- · LOBO的实话(作者:LOBO 时间: 点击数: 1762)
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过年了,讲两句实话.抛砖引玉之目的.
1,Krell.
1-1,很多朋友讲, KSA FPB 系列的立体声功放要左右两声道一样热,一开始我也这样认为,实际上,从结构上看,左右声道散热片相同位置的热量恰恰不同,除非您特意调过;即使是 两部 FPB 功放,也不同;
1 -2, FPB 功放为何不让换电源线呢? Krell肯定不是昏了头,花钱费力不讨好. FPB 与 KSA KAS 系列不同,KSA KAS 借助超大容量的电容,以 " 水塘" 形式给音箱提供能量; FPB 借助 芯片的控制,从 电源直接取电给音箱(您就这样理解),对电源的速度的要求 功率的要求提高. FPB 那根电源线很粗, Krell 怕您自己的电源线不够用呢. 用 Krell 功放的朋友,我都建议拉专线,您再看看 Krell 功放声音还粗不错?
1-3. Krell机器的保养. Krell 的机器采用真正不妥协的纯平衡 全平衡 线路结构,发热量的确很大. KSA KAS 这样 10几年以上的机器,尤其需要原厂的保养. Krell 美国原厂的保养,除了换电容,前三对放大管也会换掉.KSA KAS FPB 这样的机器 ,前面 的晶体管工作负荷高,更易老化,虽然没有损坏,但是漏电流结电容等已经远远偏离指标,不换不行;一般的代理只要是晶体管还能工作,就不换.
如果是从来没有维修过的机器,自己动手更换也可以,晶体管一定要配对,电容呢, 6.3MM 以下直径的电解电容统统换掉,换同规格的就可以,没有什么问题.最大的几个很大的电容,不需要换,换了得不偿失.建议更换 6.3MM 或100Uf以下的即可.通厂牌,同规格.一测容量,二测漏电流. 用过原厂保养过的Krell后级,您不会再说声音粗了(声音雄壮,不是粗,解析力足够了). Krell 前级一般,后级一流!!!
1-4, KPS25s(KPS25Sc). 发热量是超大. 很多朋友喜欢摩机,很多朋友反对摩机.我是不建议摩机的,成功的机器,都有自己的独到之处,设计师懂得比咱烧友多啊!!!又...世界上没有全能的机器,您要觉得那里不好,可以通过线材附件等很多手段调整,摩机不可取. 但是不得不提的是, Krell原厂对于 KPS25s的保养,一般不更换 解码板上面的电容. 一般的解码线路工作在 正负 12V 5V 电压,发热量不会很大. KPS25s的解码用38伏电压,发热也是超大,对于早期使用固态封装的解码板,不用动它.如果是 PCM 1704解码板, 看看 1704 边上的 8颗 47uf/16V 金封电解电容以及更小的8颗小电容(容量记不清了), 建议全部更换. 我曾经以为更换固态的金封电解电容会更好,但实际上,还是更换传统的液态电解电容吧,固态的数码味太重,高频太硬.原厂用的是 松下的,那么您也用松下的, 测量漏电流,配下对,3颗电容里面选一差不多. 一定要用金属封装贴片是液态电解电容.
不得不讲KPS25s 的做工,线路板的 PCB 覆铜箔竟然是紫铜合金的, 铜箔的厚度是一般线路板的三倍,所以导电导热性都极高,在焊电容的同时,用到 416 度的高温,焊锡还是很难很快融化,而且烙铁头一拿,焊锡马上固化,就算是把半固化的焊锡拨断了,铜箔亦完好无损. 夸张的是,使用螺丝刀刮铜箔,您会感觉怎么刮,铜箔都纹丝不动毫发无伤. 也难怪 KPs25s 的解码板火一般烫都没有关系,就这做工......KPS25s 用料之足,令我目瞪口呆.难怪Krell 另一老先生 Walt 讲, KPS25s 是Krell的心血结晶.
很多朋友问什么音箱是 4殴 8 欧姆的,用功放该注意什么. 请看指标例如, KSA100S, 8殴 100瓦, 4殴 200瓦, 2 殴 400瓦. Krell的阻抗输出都很好,KAS 大眼睛小眼睛可以做到 0.1 欧姆输出, KSA 可以做到 0.5 欧姆, FPB 1欧姆. 阻抗输出有意义吗? 有. 一般阻抗匹配是说, 输出阻抗等于输入阻抗是,效率最高,不明白的翻翻课本吧. 4殴, 8殴的标称 对于音箱没有任何意义, 对于任何一个系统工作的频率, 在这个频率点,功放的输出阻抗小于或者等于或接近音箱的阻抗,才能控制得了音箱,才能做到无失真传输. 其实 KAS 大小眼睛声音细腻无比,因为失真极小,控制力一流.有一次,KAS 功放的双线输出的低频接线端短路,但是高频仍然发声,后级正常工作,令我感动!!! 跟 音箱的 频响/阻抗曲线越接近, 后级的性能越适合音箱.
我不能说 Krell后级是是最好的后级,但我敢说 Krell 后级是性价比最高的后级.
Krell 的事情暂时讲这么多,想到再补充.
下面说说丹拿 C5.
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(作者:LOBO 时间:2011-01-27 03:20:50)- 过年了,说两句实话,抛砖引玉之目的.
2,说说 丹拿 C5.
玩过的丹拿的音箱还真的非常多,我是一个真正的 Dynaudio 丹拿的粉丝.
印象最深的不是 Consequence 至尊,不是 Confidence 3, 不是 Craft, 不是 Special one,不是 Micron, 说来说去, 还是 C5.
LDH 老师是 C5 方面的专家,我就简单说两句.
很多人出这个东东的时候可能会说, C5 要是推出来, 那个低频......这是人云亦云,无中生有.
一般音箱的极低频 超低频,不是 CD 里面录进来的,而是音箱的低频向下延伸,通俗的说是箱体振动以后扑出来的,这个低频延伸,不是低频单元本身的物理频率,不过是单元推动的空气振动箱体后获得的,这个箱体与低频单元一起,就是一个大的低音单元.
C5是 " 没有低频的". 所以不要说把 C5 推好以后低频怎样怎样. 说 C5 没有低频是相对的, C5 的低频不是没有,是刚好,不过刚好没有那个延伸.
C5 是真的难推,说它难推就是指榨它这点低频. 恰恰事实是, C5 不需要您榨它这点低频,因为,声音已经很美了.C5 从来没有要求您玩它的低频,如果您现在还在纠结于 C5 的低频,请赶快回头.
C5 的声音真美,不食烟火,天籁之声.听弦乐,人声....那个美. C5 的中高频的密度之高,细节之丰富,边缘之刻画,无人能出其右;中高低频三频的衔接,一流,就像一个单元在发声; 边缘的修饰真好,没有一点碎音;低频不够吗? ---为中低频服务,刚刚够好.
C5 的 T330D 高音,其飘逸, 余音缭绕, 其丝绕般顺滑,其黏...T330D 是好,但是其他任何一款音箱上的 T330D 都做不到 C5 这般, C5 的箱体,分频器,无论设计做工,都极其完美. C5 的中频 M560D 单元托着 T330D, 造就了 C5 的 T330D 的完美的声音.
C5 的中高频是完美的,是示范级的, 是最真实的没有音染的,是最能反应录音好坏的. 尤其对于人声, 高中低频是刚好还是 中低频或者中高频多了,一听便知.
C5 不要大功率功放,它需要能够提供低阻抗大电流输出的功放,我还是强烈推荐Krell KSA KAS 这两个系列的功放,LDH 老师的功放我没有用过,我相信很好,因为LDH 老师的功放是针对 C5 设计的.说 KRELL FPB 的功放可以推好,那是胡扯,用 FPB 功放推,不是低频不多,而是根本就没有低频. C5 需要带有大容量的输出电容的功放使用源源不断的小火(小伙)而且温度还很高的小火(小伙)煨(偎)着它,慢慢来,快了不行. C5 对于电源很是敏感,12点深夜以后的声音和前半夜的声音不能比,夜深后, C5 叫的更好听了. C5 就是这么个样子,能够说明您系统的一切问题.什么器材搭配如何,电源干净不干净,录音好坏,一听便知.
C5 即使用大小眼睛弄,低频也不多,但是对于其擅长的作品的表现,低频已经足够了.所以,不用谈 C5 的低频, C5 不可能有宽松的低频. C5 就是 C5, C5 上面就像只有一个单元,一个能够提供天籁般完美 丝般顺滑 的单元.
建议,使用高素质的低音炮搭配 C5,作 2.1 使用,会收到意想不到的效果. C5 不挑器材,只要电源干净, 音源解析力高,前后级阻抗匹配,出来的声音都很好听. C5不宜放得太宽,不宜离开听者的距离太远,但是C5 要离开墙的距离以及视听者离开墙的距离,都要远.就是C5的距离和C5 离人的距离,都不要太远,但是 C5 和人的外部空间要大,视听空间要宽敞.
如果只给选一对 丹拿的箱子,我会毫不犹豫的选 C5,如果选两对,我会选 C5 和至尊.如果选书架箱,还是 C3,然后是 Craft Special one. C3 好过 世霸的火车头.
对了, Theta 的 Dreadnouht 的两声道/多声道后级推丹拿相当好,不是一般的好,是很好.
- 过年了,说两句实话,抛砖引玉之目的.
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(作者:loio 时间:2011-01-27 10:49:08)- FPB 与 KSA KAS 系列不同,KSA KAS 借助超大容量的电容,以 " 水塘" 形式给音箱提供能量; FPB 借助 芯片的控制,从 电源直接取电给音箱
FPB 速度快,控制力好!KSA KAS 混厚,大气!- FPB 与 KSA KAS 系列不同,KSA KAS 借助超大容量的电容,以 " 水塘" 形式给音箱提供能量; FPB 借助 芯片的控制,从 电源直接取电给音箱
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(作者:LDH 时间:2011-01-27 13:27:39)- 因为我知道LOBO兄是KRELL粉丝,单拿粉丝。拥有和把玩过很多套这两大品牌的经典器材。而且ROBO兄一再强调KRELL功放只要是进厂维护保养过后声音跟市场上10年以上的二手机声音天差地别,这观点我同意,我也玩过很多套KRELL的功放,精心保养调整后声音跟刚接手时相比差别的确非常大。其实用脚趾头想都明白,机器内的电解电容的设计寿命就是10年左右,虽然这些旧机器都还正常工作,但电解电容的容量降低不同步导致的左右声道电容容量不对称,以及电解电容老化带来的高频损耗角增大等等,都是严重影响声音的。所以保养维护后的机器素质肯定有很大的提高。
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(作者:LOBO 时间:2011-01-30 09:14:52)- 我的一个烧友哥哥给我很多调节方面的经验. 例如高频尖,器材上加木钉 木垫 会起到高频软化的作用,同时低频宽松一点,但是低频宽松不等于能搞出低频. 低频太散,加金属钉,低频会收一下, 高频会亮一些. 但是我没有听过加线材能把低频搞出来. 假设有这样的线材,也不是好线材. 进来玩 NBS 线材多些,我们的体会, 好的线材就是起梳理作用, 经过线材的打理,声音会工整些,但是不会往系统里面加什么高频或者低频.
很多人纠结于低频的产生. 这个东西好像现成的资料是没有的. 我简单讲讲. 以20Hz 低频来说,假设现场能够产生 20hz 低频,我是说假设,按照声音的传播速率/速度 340米/秒, 20hz 低频声音的波长是 17 米( 物体每秒传播 20个波长, 20个波长的总距离是 340米,故 每个波长是 17米), 就算采集每个半波也要 8.5米;另, 采集一个完整 20hz 声音需要 1/20 秒. 实际上,这么长时间,这么远距离,低频衰减已经很厉害了,所以您要明白为何要那么多大提琴那么多低音提琴.而,就算采集的完整,失真也挺厉害了. 所以,实际上, 就拿 CD 来说,很少有这么低的频率信号.音箱的低频表现,更多的是低频的下潜, 低频单元推动空气后引起箱体共振,获得相对较低的低频.
由此
A,
A-1上面也讲了, 20Hz 的低频,完整的表现要 1/20 秒,那么,假设后级给 20hz的电流给音箱,低频单元从开始振动,到20hz电流的结束,越接近 1/20秒,低频越真实. 我前几天到一个烧友那里听了什么 D*的炮,我认为此炮是垃圾,2万元的价位,效果是, 低频轰的一下,没有了? 为什么,答案简单了,20hz波长, 从 开始振动到结束,过程是零到波峰,再到波峰,再到零,再到波谷,最后到零,这个完美的低频,您会感觉到若到强 强到弱的 变化,听到这个变化(准确的说是感觉到),您才会舒服. 大提琴不是慢慢慢慢到强再到弱吗? 鼓不也是吗? 如果打鼓的轰的一声,还不知道,吓了您一跳,踹了您心口窝一脚那么您能舒服吗? 这就是说,低频的表现,是一个过程,不是一个点!!!说起来简单, 做起来难,即需要功放和低频单元 能够 表现低频的弱音,又要能够表现强音. 这是个矛盾,如果要解析到弱音,需要低频单元很松,很容易推动,但是太容易推动,对于大动态的低频,又会产生失真. 前面说到那个 D*15 的炮为什么是垃圾,因为这个炮只解到了低频的峰值,对于渐强或者减弱的过程,完全没有办法表达.
A-2, 说了这么多, 就是说到低频单元的通俗话语,能放能收,能收能放.这两句话不完全一致. 低频当然首先要能够推出来,低频单元要大, 后级功率 电流要够,如果推都退不出来,就不要谈了; 推出来了,要收的住,因为低频到强以后,还有一个到弱的人物,如果收不住,就破音了. 能放能收需要低频单元要紧. 当然,低频又需要突然放出来, 例如爆炸声完全没有渐强的过程,那是一下子就出来的,这个时候低频单元太紧了,放不出来,当然也不行.
B,
先不谈功放.每种低频单元的物理频率是固定的,就算表达 20hz 是高手,30 Hz 60 hz 也未必好,因为, 60 hz 需要1/60 秒, 速度快了. 就是说 低频单元 要放就放,要收就收,要快就快,要慢就慢. 所以,尽量是低频单元负担的频段少些,尽量使箱体的物理特性和单元接近,使接近单元物理特性的箱体尽量大些. BB5 的八爪鱼 的涂覆过盆的特性接近箱体,有木的味道; Revel Salon 的 低频单元是金属盆的,所以您就明白为何铝板的Salon 企鹅跟好听了---当然您也知道 Elac 的很多音箱的箱体和单元盆都是金属的;而丹拿的箱体都不是很大,因为低频单元的边都很硬---当至尊用到纸边的时候,才把箱体做大.
C, 低频是为中高频服务的;
d, Krell FPB 功放为了解决低频失真的问题, 在达到峰值功率的同时,让最大输出电流保持一段时间,这是 FPB 的由来(我有在另外一个帖子里面详细讲述). 就是说, 低频单元达到峰值振动的时候,不能一下子就收回去,要收放自如. 这与现场的演奏是一致的,当乐章达到辉煌的时刻,低频是要保持一段时间才渐息的.当 低频单元在某个频率达到峰值功率的时候,在这个相同的频率,要求功放的输出阻抗等于小于音箱的输入阻抗,这才是功放的控制力(在保证输出电流的同时),其他的什么 后级功率大 才能推好难推的箱子, 这是浮云. 而实际上,能够做到低阻输出的后级, 肯定是大电流设计. 高文和 FM 的后级的线路和表现一致,往往是想反复刻画中高频这个频段,在中高频的地方加猛料,想的是不错,而却忘记,没有好的低频,神马都是浮云.
所以,要求低频单元要长冲程,要耐受大功率, 盆的灵敏度高,盆的弹性好, 音圈一定要大. 相反的, 低频单元的尺寸不是越大约好,我认为,家用, 15寸是最理想的设计,是极限; 要求后级有足够的低阻抗输出,电流要该大就大该小就小, "速度"要不快不慢 .所以,无论前后级,数字控制加模拟放大,才是王道. 任何一款纯数字的低音炮,绝不可能是好的低音炮.
影响人听感速度快慢的主要是低频.谈到功放的速度,实际上,这里也就明白了,任何一款后级的电路设计速度对于低频的解析要求都是胜任的,因为, 20hz 的录制时间是 1/20秒. 说功放速度慢的,例如, 20hz 信号开始, 低频应该已经开始走了,结果音箱还没有反应,这个,一是功放或者低频单元对于低频的弱音解析不够,又或者是转盘解码解析不够,低频的弱音没有表现出来,您会感觉慢. 当然, 低频单元提前到达峰值,您会感觉到快,假设本来该是 1/80秒到达峰值,结果在 1/100 秒的时候,低频单元已经振动到最大能量然后就往回收了, 这您就感觉快了.
当然,实际上前级或后级电流传输的速度加上电容耦合功放管放大等等,电路的传输速度绝对跟得上低频变化的速度,系统的快慢,不是器材传输的快慢. 解析力不够的系统,该出现的信号没有出现,一定是慢; 控制力 不好的系统, 提前到达峰值往回收,一定是快; 低频解析力不好, 高频过亮的系统,一定是快.谁都知道低音是最难处理的,系统只有高音没有低音,能不感觉快吗? 低频段解析过好高频段解析差就是肥厚也是慢; 中高频出来了低频没有出来就是没有控制力也是快.
说的快慢,就是指解析力和控制力的好坏. 解析力好了,才能不慢;控制力好了,才能不快. 解析力好控制力强,就会不快不慢.
要求,后级的控制力一定要远大于低频单元的需求. 低阻抗,大电流.还要有解析力. 而根据,后级的电路传输速度远大于实际录制声音的播放速度, 整个系统,在不失真的情况下,宁慢勿快. 例如快是因为低频单元老早缩回去了,我让你振动到 10再往回走,你到 8就回了,这个快是没有控制力是失真; 例如,让你振到10再回,你劲头大,轻松到了 12,也回来了,就是慢了一点,这个不能算失真,这个低频叫松,一般这种情况,加个脚钉,收一下,箱体的低频的振动频率特性就改变了,速度就快了.这就是加钉收低频的原理.回过来,低频根本就不够,加什么也没有用.所以,低频多了可以收,低频不够是放不出来的.
歇歇.待续.- 我的一个烧友哥哥给我很多调节方面的经验. 例如高频尖,器材上加木钉 木垫 会起到高频软化的作用,同时低频宽松一点,但是低频宽松不等于能搞出低频. 低频太散,加金属钉,低频会收一下, 高频会亮一些. 但是我没有听过加线材能把低频搞出来. 假设有这样的线材,也不是好线材. 进来玩 NBS 线材多些,我们的体会, 好的线材就是起梳理作用, 经过线材的打理,声音会工整些,但是不会往系统里面加什么高频或者低频.
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(作者:quehb 时间:2011-02-21 14:39:21)- Krell KSA300S/250S/150S/100S/50S系列中推C5,您认为那款最合适?
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(作者:yjy 时间:2011-03-23 01:02:36)- 请教一下LOBO兄:krell kps20i/l电源尾插旁的保险管的规格是多少?我的是5A的,肯定不是原装的,想换一个好点的。多谢!
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(作者:LOBO 时间:2011-06-15 21:45:20)- 请那位朋友看看 T330的帖子