现实中遇到过很多的朋友都很担忧买来的好音箱用不久就会坏掉，所以在购买之前都会反复的考虑这一问题。一般来说，音箱是不容易坏掉的，但是也耐不住一些环境和人为误操作带来的损坏，下面百宝城影音介绍一些日常生活中不同材质的音箱维护的基本常识。

1、也许有很多朋友都不清楚，其实音箱的各个部件都对温度、湿度的变化比较敏感，如最外层的木纹贴皮、纸质的音盆、高音丝膜、悬边、定心支架、粘合剂、音圈等等。如果工作环境的温度过低或过高，都会影响这些部件的稳定性。

器材正常的工作温度应该为18℃～45℃

湿度的影响也很大，如太过干燥音箱外的木纹贴皮会容易出现起皮的情况，可以适当使用加湿器增加空气湿度。湿度太大，喇叭的音盆容易受潮发霉，导致声音播放无力，其上暴露的金属连接线也容易氧化。在南方潮湿地区喇叭容易发霉，所以一般不建议安装在地下室。对此，解决的办法是在室内安装除湿器、或放置干燥剂。

2、音响器材切忌阳光直射，也要避免靠近热源，如取暖器。

3、音响器材用完后，各功能键要复位。如果功能键长期不复位，其牵拉钮簧长时期处于受力状态，就容易造成功能失常。

4、开关音响电源之前，把功放的音量电位器旋至最小，这是对功放和音箱的一项最有效的保护手段。

5、开机时由前开至后，即先开CD机，再开前级和后级，开机时把功放的音量电位器旋至最小。关机时先关功放，让功放的放大功能彻底关闭，这时候您再关掉前端设备时，不管产生再大的冲击电流也不会秧及功放和音箱了。

6、机器要常用，如果长期不转动，部分机件还会变形。

7、要定期通电。在长期不使用的情况下尤其在潮湿、高温季节，最好每天通电半小时。这样可利用机内元器件工作时产生的热量来驱除潮气，避免内部线圈、扬声器音圈、变压器等受潮霉断。

8、每隔一段时间要用干净潮湿的软棉布擦拭机器表面;不用时，应用防尘罩或盖布把机器盖上，防止灰尘入内。

9、不要开着功放去接音箱线，因为音箱的接线柱距离一般都很近，音箱线又是两条紧紧地并行的，接线时往往会不小心将喇叭线短路，其后果将是迅速烧毁功放。

10、在刚开机半小时内只放一些轻柔的音乐与用中等音量听音乐，待机器热身后再开大音量欣赏。

一个房间如果混响不够，很容易让人觉得声音很干，而如果混响时间又过长，那么听起来就会很混乱。所以为房间选择最佳的混响时间是非常重要的。接下来百宝城影音就为大家介绍一下家庭影院中的混响问题。混响时间受到房间内墙面的面积、形状及采用的材料以及在室内放置的其他物品的影响。我们通常将混响时间较长的房间称为“活跃的”房间，将混响时间较短的房间称为“寂静的”房间。

由于剧院、会场的声音效果仅与本房间的混响时间有关;而录音室、播音室的声音效果不仅与该房间的混响时间有关，还与听众所在房间的混响时间有关。因此，录音室和播音室的混响时间应当与剧院、会场的混响时间有所不同。

录音室和播音室的混响通常采用两种方法：一种是自然的长混响，另一种是强吸收的短混响。

对于自然混响的录音室、播音室，在制作节目时不需另外加人工延时、混响。但由于在这类房间内制作的节目将通过音响设备在听众的房间内播放，因而，实际效果还应考虑到听众房间的混响效果。通常，自然混响的录音室、播音室其混响时同应比剧院、会场小。

由于录音或播音的内容不同，用于语言的和用于音乐的房间其混响时间也应有所区别。语言用的房间混响时间略小些，以保证其清晰度。自然混响录音室主要供给那些对声音效果自然度高的节目使用，例如报告新闻、对话等语言节目或交响乐、室内乐等传统节目。

短混响录音室、播音室具有短而平直的混响特性。其混响时间通常在0. 2s～0.8s之间。由于混响时间短，其声音显得非常“干”，因此在制作节目时，必须加入人工混响，以获得较好的音色和不同的艺术效果。

由于人工混响技术的发展，采用短混响然后再根据需要加入不同的混响效果，可使节目的音响效果更佳。但是，在录制的过程中，由于声音较“干”，对演员艺术水平的发挥以及录制人员的监听可能有影响。

一般音响玩家在脑海中并没有将供电电源列入音响系统整体方案的考虑之中，而事实上音响系统的性能受到电源供电质数好坏有着莫大的影响，尤其是现代各种高频通讯设备充斥的环境下，家居中的电源受污染的情况亦日趋严重而影响到音响系统的声音表现。为了改善电源的供电纯洁度，百宝城影音建议可以从多方面进行考虑。

首先是加装电源滤波器。音响系统受影响最大的就是「接触式传导」的电磁干扰，由雪柜和洗衣机的马达装置、照明光管，甚至是计算机所产生的高频噪声都会毫不留情地进入音响系统的电源而影响敏感的电路。这些高频的噪声虽然远远超过听觉范围，但神奇的耳朵却能感觉到其造成的音质劣化。这些高频噪声确实会对音响的音频讯号产生「调变」作用，最直接的解决方法就是加装电源滤波器。

除了坊间的电源滤波器外，也有功效甚佳的「电源处理器」，通常这类产品售价昂贵，但效果显著，能有效去除电源杂质，最大程度发挥器材应有的音质。有些设计精良的电源滤波器也有不错的表现，在功率容量与动态方面具佳。

另一项与器材的电源有关联的东西同样易受到忽视，严格而论「落地」其实是电源的一部份，但「落地」通常涉及到建筑物在兴建期间就已经默认的电源系统配置。一般来说，建筑物不会为音响器材的「落地」做特殊处理，所以一般「落地」的情况并不理想。良好的「落地」能有效抑制电磁波干扰对音质的影响，在条件允许的情况下，可请专业人员进行建筑物地线的架设。

另一部份在于音响器材本身的「落地」处理，有时在讯源与放大器的机壳之间接上一条地线就能对音质有明显帮助，这是器材之间零电位整合的作用，同样有助于抑制电磁波对音质表现的影响。当然牵涉到射频干扰领域，看似不起眼的一条地线，其实需要精挑细选，甚至连接方向的不同都会有听得出的差异。

与上述「落地」有关的另一个话题就是「电源相位」，通常音响器材的电源线都是IEC标准规格，紧接着就是屋内的墙上插座和内部布线是否依照IEC标准的定义去施工，不正确的配置虽然不影响电器的使用，却让音响系统的音质受到影响。此外，对使用两脚式电源插头的音响器材，以不同的方向插电其实会有不同的声音表现(两条电源线分有火线和零线)，其差异与未依照标准IEC装置的电源插座所受影响相同。音响玩家可以自行尝试声音的变化来判定。

一套好的音响器材，电源与地线就是不可分割的一体，良好的「落地」有助于提高电源的纯净度，在电源受污染严重的情况中，电源处理已是对讲究的音响系统中不可欠缺的装备。

纯净的电源让音响器材可以发挥出最高的潜质，也就是还原音响原本应有的音质，良好的「落地」则是好电源的一部份。再整合器材间电源相位与零电位的一致性，就能发挥整套音响系统最佳的电源排斥性能，阻绝所有影响音质的噪声，还原出音乐最佳的原貌。

在专业扩声领域里，音响器材的配置是十分考究的，其中功放与音箱的配置是最重要的，虽然，一些音箱生品使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放，无从下手。接下来百宝城影音为大家介绍一下功放与音箱的功率配置，一起看一下吧。

功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。

有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中，功放功率的确是关键，也就是说，功放功率的确定原则应该是统一的。

大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到最佳匹配呢?首先，在人耳听域的20Hz~20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低、频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。

所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡;而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真(THD)将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。

而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用中时有发生，这时失真指示已失去意义。况且，由于使用者的经验和素质的限制，功放的失真往往容易被忽略。其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。

在一定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以，功放功率不能太大;否则，既然浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。

根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小;另外，所谓的“功率储备”也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有“功率储备”的概念去配置功放。

换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。

总之，功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右;而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。参照这个标准进行配置，既然能保证功放放在最佳状态下工作

在很多时候，音响在使用的时候为了追求更好的效果会使用到音响效果器。那么音响效果器是什么?它又有哪些作用和使用方法呢?下面百宝城影音就来详细解析音响效果器。

音响效果器是什么?

音响效果器是提供各种声场效果的音响周边器材，广泛应用于现场扩声系统中

音响效果器的分类：

效果器的基本效果类型有声场效果、特殊效果和声源效果三大类。数字效果一般都储存有几十种或数百种效果类型，有的效果器还有参数均衡、噪声门、激励器和压缩/限幅某功能。使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型。音响效果可分为有音源音响效果与无音源音响效果两大类。有音源音响效果也可称作“现实性效果”。

音响效果器的作用：

为适应各种流派的摇滚乐队需要，同一品种的效果器又分出许多花式规格，形式也多样化。有的效果器是直接安装在电吉他上的;有的装在音箱里;有的制成挂在腰间使用，多数制成踏板式，各有它的长处又各有不足。

音响效果器的使用方法：

效果器的连接使用原则是只能话筒的声音信号(人声和乐器演奏)，因为这些声音经话筒拾取后没经过任何处理，音色可能不够理想，必须加以润色。但对于标准的音乐节目源(如CD)绝对不能加效果器，因为这些节目源已是最佳调音的结果了。在实际使用中，效果器有两种连接方法。

(1) 插入法

利用调音台的INS(插入)口，将效果插入到系统中。接法是：直接将效果器插入调音台话筒通道的INS 或将话筒声音编组后再将效果器插入到话筒的编组通道。这种接法时用效果器的MIX混合功能来调节效果声的比例(干——湿)。INSO的插头为大三芯，Tip(头端)和地端为信号输出(Send)端，接到效果器的输入端;Ring(环端)和地端(公共)为信号输入(Return)端，接到效果器的输出端。

(2) 输入输出法

从调音台的Aux Out(辅助输出)端送出话筒信号至效果器的输入端，再将效果器的输出信号送到调音台的某个输入端。用调音台的话筒通道推事和效果器的输入电位器分别调整直达声与效果声的比例，效果器的MIX置于最大(即WET)位置。

输入法有单输入单输出、单输入双输出和双输出三种连接，以双输出的效果声有明显的空间感为最佳，因此用的最多。

功放作为Hi-Fi和影院都不可或缺的一部分，所以日常使用中对功放的维护很重要。但是，由于偶尔的疏忽或者是器材使用时间过长会导致内部的一些元件出现问题，影响到正常的工作。接下来百宝城影音就为大家介绍一下功放故障常见问题判断及解决办法。

无电：

检查电源线至保险管是否通，是否电源线断或保险管接触不良，保险管烧断→即检查功放整流电源的整流桥或电解等元器件是否坏，如整流二极管或桥堆坏换上好的元件再检查其它线路，例如功率放大管等。

信号电平指示灯闪烁正常，但无声音输出：

先检查喇叭单元是否正常，如正常，即检查喇叭引线正常，即检查接线端接触良好，正常，即开机箱目测或耳听有无听到或看到输出继电器是否吸合，如果吸合正常，(如有万能表)即测量继电器的前输入端与输出端是否直通，如不通即继电器内的触点氧化或打火造成绩炭，即换继电器正常。

电源灯指示正常无声音输出，但听到输出继电器吸合声：

先用万能表测量功率放大器的供电电源是否正常，如正常，即信号输入端的信号线端子处用线头与手通如听到很大的电流声即初步判别功率放大部分基本正常，即轻摇动信号引线是否有不能或接触不良，如是接触不良，即用万能表测量是那根线有故障处理正常。

如功率放大器输出时无声音输出:

即检查喇叭单元是正常,如接线端子有无接触不良而造成烧焦,如果是接线端子烧黑,即清理而保证接触正常,拧紧固螺丝.

开机保护灯亮:

首先用万能表测量喇叭群是否有短路,电阻是否降低(一般正常为不小于30Ω)如机外线路阻值正常,即判别为功放机有故障,即要开机检查。

声音时大时小的现象可能出现的可能性都在于:

1、信号线接触不良;

2、电位器接触不良;

3、信号耦合电容;

4、反馈电阻接触不良等。

在测量功放主板正常的情况下无声音多为：

1、信号线不通或耦合电容开路;

2、前置无电源供电，测量供电部分;

3、音量电位器坏;

4、运算放大IC坏等到都会出现此故障。

如纯功放声音失真，出现故障的部分：

1、功率管软击穿;

2、电压正负有一电压无或变低;

3、电阻变值等。

声音正常电平指示灯不工作：

1、先测量电压是否正常;

2、再测量信号是否送到;

3、测量元器件是否损坏。

高音低音调节不了：

1、电位器是否正常;

2、电压是否正常;

3、阻容元件是否正常;

4、线路是否连通或接触不良;

5、焊点是否有虚焊、假焊等现象。

为了缓解快节奏社会带来的疲惫感，现在的人们大部分都会通过K歌来放松自己，所以使用话筒的机会是很频繁的，但真正能用好话筒的人并不多。所谓“用好”不外乎是有好的拾音效果、长的使用寿命及对健康无害。下面百宝城影音谈谈在使用话筒时经常见到的几大错误，也是我们在使用中所禁忌的。

1、试声时忌拍打话筒及向话筒吹气

由于话筒的拾音部分较精密，且部件很娇贵，拍打话筒或向咪头吹气极易造成损坏或部件移位，最终影响音质。

2、忌话筒离开音源过远过近

话筒拾音时最佳距离为10公分左右。有的“领导”讲话离话筒很远，有的歌手贴着话筒，过远造成拾音声音过小，这时如把音量推子往上推极易引起啸叫。过近则把讲话时的气流声也拾入，发出“噗噗”的干扰声。

3、忌拉话筒的引线

递交话筒时忌拉住话筒的引线。由于话筒具有一定的重量，经常拉住引线，就极易造成引线折断，插头接触不好，造成拾音故障。

4、忌使用完后不关闭话筒电源

在开会讲话时或演唱完毕后，应及时关掉话筒开关，这时候如音控师也未及时关闭调音台音量推子：一方面把其他杂音也拾进去，另一方面也把你一些不必要的讲话声播放出来，造成一些尴尬的事情。

5、忌嘴贴住话筒使用

有的人使用时不注意或追求一种近讲效果。往往嘴巴贴住话筒，殊不知这样不但破坏了话筒的正常频响，对健康也造成很大隐患，话筒网罩上病菌是很多的。

6、忌长期不用话筒时，不退出电池

现在一般无线话筒或会议话筒都是需要电池供电的。如长时期不用话筒，应将电池退出，以免电池漏液，腐蚀话筒。

7、忌话筒随意放置

话筒属精密设备，应放置于干净、干燥、无腐蚀性气体或灰尘的地方，还应轻拿轻放，一定要避免掉在地上，不然十有八九会损坏。

8、对于电容式话筒，忌盲目加幻象电压

由于电容式话筒的电容需要极化才能正常工作，因此在使用电容话筒时，必须加幻象电压。我们一定要在调音台打开幻象电源开关，同时注意电压值及极性，不然，非但不能正常使用，有可能造成损坏。

我们常见的音箱板材，特别是质地优良的大品牌2.0音箱大多采用中密板(MDF)，如果采用了中密板，不少厂商会在产品广告中做宣传，甚至标出其板材厚度;而低端的音箱有部分采用采用刨花板，这一点，恐怕厂商就不会大肆宣扬了。此外，一些假洋品牌的做法就很怪异了，时常能看到本品箱体采用“高密板”的说法。下面百宝城影音就对这些板材做一下详细介绍。

1、密度板

木质板材按材质分类可分为实木板、人造板两大类。目前除了地板和门扇会使用实木板外，一般我们所使用的板材都是人工加工出来的人造板。其中比较适合用来作音箱箱体的就是密度板中的中密板(MDF)。

密度板(英文：High Density Board(wood))也称纤维板，是将木材、树技等物体放在水中浸泡后经热磨、铺装、热压而成，是以木质纤维或其他植物纤维为原料，施加脲醛树脂或其他适用的胶粘剂制成的人造板材。由于其质软耐冲击，强度较高，压制好后密度均匀，也容易再加工，但缺点是防水性较差。因此，要拿来做音箱箱体，常见的做法就是贴皮。

密度板分类：按密度的不同，可分为高密度板(密度≥880公斤/立方米)、中密度板(密度为550公斤-880公斤/立方米)、低密度板(密度小于550公斤/立方米)。常见的工业板材规格有1220*2440mm和1525*2440mm两种，厚度2.0mm~25mm。 即使是中密板也有很多种类

最适合做音箱的中密度纤维板：

中密度纤维板是以木质纤维或其他植物纤维为原料，施加脲醛树脂或其他合成树脂，在加热加压条件下压制而成的密度在0.50～0.88g/cm3范围的板材，也可以加入其他合适的添加剂以改善板材特性。中密度纤维板具有良好的物理力学性能和加工性能，可以制成不同厚度的板材，因此广泛用于家具制造业、建筑业、室内装修业。

中密度纤维板是匀质多孔材料，其声学性能很好，是制作音箱、乐器的好材料。此外还可用于船舶、车辆、体育器材、地板、墙板、隔板等代替天然木材使用，具有成本低廉、加工简单，利用率高，比天然木材更为经济的特点。

中密度纤维板主要分为3类 大品牌的中密板质地优良

1.室内型中密度纤维板(简称室内型板)，表示符号为MDF，是不具有短期经受水浸渍或高湿度作用的中密度纤维板。板型颜色标识为本色。

2.室内防潮型中密度纤维板(简称防潮型板)，表示符号为MDF.H，是具有短期经受冷水浸渍或高湿度作用的中密度纤维板，适合于室内厨房、卫生间等环境使用。板型颜色标识为绿色。

3.室外型中密度纤维板(简称室外型板)，表示符号为MDF.E，是具有经受气候条件的老化作用、水浸泡或在通风场所经受水蒸气湿热作用的中密度纤维板。板型颜色标识为灰色。

功放是家庭影院音响系统中最基本、也是最重要的设备，没有它，整个影院系统根本玩不转，但是当下功放机品牌那么多，如何怎么才能判断一款功放的好与坏呢?下面，百宝城影音为大家整理了鉴别功放机好坏的八个标准，让大家选购功放机是不再烦恼。

1、用同一个音源、同一只公认最好的音箱，同一首曲子，通过PK机或PK线即时切换来PK对比两台功放，留意切换瞬间的音质、音色和音乐动态的变化，最终挑选出现场表现最好的功放。

2、功放的功率如果大，音箱的声音会结实有力，动态十足，节奏干净利落，而小功率的功放声音会感觉虚一些，声音也会略小。

3、功放的功率大成本就高，功率小成本就低。另外用功率足够大的功放推音箱除了声音好听之外，还会使音响系统更加稳定，反而是功率等同于音箱或小于音箱的状态下，音响易失真不好听，并且更容易烧坏喇叭(民用HiFi的胆机例外)。

4、好功放的最重要指标之一是音质干净、自然，并层次分明、听感柔和，而差的功放音质不干净、声音粗犷。在音源和音箱、碟片(曲子)相对好的情况下，功放的性能优劣更容易PK鉴别。

5、是针对不少人认为功放“越沉越好”的想法，劣质功放大都采用环形变压器，并且很多采用了发烧的双环牛。但是这类环牛的硅钢片质量很差，绕制工艺也不过关。造成效率低、实际功率小，特别是在安静的时候很容易听到环牛在“哼哼”作响。

6、是以大个头容量的国产电容充进口名牌电容。部分厂家甚至采用了积压的早期电容重新包装充新电容装机。这些电容实际耐压和容量根本达不到标称值。这类电容普遍较真品轻。

7、劣质功放往往具有5声道甚至7声道输出。但实际上很多功放的环绕和中置声道是由左右主声道串接电阻而来。部分功放虽然设有独立的放大电路，但也只是经过简单的延时处理，根本没有专用的解码电路和声场处理电路。鉴别这类功放时如果发现环绕和中置声道无法单独调校音量，则必是由主声道串接电阻而来的假环绕。

8、缺乏齐全的保护功能。劣质机虽然都有开机防冲击保护功能，但大多数省略了必要的过流、过压和输出直流保护功能。造成整机可靠性差，一旦出现问题很可能烧毁昂贵的喇叭单元。对于这类做假手法的鉴别，一是通过查看电路图来确定是否设计有完善的保护功能。二是短时间短路输出端，如果功放机未出现保护动作。则很可能是省掉了这些保护电路，至少也是调校不良。

有关如何判断一款功放好与坏的内容到这里就全部结束了，相信大家都有不少收获。