| 发布者： | 恋爱中的肖邦 | 来 自： | |
| 发布时间： | 2015-05-21 21:49:06 | 付款方式： | 支付宝 |
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一派古典音樂迷的優雅，一付對音樂早已「見山不是山」的老神在在，對黑膠唱片之沿革鑽研 不輟 侯宏易的 BLOG ── 鑑賞家黑膠俱樂部 Connoisseurs\' Club of Vinyl Records http://blog.roodo.com/connoisseur_club_of_/ 【精采內容摘錄】 Columbia Graphophone Company ── 公司簡介 ── 英國的 Columbia 留聲機公司（Columbia Graphophone Company）原本是美國的 Columbia 留 聲機公司（Columbia Phonograph Company Ltd.）在英國的分公司。1922年，美國 Columbia 留聲機公司因為財務危機而將英國的分公司出售。 1925年，英國的 Columbia 留聲機公司以兩百五十萬美元買回它的美國母公司── Columbia 留聲機公司。 1926年，Columbia 留聲機公司併購 Odeon 與 Parlophone 兩家唱片公司。 1931年，由於經濟蕭條，英國的 Columbia 留聲機公司與留聲機公司（Gramophone Company） 合併，合組為 EMI（全名為「Electric & Musical Industries Ltd.」）。而在美國這方面， 由於電器製造商 Grigsby-Grunow 公司提出反壟斷異議，EMI 被迫出售所持有的美國 Columbia 留聲機公司。 ……〔略〕 ── 旗下藝人與重要錄音 ── 指揮家：克倫培勒（Otto Klemperer）、卡拉揚（Herbert von Karajan）、克路易坦（Andr Cluytens）、包爾特（Sir Adrian Boult）、塞爾（George Szell）。 小提琴家：密爾斯坦（Nathan Milstein）、拉賓（Michael Rabin）、奧伊斯特拉赫（David Oistrakh）、柯岡（Leonid Kogan），以及傳奇的匈牙利女小提琴家馬爾齊（Johanna Martzy）。 ……〔略〕 德國出生、後入籍以色列的指揮家克倫培勒，其詮釋具有堅毅的精神力量、擲地有聲的厚重音 響，擄獲許多愛樂者的心，他的【貝多芬：交響曲全集／SAX 2276~2277、SAX 2318、SAX 2331、SAX 2354、SAX 2364、SAX 2373、SAX 2415】、【布拉姆斯：交響曲全集／SAX 2262、 SAX 2350、SAX 2351、SAX 2362】、【布拉姆斯：德意志安魂曲／SAX 2430~2431】、【馬 勒：第二號交響曲／SAX 2473~2474】與【馬勒：第四號交響曲／SAX 2441】都是早有定評的 名盤。 法國指揮家克路易坦的【拉威爾：管弦樂全集／SAX 2476~2479】及【比才：卡門組曲 + 阿萊 城姑娘組曲／SAX 2566】具有絕對的權威性，讓後來的法系指揮難以超越其成就。而卡拉揚指 揮的【理查�6�4史特勞斯：玫瑰騎士／SAX 2269~2272】被譽為是此劇的最佳 版本。 ……〔略〕 ── LP 標籤識別 ── 英國 Columbia 的古典音樂錄音可粗分為「單聲道 33CX」與「立體聲 SAX」兩個系列，在各 大古典品牌中算是最容易辨認的一個，茲介紹如下。 單聲道 33CX 系列的標籤 （一）藍金標：BLUE-GOLD LABEL 單聲道 33CX 系列的第一種標籤以深藍色為底，字色為帶有反光的金黃色，類似燙金的效果。 正常的 12 吋唱片編號為 33CX xxxx（圖 1）；如果是 10 吋盤，編號則是 33C xxxx（圖 2）。 標籤左上方寫有「Columbia Graphophone Company Limited」（圖 3），這是英國 Columbia 唱片公司的正式名稱。 唱片封套背面會出現 Columbia 唱片的「Magic Notes」神奇音符商標（圖 4）。 [圖 5] 說明了在英國的發行由 Columbia Graphophone Company 負責，而 [圖 6] 則指出英 國以外地區的發行由 EMI 負責。 使用藍金標的 LP 編號從 33CX 1001 到 1949 止。其後的編號從 33CX 5251 開始，標籤也更 換為半圓標。 （二）半圓標：SEMI-CIRCLE LABEL 英國 Columbia 的第二種單聲道唱片標籤是紅色的半圓標，中央圓洞的上方有「Magic Notes」神奇音符商標。這種標籤的唱片不是早期錄音的再版發行，就是由立體聲的 SAX 系列 發行為單聲道版本，發行數量比起前一版的藍金標少了許多，價值也比較低。編號為 33CX xxxx（圖 7）或 CX xxxx（圖 8），兩者都是 12 吋唱片。 立體聲 SAX 系列的標籤 （一）水藍銀標：TURQUOISE-SILVER LABEL 美侖美奐的水藍銀標以水藍色為底，外圍的圈圈與標籤內的聲波線條都是銀色的，中間一道橫 幅印著「stereophonic」，十分清楚地標示著這是立體聲的錄音。正常的12吋唱片編號為 SAX xxxx（圖 9）；如果是 10 吋盤，編號則是 SBO xxxx（圖 10）。 這種標籤的使用年代為1958～64年，編號從 SAX 2252 到 2539 止，但其中有五個編號（SAX 2526、2532、2533、2534 及 2537）並沒使用水藍銀標，而是採用以下所要介紹的半圓標。這 種情況通常是因為專輯發行的時間延後，等到唱片真正發行時，標籤的設計已經更改了。 （二）半圓標：SEMI-CIRCLE LABEL 與單聲道第二種標籤一模一樣的設計，差別只在標籤右側的唱片編號以及左側的「stereo」字 樣（圖 11）。 從編號 SAX 2540 開始都採用半圓標設計，再加上前面我們提到的五個編號：SAX 2526、 2532、2533、2534 及 2537，就是現存所有的第一版半圓標。 ……〔略〕 導 論 這是一本討論 LP 唱片的專書。由於目前市面上相關著作並不多，中文論述更是少見，筆者集 結各方資料整理成專書，希望與同好互相切磋、分享。 有鑑於此，本文特別提出了「何謂 LP」、「為何要聽 LP」、「復刻片與原版片」、「唱片的 版位差異」、「為何要講究唱片的版位」與「原版 LP 的版位判別」等六項議題，從頭說起。 藉由上述議題的探討及後續各章的介紹，期盼本書不只是釐清一些常使收藏者感到疑惑的問 題，更讓有興趣加入 LP 收藏行列的愛好者，能夠有明確而清晰的概念。 一、何謂 LP LP 唱片（long playing microgroove record，簡稱 LP），即是美國Columbia唱片公司於 1948年所研發改良的一種記錄聲音的媒體規格。 它使用直徑12吋的乙烯基（vinyl）膠片，在兩面刻上紋路以保存聲音，唱片每分鐘迴轉33又 1/3次，每一面的播放時間從早期的22分鐘增長到後來的30分鐘。這種唱片使用比較輕的拾音 頭（light weight pick-up），唱針的形狀、大小都與早期的留聲機不同，LP 的音軌溝槽也 比先前的78轉唱片來得細小，故稱之為「microgroove」。 在 LP 之前，還有78轉、SP、EP 等各種規格的唱片，但這些均不列入本書討論範疇。 二、為何要聽 LP ◎ 就文化遺產的角度而論 人類記錄聲音的技術初創於十九世紀末，到了廿世紀下半葉發展至巔峰，與此同時也出現了一 批無與倫比的古典音樂演奏家，兩者相輔相成，促使錄音工業蓬勃發展。 隨著 LP 的大量發行，古典音樂過去的階級、地域與文化 j閡於是打破，成為一種人人可以享 受的娛樂，連帶地也擴大了其市場規模。這是人類史上第一次有這麼多人聆聽古典音樂，古典 音樂成了全人類共通的語言。 隨著時光流逝，這批傑出音樂家逐漸凋零殆盡，幸運\的是，他們留下了大量的有聲紀錄。LP 所帶來的，不光是使我們得以聆賞音樂家的技藝，它的背後還包含了錄音工程、唱片壓製生 產、文案美術設計、封面印刷以及各種材料的質感，這一切加總代表了當時的文化成就。於 是，聆聽 LP 時，我們便直接接觸到了那段歷史，這與後來重製的 CD 是截然不同的。 ◎ 就生活美學的角度而論 科技的進步讓聽音樂變得十分容易：只要將小小一片 CD 放入播放機，按下 play（播放鍵） 就行了，除此之外什麼都不必動手。 可是聽 LP 就不同了：一大張 LP 光是拿在手上，沉甸甸的重量便會提醒你這是具有數十年歷 史的物品，精美的封面設計馬上吸引了你的目光；接下來你小心地取出唱片放到唱盤上，啟動 馬達，拿起唱片刷清理一下表面，然後舉起唱臂就定位並輕輕放下，至此，播放動作才終於告 一段落。這個過程猶如一種儀式，它讓你專注於每個動作，靜下心來體驗音樂將要帶給你的感 動。 這整個過程只要稍有不慎，就可能把唱片給毀了，所以你必須專注。這種專注的態度形成了一 種生活美學，聆聽者必須把身心預備好，放慢一點、專心一點，細細地賞玩，於是也得到更 多。這樣的結果，與播放 CD 的簡便速成截然不同。 ◎ 就聲音的類真度而論 當人類儲存資訊的方式邁向數位化之後，科技的進步速度呈倍數躍進，唱片工業也跟上這股風 潮，以數位的方式錄製、儲存音樂，揚棄笨重、占空間的 LP 系統，而擁抱輕薄短小的 CD（compact disc）。自從1980年 CD 推出以來，短短的十年間，CD 已經完全攻占音樂市 場，淘汰了 LP。 可是只要回頭檢視數位錄音的發展歷史，我們就會發現，最初制訂的數位音源規格（16-bit， 44.1 KHz）其實是不夠理想的。這種格式削減了太多音樂訊息，以這種低階的 CD 格式來轉換 早期的類比錄音時，其生硬的重播效果實在無法令人滿意，即使後來 CD 規格不斷提升，相比 之下還是 LP 較能原音重現。 正當數位錄音成為市場主流，複製又極度容易之時，人們反而開始懷念起類比錄音的人性與溫 暖，於是有越來越多人回頭重拾類比音源，LP 又漸漸回到某些人的音響系統裡，二手唱片市 場交易蓬勃，某些 LP 的交易價格更創下歷史新高，連帶地帶動 LP 播放系統與復刻唱片市場 的再次興起。這個現象打破了「新就是好」的概念，成為音樂欣賞領域中最值得關注的趨勢之 一。 三、復刻片與原版片 自從1980年 CD 取代 LP 成為新一代的聲音記錄媒體後，LP 的產量急速銳減，終於在1980年 代末期被CD完全取代，各大唱片公司不再生產 LP。 但仍有少數幾家私人公司以購買版權的方式生產舊有的類比錄音，這些唱片稱之為「復刻 片」。而1948～90年間由各大唱片公司生產的 LP，則稱之為「原版片」。 復刻片與原版片各有特色，也各有擁護者，聆聽者可根據自己的喜好作出判斷與選擇。 四、唱片的版位差異 由於唱片公司經常在不同時間點將同一份錄音作多次發行，為了避免混淆，這裡要為本書的討 論主題下一個比較精確的定義，那就是：同一份錄音，以相同編號於不同年代所發行的 LP， 它們之間的差異即稱為「版位差異」。 這個定義僅能涵蓋大部分的情況，因為每家唱片公司都有它自己發行及編號的設計方式，同一 份錄音有時候也會變更其編號或封面，再次於同一個系列發行（例如1960年代的 DG 大花 版）。此時為了敘述方便，還是會將兩者納入同一個討論範圍。 五、為何要講究唱片的版位 就理論上來說，像唱片這種大量生產的產品，在播放效果上應該不會有太大差異，而且隨著壓 片技術的進步與原料質量的提升，越到後期，所製造出來的唱片也應具備更優良的品質才是。 但如果仔細觀察，我們便會發現，LP 的平均重量自1960年代起即逐漸遞減：1950年代到1960 年代中期約為150g，1960年代後期約為130g，1970年代約為110g，到了1970年代末期，某些唱 片的重量更降到只有90g。也就是說，雖然膠片的品質提升了，重量卻不斷減少──重量減少 的直接影響便在於唱片的厚度變薄，記錄聲音的溝槽深度也連帶地跟著縮水，亦即記錄聲音的 容量變小。所以，音樂訊號的衰減就是不可避免的結果。 另一個十分重要卻極少受到注意和探討的因素，就是「母帶老化」。LP 的生產製程始於母 帶，現代錄音是利用磁帶來保存聲音，但磁帶的耐久性並不如預期理想，經過時間催化後會出 現訊號衰減的現象，即使經過修正仍然無法完全等同於母帶剛剛完成時的狀態。使用老化的母 帶來製作的再版 LP，其播放效果絕對和最早製造的第一版 LP 不同，一般而言都是版位早的 唱片優於版位晚者，且版位相差越多，聲音的差異越大。我們可以說，第一版的 LP 比後來製 作的 LP 保留了更多母帶的資訊。 欣賞音樂本來就包含聽覺與視覺的雙重感官刺激，現場的音樂演奏提供了這兩項要素。在錄音 技術發明之前，所有的音樂都必須要由視聽人親臨演奏現場才能感受；錄音技術發明之後，人 們可以重複地欣賞相同的錄音，時空的隔閡不再是限制，好的錄音成果甚至可以引發視覺上的 幻象，讓人彷彿看見了演奏者的位置與動作。對於我輩等以「聆聽錄音」方式來接觸音樂的人 來說，第一版的 LP 是我們最接近演奏家的位置。 試想，五十年前的小提琴大師密爾斯坦（Nathan Milstein）站在你的面前演奏，那是多麼震 撼的體驗！對多數古典音樂的愛好者來說，音樂的真、善、美是他們的終極目標，在能力許可 的範圍內，追求更好、更早的 LP 版位就成了相當普遍的傾向。 六、原版 LP 的版位判別 唱片工業從1950年代起蓬勃發展，美國與歐洲兩地出現了許多大唱片公司，發行了人類史上最 多的古典音樂錄音。從下一章起，本書將以各大公司及其品牌為單位，分別介紹其公司簡歷、 旗下著名的藝人與重要錄音、唱片標籤的演進，以及如何從唱片標籤與封套來判別版位。 另外，第221頁起之「版位對照表」係筆者根據個人現有資料整理而成，供作參考之用。…… 〔略〕 侯宏易 2007年7月 ------------------------------------------------------------------- ★ 摘錄自【音響共和國】★ http://www.u-audio.com.tw 文�6�4郭漢丞 不囉唆，這是一本黑膠玩家必備的案頭工具書！也是唯一一本針對 LP 收藏的圖文對照專書！ 侯宏易先生的「黑膠唱片收藏圖鑑：LP 玩家實用事典」，是極少數針對黑膠收藏版位詳細解 說的工具書。站在二手黑膠唱片流通業者的立場，我想很多人不樂見此書問世，因為版位之謎 在此一覽無遺，再也不需要仰賴二手黑膠賣家的「一面之詞」。但是對於絕大多數喜愛黑膠唱 片的樂迷而言，侯宏易先生等於是為讀者準備好上戰場前的情報，隨時物色到獵物，立刻能判 別貨色高下品等，符合真正「第一版首刻」條件者，立刻殺聲大喊，散盡千金也務求攻下城 池！反之，要是品像條目未必屬實，版位順序編號有誤，倒也不必拆穿西洋鏡，冷眼旁觀戰況 即是。 ……在侯宏易的「黑膠唱片收藏圖鑑」出版之前，想懂得黑膠唱片的版位，恐怕讀者要自己繳 點學費。先從便宜唱盤買起，慢慢跟二手 LP 的店家搞熟，然後嘗試著選購一兩張店家所謂 「稀有版本」的高價二手片，開始聽到像「影子狗」、「郵票狗」，或是「六眼」、「大 花」、「小花」等等專有名詞，搞得一頭霧水。想搞懂，最好的方法就是一路買下去，慢慢認 標籤、記標籤，下次看到時就有印象，整理一些長期選購的心得。這好像媽媽在菜市場買菜， 西瓜怎麼挑，蘋果怎麼選，賣水果的總會有些秘方，買久了自然有心得。 可是這樣靠買片累積下來的經驗，不容易整理出系統，大概都是零散的常識，買得越久，懂得 越多，但總會有失手的時候，初入門者更是容易買錯買貴。我想很多買 LP 的人，無論資深資 淺\，都渴望著向「黑膠唱片收藏圖鑑」這樣的專書出現，未來按圖索驥，任憑二手 LP 片商 如 何天花亂墜，心頭自有定見，要稱之為「大 Decca」者，務必編號在若干數字當中，標籤樣式 與色彩均有圖解；詳細放大的標籤圖，讓讀者選片時不會將「小花」看成「大花」；何者編號 為單聲道？何者編號為立體聲？又哪些關鍵字代表數位錄音？「黑膠唱片收藏圖鑑」一書按照 廠牌區分，一一解說，並隨附簡易對照表。選片之前先鎖定目標，詳細閱讀，看到「獵物」， 立可判別，作為一本隨身的「工具書」，可說是黑膠收藏者的寶典。 ……追求版位，有增值與投資之意味，但我所見過收藏珍貴第一刻 LP 的朋友，每每拿出來獻 寶，即便現在價格已經炒到比當時收購價多出三、五倍，仍不肯割愛。「黑膠唱片收藏圖鑑」 提供了豐富的資訊，讓消費者不僅買唱片，還能懂唱片，進而瞭解 LP 的「珍貴之處」。資深 玩家可以買來對照收藏當中有哪些已然邁向超高價位之 LP，進階買家可以當作修練功力的寶 典，而入門買家則可以瞭解為何某些二手 LP 賣得那麼貴。 總之，「黑膠唱片收藏圖鑑」可說是挑選 LP 的必備工具書，無論在 e-Bay、Yahoo 拍賣網站 上衝殺，或是埋首二手黑膠店，在老唱片堆裡翻來覆去，驍勇奮戰，「黑膠唱片收藏圖鑑」是 必備的「葵花寶典」，有此參考工具書在手，戰勝 LP 版位不遠矣！ |
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