相信很多烧友都遇到过音箱有杂音，其实这个问题是由很多方面的原因引起的，最为经典的就是机箱外部漏电，再加上连接线本身没有插好，所以会造成杂音的出现。其实，例如手机信号干扰或者单元损坏等问题，也很容易造成杂音的出现，这些在音箱产品的使用中都是需要多加注意的。

一、卫星音箱损坏

音箱之所以会出现杂音，首先我们要检查一下是否是卫星音箱或者副箱损坏。这种故障可能是来自箱体放大电路部分，也可能是扬声器本身造成的。举例来说，如果在听歌的时候音量开的过大，造成扬声器单元高音或者低音部分破裂、损坏，那么在继续使用的时候就会有杂音出现。

解决方法：如果真的是这个原因造成的，那么很遗憾，我们无法从根本上解决问题，这只能将您的音箱送修了。

二、文件质量问题

现在的网络很方便，我们需要什么直接在网络上就能找到，很多音乐歌曲都是从网络上下载的，用起来很方便，但是正是这个原因，所以网络上的音乐文件也是良莠不齐的。举例来说，有的音乐文件在下载时体积不小，不过质量却不怎么高，会造成播放时有杂音产生，这是在文件压制过程中就产生的问题，属于几乎没法解决的。

解决方法：只能是提高音乐文件的质量，除此之外别无他法。

三、线路输入不实

不管是2.1音箱还是2.0的，都有从音源到音箱的连接线，也就是线路输入的信号线。如果这根信号线接入不实的话，很有可能造成杂音的出现。举例来说，一般的3.5mm信号线都是两级插头，如果没有插实的话，肯定会出现杂音甚至是一边声道不响的问题。当然，线路输入不实的话，还会造成机箱本身漏电进入音频线，杂音会变得更加严重。

解决方法：插实信号线，机箱接地

四、手机干扰原因

如果您的音箱只在一种特殊情况下会出现杂音，那么就几乎可以判定是手机干扰的问题：音箱大部分时间工作正常，在电话或者短信呼入的时候，音箱就会出现规律性的杂音，造成使用的不正常。其实，这是与音箱的功放有一定关系的。随着D类数字功放大规模的普及，这种现象有望消失。

解决方法：拿开你的手机、更换一套数字功放音箱。

五、声卡驱动问题

这种现象非常见、也非典型，仅仅是在特殊的时候会出现的，反正我是碰到过一次。音箱出新杂音，用尽了所有的排除方法都没有改善，重新安装声卡驱动后故障消失。在最绝望的时候也不要扔掉你的音箱，试试换个声卡驱动吧。

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静电广泛存在于秋冬两季，是一种自然现象，平时我们穿脱毛衣、梳理头发的时候都可能产生静电。静电对日常的生活起居不会造成太大的影响，但对于一些电子仪器来说，它的存在对系统的安全运行有着较大的威胁。

静电现象对安全播音的影响

不管是原有的模拟设备还是现在普遍采用的数字设备，机房内的设备都会出现静电干扰导致运行停止、运行状态变化等情况造成机器故障。这种现象大多发生在秋冬干燥季节，如EELA模拟调音台在使用时就曾多次遭静电电击造成状态改变，当工作人员调试调音台时，手刚一接触调音台，突然发生节目中断，手有触电发麻的感觉，造成因静电影响安全播出。再如使用ONAIR-2000数字调音台时，由于静电造成调音台微处理器锁死，致使播出中断数分钟的事故，为此机房内特地安装了一台备份调音台，以备应急处理。因此可看出，如不考虑静电因素，会给安全播出带来很大的威胁。笔者将对静电现象形成的原因、为何不易消除、静电对设备的危害及如何消除静电进行逐一的分析说明。

静电现象形成的原因

(l)机房内的地面材质各异，有抗静电地板、水泥地面、地砖、地板、地毯等多种。其中有的材料绝缘性较高，如地板、地毯等，这些材料均易产生静电。

(2)由于设备需由人来操作，所以机房内必不可少的有人员流动，人身上衣物的摩擦、人与物体间的摩擦都有可能产生静电，如操控人员在机房内走动时鞋与地板摩擦，工作人员坐工作椅时产生的摩擦;而且如果设备的操控人员所穿的鞋绝缘性较高，或所穿的毛织化纤类衣物较长时间未放电，人身上的静电便会达到相当高的电压，甚至在测静电时把测静电表击坏，而静电表的测量上限高达10的5次方V，由此可见人身静电的电压是很高的。

静电不易消除的原因

(1)由于机房工作需隔声隔尘，所以与室外的空气不对流，造成机房的空气比较干燥，温度机房内是中央空调，尤其是冬天温度较高，利于静电迅速释放。

(2)由于地面采用的材质绝缘性比较高产生的静电不易从地面释放。

(3)由于音频系统的工作环境对声学环境有特定的要求，因此都进行了建声处理，墙壁及顶棚安装了各种用于吸声、隔声、反射声等功能的材料。所采用的木板、布面等材料的特性不利于静电的消失。

静电对设备的危害

(1)机房内设备自动化程度较高，是因为设备内采用了大量的CMOS元件和大规模集成电路，这些元器件都是低电压工作。其逻辑状态都很低，一般在Sv以下，而静电电压很高，其在电路上产生的感应电荷就可影响其逻辑工作状态，甚至将其击坏。

(2)现在很多数字化的音频设备如调音台等内部都有微处理器，他所接收和发出的指令在静电的干扰下会产生错误，使设备运转异常，造成状态锁死，甚至损坏。

静电的消除

1.控制设备的工作环境

通常情况下机房内的环境温度应控制在18℃-25℃之间、湿度在50%-80%之间，这一点非常重要。

干燥就意味着湿度过低，是产生静电的主要原因，所以一定要保证相应的湿度才能消除静电现象。解决这一问题很容易，在机房内增加加湿器和室内空调，基本可以满足以上要求。

2.采用防静电产品

目前，对音响系统的工作环境要求不断提高，而且现代化的手段也越来越多，所以在设计安装时应充分考虑静电对安全播出所产生的影响等因素。

现在很多新建的机房都已采用了抗静电地板，从根本上消除了人员行走摩擦产生的静电。装修、装饰材料尽量采用纯棉、纯木等不易产生静电的材料，这样在设计之初就避免了静电产生的因素，使得安全播出得以保证。

由于接地的良好状态对防静电有非常重要的影响，所以在机房内人员经常走动区域加上导电地垫，地垫与大楼地相接，改善接地环境，使静电及时释放掉，不会积聚。

另外，还可以配合一些其它防静电产品，如防静电服装、防静电台垫以及防静电鞋，从各方面消除静电的产生，以达到事半功倍的效果。

3.制定严格的操作制度

操作人员要严格遵守操作规程，在操作设备前须先对地放电，避免释放电荷对设备造成危害。另外，阻止不必要的人员进入机房，以避免因为人员的增加而使静电发生的几率增加。

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音响器材的搭配是一件很令人头疼的事情，当你打开音响杂志，让你弄清楚世界上到底有多少牌子，相信这个世界上还没有人可以很准确的说出来答案，加上每个牌子都会生产不同的型号，每个牌子的音色取向有所不同，就算你有本事，把器材配这配那，你只可能凭经验(有时是直觉)把手头仅有的器材或线材作搭配而已，是否适当，测试结果很多时都有所争论，所以各位只可作参考。

下面谈谈其它影响声音的基本因素，也是因为有了这些因素，发烧友才有东西可玩，而对这些因素能加以了解，校声时肯定有很大的帮助。

第一是环境因素，第二是人的因素。这里我们只谈环境的因素，这因素最为复杂，因为它包括了以下几个特性：一、聆听环境的共震特性；二、外来震动；三、声音的回输震动；四、聆听室的声学特性；环境的共震特性若用频谱测试分析仪去测试的话，房间的频率响应特性曲线会像舞龙般高低起伏不平，就算你用的器材如何高级，也必受制于这房间的音响特性，你如何消除或减轻这房间先天的影响，使响应平直，令组合有好的表现，就要看你玩的功夫了。房间的比例以长方形比较容易处理，最忌的是四方形的房间，驻波特别多而厉害，难以处理，稍懂音响的朋友都知道这差不多是死症，很难玩得靓声。

外来震动：有些聆听室邻近路边或贴近工场，或隔壁是升降机房或泵房之类，很多时候都受到汽车经过时和机器开动时所造成的噪音或超低频影响，令音响器材受到震动而声音模糊不清，这种情况看来只有搬屋或模仿录音室设计，在屋内做一个与屋外隔绝而浮起的房间，做足隔音措施，才可避免。

声音回输震动：当音响组合工作时，声音会震动墙壁、天花板和地面，更有部分直接或间接冲击音响器材，这些震动经由不同的媒介，例如音响架、空气等以不同的速度和强度先后回馈到器材上，引起器材震动和产生自身的谐振，导致工作中的器材线路上产生微妙的电子流动变化而令声音变化，结果使声音模糊的现象，可以说是一种失真。市面上大部分的承放音响器材的配件，例如钉脚，什么木、钢砂之类的产品，都是为了对付这类谐振而生产的。

聆听室的声学特性：除了上面所谈过聆听室先天因比例和形状对频率特性产生的影响外，每个聆听室的建造时的材料，和日后在室内做装修时的材料、布置、家具、窗帘等一切都会把原有先天的音响特性改变，这些改变部分可预测或是计算到，但很多未知因素，例如装修的施工，日后搬入时用的家具的材质，地毯的厚薄，摆设的位置等，是难以估计的、也没有数据可用的，就算是音响工程师也拿它没办法。正因为如此，聪明的发烧友想当然地去胡乱设计一番，他们多在以后才细意去分析房间的声学特性，再用目前市面上可以用作调音的材料，或是用例如RGP板、Room Ture、Sonex、扩散板之类的专业材料去调好房间特性，往往比盲目地自以为是地去乱搅一通、到头来难以收拾好。

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有些玩过监听音箱的烧友们可能都遇到过底噪，从音箱出现的时候，一直到现在底噪都是非常困扰烧友们的棘手问题。下面百宝城为大家介绍一些噪音的解决问题，帮你找出噪音的源头，并通过一些办法来消除它。

噪声定义噪音有许多种类，而产生的原因各不相同，表现也各不相同。因此对噪声进行分类还是有必要的，下面对几种音频设备中常见的噪声进行分类，以及简单的叙述其产生原因和解决办法。

白噪音

白噪声是指一种在全频域(0~20KHz)的随机噪音，它听起来像是绵延不绝的沙沙声，类似于以前电视没有信号的时候播放雪花的那种声音。解决白噪声的需要先了解它是怎么出现的。白噪声通常是由设备中的增益装置或者功放产生的，如果将音量调节的过高，就很容易产生很明显的底噪。这个时候需要检查一下声卡、软件和音箱的输出音量，以保证每个环节都没有产生过载情况。

PS：高灵敏度的麦克风，如电容麦，能够拾取到房间环境中人耳几乎听不到的噪音，比如空调、屋外噪声、风声等。录音时不要忽略了环境噪音的影响。

数字失真

数字失真往往会发出刺耳的嗡嗡声，听起来不像自然界中的声音。一般来说，它会根据电脑所用的进程而不同。比如在使用不同的软件或效果器时，数字失真也会随之改变。解决办法数字失真一般是由声卡的某些问题，或监听音箱与电脑连接在同一个插座上导致的。保证监听音箱或其他放音设备(如监听控制器的电源与电脑等其他数字设备连接在独立的电源插座上。或者使用一个质量靠谱的电源适配器。

回授啸叫

回授通常是由于话筒离音箱太近，话筒会拾取音箱的声音而发生自激。此时会产生刺耳的高频啸叫，看一些小乐队演出调音时，常会出现啸叫。解决办法录音时戴上耳机来代替监听音箱进行监听，这样话筒就不会拾取到音箱声发生自激了。演出或演奏没有条件使用耳机时，则可离音箱远一些，并调小话筒增益。

噼噼啪啪的杂音

这些声音通常可以分为以下两种：一是随机的分布噼啪声，最有可能的原因是软件的参数设置问题。提高缓存大小应该就能搞定。二是有节奏的噼啪声，比如半秒钟噼啪响一次，这有可能是声卡受损或者驱动没有正确安装导致的。

解决办法此类噼啪噪音常常是由声卡的软件或驱动不兼容造成的。比如将BufferSize设置的太低、有蓝牙或无线设备接入在系统当中、或者是软件的兼容性不佳。可以上官网查询一下声卡的软件兼容性的相关内容，看看自己的电脑是不是没有达到声卡所需的较低要求。如果你的音箱中传出了这类噪音，可以试试拔掉音箱接入耳机来听，判断一下这噪声究竟从哪里来。

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发烧友玩HI-FI经常会遇到喇叭摆位的问题，想要听到靓声，最关键的就是在房间内为喇叭摆位，喇叭位置的不同会影响到音色的平衡度、低频质量、音场深阔度、中频清晰度以及结像力。正确的摆位方法是最先比较大幅度地移动喇叭位置，然后逐步轻微地称位，直至觉得声音圆滑为止。

1、喇叭与聆听者之间的关系

想要听到靓声，聆听位置和喇叭之间的距离应该比两个喇叭之间的距离大一些，在此处，乐器有结像力及声音最好，至于两个喇叭之间距离应该多远，其中有妥协存在，两个喇叭拉得过近时，音场又太窄。聆听位置摆得好时，中间音像最佳，同时又有宽阔音场，你可将聆听位置移前移后来试听，多数会找到一个听到靓"定位"的位置，试音时可用一些中间定位明确的录音作为准则。

喇叭与聆听位置的关系还涉及到房间因素，你可以将喇叭拉得很近，而坐得离喇叭很近来聆听，但也可将喇叭拉得很开而坐得很远来聆听，假如采用后者方式，房间对声音的影响会较大，因为你坐得越近，听到的直接声便越多而反射声越少，一般来说，坐得越开来聆听，声音会更开放，坐得越近，则声音更为直接到耳，有些喇叭要你坐得较远来聆听，以便喇叭不同单元的声音可以温和。

2、喇叭越近墙壁，低音越多

房间四周墙壁对喇叭的整体音色平衡度有很大影响，喇叭近墙壁会加强低音，令音乐重播更具份量感，有些喇叭设计上是要*近墙壁才取得自然的音色平衡度，如果把它们拉出，声音便会偏薄，另外有些喇叭则起码要离墙3英尺，否则声音变得又厚又重，如果阁下在摆位方面有所限制，买喇叭时应有抉择。

喇叭摆位与墙壁之间的关系也影响到频率的峰值点，摆位摆得好，不但可令喇叭的频率自然伸展，而且可以避免蹭出现谷峰。摆位不佳的话，低频会有渲染。

3、不同的喇叭与聆听位置，会听到不同的谐振模式

房间谐振模式指某些频段出现峰值，或称"驻波"即某个低音频段特强，令声音有泻染，驻波的模式是取决于房间的尺寸及发音点的位置，只要将喇叭与聆听者放在最佳位置，低音便会出得比较圆顺。

根据实际体验所得，想取得最佳的低频响应，喇叭与后墙之间的距离应为房间长度的三分之一，如果这样摆位不可行，可以试试房间长度的五分一，这两个位置都能引发驻波，帮助喇叭与房间结合，可能的话，聆听位置最好是在房间长度三分之二处。

用以上方法作起步，播放一些有大量低音的音乐，然后将喇叭及皇帝逐步(一英寸一英寸)移位，直至听到低音伸展圆滑及与其他频段混和有致为止，当你听到低音最圆滑之际，便会发觉中音的清晰度与分析力也有所改善。

4、喇叭与后墙之间的距离影响音场表现

一般来说，喇叭离后墙越远，音场越深，喇叭接近后墙是很难营造出深阔音场，将喇叭拉出几英尺，音场表现之差别有如天地，可惜的是，很多客厅都不可能让你把喇叭拉到很近，如果你一定要把喇叭摆事实近后墙的话，便要在墙上作适当的吸音处理。

5、聆听高度与音色平衡度

大部分嗽的音色平衡度会随着聆听高度而改变，但改变的只是中音与高音，高音单元同一高度或位于两个高音单元多数会位于离地32英寸至40英寸之间，以配合一般人的聆听高度，如果阁下坐在可以调校高度的办公椅下，便可轻易听到其中的区别。

聆听高度影响声音效果有多大，也要视不同喇叭而定，有些喇叭具有颇大宽容度，区分并不那么明显，有些却有显著区别，你伸一伸懒腰都可听到不同的声音，想取得良好的音色平衡度，请选用一张坐上去可以令耳朵与高音喇叭处于同一水平线上。

喇叭摆位总结

喇叭摆位是改善声音效果的最佳方法，它不用花钱，也可以提高你分辨声音质素的能力，而且可以令平凡的效果变得出色(就算器材与喇叭不变)，在你花钱将器材升级或进行吸音工程之前，请先肯定你是否已经利用喇叭摆位将体系的潜质发挥尽致。

你为喇叭找到最佳位置之后，便要加上厂家供应的钉脚，四个(或三个)钉脚都应该负担同样重量，这样喇叭考试能站稳，不会左摇右摆。

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当一个市场在飞速发展的过程中难免会出现一些鱼龙混杂，良莠不齐的情况，这其中很多商家只是为了快速的从市场上分一杯羹，一些在客厅里做家庭影院就比较随意，其中经常听到的话就是既然在客厅里做家庭影院，那么就以功能为主，不需要像独立的空间那样的专业。可事实真的是这样吗?不妨我们来试着分析一下客厅影院打造面临的三大关键点：

关键点一：客厅影院的听音环境更复杂

从专业的视听室打造来讲，根据空间的不同所采用的改造方案也不同，但事实上在客厅这样的开放空间中采用切实有效的声学改造方案难度极高，因为可能很多人都不知道，大多数声学模型都是建立在房间是规则的长方形而且封闭的基础之上的，一旦像客厅这样既开放又不规则的空间出现，会带来非常多的声学问题。

而在客厅声学问题难以依赖声场改造的前提下，影音工程师就要选用对环境适应能力强的扬声器作为音频解决方案的基础，选用匹配的功放和低音炮，同时应对不同的客厅环境和构造给以合理的设备布局(尤其是扬声器的布局)才能做出客厅影院音频设计方案。

关键点二：客厅影院的光照条件更复杂

客厅影院因为坐落在客厅，因此光照条件也是需要重点考虑的问题，以影院而言重要的音频以及视频两大系统的组合，光照条件对视频系统的表现影响是很大的。众所周知，目前国内客厅基本都会设计大面积的落地窗，以保证充足的阳光摄入，同时因为客厅一般是家庭主要的活动和会客区域，因此华丽的水晶吊灯也是比较常见的设计。

客厅影院的视频设计与地下室的视频设计不同在于，基本有三种方向的解决方案可以选择，一是用传统的大尺寸液晶电视，二是用投影机加投影幕布的组合，三是选用激光电视或者超投电视。就消费者对影院的感官需求而言，大部分消费者都倾向于选择后两者，因为相对而言后两者的屏幕尺寸更大，让观影效果更佳。

但实际上除了液晶电视外，后两种解决方案也非常考验专业。首先是应该选投影机或者是超投电视的方案，绝不是单纯依据消费者自身的喜好，而是要看原始的光照条件和消费者观影的使用习惯，如果消费者的原始光照很好，又不喜欢拉着窗帘观看电影，基本就不能指望使用传统的投影机方案来解决;其次屏幕的尺寸也绝不是盲目的越大越好，因为要考虑消费者观影的水平视角和垂直视角，因此要经过专业的计算才可得知最佳尺寸，当然辅助的沙发距离，屏幕悬挂高度等等也都是经过专业的计算的。

关键点三：客厅影院的装饰条件更复杂

笔者看到过有部分不专业的公司提供给客户的客厅影院解决方案，且不说效果如何，美感上就已消失殆尽，消费者明明是巴洛克风格的装饰，却突兀的在背景墙那里出现了几个现代感十足的扬声器，或是华美的水晶吊灯前吊挂着一个黑漆漆的投影仪，无疑都是大煞风景的。

因此对影音工程师而言，当然首先应该选择易于隐藏的扬声器设备，最好是能完全隐藏在墙体里或者天花上的，而投影机因为散热的问题不易在使用时隐藏的，也要务必能做到在不使用隐藏起来，而幕布的放置位置和大小也要结合家装设计方案中对背景墙的设计，因此影音工程师也要对装潢设计的流派和风格有深刻的理解，同时对装饰的工序和工艺有相当的了解，才能满足消费者在客厅拥有一套专业的家庭影院的同时又不损失原本客厅应有的美感。

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有很多朋友在使用音响的时候都会遇到过不知是何原因导致的出现噪音的情况。这令人十分的困扰，其实，很多种情况会造成音响有杂音，比如音箱受到干扰、接口或者连接线接触不良、音响本身质量较差等等。那些，如何消除音响噪音呢，连接时要做好以下几点：

1、阻抗匹配。几乎所有的音响系统中的设备都采用跨接的方式，也就是设备的输出阻抗设计的很小，输入阻抗设计的很大。这是由于在系统中，除非是远距离传输信号之外，一般都当做短线处理。而且信号电平底，要求信号能高质量的传输，且负载的变化基本不影响信号的质量。当将信号源设计为一个恒压源，或者说负载远大于信号源内阻抗时，能满足上述要求。

事实上，专业音响设备的阻抗都是按上述原则设计的，设备互连采用跨接方式，这就是音响设备的阻抗匹配。在对扩声系统设计时，一般不必考虑阻抗问题。但当一台设备的输出端需要连接多台设备时，即一个信号源驱动几个负载时必须采用有源或无源音源信号分配器，以满足设备阻抗匹配的要求(若为两台设备，一般可直接并在前级设备的输出端)。功放与音箱是按照标称的输出阻抗和音箱的输入阻抗来连接的。必须注意，音箱并接时，阻抗会减小，其并联等效阻抗不的小于功放标称的较小输出阻抗，否则会造成功放负载过负荷而无法正常工作。

2、电平匹配。音响设备互连时，电平的匹配也同样重要。如果匹配不好，或者会是激励不足，或者会发生过载而产生严重的失真，会使系统不能正常工作。要做到电平匹配，就是不仅要在额定信号信号状态下匹配，而且在信号出现尖峰时，也不发生过载。出色系统峰值因数至少应按10dB来考虑。现代音响设备都是按标准设计的，只需在设备选型和系统调音时加以注意，即可满足电平匹配的要求。

3、平衡与不平衡。音响设备通常有平衡与不平衡两种连接方式。当有共模干扰存在时，由于两个平衡端子上所受到的干扰信号值差不多，而极性相反，所以干扰信号在平衡传输的负载上可以相互抵消。因此平衡电路具有较好的抗干扰能力。在重要的演出活动由，要尽量采用平衡输入输出。

4、屏蔽。设备的金属外客应当妥善接地，接地电阻要小于4Ω，不能因为接地而引入干扰噪声。外界强大的高频无线电波也会对音响系统造成高频电波的干扰，尤其是当使用无线话筒时，外界的电波如公安、消防、出租车呼叫系统的无线电波都会对无线话筒的接收造成干扰，并产生噪声。建议选用发射频率和接收频率都可以自由地调整选择的无线话筒。

总的来说，有源音箱的噪音问题不能避免，由于产品结构的限制，一些电磁干扰势必存在，我们应当在音箱的摆放上注意远离辐射源，并且不要让音箱在温度过高的环境中使用。另外，尽量保证在市电稳定的地方使用，给音箱分配独立的插座也能够在一定程度上避免电流声的出现。

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音响的更新换代是很慢的，往往一款音响可以使用十年之久都不会过时，但是在使用期间一定要注意音响的保养，延长音响的使用寿命。那么，我们在使用音响的时候要注意什么呢?下面一起来看一下吧。

1、新机试机要留神

很多人在刚买到音响的时候，由于新鲜感往往会按耐不住立刻试一下，这个时候一定要注意音箱有没有接驳到功放上，如果没有的话，那么功放可就有罪受了。开机时受罪的是功放，以后听音乐时受罪的可就是您的耳朵。所以开机时务必检查全部的设备是否连接完毕，确定后将音量旋钮调至最小再启动系统。如果系统发出异样的声音，最好关机断电，请专业人员进行调试，一般不建议玩家自行开机诊断，否则会影响到硬件性能。

2、尽量在合理的环境温度、湿度下使用

音响使用的周围环境温度最好控制在-10℃至40℃之间，温度环境尽量避免大的波动。幅度过大的温度变化与在极低极高环境下使用音响，都会对音响系统造成不可逆的损伤。在环境湿度方面，音响要放置于相对湿度50%至80%之间。过于潮湿的环境会使得机内元器件过早失效，或机体内外生锈。

3、注意电压频率

电源电压与频率需要与当地的电力相符，长时间让音响工作在非额定电压、频率的电力条件下会加速音响的老化。

4、避免灰尘过多环境及过大震动情况发生

除了大家知道的要避免阳光直射和重压之外，在摆放空间的条件上音响首先要避免灰尘过多的环境和震动环境。在音响系统中，特别是功放，对灰尘十分的敏感，由于功放运作中会产生热量，所以需要散热，每部功放上都会有很多散热孔，数量过多的灰尘不仅会封闭散热孔阻隔功放的散热，而且进入机内的灰尘还会对具体电路造成破坏。此外音响不论是功放还是音箱，四周都要留出足够的空间，特别是在功放上不要摞置其他设备。

5、注意设备开关顺序

音响和电脑一样，同样存在开关机顺序的问题，使用音响时应该先启动的是信号源设备。通常除了功放，我们还会选择碟机等音源设备，在几样设备先后启动的过程中，我们应当特别注意开机关机顺序。开机时应当先启动像CD机这样的音源等前置设备，再开功放;关机时则先关功放后关前置设备。关机时还应将音响的音量调至最小，不仅可以减轻开关机时对音响的冲击，而且下次开机时不会吓您自己一跳。

6、注意要专物专用

很多功放如雅马哈DSP-Z9这样的产品，背后都会为其他设备设置一两个插座，这个插座要专座专用，不可以用来连接其他大功率的设备，如熨斗等家用电器。不论是功放背后的插座还是功放自己的插头，在使用过程中带电拔插都会对系统造成冲击，损坏机体和音箱。

7、清洁切忌用水擦

清洁音响的时候不建议用水或湿毛巾擦拭。音响设备外壳也以金属材质较多，而防水的音响是很少的，因此水会造成对外壳的侵蚀，而且水的导电性也不适宜用来做清洁剂。如果要清洁机体，不要使用挥发性的溶液型清洁剂，例如汽油、酒精之类，尽量选择软布，减少对机体的划伤。

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最近几年来，我们关注最多的还是污染问题，诸如水污染、空气污染和噪音污染问题等等，曾几何时，环境污染已经成为了我们最头痛的问题。

而电子技术的飞速发展，各种各样的电子器材也都出现在了我们的生活中，最常见的手机、电视、电脑等等，这些器材有的是单独运作的，有的则需要和其他的器材组合在一起使用。而这些电子器材的电路工作方式有些时类比的，有些时数位的，或是类比与数位两者皆有的。在这些日益增多的电子设备及大能量设施里，亦造成了极为严重的电磁讯号污染，即电磁干扰。例如一些汽机车的引擎点火会对电视机造成干扰而以条纹方式出现在电视画面上。或对收音机造成干扰而以炒豆子声或背景杂讯方式出现于喇叭。而聆听音响时可能被电梯或高周波设备所产生之杂讯串入音响器材而造成不愉快的声音输出，亦或使用家用电脑时被冰箱的启动而造成电脑的错误动作等等。

电磁干扰无所不在

一些在古代不曾出现过的电子产品也是电磁干扰的主要来源之一，比如吹风机、洗衣机、空调、电冰箱以及一些高周波设备等等。另外，线材也会产生很多的干扰问题。除了认为的杂讯之外，自然界中也有许多干扰的问题，静电、雷击等等。总而言之，我们的生活圈里充满着电磁干扰，而且似乎生活水准愈高，问题也就愈严重。

或许对很对人而言，他们认为受到电磁干扰只是会让画面或者声音不是那么的好看和好听，并不会对自身造成什么危险。但是，若有一位心脏病人正在使用的心电仪器收到了电磁干扰，或者当飞机在暴风雨中进行紧急的降落，但是电子导航系统遭到电磁干扰而失效，那么该怎么办呢?只有自求多福罗!还好，大部份的人也都不曾进入这么危险的环境，但这些危险确实存在，且不可不历。

电磁杂讯解决方法

电磁杂讯依其传播的方法可分为幅射性杂讯与传导性杂讯;构成杂讯干扰的叁个主要因素为「杂讯产生源」、「受到杂讯感染之感受体」及「杂讯传播路径」，若叁者缺一便无法构成杂讯问题。而干扰可能来自自己家中，或是由邻居家中发出者，或是导因于附近的电力输送线。杂讯亦可能经由天线而进入，在很多情况下，杂讯都很可能直接被屋内的配线、或器材的导线所拾取。

要解决电磁干扰有三种方法：其一为「杂讯产生源」产生的干扰必须被压到最小的情况，二为「感受体」 (如电视机、电脑、音响器材等等)必须受到保护，以期能抗拒杂讯的干扰，叁是「杂讯的传播路径」完全被阻断或是尽可能减少杂讯的传播机会。

一般而言，除直接由电磁幅射所引致的干扰外，另经由电源线而引入之电磁干扰最为常见;对一些高传真度音响器材而言，由电源线引人之杂讯会在很多情况下巧妙地对塬音动了手脚，并在传真的可信度上有戏剧性的效果，而此时你用示波器根本看不出音频波形有何变化;同样的，幅射性电磁干扰亦会对讯号线、喇叭线等构成影响。

对很多人而言，他们相信自电力设施输送到用户的电跟他们的讯号产生器所产生的正弦波差不多，差别只是在于功率而已。事实上，若用示波器去作观测的话，将会发现所看到的根本不是「清纯」的60Hz正弦波，而是含有着各种不同的失真、早已扭曲变形、有突波、凹陷等等，此一现象还因时因地而变化;至此，若你深感此问题的严重性，那么最好的方法便是去买一堆电池回来使用，或是去买一部发电机回来，只是发电机的功力来源切不可为汽油引擎，因汽油引擎的火星塞亦为电磁干扰的来源之一。

隔离变压器

曾有人想到使用一个隔离变压器，以阻断杂讯的传播路径，因为专供电源使用的变压器通常只设计在一个固定的低频率工作，其频率响应也相当的差，所以，在高频时的磁力线交连便很差，结果便限制了多种类型的杂讯。此一构想不错，但一般的变压器为了要降低成本及减少磁损，初级与次级便做得很靠近，那么它们之间便有足够的电容量来将杂讯传过去。

若要真正做到具有高度杂讯截止效果的变压器便必须做到「箱隔屏蔽」，即是将初级圈与次级圈完全分开并做静电隔离，并使其初级圈与次级圈的配置与配线结合为最小，如此，初级圈和次级圈间的电容将可少于0.005pF。只是此种变压器的制造已非传统的EI型那么简单，售价也不低，若你真的很爱惜你的器材的话它还是值得的。不过若你能找到和你器材内同规格的此种变压器时，你不妨直接替换，这样将会比你使用隔离变压器时的效果还好。、

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目前，很多厂家在书架箱和一些小音箱的保真和输出方面的技术取得了较大的提升，但是在它的物理属性方面却没有什么改变。涉及到覆盖模式控制的时候，音箱的尺寸仍然是一个问题。应用中，倒相式音箱和线阵列备受关注。这并不奇怪——因为它们又大又响，还非常有魅力。但这类设备若没有一只两分频扬声器系统作为补声是不行的，该两分频扬声器系统可以由一只12英寸或者15英寸的低音单元和一只号角组成。小型两分频音箱日常工作时可以用于主扩声，不管是舞台监听、鼓声补声、前区补声还是装在支架上补声。

使用者利用这些音箱的特性是理所当然的，但如果能真正理解它们的指向特性及其工作原理，那么，使用起来就会得到更出色的效果。

1、决定覆盖模式分配的因素

小型音箱的指向性经常被标注为90°×60°或者其他不确定的参数。不过90°×60°是什么频率的指向性呢?当然不是从DC(0Hz)到20kHz。有四个主要因素决定着这些扬声器系统的覆盖模式分配，分别是锥形驱动器、高音号角、分频器以及箱体。

下面依次分析这些因素，评估一下各自的作用。列举这些因素之前，先回顾一些基本知识。

任何设备的指向性对声波的影响直接与该设备的大小及声波的长短成比例关系。为理解这一关系，深入了解给定频率的正弦波大小至关重要。

温度为72摄氏度时，海平面的声波约以1130英尺每秒的速度传播。用赫兹来表示频率活每秒产生的圆周(正弦波)。如果波的频率是1HZ，波长为1130英尺，从逻辑上计算，10HZ的波频率其波长为113英尺，100HZ的波频率其波长为11.3英尺，1000HZ的波频率其波长为1.13英尺，依次类推。

只要给出频率，就能算出波长，这并不难。有一种老套的“秘诀”叫“5-2-1法则”：

20HZ=50英尺，50HZ=20英尺，100HZ=10英尺，200HZ=5英尺，500HZ=2英尺，1000HZ=1英尺，2000HZ=0.5英尺，5000HZ=0.2英尺，10000HZ=0.1英尺。

这样表示虽然不完全准确，但适用于应急时的计算。物理学表明一个声源尺寸比波长大，为的是增强期其指向性控制。

2、控制问题

注意，对前导向扬声器系统而言，其低频驱动单元控制声波分布的唯一方式就是锥形驱动器直径(较少一部分通过边界效应控制)。

100HZ时，相对于10英寸的波长来说驱动器尺寸显得很小，几乎没有指向性可言。

若频率逐渐增加，达到1000HZ时，12英寸的驱动器不会突然影响声波的辐射角度控制模式，而是跟驱动器本身的尺寸一致。然而，随着频率变得越来越高，波长越来越短，其影响也越来越明显。

在这个频率点，锥体驱动器实际上产生大约90度的水平指向性。但因为辐射模式是圆锥形的(驱动器是圆的)，所以，不会产生60度的特定垂直角度。

随着频率的增加，驱动器对辐射模式的影响力度越来越大，直到高频段声辐射开始出现“波束”形状。等波束窄到一定程度时，就会在分频点之上。

这主要影响到箱体的极图特性，尤其在垂直区域，所以，这里讨论分频点指的是从1000HZ-1500HZ这个频段。

3、决定波长的因素

号角设计中有好几个因素使它能够在给定的频率点实现辐射图案控制。其中一些因素包括喉管的几何结构、长度以及开口比率等。但最显著的因素是喇叭口的尺寸(与锥形驱动器的影响因素一样，都是尺寸问题)。

喇叭口尺寸必须足够大以便能决定波长，从而在该频率点提供完整的指向性。如果一只号角的喇叭口尺寸是宽6英寸、高3英寸，1000HZ时就接近全指向。

只有水平面频率达到2000HZ，垂直面频率达到3000HZ时才会影响声波。3000HZ以上的辐射角度为90度*60度，但低频段几乎没有指向性。

锥形驱动器和号角本身只是老套的设备，并不新奇。但将两者结合使用就具挑战性。首先设计到物理抵消问题。典型的2分频箱体中，驱动单元是一只位于另一只上面，而且两只单元的纵向距离可能也不同。

尽管可以利用延时对轴线上的两只驱动单元进行时间校准，其他一些垂直角度也会使来自号角和锥形驱动器的到达时间产生偏离。因为带通和驱动器的垂直分布图案在分频点区域会交叠，因此，在轴线外的任何垂直角度都有可能听到两只驱动器反相后发出的声音。这就意味着必定会产生波瓣和空值。

基于驱动器抵消模式控制，分频点斜度，叠加以及延时分布设置等，这些波瓣的方向和灵敏度会变动，但只是在多驱动器的箱体内发生，而且这些声源彼此分开。

如果将一只音箱放在它傍边，水平方向产生的现象是一样的。那地面监听音箱呢，会有什么现象?

同轴音箱中出现重现现象只有一种原因。

因为声源之间没有垂直偏移，使用者只能纠正锥形驱动器和号角驱动器的声源间的深度变化量，而且这个距离跟轴外的听音位保持恒定。权衡之计就是多种同轴设计使用圆锥形驱动单元作为号角来产生高频。对于监听音箱或近场场所也许可行，但是，如果扩声，往往需要更精确的覆盖角度控制。

4、挡板、边界

指向性问题的最后一个因素就是箱体本身，以及箱体安装所产生的边界效应。当空间减少，音箱往里辐射时就会产生分数空间负载。低频是全向的所以音箱放在地板上时，低频辐射空间就有效地减少了一半。这就在半球体上额外产生了3DB的输出。

在给定的频率点上，如果音箱箱体上的挡板足够大，那么，就可以将它实为边界，产生半个空间载荷。有时候这叫“挡板效应”。如今的箱体中，挡板往往不及安装在其内部的驱动器尺寸大，因为首先要考虑的是重量、支架为止、吊挂硬件等因素。

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