中提琴及兩把大提琴所寫的C大調絃樂五重奏(D.956)
(阿邦.貝爾格四重奏∕大提琴:席夫)
33.舒伯特
第二十一號降B大調鋼琴奏鳴曲(D.960)、三首鋼琴曲(D.946)
(鋼琴:內田光子)
34.白遼士
《幻想交響曲》
(阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團∕指揮:柯林.戴維斯爵士)
35.孟德爾頌
第四號A大調交響曲《義大利》(op.90)、《仲夏夜之夢》序曲及選曲
(啟蒙時代管絃樂團∕指揮:馬克拉斯爵士)
36.蕭邦
二十四首前奏曲(op.28)、搖籃曲(op.57)、船歌(op.60)、第二號鋼琴奏鳴曲、送葬
進行曲(op.35)、降G大調即興曲(op.51)
(鋼琴:亞瑟.魯賓斯坦)
37.舒曼
《狂歡節》(op.9)、《新事曲》(op.21, no.1)、《夜曲》(op.23, no.4)、《浪漫
曲》(op.28, no.2)、《幻想曲》(op.12)
(鋼琴:亞瑟.魯賓斯坦)
38.李斯特
B小調奏鳴曲、《寂寞時上帝的恩賜》、《森林細語》、《地精之舞》、《歐伯曼之谷》
(鋼琴:阿勞)
39.布拉姆斯
德意志安魂曲(op.45)
(女高音:亞琳.奧格∕男中音:理查.史第威爾∕亞特蘭大交響樂團暨合唱團∕指揮:
羅伯特.蕭)
40.布拉姆斯
第一號C小調交響曲(op.68)、第二號D大調交響曲(op.73)、第三號F大調交響曲
(op.90)、第四號E小調交響曲(op.98)、《悲劇》序曲、《大學節慶》序曲
(芝加哥交響樂團∕指揮:喬治.蕭提爵士)
41.布拉姆斯
降B大調絃樂六重奏(op.18)、G大調絃樂六重奏(op.36)、F小調鋼琴五重奏(op.34)、
F大調絃樂五重奏(op.88)、G大調絃樂五重奏(op.111)、單簧管五重奏(op.115)
(阿瑪迪斯絃樂四重奏)
42. 斯梅塔納
《我的祖國》
(捷克愛樂管絃樂團∕指揮:庫貝利克)
43.穆梭斯基
《歌曲》
(男中音:塞爾傑.萊佛庫斯∕鋼琴:賽米恩.斯奇金)
44.穆梭斯基
《展覽會之畫》(拉威爾的管絃樂版本)、《霍望奇納》前奏曲(蕭士塔高維契的管絃樂版
本)、《荒山之夜》(林姆斯基─高沙可夫的管絃樂版本)、《索羅慶斯克市集》(李亞道
夫的管絃樂版本)
(維也納愛樂管絃樂團∕指揮:葛濟夫)
45.柴可夫斯基
交響曲集:第四號F小調(op.36)、第五號E小調(op.64)、第六號B小調《悲愴》
(op.74)
(列寧格勒愛樂管絃樂團∕指揮:穆拉汶斯基)
46.林姆斯基—高沙可夫
《一千零一夜》
鮑羅定
第二號B小調交響曲
(阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團∕指揮:孔德拉辛)
47.葛利格
《霍爾堡》組曲(op.40)、《兩首悲歌》(op.34)、《皮爾金》組曲第一號(op.46)及
第二號(op.55)、選自《抒情歌曲集》的「山裡的黃昏」及「在搖籃裡」(op.68, nos.4
and 5)
(聖馬丁學院管絃樂團∕指揮:馬利納爵士)
48.貝多芬與法朗克
《來自薩拉哥塔音樂廳的音樂:貝多芬與法朗克》
(小提琴:帕爾曼∕鋼琴:阿格麗希)
49.德弗札克
第九號E小調交響曲(op.95)、《狂歡節》序曲(op.92)、斯拉夫舞曲第一號與第三號
(op.46)
(紐約愛樂交響樂團∕指揮:伯恩斯坦)
50.聖桑
第三號交響曲(op.78)
杜卡
《魔術師學徒》
(管風琴:西蒙.普列斯頓∕柏林愛樂交響樂團∕指揮:李汶)
51.威爾第
安魂曲、《四首聖樂作品》
(愛樂管絃樂團暨合唱團∕指揮:朱里尼)
52.佛瑞
安魂曲(1893年版本,op.48)、《尚.拉辛的讚美歌》(op.11)、低音彌撒、《Tantum
Ergo》(op.65, no.2)、《聖體頌》(op.65, no.1)
(英國室內管絃樂團∕指揮: 馬修.貝斯特)
53.馬勒
第四號G大調交響曲
(女高音:茱蒂絲.拉斯金∕克里夫蘭管絃樂團∕指揮:喬治.賽爾)
《旅人之歌》
(次女高音:絲塔德∕倫敦愛樂管絃樂團∕指揮 安德魯.戴維斯)
54.馬勒
第九號交響曲
(柏林愛樂交響樂團∕指揮:伯恩斯坦)
55.西貝流士
第二號交響曲(op.43)
(皇家愛樂管絃樂團∕指揮:約翰.巴比洛里爵士)
56.楊納傑克
第一號絃樂四重奏《克羅采奏鳴曲》、第二號絃樂四重奏《私人信件》
阿邦.貝爾格
《抒情詩組曲》
(茱莉亞絃樂四重奏)
57.德布西
《海》、《遊戲》、《聖塞巴斯提安的殉難》(管絃樂片段)、《牧神的午後前奏曲》、
《印象》、《夜曲》、《春天》
(蒙特利爾交響樂團∕指揮:杜托瓦)
58.德布西
前奏曲,第一集與第二集
(鋼琴:保羅.賈克布斯)
59.拉威爾
《管絃樂作品》
(紐約愛樂交響樂團∕克里夫蘭管絃樂團∕指揮:布列茲)
60.薩堤
《鋼琴作品全集》
鋼琴:阿爾多.契柯里尼
61.法雅
《三角帽》、節自《人生苦短》的間奏與舞蹈、以及愛情魔法師
(瑞士羅曼管絃樂團∕指揮:艾爾內斯特.安瑟梅特()
62. 理查.史特勞斯
《交響詩》
(德勒斯登市立合唱團∕柏林愛樂管絃樂團∕指揮:卡爾.貝姆)
63.荀白克
《組曲》(op.29)、《昇華之夜》(op.4)、三首室內樂作品
(當代室內樂團∕指揮:布列茲)
64.史特拉汶斯基
《佩特魯西卡》與《春之祭》
(哥倫比亞交響樂團∕指揮:史特拉汶斯基)

《春之祭》與《火鳥》組曲
(哥倫比亞交響樂團∕指揮:史特拉汶斯基)
65.史特拉汶斯基
《單聲道錄音的年代》
(指揮:史特拉汶斯基)
66漢恩
《美好時代:漢恩的歌曲》
(次女高音:蘇珊.葛拉漢∕鋼琴:羅傑.維格諾勒斯)
67.巴里歐斯
《選自巴拉圭叢林:約翰.威廉斯彈奏巴里歐斯》
(吉他:約翰.威廉斯)
68.艾爾加爵士與佛漢威廉士
《英國絃樂音樂》
(倫敦室內管絃樂團∕指揮:約翰.巴比洛里)
69.拉赫曼尼諾夫
D小調第三號鋼琴協奏曲(op.30)
普羅高菲夫
C大調第三號鋼琴協奏曲(op.26)
(鋼琴:范.克里本)
70.瓦瑞斯
《電離》、《亞美利加》、《奧秘》
(紐約愛樂管絃樂團∕指揮:布列茲)
《祭獻》、《八蕊枝》、《完整》、《密度21.5》
(當代室內樂團∕指揮:布列茲)
71. 艾維士
《新英格蘭的三處地方》(管絃樂第一號套曲)以及管絃樂第二號套曲
(卡爾.拉格斯)
《踩太陽的人》及《人與群山》
(露絲.克勞佛.席格)
絃樂行板
(克里夫蘭管絃樂團暨合唱團∕指揮:杜南伊)
72.蓋希文
《藍色狂想曲》及《在巴黎的美國人》
(費爾德.葛羅費)
《大峽谷組曲》
(哥倫比亞交響樂團與紐約愛樂管絃樂團∕指揮與鋼琴:伯恩斯坦)
73.柯普蘭
《柯普蘭精選集》、管絃樂與芭蕾舞劇作品1936-1948
(指揮:柯普蘭)
74.巴伯
絃樂慢板(op.11)、《醜聞學校》的序曲(op.5)、《第二首管絃隨筆》(op.17)、《美
蒂亞復仇之舞》(op.23a)、《安德羅瑪契的告別(op.39)、選自《瓦妮莎》(op. 32)
的插曲
(女高音:阿若優∕紐約愛樂管絃樂團∕哥倫比亞交響樂團∕指揮:許伯斯)
75.懷爾
《三便士歌劇》、《馬哈哥尼城的興衰》、《美好的結局》、《柏林安魂曲》、默劇I(選
自主人翁)、《森林中的死者》、小提琴協奏曲
(倫敦室內管絃樂團∕指揮:大衛.亞瑟通)
76. 阿邦.貝爾格
《小提琴協奏曲》
(小提琴:穆特∕芝加哥交響樂團∕指揮:李汶)
77.蕭士塔高維契
D小調第五號交響曲(op.47)、降E大調第九號交響曲(op.70)
(紐約愛樂交響樂團∕指揮:伯恩斯坦)
78.蕭士塔高維契
第一號A小調小提琴協奏曲(op.77)
(小提琴:大衛.歐伊史特拉赫∕紐約愛樂管絃樂團∕指揮:米特羅普洛斯)
第一號降E大調大提琴協奏曲(op.107)
(大提琴:羅斯托波維奇∕費城管絃樂團∕指揮:尤金.歐爾曼第)
79.巴爾托克
六首絃樂四重奏
(艾默森絃樂四重奏)
80.巴爾托克
管絃樂團協奏曲、給絃樂、打擊樂器、與鐘琴的作品、《匈牙利素描》
(芝加哥交響樂團∕指揮:弗利茲.萊納)
81.哈特曼
送葬協奏曲、第四號交響曲、室內樂協奏曲
(小提琴:伊莎貝拉.弗斯特∕雙簧管:保羅.麥爾∕彼德森絃樂四重奏∕慕尼黑室內管絃
樂團∕指揮:克里斯多夫.波彭)
82.梅湘
《時間終止四重奏》
(好運\\\\\\\\\\\\\\\
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\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\樂團——鋼
琴:彼德.塞爾金∕小提琴:伊達.
卡瓦費安∕單簧
管:理查.
史托


∕大提琴:弗瑞德.薛利)
83.魏拉羅伯斯
《巴西風巴哈》(no.1, 2, 5, 9)
(女高音:維多利亞.德.洛斯安吉勒斯∕法國國家廣播交響樂團∕指揮:魏拉羅伯斯)
84.布瑞頓
《戰爭安魂曲》(op.66)
(女高音:韋妮芙絲卡雅∕男高音:彼德.皮爾斯∕男中音:費雪迪斯考∕管風琴;西蒙.
普列斯頓∕美樂斯合唱團∕高門中學合唱團∕巴哈合唱團∕倫敦交響樂團暨合唱團∕指揮:
布瑞頓)
85.布瑞頓
《青少年管絃樂指南》(op.34)、簡單交響曲(op.4)、《法蘭克.布里吉主題變奏曲》
(op.10)
(倫敦交響樂團∕英國室內管絃樂團∕指揮:布瑞頓)
86.魯托斯拉夫斯基
《交響變奏曲》、第一號交響曲、《葬禮音樂》、第二號交響曲、管絃協奏曲、《威尼斯遊
戲》、《管絃樂團之書》、《一曲兩制》
(波蘭廣播交響樂團∕指揮:魯托斯拉夫斯基)
87.伯恩斯坦
《憨第德》序曲、選自《西城故事》的交響舞曲、選自《在水邊》的交響組曲、《自由的想
像》
(紐約愛樂管絃樂團∕指揮:伯恩斯坦)
88. 赫爾曼
《電影音樂》
(洛杉磯愛樂管絃樂團∕指揮:薩洛能)
89.巴比特
《三首作品》、《二重奏》、《半簡單變奏曲》、《瓜分》、《瓜分後》、《舞台造型》、
為鋼琴與合成電子音樂所寫的《反射》、《卡農形式》、《贈品》
(鋼琴:羅伯特.陶得)
90.柯瑞利亞諾
《理察.史托茲曼:基本的豎笛音樂》
(豎笛:理查.史托茲曼∕倫敦交響樂團∕指揮:勞倫斯.萊頓史密斯)
91. 賴克
《早期作品》
(鼓掌:賴克與哈登伯格∕鋼琴:提勒斯與尼曼)
92. 賴克
《讚美詩》
(荀白克樂團偕同哈克打擊樂團∕指揮:萊恩伯特.德利佛)
《三個樂章》
(倫敦交響樂團∕指揮:麥可.提爾森.湯瑪士)
93.葛拉斯
《十二部分的音樂》
(菲利浦.葛拉斯樂團∕指揮:麥可.利斯曼)
94.葛拉斯
《機械生活》
(男低音:亞伯特.德魯伊特∕菲利浦.葛拉斯樂團∕西風合唱團)
95. 約翰.亞當斯
《震教徒的繩圈》(1978,修訂於1983)
(聖路克管絃樂團∕指揮:約翰.亞當斯)
《小提琴協奏曲》(1993)
(小提琴:基頓.克萊曼∕指揮:肯特.長野)
96. 葛瑞哥里歐.帕尼亞瓜
《佛里亞舞曲》
(馬德里室內古樂團)
97. 亞佛.佩特
《赤子之心》
(州立斯圖加特樂團∕指揮:丹尼斯.羅素.戴維斯∕立陶宛室內樂團∕指揮:薩路斯.桑
德奇斯)
98.葛瑞基
第三號交響曲(op.36)
(女高音:唐恩.阿布蕭∕倫敦室內管絃樂團∕指揮:大衛.辛曼)
99.勞塔瓦拉
第七號交響曲《光之天使》、《天使報喜》(為管風琴銅管與交響木管樂團所寫的協奏曲)
(管風琴:卡利.朱西拉∕赫爾辛基愛樂管絃樂團∕指揮:萊夫.賽格斯坦)
100. 盛宗亮
《痕:緬懷1966-1976》
(紐約室內交響樂團、指揮:傑拉德.史瓦茲)
《小河淌水》
(小提琴:露西亞.林)
《三首中文情歌》
(女高音:麗莎.薩佛∕小提琴:保羅.諾鮑爾∕鋼琴:盛宗亮)
《我的歌》
(鋼琴:彼德.塞爾金)




推薦序

值得珍藏的古典音樂參考書 彭廣林教授

當「音樂大夫」主持古典音樂廣播節目,最常碰到的三個問題就是「聽古典音樂要從誰的作
品開始聽?」,「要買誰的CD版本?」,「可不可以介紹一本古典音樂入門的書?」。前兩
個問題馬上就在我的腦海中浮現諸如「X鵝三星」、「大X盤」、「決定盤」等,讓我霧裡探
花、眼冒星星的火星文,直讓我對發問者有感同身受的同理心。但最後一個問題面臨的卻是
不同的狀況,因為過去五年有關古典音樂入門的書籍,不論是國產的,或是外文中譯本,可
用洋洋灑灑、琳瑯滿目八個字來形容,除非你是有閒錢的古典發燒友,恐怕鮮有人能夠通包
吧!

其實前面談的都屬於市場面的現象,就一個從小開始接受音樂專業教育已近四十年的人來
說,看到的是更深一層的問題:台灣關於音樂表演藝術文化的推廣,仍處於地攤式的、淺
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\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\碟
型的生態環境,對他人文化的理解仍顯深度不夠。所以每當面臨此問題時,真的不容易啟齒
開口,深怕引人誤入歧途而良心不安啊!不過這並不代表市面上沒有好的古典音樂書籍,但
能將上述三個問題一併解決的著作,在寫這篇推薦文章之前,尚未出現芳蹤。

對一個音樂專業人士來說,他的要求又不一樣了。古典音樂的史觀、結構、理論、風格、演
奏等層面必須樣樣具備,對於古典音樂的理解不能只是文字的堆砌,或是技巧的炫耀。不管
是透過文字或聲音,他的形式內涵都必須要有所「本」!當然,如能將上述的各個事項融合
成一種淺\\\\\\\\\\\\\\\
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\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\顯易懂的
方式,那就更加完美了。要達到上述
的要求,須具備哪
些條件
呢?我


應包括音樂樂器演奏的能力;音樂基本技術的能力——例如視唱、聽寫;音樂理論基礎的能
力——包括理論、分析與基本的作曲概念;音樂文學的涵養;最後也是最重要的——以人文
為本的音樂史觀。

上述的條件說要求標準的確很高,但這是針對這一領域基本的專業要求。這也是我為什麼會
撰文推薦Allan Kozinn所著的《The New York Time Essential Library: Classical
Music: A Critic’s Guide to the 100 Most important Recordings》 的原因!

雖然欣賞古典音樂最後是取決於主觀的喜好上,但它是有一套客觀認知的基礎。如果您對於
這一本書產生和上述這段文字有關的任何疑慮的話,那請先閱讀Kozinn的前言吧。字裡行間
中呈現出條理分明、交代清楚、言之有物、態度誠\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\
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\\\\\\\\\\\\\\\\懇的
個人風格。我相信
當您讀完
前言
後,
不僅能盡除您心中的疑惑,且他的論述能夠提供給您多層次的思考面,具有建設性的價值。
當然您可能會和我一樣並不同意Kozinn對一些CD版本的選擇,但是當您閱讀完他對每一CD版
本選擇的評論短文之後,相信您我都會同意,Kozinn的評論具有深厚的學術基礎,立論扎實
嚴謹,說服力很高。也許最後您我仍不會購買Kozinn推薦的CD版本,但會接受他的說法。

閱讀Kozinn這本書最大的收穫,可能是在於透過他所挑選的這一百張CD,為讀者建構了一個
從中古時期到二十世紀末——跨越九百年不同時空——的古典音樂史觀。對於愛樂入門者來
說,這本書的部分內容是不容易消化的,因為它的定位已是進階,而不是入門!但是沒有關
係,您還是可以將這本書列為永久收集的藏書,因為它具有極高的參考價值,總有一天您會
由於它而認識整個西方的文化。

最後,如果覺得光看Kozinn的中譯本無法滿足您永無止盡的求知欲望,那我強烈建議乾脆買
他的原文書,保證您的音樂觀馬上與國際接軌。

(本文作者為東吳大學音樂學系系主任、愛樂電台「音樂是什麼」節目主持人)
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