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  • ·  转唱片论坛上一些JAZZ的文章。(作者:mjune 时间: 点击数: 611)
  • ◎ 爵士經典名演 (2606字) 斯奔达(6134)于2001/02/20(20:02:13)..

    專輯名稱:
    世紀音樂通鑑 --爵士經典名演
    /JAZZ:THE DEFINITIVE PERFORMANCES
    方便入門一窺爵士殿堂丰采,以及老爵士迷,蒐羅世紀初難得一見珍貴歷 史錄音到近代新進樂手作品的最佳導引與參考史料。 雙CD33首爵士史上最具影響力的大師、樂團所締造的經典名演。
    爵士樂和搖?L樂可說是廿世紀音樂界最重要的兩大發明,講究即興神 ?與高難度技巧完美融合的爵士樂,更被視做當代一項高智慧藝術。 今年(1999年)是哥?比?喅??l行爵士有聲出版品的一百週年,一 百年?恚?鐐?比?喅?瑢γ恳粋?煌?来?⒉煌?蓜e傑出的爵士音樂 均不遺餘力地予以保留紀錄,對於新世代爵士人才的提攜,亦相當努 力。在這套雙CD中,不但讓聽者看到哥?比?喅?瑢?都o錄這項美國 人最驕傲的寶貴資產所投注的心力,也讓我們一次飽覽了所有廿世紀 最重要的爵士大師經典作品。無論你是剛入門想要一窺爵士殿堂丰采 ,或是對爵士早已深深著迷的老爵士迷,蒐羅了?氖兰o初難得一見珍 貴歷史錄音到近代新進樂手作品的這套專輯,都是一個很好的導引與 參考史料。
      第一?垖]嬊鞍氩恐匦抡?砹耸兰o初爵士樂剛剛萌芽時期,橫跨藍調 、福音與剛孕育出雛型的早期爵士各式特色的代表藝人歷史性的錄音 ,這些藝人包括有被許多學者視為灌錄史上首?埦羰砍??臉穲FThe Original Dixieland Jazz Band、藍調/福音界傳奇歌后?茜史密斯 (Bessie Smith)、早逝的廿世紀初罕見的白人樂手代表、天才小喇 叭手Bix Beiderbecke、曾被喻為爵士樂活化石、嗓音獨一無二的小 喇叭手/歌手/樂團領導人路易斯阿姆斯壯(Louis Armstrong),再 進入到大樂團時期最具代表性的?西爵士(Count Basie)樂團,然 後過渡到搖擺樂時期的天王班尼古德曼(Benny Goodman),及至本 世紀最偉大的作曲家/樂團領導之一艾靈頓公爵(Duke Ellington) 、傳奇歌后比莉哈樂黛(Billie Holiday),再轉至橫跨多樣樂風派 別的鼓手?喬夭剂谢?ˋrt Blackey)、?腂op(咆勃)一路風光到領 導Cool School(酷派),?K在後?砝^續開發Free Jazz(前衛爵士) 與Fusion(融合爵士)畛域的小喇叭手巨擘邁爾士戴維斯(Miles Davis)、Bossa Nova(拉丁爵士)與酷派的先鋒薩克斯風手史坦蓋 ?(Stan Getz)、酷派鋼琴大師比爾艾文斯(Bill Evans),再轉 入出神入化的Free Jazz領域,有被許多爵士樂迷與樂手奉為神的約 翰柯川(John Coltrane),也有?拇髽穲F時期一路開創先鋒到Modern Jazz(現代爵士)及Free Jazz地帶的?斯巨將/樂團領導查爾嘶明 格斯(Charles Mingus);然後進入第二?圕D,其中所收錄的樂曲就 都是大家耳熟能詳的爵士國歌,?目崤纱?礓撉偌?作曲家/樂團領導 大衛布魯?克(Dave Brubeck)那?時代的「Take Five」,到鋼琴 怪傑塞隆尼?喫姑峡耍═helonious Monk)的「Straight, No Chaser」 ,再到戴克斯特戈登(Dexter Gordon)演奏的酷派慢板名曲「Round Midnight」;此外,這?圕D也紀錄了電子樂聲加入爵士後的新型態 面貌,一些Fusion大將像是約翰麥克勞夫蘭(John McLaughlin)、 賀比?h考克(Herbie Hancock)、氣象報告樂團(Weather Report) 等人的錄音理所當然地收錄其中;而一些八0年代後掘起的卓越年輕 樂手,像是Marsalis家族的溫頓與布蘭福特馬沙利斯(Wynton、Branf ord Marsalis)的作品,更為這套爵士史記拖曳出爵士樂繼續昂首邁 進下一世紀的希望。洋洋灑灑的大師級錄音鉅細靡遺地將爵士演進過 程具體呈現,其中出現的每一個名字,都代表著一段爵士迷必修的爵 士傳奇,這的的確確是一部百年難得一見的文化寶藏。
    曲目:
    Disc 1.
    1. (BACK HOME AGAIN IN) INDIANA(1917)/The Original Dixieland Jazz Band
    2. ST. LOUIS BLUES(1925)/Bessie Smith
    3. DIPPERMOUTH BLUES (AKA SUGAR FOOT STOMP)(1923)/King Oliver's Creole Jazz Band
    4. THE STAMPEDE(1926)/Fletcher Henderson & His Orchestra
    5. WILD CAT BLUES(1923)/Clarence Williams Blue Five featuring Sidney Bechet
    6. SINGIN' THE BLUES(1927)/Frankie Trumbauer & His Orchestra featuring Bix Beiderbecke
    7. WEST END BLUES(1928)/Louis Armstrong & His Hot Five featuring Earl Hines
    8. TIGER RAG(1933)/Art Tatum
    9. GOD BLESS THE CHILD(1941)/Billie Holiday ■ 試聽
    ★ 爵士樂中最具人性的女神,最受爵士樂迷喜?叟c懷念的女伶,1942年演唱的自寫曲,本曲後?聿恢?欢嗌倬羰俊⒘餍袠穳?母枋址???诖耸珍浀脑??版本當然最為珍貴動聽。
    10. LESTER LEAPS IN(1939)/Count Basie's Kansas City Seven featuring Lester Young
    11. FLYING HOME(1939)/Benny Goodman Sextet featuring Charlie Christian And Lionel Hampton
    12. I CAN'T GET STARTED(1945)/Dizzy Gillespie
    13. TI DON'T MEAN A THING IF IT AIN'T GOT THAT SWING(1932)/Duke Ellington & His Orchestra
    14. 9:20 SPECIAL(1941)/Count Basie & His Orchestra featuring Coleman Hawkins
    15. LET ME OFF UPTOWN(1941)/Gene Krupa & His Orchestra featuring Roy Eldridge & Anita O'Day
    16. T'AIN'T WHAT'CHA DO, IT'S THE WAY HOW'CHA DO IT(1939)/Jimmie Lunceford & His Orchestra
    17. FOUR BROTHERS(1947)/Woody Herman & His Orchestra featuring Stan Getz
    18. NICA'S DREAM(1956)/Jimmie Lunceford & His Orchestra featuring Horace Silver
    19. SO WHAT(1959)/Miles Davis Sextet with Cannonball Adderley, John Coltrane, Bill Evans
    20. GOODBYE PORK PIE HAT(1959)/Charles Mingus Jazz Workshop
    Disc 2.
    1. TAKE FIVE(1959)/The Dave Brubeck Quartet ■ 試聽
    ★ 選自西岸酷派爵士的鋼琴巨匠1959年最經典的專輯『?奏?驗』(Time Out) ,本曲大膽地對固有的爵士4/4、6/8拍準提出更具體的?驗與改革,以5/4 拍子行進方式,?覆之中更具創新概念,專輯是爵士企鵝評鑑4星的典範傑作。
    2. IT'S ALL RIGHT WITH ME(1955)/Erroll Garner
    3. STRAIGHT, NO CHASER(1964)/Thelonious Monk Quartet
    4. SEARCHING (PLEADING FOR LOVE)(1961)/Duke Ellington
    5. SANCTUARY(1969)/Miles Davis
    6. MEETING OF THE SPIRITS(1971)/Mahavishnu Orchestra With John McLaughlin
    7. WATERMELON MAN(1973)/Herbie Hancock
    8. BIRDLAND(1977)/Weather Report
    9. THE ARTIST IN AMERICA(FROM SKIES OF AMERICA)(1972)/Ornette Coleman with The London Symphony Orchestra
    10. ROUND MIDNIGHT(1976)/Dexter Gordon
    11. STEPPIN' OUT WITH MY BABY(1994)/Tony Bennett
    12. A THOUSAND AUTUMNS(1996)/Branford Marsalis Trio
    13. FREEDOM IS IN THE TRYING(FROM BLOOD ON THE FIELDS)(1995)/Wynton Marsalis



    ◎ 爵士名牌知多少   (2938字) 斯奔达(5601)于2001/02/12(17:20:39)..

    听爵士认准品牌恐怕比认准乐手更重要。而出产爵士的公司多如牛毛,但当你多多留意之后,这样一些有特色的品牌就会浮现而出:几乎包揽了爵士头几十年经典的Columbia、以录音与品味取胜的Verve、最大的爵士唱片公司 Fantacy、具有硬波普和冷漠爵士表率地位的 Blue Note,还有集自由爵士乐大成的 Impulse,以及各具特色的 Atlantic、GRP等等。
    ◆记录经典的Columbia
    很难想象如果没有Columbia为爵士乐留下了那麽多极为珍贵的早期录音,后人是否会对二、三十年代的美国文化失去最直感的印象。Louis Armstrong与他的Hot Fives和Hot Sevens的录音占据了最为显眼的位置。而同一时代的白人乐手Bix Beiderbecke 与第一位使用电吉他的吉他手Charlie Christian 分别录有为数不多的唱片。三十年代大乐队三巨头Duke Ellington、Count Basie、Benny Goodman的唱片在Columbia中可谓是最全面、最经典的。其中,Duke Ellington的两套双唱片特别值得推荐,《The Okeh Ellington》代表了浓浓的 Duke Ellington 早期风格——黑人“丛林风格”(Jungle Sounds Style)。《Small Groups》则是他发挥乐队成员个性的结果。  
    Columbia Jazz有一个可供参考的标记,蓝色圆圈标记大多是前期经典,包括比波普时期。而红色圆标记为Miles Davis以降的融合爵士。其中蓝圈中就有Miles Davis的名和《Bitches Brew》和《Kind Of Blue》。在大师林立的Columbia爵士中,给我留下了深刻印象的是The Lonious Monk和 Charles Mingus 。《Monk's Dream》、《Solo Monk》等唱片反映了Monk的怪异、奇僻与孤傲。而 Charles Mingus动用像交响乐团一样的阵容真令人咋知,最初听这些唱片时,我还不知道什么是自由爵士。Columbia出版的Billie Holiday的唱片是以年代划分的(这一点恐怕比Verve强),最早的一张是1933-35年间的。另外,近年Sony/Columbia整理、翻修了五套Miles Davis真正体现Fussion Jazz精髓的现场录音,包括《Live Evil》、《Dark Magus: Live At Carnegie Hall》、《At Fillmore》。
    ◆讲究品味与系列的Verve 
    宝丽金旗下的Verve唱片公司在爵士领域可谓后来居上,以注重录音和分类突出而著称。虽然该公司1956年才成立,唱片大多也为这以后的录音,但由于老板诺曼.格兰兹早在1946年创立了附属Mercury的Clef唱片公司,Verve得以再版一系列JATP现场演出的旧录音,其中,《The First Concert》和Charlie Parker的《JATP 1949》尤为引人注目。
    Verve唱片有一个特色,那就是将唱片分成不同系列,其中“爵士名人录”(Jazz Masters)系列选择了近60位大师的代表曲目,对初听爵士者极为合适。另外,“50周年名演”和“爵士名盘”毓是经典专辑的绝佳选择,而“午夜情深”毓则呈现了爵士浪漫、柔情的一面,深得一般乐迷的喜爱。最近,Verve 又推出所谓“极品系列”,是大师推荐大师的合辑,譬如Bud Powell的合辑由另一位钢琴手Chick Corea挑选。这样层出不究的系列自有好处,至少是针对性强, 但也有曲目重复的问题,所以,选择Verve唱片一定要有眼光。
    ◆Verve签下了不少日本爵士乐手是它的一大贡献,像山下洋辅高度。
    至于Verve旗下的艺人,有几位分别到达了各自事业的巅峰,尤其像钢琴手Bill Evans的表现要比在其他公司中的表现出色,《At the Montreux Jazz Festival》以及他在Verve公司的全辑(十八和一套)不得不提。Dizzy Gillespie、Stan Getz、Ella Fitzgerald、Coleman Hawkins、Cannonbal Adderley包括Charlie Parker都有惊人的发挥,其中Charlie Parker十张一套的Verve全辑也是一大奇观。
    ◆各具特色的Blue Note和Fantasy 
    EMI旗下的Blue Note爵士大多是五、六十年代的作品。而Fantasy公司的爵士唱片中最有特点的也几乎是这一时期的,当然后者规模更大,数量上可谓爵士之最。两家公司有一个难能可贵的共同点,基本上以专辑为主,尽管唱片长度不长。  
    Blue Note的冷漠派爵士和硬波普爵士(Hard Bop)特别出名。谁都会记得Miles Davis冷漠派爵士的奠基之作《Birth of the Cool》。而Gerry Mulligan四长一套的《The Complete Pacific Jazz Recordings》以及Chet Baker的唱片也是比较受欢迎的。另外,Sonny Rollins的录音堪称五十年代的经典,而Thelonious Monk、Charlie Parker、John Coltrane也各有几张虽片在Blue Note问世,但毕竟不是他们的代表作。值得特别注意的是Eric Dolphy,他的唱片《Other Aspects》、《Out To Lunch》绝对上乘。还有鼓手Art Blakey、侏儒钢琴手Micheal Petrucciani、萨克斯手Joe Henderson 都是不可遗漏的人物。总的来说,Blue Note旗下的爵士乐手中上游的人物偏多了一点。
    不知道世界上是否有人收全了Fantasy出爵士唱片,如果有,不是脑子出了毛病,就是被爵士宠坏了的小富翁。因为Fantasy出版的爵士唱片实在难以统计,一般一个重要乐手多则有几十个品种。Fantasy除了自身以外,不包括这样一些子公司:Riverside、Milestone、Prestige、Pablo、Contemporary等等。其中录于50-70年代的唱片基本涵盖了这一时期爵士的多样性。特别引人注意的是部分唱片附有权威杂志《Down Beat》的五颗星和四颗星评价。在我手头上有这样几张赢得五颗星荣誉的唱片:Bill Evans的《Portrait In Jazz》、Sonny Rollins的《Next Album》和《Worktime》、Thelonious Monk的《Brilliant Corners》、John Coltrane的《Lush Life》、Coleman Hawkins的《The Hawk Flies High》 以及The Quintet的《Jazz at Massey Hall》(Charlie Parker等人)。  
    Fantasy爵士有一个标记;在封套左下角或右小角有一个小方格。同样有标记的是Fantasy布鲁斯系列。
    ◆集自由爵士大成的Impulse及其他 
    大概没有一个公司能像Impulse那样集中了那么多的自由爵士乐。如果你对自由爵士的实验精神感兴趣的话,那么Impulse便是你的首选目标。这里有传奇人物John Coltrane在六十年代的鼎盛之作(近20种),其中《OM》、《Impressions 》、《meditations》、《A love Supreme》等等都是跨时代的作品。当然Impulse还录制了其他几位自由爵士音乐家的作品,壁如Albert Ayler、Charles Mingus、Archie Shepp、Pharoah Sanders和John Cotrane的妻子Alice Cotrane。  
    ◆最早注意Atlantic爵士,是因为Ornette Coleman的自由爵士开山之作《Free Jazz》。Atlantic爵士唱片很少有令我失望的,像John Coltrane从50年代迈向60年代的转辑《Giant Steps》(巨人的伐)、The Modern Jazz Quartet的几个品种都曾带来几分欣喜。这里要特别指出的是:Atlantic推出过几位很有特点的爵士艺人的唱片。Yusef Lateef是一位介于爵士与现代音乐之间的人物,尤其是他的后期。钢琴手Lennie Tristan 则是一名录音很少的怪才。Joe Zawinul在Fussion爵士中也很有特点。  
    ◆从属于Verve的JMT公司的目标正如它的全名所呈示的:Jazz Music Today(爵士乐的今天)。鼓手Paul Motian 98年来过中国演出。而JMT属于最出色的莫过于Tim Berne和Django Bates各自领衔的乐队。  
    ◆打着弘扬当代爵士旗号的还有GRP公司以及宝丽金旗下的Evidence。可惜的是这两家公司的产品鱼龙混杂,GRP的头号人物是Fussion Jazz的代表人物之一Chick Corea。而Evidence属下有两观念先锋的爵士音乐家特别值得推荐,一位是Anthony Davis,还有一位是名字怪怪的Sun Ra 。  
    以上,只是介绍了一些必不可少的或者自成特色的爵士品牌,希望对听爵士的人有所帮助,但要包罗万象地收集爵士唱片只能是一种奢望。想说的是:音乐只是我们生命中的一部分,虽然可能是很重要的一部分。


    ◎ YOU ARE UNDER ARREST!!(转贴) (1500字) 斯奔达(5397)于2001/02/08(18:34:54)..

    一九五九年,比爾.艾文斯(Bill Evans)離開邁爾.戴維士(Miles Davis)的樂團,?拇嗽僖矝]有回?怼4碎g加農砲艾德利在老邁的樂團裡工作,到八月底,當老邁的樂團在鳥園酒吧(Birdland)演出時,約翰.科川(John Coltrane)再度回?硪黄鹧莩觥?
    這是表演期間的某一天晚上。
    白人女性友人:「老邁,我要走了。」
    「我送妳出去吧!」老邁說。
    就在酒吧的門口,老邁為她叫了一部計程車,送她回家。
    「再見,謝謝你送我出?怼?
    「沒問題,改天再?砜次覀兊难莩觯 ?
    看著離開的計程車,老邁相當愉快,除了事業?u上軌道,演出也相當順利,樂團裡的樂手,也算是一時之選,能?眸B園演出,?在不錯。
    「別動!」一個白人巡警突然對著正在沈醉的老邁大叫。
    「警官,我不是什麼可疑人物」老邁指正看板上自己的名字,大號數的跨?堊煮w,鳥園正用他的名字招?砩?狻!高@是我的名字,我在這間演吧工作,我是一個樂手。」
    「別動!」這位白人巡警依然故我,?K拿出手銬?硪?圩±线~。
    老邁當然不願乖乖就範,心想我又沒有做什麼。一陣拉扯時,又跑?硪幻?簿??挥煞终f地便將警桿札?地往老邁頭上敲下,洴流的鮮無情地替今天才?牡暄e拿回?淼男碌陌咨?餮b,染上紅色的斑紋。酒吧散場的顧客及路人見狀,趕忙看視被敲昏在地上的老邁。
    才勉?姳犻_血渤中的雙眼,「還裝死,走了!」老邁根本還搞不清楚狀況,只能狠狠瞪著莫名其妙的白人巡警,被?娎?郊~約五十四分局過夜,起訴的罪名是妨害公務以及對巡警施以暴力。
    翌日,老邁被捕的消息登上紐約各報的頭版,鮮血染紅了西裝的照片,震驚了紐約,引起了很大的騷動,警方無可奈何,只得將這位暴徒釋放,是為「鳥園事件」。
    兩個月後,司法單位判決鳥園事件的逮捕是非法逮捕,即便如此,這個事件還是對當時一帆風順,正大展手腳的老邁造成了很大的影響,他清楚地意識到,美國還是一個黑白分明的國度,數年後,老邁為了市場考量,出了一?垬O為商業取向的悲慘專輯,專輯的標題,便是與內容不盡相關的「YOU ARE UNDER ARREST!」。
    四十年後的今天,美國仍然不是一個種族平等的社會,老邁的故事不是一個單一事件,爵士樂手的生命在黑白之間奮鬥掙扎,馬克斯.羅屈(Max Roach)說過,帕克(Charlie Parker)如果能上街射殺些白人,也許就不會有咆勃(Bebop)的出現。昏炫葛萊斯彼(Dizzy Gillespie)揚言要競選總統時,中央情報局局長的人選,就是這位被敲得血流?M面的老邁。比莉哈樂黛(Billie Holiday)每每吟唱奇妙的果?便潸然淚下,而她本身,更是用毒品與歌聲,記錄著自己?M是傷痕的生命。黛女士之外,有更多的樂手,面對黑白分明的社會現?,只得往毒品裡找尋片刻的自由。
    爵士樂本身,雖然?呐c社會開始互動開始,便有一大部分是商業目的,但是,源於美國黑人歷史生活中的苦痛,卻一直也是爵士樂的魂魄之一,?淼教?常?羰繕穼Υ蠖鄶等?碚f,不過是時尚都會的享樂,我想,鳥園事件,可以當成一個提醒,不致使台灣的樂迷們過分浪漫地認為爵士樂只是一種好聽的音樂型式罷了,也或者,不致使樂迷們同樣浪漫地認為使用毒品的樂手們只是在追求一種心靈境界與音樂創作的靈感而糟踏自己。
    ?砺犅犗?幔??契(Sidney Bechet)說的:解放黑奴後,曾為奴隸的人們對音樂的需求更甚以往。他們似乎想藉著這個音樂,?硖接懽约涸撛觞N運用這份既可演奏又可聆聽的自由。他們等著讓它?肀磉_們需要學習的東西。他們已經了解,這個音樂要觸及的,不只是白人或他們自己的族?,而是生活的本身,還有那些如今終於擁有自己生命的人。
    爵士樂擁有了屬於自己的生命,在這個過程中,卻有太多的黑人朋友們,默默地失去生命。
    昨天看到又有一名年輕的搖?L樂手死於毒品,有感而發。

    转贴 (969字) 粥大叔(11076)于2001/04/29(15:33:03)..
    大部分乐迷们注意到Bill Evans多是在他和老麦合作之後,然後往前去找到Riverside时期的作品,其实,在稍早他也有和Mingus合作,但是他的温柔和Mingus的骚动相较之下,他变成一个微不足的 side person。
      Bill Evnas开始被广泛注意,应该是属他参与了名著: Kind of Blue的录音及制作,其中他担任了主要的钢琴手,Blue in Green,Flamenco Sketches两曲是他的作品,这张专辑的编曲也由他担任,甚至linernotes 也是他写的。
      然而,他最喜欢的编制,却不是像Kind Of Blue那种六七个人的东西,他的最爱是trio: 三重奏,包括他的钢琴,鼓及bass。
      59-61 年间,可算是他的黄金时期,这个时期他和贝斯手: Scott La Faro 及鼓手Paul Motian 合作,在Riverside 旗下留下了许多精彩的录音。 其中最著名的该属Sunday at the Village Vanguard以及Waltz for Debby 两张。 这两张是同一场录音,在Village anguard酒吧所留下的,十天後,Bill Evnas认为最了解他的贝斯手Scott La Faro意外身亡,Bill Evnas 为了纪念他,选出当次的录音的几首收入Sunday at the village vanguard,副标定为featuring Scott La Faro ,其他几首曲子则收入Waltz for Debby。
      个人认为,Bill Evans的最佳录音时期是在Riverside,其中最好的作品,是trio,又trio中,上述的阵容是最坚强的。 当然,在verve 他也留下了一些好东西,像是独奏专辑Alone,自己录音三次再混音的conversations with myself,都是很好的作品。
      70's他又找到了一个极佳的bass: Eddie Gomez,是和他合作最久的一个bass,除了留下一些二重奏的作品,也使他得到几次Grammy Award。 Eddie Gomez 的演奏较暴裂一点,所以,和他同工时,Bill Evnas常也被带得较热情一些。
      他的最爱表演形式是三重奏,他的演奏有人将他算入是Cool,但是,我却喜欢将他归为自己一类,抒情的即兴,适合酒後微醺闭上眼睛聆听刚好和他吸毒後的情绪得以对话。 严谨的害羞的他通过优美的琴声,却可以让别人感觉到他触键时流泄出的感情。 除此之外,他的创造力更是勇气十足,他曾经尝试将循伯格提倡的十二音列拿到爵士乐里来用,一些曲子如T。T。T 或是T。T。T。T就是示范,可惜好像并不太成功,也没有引起什麽风潮,倒是在他之後,许多钢琴家的弹奏都很Bill Evnas,像是Chick Corea,Herbie Hancock,Keith Jarrett,或是前一阵子才去世的Michel Patrucciani都有一段明显受他影响的岁月,我想,说Bill Evnas是一派,应不为过。





    BEBOP (1333字) 粥大叔(3243)于2000/12/12(23:02:19)..
    补充一点,BE BOP也需要!!!!!

    善变的改革者Miles Davis
    (1926/5/25--1991/9/28)

      
      不敢说老麦的音乐是最好的,但是,他绝对是最敢的!  
      出身有钱家庭的老麦,没有其他乐手的悲凉生世,或者,你也可以把他当成jazz乐界的顽酷子弟来看待。 为了父母的要求,曾到茱莉亚学院学音乐,但是当他走到酒吧里看到当时的bebop 的大师们,他就知道他的战场不是在学校而是在酒吧,所以他就休学出去赚吃了。
      初出道的老麦,是在bebop 始祖之一: Charlie Parker身边当个side man,( 可参考Bird on 52 Street,fantasy)当时的老麦,并不是一个以技巧( 至少我个人这样感觉啦)著名的人,但是 Parker 很敢拉新人一把。 他们还当了一阵子的室友咧。
      有人说是因为他肯创新,有人说是因为他吹不快,1949年,他录了一张很重要的专辑( 由Gil Evans 编曲的) :The Birth of The Cool ,算是在bebop 之後,开启了一个新的jazz视野: the cool,这张专辑的阵容很多人後来亦是cool的代表人物,像是Lee Konitz,Gerry Mulligan等,( 亦有人称这种样子叫西岸jazz)。
      他和Parker分手之後,亦学会了杀死Parker的海洛因,这阵子,他惨了一些时日,还好bebop 时期的超强鼓手:Max Roach 给了他一些善意的羞辱,他才决定戒毒,也还好他戒毒,不然他生命後来那一大票好东西都不见了......
      1955年的New Port Jazz Fastival,老麦复出,随後组成了他生命中第一组极著名的五重奏,阵容包括了John Coltrane,Parl Chambers,Red Garland,和Philly Joe Jones等,这组人马也留下了很多著名的录音。 只是此时,老麦也不再cool了,开始了另外的玩意,通常被算成是Hard Bop。
      1959年,他又找来Cannonball Adderley,Bill Evans,Wynton Kelly,James Cobb,John Coltrane,Paul Chambers等人,合录了Kind of Blue,让独奏手不必再受限於和弦进行而有更大的即兴空间,又开启了现代jazz的另一个大门: Modal Jazz。

      这个年轻人还是有一肚子的新玩意想要玩,刚好有一个敢玩的编曲家Gil Evans ,所以他们一起搞了一些个新把戏,像是黑人叙事剧Porgy and Bess,西班牙风的Sketches of Spain等等( Miles & Gil 已有出Boxset 6CDs)
      1960年代,他和比他小一辈的一票乐手组成了他生命中另一个重要的五重奏,包括Herbie Hancock,Wayne Shorter,Ron Carter,Tony Willams(1965-1968),这一团也是一直在试新的音乐元素,又因为老麦不喜欢自由jazz,所以他们只好跟著老麦一直试,又因为他们是晚辈,这一团也能活得较久些。
      1969年,老麦为了因应Rock 'n Roll占去了整个音乐市场,录了一张很重要的专辑: Bitches Brew,其中包含了jazz的元素,同时加入了更多的电子的东西及摇滚的东西,这种东西後来被称为Fusion ,一群老乐迷被吓跑了,却也吸引了另一票新乐迷进入jazz,到1976年退出乐坛前,他又录了几张fusion,但是" 听说" 都没有Bitches Brew好,其成就却在带出了很多年轻好手。
      1981年,这家伙又重回乐坛,已经老得吹不动了,名声比他的演奏好得太多,人气还是很好的他,被批为到处骗钱,更多老乐迷希望他从来没有回来过......,然後十年後,他就bye bye 了。
      观其一生,可能讶异於他的多变与敢於创新,说他是jazz界影响巨大的音乐家,实在算是客气了。  我从老麦的Kind of Blue开始听jazz,我也把这个鬼怪的音乐怪才介绍给大家。

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    (作者:mjune 时间:2001-06-10 23:18:00)
    编号是BG-J-0137,67年的录音。
    另外一张很满意的是Pepe Romero的吉他独奏,philips 434 727-2,录音在我收集他的录音中算最好的了,圆了我一个心愿。
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      (作者:JOGO 时间:2001-06-11 10:55:00)
      最近买了几张这个公司的片子,法国的吧,反正不是英文。有一张肖松的人声,声音特别温润,所以很留意这个公司,但是以前都不知道的。
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        (作者:mjune 时间:2001-06-11 11:56:00)
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        (作者:penpie 时间:2001-06-11 13:24:55)
        不知道论坛上所有人的听过的唱片加起来能不能有百分之一.
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    (作者:诸神的黄昏 时间:2001-06-11 14:13:47)
    三月起推出「腱在燒 Ken BURNS」
    一百小時前衛爵士樂 LP 系列
    ?娏铱棺h ken burns 篡改歷史
    建議收聽電台現場播出
    原汁黑膠效果較近歷史真相
    节目列表:http://www.juxiang.com/radio/lists/index.html
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