出瑞士精品功放 HI-END级别

二手器材 >>功放

发布者: szd888 来 自: 60.162.195.196
发布时间: 2006-05-29 17:25:45 付款方式: 支付宝
到期时间: 两年 成色:
价格: 15500RMB 运输公司: 顺丰快递
销售地点: 讨论 返回本版
评述: 声音真的好 因找不到他家的前级所以出
谁有他家的前级联系我13357655765同时后级取消出售
后级功率150W甲类
图片: 图片1    图片2    图片3    
回复人: wne 来 自: 219.130.234.120
回复时间:: 2006-06-04 00:06:54 讨论 返回本版
评述: 此前级我听过,晶莹通透,纤细高贵。
回复人: 汕头叶 来 自: 219.133.176.134
回复时间:: 2006-06-03 13:17:25 讨论 返回本版
评述: 一对二手商人可笑,如果象您们讲的那么好,玩C5的兄弟们有福气了,刘斑竹你要买下来,
还有,广州的二手商劝解你的老友在収藏一台玩双后机.
回复人: zhidong 来 自: 203.132.48.73
回复时间:: 2006-06-03 10:23:34 讨论 返回本版
评述: 小叶说得对,此机老烧收藏多我一老友正用一套西装.
回复人: peto 来 自: 219.128.196.4
回复时间:: 2006-06-03 09:42:27 讨论 返回本版
评述: SWISS PHYSICS 机种中频浓郁 定位准 外观小巧精美 曾将单拿C5推出9成功效 声音不是吹
捧得来的 93年还在生产 正是全世界电子器材做得最好的最高峰期 我有幸曾接触售过 性
价比非常高的后级 价不贵 路过 看到关于提到我 我那套并不售于此 此机种不多见 一般被
老烧收藏多 (以上乃个人对SWISS PHYSICS观点,匆怪!)
回复人: 汕头叶 来 自: 218.18.45.202
回复时间:: 2006-06-03 09:15:07 讨论 返回本版
评述: 是汕头叶的以前买的那台吧,。甲类机器20年了,比较麻烦。这么好还是自己留下吧。
回复人: std888 来 自: 60.162.200.205
回复时间:: 2006-06-02 21:23:45 讨论 返回本版
评述: 真舍不得你走啊
与你相处的日子里让我懂得了很多很多真的
在我的脑海里将深深记住你的一切漂亮
你也不能忘记我对你的保护和关照呦
愿一路走好
也请取她的人能好好对她!
谢谢
回复人: szd888 来 自: 218.73.35.8
回复时间:: 2006-06-02 10:43:06 讨论 返回本版
评述: 继续求他家的前级
回复人: szd888 来 自: 60.162.195.196
回复时间:: 2006-05-29 17:32:31 讨论 返回本版
评述: 上篇评论

摘自音响论坛020期數55頁數:



主編介紹幾樣好東西


劉漢盛

瑞士精品SWISS PHYSICS




Swiss Physics雖然是A類後級,但是毫無一般較差A類擴大機速度較慢的缺點,我想這應

是與應用小電容並起來使用有關。低頻的量感適中,或許可以我豐潤。(當然,這與房間

配都有關係,所以很難定論),不過,低頻的凝聚力卻是一流。


歐洲,這個美國的遠祖,到底它蘊含了多少文化遺產以及人文、科技寶藏?去過美國的人
都會驚訝於那裡的「大」;而到了歐洲則令人醉心於他們的古色古香與精致。以物兢天擇
的理論來看,短期中,野蠻的同國主義擊敗文明的文化社會是必然的。映諸今日,步調較
緩的歐洲不敵資本主義功利掛帥的美國也是意料中事。然而,以歷史的巨觀而言,文化的
芬芳可以一層層的沈澱在後世子孫中,而萬丈高樓的功利主義終於灰飛煙滅。從Mark
Levinson、Krell、Aragon、Audio Research、Infinity等身上,我倆可以看到美國的文
化,而從Gryphon、MBL、Burmester、Meridian中,我們亦可以看到另一層文化。雖然同

音響器材,但是歐洲製品總是多抹了幾層精緻與典雅。這種歐洲精緻器材的好感在我心中
愈來愈濃,並且也對這些歐洲「非主流Hi-End」器材產生一分敬意。唯一遺憾的是,這些
精致的歐洲產品大部份的售價都非常高,除了少數多金之士外,一般人很難有緣一親芳
澤。以下我要介紹給您的就是其中一例-瑞士精心泡製的Swiss Physics Model 5前級與
Model 6A後級。

Swiss Physics前級的面板採用刻版的方式將所有的字刻上,並非一般的印刷方式式。而

住機器的外殼高貴光滑無比,充份表現出瑞士的品味。

瑞士精品

第一眼看到Swiss Physics時,我的反應與看到MBL 6010前級一般,舍不得用手去摸它二
下,因為那光可鑑人的二側桃木以及頂蓋之鋼琴烤漆Mabrewood實在處理得太完美了 (據

有八層處理)。而機身上所有的字均直接在金屬板上刻出,並非印上去的,光是這份精細

手工就可以看出瑞士不愧是精密工業之首。雖然前、後級的面板上也有二個把手,但是整
塊面板的設計氣質與美國貨截然不同。前級的音量旋鈕也同Mark Levinson、MBL一般,採
用最上等的P&G (Penny & Giles)。前級的輸出/入插座為了避免用家的困擾,並沒有採

精密的Lemo 插,而是用Monster的,倒是後級的喇叭端子讓人一看就暗暗喝采,又大、又
圓、又好用的純金屬接頭,它讓您不必擔心發燒喇叭線要怎麼接上後級。

光是外表,Swiss Physics就給您滿分的感覺 (這比起以前的Model 3及Model 4有不可同

之語)。內部線路的設計,Swiss Physics也與眾不同,它是瑞士籍工程師Mauro Del
Nobile所精心設計的(他與妻子Hadjejda創辦了這家公司)。在他的觀念中,所有零件都要
用最好的,不過他所挑選的電容卻不是美國貨所常用的,他在前級與後級中用了大量的
Philips電容,是否這些Philips電容比我們所熟知的電容要好呢?而在前級中,凡是訊號
線路徑的連接,如旋鈕、開關到線路板之間,以及線路板到輸出/入插孔之間,全部都以
純銅鍍銀鐵弗龍線手工銲就。為什麼要這麼費事呢?這是設計者多年研究的成果,他發現
這種接法比用金屬棒連接或直接銲入線路板的聲音要強太多了。再有一個特殊之處就是
Swiss Physics在前級中大量使用模組化OP Amp MDN 8301、8300來作主要放大元件,而後
級也用了二個MDN 8801,是否設計者的想法與Marh Levinson相同呢?

Swiss Physics後級看起來不似美國全都利用上了。從照片上看不出散熱片另有玄機,另

還有功率晶體在散熱片下。

精巧的後級

在電源方面,前級採分離供電,而後級電源則在機箱中。打開後級機殼,您很難相信這竟
然是一部每聲道150瓦的A類擴大機,沒有巨大的濾波電容,沒有巨大的電源變壓器,也沒
有巨大的散熱片。設計者在此有解釋,他說巨大的濾波電容會導至速度緩慢,所以他採用
小電容並聯方式,電源變壓器他封在二個長方形鐵盒內,每個長方形鐵盒中有二個,也就
是說這部後級是每半波就用一個變壓器 (普通者二聲道共用一個,上焉者一聲道一個,每
聲道用二個的就罕見了)。為什麼體積會那麼小呢?這是一部每聲道150瓦的A類後級呀!

什麼時候見過瑞士的東西是粗大型的?說得也有道理。既然是A類150瓦,他用什麼晶體
呢?而且是把散熱片設在機內,這恐怕是前所未有的設計。他用了六對Hitachi K175與
J55 (日本貨真厲害,連瑞士人也不得不用)。這六對晶體鎖在一個不太大的厚散熱片上。
散熱片真小,不必去看它的熱散發面積您都要懷疑它能工作嗎?能的,這塊散熱片別有玄
機,它的中央有三排圓孔,孔中都注有散熱液,再加上底板上安裝著六支精密風扇強制散
熱,所以別擔心它的安全性。風扇聲大不大呢?我的聆聽室設噪比約在40~45dB之間 (一
般家庭約在60~70dB之間,大馬路邊的房間高達70dB以上),我在聆聽位置絲毫聽不到風

聲,只有趨近操作後級時才聽到微弱的風聲,所以這點可以放心。

風扇的巧思

在設計風扇上又可以看出設計者的巧思。第一,這六個風扇並不是鎖在電子線路的機身
上,因為這樣會引起輕微的震動,它們是鎖在厚厚的木殼上(木殼與金屬機身幾乎是完全

離的);第二,六個風扇並不直接吹功率晶體,它們只是使空氣由上到下流經散熱片,帶

熱溫而已,如此能保持晶體在一個恆溫上工作;第三,設計者使用一個高級 Lem插來當作
風扇的電源插頭,在開機前,就要將此插插入背板的「Fan Supply」孔內。為何設計者要
用如此高級的Lemo插呢?而且那條細風扇電源導線還是鍍銀線,關於這點,就留待以後有
機會請教設計者了。

如果忘了使風扇轉動,會不會燒了後級呢?設計者早已想到會有糊塗蛋忘了此重要的事,
因此在機內設計了溫度保護開關,只要散熱片溫度超過一定程度,擴大機即自動斷電。我
第一次使用時,因懷疑它是否A類,因此故意不接風扇電源,結果唱了約二十分鐘之後擴

機就自動切斷電源了。我把手拿到頂蓋散熱孔上一摸,真燙!原來這部後級的散熱片溫度
保護定在攝氏100度,真嚇人!而室溫如果在攝氏50度以上時本機了不動作 (50度時人早

熱死了)。我查了說明書,才知道這部後級平常每聲道就有25安培的工作電流,難怪不強

散熱的話會那麼燙。

在前、後級中,電源部份一面是設計者所強調的,以後級而言,有七組獨立的電源供給各
部份,每組電源均經過穩壓與濾波,以獲取最純淨的電源。前級的電源亦全部穩壓濾波。

天文數字的規格

Swiss Physics的規格數字都是「天文數字」,也就是說規格高得嚇人,有興趣的人可以

代理商要來細讀。我現在舉幾個例子給您參考:它的後級負載阻抗標示為從一歐姆到無限
大歐姆 (正常狀況);而它的輸出動態 (Output Dynamic) 有最好的事業數位錄音座的十

倍之高,而串音呢?無法測得。您相不相信這些數據?以我對瑞士了解的一些資料而言,
我相信。由這些規格看來,或許我們要改口說:Swiss Physics簡直就是高度精密的測試

器。

用料如此高級,規格趨近「天文數字」,這樣就可以保證美聲嗎?設計者認為這是最基本
的條件,而且他認為任何的聲音他都可以用科學數據來分析解釋。的確!假如我們對電子
學及聲學有澈底研究的話,是可以用科學來解釋音響的種種神話。可惜對於一般音響迷而
言,電子學及聲學的種種就像是宇宙一樣浩瀚無垠。

到底Swiss Physics的前、後級聲音表現如何呢?我必須坦白告訴您,在寫頂級器材的試

報告中,我已經壓煩再一一列舉那些層次、深度、定位……等特性,我認為那已是毫無意
義了。因為這些器材在這些特性方面都幾乎讓人無法再置一詞,可以說無處不美。這些頂
級器材要討論的是它們在高、中、低頻上量感的分佈而引致的個性搭配問題,以及音色的
特色質是否為您鐘愛。尤其後者更為重要,它幾乎就己經像是買名琴般,一樣都是
Stradivari琴,那一把小提琴的音色是您最喜歡的您就買那一把。一般中級的器材,都會
在透明感、解析力與平衡性中掙扎,而下焉者當然連層次、深度、定位等事也令人提心吊
膽。至於這些頂級擴大機,我在此再重申一次,它們已是一件有生命、有個性的樂器,而
不是毫無生命感的電子零件。

Swiss Physics前級的內部,它採用了模組。內部線路及零件均精緻異常,電源不在機
內,
它是單獨分離的個體。

難以面對的二張唱片

Swiss Physic前、後級的音色華麗、光澤十足,聲音的線條都十足的浮凸與清晰凝聚,沒
有半點鬆散之感。從高頻到極低頻,那種自然的快速與強烈的暫態反應令人心醉。我衹要
拿二張唱片出來一比,就可以知道音響器材的表現如何。這二張唱片大部份音響迷都會
有,但是有很多人都不敢拿出來面對現實。一張是Sheffield Lab-23 James Newton
Howard的「Comtemporary Rock Instrumentals」,也就是港仔稱為「多手仔」那張。另

張就是Lyrita SRCS-116 Maconchy的「Symphony For Double String Orchestra」。前一
張要表現的是清涼、柔美、強勁的衝擊性、速度感,以及低頻的量感與控制力。這些特質
聽起來似乎很矛盾,有本事您就試試看吧!第二張是二個弦樂團合併一起演奏,那些低頻
與弦樂的演奏位置您不妨試試看吧!Swiss Physics毫無問題都表現得很好。

Swiss Physics雖然是A類後級,但是毫無一般較差A類擴大機速度較慢的缺點,我想這應

是與應用小電容加起來使用有關。低頻的量感適中,或許可以說豐潤 (當然,這與房間搭
配都有關係,所以很難定論),不過,低頻的凝聚力卻是一流。

無論從任何一個角度來看,Swiss Physics前、後級都是令人難忘的器材。


勝過大哥的Meridian 206


非常遺憾的是,我必須說Meridian206幾乎在所有的項目上的表現都比「我的」207Pro還
好。請注意我是說「我的207Pro」,因為我無法知曉現在新出廠的207Pro是否在內部線路
上也已經改良。不過,我可以確定代理商送來的206確實比我原有的207Pro還要好。無論

透明感、深度感、解析力等更要好過207Pro,尤其是低頻與極低頻的凝聚力與解析力以及
延伸性上都要強過207Pro

Meridian206在外表看起來與其大哥207Pro一樣,不過仔細看會發現有一些細部改變。外

如何其實不重要,重要的是其聲音的改善上有很大的進步。
另件想向您推薦的器材並非頂級的售價,但是,它的種種表現都比舊型者更上一層樓,所
以值得講。它就是曾經引領風騷一時的Meridian207的弟弟206。Meridian的雷射唱盤我可
以說是非常的熟悉,它是Meridian名聲更上一層樓的階梯,但也是讓Meridian跌了一跤,
以致於將公司拱手讓與KEF的罪魁禍首之一。這段故事可能要從頭說起,各位才會明白其

原委。

Meridian生產雷射唱盤是從改Philips101的MCD開始的,當時被譽為最佳雷射唱盤之一。

來他們又在原機上加了一塊底座,把一些改良線路都放在裡面,這部MCD-Pro也獲得極高

評價。而事實上這部機器就是分離式的雛形。Meridian在闖出名號以後,漸感不能再用
Philips的機殼,於是投下鉅資發展全新的雷射唱盤,這就是Meridian207的由來。這部二
件式雷射唱盤確實引起一陣贊嘆之聲,可惜這型雷射唱盤由於倉促推出,因此在操控讀取
系統上時有故障發生 (這是Philips生產的,實在不能算是Meridian的錯),造成了極大的
困擾。Meridian本身是家小廠,一方面因為新產品、新生產線的開發投資太鉅,另一方面
則由於初期207的困擾,因此陷入困境,最後才由KEF接手。Meridian207 Pro推出之後,

期的故障問題獲得了解決,也贏得了使用者的信心。我自己的一部207Pro就這樣一直用到
今天。

去年,Meridian推出206,這是207Pro的改良型,機殼還是沿用207Pro,機械操控讀取系

亦是Philips系統,不過已改用CDM4,但是捨去了前級部份,另加光纖輸出,而成了標準

雷射唱盤。原來207Pro的分體設計,二機之間以電腦線連接。而現在206則將二個機殼以

條由下鎖住,變成一體。二機之間的連接也像其積木式擴大機MCA-1一般,以針狀插孔在

腹相接。

絕對勝過207Pro

206在內部一些細節上當然還有一些改良,不過這已不是音響迷所關心的重點,例如說206
的轉動係統採用霍爾效應馬達以及第四代的伺服控制板。音響迷所關心的是它的聲音到底
如何?非常遺憾的是,我必須說Meridian206幾乎在所有的項目上的表現都比「我的」
207Pro還好。請注意我是說「我的207Pro」,因為我無法知曉現在新出廠的207Pro是否在
內部線路上也已經改良。不過,我可以確定代理商送來的206確實比我原有的207Pro還要
好。無論是透明感、深度感、解析力等更要好過207Pro,尤其是低頻與極低頻的凝聚力與
解析力以及延伸性上都要強過207Pro。這個結果令得我戚戚焉。不過,想一想雷射唱盤這
幾年一直飛快的在作「細部改良」,今日再好的雷射唱盤明天也要過時,大哥不敵小弟也
是應該的。因此,想買高級雷射唱盤的人們,Meridian206已在誘惑您了。不過,請注
意,
它不是像Marantz CD-95或Ariston CD唱盤那般柔性的。它的音色特質請朝反方向去想就

了。


音樂的堂奧THRESHOLD SA-10e


在這張唱片中每種樂器都有獨自亮相的機會。我聽了由這套組合所發出來的樂器音色之
後,差點沒掉下淚來,尤其是弦樂群一出現,那無法形容的美感含我戰栗良久。實在是太
美了!國內至少應該有一百個人有這張LP,請您們再拿出來聽聽看吧!

Threshold,每當我看到這個名字時,便暗呼這個名字起得好,它的原義是門口、門檻或

務的開端。以中國人的觀點而言,它是登堂入室,一窺堂奧的開始。換句話說,您必須透
過Threshold才可進入音樂的堂奧,假如當初Nelson Pass執意要以自己的名字當作商標,
那麼今日Threshold便無法給人更深層的意義。
為什麼多年來來,Telarc唱片公司一直要以Threshold的擴大機來作Monitor工具?市面上
頂級的擴大機不在少數,純A類擴大機也有許多環伺在側,偏偏他們對Threshold情有獨
鐘!這個問題目前我尚無解答,只等以後有機會再問Telarc唱片公司的人。不過有一件事
我卻可以肯定,那就是Threshold的創設人Nelson Pass無疑是近二十年來音響界最重要的
人物之一,因為他所發明的動態A類以及純A類後級,還有一些設計後級擴大機的觀念一直
到現在都還影響著所有後級擴大機的設計者。在今日,這些觀念與依此觀念而設計的擴大
機彼彼皆是,但是大部份的人不知此皆源出於Nelson Pass,而且,運用相同理論製造擴

機而能勝過Threshold者幾希?所以,在此我們先把時間拉回1974年。

MBL5010內部十分簡潔,它是雙層線路板,裡面採用的零件也與最頂級的6010相同,不過

於它是單純的前級功能,因此並不像 MBL6010巨大。

Nelson Pass的影響

1974年,Nelson Pass創立Threshold公司,然後在1975年與1976年間,研製成功800A後
級,這是世界第一部商品化的「動態A類」後級。在今日,大家都知道「動態A類」就是在
小功率時線路呈A類工作,而超過一定功率時自動呈AB類工作。這個線路在當時震驚業
界,
大家紛起傚尤,直到今天,在市面上還是可以看到許多「動態A類」設計的後級,尤其是

高級的日本後級,幾乎都打著「動態A類」的旗號。後來,Nelson Pass又制造出純A類後

SA-1、SA-2等。此後,Threshold的後級就有了明顯的代號分別:凡是以「S」開頭者為動
態A類,以「SA」開頭者就是純A類。例如,SA-12。、SA-10e就是純A類後級,什麼是純A

後級?這個大家也都知道,就是不論功率大小都呈A類狀態工作者。

捨棄負回授

除了動態A類之外,Nelson Pass在設計擴大機上的許多見解分述如下:他堅決捨棄負回
授。長久以來,工程師們一直用負回授來降低失真,同時提高阻尼因素(可將喇叭控制得

好)。但是Nelson Pass認為從輸出級拉了一個回授回到輸入級本身就是一種錯誤的作法,
這樣作會污染了原本純淨的輸入訊號,同時也對高頻的解析力及透明感有害。不用負回授
的話,那到底要如何降低失真呢?用最簡單的線路、最線性的元件來將失真澈底降低,這
是Neleon Pass的看法,也是Threshold擴大機上的作法。這種看法絕對為大家所承認,不
過考量製造成本之下,許多廠家還是採用最便宜的負回授法,唯有頂級如Threshold者才

不惜工本的讀取最佳零件以根本降低失真。

串疊線路

視負回授為毒草之外,Nelson Pass也從1976年開始在他的400A、4000、GAS-1上使用串疊
線路(Cascode Operation)。從現實狀況而言,放大元件很難完全作到大功率、低失真。

果一個放大元件能夠承受大功率,那麼可能它無法在線性及速度、失真上達到承受小功率
放大元件的標準。為了解這個問題,串疊線路是一種最簡單、最有效的方法之一,如「串
疊」的字面意義所示,將二個放大元件作而使的縱向排列,一倆元件當屏蔽作用,保護另
一個元件免於受到大的電壓不規則變動的影響,使得這個元件能夠作最線性、最高速、且
失真最低的放大工作。這種線路架構,Threshold一直沿用至今。

Stasis線路

解決了電壓不穩定的問題之後,Nelson又發現串疊線路還是難以避免電流不穩定的影響,
於是Nelson Pass金頭腦一轉,在同年將串疊線路的「電壓」一轉為「電流」,也是利用

個承受較大功率的元件來保護較小、較線性者;也就是說利用一個元件來修正另一個元件
的工作,這就是Threshold專利的「Stasis」線路。這個專利可能至今仍然有效,否則
Nakamichi就不會出錢向Nelson Pass買這個專利來製造擴大機了。

大電源

大電源供應也是Nelson Pass所倡導的「美聲不二法門」,這個論點在今天幾乎沒有人不

認的。但是施行起來仍然有困難,什麼困難呢?「錢」!您要知道,一個好的電源供應所
耗費的成本可能佔全機成本的一半以上,所以大部份的廠製機都以小得可憐的電源供應部
份來搪塞,並且以種種理由為自己辯護。我有一個朋友是「電源供應狂」,他的真空管自
己裝前後級的電源供應部份看了會嚇死人,前級、後級的左、右聲道各一部巨大的真空管
電源供應器供電,拿任何一個電源供應器出來都要比ARC的大上好幾倍。廠製晶體機中
NRG、Krell、Mark Levinson等皆與Threshold一樣,深知電源供應的重要性,因此他都肯
花大錢在這方面上。Nelson Pass認為後級的供應能力至少都要最大消耗的二倍以上,如

在最爆棚狀態下才能唱得好。

簡單就是好

「簡單就是最好的」,這也是Nelson Pass在70年代就高唱入雲的口號。雖然自己設計晶

機,但是他仍然不避諱的舉真空管機為例。他說真空管美聲的主要原因之一就在於簡單的
線路架構。由於簡單,所以能再生最純的聲音,因此無論是在Threshold的機器,或Forte
的機器上,其線路都簡單無比,有些人在拆開Threshold後級之後,一看那一眼望盡的簡

線路,不禁都要罵上二句不值。其實他們完全誤會了Nelson Pass苦心孤詣的設計。

另外從1981年開始採用光偏壓(Optical Bias)線路,以及選用最高級元件,還有機箱堅固
以避震這三件事就不必我再多講了,只要有摸過、抬過Threshold機器的人就知道
Threshold這方面所下的功夫。

以前本刊曾評論過SA-12e,就是這部SA-10e的哥哥,SA-10e每聲道是純A類,175瓦(八歐
姆),而峰值輸出可達每聲道400瓦,每部機共用了四十四顆功率晶體(二聲道就用了八十

個功率晶體),每聲道也用了六個Mallory濾波電容,每一個晶體皆可承受250瓦、200伏、
20安培,而持續輸出電流有60安培,峰值電流可達170安培,輸出阻抗低至0.05歐姆,每

單聲道有79磅重(將近40公斤重),機身面板就只一個電源開關,而背板則有RCA及XLR平衡
式輸入、喇叭端子,以及電源調整(分100V、120V、220V、240V),除此之外沒有多餘裝
置。

MBL5010

在試聽Threshold SA-10e時,我搭配的前級是MBL5010。這部全身鍍黑鉻的高級前級其實

是簡化型的MBL6010,6010有許多附屬設備,所以作得那般巨大。而5010則純粹給聽音樂

人使用,所以MBL就抽取6010的一般功能及線路,作成5010,除了音量旋鈕不是使用P&G之
外,其餘大致與6010相同,而聲音的趨向也是柔、細、透明型的。以MBL5010搭配上
Threshold SA-10e而言,它們在整體上都顯出與前面所提Swiss Physics不同的特質,二

可說都一樣好,但是個性卻完全不同。所以我常說音響器材(尤指擴大機)到達一定的Hi-
End等級之後,早已不存在「好」與「壞」的區別,而僅有「個性」上的差異而已。往往

些一般人口中所謂的「好」與「壞」,其實說穿了都是因為個性搭配不良,以及聆聽者自
身的聆聽環境不平衡所引起的。

四張LP令人落淚

這套組合聽起音樂有多美呢?我舉四張LP為例,這四張LP現在都買不到了。請不要怪我吊
胃口,如果我用CD來試,我會覺得對不起這套前、後級,所以就決定講這四張「天方夜
譚」。第一張是Mercury的Composer And His Orchestra(ERA版)。作曲家Hanson自己現身
說法,剖析管弦樂團配器的精妙。在這張唱片中每種樂器都有獨自亮相的機會。我聽了由
這套組合所發出來的樂器音色之後,差點沒掉下淚來,尤其是弦樂群一出現,那無法形容
的美感令我戰慄良久。實在是太美了!國內至少應該有一百個人有這張LP,請您們再拿出
來聽聽看吧!

第二張是Audiofon唱片公司所出一張Aaron Rosand的巴哈無伴奏小提琴(尚有別的曲子)。
羅桑曾來台灣演奏過,但是我相信在現場的琴音絕對沒有MBL5010配Threshold SA-10e時

麼美,這支琴的聲音真是高貴無比,聽了這張LP之後令我短時間內對大部份其他的唱片都
無法適應。第三張是Mercury再版片的British Band Classics第二集,那些管樂和聲之美
以及鼓的低頻震波實在無法讓人忘懷,聽了這張LP就像是吃了嗎啡一樣,不繼續吃就會難
過。

第四張是EMI Mackerras指揮皇家愛樂那張「Pineappie Poll」。弦樂群的質感、音色,

及整個管弦樂音色之美。還有飽滿的音樂張力與彈性絕對是我這支原子筆所難以說盡的。
其實,我說這些聲音上的細節恐怕讀者也未必能完全感受,甚至可能還要懷疑真有其事。
我想,就讓懷疑者永遠懷疑下去吧!

陰、陽有別

MBL5010加Threshold SA-10e與Swiss Physics有何不同呢?在個性上,前者是陰,後者是
陽;前者溫婉細緻,後者則充滿爆發力;二者都十分的透明,二者音像都十分的清楚;二
者的空間感都好到嚇人,二者的音場都與整個空間合為一體。在高頻的特質上,Swiss
Physics較具鏗鏘之勢,而MBL與Threshold則較為收斂;在低頻的表現上Swiss Physics豐
潤而速度快,尾韻較短;而MBL加Threshold則豐潤如常,不過速度較緩,尾韻較長。無論
如何,二者在聆聽音樂上都可令人獲至最高的享受是不爭的事實。上述這些動人的特質在
EMI那張Brian的第八號交響曲上也完全可以得到印證(這張LP已有CD上市)。再也沒有比用
這一等級的器材來聽音樂還令人興奮的事了。不要嫌我偷懶,沒有像以前一般詳細分析每
一部份的細節。我絕不是偷懶,而是覺得在這麼迷人的表現下再去分析那些特質實在是一
件毫無意義的事。

Threshold SA-10e在冬天裡用起來一點都不燙手,我連續三天不關機,手尚可長時間摸著
散熱片,這當然要拜它的功率晶體多,以及散熱片大之賜。在夏天時,我想它必然要熱多
了。Threshold SA-10e有沒有缺點?有!它的售價可真不便宜。耳裡聽著美好的音樂,心
裡想著一般的Mid-Fi大眾,我不禁要說:有錢真好!

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