| 发布者： | 57ART | 来 自： | |
| 发布时间： | 2014-03-25 18:04:45 | 付款方式： | 支付宝 |
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1379769960.27.d1rn48&id=37913638681 內容簡介 「聽古典音樂要從誰的作品開始聽？」、「要買誰的CD版本？」、「有沒有一本完整的古典 音樂入門書可以解答這些問題？」這樣的問題不論是初入古典音樂世界新手，或是浸淫已久 的行家都是極欲得到解答的問題。 每年都有數以百張的唱片發行，加上許多過去的古典音樂演出一再出現。也因此，想要發現 箇中極品皆成為一項挑戰。一張優秀的專輯不僅是音樂本身的優異性，更來自於指揮家與演 奏家在掌握或者傳達偉大作品所表現的技巧與情感多樣性。 在這一百篇《紐約時報》獨特的短評中，重量級的音樂評論家亞倫．柯金提供了最佳的收藏 家指南，為撼動我們靈魂的作曲家與演出者的一部豐富編年史。 本書一路引領著讀者直入巴哈、韓德爾、莫札特、貝多芬以及柴可夫斯基音樂作品的核心， 從馬修音樂的中世紀冥想，沿途走過韋瓦第如畫般的協奏曲，舒伯特超脫世俗的藝術歌曲， 聆聽穆梭斯基、德佛乍克、西貝流士音樂中由民謠所激發的高貴，見證美國音樂的欣欣向榮 與極簡主義的崛起。 亞倫．柯金也顧及了演奏家與指揮家在樂曲中的影響力，而且探索每一首作品的個別與歷史 關聯性，提供現今最完整的音樂唱片短評，不僅是進行收藏的實用導引，同時展現對於古典 音樂超凡的深刻洞察。 作者簡介 亞倫．柯金（Allan Kozinn） 為紐約時報音樂評論家。在1991年加入紐約時報的工作行列之前，曾是《高傳真》（High Fidelity）、《作品》（Opus）、《主音》（Keynote）等古典音樂雜誌的重量級主筆，同 時也曾擔任《紐約觀察家報》的音樂評論員。目前定居於紐約。 譯者簡介 黃意淳 台灣大學哲學系學士，德國弗萊保大學音樂學系碩士。 目錄 〈推薦序〉值得珍藏的古典音樂參考書∕彭廣林教授 1.賓根的希德嘉修女、《喔！耶路撒冷》 （中世紀音樂古樂團） 2.馬肖 《聖母彌撒》 （奧農干爾合奏團∕指揮：馬賽爾．培利） 3.德普瑞 《絕望的命運\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ 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\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\彌撒 曲》 （教士合唱團∕指揮：愛德華．威克漢） 4.傑楚阿爾鐸 選自第三、四、五、六冊的牧歌集 （繁盛藝術合唱團∕指揮：威廉．克里斯第） 5.杜蘭 《歌曲集第一冊》 （魯特琴：音樂家組合古樂團∕指揮：安東尼．魯利） 6. 莎士比亞歌曲集及器樂曲 （男中音：戴勒∕魯特琴：杜普雷 ∕戴勒合唱團） 7.蒙台威爾第 《聖母晚禱\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ 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K.328）、G小調奏鳴曲（K.8, K.234）、A小調 奏鳴曲（K.109）、降B大調奏鳴曲（K.440） （大鍵琴：汪達．蘭朵夫斯卡） 或之前專輯中所有的奏鳴曲、升C小調奏鳴曲（K.247）、D大調奏鳴曲（K.29, K.96, K.281, K.400, K.443）、D小調奏鳴曲（K.9, K.32兩種版本）、E大調奏鳴曲（K.206）、 降E大調奏鳴曲（K.193）、F大調奏鳴曲（K 6, K.17, K.276）、F小調奏鳴曲（K.69, K.462, K.519）、G小調奏鳴曲（K.450）、A大調奏鳴曲（K.429）、降B大調（K.544）、B 小調奏鳴曲（K.27, K.337） （大鍵琴：汪達．蘭朵夫斯卡） 18.韋瓦第 《和諧與創意的冒險》（op. 8）、十二首協奏曲，包括《四季》（第一號到第四號協奏 曲）、《海上暴風雨》（第五號協奏曲）、《喜悅》（第六號協奏曲）、《獵歌》（第十號 協奏曲） （小提琴獨奏：歐洲風雅樂團∕指揮：法比歐．比翁第） 19.莫札特 第二十號鋼琴協奏D小調（K.466）、第二十七號鋼琴協奏曲降B大調（K.595）、第二十六號 鋼琴協奏曲D大調（K.537）、第二十三號鋼琴協奏曲A大調（K.488）、第二十四號鋼琴協奏 曲 C小調（K.491） （鋼琴：柯爾榮爵士∕英國室內樂團，指揮：布瑞頓∕倫敦交響樂團，指揮：克爾提斯） 20. 莫札特 第四十一號C大調交響曲：《朱彼特》（K.551）、A大調單簧管協奏曲（K.622）、降B大調 巴松管協奏曲（K.191） （單簧管：傑克．布萊梅∕巴松管：葛狄翁．布魯克∕皇家愛樂管絃樂團∕指揮：畢勤爵 士） 21. 莫札特 降E大調嬉遊曲（K.563） （小提琴：基頓．克萊曼∕中提琴：卡許卡湘∕大提琴：馬友友） 22. 莫札特 安魂曲（K.626，由聚斯邁爾完成） （約翰．阿迪斯合唱團∕英國國家廣播公司交響樂團∕指揮：柯林．戴維斯爵士） 23.海頓 絃樂四重奏：第五號（op.20）、第二號（op.33，《玩笑》）、第十二號（op.54）、第五 號（op.64，《雲雀》）、第三號（op.74，《騎兵》）、第二號（op.76，《五度》）、第 一號（op.77） （艾默森絃樂四重奏） 24.海頓 《倫敦》交響曲第一集 （阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團∕指揮：柯林．戴維斯爵士） 25.海頓 《創世紀》 （斯德哥爾摩廣播合唱團∕斯德哥爾摩室內合唱團∕柏林愛樂管絃樂團∕指揮：李汶） 26.阿利亞加 給大型管絃樂團的交響曲、《快樂的奴隸》序曲、九重奏序曲（op.1） （聯合樂團∕加泰隆尼亞合唱團∕指揮：霍爾第．薩瓦爾） 27. 貝多芬 九首交響曲及序曲 （克里夫蘭管絃樂團暨合唱團∕指揮：喬治．賽爾） 28.貝多芬與布拉姆斯 D大調小提琴協奏曲（op.61）、（op.77） （小提琴：海飛茲） 29.貝多芬 晚期鋼琴奏鳴曲 （鋼琴：理查．古德） 30.舒伯特 《藝術歌曲集》 （男高音：波斯特里吉∕鋼琴：德拉克） 31.舒伯特 《冬之旅》（D.911） （男中音：費雪迪斯考∕鋼琴：布蘭德爾） 32.舒伯特 為兩把小提琴、中提琴及兩把大提琴所寫的C大調絃樂五重奏（D.956） （阿邦．貝爾格四重奏∕大提琴：席夫） 33.舒伯特 第二十一號降B大調鋼琴奏鳴曲（D.960）、三首鋼琴曲（D.946） （鋼琴：內田光子） 34.白遼士 《幻想交響曲》 （阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團∕指揮：柯林．戴維斯爵士） 35.孟德爾頌 第四號A大調交響曲《義大利》（op.90）、《仲夏夜之夢》序曲及選曲 （啟蒙時代管絃樂團∕指揮：馬克拉斯爵士） 36.蕭邦 二十四首前奏曲（op.28）、搖籃曲（op.57）、船歌（op.60）、第二號鋼琴奏鳴曲、送葬 進行曲（op.35）、降G大調即興曲（op.51） （鋼琴：亞瑟．魯賓斯坦） 37.舒曼 《狂歡節》（op.9）、《新事曲》（op.21, no.1）、《夜曲》（op.23, no.4）、《浪漫 曲》（op.28, no.2）、《幻想曲》（op.12） （鋼琴：亞瑟．魯賓斯坦） 38.李斯特 B小調奏鳴曲、《寂寞時上帝的恩賜》、《森林細語》、《地精之舞》、《歐伯曼之谷》 （鋼琴：阿勞） 39.布拉姆斯 德意志安魂曲（op.45） （女高音：亞琳．奧格∕男中音：理查．史第威爾∕亞特蘭大交響樂團暨合唱團∕指揮： 羅伯特．蕭） 40.布拉姆斯 第一號C小調交響曲（op.68）、第二號D大調交響曲（op.73）、第三號F大調交響曲 （op.90）、第四號E小調交響曲（op.98）、《悲劇》序曲、《大學節慶》序曲 （芝加哥交響樂團∕指揮：喬治．蕭提爵士） 41.布拉姆斯 降B大調絃樂六重奏（op.18）、G大調絃樂六重奏（op.36）、F小調鋼琴五重奏（op.34）、 F大調絃樂五重奏（op.88）、G大調絃樂五重奏（op.111）、單簧管五重奏（op.115） （阿瑪迪斯絃樂四重奏） 42. 斯梅塔納 《我的祖國》 （捷克愛樂管絃樂團∕指揮：庫貝利克） 43.穆梭斯基 《歌曲》 （男中音：塞爾傑．萊佛庫斯∕鋼琴：賽米恩．斯奇金） 44.穆梭斯基 《展覽會之畫》（拉威爾的管絃樂版本）、《霍望奇納》前奏曲（蕭士塔高維契的管絃樂版 本）、《荒山之夜》（林姆斯基─高沙可夫的管絃樂版本）、《索羅慶斯克市集》（李亞道 夫的管絃樂版本） （維也納愛樂管絃樂團∕指揮：葛濟夫） 45.柴可夫斯基 交響曲集：第四號F小調（op.36）、第五號E小調（op.64）、第六號B小調《悲愴》 （op.74） （列寧格勒愛樂管絃樂團∕指揮：穆拉汶斯基） 46.林姆斯基—高沙可夫 《一千零一夜》 鮑羅定 第二號B小調交響曲 （阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團∕指揮：孔德拉辛） 47.葛利格 《霍爾堡》組曲（op.40）、《兩首悲歌》（op.34）、《皮爾金》組曲第一號（op.46）及 第二號（op.55）、選自《抒情歌曲集》的「山裡的黃昏」及「在搖籃裡」（op.68, nos.4 and 5） （聖馬丁學院管絃樂團∕指揮：馬利納爵士） 48.貝多芬與法朗克 《來自薩拉哥塔音樂廳的音樂：貝多芬與法朗克》 （小提琴：帕爾曼∕鋼琴：阿格麗希） 49.德弗札克 第九號E小調交響曲（op.95）、《狂歡節》序曲（op.92）、斯拉夫舞曲第一號與第三號 （op.46） （紐約愛樂交響樂團∕指揮：伯恩斯坦） 50.聖桑 第三號交響曲（op.78） 杜卡 《魔術師學徒》 （管風琴：西蒙．普列斯頓∕柏林愛樂交響樂團∕指揮：李汶） 51.威爾第 安魂曲、《四首聖樂作品》 （愛樂管絃樂團暨合唱團∕指揮：朱里尼） 52.佛瑞 安魂曲（1893年版本，op.48）、《尚．拉辛的讚美歌》（op.11）、低音彌撒、《Tantum Ergo》（op.65, no.2）、《聖體頌》（op.65, no.1） （英國室內管絃樂團∕指揮： 馬修．貝斯特） 53.馬勒 第四號G大調交響曲 （女高音：茱蒂絲．拉斯金∕克里夫蘭管絃樂團∕指揮：喬治．賽爾） 《旅人之歌》 （次女高音：絲塔德∕倫敦愛樂管絃樂團∕指揮 安德魯．戴維斯） 54.馬勒 第九號交響曲 （柏林愛樂交響樂團∕指揮：伯恩斯坦） 55.西貝流士 第二號交響曲（op.43） （皇家愛樂管絃樂團∕指揮：約翰．巴比洛里爵士） 56.楊納傑克 第一號絃樂四重奏《克羅采奏鳴曲》、第二號絃樂四重奏《私人信件》 阿邦．貝爾格 《抒情詩組曲》 （茱莉亞絃樂四重奏） 57.德布西 《海》、《遊戲》、《聖塞巴斯提安的殉難》（管絃樂片段）、《牧神的午後前奏曲》、 《印象》、《夜曲》、《春天》 （蒙特利爾交響樂團∕指揮：杜托瓦） 58.德布西 前奏曲，第一集與第二集 （鋼琴：保羅．賈克布斯） 59.拉威爾 《管絃樂作品》 （紐約愛樂交響樂團∕克里夫蘭管絃樂團∕指揮：布列茲） 60.薩堤 《鋼琴作品全集》 鋼琴：阿爾多．契柯里尼 61.法雅 《三角帽》、節自《人生苦短》的間奏與舞蹈、以及愛情魔法師 （瑞士羅曼管絃樂團∕指揮：艾爾內斯特．安瑟梅特（） 62. 理查．史特勞斯 《交響詩》 （德勒斯登市立合唱團∕柏林愛樂管絃樂團∕指揮：卡爾．貝姆） 63.荀白克 《組曲》（op.29）、《昇華之夜》（op.4）、三首室內樂作品 （當代室內樂團∕指揮：布列茲） 64.史特拉汶斯基 《佩特魯西卡》與《春之祭》 （哥倫比亞交響樂團∕指揮：史特拉汶斯基） 或 《春之祭》與《火鳥》組曲 （哥倫比亞交響樂團∕指揮：史特拉汶斯基） 65.史特拉汶斯基 《單聲道錄音的年代》 （指揮：史特拉汶斯基） 66漢恩 《美好時代：漢恩的歌曲》 （次女高音：蘇珊．葛拉漢∕鋼琴：羅傑．維格諾勒斯） 67.巴里歐斯 《選自巴拉圭叢林：約翰．威廉斯彈奏巴里歐斯》 （吉他：約翰．威廉斯） 68.艾爾加爵士與佛漢威廉士 《英國絃樂音樂》 （倫敦室內管絃樂團∕指揮：約翰．巴比洛里） 69.拉赫曼尼諾夫 D小調第三號鋼琴協奏曲（op.30） 普羅高菲夫 C大調第三號鋼琴協奏曲（op.26） （鋼琴：范．克里本） 70.瓦瑞斯 《電離》、《亞美利加》、《奧秘》 （紐約愛樂管絃樂團∕指揮：布列茲） 《祭獻》、《八蕊枝》、《完整》、《密度21.5》 （當代室內樂團∕指揮：布列茲） 71. 艾維士 《新英格蘭的三處地方》（管絃樂第一號套曲）以及管絃樂第二號套曲 （卡爾．拉格斯） 《踩太陽的人》及《人與群山》 （露絲．克勞佛．席格） 絃樂行板 （克里夫蘭管絃樂團暨合唱團∕指揮：杜南伊） 72.蓋希文 《藍色狂想曲》及《在巴黎的美國人》 （費爾德．葛羅費） 《大峽谷組曲》 （哥倫比亞交響樂團與紐約愛樂管絃樂團∕指揮與鋼琴：伯恩斯坦） 73.柯普蘭 《柯普蘭精選集》、管絃樂與芭蕾舞劇作品1936-1948 （指揮：柯普蘭） 74.巴伯 絃樂慢板（op.11）、《醜聞學校》的序曲（op.5）、《第二首管絃隨筆》（op.17）、《美 蒂亞復仇之舞》（op.23a）、《安德羅瑪契的告別（op.39）、選自《瓦妮莎》（op. 32） 的插曲 （女高音：阿若優∕紐約愛樂管絃樂團∕哥倫比亞交響樂團∕指揮：許伯斯） 75.懷爾 《三便士歌劇》、《馬哈哥尼城的興衰》、《美好的結局》、《柏林安魂曲》、默劇I（選 自主人翁）、《森林中的死者》、小提琴協奏曲 （倫敦室內管絃樂團∕指揮：大衛．亞瑟通） 76. 阿邦．貝爾格 《小提琴協奏曲》 （小提琴：穆特∕芝加哥交響樂團∕指揮：李汶） 77.蕭士塔高維契 D小調第五號交響曲（op.47）、降E大調第九號交響曲（op.70） （紐約愛樂交響樂團∕指揮：伯恩斯坦） 78.蕭士塔高維契 第一號A小調小提琴協奏曲（op.77） （小提琴：大衛．歐伊史特拉赫∕紐約愛樂管絃樂團∕指揮：米特羅普洛斯） 第一號降E大調大提琴協奏曲（op.107） （大提琴：羅斯托波維奇∕費城管絃樂團∕指揮：尤金．歐爾曼第） 79.巴爾托克 六首絃樂四重奏 （艾默森絃樂四重奏） 80.巴爾托克 管絃樂團協奏曲、給絃樂、打擊樂器、與鐘琴的作品、《匈牙利素描》 （芝加哥交響樂團∕指揮：弗利茲．萊納） 81.哈特曼 送葬協奏曲、第四號交響曲、室內樂協奏曲 （小提琴：伊莎貝拉．弗斯特∕雙簧管：保羅．麥爾∕彼德森絃樂四重奏∕慕尼黑室內管絃 樂團∕指揮：克里斯多夫．波彭） 82.梅湘 《時間終止四重奏》 （好運\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ 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《巴西風巴哈》（no.1, 2, 5, 9） （女高音：維多利亞．德．洛斯安吉勒斯∕法國國家廣播交響樂團∕指揮：魏拉羅伯斯） 84.布瑞頓 《戰爭安魂曲》（op.66） （女高音：韋妮芙絲卡雅∕男高音：彼德．皮爾斯∕男中音：費雪迪斯考∕管風琴；西蒙． 普列斯頓∕美樂斯合唱團∕高門中學合唱團∕巴哈合唱團∕倫敦交響樂團暨合唱團∕指揮： 布瑞頓） 85.布瑞頓 《青少年管絃樂指南》（op.34）、簡單交響曲（op.4）、《法蘭克．布里吉主題變奏曲》 （op.10） （倫敦交響樂團∕英國室內管絃樂團∕指揮：布瑞頓） 86.魯托斯拉夫斯基 《交響變奏曲》、第一號交響曲、《葬禮音樂》、第二號交響曲、管絃協奏曲、《威尼斯遊 戲》、《管絃樂團之書》、《一曲兩制》 （波蘭廣播交響樂團∕指揮：魯托斯拉夫斯基） 87.伯恩斯坦 《憨第德》序曲、選自《西城故事》的交響舞曲、選自《在水邊》的交響組曲、《自由的想 像》 （紐約愛樂管絃樂團∕指揮：伯恩斯坦） 88. 赫爾曼 《電影音樂》 （洛杉磯愛樂管絃樂團∕指揮：薩洛能） 89.巴比特 《三首作品》、《二重奏》、《半簡單變奏曲》、《瓜分》、《瓜分後》、《舞台造型》、 為鋼琴與合成電子音樂所寫的《反射》、《卡農形式》、《贈品》 （鋼琴：羅伯特．陶得） 90.柯瑞利亞諾 《理察．史托茲曼：基本的豎笛音樂》 （豎笛：理查．史托茲曼∕倫敦交響樂團∕指揮：勞倫斯．萊頓史密斯） 91. 賴克 《早期作品》 （鼓掌：賴克與哈登伯格∕鋼琴：提勒斯與尼曼） 92. 賴克 《讚美詩》 （荀白克樂團偕同哈克打擊樂團∕指揮：萊恩伯特．德利佛） 《三個樂章》 （倫敦交響樂團∕指揮：麥可．提爾森．湯瑪士） 93.葛拉斯 《十二部分的音樂》 （菲利浦．葛拉斯樂團∕指揮：麥可．利斯曼） 94.葛拉斯 《機械生活》 （男低音：亞伯特．德魯伊特∕菲利浦．葛拉斯樂團∕西風合唱團） 95. 約翰．亞當斯 《震教徒的繩圈》（1978，修訂於1983） （聖路克管絃樂團∕指揮：約翰．亞當斯） 《小提琴協奏曲》（1993） （小提琴：基頓．克萊曼∕指揮：肯特．長野） 96. 葛瑞哥里歐．帕尼亞瓜 《佛里亞舞曲》 （馬德里室內古樂團） 97. 亞佛．佩特 《赤子之心》 （州立斯圖加特樂團∕指揮：丹尼斯．羅素．戴維斯∕立陶宛室內樂團∕指揮：薩路斯．桑 德奇斯） 98.葛瑞基 第三號交響曲（op.36） （女高音：唐恩．阿布蕭∕倫敦室內管絃樂團∕指揮：大衛．辛曼） 99.勞塔瓦拉 第七號交響曲《光之天使》、《天使報喜》（為管風琴銅管與交響木管樂團所寫的協奏曲） （管風琴：卡利．朱西拉∕赫爾辛基愛樂管絃樂團∕指揮：萊夫．賽格斯坦） 100. 盛宗亮 《痕：緬懷1966-1976》 （紐約室內交響樂團、指揮：傑拉德．史瓦茲） 《小河淌水》 （小提琴：露西亞．林） 《三首中文情歌》 （女高音：麗莎．薩佛∕小提琴：保羅．諾鮑爾∕鋼琴：盛宗亮） 《我的歌》 （鋼琴：彼德．塞爾金） 序 推薦序 值得珍藏的古典音樂參考書 彭廣林教授 當「音樂大夫」主持古典音樂廣播節目，最常碰到的三個問題就是「聽古典音樂要從誰的作 品開始聽？」，「要買誰的CD版本？」，「可不可以介紹一本古典音樂入門的書？」。前兩 個問題馬上就在我的腦海中浮現諸如「X鵝三星」、「大X盤」、「決定盤」等，讓我霧裡探 花、眼冒星星的火星文，直讓我對發問者有感同身受的同理心。但最後一個問題面臨的卻是 不同的狀況，因為過去五年有關古典音樂入門的書籍，不論是國產的，或是外文中譯本，可 用洋洋灑灑、琳瑯滿目八個字來形容，除非你是有閒錢的古典發燒友，恐怕鮮有人能夠通包 吧！ 其實前面談的都屬於市場面的現象，就一個從小開始接受音樂專業教育已近四十年的人來 說，看到的是更深一層的問題：台灣關於音樂表演藝術文化的推廣，仍處於地攤式的、淺 \\\ \\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ 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是透過文字或聲音，他的形式內涵都必須要有所「本」！當然，如能將上述的各個事項融合 成一種淺\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ 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\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\顯易懂的 方式，那就更加完美了。要達到上述 的要求，須具備哪 些條件 呢？我 認 為 應包括音樂樂器演奏的能力；音樂基本技術的能力——例如視唱、聽寫；音樂理論基礎的能 力——包括理論、分析與基本的作曲概念；音樂文學的涵養；最後也是最重要的——以人文 為本的音樂史觀。 上述的條件說要求標準的確很高，但這是針對這一領域基本的專業要求。這也是我為什麼會 撰文推薦Allan Kozinn所著的《The New York Time Essential Library: Classical Music: A Critic’s Guide to the 100 Most important Recordings》 的原因！ 雖然欣賞古典音樂最後是取決於主觀的喜好上，但它是有一套客觀認知的基礎。如果您對於 這一本書產生和上述這段文字有關的任何疑慮的話，那請先閱讀Kozinn的前言吧。字裡行間 中呈現出條理分明、交代清楚、言之有物、態度誠\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ 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從中古時期到二十世紀末——跨越九百年不同時空——的古典音樂史觀。對於愛樂入門者來 說，這本書的部分內容是不容易消化的，因為它的定位已是進階，而不是入門！但是沒有關 係，您還是可以將這本書列為永久收集的藏書，因為它具有極高的參考價值，總有一天您會 由於它而認識整個西方的文化。 最後，如果覺得光看Kozinn的中譯本無法滿足您永無止盡的求知欲望，那我強烈建議乾脆買 他的原文書，保證您的音樂觀馬上與國際接軌。 （本文作者為東吳大學音樂學系系主任、愛樂電台「音樂是什麼」節目主持人） |
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