- · 不写帖子犯众怒,今天偷得片刻安宁,说说我的新欢。(作者:大头虾 时间: 点击数: 554)
-
如果不是因为自己大意烧掉了一个绅士宝9700高音单元,我是不会想到升级的。因为养成了回家就听听音乐的习惯,这一边缺高音实在太不习惯。重新买一对高音单元换上了事得念头一闪而过,但是,很快换对大箱的冲动占据了上风。尤其是看到身边的烧友个个鸟枪换炮,欢天喜地的样子,我抱着这书架是不是有点太难为自己了。结果从有念头到动手也就一两个星期。
买“鼓怪”碟主人的箱子实在是连自己都想不到的事情。因为个人认同“鼓怪”碟的效果,自文早就有意带我上门拜访了。那天到乱讲家听完JBL大家伙后,自文兄非常有心,特地安排了我们去见识一下“鼓怪”碟的主人—黄荣贺先生。这不去不要紧,连赖英智都“震憾”的地方,我等小鱼小虾岂有此理招架之功,还手之力?第二天晚上,我再次携碟登门黄先生家验证。也不知道是不是缘分,本来就想搞对大箱的我因此一锤定音! 尤其难得的是这双八寸低音的黄氏箱与我原来的刘氏功放十分默契,出来的声音,那真的是会让人手舞足蹈,砌夜难眠!
黄氏箱的声音可以用六个字简单概括:质感,密度,能量。到目前为止,我还没有听过哪一对箱在这个特点上超过它的,感觉是电声还原在该风格发挥到极至的声音。聆听这种声音,你是丝毫不会理会什么音场,定位等HIFI名词的,你除了逼真的乐器,还是逼真的乐器,其自然象真度让人窒息!
一) 它的定位还好象不怎么样,但乐器分分明明在那里,它并不注重声像的线条感,但声像的形体却因为强烈的密度质感逼真地再现眼前! 而且还非常饱满! 不要怀疑是耳朵欺骗了你,声音绝对不是箱子上出来的,那小提琴就在那里,钢琴就在那里,乐队就在那里。。。这才是真正的HIFI,凌厉的线条很容易让人称赞它的定位,轻而易举挑动你的听觉神经,但那并不真实。找嘴巴,辨嘴型,争执得面红耳赤,这种玩法已经不是我的追求。有嘴巴没脸,是典型得过份渲染,只有自然真实才是硬道理!
二) 它的层次好象也不怎么样,音场纵深并不让人叹为观止,但这丝毫不影响它对现场环境的逼真再现。其实听古典你会发现它不仅堂音充足,回荡缭绕,而且穿透力,透明度极高。这除了得益于铝膜的高音以及迅猛快速凝聚干净的低音,更重要的似乎在于它对空间的理解并不仅仅依赖空灵的堂音,而在于它对声音能量强弱变化的刻画实在太厉害了,四个字:入木三分! 能量感因为距离的变化所产生的鲜明对比可以说也是这对箱表现空间的一绝! 离聆听者可以明显体验到离乐器越近,能量感就越厉害,张力,瞬态就越惊人,发声体乐器本身的细微信息量越大;相反,离乐器远了,直接的能量感削弱,乐器本身的信息减少,取而代之的是丰富的场感信息。实在是非常真实的感觉。偶然机会得到这对箱,是缘分,也是幸运!
三) 本箱有黄先生独创的和谐共振专利技术,好处我就不好说,但由于有铝膜的高音的通透以及迅猛快速凝聚干净的低音垫底,出来的结果是很多名贵器材都难以实现的效果:又厚声又通透! 这还让我有什么好说的!
LDH功放强调的也是真实自然,质感动态,更兼有胆的润饰,对其原来赤裸的监听偏硬朗倾向起到了很好的全频松化效果,两者相配合非常对我的口味。跟原来得LDH音箱相比,声音虽然少了煽情,但却多了一份真实自然。尤其是在古典的演绎上,更是大幅度提升。好象LDH大哥现在的功放上也是在苦攻高低延伸的关,真希望刘大哥能听听这声音,究竟现在我这里高低的延伸是不是就不行?这种配搭更坚定了我对声音追求上的中频基础论。 少谈高低延伸,多谈真实自然! 我想现在就是拿B&W, PMC大箱来跟我换, 我也未必愿意了, 呵呵--
·
(作者:挪揻的森林 时间:2002-10-25 01:13:39)·
(作者:beetho 时间:2002-10-25 01:58:42)- 能不能帮忙问一下黄先生的JBL旗舰接不接受海外订单?另外能不能请教他对奥格斯伯格的看法?黄先生的箱子和奥格斯伯格的风格差异在什么地方?
谢谢。- 能不能帮忙问一下黄先生的JBL旗舰接不接受海外订单?另外能不能请教他对奥格斯伯格的看法?黄先生的箱子和奥格斯伯格的风格差异在什么地方?
·
(作者:Jim Wang 时间:2002-10-25 03:29:49)
“鼓怪”中反映出的录音技术的切是世界一流的。我也很喜欢此碟。如真的要鸡蛋里挑骨头,我想其中的木琴的尺寸太大了一点。希望我们能见到黄先生能制作更多的好碟,特别是大型的作品。
如果不是运输比较麻烦,我也会定购黄先生的音箱。能够做出“鼓怪”的高手的音箱一定不会让我失望。·
(作者:啪啪 时间:2002-10-25 08:26:15)·
(作者:华山 时间:2002-10-26 00:25:24)·
(作者:麻油面 时间:2002-10-26 02:48:06)- 不过房子怎么样了?向黄老师谈过怎么改了吗?担心密度超强哦
·
(作者:大头虾 时间:2002-10-26 14:46:24)- 它的密度不象ATC仅仅集中在中频,它是全频密度都厉害,而且ATC跟它比算是有味道倾向的,它比ATC更具监听风格,对周边器材的反应更敏锐。可以这么说, 现在我这样配是彻底体验LDH功放+1bitCD机魅力的声音: 朴实无华, 真诚坦荡。有别于任何现代HIFI炒作的概念,属于润物细无声,平凡见伟大,于无声处听惊雷的好声音! 以前听东西不允许有任何其它杂音,象抽风机,电风扇,水龙头声什么的,总是显得特别的神经过敏,现在该干吗干吗,一点不干扰,为什么?因为此时的电声已经与真实的声音融为一体!
房子问题不严重,虽然矮了也小了点,声音大了中低段有轻微的膨胀,但毕竟该箱子的速度惊人,个人感觉问题不大。- 它的密度不象ATC仅仅集中在中频,它是全频密度都厉害,而且ATC跟它比算是有味道倾向的,它比ATC更具监听风格,对周边器材的反应更敏锐。可以这么说, 现在我这样配是彻底体验LDH功放+1bitCD机魅力的声音: 朴实无华, 真诚坦荡。有别于任何现代HIFI炒作的概念,属于润物细无声,平凡见伟大,于无声处听惊雷的好声音! 以前听东西不允许有任何其它杂音,象抽风机,电风扇,水龙头声什么的,总是显得特别的神经过敏,现在该干吗干吗,一点不干扰,为什么?因为此时的电声已经与真实的声音融为一体!
·
(作者:zzmmj 时间:2002-10-26 11:20:09)·
(作者:自文 时间:2002-10-28 01:09:22)- 认识黄荣贺先生是在5年前,当日是同逸真兄一道前往拜访。当时我们所受到的“震撼”比现起在兄弟们的绝对是过之而无不及(那时黄生的听音室只有15平米环境,用的自制JBL四路双八寸,比今日虾兄的箱子还要大1/4,周边器材还是跟现在基本一样,监听风格更为剧烈!!)是自音响发烧以来一种从所没有的体验。逸真兄当晚更是激动难眠,有感写下《音乐膨胀》一文。不久后,黄生又设计了一对6寸2路小音箱,用的只是合资厂的平价单元,只有86DB的效率。那天大家把它搬到海印星之光当时的《名品音响》初试蹄声,我和锦华兄也在场,用PASS LAD 100w A类MONO+MARANTA 7+THETA DATE/G3推动,和我们在他家是听到的是一样的风格,一样的音质,那极端强烈的质感和音乐动感震聂着全场听众(起码有20人),当时根本没人去计较什么音场,定位,口型,直到乐曲最后一个音符,大家才“哦”的松一口气。都陶醉了!现在跟锦华谈起黄生的箱子,他还是念念不忘当年那精彩一役。
黄生是学音乐出身,早年曾在珠影乐团从事音乐专业工作,80年代开此从事音乐建声和声学技术的研究和推广,发表了《音乐与音响》《如何欣赏音乐》
《音响与建声》《室内聆听环境的声学技术》等近百篇技术论文。他研究的音箱箱体“和谐共震”专利技术,在音箱制造应用上得到世界专家的认同,曾获
美国,澳州音响协会“音响成就奖”和“音色优美奖”。据悉现在已有一些著名的国外厂家购买了此项专利用于音箱设计。
他多年在市文化器材公司工作,曾任至总经理。10来20年前那可是权威机构,几乎所有进口的舞台和家用音响设备都是经那里出来的,我们那时候有空都喜欢跑到中山五路儿童公园旁的门市部饱饱眼福。这里还有一个小故事,80年代中后期他们引进本地第一台CD机(好象是飞利普CD1000)并为此隆重地开了一场大型的HI-FI SHOW,不过开完SHOW的当晚CD机就被小偷偷啦,不过偷到了却不会用,那家伙是大笨贼笨到头了,居然打电话市文化器材公司去问用法,当然是自投罗网啦,最后小偷为此坐了好多年牢哦。。。他于十年前就开此试制音箱,工作的方便,对录音监制认知和兴趣,他喜欢用JBL的监听级单元做箱,对JBL的特性十分了解,并且在运用上寻求了突破。JBL公司50周年大庆赠送了一块金牌,上书“JBL的今天有您的一份功劳”。他十分喜欢做多路的大型音箱,他认为现在的音响器材为了有更细腻,更高贵的音色,都在高音部分做文章,反而忽略了真实音乐应有的平衡度和动态。好些号称中型落地箱的声音甚至乎就象小姑娘似的,要知道大型交响乐都是三管乃至四管编制的百人管弦乐团,强奏时的能量和激情,那小音箱如何能表现出来呢?
根据他的介绍,“和谐共震”的设计理念是利用音箱的谐震,把音箱当成乐器一样来设计。四路音箱的设计不但要考虑分频器,考虑板材的选用(虽然只是MDF板)和谐震点的运算运用,关键的还有相位问题,单元的位置好比乐器的按键,要跟据单元特性,必需放到精确的位置才能有完整的音乐动感和场面的表现。而且箱子做好后他还要拿回家调音(三路以上音箱的设计别说对DIY爱好者,对厂家也是难度颇大的考验,何况在没有什么电脑测试软件可凭借的情况下,能以人为本(人的听觉特性),做到多路声音协调,平衡,完美,佩服!佩服!)而且该技术的运用解决了音箱的动态压缩问题。听他设计的箱子声音全频都是很OPEN的,从来不会有某些频段有压抑老是放不出来的问题。
和LDH的功放一样,黄生也会为一些知音发烧友订做他的作品,他的设计除了双12’五路JBL旗舰以外,还有双10’4路及双8’ 4路JBL,双8’ 4路 SEAS(大
头虾兄那款),双7”三路ETON,双6。5’三路SEAS和SEAN SPEAKER。最近又在研制一款双9’ 全ETON单元的箱子,到时我要听一听有没有我那《盟主》的影子啊。不过我可以说论动态能量感,我家的《盟主》老三OUPS也要在虾兄的新箱面前甘拜下风,只会在美感上占便宜吧。经过多年的整合,黄氏音箱风格主流没变,同时也逐渐顺应烧友们的听音取向,采用一些软调一点的单元设计(如SEAS)音箱,增加一点柔美的音色,效率提高了,不必动用天价器材就很容易推动,获得理想的效果,所以大头虾的箱子是黄生专为发烧友设计中最为成熟最受欢迎的作品。悄悄告诉大家吧,大头虾的箱子原为一HK烧友所订,现给他横刀夺爱,可怜那位仁兄又要再等上一个半月了。
黄氏音箱的风格特点各位兄弟也经说了很多了而且很到位,它既非英国箱也非美国箱风格,“我就是我”正如电视机有人喜欢SONY,有人喜欢东芝。譬如在音场的再生方面等与我们平常习惯感受不同,我更多地觉得它表达的是一个空间的再生,音乐完整的框架结构,使人对音乐产生一种共鸣。就如我们到音乐厅去听音乐会时候,再去找什么定位音场可要闹笑话啦。而我目前的系统也是向此方向靠拢,用JOGO的话说,黄生的声音是以一个录音监制在录音棚的角度去调整的,跟我那里是同一方向的两个极至。
黄氏音箱在虾兄家的表现更加加重了美感,以前我对虾兄的系统一直是有保留的,如今是可以让人了解到LDH功放的实力了。这正好反映了黄氏音箱的监听本色,“中性”,对前端器材还能有碗说碗,有碟话碟。特意换了台英国朗泉6060合并机,英国的声痕迹表露无遗。它对正统古典音乐,尤其歌剧,如DECCA,EMI,RCA
一类大厂,尤其是60年代立体声黄金时期的录音,棒极了,而这些对于现在很多音箱器材却是个难题,很容易薄,硬。它对黄氏的录音更是表现完美(市面上共有4款《鼓怪》《秋思》《田园牧歌》《逸》)。而那些在黄府jbl系统上听到的漏洞百出的众多所谓发烧录音,经过虾哥前端系统的调制,再加上SEAS单元的天性,
都变的悦耳起来。该音箱对环境的要求也不高,虾兄的17平米近乎于四方小厅,以前是没高没低,中低频膨胀下不去。现在虽然还有点遐痴,总的来说是要高可直上云霄,中频饱满,9点钟的音量低频就可轻易深沉迅猛而且干净,堂音丰富。无怪乎这两天跟虾兄通电话时,背景总是飘来阵阵仙乐啦。。。
- 认识黄荣贺先生是在5年前,当日是同逸真兄一道前往拜访。当时我们所受到的“震撼”比现起在兄弟们的绝对是过之而无不及(那时黄生的听音室只有15平米环境,用的自制JBL四路双八寸,比今日虾兄的箱子还要大1/4,周边器材还是跟现在基本一样,监听风格更为剧烈!!)是自音响发烧以来一种从所没有的体验。逸真兄当晚更是激动难眠,有感写下《音乐膨胀》一文。不久后,黄生又设计了一对6寸2路小音箱,用的只是合资厂的平价单元,只有86DB的效率。那天大家把它搬到海印星之光当时的《名品音响》初试蹄声,我和锦华兄也在场,用PASS LAD 100w A类MONO+MARANTA 7+THETA DATE/G3推动,和我们在他家是听到的是一样的风格,一样的音质,那极端强烈的质感和音乐动感震聂着全场听众(起码有20人),当时根本没人去计较什么音场,定位,口型,直到乐曲最后一个音符,大家才“哦”的松一口气。都陶醉了!现在跟锦华谈起黄生的箱子,他还是念念不忘当年那精彩一役。
·
(作者:山峰 时间:2002-10-28 02:11:03)- 我正准备找高手做一对箱子!黄先生可以帮忙吗!有什么联系方式吗?