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摘自音响论坛020期數55頁數: 主編介紹幾樣好東西 劉漢盛 瑞士精品SWISS PHYSICS Swiss Physics雖然是A類後級,但是毫無一般較差A類擴大機速度較慢的缺點,我想這應 該 是與應用小電容並起來使用有關。低頻的量感適中,或許可以我豐潤。(當然,這與房間 搭 配都有關係,所以很難定論),不過,低頻的凝聚力卻是一流。 歐洲,這個美國的遠祖,到底它蘊含了多少文化遺產以及人文、科技寶藏?去過美國的人 都會驚訝於那裡的「大」;而到了歐洲則令人醉心於他們的古色古香與精致。以物兢天擇 的理論來看,短期中,野蠻的同國主義擊敗文明的文化社會是必然的。映諸今日,步調較 緩的歐洲不敵資本主義功利掛帥的美國也是意料中事。然而,以歷史的巨觀而言,文化的 芬芳可以一層層的沈澱在後世子孫中,而萬丈高樓的功利主義終於灰飛煙滅。從Mark Levinson、Krell、Aragon、Audio Research、Infinity等身上,我倆可以看到美國的文 化,而從Gryphon、MBL、Burmester、Meridian中,我們亦可以看到另一層文化。雖然同 為 音響器材,但是歐洲製品總是多抹了幾層精緻與典雅。這種歐洲精緻器材的好感在我心中 愈來愈濃,並且也對這些歐洲「非主流Hi-End」器材產生一分敬意。唯一遺憾的是,這些 精致的歐洲產品大部份的售價都非常高,除了少數多金之士外,一般人很難有緣一親芳 澤。以下我要介紹給您的就是其中一例-瑞士精心泡製的Swiss Physics Model 5前級與 Model 6A後級。 Swiss Physics前級的面板採用刻版的方式將所有的字刻上,並非一般的印刷方式式。而 套 住機器的外殼高貴光滑無比,充份表現出瑞士的品味。 瑞士精品 第一眼看到Swiss Physics時,我的反應與看到MBL 6010前級一般,舍不得用手去摸它二 下,因為那光可鑑人的二側桃木以及頂蓋之鋼琴烤漆Mabrewood實在處理得太完美了 (據 云 有八層處理)。而機身上所有的字均直接在金屬板上刻出,並非印上去的,光是這份精細 的 手工就可以看出瑞士不愧是精密工業之首。雖然前、後級的面板上也有二個把手,但是整 塊面板的設計氣質與美國貨截然不同。前級的音量旋鈕也同Mark Levinson、MBL一般,採 用最上等的P&G (Penny & Giles)。前級的輸出/入插座為了避免用家的困擾,並沒有採 用 精密的Lemo 插,而是用Monster的,倒是後級的喇叭端子讓人一看就暗暗喝采,又大、又 圓、又好用的純金屬接頭,它讓您不必擔心發燒喇叭線要怎麼接上後級。 光是外表,Swiss Physics就給您滿分的感覺 (這比起以前的Model 3及Model 4有不可同 日 之語)。內部線路的設計,Swiss Physics也與眾不同,它是瑞士籍工程師Mauro Del Nobile所精心設計的(他與妻子Hadjejda創辦了這家公司)。在他的觀念中,所有零件都要 用最好的,不過他所挑選的電容卻不是美國貨所常用的,他在前級與後級中用了大量的 Philips電容,是否這些Philips電容比我們所熟知的電容要好呢?而在前級中,凡是訊號 線路徑的連接,如旋鈕、開關到線路板之間,以及線路板到輸出/入插孔之間,全部都以 純銅鍍銀鐵弗龍線手工銲就。為什麼要這麼費事呢?這是設計者多年研究的成果,他發現 這種接法比用金屬棒連接或直接銲入線路板的聲音要強太多了。再有一個特殊之處就是 Swiss Physics在前級中大量使用模組化OP Amp MDN 8301、8300來作主要放大元件,而後 級也用了二個MDN 8801,是否設計者的想法與Marh Levinson相同呢? Swiss Physics後級看起來不似美國全都利用上了。從照片上看不出散熱片另有玄機,另 外 還有功率晶體在散熱片下。 精巧的後級 在電源方面,前級採分離供電,而後級電源則在機箱中。打開後級機殼,您很難相信這竟 然是一部每聲道150瓦的A類擴大機,沒有巨大的濾波電容,沒有巨大的電源變壓器,也沒 有巨大的散熱片。設計者在此有解釋,他說巨大的濾波電容會導至速度緩慢,所以他採用 小電容並聯方式,電源變壓器他封在二個長方形鐵盒內,每個長方形鐵盒中有二個,也就 是說這部後級是每半波就用一個變壓器 (普通者二聲道共用一個,上焉者一聲道一個,每 聲道用二個的就罕見了)。為什麼體積會那麼小呢?這是一部每聲道150瓦的A類後級呀! 您 什麼時候見過瑞士的東西是粗大型的?說得也有道理。既然是A類150瓦,他用什麼晶體 呢?而且是把散熱片設在機內,這恐怕是前所未有的設計。他用了六對Hitachi K175與 J55 (日本貨真厲害,連瑞士人也不得不用)。這六對晶體鎖在一個不太大的厚散熱片上。 散熱片真小,不必去看它的熱散發面積您都要懷疑它能工作嗎?能的,這塊散熱片別有玄 機,它的中央有三排圓孔,孔中都注有散熱液,再加上底板上安裝著六支精密風扇強制散 熱,所以別擔心它的安全性。風扇聲大不大呢?我的聆聽室設噪比約在40~45dB之間 (一 般家庭約在60~70dB之間,大馬路邊的房間高達70dB以上),我在聆聽位置絲毫聽不到風 扇 聲,只有趨近操作後級時才聽到微弱的風聲,所以這點可以放心。 風扇的巧思 在設計風扇上又可以看出設計者的巧思。第一,這六個風扇並不是鎖在電子線路的機身 上,因為這樣會引起輕微的震動,它們是鎖在厚厚的木殼上(木殼與金屬機身幾乎是完全 分 離的);第二,六個風扇並不直接吹功率晶體,它們只是使空氣由上到下流經散熱片,帶 出 熱溫而已,如此能保持晶體在一個恆溫上工作;第三,設計者使用一個高級 Lem插來當作 風扇的電源插頭,在開機前,就要將此插插入背板的「Fan Supply」孔內。為何設計者要 用如此高級的Lemo插呢?而且那條細風扇電源導線還是鍍銀線,關於這點,就留待以後有 機會請教設計者了。 如果忘了使風扇轉動,會不會燒了後級呢?設計者早已想到會有糊塗蛋忘了此重要的事, 因此在機內設計了溫度保護開關,只要散熱片溫度超過一定程度,擴大機即自動斷電。我 第一次使用時,因懷疑它是否A類,因此故意不接風扇電源,結果唱了約二十分鐘之後擴 大 機就自動切斷電源了。我把手拿到頂蓋散熱孔上一摸,真燙!原來這部後級的散熱片溫度 保護定在攝氏100度,真嚇人!而室溫如果在攝氏50度以上時本機了不動作 (50度時人早 就 熱死了)。我查了說明書,才知道這部後級平常每聲道就有25安培的工作電流,難怪不強 制 散熱的話會那麼燙。 在前、後級中,電源部份一面是設計者所強調的,以後級而言,有七組獨立的電源供給各 部份,每組電源均經過穩壓與濾波,以獲取最純淨的電源。前級的電源亦全部穩壓濾波。 天文數字的規格 Swiss Physics的規格數字都是「天文數字」,也就是說規格高得嚇人,有興趣的人可以 向 代理商要來細讀。我現在舉幾個例子給您參考:它的後級負載阻抗標示為從一歐姆到無限 大歐姆 (正常狀況);而它的輸出動態 (Output Dynamic) 有最好的事業數位錄音座的十 五 倍之高,而串音呢?無法測得。您相不相信這些數據?以我對瑞士了解的一些資料而言, 我相信。由這些規格看來,或許我們要改口說:Swiss Physics簡直就是高度精密的測試 儀 器。 用料如此高級,規格趨近「天文數字」,這樣就可以保證美聲嗎?設計者認為這是最基本 的條件,而且他認為任何的聲音他都可以用科學數據來分析解釋。的確!假如我們對電子 學及聲學有澈底研究的話,是可以用科學來解釋音響的種種神話。可惜對於一般音響迷而 言,電子學及聲學的種種就像是宇宙一樣浩瀚無垠。 到底Swiss Physics的前、後級聲音表現如何呢?我必須坦白告訴您,在寫頂級器材的試 聽 報告中,我已經壓煩再一一列舉那些層次、深度、定位……等特性,我認為那已是毫無意 義了。因為這些器材在這些特性方面都幾乎讓人無法再置一詞,可以說無處不美。這些頂 級器材要討論的是它們在高、中、低頻上量感的分佈而引致的個性搭配問題,以及音色的 特色質是否為您鐘愛。尤其後者更為重要,它幾乎就己經像是買名琴般,一樣都是 Stradivari琴,那一把小提琴的音色是您最喜歡的您就買那一把。一般中級的器材,都會 在透明感、解析力與平衡性中掙扎,而下焉者當然連層次、深度、定位等事也令人提心吊 膽。至於這些頂級擴大機,我在此再重申一次,它們已是一件有生命、有個性的樂器,而 不是毫無生命感的電子零件。 Swiss Physics前級的內部,它採用了模組。內部線路及零件均精緻異常,電源不在機 內, 它是單獨分離的個體。 難以面對的二張唱片 Swiss Physic前、後級的音色華麗、光澤十足,聲音的線條都十足的浮凸與清晰凝聚,沒 有半點鬆散之感。從高頻到極低頻,那種自然的快速與強烈的暫態反應令人心醉。我衹要 拿二張唱片出來一比,就可以知道音響器材的表現如何。這二張唱片大部份音響迷都會 有,但是有很多人都不敢拿出來面對現實。一張是Sheffield Lab-23 James Newton Howard的「Comtemporary Rock Instrumentals」,也就是港仔稱為「多手仔」那張。另 一 張就是Lyrita SRCS-116 Maconchy的「Symphony For Double String Orchestra」。前一 張要表現的是清涼、柔美、強勁的衝擊性、速度感,以及低頻的量感與控制力。這些特質 聽起來似乎很矛盾,有本事您就試試看吧!第二張是二個弦樂團合併一起演奏,那些低頻 與弦樂的演奏位置您不妨試試看吧!Swiss Physics毫無問題都表現得很好。 Swiss Physics雖然是A類後級,但是毫無一般較差A類擴大機速度較慢的缺點,我想這應 該 是與應用小電容加起來使用有關。低頻的量感適中,或許可以說豐潤 (當然,這與房間搭 配都有關係,所以很難定論),不過,低頻的凝聚力卻是一流。 無論從任何一個角度來看,Swiss Physics前、後級都是令人難忘的器材。 勝過大哥的Meridian 206 非常遺憾的是,我必須說Meridian206幾乎在所有的項目上的表現都比「我的」207Pro還 好。請注意我是說「我的207Pro」,因為我無法知曉現在新出廠的207Pro是否在內部線路 上也已經改良。不過,我可以確定代理商送來的206確實比我原有的207Pro還要好。無論 是 透明感、深度感、解析力等更要好過207Pro,尤其是低頻與極低頻的凝聚力與解析力以及 延伸性上都要強過207Pro Meridian206在外表看起來與其大哥207Pro一樣,不過仔細看會發現有一些細部改變。外 表 如何其實不重要,重要的是其聲音的改善上有很大的進步。 另件想向您推薦的器材並非頂級的售價,但是,它的種種表現都比舊型者更上一層樓,所 以值得講。它就是曾經引領風騷一時的Meridian207的弟弟206。Meridian的雷射唱盤我可 以說是非常的熟悉,它是Meridian名聲更上一層樓的階梯,但也是讓Meridian跌了一跤, 以致於將公司拱手讓與KEF的罪魁禍首之一。這段故事可能要從頭說起,各位才會明白其 中 原委。 Meridian生產雷射唱盤是從改Philips101的MCD開始的,當時被譽為最佳雷射唱盤之一。 後 來他們又在原機上加了一塊底座,把一些改良線路都放在裡面,這部MCD-Pro也獲得極高 的 評價。而事實上這部機器就是分離式的雛形。Meridian在闖出名號以後,漸感不能再用 Philips的機殼,於是投下鉅資發展全新的雷射唱盤,這就是Meridian207的由來。這部二 件式雷射唱盤確實引起一陣贊嘆之聲,可惜這型雷射唱盤由於倉促推出,因此在操控讀取 系統上時有故障發生 (這是Philips生產的,實在不能算是Meridian的錯),造成了極大的 困擾。Meridian本身是家小廠,一方面因為新產品、新生產線的開發投資太鉅,另一方面 則由於初期207的困擾,因此陷入困境,最後才由KEF接手。Meridian207 Pro推出之後, 初 期的故障問題獲得了解決,也贏得了使用者的信心。我自己的一部207Pro就這樣一直用到 今天。 去年,Meridian推出206,這是207Pro的改良型,機殼還是沿用207Pro,機械操控讀取系 統 亦是Philips系統,不過已改用CDM4,但是捨去了前級部份,另加光纖輸出,而成了標準 的 雷射唱盤。原來207Pro的分體設計,二機之間以電腦線連接。而現在206則將二個機殼以 鐵 條由下鎖住,變成一體。二機之間的連接也像其積木式擴大機MCA-1一般,以針狀插孔在 側 腹相接。 絕對勝過207Pro 206在內部一些細節上當然還有一些改良,不過這已不是音響迷所關心的重點,例如說206 的轉動係統採用霍爾效應馬達以及第四代的伺服控制板。音響迷所關心的是它的聲音到底 如何?非常遺憾的是,我必須說Meridian206幾乎在所有的項目上的表現都比「我的」 207Pro還好。請注意我是說「我的207Pro」,因為我無法知曉現在新出廠的207Pro是否在 內部線路上也已經改良。不過,我可以確定代理商送來的206確實比我原有的207Pro還要 好。無論是透明感、深度感、解析力等更要好過207Pro,尤其是低頻與極低頻的凝聚力與 解析力以及延伸性上都要強過207Pro。這個結果令得我戚戚焉。不過,想一想雷射唱盤這 幾年一直飛快的在作「細部改良」,今日再好的雷射唱盤明天也要過時,大哥不敵小弟也 是應該的。因此,想買高級雷射唱盤的人們,Meridian206已在誘惑您了。不過,請注 意, 它不是像Marantz CD-95或Ariston CD唱盤那般柔性的。它的音色特質請朝反方向去想就 對 了。 音樂的堂奧THRESHOLD SA-10e 在這張唱片中每種樂器都有獨自亮相的機會。我聽了由這套組合所發出來的樂器音色之 後,差點沒掉下淚來,尤其是弦樂群一出現,那無法形容的美感含我戰栗良久。實在是太 美了!國內至少應該有一百個人有這張LP,請您們再拿出來聽聽看吧! Threshold,每當我看到這個名字時,便暗呼這個名字起得好,它的原義是門口、門檻或 事 務的開端。以中國人的觀點而言,它是登堂入室,一窺堂奧的開始。換句話說,您必須透 過Threshold才可進入音樂的堂奧,假如當初Nelson Pass執意要以自己的名字當作商標, 那麼今日Threshold便無法給人更深層的意義。 為什麼多年來來,Telarc唱片公司一直要以Threshold的擴大機來作Monitor工具?市面上 頂級的擴大機不在少數,純A類擴大機也有許多環伺在側,偏偏他們對Threshold情有獨 鐘!這個問題目前我尚無解答,只等以後有機會再問Telarc唱片公司的人。不過有一件事 我卻可以肯定,那就是Threshold的創設人Nelson Pass無疑是近二十年來音響界最重要的 人物之一,因為他所發明的動態A類以及純A類後級,還有一些設計後級擴大機的觀念一直 到現在都還影響著所有後級擴大機的設計者。在今日,這些觀念與依此觀念而設計的擴大 機彼彼皆是,但是大部份的人不知此皆源出於Nelson Pass,而且,運用相同理論製造擴 大 機而能勝過Threshold者幾希?所以,在此我們先把時間拉回1974年。 MBL5010內部十分簡潔,它是雙層線路板,裡面採用的零件也與最頂級的6010相同,不過 由 於它是單純的前級功能,因此並不像 MBL6010巨大。 Nelson Pass的影響 1974年,Nelson Pass創立Threshold公司,然後在1975年與1976年間,研製成功800A後 級,這是世界第一部商品化的「動態A類」後級。在今日,大家都知道「動態A類」就是在 小功率時線路呈A類工作,而超過一定功率時自動呈AB類工作。這個線路在當時震驚業 界, 大家紛起傚尤,直到今天,在市面上還是可以看到許多「動態A類」設計的後級,尤其是 較 高級的日本後級,幾乎都打著「動態A類」的旗號。後來,Nelson Pass又制造出純A類後 級 SA-1、SA-2等。此後,Threshold的後級就有了明顯的代號分別:凡是以「S」開頭者為動 態A類,以「SA」開頭者就是純A類。例如,SA-12。、SA-10e就是純A類後級,什麼是純A 類 後級?這個大家也都知道,就是不論功率大小都呈A類狀態工作者。 捨棄負回授 除了動態A類之外,Nelson Pass在設計擴大機上的許多見解分述如下:他堅決捨棄負回 授。長久以來,工程師們一直用負回授來降低失真,同時提高阻尼因素(可將喇叭控制得 更 好)。但是Nelson Pass認為從輸出級拉了一個回授回到輸入級本身就是一種錯誤的作法, 這樣作會污染了原本純淨的輸入訊號,同時也對高頻的解析力及透明感有害。不用負回授 的話,那到底要如何降低失真呢?用最簡單的線路、最線性的元件來將失真澈底降低,這 是Neleon Pass的看法,也是Threshold擴大機上的作法。這種看法絕對為大家所承認,不 過考量製造成本之下,許多廠家還是採用最便宜的負回授法,唯有頂級如Threshold者才 能 不惜工本的讀取最佳零件以根本降低失真。 串疊線路 視負回授為毒草之外,Nelson Pass也從1976年開始在他的400A、4000、GAS-1上使用串疊 線路(Cascode Operation)。從現實狀況而言,放大元件很難完全作到大功率、低失真。 如 果一個放大元件能夠承受大功率,那麼可能它無法在線性及速度、失真上達到承受小功率 放大元件的標準。為了解這個問題,串疊線路是一種最簡單、最有效的方法之一,如「串 疊」的字面意義所示,將二個放大元件作而使的縱向排列,一倆元件當屏蔽作用,保護另 一個元件免於受到大的電壓不規則變動的影響,使得這個元件能夠作最線性、最高速、且 失真最低的放大工作。這種線路架構,Threshold一直沿用至今。 Stasis線路 解決了電壓不穩定的問題之後,Nelson又發現串疊線路還是難以避免電流不穩定的影響, 於是Nelson Pass金頭腦一轉,在同年將串疊線路的「電壓」一轉為「電流」,也是利用 一 個承受較大功率的元件來保護較小、較線性者;也就是說利用一個元件來修正另一個元件 的工作,這就是Threshold專利的「Stasis」線路。這個專利可能至今仍然有效,否則 Nakamichi就不會出錢向Nelson Pass買這個專利來製造擴大機了。 大電源 大電源供應也是Nelson Pass所倡導的「美聲不二法門」,這個論點在今天幾乎沒有人不 承 認的。但是施行起來仍然有困難,什麼困難呢?「錢」!您要知道,一個好的電源供應所 耗費的成本可能佔全機成本的一半以上,所以大部份的廠製機都以小得可憐的電源供應部 份來搪塞,並且以種種理由為自己辯護。我有一個朋友是「電源供應狂」,他的真空管自 己裝前後級的電源供應部份看了會嚇死人,前級、後級的左、右聲道各一部巨大的真空管 電源供應器供電,拿任何一個電源供應器出來都要比ARC的大上好幾倍。廠製晶體機中 NRG、Krell、Mark Levinson等皆與Threshold一樣,深知電源供應的重要性,因此他都肯 花大錢在這方面上。Nelson Pass認為後級的供應能力至少都要最大消耗的二倍以上,如 此 在最爆棚狀態下才能唱得好。 簡單就是好 「簡單就是最好的」,這也是Nelson Pass在70年代就高唱入雲的口號。雖然自己設計晶 體 機,但是他仍然不避諱的舉真空管機為例。他說真空管美聲的主要原因之一就在於簡單的 線路架構。由於簡單,所以能再生最純的聲音,因此無論是在Threshold的機器,或Forte 的機器上,其線路都簡單無比,有些人在拆開Threshold後級之後,一看那一眼望盡的簡 單 線路,不禁都要罵上二句不值。其實他們完全誤會了Nelson Pass苦心孤詣的設計。 另外從1981年開始採用光偏壓(Optical Bias)線路,以及選用最高級元件,還有機箱堅固 以避震這三件事就不必我再多講了,只要有摸過、抬過Threshold機器的人就知道 Threshold這方面所下的功夫。 以前本刊曾評論過SA-12e,就是這部SA-10e的哥哥,SA-10e每聲道是純A類,175瓦(八歐 姆),而峰值輸出可達每聲道400瓦,每部機共用了四十四顆功率晶體(二聲道就用了八十 八 個功率晶體),每聲道也用了六個Mallory濾波電容,每一個晶體皆可承受250瓦、200伏、 20安培,而持續輸出電流有60安培,峰值電流可達170安培,輸出阻抗低至0.05歐姆,每 一 單聲道有79磅重(將近40公斤重),機身面板就只一個電源開關,而背板則有RCA及XLR平衡 式輸入、喇叭端子,以及電源調整(分100V、120V、220V、240V),除此之外沒有多餘裝 置。 MBL5010 在試聽Threshold SA-10e時,我搭配的前級是MBL5010。這部全身鍍黑鉻的高級前級其實 就 是簡化型的MBL6010,6010有許多附屬設備,所以作得那般巨大。而5010則純粹給聽音樂 的 人使用,所以MBL就抽取6010的一般功能及線路,作成5010,除了音量旋鈕不是使用P&G之 外,其餘大致與6010相同,而聲音的趨向也是柔、細、透明型的。以MBL5010搭配上 Threshold SA-10e而言,它們在整體上都顯出與前面所提Swiss Physics不同的特質,二 者 可說都一樣好,但是個性卻完全不同。所以我常說音響器材(尤指擴大機)到達一定的Hi- End等級之後,早已不存在「好」與「壞」的區別,而僅有「個性」上的差異而已。往往 那 些一般人口中所謂的「好」與「壞」,其實說穿了都是因為個性搭配不良,以及聆聽者自 身的聆聽環境不平衡所引起的。 四張LP令人落淚 這套組合聽起音樂有多美呢?我舉四張LP為例,這四張LP現在都買不到了。請不要怪我吊 胃口,如果我用CD來試,我會覺得對不起這套前、後級,所以就決定講這四張「天方夜 譚」。第一張是Mercury的Composer And His Orchestra(ERA版)。作曲家Hanson自己現身 說法,剖析管弦樂團配器的精妙。在這張唱片中每種樂器都有獨自亮相的機會。我聽了由 這套組合所發出來的樂器音色之後,差點沒掉下淚來,尤其是弦樂群一出現,那無法形容 的美感令我戰慄良久。實在是太美了!國內至少應該有一百個人有這張LP,請您們再拿出 來聽聽看吧! 第二張是Audiofon唱片公司所出一張Aaron Rosand的巴哈無伴奏小提琴(尚有別的曲子)。 羅桑曾來台灣演奏過,但是我相信在現場的琴音絕對沒有MBL5010配Threshold SA-10e時 這 麼美,這支琴的聲音真是高貴無比,聽了這張LP之後令我短時間內對大部份其他的唱片都 無法適應。第三張是Mercury再版片的British Band Classics第二集,那些管樂和聲之美 以及鼓的低頻震波實在無法讓人忘懷,聽了這張LP就像是吃了嗎啡一樣,不繼續吃就會難 過。 第四張是EMI Mackerras指揮皇家愛樂那張「Pineappie Poll」。弦樂群的質感、音色, 以 及整個管弦樂音色之美。還有飽滿的音樂張力與彈性絕對是我這支原子筆所難以說盡的。 其實,我說這些聲音上的細節恐怕讀者也未必能完全感受,甚至可能還要懷疑真有其事。 我想,就讓懷疑者永遠懷疑下去吧! 陰、陽有別 MBL5010加Threshold SA-10e與Swiss Physics有何不同呢?在個性上,前者是陰,後者是 陽;前者溫婉細緻,後者則充滿爆發力;二者都十分的透明,二者音像都十分的清楚;二 者的空間感都好到嚇人,二者的音場都與整個空間合為一體。在高頻的特質上,Swiss Physics較具鏗鏘之勢,而MBL與Threshold則較為收斂;在低頻的表現上Swiss Physics豐 潤而速度快,尾韻較短;而MBL加Threshold則豐潤如常,不過速度較緩,尾韻較長。無論 如何,二者在聆聽音樂上都可令人獲至最高的享受是不爭的事實。上述這些動人的特質在 EMI那張Brian的第八號交響曲上也完全可以得到印證(這張LP已有CD上市)。再也沒有比用 這一等級的器材來聽音樂還令人興奮的事了。不要嫌我偷懶,沒有像以前一般詳細分析每 一部份的細節。我絕不是偷懶,而是覺得在這麼迷人的表現下再去分析那些特質實在是一 件毫無意義的事。 Threshold SA-10e在冬天裡用起來一點都不燙手,我連續三天不關機,手尚可長時間摸著 散熱片,這當然要拜它的功率晶體多,以及散熱片大之賜。在夏天時,我想它必然要熱多 了。Threshold SA-10e有沒有缺點?有!它的售價可真不便宜。耳裡聽著美好的音樂,心 裡想著一般的Mid-Fi大眾,我不禁要說:有錢真好! |