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  • · NAGRA pl-p 换胆问题 (作者:jinlei 时间: 点击数: 681)
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  • 请教各位大老,PLP前级放大部分共有四个12X7,每声道二个,想换胆听,能不能左右声道前面的换配对的同种胆,后面的换配对另一种胆.
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    (作者:LDH 时间:2011-03-18 11:50:20)
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  • · LOBO的实话 (作者:LOBO 时间: 点击数: 1762)
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  • 过年了,讲两句实话.抛砖引玉之目的.
    1,Krell.
    1-1,很多朋友讲, KSA FPB 系列的立体声功放要左右两声道一样热,一开始我也这样认为,实际上,从结构上看,左右声道散热片相同位置的热量恰恰不同,除非您特意调过;即使是 两部 FPB 功放,也不同;
    1 -2, FPB 功放为何不让换电源线呢? Krell肯定不是昏了头,花钱费力不讨好. FPB 与 KSA KAS 系列不同,KSA KAS 借助超大容量的电容,以 " 水塘" 形式给音箱提供能量; FPB 借助 芯片的控制,从 电源直接取电给音箱(您就这样理解),对电源的速度的要求 功率的要求提高. FPB 那根电源线很粗, Krell 怕您自己的电源线不够用呢. 用 Krell 功放的朋友,我都建议拉专线,您再看看 Krell 功放声音还粗不错?

    1-3. Krell机器的保养. Krell 的机器采用真正不妥协的纯平衡 全平衡 线路结构,发热量的确很大. KSA KAS 这样 10几年以上的机器,尤其需要原厂的保养. Krell 美国原厂的保养,除了换电容,前三对放大管也会换掉.KSA KAS FPB 这样的机器 ,前面 的晶体管工作负荷高,更易老化,虽然没有损坏,但是漏电流结电容等已经远远偏离指标,不换不行;一般的代理只要是晶体管还能工作,就不换.
    如果是从来没有维修过的机器,自己动手更换也可以,晶体管一定要配对,电容呢, 6.3MM 以下直径的电解电容统统换掉,换同规格的就可以,没有什么问题.最大的几个很大的电容,不需要换,换了得不偿失.建议更换 6.3MM 或100Uf以下的即可.通厂牌,同规格.一测容量,二测漏电流. 用过原厂保养过的Krell后级,您不会再说声音粗了(声音雄壮,不是粗,解析力足够了). Krell 前级一般,后级一流!!!

    1-4, KPS25s(KPS25Sc). 发热量是超大. 很多朋友喜欢摩机,很多朋友反对摩机.我是不建议摩机的,成功的机器,都有自己的独到之处,设计师懂得比咱烧友多啊!!!又...世界上没有全能的机器,您要觉得那里不好,可以通过线材附件等很多手段调整,摩机不可取. 但是不得不提的是, Krell原厂对于 KPS25s的保养,一般不更换 解码板上面的电容. 一般的解码线路工作在 正负 12V 5V 电压,发热量不会很大. KPS25s的解码用38伏电压,发热也是超大,对于早期使用固态封装的解码板,不用动它.如果是 PCM 1704解码板, 看看 1704 边上的 8颗 47uf/16V 金封电解电容以及更小的8颗小电容(容量记不清了), 建议全部更换. 我曾经以为更换固态的金封电解电容会更好,但实际上,还是更换传统的液态电解电容吧,固态的数码味太重,高频太硬.原厂用的是 松下的,那么您也用松下的, 测量漏电流,配下对,3颗电容里面选一差不多. 一定要用金属封装贴片是液态电解电容.
    不得不讲KPS25s 的做工,线路板的 PCB 覆铜箔竟然是紫铜合金的, 铜箔的厚度是一般线路板的三倍,所以导电导热性都极高,在焊电容的同时,用到 416 度的高温,焊锡还是很难很快融化,而且烙铁头一拿,焊锡马上固化,就算是把半固化的焊锡拨断了,铜箔亦完好无损. 夸张的是,使用螺丝刀刮铜箔,您会感觉怎么刮,铜箔都纹丝不动毫发无伤. 也难怪 KPs25s 的解码板火一般烫都没有关系,就这做工......KPS25s 用料之足,令我目瞪口呆.难怪Krell 另一老先生 Walt 讲, KPS25s 是Krell的心血结晶.

    很多朋友问什么音箱是 4殴 8 欧姆的,用功放该注意什么. 请看指标例如, KSA100S, 8殴 100瓦, 4殴 200瓦, 2 殴 400瓦. Krell的阻抗输出都很好,KAS 大眼睛小眼睛可以做到 0.1 欧姆输出, KSA 可以做到 0.5 欧姆, FPB 1欧姆. 阻抗输出有意义吗? 有. 一般阻抗匹配是说, 输出阻抗等于输入阻抗是,效率最高,不明白的翻翻课本吧. 4殴, 8殴的标称 对于音箱没有任何意义, 对于任何一个系统工作的频率, 在这个频率点,功放的输出阻抗小于或者等于或接近音箱的阻抗,才能控制得了音箱,才能做到无失真传输. 其实 KAS 大小眼睛声音细腻无比,因为失真极小,控制力一流.有一次,KAS 功放的双线输出的低频接线端短路,但是高频仍然发声,后级正常工作,令我感动!!! 跟 音箱的 频响/阻抗曲线越接近, 后级的性能越适合音箱.
    我不能说 Krell后级是是最好的后级,但我敢说 Krell 后级是性价比最高的后级.
    Krell 的事情暂时讲这么多,想到再补充.
    下面说说丹拿 C5.
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    (作者:LOBO 时间:2011-01-27 03:20:50)
    过年了,说两句实话,抛砖引玉之目的.
    2,说说 丹拿 C5.
    玩过的丹拿的音箱还真的非常多,我是一个真正的 Dynaudio 丹拿的粉丝.
    印象最深的不是 Consequence 至尊,不是 Confidence 3, 不是 Craft, 不是 Special one,不是 Micron, 说来说去, 还是 C5.
    LDH 老师是 C5 方面的专家,我就简单说两句.
    很多人出这个东东的时候可能会说, C5 要是推出来, 那个低频......这是人云亦云,无中生有.
    一般音箱的极低频 超低频,不是 CD 里面录进来的,而是音箱的低频向下延伸,通俗的说是箱体振动以后扑出来的,这个低频延伸,不是低频单元本身的物理频率,不过是单元推动的空气振动箱体后获得的,这个箱体与低频单元一起,就是一个大的低音单元.
    C5是 " 没有低频的". 所以不要说把 C5 推好以后低频怎样怎样. 说 C5 没有低频是相对的, C5 的低频不是没有,是刚好,不过刚好没有那个延伸.
    C5 是真的难推,说它难推就是指榨它这点低频. 恰恰事实是, C5 不需要您榨它这点低频,因为,声音已经很美了.C5 从来没有要求您玩它的低频,如果您现在还在纠结于 C5 的低频,请赶快回头.
    C5 的声音真美,不食烟火,天籁之声.听弦乐,人声....那个美. C5 的中高频的密度之高,细节之丰富,边缘之刻画,无人能出其右;中高低频三频的衔接,一流,就像一个单元在发声; 边缘的修饰真好,没有一点碎音;低频不够吗? ---为中低频服务,刚刚够好.
    C5 的 T330D 高音,其飘逸, 余音缭绕, 其丝绕般顺滑,其黏...T330D 是好,但是其他任何一款音箱上的 T330D 都做不到 C5 这般, C5 的箱体,分频器,无论设计做工,都极其完美. C5 的中频 M560D 单元托着 T330D, 造就了 C5 的 T330D 的完美的声音.
    C5 的中高频是完美的,是示范级的, 是最真实的没有音染的,是最能反应录音好坏的. 尤其对于人声, 高中低频是刚好还是 中低频或者中高频多了,一听便知.
    C5 不要大功率功放,它需要能够提供低阻抗大电流输出的功放,我还是强烈推荐Krell KSA KAS 这两个系列的功放,LDH 老师的功放我没有用过,我相信很好,因为LDH 老师的功放是针对 C5 设计的.说 KRELL FPB 的功放可以推好,那是胡扯,用 FPB 功放推,不是低频不多,而是根本就没有低频. C5 需要带有大容量的输出电容的功放使用源源不断的小火(小伙)而且温度还很高的小火(小伙)煨(偎)着它,慢慢来,快了不行. C5 对于电源很是敏感,12点深夜以后的声音和前半夜的声音不能比,夜深后, C5 叫的更好听了. C5 就是这么个样子,能够说明您系统的一切问题.什么器材搭配如何,电源干净不干净,录音好坏,一听便知.
    C5 即使用大小眼睛弄,低频也不多,但是对于其擅长的作品的表现,低频已经足够了.所以,不用谈 C5 的低频, C5 不可能有宽松的低频. C5 就是 C5, C5 上面就像只有一个单元,一个能够提供天籁般完美 丝般顺滑 的单元.
    建议,使用高素质的低音炮搭配 C5,作 2.1 使用,会收到意想不到的效果. C5 不挑器材,只要电源干净, 音源解析力高,前后级阻抗匹配,出来的声音都很好听. C5不宜放得太宽,不宜离开听者的距离太远,但是C5 要离开墙的距离以及视听者离开墙的距离,都要远.就是C5的距离和C5 离人的距离,都不要太远,但是 C5 和人的外部空间要大,视听空间要宽敞.
    如果只给选一对 丹拿的箱子,我会毫不犹豫的选 C5,如果选两对,我会选 C5 和至尊.如果选书架箱,还是 C3,然后是 Craft Special one. C3 好过 世霸的火车头.
    对了, Theta 的 Dreadnouht 的两声道/多声道后级推丹拿相当好,不是一般的好,是很好.
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    (作者:loio 时间:2011-01-27 10:49:08)
    FPB 与 KSA KAS 系列不同,KSA KAS 借助超大容量的电容,以 " 水塘" 形式给音箱提供能量; FPB 借助 芯片的控制,从 电源直接取电给音箱
    FPB 速度快,控制力好!KSA KAS 混厚,大气!
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    (作者:LDH 时间:2011-01-27 13:27:39)
    因为我知道LOBO兄是KRELL粉丝,单拿粉丝。拥有和把玩过很多套这两大品牌的经典器材。而且ROBO兄一再强调KRELL功放只要是进厂维护保养过后声音跟市场上10年以上的二手机声音天差地别,这观点我同意,我也玩过很多套KRELL的功放,精心保养调整后声音跟刚接手时相比差别的确非常大。其实用脚趾头想都明白,机器内的电解电容的设计寿命就是10年左右,虽然这些旧机器都还正常工作,但电解电容的容量降低不同步导致的左右声道电容容量不对称,以及电解电容老化带来的高频损耗角增大等等,都是严重影响声音的。所以保养维护后的机器素质肯定有很大的提高。
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    (作者:LOBO 时间:2011-01-30 09:14:52)
    我的一个烧友哥哥给我很多调节方面的经验. 例如高频尖,器材上加木钉 木垫 会起到高频软化的作用,同时低频宽松一点,但是低频宽松不等于能搞出低频. 低频太散,加金属钉,低频会收一下, 高频会亮一些. 但是我没有听过加线材能把低频搞出来. 假设有这样的线材,也不是好线材. 进来玩 NBS 线材多些,我们的体会, 好的线材就是起梳理作用, 经过线材的打理,声音会工整些,但是不会往系统里面加什么高频或者低频.

    很多人纠结于低频的产生. 这个东西好像现成的资料是没有的. 我简单讲讲. 以20Hz 低频来说,假设现场能够产生 20hz 低频,我是说假设,按照声音的传播速率/速度 340米/秒, 20hz 低频声音的波长是 17 米( 物体每秒传播 20个波长, 20个波长的总距离是 340米,故 每个波长是 17米), 就算采集每个半波也要 8.5米;另, 采集一个完整 20hz 声音需要 1/20 秒. 实际上,这么长时间,这么远距离,低频衰减已经很厉害了,所以您要明白为何要那么多大提琴那么多低音提琴.而,就算采集的完整,失真也挺厉害了. 所以,实际上, 就拿 CD 来说,很少有这么低的频率信号.音箱的低频表现,更多的是低频的下潜, 低频单元推动空气后引起箱体共振,获得相对较低的低频.
    由此
    A,
    A-1上面也讲了, 20Hz 的低频,完整的表现要 1/20 秒,那么,假设后级给 20hz的电流给音箱,低频单元从开始振动,到20hz电流的结束,越接近 1/20秒,低频越真实. 我前几天到一个烧友那里听了什么 D*的炮,我认为此炮是垃圾,2万元的价位,效果是, 低频轰的一下,没有了? 为什么,答案简单了,20hz波长, 从 开始振动到结束,过程是零到波峰,再到波峰,再到零,再到波谷,最后到零,这个完美的低频,您会感觉到若到强 强到弱的 变化,听到这个变化(准确的说是感觉到),您才会舒服. 大提琴不是慢慢慢慢到强再到弱吗? 鼓不也是吗? 如果打鼓的轰的一声,还不知道,吓了您一跳,踹了您心口窝一脚那么您能舒服吗? 这就是说,低频的表现,是一个过程,不是一个点!!!说起来简单, 做起来难,即需要功放和低频单元 能够 表现低频的弱音,又要能够表现强音. 这是个矛盾,如果要解析到弱音,需要低频单元很松,很容易推动,但是太容易推动,对于大动态的低频,又会产生失真. 前面说到那个 D*15 的炮为什么是垃圾,因为这个炮只解到了低频的峰值,对于渐强或者减弱的过程,完全没有办法表达.
    A-2, 说了这么多, 就是说到低频单元的通俗话语,能放能收,能收能放.这两句话不完全一致. 低频当然首先要能够推出来,低频单元要大, 后级功率 电流要够,如果推都退不出来,就不要谈了; 推出来了,要收的住,因为低频到强以后,还有一个到弱的人物,如果收不住,就破音了. 能放能收需要低频单元要紧. 当然,低频又需要突然放出来, 例如爆炸声完全没有渐强的过程,那是一下子就出来的,这个时候低频单元太紧了,放不出来,当然也不行.
    B,
    先不谈功放.每种低频单元的物理频率是固定的,就算表达 20hz 是高手,30 Hz 60 hz 也未必好,因为, 60 hz 需要1/60 秒, 速度快了. 就是说 低频单元 要放就放,要收就收,要快就快,要慢就慢. 所以,尽量是低频单元负担的频段少些,尽量使箱体的物理特性和单元接近,使接近单元物理特性的箱体尽量大些. BB5 的八爪鱼 的涂覆过盆的特性接近箱体,有木的味道; Revel Salon 的 低频单元是金属盆的,所以您就明白为何铝板的Salon 企鹅跟好听了---当然您也知道 Elac 的很多音箱的箱体和单元盆都是金属的;而丹拿的箱体都不是很大,因为低频单元的边都很硬---当至尊用到纸边的时候,才把箱体做大.

    C, 低频是为中高频服务的;

    d, Krell FPB 功放为了解决低频失真的问题, 在达到峰值功率的同时,让最大输出电流保持一段时间,这是 FPB 的由来(我有在另外一个帖子里面详细讲述). 就是说, 低频单元达到峰值振动的时候,不能一下子就收回去,要收放自如. 这与现场的演奏是一致的,当乐章达到辉煌的时刻,低频是要保持一段时间才渐息的.当 低频单元在某个频率达到峰值功率的时候,在这个相同的频率,要求功放的输出阻抗等于小于音箱的输入阻抗,这才是功放的控制力(在保证输出电流的同时),其他的什么 后级功率大 才能推好难推的箱子, 这是浮云. 而实际上,能够做到低阻输出的后级, 肯定是大电流设计. 高文和 FM 的后级的线路和表现一致,往往是想反复刻画中高频这个频段,在中高频的地方加猛料,想的是不错,而却忘记,没有好的低频,神马都是浮云.

    所以,要求低频单元要长冲程,要耐受大功率, 盆的灵敏度高,盆的弹性好, 音圈一定要大. 相反的, 低频单元的尺寸不是越大约好,我认为,家用, 15寸是最理想的设计,是极限; 要求后级有足够的低阻抗输出,电流要该大就大该小就小, "速度"要不快不慢 .所以,无论前后级,数字控制加模拟放大,才是王道. 任何一款纯数字的低音炮,绝不可能是好的低音炮.
    影响人听感速度快慢的主要是低频.谈到功放的速度,实际上,这里也就明白了,任何一款后级的电路设计速度对于低频的解析要求都是胜任的,因为, 20hz 的录制时间是 1/20秒. 说功放速度慢的,例如, 20hz 信号开始, 低频应该已经开始走了,结果音箱还没有反应,这个,一是功放或者低频单元对于低频的弱音解析不够,又或者是转盘解码解析不够,低频的弱音没有表现出来,您会感觉慢. 当然, 低频单元提前到达峰值,您会感觉到快,假设本来该是 1/80秒到达峰值,结果在 1/100 秒的时候,低频单元已经振动到最大能量然后就往回收了, 这您就感觉快了.
    当然,实际上前级或后级电流传输的速度加上电容耦合功放管放大等等,电路的传输速度绝对跟得上低频变化的速度,系统的快慢,不是器材传输的快慢. 解析力不够的系统,该出现的信号没有出现,一定是慢; 控制力 不好的系统, 提前到达峰值往回收,一定是快; 低频解析力不好, 高频过亮的系统,一定是快.谁都知道低音是最难处理的,系统只有高音没有低音,能不感觉快吗? 低频段解析过好高频段解析差就是肥厚也是慢; 中高频出来了低频没有出来就是没有控制力也是快.
    说的快慢,就是指解析力和控制力的好坏. 解析力好了,才能不慢;控制力好了,才能不快. 解析力好控制力强,就会不快不慢.

    要求,后级的控制力一定要远大于低频单元的需求. 低阻抗,大电流.还要有解析力. 而根据,后级的电路传输速度远大于实际录制声音的播放速度, 整个系统,在不失真的情况下,宁慢勿快. 例如快是因为低频单元老早缩回去了,我让你振动到 10再往回走,你到 8就回了,这个快是没有控制力是失真; 例如,让你振到10再回,你劲头大,轻松到了 12,也回来了,就是慢了一点,这个不能算失真,这个低频叫松,一般这种情况,加个脚钉,收一下,箱体的低频的振动频率特性就改变了,速度就快了.这就是加钉收低频的原理.回过来,低频根本就不够,加什么也没有用.所以,低频多了可以收,低频不够是放不出来的.

    歇歇.待续.
  • ·

    (作者:quehb 时间:2011-02-21 14:39:21)
    Krell KSA300S/250S/150S/100S/50S系列中推C5,您认为那款最合适?
  • ·

    (作者:yjy 时间:2011-03-23 01:02:36)
    请教一下LOBO兄:krell kps20i/l电源尾插旁的保险管的规格是多少?我的是5A的,肯定不是原装的,想换一个好点的。多谢!
  • ·

    (作者:LOBO 时间:2011-06-15 21:45:20)
    请那位朋友看看 T330的帖子
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  • · 贵气小王子 (作者:雅典音响audio 时间: 点击数: 622)
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  • 贵气小王子
    评Hansen Prince V2落地箱
    Hi-End音响世界里很难有“老字号”长期霸占市场的局
    面,铁打的营盘流水的兵,一些设计天才屡屡创出新品牌
    早已不是新闻。这个世界从来就不缺乏新鲜血液和独特创
    意。第一次在杂志文章里见到来自加拿大的Hansen,就被
    其婀娜多姿的外型所吸引,而搜寻记忆库里却一点也没找
    到关于它的片段。经过查实才知道,原来Hansen于2003才
    创立,产品进入国内也就近年的事,无怪乎感觉生疏。它
    的创立者Lars Hansen用自己的名字为品牌命名,让时光倒
    转,回到Lars的学生时代吧。从那时起,他就是一名不折
    不扣的音响发烧友,十多岁时就拥有不少好器材。20世纪
    70年代中期,Dahlquist的DQ10喇叭深深将他吸引,大学毕
    业后Lars一头栽进电学、声学,开始自己设计喇叭,到了
    1990年代他甚至一度成为Dahlquist的总裁,带领团队设计
    出新的DQ10喇叭。之后,为了实现自己对喇叭声音表现
    绝不妥协的理念,便创立了Hansen Audio公司。Lars称自
    己想做的是“不计成本”、“绝无妥协”的音箱,不走大众化
    的路线,转而求少而精,因此可以看到Hansen目前共推出
    型号不算多,分别是旗舰KING V2、THE EMPEROR(帝
    皇)、THE PRINCE(王子)、THE KNIGHT(骑士)、
    四对落地箱以及一对名为THE ELIXIR(零丹)的书架箱,
    此外还有一款THE WIZARD(国师)中置音箱,另外还有
    一款超低音。每一款产品在外观的设计上都避开传统的箱
    体样式,都拥有入雕刻艺术品般的精致华美。Lars Hansen
    认为,音箱是音响系统中最醒目的一部分,在追求好声的
    同时,也一定不能放弃美观。可以看到,Hansen的音箱拥
    有舞姿一样的曼妙曲线,和极其光滑柔顺的表面,不开
    声,只是眼观便已经得到极大的满足。
    本次试听的是Hansen家族中排行老三的PRINCE(王
    子)V2,分别采用一只25mm高音、一只182mm中音以及
    一只269mm低音,为银色外观,表面光滑如镜,房间内
    布局清晰反射其上。这是采用Hansen A级烤漆处理技术,
    使用四层基本合成物,涂上多层光漆,在每次打磨后,用
    人手一丝不苟再以“精确喷砂”处理,最后再加一层透明保
    护材料,使得其表面与一辆高档轿车如出一辙。与Hansen
    家族其他的音箱一样,PRINCE遵循四个设计概念:时间
    的一致性、扩散的一致性、真正动态的表现力及音色的准
    确性。为了达到这样的目的,Hansen在设计上动了很多心
    思。
    独特的箱体设计
    首先是我们看到的流线型外观。严格来说,Hansen并
    非只追求美观而作此设计,他认为传统四方造型的木箱不
    能达到最佳的声学特性。他特别聘请工业设计顾问,与工
    程师一道经过长时间努力研发出一种全新物料——Hansen
    Composite Matrix(Hansen矩阵合成物料),其硬度、强度

    及耐用性高于传统木箱很多,可以达到“零谐振”,为箱体
    的设计提供了很大的便利,采用这样的流线型外观,使箱
    体不会有发射面,达到“扩散一致”、“相位一致”。Hansen
    音箱的箱体是采用这种矩阵合成物料(其实是罕见的合成
    树脂,共有三层,每一层都有六种不同的元素,不同的厚
    度,同时根据不同声学数据打造出不同的密度)注入模具
    而得来的,箱体自成一体,自然坚固、扎实。除了箱体采
    用特殊材料进行特别制作以外,Hansen音箱内部还采用了
    叫做Cloaking Device的吸震设计。它是一个“斗篷式”的强
    化装置,在上述矩阵合成物料内部添加第四层物料,这是
    一层比较柔软的物料,能再进一步降低失真系数。
    有讲究的单元
    试听之前看到PRINCE的单元,乳白色的音盆看起来
    很像是陶瓷单元,上前用手一摸才发现原来并非如此。三
    只单元全部都是Hansen自己设计制作,中低音单元采用纸
    盆作为振膜,不过并非传统的纸盆,而是由多种复合材
    料制作的特殊纸质振膜。此外,每张纸盆再由三层不同特
    性的振膜结合而成,不仅大幅提升刚性,更能重播出音色
    丰富的声音。单元边缘采用橡胶,低音单元后部还采用了
    “磁力驱动”组件音盆及线圈悬浮系统,一比一的磁石组装
    在单元后半部分,能有效控制低频重播的准确程度,达到
    最快的响应,而不会产生多余的谐振。或许是为了统一音
    色和质感,不单只PRINCE,Hansen其他几款音箱高音单
    元直径均设定为25mm,并且在安装时以6mm铝制物料以
    独立式镶嵌包围。与单元紧密相关的分音器采用V2 DAT
    (单元同化技术),分音器上的所有零件之间采用银锡直
    接以点对点的形式焊接在一起,且Hansen Audio皆使用一
    阶分音,异于多数大厂使用的多阶分音。
    家族中的小王子
    THE PRINCE作为Hansen家族中排行老三的产品,从
    它的形态上便可轻易获知。KING用了两只低音单元、两
    只中音单元和一只高音单元;EMPEROR减小了一只中音
    单元,形体也略小;而PRINCE在EMPEROR的基础上又减
    小一只低音单元,形体更小一些。由下到上呈流线型渐渐
    收窄,前障板呈现自然的弧形过度,高、中音单元在上面
    紧紧相邻,低音单元则远远地呆在下方,与长方形的低音
    反射孔为伴。如果与两位老大哥并排站立,它则显得被抢
    去了风头,略有黯淡,可是在我们试听室内,当它单独陈
    列出来,那种巍然屹立的气势仍然让我们很有满足感(尽
    管只是借来使用),拥有Hansen旗舰型号的发烧友的成就
    感可想而知。搭配Meridian CD机、Pass Labs PX-10前级和
    XA160.5后级进行试听,听之前期望并没有定得太高,毕
    竟这只是Hansen家族中第三名,觉得精华一定在旗舰。不
    过一问售价才发现,这位“三王子”也不可小觑,当然,笔
    者从来不以价论声,但在聆听过后,我不禁发出了这样的
    感慨:这只是它家老三,很难想像前面二位有多好!
    密度感极强的音质
    Hansen PRINCE V2播放出来的声音密度感极强,无论
    是小提琴拉出来的高频质感还是钢琴敲击出的厚重权威都
    让声音听起来真实饱满,音质晶莹高贵,非常迷人。管乐
    群的空气质感让人听得出这并非是一把乐器的杰作,而是
    乐群共同的成果,音乐厅里即使坐在最远的角落也依然可
    以享受到这样的听感,然而在家居环境下用器材重播却不
    一定如愿。但PRINCE V2却让人喜出望外,这令很多其他
    的系统难以望其项背。女高音的通透空灵如丝绸和锦缎一
    样精致绵密,男中低音胸腔和颅腔的共鸣厚实迷人,嗓音
    的磁性均让情感的表达更加彻底,打击乐颤音附带的空气
    震动也一一收入耳中。总地来说,感觉每一样乐器和每一
    个声部都以浓墨重彩的形式呈现,分量足够,哪怕是最极
    端的发烧餮客也可以满意而归。
    音场营造宽广
    Hansen PRINCE V2在营造的音场宽广立体,各个发
    声点各就各位,结像清晰定位清楚,加上本来具有的超强
    分析力,让音乐尤其是大场面的音乐呈现出特别的魅力。
    舞台的布局就像在眼前直接展现,有比看电视画面更加立
    体的感觉,仿佛置身现场!在宽广音场之下,声音的密度
    依然保持相当的质感,一点没有被“稀释”的感觉。甚至,
    两边延伸似乎有“破墙而出”的趋势,让我们觉得,应该给
    PRINCE V2准备一个更大的房间。
    庞大的动态
    主笔郭汉丞曾写过一篇描写Hansen King V2的文章,
    在笔 者看来,以 下这段描 写动态的文 字同样可以 充分
    地说明PRINCE V2,因为笔者也正是用RR《Tutti !》和
    《萧士塔高维奇:第一号钢琴协奏曲》来试音:“拿出RR
    《Tutti!》,直接挑战“展览会之画”,庞大而庄严的音乐旋
    律,在阵阵定音鼓催促下,音乐气势一波又一波地升高,
    PRINCE V2则是忠实地转换音乐的能量,气势一波比一波
    更高。在庞大的声浪气魄中,PRINCE V2依然从容不迫,
    那是很庞大的音乐能量,聆听时却没有一点压迫感,可尽
    情地享受交响乐的宏伟壮阔。阿格丽希演奏的《萧士塔
    高维奇:第一号钢琴协奏曲》中,极强之处仿佛要把钢琴
    琴键敲断一般,极弱之处又是低吟缠绵,对音响系统是很
    大的考验,如果没有足够的暂态反应,音乐的起伏就不精
    彩,缺乏力度,如果能量不够庞大,那种仿佛要敲断琴键
    的份量就显现不出来。在KING V2上面,无论是能量感、
    重量感、声音密度、音乐张力,样样都强,同时整体音乐
    频段也非常均衡。”需要补充一点的是,在整个过程中,
    一点都感觉不到声音从PRINCE V2发出,音箱全面消失,
    这种体验在大动态的时候笔者不敢说是第一次领略,至少
    体会的次数不多。
    优秀的低频
    笔者一直就觉得出类拔萃的音箱与一般的音箱最大
    的区别就在低频部分。素质不够好的音箱重播低频常常
    会过量却无层次,俗话说听起来很“朦”,或者是干净却不
    够量,丧失了低频应有的质感。好的音箱重播出来低频
    在小音量时仍可以分出层次,在大音量时候量感充沛却
    不压迫,大气而开扬。PRINCE V2就是这样,在Pass Labs
    XA160.5的推动之下,低频控制得相当漂亮,定音鼓干脆
    直接,清晰扎实,大牛筋透出松软富有弹性的质感,最难
    表现的管风琴也乖乖地从脚下送来一阵风。可以用“游刃
    有余”来形容它,在某个瞬间,我甚至觉得,既然PRINCE
    V2都已经做得足够好了,还要旗舰的来干什么?当我意识
    到发烧本身就是一件极为苛刻的事情之后,这个念头很快
    就打消了。
    音响与音乐的完美结合
    试听PRINCE V2的过程中一直都有一种轻松的感受
    伴随左右,它太出色因此不需要担心会出窘相,聆听它犹
    如放心地走在平整宽阔的广场上。也正是因为它的素质优
    异,近乎完美的音响性不需要我们费心,所以可以全心投
    入到音乐的欣赏中去,对于唱片中传达出的感情能更轻易
    地把握,不知不觉沉浸其中而乐不思蜀。它的音响性与音
    乐性完美结合,这个说法并不夸张,甚至还要加上一句:
    它同时也是美术设计、音响与音乐的完美结合!

    3音路三单元低音反射式设计
    频率响应:23Hz~23kHz
    灵敏度:87dB
    阻抗:6欧姆
    尺寸:106×36×50mm
    重量:122kg
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  • · Blacknote DSS15静态数码播放器 (作者:雅典音响audio 时间: 点击数: 576)
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  • 让发烧音乐变得更加轻松
    评Blacknote DSS15静态数码播放器
    代理商:雅典(020)35626826
    定价:¥19,500元
    前障板两个2.0版本的USB端子
    支持格式:WAV、FLAC、AIF、AIFF、ISO、MP3、AAC、ALAC
    频率响应:20Hz-20kHz±0.3dB
    动态响应:125dB
    讯噪比:105dB
    消耗功率:50W
    体积:240 x 120 x 400mm
    重量:8kg
    Hi-Fi产业伴随着人类科技的不断进步也在朝前发展。
    从黑胶到CD,从电子管到晶体管,资深发烧友们见证了
    Hi-Fi产业所经历的几个时代,即便看上去比计算机、互联
    网等其他高新产业的演变进程要缓慢得多。而在每个转型
    的时期,新产品总会受到质疑和抵触。我相信在CD刚刚
    推出时,黑胶唱片的拥趸们一定嗤之以鼻过,但是随着技
    术的不断完善,早已成为了不可争辩的主流讯源。当然,
    现在它的主流地位又受到了新世代数码科技的挑战,越来
    越多的Hi-Fi厂商将移动数码科技整合到了产品中,以拥
    抱年轻发烧友们。来自意大利的Blacknote也加入了这个势
    不可挡的数码潮流,推出了最新系列的DSS(Digital Static
    Streamer)数码静态播放器。目前有DSS15和更加高阶的
    DSS30两个款式,而它们分别又有晶体管和电子管两个版
    本,所以实际上是四款产品。本次测评的是DSS15的晶体
    管版本。
    有USB接口的播放器或是功放其实已不是什么新鲜事
    物了,但是能够做成这么迷你的,笔者还是头一次看到。
    很重要的一个原因是DSS全系列产品都没有用到CD转盘。
    当然除了节省空间外,另一方面也因为机械结构的CD转盘
    在运作时不可能保持百分百地平滑稳定。而如果直接用移
    动设备来传递数据的话则可以避免由此造成的时基失真、
    谐振、机械损耗等问题。那么它究竟能够读取多少种类的
    音乐格式从而担当得起作为讯源的重任呢?笔者发现随
    便一数就是一大串。高解析的数据就包括WAV、FLAC、
    AIF、AIFF、Apple Lossless(A LAC)等等。而MP3、
    AAC、M4A等压缩格式更是没有问题。负责对这些数据进
    行处理的AKM 4396解码芯片则是DSS30由日本AKM和美
    国Burr-Brown公司特别为Blacknote制作,提供24bit/192kHz
    的高清解码。实际上,它本来就还可以单独作为解码器来
    使用。DSS15与旗舰DSS30的基本线路和构架大体一致,
    却便宜不少,所以性价比是非常高的。

    DSS15与DSS30有哪些异同?
    尽管整体框架都差不多,但毕竟还是两款产品,所以
    相信读者也有兴趣知道DSS15和DSS30具体有哪些异同。
    这两者的Linux电脑线路、解码器等地方都如出一辙。而差
    异主要体现在电源供应部分。虽然都是数码和模拟独立供
    电,但是DSS15的灰色外壳变压器较DSS30的蓝色外壳变
    压器稍微低了一个档次。在功能上,DSS15不能连接电脑
    和以太网络,少了背面板的两个USB接口。模拟输出方面
    也没有了平衡端子和RS232端子。在功能上DSS15做了很
    多精简,那么声音效果会不会打折扣?请稍等,我们先熟
    悉下它前面板的操作再来进行测评。
    了解DSS15的使用方法
    为什么要特别地熟悉它的操作呢?这是因为分布在
    中央显示屏周围的某些功能按键使用起来与通常的播放
    器有点不同。比如用家会发现竟然没有最主要的“Play”
    (播放)按键,原来左上角的“PPE”按键已经包含了Play
    (播放)、Pause(暂停)和E nter(进入菜单)功能。其下方
    的“BACK”按键不是后退到前面的曲目(你也找不到相应
    的跳到下一曲目的“Forward”按键),而是用来返回上一
    级目录或者前面用到的功能。曲目的切换是交由下面的
    ”来负责。“STOP”按键除了停止播放还
    可以返回初始目录。“STAND-BY”模式按钮不仅用于将播
    放器处在休眠状态,还能在必要时恢复到原始设置。比如
    在听完一个移动外设的音乐后要换另外一个来听。即使将
    之拔下,显示屏上还会保留其数据。就需要用到这个按键
    来“刷新”。最下端的两个USB接口也略有不同。左边的一
    个上面标有“HP”字样(High Power,高电流),可以接受
    最高达1A的直流电,右边的则是0.5A。红色的液晶显示屏
    可以提供曲目名称、播放时间、文件格式甚至是文件质量
    等信息。而在其上方的LED指示灯会在“STAND-BY”休眠
    模式下亮起,而在工作状态时熄灭。
    关于DSS15的菜单界面也有必要介绍下。当它启动时
    将会显示第一个选项“CARD”,可以通过USB接口连接SD
    卡读卡器来直接读取里面的音乐文件。“CD ROM”选项则
    用来播放外接的CD ROM播放器。“Digital_Input”数码输入
    选项让DSS15作为一台独立的解码器来使用。“USB”选项
    更好理解,直接将U盘插入USB接口就可以读取文件,而
    且它还可以将打包的压缩文件解压。
    除了在机器上直接操作外,遥控器或许可以给您更好
    的使用体验。不仅是方便不少,并且还有很多机器上没有
    的功能按键。比如有平衡左右声道的功能、静音功能、重
    播/随机播放功能(显示“r”时重播一首曲目,显示“a”时重
    播所有曲目,显示“s” 时则随机播放文件夹里的曲目)、
    查看文件功能(并不影响正在播放的曲目,当然如果需要
    播放查看到的某首曲目,按下“PPE”按键即可)、音量设
    置功能(第一次按下时,将把左右声道的音量输出都调至
    最大的水平,再按则取消该功能)、文件查找功能(根据
    类型、歌手、专辑等来搜寻),同时0-9十个数字键可以帮
    您直接播放想要的曲目。
    轻松、柔和
    笔者首先用DSS15直接播放MP3格式的音乐,并没有
    太多闪光点出现。但是播放24bit/192kHz的FLAC高清文
    件时,立马吊足了笔者的胃口。钢琴的声音清甜爽口,质
    感真切。并且音像更加清晰、立体,可以分得清楚触摸到
    的每颗不同的按键。音场宽松自然,不过也有比较饱满的
    中频压得住阵。高频柔和轻松并泛起层层光泽,低频量感
    不庞大却也有着良好的延伸度,整体的分布比较均匀。并
    且在气势强烈的乐章中,动态对比鲜明,层次分明,宁静
    的背景之下衬托出丰富的细节,也让透明感更加强烈。而
    当作为解码器使用时,虽然整体自然柔和的风格并没有改
    变,但是让所连接的播放器原本有些生硬的特点得到改
    善。残响更加丰富,质感更加顺滑。这也是值得称道的一
    点。总之,有了DSS15数码播放器,便可以让您移动数码
    设备里心爱的音乐变得发烧起来,也让您的家人朋友从此
    迷上Hi-Fi所带来的美妙世界。


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  • · 电源相位 (作者:龙的 时间: 点击数: 692)
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  • 请教老师,我是用胆机功放【机身插座的地线是向上】怎样确认【火线 零线】是否正确。用什么方法?谢谢
  • ·

    (作者:LDH 时间:2011-03-17 10:31:10)
    “经验心得”栏目也有相关文章“玩电”,自行查看即可。
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  • ·

    (作者:LDH 时间:2011-02-21 09:43:22)
    可以先试调整空间吸收反射来解决,看看是否有效。这个频段主要能量集中在中频段1-3KHZ左右。
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  • · 请教老师 (作者:龙的 时间: 点击数: 539)
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  • 我用胆机是国产的。机上三脚座是地线向上。怎样判断电源相位是否准确。用什么办法?谢谢
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  • · 电源"无功补偿器“的制作 (作者:春梦了无痕 时间: 点击数: 917)
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  • 看了刘大哥的帖子,最近想请朋友制作电源"无功补偿器“,线路图刘大哥方便给吗,前一帖不太清楚,另外,油寝电容在10微法-40微法之间取多少合适呢?
  • ·

    (作者:春梦了无痕 时间:2011-03-04 15:36:49)
    您曾经讲过,由于电网与负载之间的关系比较复杂,所以补偿器的电容、电感 数值制作成可调节的是比较合理的,以适合在不同环条件下工作。 那具体怎么制作呢?谢谢了!
  • ·

    (作者:n78 时间:2011-03-16 14:10:03)
    能把那篇文章给个链接看看吗?
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