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  • 名称
    MARANTZ
  • 成立时间
    1953年
  • 创立者
    索尔·B·马兰士
话说马兰士
      马兰士(Marantz)这个名字在音响业可谓如雷贯耳,再说到7+9更被人们叹为空前绝后。至目前为止,马兰士Model 7+Model 9仍被视为电子管机EL34(6CA7)
放大的典范之作。不仅如此,从马兰士诞生的前十年间由马兰士创始人苏尔·B·马兰士(Saul B·Marantz)设计的Model 1至Model 10均已成为电子管机的传世之作,至今被电子管机爱好者珍藏,其价格也被炒到天价。

      1953年,苏尔·B·马兰士在美国纽约创办了马兰士,当时只是一间小小的工作坊,但由于马兰士为追求高保真而开发产品,对象也是音响发烧友,不久马兰士就与“高保真音响”成为同义词,因为当时在纽约还没有真正的高保真音品。
    
      1954年马兰士推出第一部产品——电子管单声道放大器Model 1,成为当时最精细的放大器产品,以巧夺天工的制作打响了第一炮。1956年再度推出Model 2电子管功率放大器,采用超线性放大的6CA7/EL34推挽电路,功率40W。不久,马兰士摆脱了作坊式的局面,发展成为具有5000平方英尺厂房、60名工人的企业,并由被后人敬仰的著名工程师Sid Smith担任总设计师。1957年,马兰士推出了Model 3电子分音器,可用作单声道两路分音,12种频率选择。同年又推出Type 4,用于Model 1和Model 3的电源部分。1958年推出的Model 5单声道放大器基本是Model 2的简化版,Model 6则是Model 1的立体声适配器。然而,同年推出的立体声前级放大器Model 7则使马兰士的放大器产品出现了新的转折,其采用6只12AX7,三段负反馈型缓冲器和负反馈式音调控制,其精典电路至今为电子管爱好者效仿。

      1960年,马兰士推出了Model 9,双单声道放大器,这就是我们今天所无限怀念的古董电子管后级。其采用EL34/6CA7并联推挽,输出功率70W,三极输出35W,但声底雄浑,无坚不摧,令人叹服。同年马兰士还推出了Model 8A立体声放大器,电源采用硅整流,输出功率30W。之后在1961年使用了改良后的变压器,取名为Model 8B,功率提升至35W。

      从1954年至1964年推出Model 10调谐器这10年是马兰土的第一个辉煌时期,其中Model 7+9和Model 8B是最为烩炙人口的产品。然而到1964年,受由电子管向晶体管技术转轨过度的影响,马兰士将公司卖给了Superscope公司,这是一家制造、进口和分销Hi-Fi音响的公司。Superscope公司在美国加州建立了工程部与工厂,开始生产马兰士的高级晶体管机种。后来Superscope收购了日本的Star Radio公司,更名为“日本马兰士”。到1980年,马兰士因经营问题,又转给了荷兰飞利浦公司,成为飞利浦旗下生产音响器材的公司。在进人数字时代之时马兰士与飞利浦结合,可以说是如虎添翼,马兰士的Hi-Fi音响制造经验和飞利浦的现代科技力量和资本相结合,相得益彰。可以说从这个时期以后,马兰士基本完成了由电子管向晶体管及数字音频技术的转化,进入了又一个辉煌时期。第一部马兰士CD机CD-63就是于1982年推出,同时期推出的SC-9/SM-9前后级放大器依然金光灿灿。

      20世纪80年代后,马兰士以生产现代放大器和CD播放机为主,进入90年代马兰士的影音产品更成为世界几强之一。印象中,自1964年马兰士推出Model 10B之后至今的40年间只生产过一部电子管机Project T-1,于1995年推出,其电路结构奇异,各级采用变压器耦合,不加负反馈,每声道由四支300B推两支845作全平衡输出,一支5U4和两支845整流,5U4负责300B级整流,845负责输出级整流,灯丝为直流恒流源供电,输出阻抗可由2Ω~30Ω之间自由设定。在这40年间,马兰士推行现代放大器和影音产品上的成就有目共睹,然而人们对前10年间的传统电子管机仍然无限怀念,尤其是7+9已成为马兰士经典放大器的代词。

马兰士7+9
      眼前这套21世纪的7+9,已不是过去的Model 7+9,而是现代的晶体管巨无霸放大器SC-TSl/MA-9S1。虽然我们仍对老款Model 7+9无限怀念,但它毕竟已是昨日黄花,古老的造型和与现代接口不相匹配的设计最适宜怀旧者把玩和收藏。新7+9则展现出一副富丽堂皇、与现代音响概念息息相通的格调,而且也是集马兰士50年历史沉淀下来的精华而提炼出的精品。老7+9是马兰土前十年辉煌成就的标志,而新7+9则是新世纪马兰士音响的集中体现,它标志着马兰士50年光辉历程的尖峰。

      这套新7+9采用了最新的Hi-End放大器设计外形,中间的圆表头和两边的圆角设计和金黄华贵的机壳展现出马兰士顶级机种的风范。其机壳采用优质特厚的铝合金板制作,结构异常坚实。机壳内部全部镀铜处理,机底采用双层底板,并加以防震设计,以消除震动噪声。在功能上,这套新7+9不同于马兰士的影音放大器那样繁杂,而是与欧美Hi-Fi放大器一样简洁。前级放大器有四组RCA输入、两组RCA输出及一组录音输出,一组平衡输入和一组平衡输出;后级放大器则有A、B或AB输出,背板设有输入灵敏度调节旋钮,调节范围0~-12dB。前级和后级的面板中央均有一个圆表头,前级用于音量数字显示,后级则是0~-40dB的功率显示。新7+9简单的控制功能设计是以追求高保真放声为目标的,多年来马兰士以影音器材为主导,而今马兰士也让世人看看,制作Hi-End音响器材马兰士也绝不含糊,当年7+9的雄风现在依然健在。



      SC-7S1前级采用全平衡式设计,声道分离度达100dB,频宽达到3Hz~150kHz,最大输出电压达13.5V。该前级每声道使用四枚马兰士专利的HDMA缓冲模块,并且是升级的SA级高速动态放大模块。电源采用专门开发的环形变压器,高速低内阻整流器及扼流圈滤波。该机音量由0~-100dB范围调节,每级1db的间隔,音量设定为关机记忆,下次开机时音量仍在关机前所设定的位置,面板表头清楚地显示其音量数字。

      MA-9S1后级为单声道全平衡分体式,同前级一样使用了HDAM SA缓冲放大模块,优质环形变压器和扼流圈滤波,对降低噪音和改善音色效果显著,该机和SC-7S1同样采用大电流设计,瞬间输出功率达1200W,额定输出功率80负载下为300W,4Ω时600W,频宽与为3Hz~120kHz(+0,-3dB),完全适合当前的宽频格式。

巨无霸放大器的风范
      SC-7S1/MA-9S1由于三分体和华丽的宫庭式风格外观并不显得庞大,比起美国的“重型装甲”要秀气很多,但把这三大件放在一起则就显现出它的规模,每只35.8kg重量的后级搬动起来还需使把劲。新一代马兰士声音一贯是温暖而柔润,散发着金黄色的高贵气,在这一点上,SC-7S1/MA-9S1自不必说,温馨而人性化的声音一听便是马兰士,然而这套放大器所具有的雄厚的力度和霸气的声底是近几十年来马兰士产品所少有的,它一点也不逊色于欧美大型放大器的气势。这一点又仿佛让我们看到了40年前Model 7+9的影子,这套新放大器取名“7+9”完全无悖于马兰士始祖的宗训。在本刊试音室用SC-7S1/MA-9S1推丹拿C2音箱,SC-7S1/MA—9S1的控制力和低频力度及量感明显大于Mark
Levinson No. 383,试听那张不知摧垮过多少小功率扬声器的《春之祭》,丹拿C2的低频重量感和弹跳力一下增加了好几成,你可以放心地开大音量,绝无失真或吵耳。这是我多年来第一次听到日本马兰士雄浑的气魄,与霸气的美国功放相比,这套马兰士似乎当然不让。马兰士本出生于美国,而新7+9似乎反朴归真了。

      对于马兰士来说,有了这种霸气的风范,别的就不必担心了。这套放大器霸气但不蛮横,马兰士温暖如春的音色,在这套旗舰级放大器身上只会更加发扬光大,温暖甜润的音色加之高级放大器特有的高分析力和细节刻画能力,使其重播音乐美艳而栩栩如生。播放Decca的维瓦尔第竖琴协奏曲,美丽的弦乐群一丝丝的如绸缎般光泽柔润,小提琴高频光滑而油润,所表现出的弦乐是一群、一片,而低档或调校不当的系统播出来往往是一团、一线。曲中竖琴的拨弦触感和余韵也通透而有力,体现出瞬态的快捷和细节的丰盈。再聆听李斯特的《匈牙利狂想曲》,开始时钢琴低音区雄浑的共鸣即有力度又富质感,可清晰地再现出弦震的余韵,而高频那大珠小珠落玉盘的透明华丽仍令人有进入高山流水的仙境的感觉。

      整体来说,这套放大器没有什么可以批评的,它是一部较全面而又音色优美的放大器,当然价格也不错,17万元的售价并非一般人可问津,但它毕竟是一件设计和制作都非常优秀的产品。马兰士7+9已被人们称颂了40年,而今这部放大器取名7+9应届当之无愧。

主要参数:
SC-7S1:
立体声分离度100dB以,频率响应3Hz~150kHz(+0,-3dB),总谐波失真0.0015%,信噪比103dB,体积459 x 136 x 441mm(宽x高x深),重量21kg。
MA-7S1:
输出功率300W x 2(8Ω)、600W x 2(4Ω),频率响应3Hz~120kHz(+0,-3dB),总谐波失真0.01%(20Hz~20kHz、1W、8Ω),信噪比120dB,体积459x 198x 45lmm(宽x高x深),重量35.8kg/台。

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