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有打算升级音源的大虾吗,这里有个便宜的THETA DAC在卖
(作者:南开米饭 时间: 点击数: 176)
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http://www.headphoneclub.com/bbs/showthread.php?s=&threadid=41924
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致KINKIN兄
(作者:大头虾 时间: 点击数: 437)
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致KINKIN兄
看到你激烈的抛售器材,甚为感慨。这让我想起了崔健的“花房姑娘”。因为热爱而沉迷,因为沉迷而离开! 音响发烧如果失控的确是发烧友迷失自我的玩物,特别是如今有了因特网,有了发烧论坛,心得交流难免心火中烧,越演越烈,自责也越甚。
KINKIN兄,实话说我很难过,你来我家两次,没想到发烧竟然是这样的结局......可是,音响发烧并不一定是这样无奈的结局的呀! 终日沉迷方寸之地,吹毛求疵,舍本逐末,这肯定不是发烧的真谛。倾尽所能,一意孤行乃至不惜牺牲个人前途,家人幸福,虽然是轰轰烈烈,可时间稍长,便产生玩物丧志的自责内疚心理。正如JAZZ兄所说,玩音响谁多多少少都有这个过程。“宁为玉碎,不为瓦全”的过激举动并不可取。要知道发烧有两种:一种是玩音响的,一种是被音响玩的。如果KINKIN兄已经明确是在玩音响,实在没有必要降罪手中器材。也许在某一刻,音响曾经让你沉沦,让你欲罢不能,但问题不在音响本身而在于自己! 事实上,自己是否从此沉沦丧志,跟你自己手中抓着的器材一点关系都没有!
生活有很多变迁,世事不可能完美。不管你是得意又或者失意,器材永远只会恪守职责。它毕竟不是有血有肉的“花房姑娘”。
器材发烧也许曾经让你丢失自我,但器材播出的音乐将让你找回丢失的自我。
千万不要误会是我好为人师,如果你真的要抛尽手中器材我不阻拦,好男儿志在四方。性情中人,自然视器材如“花房姑娘”,完全理解,不过也许应该再给自己一点时间。
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我独自走过你身旁
并没有话要对你讲
我不敢抬头看着你的
噢……脸庞
你问我要去向何方
我指着大海的方向
你的惊奇象是给我
噢……赞扬
你带我走进你的花房
我无法逃脱花的迷香
我不知不觉忘记了
噢……方向
你说我世上最坚强
我说你世上最善良
我不知不觉已和花儿
噢……一样
你说我世上最坚强
我说你世上最善良
你说我世上最坚强
我说你世上最善良
你要我留在这地方
你要我和它们一样
我看着你默默地说
噢……不能这样
我想要回到老地方
我想要走在老路上
这时我才知离不开你
噢……姑娘
我就要回到老地方
我就要走在老路上
我明知我已离不开你
噢……姑娘
我就要回到老地方
我就要走在老路上
我明知我已离不开你
噢……姑娘
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(作者:雷公 时间:2002-12-30 17:40:18)- 成事者,必先苦其心志,厉其筋骨!
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(作者:wangweiweii 时间:2002-12-30 17:51:40)- 感慨颇深。。。。。。。。。。。。
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(作者:amati 时间:2002-12-30 18:03:28)- 假如我的器材能全部出手的话
我会搞一套最多不超过五万的系统来听音乐
不再发烧- 假如我的器材能全部出手的话
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(作者:qy 时间:2002-12-30 18:27:27)- 看到未谋面的KINKIN兄今晨的清仓之举,只有种大惑不解之感;而今再读兄之“挽文”真乃情真意切催人泪下!!罢了罢了,要想发烧,最先得端正心态举重若轻。否则弄到最后却是如此这般,岂不枉费自己当初的热诚和激情?
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(作者:版主LDH 时间:2002-12-30 18:35:15)- 其实主要是心理负担太重,hifi主要还是一个字,贵,而且麻烦.一套稍微听得过去的hifi都可以在我们这里交个房子的首期了,想想真有点不值,干吗和自己过不去??把钱和时间拿去打球,泡妞,买碟看还爽,有空再去蹭听,所以我放弃了.听有源音箱还舒服.
这次下水是指示,反正也不用我花钱,还有得听.所以才下水.- 其实主要是心理负担太重,hifi主要还是一个字,贵,而且麻烦.一套稍微听得过去的hifi都可以在我们这里交个房子的首期了,想想真有点不值,干吗和自己过不去??把钱和时间拿去打球,泡妞,买碟看还爽,有空再去蹭听,所以我放弃了.听有源音箱还舒服.
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(作者:eagle 时间:2002-12-30 18:40:45)- 当年老崔演唱会上听她就曾让我热泪盈眶,现在看到这还是止不住的眼泪....
埃,kinkin兄的抉择感觉就像当年失恋时出走时的悲壮!- 当年老崔演唱会上听她就曾让我热泪盈眶,现在看到这还是止不住的眼泪....
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(作者:TP-1 时间:2002-12-30 23:46:43)- 器材既是工具也是玩具,若真的要专注那么什么玩具都不要那也无妨,但真的只是玩具吗?看人家自己怎么看了。好音乐用什么听也还是好音乐
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(作者:jogo 时间:2002-12-31 00:38:40)- 我觉得玩音响还是理智第一.麻烦自文兄的热情帮助,我现在这套器材我是非常非常非常满意,我个人的听音习惯还是很不发烧的,平时那些发烧术语我一般都是不在乎的,我最在意的就是这套器材播放的音乐能否让我陶醉,让我享受.看菜吃饭吧,也要配合自己的听音习惯,我从来对低频都是要求不高的,有质就行,我在卧室下班才能听音乐,因此,在我没有全套换器材之前,一般太过去深刻的交响乐我听的很少,所以我不会在我的这对书架箱上下什么功夫搞低频的.我的全套器材也才2万多点,呵呵,说到音乐味以及给我对音乐的享受,我想是远远超出他的价位给我的了.器材是给人享受音乐的,kinkin兄的做法我十分赞成,当你厌倦的时候就不要在投入了.我现在还在找一些短波收音机呢,可能晚上听外电的时间会多于听音响的时间了.生活是丰富多彩的,不要让自己的爱好来拖累自己.听适合自己的器材的音乐,可能会好一些.
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(作者:amati 时间:2002-12-31 10:28:14)·
(作者:kinkin 时间:2002-12-31 18:35:25)- 今天上来看罢虾兄的一席话,回想前天晚上发贴不久就有认识的发烧友来电来E,嘘寒问暖,吃惊的!不解的!理解的!甚至欲伸援手的…!真是感触良多…一时之间不知道说什么好了,只觉心潮澎湃,视线模糊…,这些天来广州寒流侵袭,寒气迫人,我却感到温暖无比…!都说发烧友至情至性,坦率真诚,此刻让我真真切切的感受到了!
可能是我措辞上的问题,又“重担目标”,又“挥泪”的煽情,伤感。很容易令人以为我要不突遭变故,要不受了刺激,所以如此。其实发烧友的器材买来卖去,如同夫妻离婚,辞职另谋等事,纯属稀松平常,只不过是鲜有似我彻底的,所以有些令人侧目,-尽管我一再声明我不是退烧,只是暂停,只是想冷静冷静!
我记得我曾说过,一个真正的发烧友是不可能完全退烧的。虽说有点绝对,但亦非胡乱胡说,称得上发烧友的本身就是一种病态的追求。我现在暂时退出是基于深思熟虑才毅然决定的,-其实早在在虾兄处听黄氏时(当时黄生也在)也曾流露过一些想法,只不过黄氏给我的震撼太大才将我震回原形的…。
今次彻底清理,LP跟我怄气至今仍不理不睬-她不是也发烧了,只是觉得有点变家产的意思,有点旧社会中败落的感觉。对于发烧,从最初的唠唠叼叼到今日的无可奈何-其实她也已接受了,有时还能掺和掺和给点意见呢!她喜欢中乐-这正时我现时系统的最强之处!最令我心酸的是,我那二岁的女儿,在我玩笑似的问她全卖掉好不好的时候,她的小脑袋摇得跟拔浪鼓似的,因为,她懂得的二十多首儿歌,生日歌,甚至二十六个英文字母,基本上都是从听我的器材上学会的,每次走进我的听音室,她都会命令我放《大西瓜》,《月光光》,《洗白白》,《有只雀仔跌落水》等广东儿歌。说来也好笑,我之所以走上发烧之路的,也是因为她还在她妈的肚子里的时候,因为想学别人进行胎教而购买好一点的音响器材而烧开的,我想这可能是众发烧原因的一大搅笑版本吧!*_*,认识我的一些发烧友很多都知道。
我是个不太容易专心的人,比较容易分心,可能性格如此。但当我排除一切干扰的时候,我还是可以将事情做得很好的。目前阶段,有很多比发烧更重要的事情等着我去做,我还有很多的目标未完成,但发烧已慢慢的在影响我的工作,我的学业。无法兼顾,无法摆脱,无法静下心来,而且有走进死胡同的倾向:我曾向一些烧友借了不少的线材回来,一根一根的接上拨下,一根一根的试听比较…,最终得到了什么?什么也没有!只觉有点累;决定清理前最近还心思思的想去HK找我那位朋友买他手中过万的HMS喇叭线呢;很多CD我还只是听了一次而已,听来听去都是那几只HIFI试音碟!更加多的是…。
终于决定要清理了,终于我也把音响狠狠的玩了一次了,此刻心情反而平静了,这样也好,互不拖欠,可以留待多一些时间让我去思考了!
非常感谢关心此次清理事件的众多DX!您们的苦口婆心,忠言良语我将铭记于心。对于坛子的一举一动,我还是会关注的,有什么好的音响资讯,也会第一时间公布给有需要的网友的-因为,我还是一名音响发烧友,一个没有器材的音响发烧友!
在此特别感谢jyfang,Legend_o,Jeff-he,dadb,大头虾,7092大胆,puff,JAZZ,星星,FENG,酒后真言,springson, 家林,czlau, QY,lequ, 赵子, jiang9395,意大利 等DX。
祝各位新年进步!快乐发烧!- 今天上来看罢虾兄的一席话,回想前天晚上发贴不久就有认识的发烧友来电来E,嘘寒问暖,吃惊的!不解的!理解的!甚至欲伸援手的…!真是感触良多…一时之间不知道说什么好了,只觉心潮澎湃,视线模糊…,这些天来广州寒流侵袭,寒气迫人,我却感到温暖无比…!都说发烧友至情至性,坦率真诚,此刻让我真真切切的感受到了!
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(作者:yqb 时间:2003-01-01 14:12:49)- 人生如梦,人生如旅。人间之事虽是万紫千红,千差万别,其实道理是相通的。前几天外出,千里之外想起与自己有关的事、有关的人,恍如隔世,仿佛恩怨、烦恼全无;路上想起发烧之事,觉得是那么的遥远,那么的不值去想,更有意思的是觉得自己在这一个问题上象个孩子,总也长不大。回到家见到那高高叠起的各种音响杂志,和那摆弄多年的器材,真的是没有以往的感觉,甚至感到了陌生。几天来,我很高兴,因为我终于走过了这段过程,不再为音响而烦恼了....
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(作者:duke 时间:2004-04-22 16:15:35)
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1.8
(作者:dadb 时间: 点击数: 142)
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因我和单拿1.8 MK II分手在即, 昨晚抱着临别依依的心情打扫房间, 把正室请出房间, 小心易易地把娇小玲珑的1.8抱进房间, 把所有外衣脱去, 它的皮皮肤黄中带少许红气, 修长的身段, 配合起中间两个图型物体真的令我感到有点兴发奋, 为配合我和它有更浪漫的感觉, 开一瓶好红洒是少不了的. 醇洒美人也! 在醉人的环境中. 我两眼发亮地开始进行温柔前奏. 在温柔的力度下,1.8发出娇美脱浊的辛淫声, 听下去一点也不姣, 前奏工夫差不多了, 我开如加重力度, 它越叫越大声, 但仍不失娇美脱浊. 嘿嘿. 单拿果然是单拿, 给壮汉这样玩还没有一点发姣的感觉, 叫出来的声音简直像仙女般. 可能正室一般给我有热情的感觉, 突然换了一个冷若冰霜的小龙女, 简直令我感到无比的兴奋, 力用得越来越大, 到最后…嘿嘿…. 万宝路来也.. 一下一下使劲地推, 我感到有极充实的感觉, 看着它两个圆球不停在弹跳, 哈哈, 年纪轻果然是不同, 够弹力. 我为着爱锡它. 用尽了我的技术, 在我强力的推动下而不会发出”拍拍声!” 它高潮来了, 又急又快, 小家碧玉就是小家碧玉, 感到他太急速了. 高潮过后…….. 点起香烟, 回味刚才的情况, 正! 不过, 它不够姣. 并不可能和我长时间相处的.goodbye my love 我的單拿再见!
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抵制日货兄, 关于KAS2是否配丹拿C5的问题.
(作者:大头虾 时间: 点击数: 343)
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这可能也是DADB非常关心的问题, 呵呵- 从推1.8的情形看, 1.8完全被KAS2玩弄于鼓掌中, 即便是在嘈杂, 未经处理的残响干扰的厂房里, 声音交代得仍旧非常明确, 这恐怕都得归功于KAS2的驾驭能力. 我个人感觉声音独特, 是对丹拿的一种全新体验. 丹拿声音属于比较轻盈的现代派, 而KAS2属刚阳厚重老派, 新老结合有点意思, 是否合适不敢妄下结论, 除了个人口味和对声音追求的差异, 尤其值得留意的是自文兄所说的1.8跟KAS2不在一档次, 有以大欺小的嫌疑, 声音不错情理之中. 但若是碰到丹拿怪物C5, KAS2是否仍旧能八面威风实不敢乱说, 我猜玄!
另外, 1.8相对它家的其他箱子而言算是比较全面的通才, 尤其是它的低频在丹拿同档次里是比较强悍的, 个人感觉1.8虽有丹拿之高贵血统, 但在同档次中只算是大俗大雅之作, 跟C5那种不食人间烟火的高贵有着本质区别. KAS2能把1.8推出特点可未必就一定能让C5欢唱. 若是没有CELLO的前级, DADB兄也坦言声音会粗, 虽然现在的1.8让DADB兄意乱情迷, 可冷静判断应该还是会有所保留的. 正如JAZZ兄所言, 这样玩把丹拿的高贵丢掉了. 不错, 这种声音里, 有着长期玩丹拿的朋友所梦寐以求的充分的中低垫底, 听感厚暖豪爽, 分量十足, 但却彻底放弃了精致通透, 有得有失啊! C5那颗令人神往的330高音在老KRELL面前能走多远我个人不乐观.
最好有机会试一试! 看看究竟是开越野车能赢得美人芳心还是开跑车? 嘻嘻-
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(作者:rock 时间:2002-08-27 10:37:13)- 配合的器材有一样东西不能少:通透感.,若玩成厚暖音色.......我估计老Krell不适合丹拿.至少我不会这样搭配.
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(作者:rock 时间:2002-08-27 11:05:44)- 目前,我的搭配是 MBL4004+力无敌EXTENT...应该说可以稳定一段时间了,几个月来听感都颇为满意,特别是换了两条NBS Monitor 1电源线后,控制力/低频弹跳/低频量感均提高了不少,上次与大头虾和百线生一起听了几段暴棚交响乐,一致认为可以过关,大动态时仍然控制得伏伏贴贴,音场稳稳当当...
当然还有几点不满:
1. MBL的音色对我来讲,有点过浓,过于修饰,我还是喜欢象Ayre/Jeff Roalnd之类的清淡高透明度的个性.
2.力无敌EXTENT音色朴实无华而内敛,全系统的活跃性我还不满意.
3.目前的线材CD->前级用AudioNote AN_V,还需升级..
一句话,C5很难玩,但很好玩...
- 目前,我的搭配是 MBL4004+力无敌EXTENT...应该说可以稳定一段时间了,几个月来听感都颇为满意,特别是换了两条NBS Monitor 1电源线后,控制力/低频弹跳/低频量感均提高了不少,上次与大头虾和百线生一起听了几段暴棚交响乐,一致认为可以过关,大动态时仍然控制得伏伏贴贴,音场稳稳当当...
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(作者:*Jazz* 时间:2002-08-27 11:35:29)- DY Contour 1.8MK2虽属Contour系列中的强悍派,仍然需要一个性格温顺、细腻、精致并有相当的控制力的功放搭配,在整体框架西面,通过解码、线材等不断的尝试,才能达至大家认可的水平。
- DY Contour 1.8MK2虽属Contour系列中的强悍派,仍然需要一个性格温顺、细腻、精致并有相当的控制力的功放搭配,在整体框架西面,通过解码、线材等不断的尝试,才能达至大家认可的水平。
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(作者:dadb 时间:2002-08-27 13:25:47)- 作為一個發燒友, 對聲音的取向一定是主觀的. 在週日聚會裏每位朋友都給了許多意見於我, 作為我長期相對器材, 器材本身的聲音取向我是絕對知道. 對於JBL4344的表現而言, 我心裏有數, 其?JBL4344和現代的音箱取向是兩個極瑞,43系列是80年代產品, 和第一代Krell KSA 100一樣. 設計者?K非設計有?V寬的音場和3D空間感(因當年?K非注重這一點) 當然, 基本的一定是夠, 當時設計者是著重真?感, 低音下?摰牧扛屑奥曇舻奶鹈?因當時是希望在原子粒機上加入真空菅的味道.) 因此各大俠對JBL 4344感覺不?娏抑饕蛞嗍菍β曇羧∠蚋髯邩O瑞. 不過聆聽環境不理想也是一大敗筆.Krell KAS-2亦非和JBL 4344合拍的功放. 因此未能反影出JBL 43系列獨有的風格, 反而在聚會尾聲用風扇版配4344出?淼穆曇舾鼮槔硐?
單拿1.8 MK II在試聽時大家都一致認為這不是單拿原有的味道, 沒有了那種不吃人間煙火的高音. 這和我整個體系有關, 轉盤用 Krell MD2, 解碼是G-2這兩件東東出名厚聲, 和單拿1.8 MK II絕對不相配, 用Mark的CD會有良好的改善, 只要仍然用車佬12粒做前級, 相信KAS-2是可和單拿的聲底相配, 但線材也需用比較清通的?砼浜? 這樣的匹配相信KAS-2推單拿絕對可保留單拿原有的味道. 至於KAS-2能否可把信心5號推得理想, 這一點仍是未知之數, 不過相信也不會太差, 當然如能用KAS-1那麼結果是差不多是肯定可以的.
小弟太過浪費自己的器材是迫不得意的. 希望日後各大俠再次?碓L時, 我能不再浪費自己的器材.- 作為一個發燒友, 對聲音的取向一定是主觀的. 在週日聚會裏每位朋友都給了許多意見於我, 作為我長期相對器材, 器材本身的聲音取向我是絕對知道. 對於JBL4344的表現而言, 我心裏有數, 其?JBL4344和現代的音箱取向是兩個極瑞,43系列是80年代產品, 和第一代Krell KSA 100一樣. 設計者?K非設計有?V寬的音場和3D空間感(因當年?K非注重這一點) 當然, 基本的一定是夠, 當時設計者是著重真?感, 低音下?摰牧扛屑奥曇舻奶鹈?因當時是希望在原子粒機上加入真空菅的味道.) 因此各大俠對JBL 4344感覺不?娏抑饕蛞嗍菍β曇羧∠蚋髯邩O瑞. 不過聆聽環境不理想也是一大敗筆.Krell KAS-2亦非和JBL 4344合拍的功放. 因此未能反影出JBL 43系列獨有的風格, 反而在聚會尾聲用風扇版配4344出?淼穆曇舾鼮槔硐?
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(作者:抵制日货 时间:2002-08-27 16:11:58)- 我现在用MARK335推信心5号,中高频非常漂亮,就是低频太含蓄了一些(尤其对比信心3号),真不知用什么后级才能驯服5号这个怪物。
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(作者:dadb 时间:2002-08-27 16:26:29)- 即推不動!我樓上的貼子說過,用Mark CD,配Krell KAS-1一定ok.
問題是比較難找得到.·
(作者:快刀手 时间:2002-08-27 19:11:33)- KRELL KAS II后级推JMLAB MEZZO UTOPIA 扬声器:这是我的参考组合,前面讯源是WADIA 7,ALTIS REFERENCE 解码器,CELLO SUITE前级,这套器材也是在下列组合中不变的,除非另行著名。KAS II我已沿用一段时间:最欣尚的是它的音色,特别是高中音,甜美而清爽。在石机中的幼细兼暖声程度属最顶级数部,当之无愧。不过,我认为不必夸大它的霸气,它有优良的控制力及功人力是真的,但仍以推中度大食喇叭最好,其时速度及收方变化之快速令听惯胆机的人大开眼界,KAS II的好处是即使为胆机喜欢的朋友。听KAS II也容易接受,而它绝对具有胆机比不上的速度和细节,音乐味绝对超过一般石机。我曾把KAS II搬到一位使用UTOPIA的朋友家中,对它的控制低频的表现尚未满意,但在我家中推MEZZO侧刚好,可见MEZZO并不太易服侍,在KAS II的策动下,真正领略到TELAR57高音的价值,去得无远弗局,如丝如汝,且有相当质感。同时在全频中也领略到MEZZO设计的特点:定位聚焦。传真,速度和全频音色连贯等。在用BURMESTER 911推JAM LAB MEZZO以交响乐和歌剧最好。若论人声,爵士乐或少件乐器音色,BURMESTER 911明险不及KAS II,但播放电平输出较弱的CD而解码输出较低时,KAS II在交响乐片段暴得不够起颈。同张CD同一段在相同解码中,BURMESTER 911任然控制自如,即使弱音时,仍把曾曾排列的乐器从容交待。
- 即推不動!我樓上的貼子說過,用Mark CD,配Krell KAS-1一定ok.
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(作者:tim 时间:2002-08-28 09:59:52)·
(作者:抵制日货 时间:2002-08-28 13:36:35)- 如果能找到理想的后级推5号自然想把335换下来推世霸,问题是如果牺牲了中高频就得不偿失了。希望YZ兄的MBL前后级能降服这个老妖怪。
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(作者:dadb 时间:2004-04-22 13:33:46)
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昨晚自文君引见另一烧友家, 你们猜怎么回事? 竟然是同届校友!
(作者:大头虾 时间: 点击数: 221)
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大学时还一块玩过! 是世界真小还是发烧同好满天下呀?! 哈哈- 非常愉快的晚上, 因为我们听到了无法想象的声音! 这哪里是B&W802的声音? 太神了, 大名鼎鼎的马兰氏7+9胆机竟然可以让B&W802细腻得跟小家碧玉一样, 一阵阵的弦乐,常如缭绕的烟雾, 被阵阵微风吹拂扑面, 醉人啊! 原来B&W802可以这样玩, 厉害~~~
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(作者:大头虾 时间:2001-12-16 15:22:40)- 虽然功率还远不足以让B&W802尽情高歌, 但绝对不出洋相的, 自此至终保持温文尔雅的风范, 热身3-4小时后可以进入惊人的状态~~~ 这套组合的主人已经玩了不2年多了, 爱不释手. 据说, 还有日本人用它推B&W801的呢! 这样玩可是需要功力的, 不要盲目模仿哦, 呵呵-
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(作者:qy 时间:2001-12-16 18:13:14)- 你再到我家尝尝刘氏旗舰推802的“鲜”。
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(作者:尺八 时间:2002-02-08 18:07:03)- 虾兄,有没有机会引见一下你的朋友?我很想听一听经典铭器M9的声音,有机会吗?
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(作者:自文 时间:2003-03-17 23:36:37)- 主人家日前把34"SONY这个“大香炉”弄到房里去了。哇!7+9推M802小家碧玉??? 推力不够???今日终于偿到一代铭器君临天下,再现皇者风范的声音,那种音乐动感实在令人难忘啊!虾兄,您的老校友正在如痴如醉,看来
要听通宵咯。- 主人家日前把34"SONY这个“大香炉”弄到房里去了。哇!7+9推M802小家碧玉??? 推力不够???今日终于偿到一代铭器君临天下,再现皇者风范的声音,那种音乐动感实在令人难忘啊!虾兄,您的老校友正在如痴如醉,看来
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(作者:头痛菜鸟 时间:2003-03-19 23:51:26)- 同一套器材(马兰氏7+9+B&W802)在小弟家难听无比,搬到上述老兄家却仙乐飘飘。严重吐血!!!
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旧帖从温
(作者:dadb 时间: 点击数: 216)
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朋友要买投影机
德华
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朋友乔迁新禧,一间40平方米左右的客厅是他最感满意的,安顿下来后,眼瞅着那台32寸的
彩电怎么也不顺眼了,心思思的要上台投影机.好在朋友的妻子温柔贤淑,只要丈夫喜欢的总
是百依百顺,这次自然也投了赞成票.并财政预算2万元左右.
接下来的问题朋友自己拿不定主义了: 是买前投还是买背投? 于是一个电话直拨我家,
自然我少不了一番高谈阔论和自以为是的说教:
买前投还是买背投:
前投最大的优势是大画面,能够最大限度的提供临场感和包围感,但是2万元左右的预
算,"三枪机"就别考虑了,只能在液晶机里面找寻.液晶机简单小巧使用调试方便,尽管目前的
亮度已经做的很不错了,但是对比度、黑色的再现仍是一个弱项,液晶机的纵深感也始终没有
理想的突破.对环境的光线要求比较高.而购买以后的后期维护费用也不低,一只光源平均在
2000元左右,尽管各厂家在标榜使用寿命时声称几千小时的寿命,但是大多在标称寿命的一半
甚至不到的时候,图象的清晰度,色彩的鲜艳度、亮度、对比度就都明显的下降了,换灯泡吧
他还能用,不换吧性能下降很多直接影响心理感觉,这是液晶机的一大败笔.
背投机近年来也发展的很迅速,对比度、亮度、色彩等的画面直觉效果直追CRT管.在同样
大的画面尺寸下,在对比度、色彩、解像度上毫无疑问液晶机不是其对手,遗憾的是背投机画
面尺寸的限制让人始终觉得意尤未尽不过瘾.
既然各自有优缺点,那么决定的就是应用对象和范围了.假如你是一个发烧友,而且有一间
独立的视听室,平时以观看DVD片源为主,那么一台70寸以上大画面的正投影机自然是首选了.
你可以在自己的小天地内自由的营造自己的"家庭影院".大画面带来的震撼足可以抵消他的
许多缺点. 假如考虑到其他家庭成员的自由使用与观看,且以收看电视为主并有相当高的利
用率,那么还是买背投更合适实用些.对环境光线的要求不象前投那样苛刻,白天也不必挂窗
帘而影响其他家人的家务活动.使用方便,使用寿命较长
听过我这番"高论"后,朋友夫妻觉得还是购买背投更为合适些.接下来又一个问题来
了.....
买那一个品牌型号的?
说真的,我还真的无法回答这个问题,在我的感觉中,目前进口(组装)的各大名牌投影机的
水平都基本差不多,要说谁比谁好还真的一时找不出一个过硬的技术指标理由.朋友自言自语
到:"要是能把各著名品牌的高档背投都放一起,同时放相同的节目源进行对比一下就好了".
一句话也引出了本文的主题...
三款背投比拼:
把各款著名品牌放一起比拼说话容易,做起来却是困难重重.只有大型电器商场才有这个
能力,但是各大电器商场和背投生产厂家都忌讳这样做,个中说不清的原由不说大家也明白.
不过还是抱着试一下的想法,我们拨通了市内最大的电器商场"淄博商厦"家电部经理办公室,
没想到该部的牛经理听了我们的要求后很爽快的答应了我们的请求.
第二天我邀上了发烧好友李兄、伊兄兴致勃勃一路直奔"淄博商厦"而来.该商厦家电部具
有非常雄厚的货源实力,几乎囊括了所有国产进口品牌的高中低各款彩电.在跟部门经理接洽
后,我们确定了"东芝"50VH9UC、"松下" TC-51P700G 、"索尼"KP-FX53M90三款比较新潮具有
1080i接收功能的高清晰度背投.之所以全部挑选具有1080i接收功能的款式是因为高清晰度
数字广播已是大局以定,能够同时接收HDTV制式和模拟制式的电视接收机肯定是未来几年内
领先的主流机型.在这个时候再去购买那些不具备高清晰度接收功能的机器实在是有些不明
智了.
50VH9UC是 大连"东芝"最新推出的1080i高清晰度背投,采用了全新PEGASUS CRT投影管,与
以往的东芝投影管相比较,在保持聚焦性能的同时提高亮度10%.在有效保持投影管寿命的前
提下,第一栅极的孔径缩小了5%.并特地为该管开发了专利部件---智能抗磁系统.有效解决了
地磁及周围磁场的干扰,从根本上消除了磁化现象."超级火箭炮"仍是东芝的音响系统招牌.
数码100帧扫描电路中的16兆存储器由原来的16兆扩大为32兆.功能更强.
"松下" TC-51P700G 是济南"松下"2002岁末推出的1080i新产品.采用了GIGA超精细栅条
四层屏幕,由原来的0.72mm缩小至0.52mm,使图象的解像度提高了20%.并对散光层及菲涅尔层
进行改进,去掉散光层中间的黑色涂层,改进菲涅尔扩散剂的比例,使的屏幕亮度提高了20%,
同时四周边沿的亮度更为均匀清晰.投影管为新开发的5组镜片的 HD GIGA,与以往的投影管
相比,VM的敏感度提高了300%.继续沿用了松下的"超薄聚酯薄膜反射镜面",有效避免了一般
玻璃镜面的二次反射,跟SONY的"首次反射"技术有着异曲同工之妙."全画面移动"功能是为防
止长时间高亮度静止图象(例如台标)烧伤投影管而开发的,该功能每隔15分钟会使图象移动
2MM防止投影管屏幕灼伤.功能调整菜单上的"彩色调整"功能,可以根据不同频道的彩色深浅
分高中低三档加以调整并分别记忆下来,有效的避免观看不同频道时色彩深浅浓淡不一致的
问题.
"索尼"KP-FX53M90 是上海"索尼" 2002年下半年推出的,从推出时间上讲是这三款1080i
高清晰度背投的老大.采用7寸精确高亮度电子枪X3, 比旧款氧化物阴极电子枪的电子束精确
度提高了30%左右. 精细间距高对比度透光屏幕,间距密度提高了40%,能够以更高的解像度再
现HDTV的高清晰画质,并通过最佳优化栅条间光线扩散剂量比列,增加了垂直可视角度."首层
反射镜面"一直是SONY沿用的技术.在电路的技术处理上SONY也是卓有成效的,例如"DRC数码
精密显像",可以把普通电视规格的图象采用数字电路处理成"DRC1250"扫描,"DRC逐行扫
描"."数码快速聚焦"系统可以方便的让用户"一键定会聚".
了解了这三款背投的基本特点后,在商厦员工的帮助下,很快把三台机器集中到了一起.并
使用了价格昂贵的国产MDW 1697A HDTV信号发生器(俗称"硬盘机")作为统一节目源接驳三台
背投的HD 1080i 高清晰度系统,采用"硬盘机"的优势想必不说大家也都明白,图象的质量绝
不是一般DVD能够比拟的.
三台背投一路拼杀下来,很快的两个多小时就过去了,这种高度集中精力的测试欣赏并不轻
松,走出商厦直到坐到饭桌上才缓过神来.也许你的第一个关心的问题就是:谁最好? -----很
抱歉,真的很难说谁最好,因为他们各自各精彩,各自各绝招,只能说你喜欢的对胃口的就是最
好了.
很难用简单的语言来描述他们的风采,我试图尽可能的就直观视觉做一下横向比较,理解如
何那就是您自己的事了.
对比度,亮度:
这三款机型不分伯仲.我跟李兄伊兄都看不出他们之间有什么差别.跟旁边的CRT33寸机相
比只有微弱的差别.可以说新款背投在这方面已经是非常成熟的了.购买这几款机器时完全不
必考虑这方面的表现.
清晰度分辨力:
从普通电视格式一下跳转到高清晰度电视格式上,那质的飞跃提高反差实在太大.胶片一
样的画质,富有层次质感强烈,彩色鲜艳欲滴,细节必毫必现,静物特写的画面栖栖如生触手可
及.过瘾!真过瘾!
除非看技术数据,单从画面的主观视觉上看,这三款仍没有明显的差别.但在表现衣物纹理
在屏幕边角的成像时,松下机明显的要比其他两款分辨率高.
色彩表现:
大家都知道这几大厂家的机器对彩色的还原都各有所侧重,在这里也不例外.松下表现三
基本色时最艳丽晶莹,但在中间色彩的还原上东芝则更胜一筹.例如表现国庆节游行队伍中少
女门穿着的翠绿色丝纱长裙,东芝就明显的要在饱和度、鲜艳度上胜出.东芝的其他色彩还原
也不错,比较准确中性.而索尼机的色彩明显是一种人文设计的表现,实话说他的色彩并不准
确,但是却具有更近似菲林的效果,是渲染,但看上去却很舒服,是偏色但却更能让人接受.色
纯表现这几款机都非常好,作为这个档次的机器,这也应该是一个最起码的要求.
肤色表现:
人门对肤色的表现是最敏感的,这是因为每天都生活在相互注视的环境中.所以稍有差异就
会觉得不顺眼. 在肤色的反映上东芝中性写真的素质得到良好发挥,黄色略带红润的肤色适
合亚洲人的皮肤特点, 看上去非常自然真实.松下则由于菜单功能中具有"冷"、"中
性"、"暖"三种色调微调功能,能够根据自己的爱好对色彩象NTSC制式那样进行三档调节,所
以具有比较大的适应性灵活性.而索尼则红润中透着一丝淡紫,一种健康强壮的肤色.
黑色表现:
与CRT相比黑色的表现始终是背投的死穴,然而在这几款新型背投上的表现已今非昔比.表
现未干的墨迹,头发等黑色时,三款机器都有很出色的表现.其中索尼的表现更出色一些,而且
灰度层次的表现也是最好的,在其他调整项目都基本相同的前提下,黑色衣物的层次,阴影中
的物体等索尼有着更多的层次感.人的头发带有少许兰色,很显然是一种"失真",然而这种更
近似欧洲菲林般的表现,却让人觉得更舒服,不觉得他有什么不对的、不真实的.更为突出的
是表现黑色物体的质感时,比如纯黑色的有机玻璃,索尼的优势会更大些.这也是国产彩电最
难做好的.
白色表现:
如果说表现一张白纸,那么东芝机最准确,松下机偏亮(太过白些),索尼机稍暗淡些.表现雪
境时松下有较强的质感,可以感觉的到雪片的反光,但同样对比度下层次稍欠有些刺眼.东芝
没有松下那么强烈的质感,但看上去很柔和不刺眼,索尼在两者之间,但层次细节更丰富一
些. 显示纯白色瓷器时松下会让你感到那是"玉"的,东芝则给你那就是瓷器,索尼则是"景泰
蓝"白瓷器.你喜欢那一种?
黑白两色的表现,直接影响到了直观层次清晰度和视觉舒适程度.跟国外优秀品牌相比,国
产背投机在这方面仍有相当的差距.作为小插曲,我们观看了某国产名牌背投,黑色下潜是做
的可以了,但是少层次,人的黑色衣服就象剪纸贴上去的一样,层次过渡不够和谐自然.
景深表现:
东芝,松下在景深表现上各不相让.而索尼则明显胜出前两者.播放纵深感强烈的风景图象
时,索尼的入画感更强烈一些.
信噪比:
率减输入信号的强度,至画面开始出现轻微噪音颗粒,索尼在表现暗境时噪声颗粒比较明
显,松下稍有一点,东芝几乎看不出.这个实验并不能说明什么,也不代表机器的性能.但在接
收TV弱信号时就有用了.
音频:
索尼2 X 12W, 松下2 X 15W, 东芝 2 X 18W.由于没有标出测试条件,这些指标也没有实际
意义.我门只就听感上罗嗦几句.
东芝一直沿用"火箭炮"系统,该机新增加一对6.5寸专用低音箱,声音雄壮有力很有气魄.松
下一直不怎么在声音上刻意突出宣传,走的是"高保真"路线,试图原汁原味的还原声音的本来
面貌,实际听感上少渲染,人声平和亲切自然.索尼由于采用了BBE专业处理系统,低频非常深
沉松软,明显有别于非BBE系统的声音.从HIFI概念上讲,这些人为的渲染当为一种失真,但是
在这种要求不高的民用系统上却可以大行其道,大多数对音响并不发烧的用户还是喜欢这种
人工修饰渲染的声音的.即便是我们几个音响发烧友乍一听到这种声音,也有一种耳目一新的
感觉.
三款背投都提供了比较完善的音频调整菜单功能,可以让用户随心所欲的调节自己喜欢的
声音走向.
意尤未尽再说数字电视
随着科技的进步,人们逐渐发觉普通彩电的先天不足,尤其当在大屏幕彩电进入家庭
后,人们再也无法忍受隔行扫描的缺点:明显的扫描线、跳动不稳的画面、模糊锯齿状的边
缘……于是研究一种能够象照片那样清晰富有立体层次的电视机就成了人们的向往和期待.
随着数字技术的飞速发展,历经多年的研究开发,能够满足人们更高视觉要求的数字电视系统
雏形终于浮出了水面.
数字电视就是拍摄、编辑、制作、播出、传输、接收等电视信号播出和接收的全过程都
使用数字技术。数字高清晰度电视是数字电视(DTV)标准中最高级的一种,简称为HDTV
(High Definision TV)。
HDTV是首先由美国提出的,美国联邦通讯委员会(FCC)于1996年采纳了ATSC数字电视标准
(A/53),正式确定了HDTV地面广播方式和产品的规格。1998年,美国正式开播数字高清晰度
节目,到2006年美国将完全淘汰模拟电视。1997年,加拿大和日本采用ATSC DTV标准格式进
行了数字广播,欧洲、澳大利亚也先后开播了数字电视节目。我国于1999年10月1日进行了
建国50大庆阅兵的数字高清晰电视节目试播。目前广州,上海、北京、香港、深圳等比较前
卫的城市也已经开始试播,估计在其他中大型城市的普及会很快展开.
HDTV所传送1080i规格的画面解析度高达1920(水平)x1080(垂直);而720p的规格则
为1280(水平)x720(垂直)。图像像素密度可达135电影胶卷的图像质量.我国的高清显示
格式为1920×1080i/50HZ隔行扫描.而美国的高清晰度电视显示格式有1920×1080i/60Hz隔
行扫描,1280×720P/60Hz逐行扫描,标准清晰度显示格式有720×480P/60Hz逐行扫描。 X
后面的数字代表每个画面的扫描线,i代表交錯式扫描(隔行)(interlace),与现今电视的
显示方式相同。p代表渐进式掃描(逐行)(progressive)。那么1080i与720P这两种HDTV系
统各有什么优缺点呢?以技术和成本来说,1080I系统比较容易达到,成本也比较低,720P
技术要求比较高,成本也较高。1080i(隔行扫描)系统适合画面运动缓慢的图象,而高速运动
的图象表现就不如720i(逐行扫描)格式了. 720P的像素压缩效率比1080i好。在显示相同的
画质情況下,1080i所需的传递速度要比720P多出50%.
对于现行的兼容高清晰度背投来说,要实现1080i高清晰度重放,首先要保证电子枪的高
精度精细聚焦和三枪的会聚、以及屏幕的对应精细化处理,在前面的简要介绍中,我们看到这
三款机型都对投影管和屏幕进行了响应的改造提高,以适应高清晰度解像的处理要求.实际观
看效果已经让人赏心悦目倍感满意了。
该文发稿前得知朋友已在商厦购买了自己满意的背投,而且是在家中反复调换了两台不同
品牌试看,结果都非常满意。国营商店购买高档家电能退能换无后顾之忧,买的可心,用的
放心。 在此一并感谢淄博商厦家电部提供的积极协助和支持!
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(作者:dadb 时间:2004-04-22 12:25:36)- 世界著名CD机芯欣赏
德华
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从80年代初第一台商品化CD机进入市场,到现在已经走过了20来个年头。应该看到
正是由于CD的诞生跟普及,把HIFI推向了一个新的高度。在经过20多年的辉煌以后,CD已经
面临了SACD、DVD-AUDIO的挑战。从发展的眼光去看待,新生的后起之秀取代普通的CD播放
机只是一个时间的问题,就象当年CD机取代LP一样。时代在发展,社会在进步这是一个不可
逆转的规律。但未来相当一段时间内,传统的CD技术会跟新技术产品携手共存下
去。。。。。。
其实单就CD数字技术来说,早在90年代初就已经发展到了顶峰,以菲力蒲和日系机芯的
机械结构也相应达到了炉火纯青的境界。其中以菲力蒲的CDM4 PRO、CDM3摇臂转盘,TEAC的
VRDS钳型转盘,SONY的光学固定转盘,PIONEER的倒置转盘,DENON的三重避震转盘等甚为著
名。也许你会认为:不就是一个简单的机械结构吗,有什么了不起的? 如果告诉你就是这
样一些简单的机械结构,到现在我们还不能国产化的话,你又会如何感想?虽然国内也有几
条廉价机芯的生产线,但那也几乎是完全购买的别人的技术和设备。我们的CD设计师,不无
遗憾的说:“我们想用好机芯,但是我们弄不到。。。”你是否会觉得不可理解?
好,现在就让我们一起回顾欣赏一下这些充满智慧结晶的工业艺术品。
1, PHILIPS 摇臂转盘
PHILIPS机芯是欧美CD机制造商喜欢采用的主流机芯。以光头的寻迹方式,分为“摇
臂寻迹”机芯和“直线寻迹”机芯。发烧友比较喜欢的是他的单光速设计、摇臂寻迹式机
芯。
在PHILIPS的摇臂系列转盘里面比较著名的是CDM3、CDM4 、CDM9几款,其中最为业界
称颂的是CDM4 PRO,在港台被称颂为“王盘”。细心的读者可能会注意到这里没有提及
CDM1、CDM2,这是因为CDM1体大笨拙实用性差,而CDM2设计上有点“小臭虫”,生产不久后
就自然淘汰了。市场上极少见到采用这两款机芯的产品。
图一是CDM3转盘,图二是使用CDM3转盘的法国米格DUO CD-2转盘。KRELL MD1也使用了该
机芯。CDM9则常被使用在一些中低档CD机里面,图三是CDM9机芯。而CDM4 PRO则被应用到了
菲力蒲的顶级LH500R-LH800R以及MARANTZ 的老旗舰CD-15F、N、K上见图四、图五。(CD15
机的后缀字母F为本土版本、N为欧美版本、K为中国版本)。除上述高档机型应用外,他还
被 Mark Levison No31、 Jadis、 Primare等厂家的高档产品采用。
图六既“王盘”CDM4 PRO。整体为铸铝制造,采用霍尔无刷马达。高纯度玻璃聚焦镜头
由德国专业镜头制造厂家定制。他的整体结构简洁合理,性能非常稳定可靠,他的使用寿命
很长,我所认识的发烧友中有五、六人使用采用CDM4 PRO机芯的MARANTZ 15 CD机,大多数
都使用了七、八年了,个别有十来年的,没有听说一个有光头老化或机械失常的。应该说
CDM4 PRO是所有著名机芯里面最可靠最长寿的。
2, TEAC VRDS钳型转盘
TEAC的VRDS转盘也是业界口碑很好的一款转盘(见图七),“U”型钳臂为铸铝制造
(低档型号的钳臂为钢板冲压成型),直驱无刷马达的驱动线圈(定子绕组)固定在钳臂中
间(图八),马达的转子另一端就是压片盘同样为铸铝制造(低档型号为塑料的),在压片
盘下面有一个随进出片托盘连动的片夹装置,CD片进入到位后夹片装置上升把CD片紧紧的夹
住。整体结构牢固可靠精密,唱片在压片盘和片夹的夹持下纹丝不动,具有良好的防震缓冲
效果,再配合高灵敏度、高精度的磁浮式直线寻迹光头,有效的减少了误码的产生。是性能
非常优秀的无共振读取系统。
常见的VRDS系统型号为 CMK3。2、 CMK4, 主要差异在于支架及压片盘材质上的不同。
CMK4为钢板冲压钳臂、唱片压盘为塑料成型
VRDS转盘被广泛的使用在TEAC的各款中高档CD机里面。欧美数码名厂WADIA的高档CD机跟
转盘也采用了TEAC的VRDS转盘(图九)。Krell、Copland、Emsemble Resolution Audio等
著名CD机都有采用。
3, SONY光学固定转盘
SONY近年来新开发出来的“光学固定系统”是一个别出心裁反传统的巧妙设计,
顾名思义就是把传统的移动光头寻迹变为固定光头不动,而让旋转的唱盘机构直线运行寻
迹。相对高速旋转的唱盘机构加上一个重量不菲的片镇就象一个高速、高质量旋转运动着的
陀螺,对自身和外来震动能够有效的抑制。运行时相对与质量轻巧的光头小车具有更有效的
抗震性和稳定性。
图十、图十一是SONY旗舰合并机XA7ESD的光学固定转盘系统。并已移植到了他家的中低档
CD机上。同时也运用了在他家新开发的最高档的SACD机 SCD-1、 SCD-777上。这也是SONY
的一贯作风。早期设计的“磁悬浮”机芯也是一款很优秀的机芯,从最低档的222ESD到高档
的X7ESD、都是几乎相同的机芯。并不因为产品档次上的差距而缩水转盘。世界上能够这样
设计产品的厂家,恐怕极少极少了。买到低档型号的烧友会沾沾自喜:哈。。。这机器拥有
一个跟高档机一样的转盘!但不知那些买到高档型号的烧友会不会同样在想:KAO!跟低档
机器一样的转盘。。。
SONY对自己开发的新技术向来是天马行空,同样的这光学固定转盘也极少为其他厂家供
应。除Gryphon外看不到其他厂家有采用这个转盘系统的。
4, PIONEER 倒置转盘
先锋公司于1990年发表的转盘系统更是巧妙,世界上只有他家把CD唱片反转向上使用。
承片系统更象LP转盘,唱片的下面是一个质量比较大的从动铸铝转盘,铸铝转盘上面有一张
经过精心设计处理的橡胶软垫,唱片就面朝上放在这个转盘上,驱动电机直接由上方驱动,
当然了光头也是向下寻迹工作的。这套特殊的倒置式传动系统,到今天仍被视为最佳设计之
一。
图十二是PIONEER旗舰合并机T09的倒置转盘系统,下级机T06、T07做了响应的简化,但基
本结构不变。图十三是移植到中低档次CD机的倒置转盘。主轴马达由霍尔马达改为普通的直
流电机,高精度磁浮直线寻迹光头改为由普通马达齿轮传导寻迹的普及型光头,从动转盘的
重量也下降缩水了。整体骨架也大量的采用了注塑工艺。WADIA的21就是采用的这种转盘
(图十四)。其他Theta、Audio Alchemy、EAD、等也有采用。
5, DENON 三重避震转盘
天龙公司的三重避震转盘只使用在自家的顶级转盘DP-1跟旗舰合并机DPS-1上(图十
五),详细结构见图十六。
整个机械系统全部安装在一块铸铝上,光头是直线马达伺服寻迹。主轴马达是石英直驱
的,直径达6毫米的主轴,端面安装了极为耐磨损的红宝石。那只比CD片还要大出一圈的片
镇重达200克。其安装工艺和机械加工之精密程度让人实在叹为观止。大扭力马达驱动粗壮
而又极为精密的主轴,再配合上一只超级巨无霸片镇,唱片运转时非常平稳畅顺。有效防止
了误码的产生读取。港人有一个著名音响评论家曾经说过:“看了其转盘结构和工艺,再看
其他转盘,统统都是玩具了,DP-S1转盘绝对是世界上最精确。最稳定的转盘”。曾一位朋
友调侃说,把一个蓝球从1米左右高处自由降落到正在工作的S1上,丝毫不影响其正常工
作。是否属实到未去验证,但这个转盘的稳定抗震性能绝对是一流的。在笔者所有玩过的CD
中(本文所介绍的几款著名转盘),单论抗震一项,没有一台可以与之抗衡。
他的“三重避震”从照片图十六中可以看出,整个光头、主轴马达系统紧凑的安装在一块
铸铝块上,通过弹簧、阻尼油偶合悬浮在一个半屏蔽的凹型铸铝壳体上为第一层避震,凹型
铸铝壳体又通过阻尼橡胶垫固定在一次浇铸成型的铸铝底盘上为第二层避震,铸铝底盘跟四
个精心设施的避震脚软偶合完成第三重避震。“三重避震”转盘有一个很重要的中间环节,
就是那个底盘厚达一厘米以上的超重合金铸铝机壳,大部分的外来震动能量都被这个超级机
壳抑制了,即便有点残余动能通过弹簧、软橡胶垫传到转盘上后也是微乎其微,相对于转盘
上那只200克的超级超重片镇来说,已经是微不足道了。
在世界著名转盘里面,还应该值得一提的是CEC的皮带传动转盘。1991年问世的TL-1倍受
业界瞩目,他是世界首部皮带驱动CD 唱盘。 93年问世的TL-0更是一部集技术与艺术一体的
工艺品(图十八)。图十七为下级机的皮带传动机芯照片。CEC认为转盘的主轴电机本身就
是一个不可忽略的震动源,作为解决方案,CEC把主轴跟马达分离开来,并使用皮带偶合传
动,由于皮带的缓冲作用,可以有效的消除马达自身的震动传导给主轴。从而提高信号读取
的准确性。这跟当初LP转盘的设计思路同出一辙。当然了,这个设计绝非单纯的把主轴跟马
达分离加皮带这么简单,他还要考虑到对CD恒线速转动方式的性能要求及响应对策。由于手
头有关照片对该转盘的解剖关系拍摄的不理想,就不再浪费版面了。
这些优质机芯的设计使用寿命大多为8-10年左右,正常使用的情况下,这些机芯都可以
达到这个设计标准。实际上整个转盘总成里面寿命最短的是光头,也是最贵的部件,他的使
用寿命跟用户的使用保养有着极为重要的关系,例如不定时清洁光头,经常使用质量很差的
盗版光碟等,都可以明显的缩短光头的使用寿命。另外,即便是正常使用的前提下,光头也
是要缓慢的老化的,在使用到一定时间后,尽管仍可以很正常的使用,但是声音的质量已经
开始下降了,例如MARANTZ 15 CD机就要求用户最好能够使用五年左右时更换一次转盘(尽
管这机器可以使用到十年仍可以读盘很顺利),就是为了保证音质的优秀。菲力蒲的摇臂转
盘没有单独的光头配件供应,更换时只能换整个转盘,这也大大的提高了维护费用。
光头使用一段时间后,对声音影响最大的是密度感跟质感,会有不同程度的下降。笔者
在一台连续使用了五年但仍能够正常工作的TEAC 25 CD机上更换了新的KSS-151A 光头,声
音的密度、质感有明显可闻的提高,层次感也有明显的改善。这对于一些想购置五、六年以
上二手高档转盘或CD机的烧友来说,可能不是一个好信息。除非你想买过来就更换光头。
欣赏这些著名转盘让发烧初哥可以对CD机械芯结构有一个大概的了解和认识,对于以后想
购置CD机并考虑兼容做转盘的朋友来说,应该优先考虑采用这些机芯的产品,采用这些机芯
的品牌型号,基本上也都是一些很优秀的产品。- 世界著名CD机芯欣赏
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(作者:dadb 时间:2004-04-22 12:26:55)- 音响器材中的滤波用电解电容器 (续)
德华
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6 , SIEMENS
德国西门子电容的外观特点为黑色包装白色粉字印刷,个别型号为橘黄色封装(见图十
四)。SIEMENS电容在音响器材中的出镜率不高,笔者自认为拆解维修过的高档音响器材也
不少了,唯独就这SIEMENS电容难觅芳踪。如果说其在国内音响界名不见经传的话,似不为
过。在欧美高档器材中,MBL独具慧眼的起用了XIEMENS电容,将其使用在了中高档功放的电
源滤波系统中(图十五)。图十四中左下角有一只电容商标为EPCOS,有发烧友把他视为
SIEMENS产品,这是因为他曾是SIMENS的属下,专门生产声表面波元器件、电容和陶瓷器件
等产品。1999脱离SIEMENS公司。
SIEMENS SIKOREL系列电容是涟波电流比较大的电容,一只6800uF/63V就能高达20A多,
远大于同规格的日制品,仅低于同规格的RIFA PEH169。港台有文章说SIEMENS电容的涟波电
流是最大的,当然是不正确的,因为PEH169 6800UF/63V的电容,在40度/10Khz时Irac可高
达27A!
SIEMENS电容的声音柔和细腻,高频是一种比较含蓄的表现,初涉音响圈子的发烧友会觉
得他不够通透,搭配不当时有雾气,然而在电路、元件、工艺、校声都至臻上乘的前提下,
他所表现出来的声音是与众不同的,低频深沉松荡,中频段的密度质感均为上佳,高频细腻
柔和没有毛刺,少一份锐利多一分含蓄,更耐人寻味。也难怪MBL对其感情专一始终不渝。
从低档合并机到旗舰9010,电源滤波电容一定是SIEMENS坐镇。而MBL那份高贵稳重细腻传神
的迷人气质自然也有SIEMENS的一份功劳。
7, BHC Aerovox
英国的 BHC Aerovox 也是一家老资格的电容器制造商。BHC電容国内市场也不多见,印
象中常出现在一些英制器材中,而美、欧、日、国产器材中极少见到。常见的包裝有兩种?
色,一是深藍色(ALS10系列),另一为黑色(ALS20、30、40、ALC系列、ALP系列。见图十
六。个别大型深兰色电容器的罐身上,为提高机械强度,冲压有跟费力普蓝六角相似的凹
坑。
好象是一个不成文的默认定规,同一家产品的各种型号中,适合音响应用的产品大多以
亮黑色金字包装的品种为上品,BHC同样如此。黑色金字的ALS、ALC系列声音浓郁、厚声,
温暖、平滑,是一款具有“英国声”和“胆味”的电容。他的高频相对与同规格的SIEMENS
而言还要保守些,中频质感也梢欠强烈而增多了一份柔顺。对于喜欢BHC的胆机DIY发烧友来
说,如果你的胆机中频太软少质感,高频偏暗欠空气感的话,使用BHC就要小心了。而当使
用在风格相左的胆机上时,你会发现BHC真是一款不可多得的好东西。那细腻流畅的音乐感
给人一种无法抗拒的魅力和诱惑。港台的DIY发烧友非常喜欢搜寻收藏BHC电容的高档产品。
8,Rubycon
一个具有50年建厂历史的日本厂商,赫赫有名的“红宝石”(图十七)。八、九、十年
代在其他欧美名牌电解电容没有进入大陆市场前,曾经是风靡国内音响界的“补品”电解电
容。
全球的电解电容市场主要由日本厂商主导,市场占有率约80-90%,前五大厂商排名依次
为:Nippon 、Nichicon、Chemicon、Matsushita、Rubycon、ELNA 。但如果按照国内音响
界的市场排名的话,当属Rubycon。翻开一些当年的国产器材评论文章经常可以看到“滤波
电解为著名的“红宝石”;由X棵X万UF的“红宝石”电解电容坐镇”等字眼来标榜用料精
湛,其地位也可见一斑。
但是对Rubycon声音特点的评价文章却是少之又少。是不是觉得大家对他太熟悉了,再去
介绍声音特点显的多余了?或者是并无突出的优点值得推荐也不得而知。 写到这里,笔者
有意识的给几个DIY烧友打了电话,提起“红宝石”真的是无人不晓,无人不用过,问到其
对声音的评价时大多知其然不知其所以然了。其实也难怪大家如此表现,实在是 Rubycon的
产品系列规格太多了,各个发烧友手中可以有多款系列规格而又系列规格互不相同,因此也
比较难以达成共识。下面是部分常见规格型号与推荐应用范围:
用 途 系列
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节 能 灯 YXA、 BXA、 RX30、 RX50
电 表 YK、 YXA、 YXF
电 源 YXF、 YXG、 ZA、 ZL、 USR、 MXR、 JXA、 JXB
电脑通信 YK、 REV、 RSV、 MS5、 MS7
闪 光 灯 FK、 FKX、 SF、 FW、 CDF
普通用品 YK、YXA、YXF、USR、MXR
Rubycon电容在国内市场上方便易购,可靠耐用,性价比高,是DIY发烧友乐于采用的大
众化电容。他的声音两端延伸良好而中频稍薄点,通透,层次感也不错,高频稍有点颗粒。
应用在大多数中低档功放的滤波电路中,可有相对不错的表现。
9,其他日制品牌
日制电解电容品牌比较多,篇幅和精力所限无法一一赘述。但这又是大家最熟悉、接触
最多的一些品牌。因此只把笔者经常接触的几款简单的提一下。
松下电解电容:松下公司大家都不陌生,他生产的电解电容素质也相当不俗。最近推出的
高可靠的HD系列的SMT型铝电解电容器。可在105℃条件下使用5千小时,在50℃条件下预计
其使用寿命可达20年。 松下的金字音响专用电解(图十八),是我比较喜欢使用的电解电
容,声音中性平和,中频自然亲切,高频的层次延伸有不错的表现,柔和细腻感有别于常见
的其他日制品电解电容,最值得称赞的是损耗角tg值在100Hz与1KHz相差无几,具有优良的
高频特性。尽管还不能跟RIFA等品牌叫板,但胜在便宜容易采购以及优良的性价比。国产锺
神JA100的早期版本就是采用的他做滤波电容的。
Nippon chemi-con :拼音太长了,不太容易记,但是那个小盾牌标记相信大家都已经过
目不忘了吧(图十九),著名的Sprague就是归于他的麾下。这个品牌在国内市场上也有相
当的实力。笔者只使用过他的几款一万微法的电容,总体印象还是不错的。由于使用的较少
又缺乏对比,所以也不便对其做更多的评价。
Nichicon日本最大的电解电容供应商之一。从个人喜好习惯上说,他与ELNA都是我很喜欢
使用的品牌。图二十是我手头现存的几只。他的声音通透清澈,声底干净利落,层次好,低
频紧凑,高频有穿透力,唯中频稍淡一点。整体上偏向HIFI性,喜欢品味道的DIY朋友不太
适合选用。近年来美国Krell及加拿大Class'e Audio的Hi-End后级新机种也采用了Nichicon
电容,其实力不可小瞧。不过有小道消息说这些名牌机所采用的电容都是向厂家按照要求特
别定做的,寻常百姓难以弄到。是非暂且不论,能够被这些 HIFI 名厂选中的话,足以说明
厂家的技术水平和产品素质。
滤波电解电容的选用A、B、C:
如何选取品牌?这话似问的多余,谁都会知道买名牌,其实这只对了一点。任何一家名
牌功放的设计师在确定采用什么品牌规格的电源滤波电容时都会非常慎重的。如果以产地排
座次的话,多数人默许的排名是瑞典德国第一,美国英国排第二,日本货打死不用(过激了
些)。大多数情况下选RIFA会很好,但是相同规格下体积大,价格贵,思碧也很好,但是高
频表现不是强项。。。世界上名牌电容有好多,各自各风采,各有各绝技,又各自有短项。
因此音色特点的表现就应该是第一位的。当然是挑选适合自己口味的了。
同规格时,体积大的好还是小的好? 这也是经常困绕DIY发烧友的一个问题。先些年国内
某杂志曾有文章推荐同规格时优先选取体积小的,理由是卷绕电感小,其实这只说对了一个
小的方面。一般的说,作为滤波用电容,涟波电流的大小更重要一些,而同规格下小体积的
电容相对于体积大的电容,涟波电流要小一些。有没有体型不大,漏电低、ESR低、tan低,
而涟波电流高、适用温度范围高的铝电解电容?没有!!同时满足这些条件的高级电容很难
做到小体积。 说到这里也许你就会明白为何RIFA的高档电容总是比其他厂家同规格的体积
大了。另一个实例是被兼并后的思碧电容,同规格下的体积大为缩水,原本40mm×80mm的改
成40mm×50mm,但ESR增加、Irac也减小了。
罗嗦了不少,观点出来了:同规格档次、产品日期相近的前提下,体积大的更好一些!当
然这只是我的个人观点哦。另外一个与外观体积有关的是,电极采用螺栓的要比板焊式引脚
的涟波电流更大些。还有一个重量问题,不同厂家不同规格的电容重量都不相同,很难从重
量上来分辨性能的优劣,但是大家还是愿意挑选分量重一点的,认为起码用料会实在些。心
理因素更多些吧?其实我也是这样想。实际上不同时期,不同规格的产品差别是很大的,一
些早期产品和工业用产品的体积重量都很足,而应用在音响器材上效果却很差。但我想大家
总不至于连这都分辨不出吧。
温度的选取呢?电容器上所标注的温度是指的管芯内铝箔的温度,一般常见的为85度--
105度,由于损失角 、等效串联电阻ESR 、涟波电流Irac 、使用寿命等都与温度有关,相
同条件下标称温度高的要更稳定可靠些。所以当然是标称温度高一些的好了。胆机跟纯A类
石机更要优先选用105度C规格的。
耐压呢?电解电容几乎大多数的性能参数与标称耐压大小有关,前面已经叙述过了,只要
其他条件许可的情况下,优选高耐压规格的产品好处多多。普遍认为只要耐压余量为工作电
压的15%就够了,但这只是从电原理设计考虑,从性能声音的角度选取还是高一些更好。这
里不再考虑耐压的安全工作范围,而是高耐压规格的电容具有更好的性能参数。尽量选取同
系列产品的高耐压品种你会多多受益的,而你唯一的代价就是多花费点银子。
总容量大些好还是小一点好? 都不好!这里有一个校声的问题,总容量大些声音浑厚稳
重,中低频段显的浓郁一些,而过大则会影响高频的层次感; 总容量偏小的话,则与之相
反,高频清秀,层次分明,但缺少分量感,声音轻飘无根。无论是胆机还是石机,都有这个
倾向。到底多大为好要根据自己的电路、声音表现去取舍,一般可先比电路设计值预取大一
些,然后减小容量,直到你觉得声音合适为准 。
相同的容量采用一只好还是多只并联好? 一般认为多颗小电容并接成一颗大电容可以降
低阻抗,涟波电流要比单只电容来的高,高频层次也优于单只电容。国内大多数功放生产厂
家以及我本人也喜欢这样使用。但实际上这种做法从校声因素上讲也有不足之处,就是低频
的浑厚大气、温暖丰韧上不如单只电容来的好。解剖很多欧美名牌功放,都不喜欢使用多只
并联的做法,可能与这点有关。当我们在检讨自己的产品跟欧美产品声音的差距时,有没有
想到我们的一些做法是否过于教条和机械了?
在主滤波电容上并联小电容呢? 这个问题似乎大家都已经公认了,对于高频的改善效果
确实有效,需要注意的是,并联不同小电容的品种会对高频的表现有一定影响,不可随便找
一棵MKP并上既OK,这棵小电容的位置放置在靠近电路端要比直接并联在主滤波电容上更合
理些。
滤波电解电容在胆机中属于仅次于电子管的早衰元件,在石机中的使用寿命跟其他元器
件相比恐怕是最短的(机械调控元件不算),使用年久的功放音质劣化大多因素是电容老化
引起的。避免超温、超压使用,减少开关机次数(大电流冲击),可以有效的延长使用寿
命。考究一些的功放设置开机软启动电路是一个很好的设计,好处多多,值得提倡。以后笔
者会另行撰文介绍。
写完这篇稿子,自己看着看着,忽然觉得心中有点忐忑不安起来,这题目起的也太大些了
吧?各厂家那么多的产品系列,又岂是我寥寥数语能够评价的了的?好在我们只是把题目限
定在了功放滤波电解电容的范畴内,而且大多又附加了笔者试听时使用品种的照片,因此有
必要给大家说明一下,这些评价只是针对照片中所提示的部分电容更为确切些,也更公平合
理一些。同样的这些听感也只是我的个人感受,未必正确,仅供参考。
罗嗦了这么多,自己也觉得意尤未尽。也许你读完这篇文章后会觉得一头雾水,到底哪
款电容最好啊?我就担心大家会有这样的想法。因为各品牌不同系列产品之间,都有自己的
风格特点,自然声音的音色走向也不一样,只有了解了他们之间的声音特点,在电路中进行
有针对性的搭配和调校,才会事半功倍,即便是普通电容也是会出好声的。相反不懂校声搭
配的话,任你名品堆砌,实难弄出好声来。 最后引用梁中锷先生的一句话:“笔者不建议
哪种电容最好,因为只要用得恰当,每种电容都可发出好声。至于刻意强调电容、电阻、焊
锡、保险丝非xxx品牌不用的人,绝对是不懂线路结构的外行人!”- 音响器材中的滤波用电解电容器 (续)
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(作者:dadb 时间:2004-04-22 12:31:27)- 玩 碟
德华
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发烧友总是不安分,玩线、玩钉、玩摆位,实在没什么玩了又动起了玩碟片的脑筋,
不妨称之为“玩碟”。谈到玩碟读者的第一反映我想会是---玩碟有效果吗?效果有多大?
“激进派”也许会义正词严的斥责为“伪科学”!XX功!的确在音响这个怪圈子内有不少背
光面,但这不是我们这篇文章要探讨的话题。我想说的是在音响这个话题上,无论任何观点
创意,只要我们有能力进行实践验证,在代价花费不大的前提下那又有什么不可以的呢?
“实践是检验真理的标准嘛”。笔者向来以为在钉、线、避震等这些小环节上,单纯某一个
环节对整体的影响和听感上也许并不很大(与个人的功力修养和要求有关),但集少成多的
道理大家应该都明白,这里不在乎,那里不在乎,不在乎的环节累计多了影响就不可忽视
了。
那么玩碟有效吗?有!笔者也是道中人,自然也少不了玩碟的乐趣。多少年来玩下来也积
累l了点玩碟的体会,在此整理一下仅供同好交流参考,那些对线、钉的效果都不肯承认的
朋友请就此打住不要往下看了,免的气坏了身体不合算,或者讥笑笔者一通再免费送几顶帽
子也说不定。哈哈。。。
书归正传,先介绍玩碟“宝典三法”:
一, 碟片有色涂层:
就是对碟片的最外圈无信号区和最内里引导区以内的无信号区域,使用绿色或金色的油笔
进行涂盖。所用的涂色笔可使用文具里销售的绿色或金色油性记号笔(图一)。涂盖内圈时
注意不要把引导区涂盖,否则会无法正常读碟。这种玩法的原理,有人解释为:碟片的透明
片基在激光的照射下,除去必要正常的反射信号光线外,也会产生一些无用而且有害的散射
光线在片基中无规则的折射,从而会对正常的反射信号光线产生或多或少的有害干涉,导致
声音的劣化。在片基的内圈和外圈涂覆绿色或金色后,对有害散射光线有一定的吸收以及中
和改变波长的作用,从而提高了重放质量。
实践表明,经过涂覆后的光碟,跟未经涂覆的光碟相对比下,具有更安静的声底,堂音、
空气感等更增多了一些细微信息的还原。注意不要把精力集中到高频、低频,动态、层次等
方面去,那样你会感受不到什么变化的。
与此原理类似的还有在CD机芯光头周围安装绿色发光二极管的做法,国外也有这样设计的
产品。原理不外乎是对散射光线进行光混合干涉,这些被改变了色谱波长的散射光线跟光头
发射的激光不再一样,因此对有用信号的不良影响也就降低了,从而达到了提高音质的效果
(原理解释摘自国外相关文章)。
二,碟片冷冻:
把碟片放入冰箱的冷冻箱,在尽可能低的温度下冷冻半小时。取出后在正常室温下放置15
分钟左右,让碟片恢复到正常室温温度后放机内试听。注意不要在没有恢复到正常室温前放
入机内试听,免得碟片表面起雾损伤光头。
这种方法的原理还没有一个让人可以接受的解释,冷冻会使碟片的反射层产生一定的物理
变化是肯定的,而且这种变化在恢复到常温下时并不会完全恢复到冷冻前的状态,也许是这
种微妙的物理变化让声音产生了变化。
冷冻后声音会产生变化也是肯定的,在BBS上众多发烧友进行实验讨论时,几乎都反映感
觉到了声音的变化。由于大家都是分散实验,条件、器材各不相同,得出的实验评价也不尽
相同。但大体上声音会略显柔顺,口齿声会内敛一点。大家也大多赞同这个声音走向,只是
对这个声音的走向褒贬不一,有人认为声音是柔顺耐听了,有人认为是丢失了细节。谁对谁
否等待你的实验评价了。哈哈。。
三,强光照射法:
当在BBS上提出这个方法进行讨论时,遭到了部分网友的强烈反对,斥责为XX功,缺乏严
谨的理论依据等。但认为有效的网友仍占大多数。在此仍介绍出来供感兴趣的朋友实验一
下。
顾名思义就是使用强光源对碟片进行照射。为了易于分辨照射后的效果,实验时最好找一
张耳熟能详的碟片,用照相机上的闪光灯距离碟片20厘米左右,从各个不同角度进行连续闪
光照射十几次以上,多照射几次更好些。闪光灯的闪光指数高一些为好。做为实验你也可以
使用医院里的紫外线灯照射一小时,或用电焊时产生的富含紫外线的强光照射几十次。
照射后声音的变化是明显的,声音趋向为更顺滑宽松自然,声音的过度衔接更平滑,同时
声音有不同程度的温暖变厚倾向。聆听小提琴高把位时有些录音尖刺发硬的片段能够明显的
得到改善。
这种方法的原理是什么确实说不清,国外BBS上有人解释为是强光具有一定的“光压”,这
种“光压”虽然微不足道,但足可以改变碟片表面的静电分布,使散乱的静电在强光“光
压”作用下得到再次整齐的排列。尽管还没有专家对这个理论的对与否进行论证,但听上去
似乎也象那么回事。我们站在玩的角度上,暂且不去理会原理理论,如果通过这个实验确实
能够听出改善,那也是一种乐趣。听不出改变来也没关系,反正我们也没有损坏什么丢失什
么。
以上三法简便易行,无需花费,几乎每一个发烧友都可以在家里进行实验。无论实验的结
论是什么,都不会造成什么损失,玩玩又何妨?
不化钱的“宝典三法”介绍完了,接下来再介绍玩碟道具。这些玩法可是要化钱的了,如
果你还没有感受到这些道具的作用,那么千万不要贸然尝试购买,因为这些道具说句不好听
的话,都有抢钱之嫌。效果也是有的,但价格却都贵的吓人。天下造物万千,一旦跟音响搭
上了边就会身价倍增。当拿着心仪的东西给JS掏口袋时,真有掉孙子辈里去的感觉。
光碟动力水:
市场上有一种Furutech(古河)光盘动力水PC-II供应(图二),在朋友处看到后淡然一
笑,朋友似乎看出了我的不屑心思,连连声明这玩意很管用的,并当场现身说法以求验证。
找一张熟悉的碟先聆听了其中很熟悉的一段,然后使用PC-II对碟片读取面的上下左右各喷
了一下,再使用非常柔软的布涂抹一圈,沿碟中心辐射方向轻柔快速的擦拭均匀,然后放CD
机内重新播放熟悉的片段,确实声音是有改变的,第一感觉是细节增多,分析力明显提升,
背景安静度增加。音场定位也有一定的改善,乐队位置后移,人声口型缩小。以前也曾在一
些港台杂志上看到过相关文章介绍并称之为“神仙水”,但始终认为只是枪手所为,从未对
其感兴趣过。现在看来以后碰到这“神仙水”也许我会买一瓶来玩玩。只是那一小瓶“神仙
水”卖200元左右的价格实在不愿意挨宰。尽管200元买一张我喜欢的碟子我可能丝毫都不犹
豫。
这种“神仙水”的组合成分和作用原理机制厂家没有提供,估计是通过清洁碟面,改善光
通量以及光折射散射,并消除碟面静电等作用而达到改善和提高声音效果的。
说到这里笔者要给大家公布“独家秘笈”了,虽然笔者没有本事也研究一种“神仙水”,
但笔者在实践中也会发现一些物美价廉的好东西。这次给大家推荐一种发烧居家必备的器材
保养用品“车仆表板蜡” (图三)。 这是一种气体喷雾剂,在汽车装具店里可以买到,十
元左右一桶。用它来代替PC-II虽然很“土气”,但实际听音效果也不错。具体使用方法跟
上面一样,只是在擦拭时一定要擦拭干净,擦拭到不能看出任何油渍感觉为止。擦拭的布子
一定要柔软,免得擦伤碟面。这种表板蜡并不能替代PC-II,只是为大家提供另一种玩法,
因为它很便宜,效果也确实有效,而且对于有刮花擦伤的碟子效果更明显。一些使用日久碟
面有磨损,播放时有杂音的碟片,经过表板蜡处理后,杂音大大减小,读盘更平稳畅顺。说
明这种土办法的效果是确实的。平常用这种表板蜡来喷洒器材音箱等,数分钟后擦拭干净既
光亮夺目新艳如初。既方便又快捷更能保护器材免受自然侵蚀,特别是居住在沿海和南方潮
湿地区的烧友门更是器材保养必备之佳品。
光碟消磁器:
这是Acoustic revive的产品(图四),它的前身是RD-1(图五)。 我只在商店里见过
它。说实在的当时我真的没有听出经过这个玩意处理过的碟片有多大变化。不过由于在那样
的环境,没有两张同样的唱片进行对比,只是把一张唱片消磁前听几个记忆深刻的地方,然
后再消磁后重新听那些地方。这样由于记忆效应的不可靠性干扰,自然听音评价就没有多少
意义了 所以也不好下结论。到是我在日本的好朋友KELL兄对它有比较高的评价。现转载于
此供大家参考:
“ 我个人感觉还是有相当的区别的,在店里反复视听(DVD、CD)过多次,才决定买的。
首先说说CD----对局部片段的效果不明显,但对背景来说效果可就大了,安静、透明、音场
很爽,细节部变得更清晰了,有点儿象换电源线的感觉。 DVD----效果更明显,特别是对色
彩和清晰度的表现,外行也看的出来,对那些不具备色差均衡补正的系统来说效果尤为明
显。 我本人在刻录DVD、CD前也用,刻录完后还用。春天是自然界静电最多的季节,有车的
朋友可能有感觉。原来常听的CD拿到车里听就变了味儿,原来我还以为是车内空间及反射所
至,消过磁后,效果大大的改善。当然了,车内听音与在家里有本质上的区别了 ”
“我本人在买入这台消磁器之前曾经也有过同您一样的想法和怀疑,那时问过店家及厂
家,现将得到的答复整理如下:“我们所说的消磁是个模糊的概念,并非是指真物理磁化。
物体存放在自然界里、或多或少的会使物体表面带上电荷,当电荷存积到一定程度时、碟片
表面极性分子的有序排列就会变得杂乱无章,我们称之为单体极性磁化现象发生了,这种变
化是很微妙的、很微小的,肉眼是无法观察到的。这种现象的发生、对读碟器来说是有害无
异的、还会增加读码错误、对Audio Fan来讲更是难以忍受的、致命的。为此,我们市场开
发部研究开发了这一产品,起初对其命名也颇费周折,叫什么好呢?简单原理是---通过交
变磁场的变化、由强致弱的衰减、使蝶片的表面极性分子重新有序的排列起来,能够顺利的
读碟。开发过程中,我们征得了许多Audio Fan及多位评论家的帮助,并得到了一致的认
可,为此,我们相信---它对您会有帮助的,在您购买本司的产品之前,请一定去我们的代
理店详谈和试听,得到认可後再行购买,免得您买回无用的东西,如果您买回後、觉得没有
变化,7日内可以退货,谢谢。”
AMATI兄也是消磁器的用家,谈到该器材时说:“ 我的每次消磁要11秒,1500多元,cd消
磁后,分别很小,要有很高级的系统才听得出差异,但是 在dvd上分别就大了,图象改进很
多,特别是读碟会顺畅多了(对于翻版来说),我每次听都要消磁(隔2-3天),印刷面有
图案的也要消磁!”
KELL兄跟AMATI兄都是消磁器的用家,他们的评价应该更有参考意义,决不是枪手的海吹
山侃。不过事先说明白,万一“中毒”笔者概不负任何责任。哈哈。。
还有一种叫做“蝶片表面分子平整瓷板”的器材,国内没有销售,在此一并介绍一下也好
让大家有个印象,也许以后会遇到他也说不定。它的外表怪怪的(图六、图七),若不告诉
你的话,很难猜测出他是什么玩意来。
据说凸起部分内含有微量放射性物质XXXX,可使周边产生XXX离子。。。。。从而改善蝶
片表面的分子排布及激活效应。。。等。
AUREX 碟片消磁膜:
所谓“消磁膜”只不过是一个习惯称呼,也称CD膜。其实他的工作原理并没有任何消磁作
用。他只是跟碟片一样大小、混合有其他成分(厂家未提供是什么成分,看上去好象是石
墨,但测试时并不导电)的塑料薄膜,厚度非常薄,比一张杂志内页纸张还薄。具有消除静
电的作用(图八、图九)。
碟片消磁膜的使用比较方便,把他直接放在碟片上面放到CD机里面即可。但要注意,一些
压片盘比较小的CD机不适合使用,因为消磁膜很薄,运转起来以后膜片会抖动影响放音。一
般象SONY XA系列光学固定转盘,TEAC VRDS转盘, DENON 2800AL、S10以上的使用空气导流
孔压片盘的,先锋TO系列倒置转盘都可以使用。
效果如何?这才是大家最关心的。使用后声音更加细致顺滑,高频的延伸更好了,堂音也
更丰富些,背景安静度也有改善。尽管这些变化不是十分明显,但器材越高档,听音者资历
越深厚,听出的差别就越大些。当然听不出任何变化的也大有人在。进行听音对比时需注
意,应该先听没有使用消磁膜的,然后对比使用消磁膜后的。因为使用过消磁膜再取下消磁
膜后,几乎感觉不出声音有变化来,估计是由于碟片表面上的静电被吸收处理了,虽然拿下
了消磁片,由于暂时不再有静电的干扰,所以声音不会立刻恢复如初。所以在同一张碟片上
将消磁膜拿下放上的进行对比是很难听出变化的,笔者就走过这样弯路。另外VRDS转盘的大
片压也具有静电吸收释放作用,使用该消磁片后,作用没有其他转盘的改变明显。
这张消磁片售价300元左右,
“密笈”“利器”都介绍过了,不知你看过后有何感想?作为笔者个人并无意推荐这些
玩碟道具和玩碟“密笈”。况且这种文章很容易挨砖头,比当初介绍信号线、电源线的文章
更容易遭受误解(其实到现在否定电源线作用的也大有人在)。介绍这些东西是为了给大家
一个概念和认识,使大家知道原来碟片也是可以有一些玩法的。当然这些玩法就象金字塔顶
的顶尖石,只有在其他配置基础都搞好的前提再去玩才有意义。我个人的使用感觉认为无论
那种道具对声音的影响,都没有一条电源线带来的变化大(注意是变化而不是提高)。对于
追求极至的玩家来说,购置这些道具并无什么不妥。但对于大部分连器材配置都不是很到
位,甚至连一条象样的信号线都不舍得购置的发烧友来说,看过这篇文章只当饭后茶余的消
遣吧,不必过分在意。对于连一条电源线的声音都分辨不出差别的朋友来说,就更无须理会
了。另外追求简便的“懒人”不宜,我的“懒人”朋友说:“ 放音前把碟片放冰箱冷冻一
刻钟,再照射十几次,涂上动力水,消磁器消过磁,盖上消磁膜,这那叫听音乐?这叫穷折
腾,受不了!”虽然是夸大的开玩笑,但也确实有此嫌疑。好在几乎没有人这样子去玩。不
过如真的有人愿意这样去玩,他会是笔者非常钦佩的人。
本文“消磁器”及“分子平整瓷板”照片由KELL兄提供,特表感谢!- 玩 碟
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(作者:dadb 时间:2004-04-22 12:34:05)- 杂谈功放的心脏
----电源变压器
德华
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一台好的功放必须有一只好的电源变压器,这已经是业内的共识。但是选用什么样的变
压器才能使功放的声音更符合你的口味,对于不少初级DIY爱好者来说,也许并不是很清
楚。本文简述几种常用电源变器,希望能够对喜欢焊机初入此道的发烧友有所帮助。
变压器的出现已经有100多年的历史了,六十年代以前,世界上普遍使用的变压器铁芯
结构为E形或C形,截面为矩形,采用插片式或中间切割工艺制造,铁芯的质量和一致性都很
差。变压器的电性能参数难以得到提高。随着科学技术的进步,变压器铁芯的结构经过了几
次大的改进。变压器铁芯材料也由热轧低硅片发展到热轧高硅片、冷轧取向硅片、非晶态合
金片等。电磁性能参数也有了较大的提高。
在功放中最为常见的电源变压器为EI型、环型,其次为双柱型、R型、C型。
EI型(见图一)是最为常用和多见的,结构简单.它的优点是加工制作容易绕制方便,成
本低廉,抗饱和性能好。缺点为漏磁大、同功率下的体积重量偏大,转换效率相对较低。
EI型变压器在音色上的声音走向为厚重浓郁、温暖醇和,音场层次、细节解析力一般。
当采用特殊的分层分段绕制方法后(既所谓的发烧绕制法),在细节和解析力上有显著提
高,而且高频的幼细延伸感也非常出色,有别于其他类型的电源变压器。如果在使用过程中
再针对其缺点增加部分辅助改良措施,例如增加屏蔽罩,采用优质铁芯和无氧铜线,科学合
理的绕制方法等,这一最原始古老的电子器件,仍是非常出色的。许多世界名机例如麦精图
等一直在坚持沿用这一传统的元器件。经典的胆机制作也一直在沿用它。适合听音口味上喜
欢“唯美”的DIY爱好者选用。
笔者在使用EI型变压器时,喜欢自己绕制。采用敷铜板制作特殊的具有屏蔽作用的骨
架,初级绕组与次级绕组分成上下相互屏蔽、独立的两段绕制。采用这种方法绕制的变压器
具有隔离变压器的功效,而没有另外搭配隔离变压器对声音造成的负面影响。听感上层次、
细节、音场、定位都要明显
好过常规同轴绕制的EI型变压器。感兴趣的爱好者不妨实验一下。由于这种方法磁耦合不如
常规变压器的效率高,因此在较大功率功放上使用时,要注意适当增大铁芯截面积来补偿。
适合于要求输出功率不是很大的功放使用。
环型变压器(图二)是C型变压器之后开发出来的品种,磁路短,效率高,铜损与铁损均
小于EI型变压器,体积和重量小,安装使用方便。缺点为制作费用相对较高,抗直流饱和性
能差。
环型变压器在音色走向上为清爽亮丽、刚劲,音场层次、细节解析力、速度感优于EI
型。但在中频的厚声温暖感上要逊色于EI型。由于环型变压器具有一些优异的性能特点,因
此被广泛的应用于各种档次的功放之中。但是由于环型变压器的抗直流饱和性能差,极易产
生杂音干扰,因此在一些顶级功放中的应用又受到一定限制,尤其是一些纯A类功放。近年
来由于技术的进步,环型变压器的这一先天缺点已经逐步得到改善,在国外的一些高档功放
上环型变压器的身影又多了起来。
R型变压器(图三)是九十年代后开发出来的一种性能更为优秀的品种。是由日本北村机
电株式会社社长北村文男发明的。R型变压器具有环型变压器的所有优点:
1,漏磁极小,仅为EI型变压器的1/10、C型变压器的1/5左右。
2,损耗小,温升低,相同功率下温升只有EI型变压器的1/2。
3,频率特性好:R形变压器在中频(400Hz)工作时显示出极小的空载电流和空载损
耗,其数量 级甚至可以达到工作在50Hz时的量值;R形变压器在音频范围内工作时,
显出优于其他任何类形变压器的幅频性好:电压波形失真度<0.2%,频率响应<1dB。R型变
压器的缺点同环型变压器一样,抗直流饱和性能差!其次就是目前的市场价格还比较昂贵,
相同功率下其价格是EI型的一倍,比环型的要贵出1/3多。
R型变压器声音非常饱满坚实,乐器质感很好,有着比环型变压器更为出色的解析力和
瞬变。低频有着比其他变压器更为清晰的层次表现。但声音偏冷艳,声底淡一些,中频也相
对薄一点。低频的量感相对于同功率的环型变压器来说似乎少一些。下潜深度也有所不及。
同时R型变压器由于结构上的生理缺陷,抗直流饱和性能也更差。
以上对各类型变压器的声音评价只是一般情况下的大概走向,但是经过特殊设计和制作
的变压器,其声音特点也是完全可以改变的,国内已经有厂家早就开始了这方面的研究实
验,象山西省机电设计研究院声达电器厂等。
还有其他几种形式的变压器,例如C型、双柱型等,由于在功放中少有采用,这里就不
叙述了。
业余制作功放时,经常遇到变压器功率的选取问题,按照常规计算出来的数据是没有问
题的,但实际应用时由于音质校音的需要,往往要比实际的计算值大很多。那么到底选取多
大功率的变压器合适呢?我个人认为如果选用环型变压器的话,最好大于总输出功率的三倍
以上为好,可以放宽到6-10倍。例如KRELL FPB300功放(图四),每声道输出动态甲类
300W,内部使用了一个五千瓦的环型变压器。如果选用EI型变压器的话,由于不易饱和,以
及声音调校上的原因,相对的可以放宽对功率的要求。R型的可参照环型的功率选取。
另外在业余制作中选取电源变压器时,经常会有一些吃不准的问题。例如是使用一个
1000W的分出两套独立的绕组分别给左右声道供电好呢,还是使用两只500W的各自独立给自
己的声道供电好呢?毫无疑问,从降低电源内阻上考虑,一只一千瓦的肯定要比两只500瓦
的要低。实践证明在动态、速度、控制力上单只一千瓦的要好些。而两只独立供电的五百瓦
的在音场、定位、寂静感上要比单只一千瓦的好。在采用两只变压器独立供电时,注意一定
要使用两只性能完全相同的,否则效果要大打折扣。在不能保证两只性能完全一致的情况
下,优先采用单只的方案。
设计施工中尽可能的使用多电源变压器设计。例如主电压放大级、推动级、电流输出级
各自使用一个独立的变压器,要比从单只变压器上增加绕组效果来的好。日本发烧友曾有一
台功放使用12只电源变压器的大作。据说效果出奇的好。多变压器使用时,要注意一定进行
初级绕组的相位矫正;就是逐只调换初级绕组的接线,测量机壳对大地的电位,以电位小的
接法为准。依次调校好所有变压器的初级相位。这是很重要的一步,否则多电源变压器的效
果就打折了。
上述只是一点个人的心得经验,仅供参考。业余制作时完全不必过于拘泥于此。
业余条件下电源变压器的粗略测试:
当你购置到一款心仪的电源变压器后,如何判断他的质量如何呢?业余条件下不可能有
专用测试仪器供使用,因此如何利用手边的万用表来大体判断出变压器的优劣,我想这也是
很多发烧友所关心的吧。
首先需要准备两块万用表,其中一块要有交流电流10A以上测量功能,能够带有电感
(20H)、电容测量功能更好。 VC-9808数字表几乎都有这些功能。
1,测空载消耗电流:
一般厂家都会给出这个参数,由于各厂家的设计制作不同,所以这不是一个绝对值,允
许有一定误差和出入,但不应超过很多,过大过小都不是正常的。过小则属 匝/V 比过大,
这样的变压器内阻偏大,会影响动态等。过大(设计值的一倍以上)一般是铁芯质量不好,
或者匝/V比设计太小,这样的变压器漏磁大、损耗大、温升高。
2, 测量满负载时的初级电流:
把交流电流表串接到变压器的初级,把次级主绕组串联起来,并接入额定功率假负载。
大功率假负载可使用一段电炉丝代替。同时把另一块交流电流表也串入次级回路,调节电炉
丝的长度,使电流乘上次级绕组电压,功率接近变压器总功率的80%。这时观察初级绕组电
流表的读数,应在额定标称功率以内.如果超过比较多则说明1,变压器标称功率不够。 2,
铁芯质量太差损耗增加。 3 ,环型或R型变压器出现饱和。这样的变压器容易引起干扰、温
升过高、声音的表现肯定好不到那里。因此最好不要使用。
3, 测量次级满功率压降:
保持第二步的接线,取下初级绕组上串联的电表,并转换到电压档,并联到变压器的次
级绕组两端,先短开负载,通电测量次级空载电压并记录,然后接通负载,观察电压表的电
压读数下降了多少。一般的说这个压降当然是越小越好,压降过大时表明变压器内阻过大,
一般是由于铁芯质量差效率低、次级绕组线经太细导致。制作功放时以额定满功率输出时次
级绕组压降不大于2V为宜,否则就要增加变压器的功率。这个压降过大会导致功放在大动态
时缩水,低频控制无力。
对于音响专用变压器来说,还有两个比较重要的参数:1 绕组电感。 2 初、次级绕组电
容。在其他用途的电器上使用时,可以忽略这两个参数,但在音响器材当中使用时这两个参
数将直接影响到声音的音色和抗干扰性能。绕组电感的大小可以影响到声音的厚薄,解析力
等听感。大一些好还是小一些好,要根据设计的声音走向去考虑。 初、次级之间的电容还
可以直接影响到器材对所使用电源干扰的“免疫性”。由于磁场藕合的缘故,变压器对于几
十、几百HZ的的低频干扰,几乎没有抵抗能力,然而对于几百千HZ以上的高频干扰却有先天
免疫特性。但是由于初、次级绕组之间存在有一个分布电容,所以高频干扰可以通过这个等
效电容互相偶合。因此从这个概念出发,这个电容量当然是越小越好了。有不少DIY高手业
余自行绕制电源变压器时,采用了分层、分段,类似于胆机的输出变压器那样的绕制方法,
其目的就是要降低初、次级绕组之间的分布电感和电容。笔者也曾经绕制过这样结构的电源
变压器,效果的确不错。与常规绕制的同类型电源变压器相比,在细节再生,高频延伸方面
都有明显的改善。 初、刺激绕组之间的电容,可以使用带有电容测量的数字万用表大体测
量。
由此看来,设计开发一种音响专用的电源变压器是很有意义的。实际上的确也有不少变压
器生产厂家在此类产品上进行了不少研究和开发。 笔者在众多品牌的试用比较过程中,觉
得有两个厂家的“独家秘籍”是值得一提的。这是国内两个对“音响专用变压器”进行了长
期开发研究的厂家,厂长都是
设计师兼资深发烧友。
一是山西声达电器厂的“线形变压器”(图五);对于“线形变压器”的概念,厂家不
愿意做进一步的解释(技术保密?),现摘录一段厂家的诠释于此:“传统设计的变压器只
对空载损耗、额定功率及温升负责,而实际使用中的电压畸变、干扰的变化、以及对声音变
化倾向的研究等等却无能为力。曾经有人尝试对电压畸变等进行改进,但到目前为止的设计
基本都是以牺牲动态功率为代价的,这种改进的结果是低频乏力,音场缩小,中高频通透感
差。我们通过努力,在不改变原指标的情况下,实现了变压器的线性放大,克服了电压畸变对
放大器的影响.我们设计生产的环型变压器线性范围达260V以上,变压器自身振动可闻噪音已
经减小到了10cm以内”。
通过实际试用,声达“线形牛”的声音的确有别于其他产品,首先是中频的厚度增加
了,而高频段的表现更加出色,变的更加幼细顺滑、具有良好的延伸感。更令人满意的是其
在污染严重的电源环境中的噪音明显低于一些国产大厂的名牌产品。该“线形牛”被定型使
用在了笔者设计开发的LDH 100W全平衡旗舰功放中。在一些国内的名牌功放中也有采用。并
有一定数量的出口外销。
二是河北定州飞达电子厂的“左氏牛”(图六)。爱好胆机制作的发烧友大多对其是不
陌生的。特别是“左师傅”在胆机输出变压器方面的造诣,在港台以及日本很多胆机发烧友
中间小有名气。“左氏牛”的“秘籍”就是自家设计与众不同的绕制方式。这种绕制方式当
然是针对一些校声因素的了。“左氏牛”的声音特点是平衡稳重、力道足,相对比较温暖的
声底,中频富有质感、密度感。再加上厂家刻意的重料发烧级制作,对于喜欢这种风格的发
烧友来说值得一试。
从“音响专用”这个概念上讲,这两个厂家产品的设计理念,与国内正规大厂的经
典产品是有着不同点的。对于DIY爱好者来说抱着平常心态去认识和了解这两个品牌,也许
是会有所帮助的吧- 杂谈功放的心脏
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(作者:dadb 时间:2004-04-22 12:35:46)- 音响器材中的滤波用电解电容器
德华
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电解电容器被广泛的应用于滤波、耦合、频率补偿等电路中。依据不同的用途,电解电
容器的结构,材质,制造工艺也各有不同,因此在不同的电路位置中,正确的选取优质合适
的电解电容器也是大家所关心的。无论你是DIY爱好者或者是普通的发烧友,掌握一些这方
面的知识是很有裨益的。我不是电容器的制造工程师,谈论更多更专业化的电容器知识无异
于班门弄斧。在此仅就音响器材中滤波用电解电容器的范畴内,结合自己多年来的使用经
验,跟大家聊一下。在谈论这些电容以前,我们首先简单的了解一下电解电容器几个比较重
要的参数还是必要的。
1, 标称参数
就是电容器外壳上所列出的数值。 *静电容量,用UF表示。就不多说了。*工作电压
(working voltage)简称WV,应为标称安全值,也就是说应用电路中,不得超过此标称电
压。*温度 常见的大多为85度、105度。高温条件下(例如纯甲类功放)要优选105度标称
的。一般情况下优选高温度系数的对于改善其他参数性能也有积极的帮助。
2 ,散逸因数dissipation factor(DF)
有时DF值也用损失角tan表示。DF值是高还是低,与温度、容量、电压、频率……都有关
系;当容量相同时,耐压愈高的DF值就愈低。频率愈高DF值愈高,温度愈高DF值也愈高。DF
值一般不标注在电容器上或规格介绍上面。在DIY选取电容时,可优先考虑选取更高耐压
的,比如工作电压为45V时,选用50V的就不很合理。尽管使用50V的从承受电压正常工作方
面并无不妥,但从DF值方面考虑就欠缺一些。使用63V或71V耐压的会有更好的表现的。当然
再高了性价比上就不合算了。
3 ,等效串联电阻ESR
ESR的高低,与电容器的容量、电压、频率及温度…都有关,ESR要求越低越好。当额定电
压固定时,容量愈大 ESR愈低。当容量固定时,选用高额定电压的品种可以降低 ESR。低频
时ESR高,高频时ESR低,高温也会使ESR上升。等效串联电阻ESR 很多品牌可以从规格说明
书上查到。
4, 漏电流
一看就明白,就是漏电!铝电解电容都存在漏电的情况,这是物理结构所决定的。不用
说,漏电流当然是越小越好。电容器容量愈高,漏电流就愈大;降低工作电压可降低漏电
流。反过来选用更高耐压的品种也会有助于减小漏电流。结合上面的两个参数,相同条件下
优先选取高耐压品种的确是一个简便可行的好方法;降低内阻、降低漏电流、降低损失角、
增加寿命。真是好处多多,唯价格上会高一些。有个说法,既电解电容工作在远低于额定工
作电压时,由于不能得到有效的足以维持电极跟电解液之间的退极化作用,会导致电解电容
的极化而降低涟波电流,增大ESR,从而提早老化。但是这个说法的前提是“远低于额定工
作电压”,综合一些长期的实践经验来看,选取额定工作电压标称值的2/3左右为正常工作
电压,是比较合理可靠的。
业余情况下可以对电解电容的漏电流大体上估计一下。把相同容量的电解电容按照额定
承受电压进行充电,放置一段时间后再检测电容器两端的电压下降程度。下降电压越少的漏
电流就越小。
5, 涟波电流Irac
涟波电流对于石机的滤波电路来说,是一个很重要的参数。涟波电流Irac 是愈高愈好。
他的高低与工作频率相关,频率越高Irac越大,频率越低Irac越小。传统的认为我们需要在
低频时能够有很高的涟波电流,以求得到良好的大电流放电特性,使的低频更加结实饱满富
有弹性,以及良好的控制驱动特性;实际上在高频时高的涟波电流对音色的正面帮助也很
大,可以使高频有更好的延伸和减小粗糙感。
了解这些参数对我们掌握电解电容的性能品质是很有帮助的。 接下来咱们就聊聊一些著名
的补品电解电容。
1, 思碧SPRAGUE
美国生产的著名品牌,大凡DIY发烧友无人不晓。蓝色外壳包装黑色油墨印刷,具有自
成一派的外观风格,无论如何变更品种,它的封装颜色特征都历久不变。很容易从众多的电
容中把它区分出来(图一)。如果单纯的讲SPRAGUE如何如何好,也许你会不以为然,如果
告诉你象KRELL,Mark Levinson,Cello等这些世界著名品牌,都是选用的SPRAGUE作为主滤
波电容,也许你会肃然起敬的(图二、图二B)。可见其品质和口碑绝非浪得虚名。
近年SPRAGUE已经被日本Nippon Chemi 收购,公司名称注册United Chemi-Con/简称UCC。
但仍保留原来的生产工艺流程,只是SPRAGUE商标已经改为Nippon Chemi Con的小盾牌。其
他仍保留了SPRAGUE的一贯特征(图三)。由于SPRAGUE早已在人们心目中树立起了形象,看
到换成小盾牌的产品后,心理上总觉得别扭,实在是不能把它跟绝版的SPRAGUE相提并论。
心理乎?成见乎?非也!君不见相同规格的电容,新款电容体积小了,重量轻了。有业界朋
友说,ESR、Irac等几项参数也打了折扣。唯价格便宜了许多而已。
SPRAGUE声音沉稳有力、刚韧并举,跟相同容量的其他品牌相比较,SPRAGUE的声音会更加
丰厚温和,同时不失阳刚,通俗一点说就是柔中带刚。他的“刚”性同时也表现在中频段的
饱满坚实感,声音的密度感、分量感上。所表现出来的乐器具有良好的形体框架,人声有血
有肉有骨架,而不是那种病态的“柔顺、滑嫩”(我把那种没有质感,缺乏密度的所谓“柔
和顺滑”称为病态的)。非常优秀的动态表现也是SPRAGUE的特色,在我所接触过的滤波用
电解电容中,除去RIFA外,能够跟SPRAGUE叫劲比动态的真不多。
SPRAGUE电容在高频段并没有十分骄人的表现,但是也并不能说他高频不好,只是相对比
其他频段的表现不那么突出而已。对于喜欢DIY发烧友在摩机制作时,要注意一下,那些本
就朦胧不透的器材选用SPRAGUE时,校声过程中可能会麻烦一些。而对于那些中频干薄、高
频刺亮的器材,SPRAGUE就会英雄大有用武之地了。
SPRAGUE的性能非常可靠,使用寿命也很长久。从一些二手商贩那里买到一些拆机的
SPRAGUE电容,大多有十几年的时间了,经过一段时间的充电激活上机后,听感上仍很不
错。绝版的36Dx型在DIY发烧友中口碑比较好。市场上常见到的还有80D、81D型,虽然后者
为合并后的产品(见图三),但是素质也不错,是一款高速电解,经常在一些开关电源中用
做输出滤波(图十四)。二手市场上的81D也比较多见,8200UF/63V的大约10多元一只,对
于DIY发烧友来说的确是非常超值的好东西。
2, RIFA
瑞典一个具有60多年历史的老牌名厂。以空心或黑体大写字母“RIFA”为其商标特征
(图四)。PEH169系列是其铝质电解电容器里面的高档系列。作为音响补品器材,发烧友在
购置时,当然要找这个169系列的了。早期的该系列电容一般为铝质本色外壳上印刷商标参
数,外包装透明或半透明薄膜(图五)。92年跟芬兰的EVOX公司合并后,商标仍保持原来的
特征,只是外观由原来的半透明薄膜包装变成了白色的塑料壳封装(图六)。不知道是恋旧
的心理因素还是人们对并厂后的产品总是抱有偏见,一些资深发烧友在搜寻这类系列电容时
总是倾向于半通明包装的产品。实际使用时发现,同规格的新品跟老品之间的确有点声音上
的区别;新款的声音略骗亮丽一点。而旧款的则更细腻柔和一些。个人认为是因为旧装品因
为年代久远,性能指标会发生一些变化,声音听上去肯定是有区别的。
有意思的是除去少数极品器材中偶尔可以看到RIFA那乳白色的身影外(例如Gryphon的DM-
100以及REF-1等旗舰功放;Mark Leivenson、Cello也少有使用),其他品牌中还真的很少
见到。原因无他,RIFA的价格太贵了。作为DIY发烧友为求靓声可以一掷千金,而作为生产
厂家就不得不考虑成本因素了。
RIFA PFH169 电解电容为铝箔湿式电容,他有一个与众不同的特点:拿起来放在耳边
摇动一下,会听到哗啦哗啦的液体流动声音。在挑选二手RIFA电容时,如果听不到这个声
音,那就说明已经干枯了,不能再使用了。RIFA电解电容还有一个重要特点,就是寿命非常
长,大凡举例无出其右者。
RIFA电容的涟波电流大是举世公认的,一些资深烧友认为相同容量的电容,一棵RIFA可以
抵的上两棵日制品。下面是PHE169系列电容的几个常用参数指标,看过以后你就会相信上面
所说绝非空穴来风。
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CR Irac lrac lrac Esr
Esr Lesl
105*c 50*c 40*c 20*c
20*c Approx
100Hz 10KHz 10KHz 100Hz 100KHz
uf A A A MO
MO nH
--------------------------------------------------------------------------------
----------------------------------------------------------
10V
--------------------------------------------------------------------------------
----------------------------------------------------------
15000 7.4 28.9 20.5 23
19 12
22000 8.8 34.8 24.3 17
14 12
--------------------------------------------------------------------------------
-----------------------------------------------------------
63V
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------------------------------------------------------------
15000 13.1 53.0 41.1 10
6 16
22000 17.7 73.0 55.8 6
4 17
--------------------------------------------------------------------------------
-------------------------------------------------------------
100V
--------------------------------------------------------------------------------
-------------------------------------------------------------
15000 16.0 67.5 51,1 9
6 17
22000 18.2 70.6 55.3 6
5 17
--------------------------------------------------------------------------------
-----------------------------------------------------------
同时你也可以从这个表中看出温度、频率、耐压跟涟波电流Irac 、等效串联电阻ESR
等之间的相互影响关系。高耐压的电解电容无论是Irac还是ESR都要比低耐压的好很多。表
中还可以看出涟波电流100V耐压15000UF 的要比两只15000UF/10V耐压的还要大,而Esr小的
更多。
大的等效电感和等效电阻所形成的高频阻抗,是一般电解电容器的症结。而RIFA电容内
部的等效电感和等效电阻都非常的低,他所提供的电流非常大,充放电的速度极快,因此它
能应付强大的动态以及低频所需的大电流。相对于功放在低频大动态时的表现就不言而喻
了。更可贵的是他的高频之靓少有匹敌。
RIFA电容的声音一身“富贵相”,相同容量的电容低频的下潜没有思碧深,量感上也没
有思碧来的多,但是质感相当好,富有弹性,松而不肥、荡而不浑。中频段的形体质感饱满
坚实而不硬,高频段顺滑细腻、良好的空气感、丝丝入扣的分析力也是RIFA 的特点。被誉
为“极品中之极品”当之无愧。对数字电路极有研究的好朋友PURER,特别喜好把其应用在
数字电路的电源滤波中,据说会降低数码味。笔者也曾经多次在打磨CD机时,将其应用于数
字部分的滤波电路,效果真的是非常好。笔者有幸搞到了部分全新RIFA 33000UF/70V
PEH169电解电容,被使用在了笔者设计的LDH80W旗舰功放中,把早期设计使用的日制“补
品”电容,打的满地找牙寻不着北。他的表现已不局限于高、中、低三频的改善,无论速
度、动态、质感、密度,是一种整体素质的提升。真是一分钱一分货,贵的有道理。
3。 ROE
这是德国生产的品牌,跟SPRAGUE一样同属于欧美器材中的主力电容,在很多高档欧美
器材中都可以找到他的身影。浅金黄色或深金黄色的透明包装是其特征(图七)。见到不少
欧美胆机在设计造型时特意把几棵ROE裸露到外面,给人以高贵、典雅、富丽堂皇的感觉。
KRELL除喜欢将SPRAGUE用做滤波外,更喜欢将ROE用做前级、电压放大级以及数字器材中
(图八)。
金色ROE的价格也不便宜,或许是同样的原因,ROE 大容量低耐压的型号不如小容量高耐
压的型号应用广泛。400V左右的ROE在胆机上的应用更是屡见不鲜。一些二手拆机ROE电容,
更是胆机DIY发烧友喜欢搜寻的目标。其中标注为DIN--41 238型号的声音最靓。图九中两
只同为220UF/385V 的电容,一只为 DIN 41 253 (半截金色封装),另一只就是标注为
DIN 41 238的。无论体积、重量、Irac、Esr 等都不一样。这种金色ROE的声音比较中
庸,没有SPRAGUE低频段的浑厚雄壮,也比不上RIFA高频段的细腻延伸。然而他自有自己的
风格:丰厚顺滑、淳朴自然的中频质感。这种感觉给人以温暖亲切感,高频段稍暗,但仍有
足够的层次和分析力。在人声弦乐的宽厚顺滑上表现良好。是一款有“胆味”的电容。
4。费力扑Philips
Philips公司真是家大业大,涉足的行业也多。电容器业自然也少不了他。但就电解电容
的品牌名气还没有前面的三个品牌叫的响。套用一句港台人的广告用语:“PHILIPS电容便
宜又大碗”。实际上在国内的二手市场上,PHILIPS的蓝六角被称为极品电容,价格一点也
不比上面几款同档次的价格便宜。PHILIPS的中小容量电容早期为淡兰色的通明封装外壳,
新近的外壳多为厚膜不通明的蓝色封装,但比SPRAGUE的包装颜色要浅一点。当然与不同的
型号有关。高压低容量系列有一个与众不同的明显特征:为增强壳体抗压能力而冲压出的六
个凹痕,也就是被称为的“蓝六角”。近年来PHILIPS电容在欧美高档器材中的出镜率频频
上升,低档的ONIX,高档的Goldmund以及极品的JIADIS胆机都有他的一席之地。
笔者对PHILIPS电容使用的不多,特别是大容量低耐压产品。对其特点也不是很了解。但
是对其高压低容量的高档“蓝六角”却情有独钟。这是一种性能很好的高耐压高速电解(图
十),可以工作在很宽的音频范围内而保持良好的ESR线形。在欧美胆机器材以及一些滤波
电路,开关电路里面经常可以找到这只电容,由于手头该电容的资料短缺,无法跟其他型号
比较,但是可以从他在一些名牌产品里面的上镜率上,有理由相信他的实力跟素质。
蓝六角的声音表现,有不错的瞬变反应和足够的解析力。大场面的层次勾勒和质感密度都
不错,但在人声弦乐的宽厚顺滑上比ROE的DIN 41 238稍逊半码,而在高频的细节通透感上
又略胜一筹。
5。 ELNA
日制电容,追溯历史他也有60多年的沧桑了。而研究开发音频专用电容也有了25年的历
史,可以说是日制电容业的老大。跟欧美一些名牌电容的外包装所不同的是ELNA喜欢在不同
型号之间,使用不同的彩色外壳封装,闪闪发亮刹是好看。ELNA的音频专用电解电容也不是
等闲之辈,在很多中、高档器材上都可以觅见他的影踪。特别是在高档日产器材上,几乎是
ELNA音响专用电容的天下,例如DENON的旗舰CD、顶班功放,SONY的顶级SACD、CD、功放,
MARANTZ、金嗓子的顶班器材,欧洲的“音乐之旅”功放等等不一例举。也有个别产品是整
机厂家委托定做的,例如(图十二)的MARANTZ 电解电容。
DIY发烧友对ELNA更是熟悉的很,并赋予了一系列爱称;“棕神”“紫袍”“金王子”,
可见其品质在发烧友的心目中的地位。近年来欧美的名牌电容产品经营状况不佳,大多已被
兼并,而且基本上是在老产品的庇护下生存,新产品的开发研究相对薄弱迟滞。相比之下
ELNA却是不断的开发研究推陈出新,给人以信赖感。
ELNA的音响专用电解里面,Duorex,Silmic,Cerafine,ForAudio都是大家公认的优质
电容。“棕神”XILMIC为为无氧铜引出脚,据说内部使用了蚕丝,该电容的介质损耗角t
g &特别低,几乎达到MKP电容的数值。特别适合作级间耦合。DENON的顶班A/D DA-1(图
十一),,旗舰合并CD机 S1 的输出级,就是采用了四只680UF/50V的XILMIC电容两两的先
串后并。检测该电容组两端电压和对地电压均为0V,所以直接将其电容组短路,按道理应该
是效果会更好一些,但实际听感上却完全不是那么回事,屡试不爽,之后又使用四只MIT的
PPMFX 7UF电容代替,仍然失败。只好又接回原来的电容组。。。哈哈跑题了。。
大容量的 For Audio 电容(图十三)被众多的高档器材应用在了电源滤波电路中,国产
钟神的顶级功放JA100就采用了12颗12000UF/71V的。如果你认为日制品比欧美制品便宜那就
错了!这棵电容可一点也不便宜,他在国内市场上的零售价是100元左右,如此售价并能够
为众多知名厂家所采用,不难看出其实力。遗憾的是国内正宗ELNA产品几乎难觅,市场上所
能看到买到的大多是OEM产品,就笔者所知,国内XX厂就在给ELNA OEM产品,能够买到台湾
立隆ELNA-SONIC 公司的产品也算幸运了。更有甚者一些不良JS造假售假,单从外观上很难
判定真伪。难怪有不少发烧友投诉所购买的ELNA电容声音平平声不抵价。笔者在进行该款电
容的试听时,使用的是进口原装功放上拆下的FOR AUDIO滤波电容,跟同规格的OEM产品相比
较差别确是不小。这不能不说是一大憾事。
For Audio 的ESR非常低,但Irac仍比不上欧美的几款名牌电容。低频比较厚实,但少
了SPRAGUE的那种雄壮,全频段清爽通透层次好,中频自然顺滑稍为偏薄一点,高频段晶莹
剃透有鲜活跃动感,搭配的好也可以得到良好的空气感,一般情况下不必再并联小MKP电
容,如果一定要并联的话,建议使用MIT电容,使用WIMA并联会令人声的口齿声偏重(但也
不是绝对)。- 音响器材中的滤波用电解电容器
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(作者:dadb 时间:2004-04-22 12:37:32)- 佳节时分听"度高"
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度高DVD来到已经月余了,由于比较忙碌,一直没有认真对其搭配视听.今天济南的赵(斌)
兄,胡(南泉)兄两位资深烧友光临寒舍,看到度高后要求一试,正好借此机会大家一起试听一
下,好对度高有个全面一点的评价,总比我一个人的评价更全面一些.也算是给众多关注度高
DVD机的发烧友多次要求我给一个评述的一个交代吧.
关于度高的内部结构于用料论坛以前已经有一些相关图片,都介绍的比较清楚了,这里不再
赘述了.
废话少说,立马接驳器材.采用器材如下:
音箱-----信心5
功放-----LDH80W MKII 前后级
信源-----度高HDP-15
对比信源--- 1.DENON 2800 2.SONY 553ESD 3.MARANTZ 63 SE
喇叭线----金参考 5C
信号线------超时空 1.DECADE . 2. PLIMEI
2800市场价大约5800元左右,个人认为是DENON系列CD机里面比较超值的机型,相比较他
的上级机S10而言具有更高的性价比.除去低频的凝聚感和高频的延伸稍逊于S10外,其他并没
有多大的差距.用这样的一台机器来作为参考机是希望能够在声音上有一个比较明显的差距.
有利于对比试听.
首先由2800开声聆听部分耳熟能详的人声弦乐片段,然后再由HDP15播放相同片段,第一印
象是竟然有跟2800差不多的风格走向,速度感很好,足够的动态密度,层次质感一点也不比
2800差,声音的平滑过度和高频的延伸还是HDP15输了,人声略嫌发干硬朗.HIFI有余乐感梢
欠.其实这是一对矛盾,很难同时兼顾的.忽然想起度高为了满足不同听音趋向烧友的口味,推
出了音色走向不同的两个版本,应该是对这个问题的一个妥协方案(输出模拟IC为1028的日出
版本与OP604的浩月版本).一个回合下来后关机把HDP15模拟输出IC1028换上了OPA627(丽特
公司邮购),喇叭线换上了高度风重新开声,这回声音的改善大有提高,首先是音乐感好了不
少,高频细腻了很多,高音的量感下降而穿透力增强,管乐的辉煌弦乐的泛音弥散在空气中,梢
过一点的口齿声这会恰到好处,重新换回2800AB对比后,差距已经很小,而且低频的Q感,中频
的厚度竟然超过了2800.梢后又换上了SONY 553ESD对比试听,有先前2800在,553ESD就少有发
言权了.此处不再做过多的评价.几段音乐听下来,赵兄点头称颂到:"好!这DVD找回了厚声的
中频和纤细的高频,不再象大多数DVD机那样轻薄干噪已经很不错了." 胡兄评价:"这声音完
全可以抵挡一气了,比较平衡自然,整体而论绝对不会比2-3千元的进口低档机差!" 这两位仁
兄烧令都在十五年以上,都曾经做过音响行的生意,接触过很多高档器材,而且都是省城小有
名气的"金耳朵",能够得到他们这样的评价的确不容易.赵兄当即要去了度高的联系电话,要
做度高的山东代理也说不定.哈哈...
接下来观看HDP15的视频,电视机是东芝16:9的32寸双视窗,软件是 DEMONSTRATION DVD
#4大体上度高DVD的色彩比较清新自然,图象边沿的色渗仍有少许,黑色层次的重现比较满意,
暗场黑电平的信噪比跟绝大多数国产机一样,没有过人的表现. 仍有百叶窗爬行效应,不过这
些测试本是预料之中的事,在中低档DVD机中很难彻底解决,对度高也不应该过分苛求.如能够
做好这些项目的话,那也绝对不是度高的身价能够办到的.但衷心希望度高能够在这几个方面
多有建树,象对待音频那样在这些不容易做好的方面努力研究,真正做一个音视双HIFI的优秀
国产品牌.
这里特别要多说一点的是,高声音素质的DVD在中高档影院系统中是绝对必须的,在度高的
视频视听中,虽然没有使用DTS多声道模式,只是使用了前面主声道,但是重放出来的声音非常
好,即便是在音量很大的情况下,一点也不吵闹嘈杂,声音的层次质感出奇的好,感受到了LI兄
曾经说过的:每一跟神经都绷紧,汗毛直立发紧的生理反应.这种反映只有在音乐扣人心弦时
发生.片中的"加洲旅店"一段大家都很熟悉,大多都听过这段的CD录音,在度高加信心5的这套
系统上,表现出的极高的分析力让人赞叹,赵兄言:乐手中两把吉他"芬达"跟"艾本子"微妙的
一点音色上的差异在他所搭配过的所有AV系统中从没有任何一套能够分辨出过,而在这套系
统中可以很容易的分辨出来.信心5的超奇分辨力固然不俗,然度高的还原能力同样功不可
没. 胡兄也赞叹不已:唉...并非是AV不好,实在是花不起银子呀! 想想也是,有谁肯花费巨资
搭配上五只信心5号再加上天文数字的功放去组建AV系统呢?如果有人肯这样搭配的话,播放
一些音视具佳的软件时,我敢说那一定是一套让人心醉的影院系统了.
两个朋友返去时已经是晚上7点钟了,送走了他们后我又接上了MARANTZ 63 跟度高HDP15
AB对比了一番.可以肯定的说,在速度,动态,力度,控制力,分析力,层次,密度,瞬变,质感,弱
音分辨力上度高是有明显优势的,交响乐爆棚时的恢弘气势很显然63是输了的,低频的凝聚力
弹跳感向来是63的弱项度高赢的比较轻松.人声的柔顺温暖宽松感是63的强项,度高则显得略
微直白紧张了些梢逊一筹.弦乐的表现上两台机器各有优缺点,假如度高再柔顺些,假如63SE
再HIFI些,假如...再....呵呵..对于这档次的器材来说有点苛求了吧.
应该说对于不想花太多银子,又想AV--HIFI都兼顾的发烧友来说,度高HDP15的却是一个不
错的选择,HDP15的"日出"型适合搭配一些暖声偏慢低频欠控的器材,搭配得当调校得法的话
可以得很不错的声音表现,HDP15的升级空间比较大,也方便发烧友自己挑换ID以求更适合自
己的口味.多了一份玩的乐趣.同时度高也提供很好信誉的售后服务.两千多元的身价以声而
论值的了,就当是买了台CD机另送一个DVD视频功能吧.
- 佳节时分听"度高"
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(作者:dadb 时间:2004-04-22 12:41:34)- 作 者: 大头虾
发布时间: 2002-01-17 18:29:36
文 章: Audio Note zero转盘 + 解码粗浅印象篇
JAZZ最近托DADB在香港掏得Audio Note zero转盘 + 解码, 本来是想放楼下给夫人听的, 但音
色实在太美, 让人兴奋, 大有取SONY SACD777而代之的意思。我受其感染,心痒难耐,为求一睹
芳容,昨天挤出2小时上门参拜,同时,为得到更确切的答案,把LDH摩过得TEAC10也搬过去了,
让SONY777,Audio Note 和TEAC同场竞芳华。
几台音源轮流切换玩是非常有意思的事情,特别是有熟悉的器材参照,收获会更大,玩得也更过
瘾。热衷此道的高手恐怕对这三台机子的风格脾气可能不用比较也能猜个八九不离十。如果简单地
判断,廉价的1bit的TEAC在重量级的SONY和美艳的Audio Note夹击下会被杀得满地找牙,难以抬
头得话,实在是有失公允的,事实上,我个人甚至认为在2,3万元以下得CD机里,1bit机的声音
更本分正路,杂志鼓吹的多bit高分析力大动态在中低价位上不外乎是生意咀头,娶回家中长相厮
守易埋移情别恋之祸根。高保真难求啊!高保真的字典里没有“超值”二字!反映在CD机上,超值
多bit机要付出代价比1bit大,诸如街知巷闻的数码味,塑胶味,或为求动态密度质感反落得个总
体听感的窘迫紧张,为求高低两端延伸却令音乐失之流畅,还有高频火气逼人,又或者为舒缓听感
令声音发虚发飘,等等等等……
言归正传,这次听Audio Note的这款转盘解码,其实只可以算是短时间的邂后幽会*^_^*,但因为
有自己非常熟悉的参考机子的对照,使得我特别有上坛子疯狂灌水的冲动,分享交流我的个人感
受。不当之处,敬请用家商家原谅!
Audio Note zero转盘 + 解码给我的第一印象就是:充满青春气息的感性轻柔。 别以为丹拿一
定是理性偏蓝色调的,音乐传真M3策动下的丹拿1.8MKII此时的声音竟然泛着灿烂明媚的阳光!小
提琴是它的绝活,丰富堂音的烘托下,聆听者仿佛目睹正值豆蔻年华之少女在春光明媚下嬉戏,和
风吹送,醉!有一种深得小提琴神髓的感觉。相比之下,SONY777配丹拿有点丢大了,密度质感
(钢丝?)声像形体高出一大节,但演绎本来就相当HIFI的小提琴显得能量太足,紧张窘迫。被
摩过的TEAC10反倒是密度质感声像形体+流畅韵味兼而有之,但TEAC的韵味是端庄稳重而远不如
Audio Note来得开扬活跃和富于想象力。
1) 弱音维妙维肖,质感细腻可人,有极佳的临场活生感。Audio Note 是让人置身乐队中的高
手。你可以明显感受到乐器的光泽和香味,而丰富的细节再生能力不但可以让聆听者尽情享受着小
编制室内乐的醉人气息,还轻而易举就把聆听者带入到流畅的音乐旋律中并参与进去。这种超一流
的亲和力来得并不浓郁,属于清醇一派并带着丝丝的甜润。
2) 音场宽度不错但纵深感较弱,层次感背景宁静度不尽理想。声像靠前偏大(这并非弱点,亲和
力的重要特点),场面大,乐器品种多时显得拥挤,但感觉这非控制力的问题,而是CD机的层次感
差,空间三维弱造成的,毕竟是胆解码,但值得留意的是它的冲击力并不差,它可是青春年少的女
运动员!
3) 结像力和形体感略显逊色,声音密度重量感相对较弱。这样的声音听起来虽然轻松柔和,但却
少了贵价机的分量感。而且线材搭配不注意容易产生空洞,虚,甚至飘的感觉。
这里我不得不提一下我从百线生兄手中抢下来的Acrote 6N-P4020电源线的威力,这线简直神了,
要什么有什么,搭在SONY上让索然无味的干硬变得柔韧感性润泽,搭Audio Note Zero解码上让
松散飘忽的声像变凝聚稳定,差别之大可作不信线材威力烧友的毒药,呵呵- JAZZ兄见此神效竟
然想让百线生给搞3条! 一条给SONY777,另两条给Audio Note转盘加解码。可惜,这是种广告
极少的品牌并不流行,广州也难寻,据说商家不大愿意入货,不知道JAZZ能否如愿。反正我算是
领教了Acrote了!现在一说线材那就是VDH,Audioquest, NBS……没有多少人知道这偏门点的超
值线,我想说:靓声是靠耳朵听出来的,不是看广告介绍来的。据百线生介绍,这电源线适合耗电
量不大的放大器和CD机,前级,解码用。未试过的朋友不妨一试,包你大呼超值!
总之,Audio Note zero转盘 + 解码个人以为是属于优点缺点都非常明显的机子,就冲那胆味解
码对小提琴的演绎的感性轻柔就可让你慷慨解囊。尤其难得的是它的冲击力相当不错,尽管速度差
一点点。用它配丹拿1.8MKII除了削弱丹拿出色的音场纵深感外,初步感觉比搭SONY SACD777容
易出好声得多。新SONY声音虽然已经比过去的老索尼讨好了些。但跟大部分欧洲机比SONY还是不
苟言笑,理性严谨,不偏不倚的声音。或者说正统规矩有余,而内涵灵气不足。如果搭丹拿要靓声
得在线上费点劲。
- 作 者: 大头虾
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(作者:dadb 时间:2004-04-22 12:43:44)- 要抵抗更大的诱惑,真不容易 (作者:mhm 时间:今天 09:37 点击数: 1)
原价:现价=1:10,嘿嘿。
昨天陪同事又去看了本地小HIFI店的东芝50A9,43A9,以前总感觉43比50的要明显细腻,现在的
产品差别极小了。客观讲,图像的诸多性能是比1001要好。
但有一个问题,我对1001的满意也只是相对的,也包括一般背投和现行格式的电视,唯有真正高清
晰度化才可能彻底满意。
和音响需要经验和对音乐的领悟不同,不需要多高的品味,也能轻易分辨图像的优劣。既然都有缺
陷,尤其对中低档东东,只能取此舍彼了。50#看4:3满幅感觉还好,但16:9就觉得还是太小
了,营造不出影院的气氛,1001牺牲了部分亮度、对比度、..度,当然也在可接受范围内,看DVD
时在观感上还是有优势的。如果换成1271、D50,我虽没有见识过,但我真的不敢相信以“分辨率
为1600*1200,亮度为1000流明”加上倍线,竟比不过43#的东芝背投,毕竟那价格差了个数量级
啊。
兄始终忽略了一个问题,那就是前投的开放光路受环境影响的问题 (作者:ldh 时间:2002-
01-10 10:45 点击数: 5)
前投由于是开放光路,所以黑色电平的表现基本就是环境的黑色底,亮度再高并不能解决黑色不
能下潜的问题,而且亮度越高,黑色表现就越差。现在一些数据级的前投亮度已经非常高,完全可
以在开灯的环境中播放,但是黑色的表现始终是灰雾感的。 别说15万的,就是40多万的我也安装
调试过,在这一点上他们始终一样的。这是一个光的传播散射的原理问题,只要是前投开放光路,
那么受环境光线影响就是一个不可逾越的困难。亮度再高也不能解决与黑色电平重显的矛盾。唯一
可以相对解决的,就是特别营造一个接近全黑的环境,才能好一些。
而背投的黑色表现,得宜于完全密封的投射光路,基本不受杂散光线影响(实际上屏幕前面光纤的
影响还是很严重的,不过比前投好多了)屏幕则是背投的一大优势,如果把前投安装到后面一个光
线全密封的室内,前面使用背投那样的特别屏幕,那肯定是非常非常好的。唯一的就是需要一间密
封的特殊的播放室和特制屏幕。这样的特别屏幕100寸,价格要比投影机甚至还昂贵。我曾接触到
一幅美国产的120寸特副龙透镜屏幕,价格为28万元。 背投机的屏幕原理与结构与这个幕是基本
上相同的。只是使用的材料不一样。价格相对低廉,但是却是投影机里面最昂贵的部件。其次才是
投影管。一只7英寸投影管大约需要2000元左右。而屏幕却大大高于这个数字。目前国内还不能制
造这种屏幕。各生产厂家完全是依赖进口的。
说了这么多,概括的说就是,一套完整的投影系统是由: 投影机、播放环境、屏幕三部分组成
的。背投在这三个条件上都有很好的具备了。而前投却是工作在一个播放环境、屏幕都很差的环境
里。这就大大的影响了前投的发挥。我在投影工程的安装中,使用十几万的投影机,搭配同等价值
的屏幕,再搭配一个密闭光路的背投环境(不是从前面投影,而是改在后面,专设一个播放室),
这样工作原理基本就与背投机一样了,实际效果非常非常的好。只是这样的玩法平民百姓是很难接
受的。
所以我说你的前投与背投相比有不少差距并不是想当然的。你可以营造一个接近黑暗的环境,但是
你并没有解决屏幕的问题,DADB兄也曾经提醒过你。就你使用的玻璃微珠幕,增益不到一(新一
代的背投屏幕增益已经大于3),黑色发灰,白色发黄,所以我会说你弄出来的效果是不太容易跟
优质的背投相比较的。就象背投的效果无法与CTR管电视相比较一样。物理结构决定了这些差
别。
这跟玩音响是一样的,实际上你只拥有了一个优质的音箱,要想出好声,还需要一个良好的环境和
功放。如果这两个条件不理想的话,再好的音箱也出不来好的效果,也要打折扣的。
大家都感受到第一代背投与第三代背投图象质量的巨大差距了 。第一代背投基本上是没有使用
价值的,灰暗发蒙,没有反差对比。第三代背投机除去投影管的光效率提高外,跟第三代背投最大
的差别,就是投影屏幕的技术工艺改进提高了。如果把第三代背投的屏幕换上第一代的屏幕,那效
果就大大大的差远了。所以屏幕的作为一个投影的重要组成部分是非常非常重要的。- 要抵抗更大的诱惑,真不容易 (作者:mhm 时间:今天 09:37 点击数: 1)
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(作者:dadb 时间:2004-04-22 12:45:30)- 这是回MHM兄的一个帖子,转到这里来了。
不过有点太兴奋了,“总体上压倒了电视机”这句话连最高级的投影机制造商都不敢说。呵
呵。。。
你这样对比没有任何意义的。 首先离开了距离这个概念,你就没有了尺码。一幅油画远处看很漂
亮,但近处看却是粗糙不堪,丑陋无比。而一幅的照片远处看没有什么,很平淡,近处看却是精调
细琢丝丝入扣。。
你还别说你的1001,就是视丽的2200(20多万元)在投影100寸,跟大连东芝的43寸背投相比,在
同样条件的环境里,4米处观看时2200都输的找不找北。对比度、亮度、图象的精细度、质感等统
统输掉。。最要命的是前投影的灰度太差,播音员的头发在43寸上黑的放光发亮,而在前投上却是
灰蒙蒙的,质感太差。
2200的优势在于大画面,同样的对比条件下,后退到8米处观看时,东芝43寸的优势已经不大,大
画面带来的包围感,身临其景感,纵深感都极大的超过了43寸背投。已经察觉不出前投的粗糙感来
了。但是黑色电平的表现还是明显差。。。前投的最致命弱点就是对环境的适应性太差,如果一拉
开窗帘,那你的1001一定会输的东西南北都找不到。。理论上在绝对黑暗的环境中前投可以有很
好的黑电平重显,但实际上做不到这个条件,而且人长期处于这种黑暗状态对于人的心理和生理上
都有影响,从黑暗的环境中一走到阳光灿烂的室外,会头晕眼花,有一种走出地狱的感觉。。其实
看白场电影散场走出放映室时也有这种感觉。
早就说过,玩前投是奢侈品。你必须要为他提供合适的环境条件,他才能够给你享受。 第一需要
大的空间保证合适的观看距离,第二要在室内装修上尽量避免光线的散射,比如白色墙壁就不适合
前投,因为即便在完全黑暗的环境中使用,但是屏幕上自身的光线散射会通过墙壁再影响到屏幕
上。所以真正的前投玩家,都是把前投室内的墙壁使用兰色或深灰色的无纺毛布装饰起来,以尽量
避免散射光纤对屏幕的影响,尽量提高屏幕上黑电平的再现。只要提高了黑电平的表现力,那么前
投的层次感也就出来了。
前几天与陶兄大泉兄,到伊兄的府上,观看了CNA的数据级百多万象素的单枪液晶前投(四万多
元,1280 X 1024解象),按说这种前投的聚焦特性,无论是前投还是背投三管式都无法比拟的,
对比度、亮度超过大多数三枪前投,但是感觉上在3米左右观看时还是有粗糙的感觉。退后6米左右
时感觉好的多了。但同样的有灰雾感。
无意破坏M兄的情绪,请别介意。我是实话实说。毕竟我用过的、调试过的前投要比你多几台。而
且曾经多次在相同的节目源,相同的环境里与背投(我自己使用的是东芝50寸,是经过多次反复的
与名品前投比较过后买的。而现在使用的是组装松下53寸的)比较过。所以我觉得我得出的对比结
果还是比较客观的公正的。
其实这些比较对比,完全也可以应用在背投与CTR的比较上,但是大画面带来的享受,完全可以抵
消那众多的缺点。所以我认为,将来随着电子产品的降价,人们居住环境的改善,背投将会取代目
前的CTR电视。而三枪前投将仍会作为玩家的首选进入部分消费者的家庭。
- 这是回MHM兄的一个帖子,转到这里来了。
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(作者:dadb 时间:2004-04-22 12:50:43)- 玩 电
德华
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玩电?名堂怪怪的。没错,音响发烧友一定要玩电!而且这里面的名堂还真不少。
实际上一路理想的220V市电的作用同玩线避震一样重要,甚至从某些环节上来说更重要。大多数
发烧友将器材入室后,把所有器材的电源线插在一个共用的电源拖板上,然后往墙上的插口一插
OK!有错吗?没有!只是这样做忽略了几个影响器材发挥的重要环节。也少了一份“玩电”的乐
趣。
下面我把自己这些年来的经验体会谈一下,其实所谓的经验也只不过是实践总结了一下前辈高人的
玩法而已,仅供虔诚的同好参考,无“神”论者不宜。
一, 从配电盘独立拉线
有条件的发烧友能够从用户变压器下的低压电盘上单独拉专线是最理想不过的了,但是这对于大多
数发烧友来说,几乎没法做到,咱们也就不讨论了。退而求次的办法就是从所住楼房单元的进户配
电盘上拉专线,相信这对于大多数发烧友来说是不难办到的。
选用的线材用6平方毫米左右的优质单芯铜线既可,当然你如果烧的厉害,而且距离配电盘不远,
使用更高素质的发烧线材就更好了。比较方便简洁的是采用4平方毫米的四芯电缆。至于到底选用
单芯线还是多芯线,我的看法是:如果你使用的电源电压偏低的话,宜使用单芯铜线;如果电压偏
高的话宜选用多芯线。这样选择是从校声的角度出发:一般的说,电压偏低的时候,器材的声音变
慢低频变肥变松,乐器质感声音密度都偏薄;而电压偏高的时候则相反,速度变快,低频收的偏紧
等。而线材在材质相同的情况下,单芯线与多芯线相比速度快些,低频控制好些,声音密度也大
些,但是在电压偏高的情况下就有点过了。所以这时候采用多芯线更平衡些。如果根据电源电压再
结合器材声音走向一起考虑,就更全面更周详了。 拉线的时候最好拉两路独立线路,一路供功
放,前级使用,一路供CD机或其他音源使用。进入听音室后靠近器材摆放的地方,直接在墙上多安
装三至五路插座, 让所有器材直接从墙上插座取电,尽量不要再使用电源拖板。
插座的选择也很重要,国产货中很少有理想的产品,虽然有几家产品制作不错,但是不适合大多数
音响器材的插头型号。广州市场上经常可以看到一些美标拆机插座(见图二),买几个来组合到一
个壳子中,固定到墙上使用效果很好。适合于大多数器材的电源插头。
采用专用电源线路后,与没有改造前的室内供电线路相比,最明显的是声音的层次细节有了提高,
空间感寂静感增强,音场更开阔深邃,低频的控制力有了提高等。还有一些因人而宜,因器材而宜
的改变。
我们把进户配电盘以后的整个居住楼所有用电器,看做一个由多电器单元组成的“功放”,而我们
自己的这部分音响器材,就是这台“功放”内的一个电路单元。在功放电路中,大家都知道采用一
点或星状接地法,可以有效避免干扰提高信噪比,现在把进户配电盘看作是总接地点,其他别的电
器是一个总回路,而我们单独拉的线路是一个独立的回路,相当与把我们这个音响器材组成的“电
路单元”星状一点接地。也就是说电流回路是独立的,避免了与其他用电器的电流回路混合,从而
有效的避免了干扰和调制。
用音箱的双线分音电流回路原理(参看图一的示意图),也可以形象的解释电流回路之间的相互隔
离。双线分音在电路原理上仍等效为一路导线,但是实际上高频与低频各自形成了自己的电流回
路,从而减少了相互之间的干扰调制。把我们新拉的线路看作一路单元,把楼内其他电器看作一路
单元,把进户配电盘看作功放输出端,不就是与双线分音有异曲同工之妙了吗。
二, 拉地线
几乎大多数的发烧友直接使用了建筑上的避雷地线,需知道,单就玩音响来说,这是错误的。有条
件把这条地线接到示波器的探头上,你可以很直观的看到这条地线上的脉冲干扰。甚至还带有比零
线对地高的多的交流电位差。这样的地线是绝对不能使用的。曾有朋友搬家后音响系统出现了明显
的交流嗡嗡声,多方查寻找不到原因,后来检测地线时发现上面竟带有近80伏的电压,原来他使用
了建筑物内的共用地线。断开接地线后一切恢复正常。通过这个例子可以解释为什么有些发烧友怪
怨接地后声音反到不好了,很可能他们使用了建筑物内接地不良的共用地线。从这种共用地线容易
产生回路干扰的角度来说,就算是没有悬浮电压,也还是不要用的好。宁可不接地,否则只能破坏
音响效果。
如此说来地线不是可用也可不用了吗?依笔者的经验来看,只要你的电源系统中的零线对真实大地
的内阻很小,对真实大地电位差不大与10V(测量零线对地电压时可以使用自来水管代替真实大
地,测得的电压当然是越低越好),在不使用LP器材的情况下,可以不使用地线。当然理想的办法
还是重新做一条独立的“优质”地线。
具体地线的制作方法大家都知道,无须再多赘述。遵循两个原则:1,尽可能小的接地电阻。2,尽
可能粗的导线线径。
三, “真实电源相位”矫正
新电源搞好了,这回可以插上器材开声了吧?且慢,还有一步没有做:“真实电源相位”矫正。什
么叫“真实电源相位”?难道这220V的交流电还有正负极性?没错,220V的正弦波交流电是没有
正负之分,然而,音响这东西就是毛病多,硬是一定要让你分出个“正负”极性来。
把器材的电源插头插入插座,开机并用万用表测量器材外壳对零线的交流电压,会得到一个读数。
记下这个读数,然后反转电源插头(三叉插头要调换插座内的零线火线),重新测量一遍机壳对零
线的电压,得到第二个读数,你会发现这两个读数会有一个大一个小。读数小的既是正确的电源相
位接法。以这个接法为准。
按照上面方法,把所有的器材都这样检查矫正一边后,再把所有器材连接起来。(不可在器材连接
状态下检查,否则不准确)。至此你的“真实电源相位”就矫正正确了。 这时你的器材,无论是
音场和定位,以及背景寂静感都有提高。就是低档器材也有明显的改善。这是每一个音响爱好者需
要知道的小常识。 那些随便把器材插头不分区别的往插座上一插就放声的朋友,花点时间试试
看。
需要注意的是,欧美器材的电源极性(零线与火线)与我国是相反的。因此在使用多国器材联合搭
配时,更要注意“真实电源相位”的矫正。
四,电源“道具”
至此在电源小环境内我们已经做到了力所能及的动作,但是对于电网大环境的问题我们就只能消极
的应付了。电网污染,电压波动是两个对器材影响最大的问题。作为对策,发烧友常用的“道具”
有调压器,稳压器,隔离变压器,净化电源,滤波器等,如何正确的选择和使用这些器材也是发烧
友要掌握的。
1,调压器
适用于电压比较稳定,但电压偏低或偏高的地方。一般装置在电源进户后容易操作的地方。如果考
虑连功放一起使用的话,为了不影响动态和低频质量,调压器的功率选取要大一些。一般大于3KW
为好。只要电网电压不低于200V高于240V,就不必考虑使用调压器。
2,稳压器
如果你所在的地区电压波动很不稳定忽高忽低,而且经常达到甚至超过电器的安全使用范围,那么
就要考虑采用稳压器了,市面上的稳压器品种有很多,但适合音响器材使用的并不多,经过对若干
种机型的试用,觉得还是采用环型自藕变压器结构的稳压器对声音影响较小。其内部结构类似于手
动调压器,只是用自动检测电路控制马达带动调节滑环,来代替人工手动调节(见图四)这种稳压
器的缺点在于稳压调节滞后时间较长,但是对于音响器材这种对电压波动要求并不十分
高的电器来说也足够了。对于稳压器的功率选择与调压器一样,宜大些为好。采用EI型变压器多组
抽头式的“步进式”稳压器和“磁饱和”式稳压器,由于内阻较大,不太适宜音响器材选用选
用。
3,滤波器
在器材与电源间串入滤波器对于突波尖峰脉冲干扰,RF射频干扰有着确实的效果。产品化的音响专
用滤波器效果比较明显,例如古河168电源滤波器,但是价格也非常昂贵。国产品牌也有很不错的
类似产品,可为物美价廉。市场上也可以找到一些进口电器设备上的拆机电源滤波器,用来接在音
源,前级上也有一定效果(见图五),这种滤波器在使用时尽量一机一个,并优先选用大电流规格
的。避免多种器材共用一个。把两只或两只以上滤波器串联起来,试图增强滤波效果的做法也是错
误的。无论何种滤波器接入功放电源回路后都会对功放的瞬变,速度,动态等产生一定影响。所以
大多数有经验的发烧友不主张在功放上使用滤波器。也许对于那些个性较强的功放有歪打正着的效
果,那就不在讨论范围了。 总之要一分为二的看待电源滤波器的功与过,过度神化或一味否定都
不是明智的,如何扬长避短合理发挥才是聪明的做法。
4, 隔离变压器
采用隔离变压器把器材与市电网隔离,可以进一步提高抗干扰能力,与滤波器联合使用效果更好。
常见的电源隔离变压器由初级,次极,以及初,次级之间的屏蔽接地层组成,笔者在实际使用中采
用了两只相同参数的变压器,次级接次级,然后把次极通过电容接地接地,(图六)这样两只合并
的效果要比使用单只变压器好。音乐背景的宁静度,空间感更好。使用隔离变压器时与滤波器注意
事项相同,同样会影响系统速度和低频质量。不推荐使用在功放上。
5, 净化电源
“净化电源”一个非常诱人的名字,集稳压滤波隔离于一身。早先用来净化电脑的工作电源,后来
一些有“眼光”的高手把它应用在了音响器材上。对于电网质量不高的地方来说,这种电源的效果
还是十分明显的。见图七 通过示波器对实物进行波形观察,的确非常干净漂亮。接入器材后,声
音的改变超乎想象声底干净清澈,层次清晰,细微的表现非常出色,但是这种电源的内阻仍偏大,
听感上低频肥了,速度慢了,动态也有压缩。换用更大功率的(三千瓦)仍改善不大。试用的结果
表明,它还是用在前级及音源更好些,功放就免了。但是对于类似于300B之类的单端功放,以及
对动态和速度要求不是太高的话,接入净化电源后声音会更清澈透明细腻传神。这就是见仁见智的
选择了。
这些所谓的“道具”毕竟是器材之外的东西,不管哪一件的使用,都会对器材的声音产一定的影
响,确切一点说都具有正负两重效果。如果你的电源不是非常糟糕的话,还是不用为好。套用一句
戏言“多一个香炉多一个鬼”嘛。想通过这些东西对声音进行校音的做法就别当另论了。
如何划定这些“道具”的应用界限呢,第一根据电网电压的稳定度,正常我国的电器使用电压范围
允许有正负10%的误差,分别测量白天和夜间的电压,只要不超过这个范围就没有必要考虑稳压
器。如果你是一个严谨的发烧友,十分在意电压波动给声音带来的影响,刻意要求电压稳定在
220V上,那么一定要选用大功率低内阻的稳压器。
第二,根据电网的污染程度,业余情况下,可以采用耳朵来简易判断;把功放前级的输入信号线拔
掉,把房间内的电视机,电脑,日光灯,电冰箱等都打开,然后把音量电位器开到最大,耳朵贴近
音箱仔细查听微弱的电流声中是否夹杂有不规则的干扰杂音,如果明显有吱吱拉拉的杂音,甚至远
离音箱也可以听到,那么一个优秀的滤波器就很重要了。如果仅仅听到的是均匀平静微弱的电流
声,那就没有必要采用滤波器了。 这种办法很局限,因为有很多的干扰噪音是听不到的。
笼统的介绍各种“道具”的选用原则是没什么意义的,别人的推荐心得也只能做为参考。要真正认
识这些“道具”的功过,还是要亲自动手实验一下。音响发烧,耳听为实。- 玩 电
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(作者:dadb 时间:2004-04-22 12:53:40)- DENON S1 CD唱机 (作者:ldh 时间:2001-06-12 14:33 点击数: 2) 我想亲自聆听过
S1的人在普通发烧友中间并不是太多吧?先看看这台“坦克”式装甲机的装备吧。
1。5公分厚的面板简洁大方,1公分厚的铸铝底盘,每一个支撑点都是直接浇铸在底盘上
的。三毫米厚的两侧侧板内衬镜面似的纯紫铜板,使的整个机器自重达20公斤。
转盘是与它的上级分体转盘完全相同的,整个机械系统全部安装在一块铸铝上,光头是直线
马达伺服寻迹。主轴马达是石英直驱的,直径达6毫米的主轴,端面安装了极为耐磨损的红
宝石。那只比CD片还要大出一圈的片镇重达200克。其安装工艺和机械加工之精密程度让人
实在叹为观止。忽然想起了港人有一个著名音响评论家曾经说过:“看了其转盘结构和工
艺,再看其他转盘,统统都是玩具了,DP-S1转盘绝对是世界上最精确。最稳定的转盘”。
如果说原来对港台写手的评价还有看法的话,这会真的是无话可说了。我早先有几个帖子,
说今年我玩了不少高档转盘,包括SONY XA-7ES的光学固定、MALANTZ 15的CDM4-PRO、
TEAC25XN的VRDS、先锋T07的倒置转盘。可以说都是名品转盘,可是如今看到了DENON的三重
避震铸铝转盘才知道高手自有高中手。曾听一位香港朋友介绍说,把一个篮球从两米高处自
由降落到正在工作的S1上,丝毫不影响其正常工作,其抗震性之好看见一斑。
机械结构的扎实紧固自然是无与伦比了。解码器部分当然是沿用了旗舰CA-S1的电路,几乎
是完全相同的电路,不一样的是CA-S1是左右声道分离的而DCD-S1则是紧缩在了一块板子
上。A/D的核心器件当然是DENON一贯喜欢使用的PCM-1702了,不过这里使用的可是四片K级
饿。电源部分那真是壮观,几只巨大的音响专用电解高达几万微法,给功放做滤波也绰绰有
余了。两只60W的全封闭变压器分别给数码、转盘部分供电。
优异的转盘,无与伦比的防震性能,高技术结晶的D/A转换器,那么声音如何?
一开声,大气、平衡、稳重是第一印象,非常中性无渲染,如果你拿DENON的其他CD机来想
当然的猜想这抬机器的声音那就大错了,它声音不硬,也不亮(广州的发烧友门觉得它反到
不入SACD777亮),质感致密饱满结实。层次细节无可挑剔,动态速度本来就是DENON的强
项,在旗舰即上当然也要更加发挥出色了。难怪港台的几家杂志的老编都曾使用它做参考
机。
缺点呢?。。。。我嫌它少了一点人情味,听人声少了一点人文气息,就是机器。当然这是
一个个人口味的问题了。除此以外我还挑不出它有多少毛病。反正那种四平八稳的厚重丰满
的声音早已经把我给征服了。而且他的低频表现是我听到过的CD机里面最出色的了,量感质
感都没的说。
JAZZ兄虾兄JOGO、ROCK等都认为它的高频表现没有SONY的SACD-777好,我想也是对的,在与
SONY XA7ES的对比中XA7ES唯一能够觉得可以与S1较量的就是延伸比较好的高频了。估计也
可能是S1为了保证中频的美感而特意这样调校的这种风格吧。因为在其下级机S10II上并没
有感觉出高频偏暗来。
这台机器有9成新,13000多点。如果按照这个价格去衡量它的声音表现的话,是最超值CD唱
机了。可惜它的新机国内零售价是33000元。而且现在也找不到它的影子了。- DENON S1 CD唱机 (作者:ldh 时间:2001-06-12 14:33 点击数: 2) 我想亲自聆听过
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(作者:dadb 时间:2004-04-22 12:55:20)- 锣鼓队与单拿、B—W
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邻居的孩子结婚,请来了锣鼓队,别看人数不多,却也挺专业的,配置就象一个乐队的小编
制。一面帅鼓达1。5米两个人“蹭”,一面将鼓直径也有一米有一个人“擂”,直径40公分的卒
鼓四面分别是四个人“敲”,两面大钗直径40公分,两个直径15公分的翘钹。10来个人有板有眼
的擂将起来却也有声有色有气势。声音从超低频到高频均匀的覆盖了整个音频范围。
注意我在描述各种鼓的打击手势所使用的字眼“蹭”、“擂”、“敲”,这大帅鼓打击时鼓锤在
接触鼓面的瞬间,鼓锤顺势“蹭”向一边,发出“轰”的声音,帅鼓是用来增强气势的,单独敲击
时声音感觉并不大,它的发声由于打击手法和结构的原因,鼓捶是用红布缠绕起来的。听上去是先
有”扑哧“声,随后才轰响。频率集中在10--300HZ之间,20HZ以下的超低频有撼动人心肺的感
觉。这就是很多发烧友说的能够听出鼓皮的下潜深度,和鼓锤接触鼓面的“扑哧”声。如果拿我们
熟悉的世界两大名牌音箱单拿1。8MKII、B—WM802SIII来对照帅鼓的听感,毫无疑问,802SIII
的感觉更真实形体感也要胜出。
将鼓的打击则是“擂”,鼓手高举鼓锤用力擂打,打击力度很大,发出的声音是“嗵”频率能
量分布在50--800之间,帅鼓特有的“扑哧”声和鼓面的下潜将鼓则表现不明显。在将鼓的表现
上,802斯文了些,而1。8则赋予了速度感力度感,有点超现实写真。
卒鼓体积最小,打击时是“敲”,手臂的挥动幅度很小,使用的鼓锤是实木的,快速的打击在紧
紧的鼓面上,声音富有弹跳感,速度感,发声象“嘣”。频谱分布在800--3000HZ左右。802的表
现有点慢吞,声音稍慢,弹跳感逊色一点,1。8则是正中下怀,简直把个卒鼓演绎的活灵活现以假
乱真。
大钗的金属色彩极为浓郁,轻松和谐悠悠余韵,非常好听,两对箱子的演绎各有特色,802觉
得大钗更大了一圈,1。8则听上去小了一圈,但是1。8更“甜”一些。
翘钹能量集中在高频段,近距离听有一种压榨感或“钻”的感觉802的听感上要比现实中更润色
一些,不硬不钻,随耐听但损失了一些质感。1。8的表现更清澈圆润,质感强烈。硬和钻的感觉也
很明显,然而这个“硬”和“钻”却是现实中应该有的。从HI-FI的概念出发,这个感觉是对的。
而802的所谓“音乐感”则是打了折扣的了。
802与1。8没有现场对比,这只是我根据自己平时的聆听记忆感觉整理的。茶余饭后一家之
谈。无论是单拿还是B—W,我都非常喜欢,绝对没有贬低谁抬高谁的意思。千万别拿砖头哦。- 锣鼓队与单拿、B—W
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(作者:dadb 时间:2004-04-22 12:55:30)- 锣鼓队与单拿、B—W
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邻居的孩子结婚,请来了锣鼓队,别看人数不多,却也挺专业的,配置就象一个乐队的小编
制。一面帅鼓达1。5米两个人“蹭”,一面将鼓直径也有一米有一个人“擂”,直径40公分的卒
鼓四面分别是四个人“敲”,两面大钗直径40公分,两个直径15公分的翘钹。10来个人有板有眼
的擂将起来却也有声有色有气势。声音从超低频到高频均匀的覆盖了整个音频范围。
注意我在描述各种鼓的打击手势所使用的字眼“蹭”、“擂”、“敲”,这大帅鼓打击时鼓锤在
接触鼓面的瞬间,鼓锤顺势“蹭”向一边,发出“轰”的声音,帅鼓是用来增强气势的,单独敲击
时声音感觉并不大,它的发声由于打击手法和结构的原因,鼓捶是用红布缠绕起来的。听上去是先
有”扑哧“声,随后才轰响。频率集中在10--300HZ之间,20HZ以下的超低频有撼动人心肺的感
觉。这就是很多发烧友说的能够听出鼓皮的下潜深度,和鼓锤接触鼓面的“扑哧”声。如果拿我们
熟悉的世界两大名牌音箱单拿1。8MKII、B—WM802SIII来对照帅鼓的听感,毫无疑问,802SIII
的感觉更真实形体感也要胜出。
将鼓的打击则是“擂”,鼓手高举鼓锤用力擂打,打击力度很大,发出的声音是“嗵”频率能
量分布在50--800之间,帅鼓特有的“扑哧”声和鼓面的下潜将鼓则表现不明显。在将鼓的表现
上,802斯文了些,而1。8则赋予了速度感力度感,有点超现实写真。
卒鼓体积最小,打击时是“敲”,手臂的挥动幅度很小,使用的鼓锤是实木的,快速的打击在紧
紧的鼓面上,声音富有弹跳感,速度感,发声象“嘣”。频谱分布在800--3000HZ左右。802的表
现有点慢吞,声音稍慢,弹跳感逊色一点,1。8则是正中下怀,简直把个卒鼓演绎的活灵活现以假
乱真。
大钗的金属色彩极为浓郁,轻松和谐悠悠余韵,非常好听,两对箱子的演绎各有特色,802觉
得大钗更大了一圈,1。8则听上去小了一圈,但是1。8更“甜”一些。
翘钹能量集中在高频段,近距离听有一种压榨感或“钻”的感觉802的听感上要比现实中更润色
一些,不硬不钻,随耐听但损失了一些质感。1。8的表现更清澈圆润,质感强烈。硬和钻的感觉也
很明显,然而这个“硬”和“钻”却是现实中应该有的。从HI-FI的概念出发,这个感觉是对的。
而802的所谓“音乐感”则是打了折扣的了。
802与1。8没有现场对比,这只是我根据自己平时的聆听记忆感觉整理的。茶余饭后一家之
谈。无论是单拿还是B—W,我都非常喜欢,绝对没有贬低谁抬高谁的意思。千万别拿砖头哦。- 锣鼓队与单拿、B—W
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(作者:dadb 时间:2004-04-22 12:57:34)- 作 者: ldh
文 章: 建议下点力气先把听音环境好好搞一下吧,否则使用什么器材也不会有好的效果的。临时可以先
按照如下方法处理一下:
1, 地面上在器材与听音座位之间铺一厚地毯,地毯面积最好大于房间总面积的一半以上,最好达
到2/3左右。
2,两侧墙上在第一反射点(找一面大一点的镜子,请助手把镜子贴在墙上左右移动,直到坐在皇
帝位上从镜子中看到本侧的音箱,这时镜子的位置即为第一反射点(相对于皇帝位而言),使用挂
毯或其他强吸音材料张贴,面积越大效果越好。使用专用扩散板时一定要放在这个位置,否则效果
不明显,许多发烧友抱怨他买的扩散板没有作用,其实是不知道如何使用。
3, 房顶使用矿棉吸音板(装饰市场有售)悬挂或平铺最好能够达到房顶面积的2/3左右。放鸡蛋
的蛋托板也可以利用,物美价廉。
做完了这三点相信你起码会有“换了新天”的感觉。起码是能够坐下来认真欣赏音乐了。剩下的调
整以后慢慢的调整了,包括驻波扩散,局部调整等。那就是一个漫长的实践和乐趣了。
如果没有环境处理经验的话,可以参照以上三点简单处理。也是最基本的处理方式。
- 作 者: ldh
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(作者:dadb 时间:2004-04-22 12:59:32)- 转贴B&W 805玩家的心得,颇有参考价值
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作 者: 大头虾 来 自: 61.140.170.18
发布时间: 2001-02-09 09:48:18 返回本版 到视听论坛中讨论
文 章: 关于B&W 805的讨论 (转自《家电大视野》之网路留言)
大二哥:受版主之托,谈谈对N805的个人看法。去年初,凭着对B&W名牌的名气和M系列的
印象,毫不犹豫地拉了一台N805回家。听了一年多,谈谈感受。?
1?N系列与M系列相比,箱体结构更坚固,外形更美观,豪华,非常讨人喜欢,但价格比M80
5也高出多大一截,四川要1.8万?带脚架?。?
2?从音色表现看,M805与N805音色上有一些差异,总体上M805与人的亲和力好,柔
顺一些,中频浓,高音流畅。N805也保持B&W的厚实音色,速度更快, 低频比M805结
实,干净,下潜更好一些,若功放到位,可以和一般的落地箱较劲。对于N805的高音,认识上
差异较大,有的充分肯定,也有批评的, 我们遂宁的发烧友意见也不一致。我个人认为高音有点
粗,有的烧友说监听箱就是这样子﹖当然,周边器材的搭配是一个重要因素。?
3?搭配性:我的CD为Cary303,用过的线材有AQ,鲨鱼,超时空,古河,爱索丝,均
是中低档价位的。为N805搭配过主要功放有:自制40W胆机?EL34\金牛牌输出牛,杰
夫罗兰合并机,荷兰灵狮?80W?,麦景图6850,贵丰AT,钟神旗舰;还试过M.F,风
之声大王子。这些功放中,数杰夫最好,中频的质感,特别是人声特棒,高音也细多了,可惜要价
4.5万还无货;6850控制力度相当好,低频略有点过,但高频表现很一般,让人难以相信是
如此价位的机器?3.8万?,看来性格不合;灵狮还是不错,整体层次比较好,力度稍欠,厚实
感少了一些;自制胆机,中高音凑和,但控制力不行,低频不见了;贵丰AT推出效果不错,中频
较甜,低频清晰,高音比6850好一些,但仍不理想,大动态时出现失真;国产钟神旗舰控制力
不弱于6850,中频不及杰夫,但总体比较平衡,最使人欣慰的是N805高音有了较好表现,
人声丰润,亮而不吵,小提琴声音变细,变好听了。当然,这种声音与传统英国箱如罗杰斯、猛
牌、KEF的高音有些不同,N805要真实一些,后者更顺、细滑、讨人喜欢,也许就是人们常
说的监听箱与″味精箱″的差异﹖最后选择了钟神,线材暂选择鲨鱼,日后升级。个人以为,N8
05似乎不太超值,它的潜力较大,但周边器材搭配要求较高,特别是高音不好伺候,灵敏度虽有
88dB,但仍需要大功率大电流高素质功放驱动, 要把它发挥好,要付出较多的银子。
mjune:我现在推N805用欧博R1.0+M400s胆机,已经完全够用,听人声,弦乐
等用Cary303 CD机,中性的声音,非常干净透明润泽, 但是听大作品稍嫌有些猛,高潮
时有些硬。试过Meridian CD机,更柔和,但是听久易腻,除非您非常喜欢听古典。信
号线使用XLO,音箱线使用VDH,钟神JA100潜力极大,但是我不喜欢用它的前级,我把
它当无源前级使, 这样子细腻感会更加棒。N805没有作到完全中性,依然有些清甜。N80
5和丹拿的1.3MKII是同价位的东西,这两个品牌的爱好者都争论不休,但是如果是一方的
爱好者,就把对另一方贬得一文不值,那是不成熟的表现。我对比两者,平心而论,丹拿中高频的
透明度,细腻感是胜过N805,但是从整体上说,我自己用丹拿听大作品时有种压迫感,同时也
感觉丹拿对功放的要求比N805要大得多, 我最早玩的音箱是Chario(卓丽)老款贵族
二号,在这方面也吃尽苦头。N805有版主所说的缺点,我对N805的经验是,线材尽量使用
低频不丰猛,但是下潜深的,CD也是如此,对于功放,自己觉得选择胆机就比较好,也不需要花
费太大。我和北京的一朋友聊天,他认为805在80-100Hz左右是有突起,但是可以通过
房间来抵消它,还请有经验的大侠谈谈应该怎么做。前日听了贵丰AT推N805。我这么听是因
为AT推802S3表现不错,第一次的对比机子是JA2/JA100,当时使用SONY x
5000CD机直入后级,那次给我印象很深刻,AT的清甜、细腻、高贵和平衡,使得JA2/
JA100听不下去了。不过那时候有几个地方值得注意,一是当时的房间高音抢得利害,贵丰高
音不是抢得利害的那种,听起来正好平衡?二是使用x5000,由于直入后级,所以也把缺点暴
露无遗,后来加上前级后,柔和了许多,但是AT已经扛走了,未能作比较?三是AT带有些清甜
的染色,而JA100没有,如果把线材换换,会好些。但是贵丰的细腻感胜过钟神是肯定的,所
以听大二哥所说,为N805选功放时不用AT而用JA100,我心里就感觉疑惑。这次推N8
05,贵丰的感觉依然很好,但是已经没有惊艳的感觉,它的高音确实不亮,换上opera胆
机,那种明亮的感觉就出来了,另外它的细腻感和空气感并没有输给胆机,从低频的控制力和分析
力来看是opera这一套胆机所比不上的,换上后显得N805低频没有这么肥。不过oper
a的表现让我感到欣慰,没有出现听不下去的现象,如此搭配的音乐味半斤八两,另外稳定感和平
衡感也较好,高潮来临时,声音柔化,这也是胆机的特点。没有煲好前的B&W N805高音颗
粒感非常强,刚拿回来听的前几天非常沮丧,低频也有割裂的感觉,低频膨胀出来。我在www.
audioreview.com中看到了玩家推荐经验,需要褒200个小时,这两个星期,我
每天都要用收音头小声的开声10个小时,周末再用大动态来煲一下,它很快进入状态,煲好后,
可以说是和新箱完全不同,低频没有膨胀现象,高音也变得非常顺滑。而这些变化,在一个星期后
就进步得非常大。建议版主再次听听煲好的N805。
发烧老兵:B&W N805和其N801不一样,的确不能是算监听音箱。其实监听音箱不一定
全部好听,不是监听也未必全部难听。大家知道,KEVLAR材质的音盆在刚性上,比起金属盆
还要强,绝对是任何纸盆无法匹敌的。阻尼方面,说KEVLAR一定比纸盆差也是片面的。高分
子聚合物的物理特性是韧性特强,这是因为其分子结构巨大,且排列不规则,所以机械其中传递时
可以很快被吸收,如果处理得好,高频盆分裂共振并不是如传说中那么严重。事实上,B&W N
系列上所用到的中音单元,即是在提高KEVLAR盆阻尼方面有很大的突破。其“无悬边”,设
计恰恰就是这个单元好声的秘密。据知,B&W的工程师利用激光分析仪对盆分裂现象进行过认真
的研究,发现振膜在达到一定低的质量和强度(刚性系数〕的前提下,有悬边的结构会比没有悬边
的结构更容易在中频上段和高频下段积聚多余的能量,举例来说,就像在一个不大的水塘里扔石
头,扩散的涟漪会透过池壁的反弹,产生回馈波,并与原来传递的水波相激,形成扰乱波。在发声
领域,就会造成滚降的截至带不平顺出现高频共振峰。基于这个发现,B&W在特定的锥盆曲面和
口径下,决定取消其新型中音单元的悬边,事实证明此举比使用复杂的分音网络对频率进行裁剪有
效许多。在具体听感上,用上这一单元的N800系列音箱,中频都非常爽脆干净,能展现良好的
细节解析力,静动自如的瞬态和极佳的大动态、微动态表现也相当让人满意。虽然效率低了一点
点,要推出好声不容易,但我相信这是其大磁路系统的设计企图造成的。至于说金属膜肯定不如丝
膜,更是武断!且不说金属高音单元的高频上限是丝膜高音赤脚难追的,处理良好的金属高音,更
是没有想象中的恶声。你知N800系列高音后面那根由粗变细的金属管的作用是什么吗?简单的
说,是用来吸收高频的背波的,使残余能量不干扰超高频的扩散和延续。或者说是将空气分子施加
在振膜上的多余能量巧妙导出,令振膜作高速完美的活塞运动。这可是B&W耗巨资开发的结果,
彻底移植自鹦鹉螺,被认为是人类扬声器领域的最具创意的一项突破。最近正好有机会对B&W
N801以下的802、803、804、805作了一番较为全面的研究和试听,心得颇多,正
好拿出来探讨一下。以804、805来说,在下曾试着以不同的放大器和线材聆听,竟发现和8
01、802、803一样难伺候,最后较为满意的系统分别是AUDIO RESEARCH L
S16+PASS的150和“乐林”的CONCENTRA合并机,线材为全套CARDAS
GOLDEN REFERENCE信号+喇叭线。出来的效果:声音开放,燕瘦环肥,线条匀
称,爽脆而不失甜味。许多搭配,给我总的印象是,周边器材的个性不能太瘦、太锐利、太清谈,
也不能太热情、失去理性。但一定要大力,大电流、高阻尼系数。曾经试过用MARK383来
推,尽管该机已经厚声许多,但还是比较″暴露″,味道还是嫌不够,虽然音场深度、细节、动态
很好,但小提琴的木头味还是出不来,钢琴音符相对缺乏园润感,尾韵不太足。贵丰TABU也试
了一下,低频太肥,慢!但韵味好多了,中高频有胆味,好象清水变浓汤。另外,要给对B&W
N800感兴趣的玩家三点经验:
一、尽量使用双线分音。
二、离后墙一定要远,要让箱子有足够的呼吸空间。
三、钉脚下再垫块硬石。其实好多音箱都得这样做,但在N804和N805上,效果会提升好
多。N805音箱煲与不煲声音完全不一样!一般正常聆听,新箱子每天听2个小时,一个月后可
以基本进入状态。表现在,低音的量感会增强,中频更饱满,密度感更好,高频也会渐渐化开来,
音场大许多。
- 转贴B&W 805玩家的心得,颇有参考价值
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(作者:dadb 时间:2004-04-22 13:00:45)- 作 者: 烧录一族. 来 自: 202.103.224.74
发布时间: 2001-02-07 09:15:18 返回本版 到视听论坛中讨论
文 章: Wadia 23 图片说明
原文作者:烧录一族zhouw@21cn.com
修改:Purer
首先申明:我不是电子专科出身,对电子一知半解,出于对HI-FI的喜爱和网友交流,写了
下
面的东西,如有错误,请多多包涵,欢迎指正.
这是wadia 23的前后面板,从这里可以看出wadia 23是wadia的低价位CD机,wadia 高价位机
种
采用四角圆柱支撑外形,薄薄的片仓表明采用TEAC VRDS转盘,型号如6、21、850、860等,23
沿袭了wadia的招牌外形,不过没有圆柱,只有钢制钉脚,厚厚的片仓表明采用先锋倒置转盘。
类
似型号还有830。wadia 23面板及其简单,只有三个按钮,所以一旦遥控器失效那就惨了。后背
端
口比较丰富,上面是二组模拟输出,下面是四组数码输出,其中同轴数码输出采用的是BNC头
子,
可惜没有数码输入,电源按钮在背后,略有不便,不过这也是wadia的风格。
这不是平衡插座吗,有必要这么特写吗?有,因为它面对wadia 23整整一个小时没能打开
他,
原来他在平衡插座内有暗门。
这就是wadia 23内部全貌了,电源插座是台达一体化带保险丝的产品,环形变压器直径
9.5CM。
先锋倒置转盘全貌,不是先锋最高级的型号,没有采用磁悬浮系统,只是普通的涡杆,认盘
速
度很快,不过读片能力不如数字伺服TEAC 25。
wadia 23电路板分上下层结构,下面是伺服电路板和数码输出电路板,上面是D/A解码和模拟
运放电路板,上面的电路板固定在3MM厚的铝板上,每块电路板都独自供电,而且是独立的整
流、
滤波、稳压,包括那块小小的数码输出电路板。
这是wadia 23伺服电路板,第一直觉:这不是wadia的电路板,我觉的这是先锋的配套电路
板,应该是2140转盘套件,不过在数码传输部分wadia自己做了一块小板子,不知道有什么奥
妙。
(此电路板是提供全机用的时钟电路,从图中可看出是十分简单扼要的,只有一个高精度的时钟
振
荡器和一个缓冲器{74AC04}就组成了本机最重要的心脏)
这是wadia 23数码输出电路板,其中同轴用的是BNC端子,我觉得wadia的机子做转盘的意义不
如做解码器,真亏了这么好的板子,奇怪的是wadia 23的后一代机种wadia 830竟然把这块板子
作为可选件,不知是不是这个道理。(图中可看见到一块DS26LS31集成电路实际上是就是电脑系
统上用的RS422传输系统,wadia全系列化的机都有使用这个集成电路,里面共有四个RSS422驱
动
器,在此的应用是分别驱动BNC同轴输出,AT&T光纤输出,Toslink光纤输出。)
这是wadia 23的核心电路板,深绿色的板子,做工相当好,板子中间有一个红色指示灯,一
通电就亮了。电路板右面是wadia 的经典DSP数码滤波所在,左面是D/A解码和模拟电路,板上有
二组整流、滤波、和稳压,不过不是分别给D/A解码和模拟电路使用的,而是一组专供DSP使用,
一组共D/A解码、模拟合用.
w23-09:
这是wadia 23的DSP数码滤波,DSP数码滤波是WADIA的精华所在,所谓DSP数码滤波就是厂
商
把软件写在EPROM中,然后通过高速DSP芯片运算进行数码滤波,目前顶级的解码器几乎都使用
DSP
数码滤波,不过其他厂商一般都使用摩托罗拉的DSP芯片,但是wadia一直使用三片结构的AT&T芯
片(好象最新的860、850也开始使用摩托罗拉的DSP芯片了),只是不同档次使用的芯片不
同,wadia 23使用二片DSP16A构成运算能力达36MIPS的DSP系统,而顶级的wadia 9则采用AT&T
DSP3210,速度高达128MIPS,那么采用DSP后优势何在?这里有个笼统的比较:售价同为15900美
元的解码器,Mark Levison 30.5采用NPC 5803滤波芯片,误差为+-400,wadia 9采用DSP滤
波,误差仅为+-10(数据摘至《音箱论坛》103期),看见一颗小八脚芯片吗?上面写着W23 F,
估计这就是EPROM,并且是插在IC座子上,应该方便升级。(在国外的一些论坛评论摩托罗拉的
DSP芯片和AT&T的DSP芯片时都认为摩托罗拉的DSP芯片比AT&T的DSP芯片好,主要是突发性较
好。
对E-PROM也有人说用到了一定的时间会失效,说是唱到了一定的时间会停机,我的朋友的THETA
的
解码器亦试过此现象,但从E-PROM的刷新原理应不会出现这个问题的,估计是E-PROM的故障导致
此现象的出现。在此向各位DX有THETA解码器(双DSP560001 4*PCM63)的可否帮我COPY一个E-
PROM)
这是wadia 23的D/A解码和模拟放大部分,首先看到的就是二颗大大的AD1865解码芯片,
WADIA一向是使用PCM63的,没想到在平价器材上用的是AD1865,据查AD1865是AD1864的升级型
号,双18bit解码,这里每声道用一颗构成19bit解码,模拟运放用的是BB的OPA6060KP,说明书
上
说他的输出电平高达12.5dBV,其实这部分用料很一般,电路也很简洁,而且大量使用贴片元件,
但是效果却不俗.
听音感觉:还是继承了wadia的音色特点,高密度、高解析度、大动态,音色生动、鲜活,好
像晴空万里无云,和天龙S10II对比试听,差别明显,S10II几乎满盘皆输,除了中频的略微圆
滑、甜美一些,wadia 23没有过多的修饰,比较直.在器材搭配上与我目前的器材相当合拍,我
用
麦景图推ATC 20,wadia 23正好弥补了麦景图的慢和ATC的暗,换上S10总是给人意尤未尽之感,
不过wadia 23的售价贵出S10II一倍有余,这样胜出也在情理之中.最后再帖二张wadia最新CD机
850、860的照片:
- 作 者: 烧录一族. 来 自: 202.103.224.74
·
(作者:dadb 时间:2004-04-22 13:02:08)- 作 者: 烧录一族, 来 自: 61.156.17.130
发布时间: 2001-02-06 23:58:16 返回本版 到视听论坛中讨论
文 章: Wadia 23 图片说明
原文作者:烧录一族zhouw@21cn.com
修改:Purer
首先申明:我不是电子专科出身,对电子一知半解,出于对HI-FI的喜爱和网友交流,写了下
面的东西,如有错误,请多多包涵,欢迎指正.
这是wadia 23的前后面板,从这里可以看出wadia 23是wadia的低价位CD机,wadia 高价位机种
采用四角圆柱支撑外形,薄薄的片仓表明采用TEAC VRDS转盘,型号如6、21、850、860等,23
沿袭了wadia的招牌外形,不过没有圆柱,只有钢制钉脚,厚厚的片仓表明采用先锋倒置转盘。类
似型号还有830。wadia 23面板及其简单,只有三个按钮,所以一旦遥控器失效那就惨了。后背端
口比较丰富,上面是二组模拟输出,下面是四组数码输出,其中同轴数码输出采用的是BNC头子,
可惜没有数码输入,电源按钮在背后,略有不便,不过这也是wadia的风格。
这不是平衡插座吗,有必要这么特写吗?有,因为它面对wadia 23整整一个小时没能打开他,
原来他在平衡插座内有暗门。
这就是wadia 23内部全貌了,电源插座是台达一体化带保险丝的产品,环形变压器直径
9.5CM。
先锋倒置转盘全貌,不是先锋最高级的型号,没有采用磁悬浮系统,只是普通的涡杆,认盘速
度很快,不过读片能力不如数字伺服TEAC 25。
wadia 23电路板分上下层结构,下面是伺服电路板和数码输出电路板,上面是D/A解码和模拟
运放电路板,上面的电路板固定在3MM厚的铝板上,每块电路板都独自供电,而且是独立的整流、
滤波、稳压,包括那块小小的数码输出电路板。
这是wadia 23伺服电路板,第一直觉:这不是wadia的电路板,我觉的这是先锋的配套电路
板,应该是2140转盘套件,不过在数码传输部分wadia自己做了一块小板子,不知道有什么奥妙。
(此电路板是提供全机用的时钟电路,从图中可看出是十分简单扼要的,只有一个高精度的时钟振
荡器和一个缓冲器{74AC04}就组成了本机最重要的心脏)
这是wadia 23数码输出电路板,其中同轴用的是BNC端子,我觉得wadia的机子做转盘的意义不
如做解码器,真亏了这么好的板子,奇怪的是wadia 23的后一代机种wadia 830竟然把这块板子
作为可选件,不知是不是这个道理。(图中可看见到一块DS26LS31集成电路实际上是就是电脑系
统上用的RS422传输系统,wadia全系列化的机都有使用这个集成电路,里面共有四个RSS422驱动
器,在此的应用是分别驱动BNC同轴输出,AT&T光纤输出,Toslink光纤输出。)
这是wadia 23的核心电路板,深绿色的板子,做工相当好,板子中间有一个红色指示灯,一
通电就亮了。电路板右面是wadia 的经典DSP数码滤波所在,左面是D/A解码和模拟电路,板上有
二组整流、滤波、和稳压,不过不是分别给D/A解码和模拟电路使用的,而是一组专供DSP使用,
一组共D/A解码、模拟合用.
w23-09:
这是wadia 23的DSP数码滤波,DSP数码滤波是WADIA的精华所在,所谓DSP数码滤波就是厂商
把软件写在EPROM中,然后通过高速DSP芯片运算进行数码滤波,目前顶级的解码器几乎都使用DSP
数码滤波,不过其他厂商一般都使用摩托罗拉的DSP芯片,但是wadia一直使用三片结构的AT&T芯
片(好象最新的860、850也开始使用摩托罗拉的DSP芯片了),只是不同档次使用的芯片不
同,wadia 23使用二片DSP16A构成运算能力达36MIPS的DSP系统,而顶级的wadia 9则采用AT&T
DSP3210,速度高达128MIPS,那么采用DSP后优势何在?这里有个笼统的比较:售价同为15900美
元的解码器,Mark Levison 30.5采用NPC 5803滤波芯片,误差为+-400,wadia 9采用DSP滤
波,误差仅为+-10(数据摘至《音箱论坛》103期),看见一颗小八脚芯片吗?上面写着W23 F,
估计这就是EPROM,并且是插在IC座子上,应该方便升级。(在国外的一些论坛评论摩托罗拉的
DSP芯片和AT&T的DSP芯片时都认为摩托罗拉的DSP芯片比AT&T的DSP芯片好,主要是突发性较好。
对E-PROM也有人说用到了一定的时间会失效,说是唱到了一定的时间会停机,我的朋友的THETA的
解码器亦试过此现象,但从E-PROM的刷新原理应不会出现这个问题的,估计是E-PROM的故障导致
此现象的出现。在此向各位DX有THETA解码器(双DSP560001 4*PCM63)的可否帮我COPY一个E-
PROM)
这是wadia 23的D/A解码和模拟放大部分,首先看到的就是二颗大大的AD1865解码芯片,
WADIA一向是使用PCM63的,没想到在平价器材上用的是AD1865,据查AD1865是AD1864的升级型
号,双18bit解码,这里每声道用一颗构成19bit解码,模拟运放用的是BB的OPA6060KP,说明书上
说他的输出电平高达12.5dBV,其实这部分用料很一般,电路也很简洁,而且大量使用贴片元件,
但是效果却不俗.
听音感觉:还是继承了wadia的音色特点,高密度、高解析度、大动态,音色生动、鲜活,好
像晴空万里无云,和天龙S10II对比试听,差别明显,S10II几乎满盘皆输,除了中频的略微圆
滑、甜美一些,wadia 23没有过多的修饰,比较直.在器材搭配上与我目前的器材相当合拍,我用
麦景图推ATC 20,wadia 23正好弥补了麦景图的慢和ATC的暗,换上S10总是给人意尤未尽之感,
不过wadia 23的售价贵出S10II一倍有余,这样胜出也在情理之中.最后再帖二张wadia最新CD机
850、860的照片:
- 作 者: 烧录一族, 来 自: 61.156.17.130
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(作者:dadb 时间:2004-04-22 13:03:06)- 作 者: 发烧老兵, 来 自: 61.156.17.130
发布时间: 2001-01-14 22:44:04 返回本版 到视听论坛中讨论
文 章:
对弥撒曲的认识
发烧老兵
--------------------------------------------------------------------------------
很显然,弥撒曲是一种宗教的音乐艺术,在神学思想的直接影响之下,它注重的不是人对艺术创造
的个人自由,而是如何艺术地表达出人对于上帝的信仰。因而也就使其具有形象性的启示与体验性
的接受,这样的双重特征。它促使音乐在进行宗教预言的艺术表达之中唤起宗教热情;在宗教热情
的艺术表达之中坚守宗教信仰,从而在理性与感性趋于和谐的宗教虔诚之中,进行对于天国的理想
性追求。
直接影响到“弥撒曲”这一音乐语言的,是《圣经》。因为根据基督教教义,正是耶稣的牺牲,象
征着救赎世人行动的结束,神与人重新和解并立约,所以神学家认为通过弥撒来重现基督耶稣殉难
之前的情景,无疑是坚定教徒信仰的最重要的宗教仪式,因而弥撒成为了教会活动的中心。作为一
项重大的基督教献祭礼仪,弥撒直接来源于《圣经·新约》:基督耶稣预感到自己即将殉难,因而
与十二个门徒共进最后的晚餐,在将饼分给门徒们的时候,说:“这是我的身体,为你们而牺牲
的”,在把葡萄酒倒给门徒们的时候,说:“这是我的血,要为你们和众人而倾流”,以此来暗示
自己行将永远离开他们。所以,在基督教各大教派中,都要举行以领圣餐为主要仪式的献祭礼仪。
如此显赫隆重的纪念活动,当然需要在庄严肃穆的颂歌与神秘圣洁的教堂之中进行。
如果没有神秘圣洁的教堂,很难想象虔诚信仰的崇高;如果没有庄严肃穆的颂歌,也就很难想象虔
诚情感的真挚。弥撒曲,那真挚的赞美与心灵的吟唱,如同天籁般的流淌,并弥漫出庄严肃穆的气
氛。那如同天穹般的扩展所延伸而成的神秘圣洁的感受,旨在带领着教徒崇高的向往与精神一起飞
升,所以,应该被看成人与上帝在无言而直接的对话。
深入了解弥撒曲,不得不谈谈西方的宗教音乐的发展和变革。早期的教会音乐,主要以声乐为主
(象格里高利圣歌),这是因为最初的教徒认为乐器是世俗的器具,而不是神圣的象征,人应该用
心灵的吟唱来对上帝直接进行赞美,这因而导致乐器与器乐长期成为宗教音乐的禁区。一直到公元
6世纪教堂才开始使用风琴,而正式使用风琴则是公元12世纪的事了。当时天主教的各大教堂都有
大型管风琴,公元14世纪出现可移动的小型风琴,供唱诗班使用,因而被称作唱诗班风琴,从此,
风琴成为典型的宗教乐器。此外,器乐在公元16世纪后期才开始有所发展,主要用在非礼仪性的宗
教集会场合,如婚礼音乐等等。
尽管对于乐器与器乐的排斥造成了教会对于音乐发展的一个方面的极大限制,但是,也在客观上留
下了器乐发展的天地。更为重要的是,教会对于声乐的重视,无疑又从另一方面推动了音乐的发
展。基督教的声乐主要取材于《圣经·旧约》的《诗篇》。随着天主教在基督教中地位的上升,由
教皇主持编定的“颂调”逐渐成为主要的音乐形式。颂调为吟诵式颂歌,音调简单无伴奏,节奏自
由。由于天主教对颂歌的吟唱具有严格的规定,不仅要求吟唱内容与宗教仪式必须相符,而且更要
求吟唱者只能是由教士或指定人员组成的男声唱诗班担任,并且进行齐声合唱,因而教徒唱诗受到
限制。虽然看起来这似乎剥夺了一般信徒的吟唱权利,但是从音乐发展的角度来看,这种具有专业
性的吟唱活动,无疑为声乐的迅速发展提供了动力。因而在公元10世纪就出现了多声,重唱与合
唱,奠定了复调音乐发展的现实基础。
中世纪最著名的声乐是天主教教会唯一的亦是最理想化的大型礼仪颂歌――有着5个乐章的弥撒
曲。它们的词和曲有固定的搭配关系,共分为五段:1.慈悲经;2.荣耀经;3.信经;4.圣
哉经;5.羔羊经。五段中间穿插着神职人员的朗诵,采用拉丁文,追求庄严肃穆的宗教气氛,表
现出极大的艺术感染力。它不仅对于天主教的艺术表达有着直接的影响,还促使整套弥撒曲吟唱在
公元15世纪以后成为西方宗教的常规;并间接影响着后世音乐家的创作。
现在的音乐界,在弥撒曲的定义上,为了与宗教仪式有所区别,通常将弥撒曲分为"普通弥
撒"和"特别弥撒"两种,而我们通常所说的“弥撒曲”多指前者。同时,弥撒曲还分成不同的类
型:比如说参加仪式的神职人员很多,“普通弥撒”的五段音乐写得完整而精致的,称为"大弥
撒",又称"庄严弥撒";反之则称为"小弥撒";如果没有朗诵和其他宗教仪式,则称为"音乐会弥
撒",巴赫的《B小调弥撒曲》、贝多芬的《庄严弥撒曲》就是音乐会弥撒的典范。其中巴赫的《b
小调弥撒曲》在庄严的合唱与重唱之中加入个人抒情性极强的独唱咏叹调,与贝多芬结构宏大而激
情充沛的《庄严弥撒曲》同为杰作。这些音乐的出现,使弥撒曲式的吟唱超出了宗教的艺术限制,
成为声乐发展中的一个有机构成。
作为“弥撒曲”的入门者,巴赫的《B小调弥撒曲》几乎是必听的曲目。聆听巴赫《b小调弥撒曲》
――这部大型康塔塔(合唱)组曲时,大约很少有人真正能够注意那流畅而慰人心胸的旋律是以精
美的对位形式展开的。但是只要将同时期其他作曲家的作品与巴赫稍加比较,恐怕也很少有人会感
受不到这一点:通常那种仅仅是表现柔和的、相对来说较为清晰而单一的声音,在巴赫这里变得深
沉、浑厚起来,因而具有了一种难以言喻的庄严和崇高感。抒情的旋律在这里并没有消失,然而却
像是经过了一只看不见的神奇之手的巧妙融合,像是经过某种浓缩而呈现出了新颖的宽广气息,让
那些原本是跃动不已的各个声部在这里表现为一个包罗万象而井然有序的整体。巴赫创造出来的这
种整体所拥有的力量是非凡的,那不像是某个人所能拥有的那种力量,因而我们能够感觉到这里所
发出的音响是何等的丰满、何等的充满活力。这一点,即使是无情的岁月流逝都是无可超越的。
除此之外,古典音乐作品中拥有大量的弥撒音乐的变体。安魂曲又称为追思曲、追思弥撒。顾名思
义,可以知道它就是弥撒的一种变体,专用于追悼的场合。罗马天主教的亡灵弥撒通常包括以下各
段:1.进台经;2.慈悲经;3.继叙经;4.奉献经;5.圣哉经;6.降福经;7.羔羊
经;8.圣餐经。最后还可增加一句应答句:"主拯救我。"常规弥撒中的荣耀经和信经,这里不
用。我们现在听到的安魂曲,一般都是由管弦乐队伴奏的合唱套曲;从这一点看,它的形式有些类
似于清唱剧。传统的安魂曲都是宗教题材的,歌词一律用拉丁文;因此勃拉姆斯在1860年前后
用德文歌词写作安魂曲被称为创举,这部作品因而被称为《德意志安魂曲》,实际上它属于一首宗
教康塔塔,不是弥撒。16世纪欧洲的三大作曲家(帕莱斯特里那、拉絮斯和维多利亚)都写安魂
弥撒曲。较晚的安魂弥撒曲有独唱和乐队伴奏,莫扎特、柏辽兹(《大安魂弥撒曲》)、德沃夏
克、威尔第和福雷都写过。戴留斯的安魂曲歌词系集尼采语录而成,非宗教性质。布里顿的《战争
安魂曲》将拉丁语经文同威尔弗里·欧文所作有关第一次世界大战的诗交织在一起。现代作曲家也
喜欢使用这种体裁表现庄严肃穆的悼念,当然,不再用拉丁文,也很少是宗教内容了。
本贴由发烧老兵于2001年1月14日21:47:21在脉搏乐趣园〖音响发烧站〗发表.
- 作 者: 发烧老兵, 来 自: 61.156.17.130
·
(作者:dadb 时间:2004-04-22 13:04:00)- 作 者: 大头虾 来 自: 61.140.170.66
发布时间: 2001-01-09 08:38:59 返回本版 到视听论坛中讨论
文 章: 真实对于欣赏音乐重不重要的个人看法,
---------------------------------------
从纯享受音乐而言, 真实也许不那么重要, 但这样我想也没必要
花太大功夫在器材上了; 当然还有人愿意花钱让音乐更容易投入
些, 这也无可厚非的, 不过也得有个谱吧. 不真实的音乐如电子
乐也许可以很好的营造气氛, 但它不亲切, 真实的东西才亲切.
我坚持真实乐器就是美的观点.
我觉得我们通常谈的唯真不见得就是现场, 因为他们往往忽略了
乐器的神韵而只偏重乐器的形体; 唯美不见得就不是现场, 只是
他们注重乐乐器的神韵而忽略了乐器的形体. 只有二者的完美结
合, 才是现场, 不对, 应该说才接近现场. 哪套器材越接近, 那
它就越好, 当然也越贵. 哈哈-
为了音乐而音乐的器材不能作为HIFI的标准, 因为音乐的感受因
人而异; HIFI的标准只有现场!
我们可以不谈中高低频的表现, 可以不谈没有参考对象的分析力,
音场, 定位; 但我们不能不谈这声音象或者不象的问题. 所以我
尊敬年纪大的烧友, 发烧是需要时间累积的, 他们可能表达不出
太多形容词, 但他会实实在在地告诉你. "噢, 这小提琴有点意思"
"哎呀, 钢琴不行" 等等. 这话说得可比杂志写手的文章来得有分
量. 如果连象不象的问题都没搞清楚, 那大谈低频高频如何如何,
狂吹音场定位控制力, 我觉得虚了.
不好意思, 扯远啦
- 作 者: 大头虾 来 自: 61.140.170.66
·
(作者:dadb 时间:2004-04-22 13:05:30)- 作 者: j 来 自: 202.98.180.199
发布时间: 2001-05-21 09:54:56 返回本版 到视听论坛中讨论
文 章:
大头虾 你说的贵气就是高频的纤细,精致,空气泛音吧。多多益善!其实我真正需要的
是想让中频密度感重量感上来些但能保持现在的听感。
mjune 有时候我也在“感性”和“贵气”中徘徊,因为要感性,可能就牺牲了一些爽朗的
速度,晶莹的高频,和耐听度(一般有“贵气”的线材大都偏中性,比较耐听),所以,我采用的办
法就是……现在使用了三条不同的信号线,搭配不同的喇叭线和喇叭来玩,vdh Integration是我
最贵的信号线。我听过一些4000-5000的信号线,也不是十全十美。虾兄试一下吧,这是一条好
线。
aiko mjune兄,慎用“贵气”啊。一般来说中档器材是听不出有贵气的(组合在五六万
元以下)。或许你我对“贵气”的理解不同:)
呆鸟 一些贵价器材的高频延伸比较好,加上泛音比较丰富,相对于平价器材就显得高
贵,如果mjune兄指的是这个我觉得并无不妥。如果说的是在中高频段有点美化和修饰的声音,那
么我就不太认同。这个说法太抽象了,只能靠自己的理解啦!
不过我始终觉得现实中的声音不容易让我想起“贵气”这个词来,所以当mjune兄提到贵气的
时候我会觉得是一种稍微美化了的失真。
mjune 我的贵气理解如呆鸟所说……高频延伸比较好,泛音比较丰富,比较精致和干净。
现实中的声音是没有这样的感觉。aiko写过一篇关于贵气的文章很精彩,可是现在进不了你的坛
子来找到它了。印象中aiko的贵气是“质感”。
aiko 是啊,确实是你我的理解不同,以下是我对“贵气”的理解。
我们常见到资深发烧友评价一套音响发出的声音有“贵气”,那么什么样的声音才可称为有
“贵气”呢?声音有“贵气”要有二个条件,缺一不可,这二个条件就是象真度与醉人音色。
象真度就是我们平常所说的音质。音质由三个最主要的因素构成,就是音质纯净度、声音密
度与乐器质感。我们听音时大多时候只是注意音响的三频段平衡性、音场、动态、音色等。音质属
于深层次的东西,往往藏在音色之下,要有一定听音经验才能识别。音质纯净度、声音密度与乐器
质感这三者是相互相承的,有好的纯净度与密度乐器质感才能真实;而非常好的乐器质感一定会有
优异的声音密度与纯净度为基础。
醉人的音色就是设计师在设计器材过程中赋予器材的自己对音乐的认识与品味。就象发烧友
搭配音响时最终声音效果也体现出自己对音乐的品味一样,音响器材也包含设计师的音乐个性。
所以,当醉人的音色与高象真度相互溶合时,“贵气”就会出现。如缺少“醉人的音色”,
你只会感到器材的解析力很高,音质纯净度、声音密度与乐器质感很好,但仍缺少一点东西,还不
能称为“贵气”;如缺少象真度,音色只会给你一种表面的美感,所以往往某某发烧友说一套三万
元的器材声音与一套三十万元的器材声音好接近时,一般就只是“音色”上的接近,如你象我一样
注重“音质纯净度、声音密度与乐器质感”,那么听了之后一定会大失所望。
大头虾 是否每个人心目中的“贵气”不一样,想跟大家交流一下。个人觉得通常我们所
说的“贵气”字面上理解是高贵的气质,价格不贵的器材一定不可能有贵气,并不是说这贵是贵价
之意,实在是市场规律使然。一分钱一分货。
aiko兄提到的慎用贵气是很有道理的,滥用贵气声音偏颇的厉害容易流于庸俗,但是否金额
一定在5-6万?由此我觉得可能每个发烧友说的"贵气”不一样。我先灌水说说我心目中的贵气。
我觉得贵气大致等同于细腻的,有重量感,密度感的音质+美化的音色(如音乐厅的音色:温
暖而透明等)。通常高频的气息比较能体现贵气,延伸好,泛音足并且质感细腻。但ATC高频不怎
么延伸,我依然感受到一种贵气,一种自然的,质朴无华的贵气,因此贵气不仅仅体现在高频,中
频密度质感细腻程度,那种让人感受到小提琴音符充满灵性亮光的感觉也算贵气的一种吧。我觉得
贵气不应该是一个具体化的声音,比较难表达清楚,它是一种感觉,诸如雍容华贵,秀丽,明媚,
冷艳等等,是什么原因,那个频段,偶次谐波作怪没有研究了,我只认听,不过有一点是肯定的,
高贵一定细腻,但细腻不意味着声音阴柔舒服,丹拿那种偏蓝声调的细腻骨子里就给我野性,冷艳
甚至粗暴的感觉,它是身穿西装的拳击手!身边有朋友不认为这是贵气,他们把贵气仅仅等同于美
化的音色,他们的玩法属于纯唯美圈子的玩法。但我觉得丹拿身上的也是贵气的一种,无它,够细
腻。
至于我心目中的贵气金额是多少,呵呵,我要求没有AIKO高,3-5万吧,呵呵。
j “贵气”一词,发烧借以形容声音表现,是以其“神”达于“形”也,而非以形达意。
故众家各持所谓“贵”之一端,体会揣测,尤“盲人模象”,众说纷纭不为怪耳。吾以为,“贵”
者以“势”当先,以“华美”、以“精致”、以“灵性”为体现,在声音则为由“质”而“性”
然。
贵气中,势主要来自对声音的控制力及其可感之气质,须沉稳、平衡、融合,虽乐有参差,
而调度有序;虽异军突起,却动静分明;虽大度雍容,而不失体察细节。所以其声融融如秋月,浩
浩尤涌潮,理万声于一体,能以人震撼,而率潮流。或有人以为此,“个性”也?然!其乃高贵而
率万夫之性也!
贵气以质为华美,来自于乐,而不与乐相悖。故此乐能形神兼备,相得益彰。其器所以不贵
者,厚此薄彼也。
精致之器,声声如微,不虚饰、不遮掩,闻之传神。如生、旦、净、末、丑各司其职,以悲
喜交融为戏。若以核舟之巧,而贬古陶拙朴,是不识美之精致,又何得之贵焉。
何为“灵性”?唯表现形神生动是之也!无此何以震撼人心,故也是最难者。观今之良器,
得其妙也寥寥,以“美”为俗套而已。
韦生 我认为的贵气感,主要是中频的质感好、细腻、结像力好、有一定的“重量感”,
高频延伸平滑、富有光泽度和适当的量感,不追求极度的高频延伸。呆鸟兄认为在中档器材所表现
出的音质高贵有道理,所谓的中档器材有些烧友的配置是不成比例的,如在咸菜、音源、功放等方
面都有可能。但为追求个人的理想声音也不足为奇。个人心目中的贵气金额与虾兄差不多,当然也
含一些二手的器材。
我所知道的 贵气是个非常感性的提法,亦是个仁者见仁智者见智的问题。我对贵气的理
解,简单地说就是:您见过丝绸面料的光泽吗?相对于化纤面料的光泽而言,那光泽就是高贵
的……
- 作 者: j 来 自: 202.98.180.199
·
(作者:dadb 时间:2004-04-22 13:06:57)- 作 者: 爱得我欲. 来 自: 61.139.204.87
发布时间: 2001-01-01 18:45:19 返回本版 到视听论坛中讨论
文 章: 在我们所处的这个信息爆炸的时代,正确的选择是一件非常困难的事,大到决定人
生的道路、寻找婚姻的伴侣,小到日常购物都无不如此,因为可依的“法”太多了,也
就成了无法可依。而一个乐迷,面对茫茫的片海,想选购到称心如意而不返悔的古典音
乐唱片,也同样不是一件轻而易举的事。这里笔者不想提供什么“购片法则”,只把自
己在多年购片中形成的几点体会罗列出来,供乐迷朋友们参考。
一、购买自己喜爱的曲目。
我们这些乐迷购片是为了聆听欣赏,不是为了当收藏家,因此购买唱片一定要从自
己的口味趣好出发,对那些自己喜爱的作曲家作品、音乐流派、音乐体载及演奏形式不
妨多买,反之则可以不买或尽量少买。比如有人不喜爱巴洛克音乐,有的接受不了勋伯
格、梅西安等人的现代音乐,有的听不懂歌剧,有的觉得室内乐不痛不痒,那就没有必
要把这类唱片买回来,不妨把钱花在那些能让自己听后心动的唱片上。同样,对自己不
喜欢的演奏家录制的唱片也不必去凑热闹。如有人对古尔德的演奏风格不以为然,就没
有必要收集他的唱片。说到底唱片买回来是给自己听的,而不是向别人炫耀的。这就好
比找对象,自己不喜欢,别人把他(她)说得再好也没有用。然而这一条做起来并非容易
,笔者刚开始购买唱片时就是如此,明明不喜欢某个曲目,但因为该片为名家大师演奏
,被唱片指南好评或朋友的极力推荐还是买了下来,结果被束之高阁,劳民伤财。而一
些自己喜爱的冷僻曲目因不见评介而不敢下决心买下来,结果失之交臂,后悔不已。
二、要有一个较为长远、系统的购片计划。
作为一个真正的爱乐人,购买唱片就是伴随一生的事情,可谓“听到老,买到老”
。因此从一开始就应该有一个较为长远的规划,增强购片的系统性,防止零敲碎打。比
如,哪些作曲家的作品要尽可能地收齐,哪些作曲家只买他的代表作;哪些成系列的曲
目要收集同一个指挥或演奏家演录的全套唱片,哪些则分别购买不同的指挥、演奏家演
录的单片等等。事先有了这样的规划,购片时就能有的放矢,避免盲目购片造成的曲目
重复,不花冤枉钱。这方面笔者很有些教训,最初购片时便毫无计划,零敲碎打。比如
笔者先后买了莫扎特的两首弦乐五重奏和单簧管五重奏,后来又见到PHILIPS公司录制的
莫扎特全部五重奏的套装唱片,只得再掏一次腰包。又如笔者买了两张卡拉扬指挥的布
鲁克纳交响曲,几年后在一家唱片店见到卡拉扬指挥的布鲁克纳全集7折出售,买也不是
,不买也不是!有了这些教训,在后来的购片中就有了系统性。笔者十分喜爱室内乐,就
决定一些室内乐大家的作品非全集不买,如贝多芬的钢琴三重奏、弦乐四重奏、大提琴
奏鸣曲就分别是斯特恩/罗斯/伊斯托明,意大利四重奏组,罗斯托波维奇/李赫特等人演
录的全集;莫扎特的“海顿四重奏”、钢琴三重奏分别为布达佩斯四重奏、美艺三重奏
演录的版本;勃拉姆斯、舒伯特、舒曼、德沃夏克及巴托克、福雷、普朗克等人的各类
室内乐作品也都购买了全集。当然,这些全集必须是非买不可的优秀演绎。一般说来室
内乐比较适合购买全集,而交响曲、协奏曲、奏鸣曲的全套唱片的演绎水平则往往参差
不齐,很难做到张张令人满意,不妨“化整为零”,购买不同的指挥家、演奏家的单张
唱片来凑成全集。比如笔者收藏的贝多芬、舒伯特、莫扎特、布鲁克纳、肖斯科塔维奇
的交响曲就是如此;莫扎特的钢琴协奏曲也是由七、八位钢琴演奏家的版本组成全集的
。
三、不要排斥单声道唱片。
这方面笔者曾走过一段弯路,那是在购买 CD唱片的初期,自己给自己定了一条规定
:“非立体声唱片不买。”虽然这一错误很快就得以纠正,但已经错过了一些极有收藏
价值的老唱片。CD作为一种高度保真、科技含量较高的声源载体,理所应当是和立体声
紧密结合在一起的。然而一大批杰出的指挥家、演奏家、歌唱家及演奏团体偏偏生活在
立体声尚未诞生的时代(50年代之前),他们的绝大多数录音都是单声道,且音质不良,
对听惯了高保真立体声唱片的乐迷们来说,的确不好接受。但如果因此而拒绝聆听、购
买、收藏这类老唱片,那就大错特错了,这样做的结果是把一大批优秀的演绎拒之于门
外,在本世纪最伟大的指挥家、演奏家、歌唱家面前人为地树起了一道障碍!要知道这些
单声道老唱片中的“宝贝”实在太多了,可以说其中包括了20世纪最精彩演绎的三分之
一以上!这些老唱片是和克莱斯勒、布什、施纳贝尔、柯克托、卡萨尔斯、季雷金、海飞
兹、梅纽因、福特文格勒、巴克豪斯、托斯卡尼尼、尼基什、门格尔贝格、库基维茨基
、蒂博、埃尔曼、福尔曼、皮雅蒂戈尔斯基、布莱恩、卡鲁萦、夏里亚宾、卡拉斯及布
什四重奏组、布达佩斯四重奏组、“黄金”三重奏组等光辉灿烂的名字紧密地联系在一
起的,在这些老唱片中甚至可以听到格里格、萨拉萨蒂、约阿希姆、拉赫马尼诺夫这样
一些作曲和演奏大师演奏自己作品或他人作品的珍贵录音!在这些大师当中,有的全部录
音都是单声道;有的虽然赶上了立体声时代,但其技艺已走下坡路(如梅纽因),要领略
其风采,仍旧要听早先录的单声道唱片。说到音响效果,就笔者所听的一些单声道老唱
片来看,也不能一概而论。从录音时间上讲,四五十年代的录音完全可以接受,有的唱
片还颇为“发烧”呢;二三十年代的录音背景噪音较大,层次不清晰、音场也较窄,但
还可以忍受;20年代以前的录音则就需要有点“耐心”了。从录音内容上讲,单声道录
音对器乐独奏、室内乐影响不算大,而对交响乐、歌剧的影响就很明显。此外,录音室
的录音要好于现场录音。总之,假如你是个真正的爱乐人就不应该排斥单声道唱片。想
一想:如果我们不听克莱斯勒的那些老唱片,我们对这位天才演奏家的认识就只能永远
停留在音乐辞典的介绍上;而不听梅纽因三四十年代的录音,又怎么知道什么叫神童!
四、不要只认“三星带花”唱片。
著名的《企鹅唱片评鉴》被介绍到中国后,目前已成为乐迷购片藏片的权威指南。
然而有不少乐迷过于迷信这本评鉴推选出来的“三星带花”唱片,非“带花”不买。笔
者也曾有过一段“恋花”时期,后来等了解了“企鹅”评选唱片的方法后才纠正了这一
错误。所谓“三星带花”唱片是指该唱片具有某个方面的特点或长处,而在三星的基础
上给予的加评,这些特点,或长处,或是表现力上,或是录音上,或是商业价值上,或
是唱片的价位上。然而这些特点和长处并不意味着这张唱片就一定比不带花的三星级唱
片好。比如某张唱片因为录音特别有光彩而“带花”,但它的演绎并不见得就比不“带
花”的三星级唱片精彩(同一曲目);又如某张唱片因为演绎有光彩而“带花”,但这张
唱片很可能是老录音;再如有的唱片“带花”是因为演奏者已经去世或不再录音,是“
绝唱”。这就是为什么有的“三星带花”唱片三颗星中有一颗或两颗星评委持保留意见
(加括号表示)的原因。而一些不“带花”的三星级唱片在某一个方面要比“带花”唱片
更为精彩,典型的例子是卡萨尔斯拉的巴赫无伴奏大提琴组曲被评为三星级,但它的演
奏水准无疑在被评为“带花”的罗斯托波维奇版之上;而贝多芬小提琴协奏曲,海菲兹
的演绎也无疑比被评为“带花”的施耐德汉版更为精彩。当然也有一些“带花”唱片的
确比“三星级”唱片更为出色,如鲁宾斯坦弹的肖邦夜曲、施纳贝尔弹的贝多芬钢琴奏
鸣曲全集就是如此。总之,依据“企鹅”的推荐购片,应从“花”扩大到三星级才是。
五、注意购买一些版本稀少的唱片。到目前为止,音乐史上重要作曲家的经典曲目
都已经翻制或重新录制成CD唱片,各种版本琳琅满目,像巴赫、莫扎特、贝多芬、柴科
夫斯基这样大师的作品更是比比皆是,少则十几个版本,多则四五十个版本,而名种唱
片指南和报刊评介文章反复推荐的也都是这些经典、名曲。对这些人人皆有的“大路货
”唱片固然要买、要收藏、但同时也要注意购买一些唱片公司出的不多、版本稀少的“
冷门”曲目。录唱片不多的曲目并不见得就是没有购买和收藏价值的音乐。有的是因为
作曲家名气不大;有的是因为音乐太“阳春白雪”难以博得普通音乐爱好者的喜爱;有
的则因为政治上的原因,作曲家和其作品不为外界所知;因而录制发行这样的唱片难以
获得较大的商业利润。如德奥经典作曲大师的一些较为冷僻的室内乐、苏俄、东欧、北
欧一些不太出名作曲家的交响乐和室内乐,法国近现代作曲家的一些室内乐作品,英、
美一些当代作曲家的作品,巴洛克时期的音乐作品等。就笔者所听过的一些曲目来看,
其中不少都是音乐精品,有些作品完全可以用“好听”来形容。如海顿和莫扎特的小提
琴、中提琴二重奏鸣曲、舒曼分别为圆号、单簧管、双簧管与钢琴写的室内乐;法国作
曲家普朗克的全部室内乐,福雷的钢琴四重奏、五重奏;俄国作曲家巴拉基列夫、卡林
尼科夫的交响曲,波兰作曲家古雷斯基的第三交响曲,匈牙利作曲家多纳尼的室内乐作
品;美国作曲家艾夫斯的第三交响曲、罗饶、罗尔格德的小提琴协奏曲;维尔瓦弟的很
多作品,勒克莱尔、蒙东维尔、吉耶曼、马兰等巴洛克音乐家所写的一些作品等。购买
和欣赏这些较冷僻的唱片可以开阔眼界,增强音乐修养,较为全面地接触人类的音乐财
富。同时,因为版本少也就提高了唱片的收藏价值。
此外,有一些改编曲唱片也是值得购买的。这些唱片往往都是“独版”。如用钢琴
演奏的贝多芬交响曲,用弦乐四重奏演奏的贝多芬第九交响曲、施特劳斯家族的圆舞曲
,用大提琴演奏的勃拉姆斯、舒伯特的艺术歌曲及帕格尼尼的24首随想曲,用管弦乐演
奏的肖邦、舒伯特钢琴曲等,这些唱片虽然不“正宗”,但却别具一格,“柳暗花明又
一村”,可与原作对比来听。
六、不要忽视不太出名的唱片品牌。购买名牌产品是现代消费者最显著的消费心理
,乐迷也不例外,笔者最初购买唱片就把眼光紧紧盯在DG、EMI等六大唱片公司的品牌上
,然而时间一长就发现这种择片之道是片面的。那些名气不大或制作规模较小的唱片品
牌并不就是低品质唱片的同义词,相反,这些品牌中有很多难得一见的唱片精品或珍品
,具有很高的购买和收藏价值,是大厂名牌唱片所不能取代的。像国内市场上能见到的
Vox(美)、Erato(法)、Bis(瑞典)、Chandos(英)、Melodiya(俄)、Orfeo(德)、Testame
nt(英)、Supraphone(捷克)、Hyperion(英)、Harmonia Mundi(法)、Virgiw(法)、Pick
wick(英)、Eiektre Nonesuch(美)、Finlandia(芬兰)等品牌就是如此。其特点:一是灌
录罕见曲目。如Chandos、Hyperion、Harmonia Mundi、“拿索斯”等录制的一大批巴洛
克乃至文艺复兴、中世纪的音乐作品;Eato、Chandos录制的法、英现当代一些作曲家的
作品;Bis、Finlandia录制的北欧一些不太出名的作曲家的作品;Melod?lya录制的前
苏联及俄罗斯作曲家作品等,都是难以在大公司唱片目录上找到的。二是拥有自己的“
看家宝贝”。如美国Vanguard公司就拥有小提琴大师埃尔曼的录音母带,捷克Suprapho
ne则有库贝力克在“布拉格之春”演出的实况录音,前苏联的几位“大腕”的早期录音
都在Meloiya公司。一些公司曾和本世纪一些著名指挥,演奏大师鉴过录音合约,包括福
特文格勒、克伦贝勒、布莱恩、施纳贝尔、吉利尔斯、大卫·奥依斯特拉赫、布伦德尔
等,有的公司则从大公司购买3名家大师的录音版权。其中有很多都是大师的早期录音,
极有收藏价值。三是旗下的艺术家虽然名气不大,但具有较强的实力,所录唱片很多榜
上有名。如“拿索斯”有80多张唱片被评为“三星级”(《企鹅唱片评鉴》);Chanodo、
Virgin分别有20多张唱片被评为“三星带花”;Hyperion则有18张唱片获“带花”的殊
荣;Erato、Bis、Harmonia Mundi等也业绩不凡。四是唱片售价较为低廉。除Chandos等
少数几个品牌外,大多数品牌走中、低价位销售唱片的路线,比如Pickwick公司的唱片
仅售38元,“拿索斯”售45元,ERATO、VOX等厂牌前几年也仅售40~50元,其它厂牌也
比DG、EMI等大公司便宜30~40%。因此,假如我们对这些厂牌不抱有偏见,就可以从中
选到很多物美价廉的好唱片。
七、尽量购买大唱片公司出品的中、低价位唱片。目前各大唱片公司出品的唱片均
以正价、中价、廉价、超廉价四个价位发行,国内分别为138元、110元、90元、130元(
两张)。有的乐迷把“便宜无好货”这一古训运用到购片上来,认为正价片的品质最好。
故买DG的唱片只认“大黄标”,买PHILIPS的只认“金线”系列,买RCA的则只认“红印
签”,这是完全没有必要的。因为唱片的价位和品质并无必然的联系,中、廉价位的唱
片只是正价位唱片的再版片,并不是把名家大师的唱片卖正价,而把次一级的演奏家的
唱片定为中、廉价位来卖。正价片再版后定为中、廉价位是因为制作唱片的成本已经收
回或基本收回,而以较低的售价来进一步获取利润。一般说来,正价片发行数年后都将
再版,故正价片当中的好片子在中、廉价片中都能买到,只是唱片曲目搭配不同,唱片
封面有所改变而已。这几年国际唱片界竞争激烈,各大唱片公司纷纷推出“小双张”唱
片,两张唱片仅售一张正价片的钱,为超廉价位。目前DG推出了三个系列,EMI推出了两
个,DECCA和PHILIPS各推出了一个,其中大多数唱片都是名演绎而榜上有名,放音时间
又超长,唱片装帧设计也不俗,音质保持了原先正价版的水准,是名副其实的物美价廉
,应该作为购片的首选。可惜这些唱片中的大多数笔者都已经有了正价或中价版,真是
相见恨晚矣!当然,并不是一概不要买正价片,如最新录制的唱片自然不能等它再版时再
买。
八、注意阅读唱片封底上的文字说明。购片仔细阅读这些文字有助于买到放心如意的唱
片。这些文字大致可分为几类:①录音和出版时间。录音和首次出版时间用“○???
?年”表示,如○1965年。再版时间则用?????年”表示。了解这一信息,一是可
以区分版别。如卡拉扬曾于60、70、80年代三次录贝多芬的交响曲全集,你可以买你喜
欢的那一版。二是可以确定演绎者处于哪一个演绎时期,是鼎盛期还是已经走下坡路。
这一点在购买小提琴、钢琴及声乐作品时更加重要,当然有不少大师是保持了常胜不衰
的。三是有利于了解当时录音技术发展的状况,如60、70年代是模拟录音的黄金时代,
80年代则是数码录音尚未成熟的时期等。②录音方式。用AAD、ADD、DDD、DDDD等符号表
示,此外还有STEREO(立体声)、MONO(单声道)的标准。你要是“非立体声不买”那就要
格外注意了。③唱片的价位。表明演唱片处于哪个售价标准上(参见本刊1998年第6期《
古典音乐唱片的价位和系列》一文)。④制造(压片)地点。压片的质量对唱片的音质有很
大的影响。一般来说德国压片厂的质量最好,其次是英国、法国、日本等。EMI公司的唱
片近年来多在荷兰压片,音质不尽人意,甚至有放音上的问题,因此选EMI的唱片最好是
在英国本土制造的。⑤录音地点和录音师。录音地点有现场实况与录音室之分,二者的
音响效果有较大的差异。有的唱片则是在音响效果极佳的音乐厅或大教堂里录制的。有
很多唱片标有录音师的名字,当知道此张唱片是威坚逊、雷顿等顶级录音大师所录,也
就不用怀疑它的录音水准了。⑥公司隶属和版权转让情况。从大公司购买版权出版的唱片和
原版唱片并无不同之处,且价钱较低,可放心去买。⑦放音时间。这一条有助于买到经济合
算的唱片。就笔者来说,假如放音时间在40分钟以下便不考虑购买——这实在太“宰”人
了!
本贴由爰得我欲于2001年1月01日13:50:38在〖音响发烧站〗发表.
我讲一下海印正版唱片的价格...
低价版是50元,中价版是63元(就是living stereo,Decca的24bit/96Khz那些),高价版是80
元,这样的正版价格就更容易承受了.希望大家可以能以实在的价格买到好东西.
- 作 者: 爱得我欲. 来 自: 61.139.204.87
·
(作者:dadb 时间:2004-04-22 13:08:13)- 作 者: wtong. 来 自: 202.103.224.74
发布时间: 2000-12-28 11:16:02 返回本版 到视听论坛中讨论
文 章: 转自胆艺轩的论坛.http://www.audio100.com/cgi-bin/bbs2000/bbs.pl?id=3
主题: 到eBay上買東西。 (作者:wtong 时间:2000-12-25.23:31:05)
在eBay上經常能夠看到自己想要的東西,時而就忍不住有想買下的欲望,可是思前想后,覺得此
事終于難成,畢竟跑到國外買東西的經驗一點沒有。但經過這兩年對eBay的觀察,無數次寫信給
賣主詢問事情,終于及了一點信心。至最近的第一次在eBay上的成功交易,總結出一點在eBay上
的買東西經驗,寫在這里供大家參考,如果某位是在eBay上的高手,或許還有更多經驗,希望也
寫出?恚?嘈艑Υ蠹叶加袔椭??
eBay是個挺大的網站,每天的訪問量非常的多,賣的東西也是五花八門,種?齊全。不單是我們
最感興趣的音響產品,我曾就想過像勞力士(Rolex)手表,奔馳(Benz),勞斯萊斯(rolls
Royce)汽車,蔡司(Carl Zeiss)鏡頭,萊卡(Leica)照相機,摩托羅拉(Motorola)手機,
甚至包括飛利浦(Philips)電燈泡。我相信只要想要,什么東西都可以在上面查出?怼_@里先講
講在eBay上的入門知識。其?在eBay上買東西沒什么大不了,只要你成為最高價的買主,那么后
面的事情就是寄錢與寄東西,這與你給國外的朋友寄錢及國外的朋友給你寄東西沒什么兩樣。
一:你要先登記成為eBay的正式會員,這一步很重要,因為只有你是正式會員,你才可以在上面
買(賣)東西。不是會員,也可以在上面查看,但當想竟標或者想知道賣主的郵件地址想寫封信
時,就不行了。
二:學習一些查看東西的技巧,例如我們想要一只GE的6550電子管,那么我們可以直接用
“6550”作為關鍵詞去查找,但這并不是唯一的辦法,你也可以試著用“6550A”去找,因為如果
賣主賣的是6550A,那么可能你用6550是找不到的,在eBay上找東西是需要完全配匹,而不是模糊
配匹。甚至可以輸入“GE 6550A”,這樣就可以找到精確的GE 6550A的資料了。而對于賣家,
當你想賣GE 6550A時,你不妨在標題上注時GE,tube,6550,550A,KT88,的字樣,讓人們找
這些管時,都可以看到你的拍賣消息。
三:要多了解市場行情,不要看中一樣東西就急著要買,多留意一下同樣東西的拍賣成交價格,也
可以找一些已經成交(Completed Items)的拍賣去看一看,最終是多少錢成交的,讓我們了解一
下這個東西在拍賣網站上到底是值多少錢。有些在國內非常貴的東西,往往在網站上價低很多的,
而有些卻相反。順便也了解一下國內的行情,如果相差不多,甚至還比網站上便宜,那就不用費力
在往站上買了。
四:到了真正開始竟標的時候了,?倪@時起,就要每一步都認真對待了。這時,要先看一看賣主的
信用度,也就是看他的反?留言板,這個留言板是曾和他做過交易的人對他的評價,因為在eBay
上雖然也寫出各項保險條款,但真正的保險還是人與人之間的信用程度,一個賣主,一個人說他好
可能不是真的好,如果有100個甚至200個人都說他好,那才是真的好。尤其是看留言板時,要多
注意那些負面意見(Negative),也不要看到在200個反?中有3個批評就斷定此人不好,一般要
仔細看看為什么批評,再看看賣主對這個批評的回應。我就看到過買主批評賣主說我是最高竟價
者,而賣主卻把東西賣給了別人,賣主回應說在拍賣結束后的一星期內,買主都沒有和他聯系,而
他寫了三封信出去。這些,相信都不是什么重要的東西,只要沒有人批評說寄了錢給他,而他卻不
給貨(這也是我們最耽心的)就好了,呵呵。
五:看過了賣主的意見反?留言板,覺得此人可信程度比較高,那就要寫一封信給他了。在這封信
中,要詢問他几個問題如下:可否接受郵局寄款(Money Order)或銀行電匯(Wire
transfer)。有些賣主是不受此條款的,因為他們嫌速度太慢。現在eBay上比較流行用Bidpay方
式?硇庞每ńY款,可是我們手上的信用卡一般都是人民幣卡,是沒辦法辦理外匯業務的。再想一些
物品的一些問題,有些是他在描述中不清楚的,例如在賣Telefunken 12AX7的時候,他只說是
Telefunken的商標而沒有講別的,那你就要問一下在管子下面有沒有“<>”形的方塊標志了,因
為我就見過沒有方塊標志的TFK小管,是由其它公司制造的,這個價錢是要差很多倍的。再?砭褪?
要問一下郵寄費用是多少錢,這個是非重要的,千萬別以為在網上買東西的郵費與你往山西老家寄
點東西價格一樣,一般一台電子管立體聲后級?拿绹??淼泥]費是空撸˙y air)300美金,海?
(By surface)是100美金,這里還不包括包裝(Package)費用及保險(Insurance),所以你
也要順便問一下包裝及保險加在一起的總共費用。我想我們都不希望自己買的夢中情人受到在海上
飄流一個月,?姕囟龋?婝}咸,粗暴搬動等待遇,所以還是選擇空甙伞5?者的價格往往取決于
物品的重量,所以建議?買一些高價值低重量的東西,不要去買兩只小電子管,你會發現買兩只小
管全部費用加起?砗唾I20只是沒什么差別的。
六:要了解竟價的規律,不要看到價格非常低就心動,往往真正的竟標是在拍賣結束前几個小時才
開始的,而就是有許多無聊的人瞎叫價,有時賣主已經聲明低價是100元,可他偏偏出50元,不要
被這個蒙騙。再一點,也不要最后竟價是暈了頭腦,自己心中要有一個底價,超過了,就不要買
了。有些物品,賣主寫明的是無底價價(No reserved),也不要因為這個就非常高興,因為真正
的好東西,總是會賣到相當的價錢的。建議一次就出到你想要的價錢,如果再有人出價比你高,那
就不要了。因為你已經計划過物品的價值,加上其咻敚?kU,包裝等等費用,所以記得千萬不要
拍暈了頭。甚至下面還要講一講寄款與收貨時交關?(可怕吧)的相關事項。
七:恭喜你已經成為此項物品的最高出價者,eBay會給你一封信通知你(相信也不用它通知,當
你出價后,你肯定會不斷關注此項物品的)。你須馬上寫信聯系賣主關于匯款與發貨事項,記住,
在任何時候,保持與人良好溝通是非常關鍵的,甚至在拍賣前與賣主的通信。可以看到在意見反?
留言板上,很多人都稱?賣主(或買主)有良好的溝通(Good Communication),如果你的賣主
或者是買主不會和你溝好溝通的話,那建議你不要與他做這項交易(我和我的賣主每天最多時?砘?
通4封信,為此筆交易我一共收到他21封信,我寄出去23封,還打了三次電話共計一小時)。
八:談妥一切事宜(其?應該在拍賣結束前就談妥),你需要立即寄款,保持高效率是非常重要
的,外國人比較看中這個(其?他們希望我們早寄錢,我們又何嘗不希望他們早寄東西呢?),一
般寄錢,我們只能夠采用郵局寄款,一般情況下更像是寄匯票(Money Order),但并非每個郵局
都可以辦的據我知道天津只有一家可以,手續費也很高,理價值的6%,而且收的是美金。我指的這
些是寄到美國與加拿大,寄到其它地方不清楚,而?際操作中,他們會讓你到銀行去填一?垍R票,
就是銀行間的轉帳,一般是中國銀行,然后拿著這?垍R票到郵局用EMS方式寄給賣主,讓他再拿著
匯票到當地銀行提現金。手續挺麻煩,所以為了方便,一般要事先打聽清楚這個事情該如何辦理,
不要等到真正想寄時再辦,可能就要拖好几天,搞不好賣主突然給你寫封信,說不耐煩等待而把東
西給第二最高出價者了(Second high bidder)。
九:耐心的等待,這也是錢寄出后最讓人焦急的地方。然后,某一天,你收到了一?埰破茽??奶?
貨通知單。 你拿著這?埻ㄖ獑危?街付ㄠ]局(有專門辦理境外郵寄的郵局)去提貨,當你給他通
知單后,他會扣下你的身份証,然后讓你拿著東西去海關(一般是一個辦公室)檢查物品,看是否
不允許進口的東西,然后再是打?,具體?款的多少就看你的口才是否流利了,你可以多跟他說一
說,這個東西不值錢,或者會少收一些,反正我覺得是沒什么明文規定的,而也是一個人作主。在
這里不能不說一下,你讓賣主寄東西時,在價格一欄上可以寫低一些,如果你花1200元買了台馬
蘭士8B,我看寫200元或者300元就可以了,真寫上1200元,他收你20%關?讓你哭都找不到墳頭,
而在物品一欄中,也可以讓他寫上真?名稱,例如放大器(Amplieier),調諧器(Tuner)之
外,可以注加是禮物(Gift),這樣就會比較好一些。反正一般收?是差不多按照價值的20%至
30%,如果是全新的電子設備可能更貴,例如一台好好的PHILIPS CD機。我這次買的東西注明是
禮物,價值是50美元,還收了我100塊人民幣的關?,反正這項說不清,也與其它在eBay上買過東
西的燒友(他買的相機)談過,總體感覺有點看邭狻?nbsp;
十:事情結束了,看看東西是否?M意,一般情況都會差不多的,畢竟前期通信非常多,也看過他的
反?留言。如果真有何不?M意,不妨在他的留言板上注明,如果只是小小的問題,而這些的確也是
前面沒談到的,就是說他沒有騙你的,那也就算了。不過記得,如果真的很好,不妨在他的留言板
上寫上一個表揚,反正你不花任何本錢,他也會給你?揚,你的留言板上?揚的語句多了,以后你
在eBay上買東西就方便了。別人對你就更有信心了。
以上十條,寫的?y七八糟的,但總的?碚f就是我的感觸。
- 作 者: wtong. 来 自: 202.103.224.74