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  • MonitOr Audio 猛牌
      在1972年Mo Iqbal与合伙人Martin Colloms创立了猛牌(Monitor Audio),而猛牌开山之作MA1,就是出自Martin Colloms的设计。这为猛牌打下了一个良好的基础,获得了大家的好评。虽然Martin后来退出了猛牌,但一直与猛牌保持着密切的联系,直到MO Iqbal 退休之前,还帮助猛牌设计了一些非常著名的型号。   1974年,猛牌推出了MA3音箱,这是一款BBC规格的3分频大书架音箱,从3段频率控制面板来看,确实是专业监听喇叭的风格;在英国,涉足BBC监听音箱的品牌,后来几乎都名扬天下,这一定律也适用于猛牌,据说就是这款音箱,奠定了猛牌在发烧音响界的江湖地位。   1985年马歇尔为猛牌设计的R852MD上市,它采用了新型航空材料铝镁合金作为球顶材料,是英国最早采用金属球顶高音的音箱之一,让猛牌最终声名大噪 。   1989年,猛牌发表了震惊发烧音响界的“金高音”。金高音的名头之大,以至于几乎国内所有的发烧友都认为猛牌不计成本地在铝合金振膜上镀了金。第一款采用金高音的猛牌音箱是Studio 10,在此后的几年,猛牌凭借一系列Studio系列音箱,迅速成为英国极品发烧音箱的代表品牌之一。   1997年,香港回归之年,执掌猛牌25年之久的MO Iqbal自感廉颇老矣,在将公司股份卖给了以Dave Collins为首的一批投资者之后退出了音响圈。也就是从那时起,猛牌几乎是十肖无声息地退出了香港和内地市场。   2007年,由Dean主持设计的猛牌新旗舰“白金”系列发表,这是一个采用了大量不同于以往扬声器技术的全新材料和设计,为证明这一新的设计/制造模式的成功,“白金”系列的制造也放在中国, “白金”系列美轮美奂的制造品质和清澈无染,几乎是立刻征服了各大音响媒体,评论员们不吝溢美之词,给予了“白金”系列毫无保留的赞誉。 主要特点   彻底开放,方正典雅声音逼真,临场感强烈。鲜明的同时有良好的平衡感,动作、动感场面都表现得相当充分。猛牌音箱的独特之处,在于采用全金属振膜的单元,高档型号的中音和低音单元,也都采用金属锥盆。在当时,金属锥盆单元还是个稀罕物事,采用这种单元的品牌,无一例外都是高价名箱。记忆所及,当时采用金属盆单元的英国音箱品牌,就只有猛牌、AE和JPW这几个。   猛牌新的董事会是由一批热爱音响的发烧友组成,我们完全相信,在他们的带领下,猛牌完全能够延续其37年以来的优秀音响文化内涵和传统,在新的世纪中,再度成为音响界瞩目的焦点。   Monitor Audio i-Deck早在1986年,Monitor Audio就首度推出了半球型的金属振膜高音单元,其良好的高频响应以及清脆的细节让人耳目一新。三年后Monitor Audio再度推出镀金的金属高音单元,自此就一直以镀金高音闻名于世。   1991年,Monitor Audio成功地开发出金属振膜的中低音单元,提供了更快速以及失真度更低的中低频响应。稍后,他们又将这只金属振膜的中低音单元也镀上了金,结果发现它的表现与镀金高音一样,拥有清亮的音质,重播音乐不再含糊带过。   Monitor Audio采用C-CAM工艺制作的中/低音单元,铝镁合金的音盘进行陶瓷化表面处理。载取于宇宙级航天科技的C-CAM镁-铝合金振膜,不仅能再生极为柔顺绵密的中、低频音色。配合新改良的铝镁震膜低音单元,更是拥有极速的瞬时反应、更宽阔的动态范围与更低的失真。获英国著名发烧杂志:WHAT HI-FI五星评级,T3世界发明杂志最佳音质及外观奖.   Monitor Audio i-Deck这款音箱同样应用了猛牌音箱的专利高音单元:一寸C-CAM黄金高音,频响直达25KHZ,一般的音箱品牌都没办法做到.因此只有这款音箱才能生动的演艺出如小提琴,钢琴等高音乐器的生动细节.这款音箱除了镀金的高音单元以外,中低音单元也采用独有专利的金属振膜,提供了更快速以及失真度更低的中低频响应,拥有清亮的音质,重播音乐通透明亮 Monitor Audio i-Deck特点:   中间的主机是功放和IPOD数据控制芯片.两边才是音箱.所以它是一款发烧级2.0书架箱 两个音箱背后均设有螺丝孔,可以固定于音箱架上.然后置于客厅电视的两侧,自是十分不错的搭配. 这款音箱的设计十分时尚前卫.很容易搭配时尚的家居. 再说说它的摇控,无方向性摇控器,不需要像电视摇控一样对着电视机才能摇控,这种摇控在一定的距离范围内都可以摇控,包括隔着墙都可以摇控. 电源采用TFT电源.不发热,17V,2.3A,也预示着这组音箱的功率是36W(每声道18W). 好马配好鞍,建议最低搭配创新SB0060以上档次声卡使用.得到的效果完全出乎你的想象. 中间主机可以插上IPOD播放机,配有四块卡槽,适配IPOD的绝大部分规格机器.(shuffle需转换接头或直接连接耳机插孔使用).自动循环播放.下面是支持型号: iPod 3G (10GB/15GB/30GB) iPod 4G(20GB/40GB) iPod Photo(30GB/60GB) iPod Nano iPod Mini iPod 5G(Video) 支持外接输入Audio In 获英国著名发烧杂志:WHAT HI-FI五星评级 T3世界发明杂志最佳音质及外观奖
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  • Estelon 爱诗特浓
      爱沙尼亚, 这个名字大家或许不会太陌生,因为它就是你我曾读过历史课本中的「波罗的海三小国」之一。这个迷你小国境内遍布森林、湖泊与沼泽,自然资源贫瘠,近130万人口比台北市还少,而且自中世纪起就因地理位置重要饱受异族侵佔统治,直到1991年才真正独立;然而,这样一片北欧土地,却也在丹麦、日耳曼(德 国)、瑞典、波兰、俄罗斯等不同文化的长期浸润下,养成了丰富的艺术美学与雄厚的科技实力.011年美国CES大展,一对来自爱沙尼亚的落地喇叭,更以绝美如女神的翩然姿态掳获世人目光,拿下创新设计大奖,这个初登场就光芒万丈的耀眼新星,就是具体展现爱沙尼亚人无与伦比的美学与科技实力、横扫全球Hi-End音响圈的顶级喇叭──Estelon(爱诗特浓)。   Estelon创始人及设计者Alfred Vassilkov,过去所率领的Alfred & Partners工作室曾为欧洲许多Hi-End音响名牌做ODM与OEM设计,对喇叭领域已有近30年的深入研究,并获得许多独家专利。基于内心对完美喇叭设计实现的追求,Alfred Vassilkov直到2005年才自创品牌,但是Estelon并没有立刻推出喇叭产品抢钱,反而是经历长达五年的反覆琢磨,才推出创业作Model XA(以下简称XA)喇叭。这种追求极致完美的态度,在一片短视近利的商业界真有如凤毛麟角,由此可见Alfred Vassilkov对于完美喇叭怀抱多么庞大的热情。      「爱诗特浓」这个中文名称,出自「台湾音响爱乐协会」理事长蔡克信医师命名。蔡医师认为来自爱沙尼亚的Estelon喇叭体态与声音都令人惊艳,其发声 「如诗歌咏、声底情浓」,聆之如醉如痴、不忍卒离,故命名为音义相符的「爱诗特浓」。上图是2011年高雄音响展时,Estelon XA落地喇叭首度登台展出的身影,其非凡的声音气势与美若女神的优雅外型,确实是科技与美学的珍贵结晶。   蔡医师对Estelon喇叭的珍爱,不只在为她中文命名,还在去年把使用已久的Nola Grand Reference四件式喇叭移至更大的新居聆听室,原有空间音响系统的主角则换成了Estelon XA,对此蔡医师特别撰文剖析源由发表于专业媒体。
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  • EgglestonWorks 艾格斯顿
    来自美国的EgglestonWorks(艾格斯顿)引进中国也有一段时间MartinLogan相信为不少音响迷所认识,其让大家印象深刻的可能是其敦厚踏实的外型。而对于笔者来说,则莫过于两事:一是“猫王”、二是“录音室”。很多音响品牌都有自己背后的故事,但EgglestonWorks则显得更为真实和略显传奇性!或许“天马行空”的故事情节难以让今天的读者买账,但EgglestonWorks的专业性则让笔者关注良久,如世界级的录音室Gateway Mastering Sudios就是EgglestonWorks的用家,那时是1998年;接着是荷兰的Wisseloord录音室,目前有两套5只Savoy签名版扬声器在录音室中服役,这间录音室在当地的地位可以说是规模最大也是最为重要的。使用了EgglestonWorks的录音室还不止这两间,看到这种专业性和实力,相信读者都产生兴趣,而关于EgglestonWorks更多的背景,下面也向大家认真说一说。 良好的音乐氛围是本   EgglestonWorks品牌专注于扬声器的研发和制造,目前旗下的产品非常丰富,仅从外观判断就能感受到其有着不一样的分量。EgglestonWorks公司成立于1992年,公司位于美国的田纳西州孟菲斯(也是大家所熟知“猫王”的家乡)。起初EgglestonWorks只是一家生产家具的公司,所有的生产与品控都由师傅们手工完成。在这些师傅中,有一位非常热爱音乐,鉴于木制家具与扬声器有一定的关联性,于是这位师傅决定以出色的木工技艺制作一款内嵌有扬声器的家具,希望用户在拥有协调和美观的家具同时也能欣赏到高质量的音乐。尽管这种理念的扬声器在当时并不十分流行,但这位师傅一直坚持到1996年。   同在1996年,Jim Thompson(今天EgglestonWorks的拥有者兼设计师)受邀正式加入,J i m有一定的音响和音乐背景,其父母所经营的乐器店超过了39年,并出售过众多乐器,包括管风琴、钢琴、号角、吉他等等。但传奇的是在于这家店有一位常客,那就是Elvis,也就是我们所熟悉的“猫王”,他经常在晚上光顾并买一些乐器作为礼物送人或给他自己的乐队。田纳西州确实聚居了不少著名音乐人,当时还有很多音乐家来到该店,向大家讲述自己的故事和演奏乐器,Jim青年时期受到了众多音乐的熏陶,逐渐对各类乐器的音准和音感有了全面的领悟,也学会了对音响系统的维修工作。在Jim正式加入公司后,逐步深入到核心的设计部门中,随后型号为Andra(安德拉)的扬声器诞生了,并获得了美国Stereophile年度扬声器的殊荣。   随着EgglestonWorks创始人离开后,Jim向公司投资人提出购买部分股权,并在2002年,Jim从他们手里完整地买入了整间公司的所有权。 众多专业技术集于一身 Jim正式接手EgglestonWorks后,大刀阔斧地进行改革,并逐渐让品牌恢复光彩,之所以能做到如此,源于Jim重新赋予产品的设计理念。当然,产品的研发团队地位十分重要,当中的领军人物Wayne Prather博士——声学及物理学双博士,则把Jim的理念转化为现实,通过无数次对比发现不同形状和结构箱体对声波谐振存在不少的影响,并得到最优化的外观。针对EgglestonWorks目前有几大理念和设计技术,并可以把当中部分向大家介绍一下。 1、“Diamond Cut”钻石切割设计 针对箱体的设计,相信朋友们在EgglestonWorks身上都能看出,旗下产品顶部均展现出多面稜角的特点,这是厂商所坚持的“Diamond Cut”钻石切割,在最开初设计Andra时就采用这种方式,通过C N C切割来实现,厂家也发现箱体顶部的硬度得到了很好的提升,声波衍射也大大减少。即使在较新的Nico、Emma和Camilla中都是如此。 2、时间相位校正 EgglestonWorks产品都有一个特点,就是设计了后倾的前面板,这技术背后的声学理论要求箱体进行时间上的校正,也就是把高频单元分隔到中频之后,中频则分隔到低频之后。这一理论要求必须对速度在某种频率上的运动进行测试。例如高频运动得最快,它们通常相对其他单元要更后置。同时亦采取一种混合解决的办法,在后倾箱体的同时,对于分频器本身也设置了电子时间校正技术。 3、铝制前障板的妙用 EgglestonWorks扬声器上采用的阳极氧化铝板对于增加箱体刚性起到了至关重要的作用。在我们较大体积的产品上,比如Andra III,Savoy和Ivy,大家会发现在箱体上半部分的两侧都固定有很厚的铝板。这些侧铝板位于中音和高音单元的侧面。通过采用铝板来达到提供箱体强度的同时,也提高了消除共振的能力,尤其是在中高频区域。 4、等压荷载单元(CLD) 所谓C L D,也就是我们熟悉的ISOBARI CLOADING,在很多知名的扬声上均有使用,目的很简单,就是在有限的箱体空间,通过单元同口径同频的能量叠加。目前市面上有很多种方式,有单元同向、对向、背向等,但EgglestonWorks选择了一种简单的途径,在配置的12英寸低音的音箱上,比如Andra III,Savoy和Ivy,设计采用了标准的等压荷载配置,同向地将低音单元前后配置。使得低音单元比只使用一只单元的箱体更小。除了更小的箱体容积,总体低音表现可以更有力更富动态,达到不会出现任何音量上的失真。 5、中频波导线(TLMR) 类似的技术在很多箱体中都有出现,目的让声波从单元出来后达到延长阻尼和传输的做法,从而获得中频表现更加饱满富有量感。但EgglestonWorks所针对的延长波导线并非传统地去折叠,而是通过应用精确数量的声学材料,这个设计理念是为了可以减少波导的时间、相位以及共振失真。同时也很重要地降低了在中频这一关键段的全伸展。 6、分频器 “简单就是最好”这个理念一直贯穿着gglestonWorks所设计的分频线路,当然最为理想的状态是没有分频器,但是在绝大多情况下是不可能的。因此在产品设计时,EgglestonWorks坚持极简化的分频器设计,以及在某些情况下不使用分频器(如中低频和低频间)。某些情况因为相位漂移或其他问题,采用最好的分频器来处理比如二阶和三阶式分频。 7、箱体材料和喷漆 EgglestonWorks箱体物料都采用MDF、HDF、实木、铝材和贴面材料制成。不过与众不同的是,厂家发现粘合两张至少1.6厘米厚的MDF和HDF到一起,不但让箱壁更厚(平均厚达32mm,最厚达到51mm),更为重要的是不同材料形成的密度变化可以将谐振达到很好的消除效果,也就是EgglestonWorks一向给人们厚实沉重“无坚不摧”的低谐振表现。而外饰方面,箱体采用汽车喷漆技术,不但颜色亮丽且有着持久耐用的效果。厂家为了达到这种效果,专门引进先进的喷漆设备及全尺寸的喷漆车间。值得一提的是,EgglestonWorks使用的是全人工喷漆,为了达到细致靓丽的表现则需要耗时耗力,喷漆也十分讲究,一般在2层底漆基础上上色,再喷涂5层保护清漆,当然最后还要进行多达6个步骤如湿砂打磨和箱体抛光,可见产品诚意之高。 严格的质检和人耳监听 对于传统的Hi-End扬声器,再好的数据也是要经过人耳的反复聆听测试,EgglestonWorks的产品在还未正式组装前各组件已经进行了品控检测,成品再度重复一次。人耳聆听环节,相信Jim最有发言权。当然Jim还经常会请许多专业人士参与其中,一同比较探讨,使得EgglestonWorks能在业界获得一致认可和好评。 总结 时至今日, Jim 所打造的EgglestonWorks,不论产品的质量以及专业性,在业内都有着不错的口碑。凭借出色的用料、理念结构以及分量十足的单元用料,极低谐振的表现令其达到监听的效果显然无需惊讶,也难怪不少专业录音室均有所指定。当然,本次鉴于篇幅有限,要详尽介绍的旗下更多产品还需不少,例如EgglestonWorks中国分公司的艾盛音响所引进最新的Nico书架式扬声器,我社亦有机会进行相应测评,届时将一探品牌的音乐性及专业性表现,对此有兴趣的朋友不妨继续关注。
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  • German Physiks
    相对于MBL、BURMESTER而言,GERMAN PHYSIKS的历史源于1989年,而设计师用来研制DDD单元前后就用了整整六年时间,什么是DDD单元呢?DDD实际上是英文Dick’s Dipole Driver的缩写,DDD的音盆就是我们看到的那个漏斗状的圆筒,这个漏斗状的圆锥筒是由厚度仅为0.25mm的超薄钛膜制成。从照片上看,用来驱动它的是位于上方的音圈和磁体,这和传统圆锥振膜是相同的。那么这样的单元是如何做到全频发声的呢?发声离不开音盆的振动,但DDD单元的振动方式令我至今也感到稀奇,单元并不是想象的那样在音圈的带动下,做上下方向的活塞式动作而发声,而是将钛膜中心那只50mm直径音圈所发出的振波,沿着钛膜从上而下传播开去,并以360°全方位发声。这种传播声波的方式,就象将石子投进一个静止的湖面,在水面激起一圈又一圈以石子落点为单一圆心的圆环形水波纹,从圆心开始向四周辐射开去。DDD的另一层含义就是指Bending Wave Converter——弯曲波形转换器。据介绍这个厚度仅为0.25mm的钛膜非常柔软而且富弹性,它可以发出覆盖160Hz~19KHz的频率,也就是称之为全音域单元的原因吧。有人可能会觉得19KHz的高频似乎低了些,其实DDD单元的高频在技术上可平直延伸到35 KHz,但人耳对这个纯钛超宽频的反应,会觉得过硬、过响和刺耳,所以设计师从19KHz开始,就将它逐步滚降直到19KHz,随着新一代媒体在频率范围内的进一步拓展,DDD单元会不会把高频响应做的更高来适应呢?还有就是DDD有着全频单元的共同特征,它们的低频要靠比较庞大的箱体和内部设计来实现,在声箱体积充裕的条件下,DDD单元的低频可以下潜到5Hz!!这也就是称之为全音域单元的原因吧,你有没有看到国内欧博用AER单元做的TP-1箱子,你就能明白它们对箱体的要求有多高。而象THE CARBON的外观,肯定不够大,与其这样,不如把160Hz~19KHz的频率交给DDD,它也能够轻松胜任,而把160Hz以下的部分有低频单元来播。
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  • Marten 玛田
    世界级的音箱、顶尖的设计,英国(Martin audio)玛田音响品牌始创于1971年,最初是一家生产巡回演出专用的音箱公司,其生产总部设在英国伦敦,以生产世界顶级的专业音响设备为主,该品牌产品风靡全球,销售网络遍及全球40多个国家及地区,时至今日,英国玛田的产品不单在演出市场中有崇高的地位,其他类型的产品也在不同的市场中占有一定的地位。 英国玛田音响已成为世界知名音响品牌之一.产品外型设计独特美观,而且木制外箱采用优质的木材和组件,保留了原有的自然音质,外箱部份经过加固,以迎合不同用户对产品的耐用性及吊挂处理的灵活需求。 英国玛田音响(martin audio)分为四大系列,分别为演出及剧院系列、建筑系列、专业设备及电子设备。 高级的玛田音响公司Wavefront系列包括强有力的Wavefront8系列,是演出和专业扬声器中位居前沿的产品,在世界级的演出场所和重要的室外活动中有过许多出色的建树。 Wavefront系列在诸如大型俱乐部及剧院等专业音响设施中,同样地给人深刻的印象。 Wavefront最近的进展证明:玛田音响公司研发队伍在Wavefront概念的基础上所创立的线性阵列系统W8L、W8LC、W8LM、正在连续不断地把扩音设备的标准向前推进。 我们的技术优点来源於玛田音响公司对高端频谱结构中的表现所作的声学设计校正,我们宁可集中力量去获得特别平滑的频率响应,也不依赖声学工程师用电子的方法去补偿任何缺陷。 建筑系列建筑范畴用的扬声器包括安装线性系列、AQ系列、AM系列、天花音箱系列。安装线性系列及AQ系列综合了令人愉快的美学和一般的、杰出的技术优点,加上易於安装,因而提供了一个高质量的、适合小型及中型已装备好的集会场所(例如酒吧、宾馆、夜总会、会议中心及教堂等)声学要求的扬声器系统。 AM系列给承包商提供一了系列环境特殊、要求声音毫无间隙地结合在一起的扬声器,供声响度和可理解度要求最为重要的任何体育设施,大型露天体育场或竞技场使用。 天花音箱系列及安装系列由於使用了创新的技术设计和先进的生产技术,给在商业建筑环境中(例如零售商场、宾馆、健身俱乐部、休闲中心、主题公园及飞机场等)的声音分布提供有吸引力的和高效的解决方法。
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  • Wilson Audio 威信
    【HIFI说 2015年2月报道】美国Wilson Audio在Hi-End音响业界绝对是名声响叮当的品牌,但年轻一辈的音响迷可能并不清楚,其实Wilson Audio创办人Dave Wilson在推出自有品牌喇叭制品之前,是发烧音响杂志《Stereophile》的编辑,更是一位经验丰富的优秀录音师。 事实上,为了得到更精准的录音效果,1983年时Dave Wilson自己打造了一对WATT小喇叭(WATT是 Wilson Audio Tiny Tot的缩写)作为近场监听之用,但没料到这对小喇叭却大受欢迎,于是Dave Wilson便创立了Wilson Audio公司,WATT成为该公司的创业作,后来才有一连串体型越来越庞大、发声气势越来越惊人的喇叭制品。 事实上,Dave Wilson从1977年开始就以Wilson Audiophile Recorings LLC发行他所录制的唱片,这比Wilson Audio喇叭公司的成立还早了十年之久! 年轻时的David Wilson家境并不富裕,在他十三岁那年的圣诞夜,因为由邻居传来的诗歌声始终没有停止而让他无法入眠,但当他从窗户望去时并没有发现唱歌的人,只看见邻居的门廊上放着的Klipsch喇叭传出歌声,这引发了他投入毕生从事音响工作的兴趣。接着由于他装置音响失败的经验,让他养成了凡事讲求科学方式并小心求证的态度,同时记录所有的经过程序;此外他尽其所能的研习所有关于音响的知识,并开始制作扬声器,甚至曾经在自家的窗户上装置喇叭以尝试「无限障板」的设计概念。 在1973年Wilson Audio公司成立了,最早期的产品是一部唱盘,到1977年他们发行第一张了自己录音的唱片。从1978年起David Wilson也替TAS杂志写稿,1979年开始研发模块式旗舰扬声系统「WAMM」,1981年WAMM系统在北加州的Garland Audio发表,随即以两万八千美金的价格售出两套,同年共计售出了五套WAMM。至2003年WAMM系统停产时,在全世界已经售出了超过五十套,价格也扬升至二十二万五千美金,每套WAMM系统都经由David Wilson亲临现场调校才完成交货。 由于Wilson持续进行录音工作,基于录音现场鉴听扬声器的性能不尽理想,让录音的品质受到限制,所以在秉持一贯的「坚持」之下着手开发一对小型化的扬声器以供录音鉴听之用。 两对WATT(Wilson Audio Tiny Tot因此诞生。一对供录音工作使用,另一对在1986年的CES亮相,标价则是当时令人惊呼的四千五百美金!也由于WATT的问世,对后来的Hi-End扬声器市场产生了相当大的影响。供WATT专用的超低音Puppy在1988年推出,至今WATT/Puppy经历了二十年的历史,产品不断改良到第八代版本,在全世界销售超过一万对以上,成为史上销售时间最长久的音响经典之作。
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  • Kondo
      近藤公康是一位很慈祥的老先生,是还俗佛僧的次子。话语不多很安静。他会写中文但切不会念。对音乐有着无比的追求。熟悉各类电子管电路和制作变压器技术。也是电子工程学和分子冶金学方面的教授,他成立Kondo公司位于东京南边的品川区,品川是以前的交通要点,江 户时代因为修整东海道而开始发展。 Kondo以一家小作坊式的厂家制作着世界上最昂贵的电子管功放。其创始人近藤公康在1976年就开始了AUDIONOTE的制作。第一件作品是手工绕制的变压器。近藤公康在1976年第一次使用了Audio Note这个商标,意思是结合声音与音乐,起步虽然困难但Audio Note很快的引起注意,美国一本杂志《Audio Horizons》在1978年介绍了AN-S4纯银电源线。1980年创业不久的近藤公康 (Hiroyasu Kondo)找到了芝崎正绂 (Masahiro Shibazaki)开始合作经意AUDIONOTE,而芝崎正绂也是一家贸易公司Sibatech的老板。在长达25年的时间里,Kondo以宽容耐心待他有如朋友、音乐家、代理商以及翻译员,二人建立了无可取代的友谊。   我们当然特别感兴趣近藤公康老先生的招牌作之一的线材。银线的声音卓著在理论上还不是非常清楚,但绝对不是传导效果佳这么简单的解释就可带过的。银线即使因材质表面氧化而受到影响。氧化银仍是一种优良导体,Kondo使用的材料是在氩气的环境中进行,将线身抽出还来不及与空气产生化学反应的瞬间,立即将线身包覆以确保线材表面的高纯度。由于当时没有抽拉银线的钢模,Kondo就自已动手制作钢模。后来许多模仿者也开始用银线,却是不见其利先见其害,Kondo发现不论是银还是铜,在生产过程中都会受到相当大的机械力作用,还要小心进行加热和冷却并防止氧化。不幸的是目前的退火处理并非十全十美,原有的分子经常变得四分五裂,如果把线材妥善存放约30年,银线的分子结构会回复原状。Kondo因此购入大批银线材料库存,目前Kondo产品使用的银线都有20年以上时间,当然利用“自然老化退火”的银线,成本要比别人高出许多。没有人真正了解银线为什么听起来比较好听,但可以确定的是,只要用得其所,它真的好听。与其它线材一样,跟线 材质虽好,但并不能保证声音的品质,妥当的匹配有时更加重要。kondo不但是银线的先驱者,更是用银线的行家,他们在银线运用上经验丰 富,且自成一格。即使最简单的铜线,在近藤公康先生的手里,运用也十分的娴熟。他通过仔细的研究导体的直径和结构组合。一根铜线竟然也焕发出了银线的那种华丽度和细腻性。发出了连贯又优雅的声音。铜有着自身的高频延伸物理缺陷。而KONDO的铜线切似乎跨越了这一 点,这让很多人都不相信铜线也能做出如此华丽的效果。kondo的线外观十分的简谱。特别是第一代的线可以说简陋。他只是把线拔了皮拧成一股,镗上焊锡拿锉刀锉两下,接头犹如个铁钉就算完工了。而电源线也只是用上非分普通的日本“乐声”插头而已,但是声音切出奇的好。由于烧友不断的反馈试用上的不方便,和声音还有改进的余地。至此近藤公康先生才下定决定,经过不断的设计,调整,测试。历时几年才完成了。全新的KSL二代线的设计了。二代KONDO线的外观有了颠覆性的改变。整体造型无论是颜色搭配还是制作工艺都更优雅。声音也较一代有了质的跨越式的提高。作者曾近问过厂家是否还有新款出,厂家也表示二代的性价比很高素质也非常不错。设计技术十分合理要再改进以很困难了。   2006年对于Audio Note是即辉煌又沉痛的一年。这一年是AN成立30周年的纪念,而近藤公康 (Hiroyasu Kondo)却在年初骤逝,带来许多震惊和悲哀。就在1月7日美国拉斯维加斯音响展的第三天,患心脏病多年的Kondo开始身体不适,他的合伙人芝崎正绂劝他去看一下医生,Kondo小声说:“好的、好的”,但却已不能再做出决定。美国经销商在隔壁房间以很大音量播放音乐,Kondo说“没问题,放轻松”,这是他最后的对话,相信他是希望躺在床上时能听到点音乐,当天晚上Kondo于睡梦中因心脏病发作去世。在近藤公康老先生去世后。其儿子工程师芦泽雅基 (Ashizawa Masaki)为继任社长。   Kondo的品牌到现在2014年以存世38了。但产品并不是很多,对比其他厂家可以说是少的可怜。也许就是这份执着只出精品的精神感染了烧友。近藤公康老先生可以说是发烧界的一大经典。特别是祥和的为人更值得世人尊敬和学习。不可否认KONDO的精品都集中在老先生在世时候。如著名的M7、ongaku、音乐211、以及曾近预计出全球限量10套的音乐殿堂(由于老先生突然去世,因此该机出了5套)。采用KSL技术的线材,以及近藤公康老先生设计改良的KSL二代线材产品。每一件的性能和声音效果都是非常优秀。但自2006年近藤公康去世后。厂家基本就很少出新型号的机器了。价格且是一涨在涨。线材更是那几个型号不动了。而KONDO是由好几个股东组成的公司。市场曾有一度未经证实的传闻,其儿子欲卖掉KONDO从而引起其他股东的反对。等到了近期才因更换代理商而弄出了所谓新款三代的线,拆其结构看无非就是改了皮的颜色以及加厚了外皮。换个不同款的插头而已。采用的只是新瓶装老酒的伎俩而已。实在丧失了老先生积累下来的美誉。曾经有联系我们行销新款线材,但仔细了解和试听对比后。还是选择了放弃。我们只能自慰一点的想,或许是KONDO在世的设计过于完美了。以至于后人改无可改了。设计师是一个品牌的灵魂。很多经典如马兰仕等也由于设计师的逝世而灰飞烟灭,实在不令人心痛惋惜。创立一个品牌不难,延续经典切是无比的困难。烧友在使用一部器材,欣赏一部音乐作品是。那些都是设计师和制作者的心血。且听切珍惜。                                                                        ——转载近藤公康发烧界的传奇-----纪KONDO AUDIONOTE创始人
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  • Bryston 拜事通
    加拿大Hi—End音响名厂Bryston是在1962年由Tony Bower、Stan Rybb与John Stoneborough等三人所创立的,厂牌名称其实就是三人姓氏文字的组合。1967年时,现任总裁Brian Russell与副总裁Chris Russell的父亲买下了Bryston。1988年时,与Russell两兄弟由长年好友关系的Stuart Taylor加入了Bryston,并开始将Bryston的众多产品加以改良、重新设计,型号后头新加上"ST"的标注,就是Stuart Taylor姓名的缩写。    Bryston 从事研制最高艺术境界的民用和专业音响市场的电子产品已超过35年。 生产最准确和可靠的制品,借着维持一个广泛研究与开发部门不断寻求改进产品表现、性价比与可靠性的方法。    位于加拿大安大略省拜事通的厂房里并没有大型流水式生产线,更没有什么重型生产机器,每款产品全由人手嵌制及测试,每位专业嵌配员都不受订定或交货期的压力,可以一心一意地花上30至35小时来完成一台前级或后级放大器,而负责产品设计的工程师同样无须顾虑开发预算和时间,可以尽情利用先进的3D模拟设计软件去创作产品。无论过去生产了多少产品,或是获得如何理想的成绩,拜事通仍然会要求工程师们不断去改良生产技术,用最挑剔的角度把产品的质量一再提高,拜事通把心思和注意力都放在产品质量上,因此严谨的生产流程便由挑选组件的一刻开始,由于老板兼产品设计师BrianW Rusell拒绝使用集成电路来制作器材,所以每部份组件均需要作多番的配对与测试,并且加以记录及分级,以便日后于生产时能获得更准确的配合。相信大家也会明白只有用最严谨的态度来对待每个细节,才能获得优质而卓越的成果,拜事通就是用事实来引证了这理论。    每个品牌若要取得成功,单凭本身实力是不足够的,必需配合适当的市场策略才能水到渠成,拜事通显然是深明这个道理才会与英国PMC携手进军欧美市场,他们合作已有好一段长时间,起初是由于PMC为生产主动版鉴听扬声器而四处找寻合要求的功放,正好PMC的老板兼设计师PeterThomas本身也是个重质不重量的人,这方面与Brian W.Rusell有着共通点,两间公司一拍即合,到目前为止PMC旗下主动版扬声器9成以上是出自拜事通手笔,包括近年于发烧唱片展中担任现场回放的旗舰BB5-XBD-A,亦是使用拜事通的7B-SST及专业分频器来驱动。除此之外,拜事通亦受到不少名人红星的欣赏,例如有美国著名的黑人盲人巨星-史提夫·汪达 (Steviewonder),其位于美国洛杉矶的私人录音室便安装了7B-ST及使用120 Power pac的PMCTB1S,还有英国摇滚乐队皇后(Queen)灵魂结他手布赖恩.梅(Brian May)、英国创作歌手罗比.威廉斯(Robbie Williams)…等等。现时世界各地有很多顶尖电影制作公司及录音室也有采用拜事通的后级功放作为制作时的参考器材,当中包括有美国纽约索尼混音室、洛杉矶梦工场(Dreamworks)制片录音室、英国BBC电台及电视台、杜比欧洲及旧金山杜比实验室….(尚有过百个名字未能尽录),若真要把所有用户名未列出来,恐怕不知要多少编幅了!日后若大家再次为好莱坞电影中的特技声效感到赞叹时,该会联想起拜事通这个品牌了吧!就如过往你看过的电影:铁达尼号(Titanic)、独立日(Independence Day)、碟中碟(Mission Impossible)、空中大灌篮(Space Jam)...等,在制作后期混合便是借助拜事通功放的威力而做出各种震撼声效。    拜事通的器材之特质是在于表现「真实」,旗下产品不论是CD播放器或是各款后级功放,均一律采用独立配置组件来制作,并使用自家研发改良的A类模拟放大线路作输出,数码和模拟讯源传输完全隔离,配合最短传输分隔路径,使讯源流失的可能性大幅度降低,功放机内结构采用分隔式嵌入模块,并运用自然疏气设计及特制高效能散热板来减低机内噪声,输出及输入均属全平衡XLR设计,功放更具备增益选择,设计可谓相当全面。如此精心构造,失真和噪声都被抑制至新低点的全能功放,懂得欣赏的又岂只一般发烧友!在2007年的8月美国宇航局格林研究中心,听力保护设备(HPD )评估实验室购入了拜事通的6B-SST作为测试系统仪器之一。该中心于一间小型的特别设计的回声密室内使用6B-SST推动3只音箱,以90-100分贝无失真的声压输出特别频段来测试人耳反应。发烧友在挑选功放时也会留意厂家所提供的失真比例,何况是美国NASA?拜事通生产的功放就连美国宇航局也能通过,相信不是每个品牌可以办到的事了吧!究其因是由于他们在器材上使用的组件一是特定生产,要么便是用于军事和航天事业的质量,在器材的耐用程度与及准绳度也是一丝不差的,因此获得骄人成绩也是理所当然的事。
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  • ROKSAN 乐圣
    乐圣在1985年成立于英国伦敦,由两位志同道合的发烧友创立。 Tufan,乐圣的董事长。Tufan先生是乐圣公司的创始人。他一生对音频设计和音乐充满了激情,把他对音乐的理解,通过乐圣产品来与世界各地的发烧友分享乐趣。Tufan同时也是一位经营的能手,他在财政学中获得MBA学位,在经济学中也获得博士学位,再结合他对音乐的热爱,这是营运一间成功的hifi公司的资本。 另一位是设计出乐圣第一个具有开创性的Xerxes唱盘的Touraj,两人的智慧结晶立刻获得了国际性成功。 随后他们领导着设计团队研发设计出各类配套的产品,包括功放、音箱及CD机,更进一步地推广他们的设计理念,依然贯彻乐圣的声音美学,保持产品高性价比、高素质的声音表现。几乎每一个系列并获得市场认同。最终成为当今世界上最知名,最受尊敬的音响制造商之一。 伦敦一直是乐圣的研发及生产中心,也是乐圣资产与传统的一部分。目前总部和工厂位于伦敦市的北部,主要由行政办公室、生产部门,研发部门,客服部门组成,同时乐圣在德国柏林也有主要部件生产基地。 乐圣公司旗下所有的产品设计及制作全部于伦敦北部的工厂最后完成,这在当今英国音响界中十分罕见。ROKSAN为能保持旗下产品的质量控制,产品研究及开发的完整性感到骄傲,这是在海外制作生产难以整体把控制的。 接下来,乐圣还会随应数码新格式使公司现在趋向致力于研发数码流及无线数码等产品,并会特别注重于加入时尚元素去设计,完善现有产品线。乐圣的目的是用最新的技术,设计出更多适合于目前多元化的产品系列,满足挑剔发烧友对家居音响的选购。 1985 歷年重要產品年表 1985年 XERXES黑膠唱盤 1986年 DARIUS書架式喇叭 1987年 ARTEMIZ唱臂/SHIRAZ唱頭 1988年 ARTAXERXES HI-END級唱頭放大器 1989年 RADIUS轉盤/TRABRIZ唱臂/CORUS唱頭 1990年 ROK S1前級/M1單聲道後級 1991年 ROK DP1 CD轉盤/數位類比轉換器 1991年 TMS黑膠唱盤 1992年 ATTESSA轉盤/解碼/電源三分體CD唱盤 1993年 OJAN 3/3X落地式喇叭 1994年 ROK ONE書架式喇叭 1995年 XERXES十週年紀念版黑膠唱盤 1998年 CASPIAN HI-END系列 2000年 KANDY中價位系列 2001年 CASPIAN DXPSE/DXP唱頭放大器 2002年 TMS2黑膠唱盤 2003年 RADIUS 5轉盤/NIMA唱臂 2003年 KANDY系列改良至MKIII版本 2004年 CASPIAN系列改良至M-1版本 2005年 CASPIAN FR-5喇叭 2005年 XERXES二十週年紀念版黑膠唱盤
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  • PLATINUM 乐聆
      PHIL JONES1994年创立美国Platinum Audio Ltd并设计出经典书架箱SOLO,SOLO音箱在1995年被美国“AUDIO VIDEO INTERIORS”杂志授于“1995杰出设计奖(1995 EXCELLENCE IN DESIGN AWARD)”;1996年PHIL JONES因设计SOLO被美国AAHEA (ACADEMY FOR THE ADVANCEMENT OF HIGH END AUDIO)授与“金音符奖(GOLDEN NOTE AWARD)”, PHIL JONES 也被业界誉为“扬声器设计大师”
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  • MERIDIAN 英国之宝
    1974年,两个年轻帅气的英国小伙子Bob Stuart与Allen Boothroyd在剑桥一见如故,他们一个从文主攻工业设计,一个学理擅长电气工程,但声音是他们共同的爱好。没想到两人开始合作的第一个音响装置作品Lecson hi-fi system便惊艳于世,不仅赢得了英国设计委员会的年度大奖(British Design Council Award),更作为永久藏品被纽约现代艺术博物馆、伦敦维多利亚和艾尔伯特博物馆珍藏。由此,展露头角的两个年轻人便开始创立自己的事业,今天享誉世界的音响品牌英国之宝(Meridian)由此诞生。(Bob与Allen的首个音响装置作品被誉为“声音的艺术”,珍藏于纽约与伦敦两大现代艺术博物馆中)   在近40年的发展中,英国之宝不仅引领了无数个业界第一,更作为唯一一家电子消费类品牌被历峰集团(Richemont)注资,加入了Cartier、VanCleef & Arpels、IWC等全球顶级奢侈品的行列。(与英国之宝为伍的顶级奢侈品品牌). MERIDIAN(英国之宝),隶属世界知名奢侈品公司Richemont历峰集团子公司 Reinet Investments S.C.A. 之Hi-End音响品牌,于1977年开始已专注设计及生产数码音响器材。 MERIDIAN不论从外形还是性能,都秉承着高贵与简洁的设计宗旨;只要麦克风可以检测到的声音,MERIDIAN都可以清晰重现,其音响设计品质可见出类拔萃.
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  • Luxman 力士
    日本著名的高级音响品牌力士(Luxman)创立于1925年,是日本Hi-End音响器材的代表,也是日本历史悠久的名牌,产品一向以高级、高贵、高雅著称。力士(Luxman)在功放上的颇有造诣,在电子管和晶体管时代都有着很多的经典型号。而在音响制造上,力士(Luxman)也继承了他的传统,制造出完美的Hi-End器材。旗下器材多次上《发烧天书》A+榜单,在日本国内地位也是无人能及。可以说,力士(Luxman)是为数不多的特别与世界上同欧美各大Hi-End厂一较高低的日本品牌。 力士(Luxman)早期的器材带有日本器材的统一风格,就是厚、暖,但是偏硬,声音缺乏一种自然轻松的风格,给人印象是故意追求听感而做了很多妥协和牺牲。进入80年代,力士(Luxman)已展现出一种大气和声势夺人的霸气,这在当时所有的日本器材当中是绝无仅有的。也因此,力士(Luxman)走了一条通往Hi-End的经典之路。进入新世纪以来,力士(Luxman)的音响器材更上层楼,声音在同样华丽温暖的同时,延伸性也提升到一个极致。声音华贵细腻,开扬婉转,完美的Hi-End级数。
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  • Lo-D/HITACHI 日立
    日立(HITACHI),是来自日本的全球500强综合跨国集团,1979年便在北京成立了第一家日资企业的事务所。日立在中国已经发展成为拥有约150家公司的企业集团。 日立自创业至今的100多年来,一直致力于发展支撑社会和生活的基础设施建设事业。日立将日立集团在百余年发展历程中始终遵循的“企业理念”、“日立创业的精神”,以及为明确日立未来理想形态而重新制定的“日立集团愿景”,定义为日立的 “Mission(使命)”、 “Values(价值)”、 “Vision(愿景)”。由此三者共同构成的,就是“日立集团核心价值观”体系。日立将举集团之力,以“日立集团核心价值观”为基石,不断为社会发展贡献力量。 日立肩负的社会使命(Mission):“通过优秀的自主技术及产品开发贡献于社会”,这是日立创始人小平浪平的坚定信念,日立将其作为日立的企业理念传承至今。日立的百年历史,是用这种信念造就的历史,是用日立的技术和产品支撑着社会、并创造着安全舒适的美好世界的历史。 日立尊崇额价值(Values):“和?诚?开拓者精神”。日立创业的精神,是创业者与前辈们在百余年历史中精心培育而成的精神。此外,日立集团为了创造新价值,坚持不懈地向全球发起挑战,而且今后还将坚定不移地尊崇这种价值。 日立集团愿景(Vision):“日立,以创新开启解决之道,以优秀的团队和丰富的全球市场经验,为世界注入新的活力。”为了进一步实现飞跃发展;为了直面所要解决的资源、能源及环境问题等现代全球范围的课题,实现可持续性社会;展示日立未来理想形态的,便是日立集团愿景。
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  • INFINITY 燕飞利仕
      燕飞利仕,英文名称INFINITY,中文译燕飞利仕,多数经常看港台音响杂志的发烧友就会知道这是美国一个音箱的牌号,但是很少有人知道燕飞利仕居然是美国的前3音响品牌之一,而且在1993年成为美国总统使用的音箱。如果你听了它播放弦乐时的清新甜美的声音,你会自然地认为面前音箱是英国制造的,直到交响乐的宏伟气势和广阔的音场再现在你的面前,你才会发现这是“MADE IN USA”。在美国和欧洲的销售排行榜上,燕飞利仕稳居前三名。INFINITY(燕飞利仕)一贯致力于声音技术的研究与开发已经超过35年的悠久历史了。   这期间,INFINITY在音频技术上取得了一系列长足的突破,也缔造了扬声器领域的里程碑。其实国外音响知名品牌诸如JBL、DYNAUD(丹拿)、Hertz(赫兹)包括本文提到的INFINITY(燕飞利仕)等等,都具备极佳的声音素质与优秀的外观设计,但它们的价格普遍很高,特别是它们的一些发烧级别的产品,不是一般消费者能够消费得起的。   1968年,Infinity(燕飞利仕)在美国加州创立,三位空气动力学工程师Cary Chrisic、Arnold Nudell及Jack Ulrick是这一品牌的发起人,公司最早的场地只是加州的一个小车库,但是凭借他们三人对音响的热情及从航天科技中得到的专业知识,很快就研究开发出了第一件产品Servo Static 1,这是一款以2.1声道概念有源伺服方式推出的高级扬声器系统,很快就获得了音响界的认同,在当时轰动一时,同时也为Infinity(燕飞利仕)以技术领先,追求永恒无止境的品牌理念奠定了良好的基础。从此,Infinity(燕飞利仕)在音响界一直没有被淡化和遗忘。 在Infinity(燕飞利仕)成立至今的30余年时间里,它最为人们关注的是曾经制造了不少大型扬声器系统,同时在单元技术的开发上,也采用了许多新设计、新材料,研制出许多别具一格的单元,甚至在放大电路方面,也有不少研发与突破性成绩。 其中,1968年推出的第一款音箱,准确而言应该为音响系统Servo Static 1就采用了静电式设计,并带有超低频伺服操控系统,以高大的箱体造型、新颖的设计而为人们注目,其不菲的售价也让人望而兴叹。而1974年,燕飞利仕则推出了数字信号处理D类放大器,也就是现在俗称的“数字放大器”,在1975年,燕飞利仕成功地研发了“EMIT”(Electromagnetic Induction Tweeter)电磁感应高音单元,它以电磁驱动平面振膜,频响可达45KHZ。   1978年,燕飞利仕率先开始采用Polypropylene(聚丙烯)材料做低音振膜,1979年“EMIM”(Electromagnetic Induction Midrange)电磁感应中音单元被研发出来。由此不难发现20世纪的燕飞利仕是一个不断研发,不断创新,灵感不断的品牌。 1982年,Infinity(燕飞利仕)富有远见地加盟到世界上最大的音响集团——哈曼国际集团,哈曼国际集团的实力雄厚,在专业音响上拥有JBL、CROWN、DBX等国际知名品牌,在专业市场的占有率达75%,同时,Infinity开始在汽车音响领域加大投入,推出了多不胜数的汽车喇叭与音响系统,并获得了良好的市场反馈,目前,汽车音响已成为Infinity的一大主营业务并成为许多高级汽车厂商的指定品牌。 时至今日,无论是音乐爱好者还是著名艺术家,法拉利跑车还是美国白宫,INFINITY都是他们的最佳选择。
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  • GRANT LUMLEY 来利
    英国来利LUMLEY这是英国名获全球靓音箱品牌之一贵族旗下的一家公司,生产的数量不大是贵族公司授权提供技术的产品。
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