扬声器俗称喇叭，简单地说，是一种能够将电信号转换为声音的电声器件，是音响系统中的重要器材。作为将电能转变为声能的电声换能器件之一，扬声器的品质、特性对整个音响系统的音质起着决定性的作用。因采用不同的材质、技术和工作原理，扬声器又可分为许多种类，常见的有电动扬声器、磁式扬声器、离子扬声器、静电扬声器等7种。下面，百宝城影音大家详细介绍这七种在家用和专业领域应用不同的扬声器。

纸盆式扬声器

纸盆式扬声器，又称为动圈式扬声器。它由三部分组成：①振动系统，包括锥形纸盆、音圈和定心支片等;②磁路系统，包括永久磁铁、导磁板和场心柱等; ③辅助系统，包括盆架、接线板、压边和防尘盖等。当处于磁场中的音圈有音频电流通过时，就产生随音频电流变化的磁场，这一磁场和永久磁铁的磁场发生相互作用，使音圈沿着轴向振动而发出声音。该扬声器结构简单、低音丰满、音质柔和、频带宽，但效率较低。

号筒式扬声器

号筒式扬声器，由振动系统(高音头)和号筒两部分构成。振动系统与纸盆式扬声器相似，不同的是其振膜不是纸盆，而是一球顶形膜片。振膜的振动通过号筒(经过两次反射)向空气中辐射声波。

号筒式扬声器具有方向性强、功率大、效率高的优点，因此广泛用于会场、田间、广阔的原野等场合。专业用的高频号筒式扬声器有音质好、频率响应好的特点，主要用于剧场等要求较高的场合。号筒式扬声器的不足之处是低频响应差、频带较窄，容易产生非线性失真。号筒式扬声器与纸盆式扬声器的主要区别是间接辐射，即振动膜振动后，声音要经过号筒向外扩散，使声音大为增强，而且使声音向一个方向集中传播，使声音传播的距离更远。

球顶形扬声器

球顶形扬声器，是目前音箱中使用最广泛的电动式扬声器之一，其最大优点是中高频响应优异和指向性较宽。此外，它还具有瞬态特性好、失真小和音质较好等优点。球顶形扬声器适用于目前市场上所有的家庭影院系列音箱。

离子扬声器

在一般的状态下，空气的分子是中性的、不带电的。但经过高压放电后就成为带电的粒子，这种现象称游离化。把游离化的空气利用音频电压振动，则产生声波，这就是离子扬声器的原理。

为了离子化，就要加20MHz的高频电压，而在其上重叠音频信号电压。离子扬声器由高频振荡部分、音频信号调制部分、放电腔及号筒组成。放电腔采用将直径8mm的石英棒在中心开孔，开成石英管，将一个电极插入其中，另一个电极呈圆筒形套在石英管外面，由于采用无声放电形式，只有中心的针头电极有损耗，可以定期更换中心电极。离子扬声器与其他扬声器不同之处在于没有振膜，所以瞬态特性和高频特性都很好，但结构很复杂。

磁式扬声器(舌簧扬声器)

磁式扬声器亦称“舌簧扬声器”。在磁式扬声器结构中，永磁体两极之间有一可动铁心的电磁铁，当电磁铁的线圈中没有电流时，可动铁心受永磁体两磁极相等级吸引力的吸引，在中央保持静止;当线圈中有电流流过时，可动铁心被磁化，而成为一条形磁体。

随着电流方向的变化，条形磁体的极性也相应变化，使可动铁心绕支点作旋转运动，可动铁心的振动由悬臂传到振膜(纸盆)推动空气热振动。

静电扬声器(电容扬声器)

静电扬声器是利用加到电容器极板上的静电力而工作的扬声器，就其结构看，因正负极相向而成电容器状，所以又称为电容扬声器。它有两块厚而硬的材料作为固定极板，极板上有此可以透过声音，中间一片极板则用薄而轻的材料作振膜(如铝膜)。将振膜周围固定、拉紧而与固定极保持相当距离，即使在大振膜上，亦不致与固定极相碰。

在静电扬声器两电极间原有一直流电压(称之为偏压)。若在两电极间加由放大器输出的音频电压，与原来的输出电压相重叠，形成交变的脉动电压，这个脉动电压产生于两极间隙吸引力的强弱变化，而振膜因此振动而发声。

静电扬声器的优点是整个振膜同相振动，振膜轻、失真小，可以重放极为清脆的声音，有很好的解析力、细节清楚、声音逼真。它的缺点是效率低，需要高压直流电源，容易吸尘，振膜加大失真亦会加大，不适合听摇滚、重金属音乐，价格相对贵一些。

压电扬声器

利用压电材料的逆压电效应而工作的扬声器称为压电扬声器。电介质(如石英、酒石酸钾钠等晶体)在压力作用下发生极化，使两端表面间出现电势差，我们称其为“压电效应”。它的逆效应，即置于电场中的电介质会发生弹性形变，称为“逆压电效应”或“电致伸缩”。

压电扬声器同电动式扬声器相比不需要磁路，和静电扬声器相比不需要偏压，结构简单、价格便宜，缺点是失真大而且工作不稳定。目前市场上，压电扬声器多为压电陶瓷扬声器。

上述分类主要是基于发声原理划分。扬声器还可按振膜形状分，主要有锥形、平板形、球顶形、带状形、薄片形等;按放声频率分，可分为低音扬声器、中音扬声器、高音扬声器、全频带扬声器等。

相信大家都做过一个有趣的实验，用厚纸板卷成头大尾小的圆锥状，然后把嘴靠在纸筒的锥部喊话，结果发生了一个很有趣的现象：那就是面对纸筒的直线位置，听到的讲话的音量变大了、变清楚了。

为什么会有号角?

百宝城影音先说一个大家都习以为常的现象，自然而然地把它视为常识的一部分，并且实际运用于生活当中。例如我们隔远喊人，一定会很自然地把双手靠拢在嘴巴上形成号角，这样可以让自己的声音显得更雄壮些、对面的人听得更清楚些。就是因为利用了这个简单的物理原理，不但可以让声音传得更远，而且可以让号角投射的方位声音更集中，音量更大些，这就是号角最基本的好处。

其实前人早就掌握了号角的好处，发明大王“爱迪生”就把他生产的留声机，用固定在发声振膜上的竹针从蜡筒的刻纹上拾取声音信号，振动传导到小小的振膜，在没有加装号角的情况下，把耳朵靠在振膜旁才能听到叽叽喳喳的微小声音，这时往振膜外套上一个号角的话，音量立即就剧增了几十倍，不但音量大了，还扩展了频宽，让整个房间充满音乐。因此，我们现在见到那些古老的留声机的那些大喇叭，就是号角。

而在电声扩音的年代，首先将号角技术运用到商品化的是美国音箱设计师 Paul Klipsch，他被誉为号角喇叭的研发先驱。他的试验表明，喇叭单元加上合适的号角之后，由于空气压力的阻抗匹配良好，因此可以使得发声的效率大为提升10倍甚至50倍之多，这样就意味着要达到相同的声音压，使用号角技术可以大大降低喇叭单元振膜的振幅，相对之下喇叭单元在小振幅运动中可以获得更低的失真、更线性的表现。

就片面的音响特性而言，使用号角就是提高最大音压的上限，降低失真，增加动态范围，以及控制声音的扩散角度，对使用小功率电子管功放的用家而言，由于号角喇叭的效率普遍都很高，因此只需几W输出的电子管功放，如 300B、2A3 等等，同样能够享受到爆棚音乐聆赏的乐趣，这就是号角喇叭至今依然受到音响迷欢迎的最主要原因之一。

低音号角遇到的问题

虽然知道了号角有增加效率以及降低失真的优点，不过号角的长度以及开口大小，密切关系着号角的声音特性。要详细说明号角展开时的数学方程式是非常艰深且困难的，因为需要运用大量的指数式运算，对于一般读者和玩家而言，只需了解号角的基本原理就足够了。

首先，号角开口的大小面积，影响着号角能够产生的最低频率截止点，简单说：号角的开口面积越大，所能重播的频率下限延伸得越低。这个数值大约是多少呢?延伸至35Hz 时的开口面积，大约是一张标准办公桌的桌面大小;

如果要设计一个延伸至 28Hz 的号角，开口的面积就要暴增至一辆大货车车头那么大了。开口这么大显然制造和使用都是不现实，那是否可以把号角展开的角度加大些呢?当然并没有这么简单，因为这又会涉及到另一个问题，那就是号角的展开角度是要公式计算的，依照不同形式号角的特性，基本的公式是一个指数方程式，抛物线方程式或是混合的双曲线方程式，配合单元机械特性的不同，分别在方程式中加入不同的系数而成，利用公式计算出来的数据显示一个号角的展开原则。

以能够产生球面波的号角方程式而言，从单元发声的振膜位置开始算起(通常称为号角的喉部)，每增加单位距离，号角的截面积就会成指数性的增速，指数的特性就是这样，开始的时候数值增加的速率很慢，但是越接近到后面，数值增加的速度就越来越快，最后几乎呈直线上升向无限大发展，这就是指数的特性。

基于此，因为号角每增加单位长度，其号角的截面积就会呈指数性增加，所以通常见到的号角形状，越接近单元的喉部就呈细长缓慢展开的样子，而开口的部分就和喇叭花瓣一样快速弯曲展开，所以大家别自以为聪明要亲自动手为单元加上号角，没有经过精密计算的号角，其频率响应，扩散波形，扩散角度等参数都难以达到理想的状态。

如此一来，号角展开的弧度无疑要公式精确计算，加上延伸够低的低音号角体积十分巨大，大到家居根本无法安放，所以从很多媒体上看到那些超级号角玩家，其低音号角不是从聆听室的后墙穿墙而来，就是像鹦鹉螺或低音大号般，把号角管路卷起来。音响发烧过头的玩家如果聆听室无法施展“隔壁穿墙术”，当然唯有把整只长度超过两层楼的号角吊起来，从三楼向下一直延伸到一楼的聆听室。

高音号角和低音单元的效率协调

大部分号角喇叭迁就于体积限制，折中采用两路设计，其中中高音使用纯号角设计，而低音部分则使用大尺寸的高效率传统单元取代，因为中高音号角喇叭的效率十分高，动辄能达到110dB 的超高灵敏度，相较之下低音单元就无法与中高音单元取得效率上的协调，解决之道就是刻意通过分频器压低高音的输出，以求和低音取得平衡。

设计中普遍的做法大概有三种：

一是在中高音号角上串联一个低阻抗的无感电阻，通过增加负载阻抗的方式，达到降低单元效率的目的，但是，在喇叭单元上串联电阻的做法并不纯粹，因为单元的阻抗特性是集合机械和电气性能的综合阻抗，串上电阻只能片面的降低效率，整体的声音表现都将受制于电阻的性能而受到严重的破坏。

另一种比较讲究的方法，是在分音器的高音输出部分，加入一个号角专用的降压变压器，同样达到降低号角单元效率的目的。

而最佳的做法，是采用主动式电子分音的方式，如此一来不但不必添加额外的元件影响音质，还可以通过电子分音自由调整分频点、相位和灵敏度的规格，从而令每路喇叭单元的衔接更平顺自然，但这种方式最大的缺点，就是需要配合电子分音的音路来配套相应数量的功放。

说到JBL音箱那就避不开GO 这个系列，这就是JBL明星产品啊！自上市以来就一直稳居其音箱类产品的销量冠军。身边的人只要知道JBL音箱，那就一定见过或者听过GO这个方方正正，不是很花哨，但是很年轻的小音箱。因为造型及尺寸，江湖人称它“金砖”。

JBL GO 一问世便荣获2015年第62届iF国际设计大奖。GO采用了蓝牙4.1协议，5小时续航时间，外观采用橡胶材质，手感顺滑，整个机身大小就一般成年人巴掌那么大，活生生的掌机音箱啊！机身上还提供了一个便携式登山扣，无论是平放、竖放还是挂扣，用户都能够随时享受音乐。

JBL硬生生有八种配色啊，如此多的梦幻炫彩，不禁让我想起潮流大亨supreme的box系列，所以难怪有那么多年轻人喜爱金砖。

扬声器嘛!放在哪都能出声，但如果你不是只想“听个响”的路人甲，百宝城影音的这篇文章能教你一些简单的音响摆位原则，只要你稍加留意，就能获得更好的声音。

当你为音响寻找最佳摆放位置时，首先要考虑的当然是房间——除了音响本身的性能意外，这恐怕是影响音响音质表现方面最重要的因素了。通常，扬声器放置的过于贴紧墙面，会导致声音闭塞、甚至破裂，如果把扬声器放在墙角，这种情况会更明显。这种摆位其实可以某种程度上弥补小音箱低音不足的问题，但是对大音箱来说，则会产生过于沉重的低音，非常令人不悦。

寻找正确的音箱摆放位置可不单单是把扬声器从墙角拉出来这么简单，你要不停调整，直到获得令人满意的声音表现，让高中低频在播放过程中达到完美的平衡。要找到适合您的房间和音乐的平衡，可以把扬声器从墙角移动10cm开始，依据房间大小调整，每次移动10cm，直到低音力量明显减弱时就可以停止了，然后将其往回移动找到最佳平衡。

如果扬声器正对你坐下的地方，并且与你的耳朵处于相同的高度，此时的听音效果会更好。这时候你就可以通过调节扬声器的角度来调整声音的平衡了。当扬声器直接指向你时，您会获得最明亮的声音，但是通常情况下，你应该优先选择倾斜的角度来摆放扬声器，这样一来，声音空间的中轴线刚好能从你的头前或后方穿过。

如果你的系统听起来比较粗糙或刚硬，你可以将扬声器靠近墙壁放置，让它们不要直接指向你。或者，可以考虑把地毯和沙发等柔软的装饰放在房间里作为缓和。

至于其他细节，你继续看。

准确的声音成像

笔者对立体声成像的执念是无法克服的。立体声成像可以让你在听音过程中勾勒出歌手在房间的位置，并形成稳固的声像。或许有的人并不认为它是享受音乐过程中很重要的一个环节，但是当你真正感受到它的存在的时候，那种体验非常美妙。因此在设置你的扬声器时，请坐在所谓的皇帝位，播放一首清晰的人声，然后闭上眼睛，看看是否能感觉到一个3D'图像'，勾勒出每个声音的特定位置。 如果没有，那你还需要仔细调整扬声器的角度，直到你感受到立体声成像。

小提示：如果你的扬声器有网罩，你会发现取掉网罩能让声音更清晰明亮。

扭曲的振动

这很有可能是你的扬声器或者播放机的问题。以黑胶为例，黑胶唱机的唱头在读取黑胶唱片时，需要依靠唱头的细微振动将声音传递出来。同时，唱盘本身也要保证其稳定性，确保绝对静止并于外部振动绝对隔离。如果你的扬声器过于靠近唱机，或者与唱机摆放在同一个架子上，那么扬声器的振动将会严重影响唱机的正常工作。因此，尽量把你的唱机放在一些不靠近扬声器的位置，同样，把你的扬声器也放在稳固的支架上。

如何隔离?

在使用落地式音箱时，音箱和支架或底板之间放置什么，也是个问题。很长一段时间以来，发烧界都有一个理论，脚钉就应该用足够尖的，这样才能有效地将扬声器钉在地板上。但最近有人证明这种方法并不科学，而且对声音质量有负面影响。

那么，什么方法才能将扬声器与地面隔离开来呢?今天我要推荐的是橡胶或泡沫的软垫，或者一些弹簧支架。要注意的是，扬声器越大，隔离以后达到的声音效果越好，至少隔离后音箱的声场会更加开阔。

音箱架有各种类型和尺寸，金属和木材是目前最受欢迎的两种材料。一般来说，重量越重，声音越稳固，所以如果你想要一个紧密、集中、控制力强的声音，可以考虑将扬声器放在沉重的金属支架上。相比之下，较轻的支架可以为你带来更加开放、明快的声音效果。别忘了音箱和支架之间也需要隔离，如果你使用海绵垫或类似材质做隔离的话，支架对声音的影响会减弱，但是声音的整体平衡感会更好。

暑期档来临，下半年的电影大战也拉开帷幕，各种高质量影片扎堆上映，国产片集体发力，《我不是药神》、《邪不压正》、《狄仁杰之四大天王》等各类影片同样摩拳擦掌，你最期待哪部电影呢?接下来我们就为大家盘点7月的电影清单!

我不是药神

上映日期：2018年7月6日

主演：徐峥/周一围/王传君

类型：剧情

从周末的点映评价以及主演的阵容来看，这部电影还是值得有所期待的。

影片聚焦因“药”而展开的小人物成长的故事。讲述了一位不速之客意外到访，打破了神油店老板程勇的平凡人生，他从一个交不起房租的男性保健品商贩，一跃成为印度仿制药“格列宁”的独家代理商。收获巨额利润的他，生活剧烈变化，被病患们冠以“药神”的称号。但是，一场关于救赎的拉锯战也在波涛暗涌中慢慢展开......

邪不压正

上映日期：2018年7月13日

主演：姜文/彭于晏/廖凡

类型：动作/爱情/冒险

姜文的电影从来不缺关注度。姜文、廖凡、彭于晏集结于一部影片，卡司阵容首先让人不会心慌。

剧情讲述了彭于晏饰演的李天然和廖凡饰演的朱潜龙师出同门，却结下血海深仇。若干年后，李天然在美学医多年，并同时接受特工训练。领受任务归国，同时也为私仇而来。此时，杀害师父满门的朱潜龙已晋升为北平城警察局局长，二人之间难免一场大战。

而姜文饰演的前朝武人蓝青峰身份神秘，人物关系错综复杂。是敌是友?面目不清。

家仇国恨、故事将如何进展?

墨多多谜境冒险

上映日期：2018年7月13日

主演：秦昊/柳岩

类型：剧情/奇幻

电影由欧雷幻像的《查理九世》改编而来，《查理九世》是一套大型原创冒险小说，原著销量超7000万。对于很多00后来说，这本书代表了自己的童年。对于影片能否很好的把握原著的精髓，很多原著粉表示担心，但从导演以往的作品来看，成绩还是相当不错的。

影片讲述了幻想成为冒险家侦探的蹩脚小学生墨多多，在生日时收到了一份来自爷爷的赠礼，这是一只有着悠久皇室血统证明的狗，它的名字是“查理九世”。但是这似乎不是一只简单的狗，想象之外的麻烦接踵而至，一个个巨大而善恶未知的秘密随之展开。

阿修罗

上映日期：2018年7月13日

主演：吴磊/梁家辉/刘嘉玲

类型：动作/爱情/奇幻

虽然对国产奇幻电影期待不大，但是这部电影好像真的不大一样。

电影《阿修罗》讲述了创世以来，天界以善恶法则运行，阿修罗界、人界、魔兽界、饿灵界和炼狱界六界。

百年前，一体三头的阿修罗王曾发动毁灭天界的战争，意图让欲望法则代替善恶法则执掌六界，灭天之战落败后，阿修罗王失去洞察之头，被迫蛰伏百年之久，寻找流离人界的洞察之头灵魂，待三头合体，再掀颠覆天界的战争……

作为一部奇幻电影，除了必要的棚拍镜头，《阿修罗》创作团队在全国勘景，在青海、宁夏多地进行外景拍摄，且后期和特效也是相当给力的。对于奇幻影片爱好者来说，还是可以小小的期待一下的。

新乌龙院之笑闹江湖

上映日期：2018年7月13日

主演：吴孟达/郝劭文

类型：喜剧/动作

取材自敖幼祥的经典漫画IP《乌龙院》。讲述了乌龙院又到新一年招生季，一心想要当坏人的阿威和想要“学坏”的程明星潜入到乌龙院，想要偷师学艺并肩负秘密使命。二人为了骗取了长眉师父(吴孟达 饰)的信任，与小文师兄(郝劭文 饰)以及一众徒弟在乌龙院内发生了一系列啼笑皆非的乌龙囧事……

风语咒

上映日期：2018年7月13日

主演：路知行/阎萌萌

类型：动画/奇幻

数千年前，上古四大凶兽为祸人间，被上古侠岚用秘术“风语咒”封印，如今四大凶兽之一“饕餮”即将在千年的沉寂后复苏，然而“风语咒”秘术却早已失传。

双目失明但乐观开朗的少年郎明与母亲相依为命，母子二人平日里插科打诨，感情至深。虽然父亲多年前失踪，但郎明始终铭记着父亲传授给自己的一句秘诀，那是传说中的失传秘术“风语咒”……

狄仁杰之四大天王

上映日期：2018年7月27日

主演：赵又廷/冯绍峰/林更新

类型：动作/悬疑/古装

狄仁杰(赵又廷饰)大破神都龙王案，获御赐亢龙锏，并掌管大理寺，使他成为武则天(刘嘉玲饰)走向权力之路最大的威胁。武则天为了消灭眼中钉，命令尉迟真金(冯绍峰饰)集结实力强劲的「异人组」，妄图夺取亢龙锏。

在医官沙陀忠(林更新饰)的协助下，狄仁杰既要守护亢龙锏，又要破获神秘奇案，还要面对武则天的步步紧逼，大唐江山陷入了空前的危机之中……

西虹市首富

上映日期：2018年7月27日

主演：沈腾/宋芸桦/张一鸣

类型：喜剧

《西虹市首富》的故事发生在《夏洛特烦恼》中的“特烦恼”之城“西虹市”。混迹于丙级业余足球队的守门员王多鱼(沈腾饰演)，因比赛失利被开除离队。正处于人生最低谷的他接受了神秘台湾财团“一个月花光十亿资金”的挑战。本以为快乐生活就此开始，王多鱼却第一次感到“花钱特烦恼”!想要人生反转走上巅峰，真的没有那么简单。

《摩天营救》

上映日期：7月20日

主演：道恩·强森/内芙·坎贝尔/黄经汉/昆凌

类型：动作 / 冒险

暑期档难得的一部进口动作大片。“巨石”强森在《摩天营救》中饰演了一位家庭美满、儿女双全的超级好父亲，当危机降临，他徒手攀爬百米高空塔架，克服万重艰险，只为营救被火灾困在超级摩天大楼“珍珠塔”里的家人。

强森将带领观众飞跃百米高空、攀爬千米高楼，在巨大的高度差和身下就是熊熊巨焰的场景里，观众看到的视觉效果应该十分过瘾。

除了上述电影之外，暑假档还有很多动画片上映，例如：《新大头儿子和小头爸爸：俄罗斯奇遇记》、《神奇马戏团之动物饼干》、《淘气大侦探》等，宝爸宝妈可以带小盆友们去观看喽!

当数码技术成为主流并取代模拟录音技术和实体唱片数量时，我们听到的音质反而比起以前来说下降了，那时我们听到的音质比起现在普遍要好得多，不管是从CD抓取来的MP3还是从iTunes或其他方式购买得到的。举个例子来说，一首MP3，不论它是CD抓取的还是下载的，亦或是取样率，比率为192Kbps的，它仅仅保持了模拟录音棚里磁带母带所灌录出的唱片的5%的数据。

通过普通耳机在大街上听音乐的你可能并没有注意到这点差别，但是百宝城影音在听同一首歌曲时，与CD对比起来很容易就能发现自己的MP3确实不怎么样。绝大多数的现代音乐都加强了低频量，以“重低音”、“低音炮”作为主要卖点，但却得到了闷糊的中频，同时还失去了高品质音乐的大动态和细节，尤其是模拟的质感更加无处可寻。

转向闷糊的中频

数年前我曾收藏有大量的黑胶唱片，但不知道为什么，这些年来我一直试着用CD和数码下载来替换它们。过去我能在Judybats的某首歌副歌部分前听到前凸的人声，但现在这已经不复存在了，中频已变得浑浊不堪。这首从CD抓取得来的320kbps音质的歌曲丢失了本有的动态，因压缩而被衰减了。

唱机

而采样率为320kbps的歌曲本该是在人耳听觉上与CD无一差别的。至少这对大多数人，包括我而言是应该如此的，但在当今技术不断进步的前提下，照片和视频的效果都达到了“钻石”级水平了，音乐的品质却反而走起了下坡路，尤其是模拟录音至数码格式诞生的这一发展过程的开始。

什么是模拟录音技术?简言之就是在录音棚中用8轨或16轨磁带录制下的音乐人的作品。一首歌曲的录制是连续的，声音也是连续的，不会断开。而相反的，CD则是取样自模拟或数码磁带录音中的声音，理论上它能捕捉到的极高的信息量超越了人耳所能区分的范围。

最先尝试数码格式的Steely Dan

有趣的是，至少对我而言，我所知道的第一支转向全新数码格式的乐队是Steely Dan，他们有着十分不俗的唱片质量，据说是那时候的最佳商业化典范。他们向潜在购买客户推荐并出售这种全新格式的唱片，并告诉他们播放CD不会出现黑胶常有的爆音，电流声或其他杂音，并声称CD不容易像黑胶在多次播放后损耗殆尽，或者说CD几乎是不会损坏的，刮擦和快进都不会对它造成破坏。好吧我们都知道这是谎话，已经有不知多少张损伤的CD被我重新打磨处理了。

Steely Dan

但是麻烦和争议立马就出现了，CD确实存在着可闻且不同的声音。有的说法是声音更冷，就好像在空气中无向地漂流似的。我并不记得我的第一张CD是什么，但是声音的不同却是记忆犹新的。它们听起来都太过清澈，缺乏了模拟唱片所具有的暖味。

现在你该想起了立体声技术在当时开始运用到音乐表演和录制上，其几大重要组成部分的其中就包括了放大器/音箱(扬声器)，而如果你问起我音箱的品质该如何呢，给音箱提供足够的功率来推动提升音量并不是最重要的一环，我们要的不仅仅是音量，准确来说应该是忠实表现高频和低频，以及至关重要的中频。

单声道还是双声道?

60年代中期，立体声技术本身就是一个饱含争议的话题。很多人并不知道The Beatles的录制是采用的是单声道，他们将一层层的声音叠加进同一音轨中。不管你信不信，Sgt, Pepper就是首单声道录制的歌曲，但从那以后每个人有立体声音箱，每个人都期待双轨录制的声音。

Sgt, Pepper

他们的制作人George Martin以及天才录音师Geoff Emerick(与The Beatles于1962年合作时才15岁)，为了迎合厂牌方面对于立体声的要求，但又是极其不情愿的，所以他们只是简单地将人声和节奏吉他置于一通道，而将贝司，架子鼓和主音吉他置于另一通道里而已。从你的耳机或耳塞里你能清晰地听出这些变化来。哪怕是在今天，伴随着左声道George的主音吉他急速掠过而听到右声道里John和Paul的歌声仍是能让人感到几分震惊的事情。

现在的立体声音响系统大多集成为了电视6.1环绕音系统，而且大多数人也并不使用音箱听歌了，取而代之的是借助电脑从网上音乐库下载歌曲，而手机听歌也成了许多人的选择。但现在的歌曲仍不是为了影院效果的环绕声系统录制的，它仍以立体声为基础，所以又一次的“声音”遭到了破坏。

更接近摇滚

还有其他的高音质格式，比如录制CD时采用的PCM格式，它的比特率达到了11411kbps。还有AAC，也就是常说的MPEG-4格式，码率为256kbps且被iTunes作为数码下载的标准格式，同时也是YouTube的云音乐格式。WMA，即Windows Media Audio，同样也十分流行，最后要提及的是FLAC，一种被广泛使用的几乎所有播放器和系统都能播放的开源无损格式，当然了，除了Apple以外。

无损指的是将CD压缩至最高达60%大小但保持数据不丢失，而有损则压缩的更高，所以提取出来的数据就有限了。不管是无损还是有损压缩技术都应用于绝大部分现今的流行格式里。

上面说的这些东西可以，而且也正在烧友，音乐人，厂牌和分销商之间进行着无尽的争论。

另一改变播放的因素则源于唱片制作人与录音师于录制过程中对声音压缩的增进趋势：愈发强调的重低音，明亮的高频与绝对的音量。他们将声音录制得更“大”了，但实际上并没什么新的不同。录音师打诞生之初就希望竭尽所能的得到独特的声音，但许多人的“手艺”远达不到那样的高度。许多过去的黑胶唱片要远优于现今CD的平均水准。

手机永远是主导

如果你都读到这里了，那么说明你对这一玩意十分感兴趣。但事实上手机仍是当前的最主要的个人听音设备。它几乎人手一部，而且有着不能再便宜的储存空间，而云服务更是允许你随时随地地下载数以万计的歌曲，只要你能接入网络，诸如Pandora,Spotify等等的云服务端完全能满足你日常的听音需求。

虽然任何扬声器都有其强项和弱点，尤其在有限的预算下，如何选择一组超值的扬声器是一门重大的学问，因为想要马儿少吃草的情况下要牠变得又肥又壮真的是要煞费苦心，但无论任何价位和层次的扬声器而言，都有一定的参考标准或指涉方向。

一、测试低频的质量

劣质扬声器所产生之低频可以是轰耳若聋，但完全是那种臃肿松厚，缺乏层次感和结实感。好的低频应是洁净明快、层次分明，不会拖泥带水冤魂不散似的，即使各种低频乐器如大小鼓声、低音吉它和钢琴的低音，都能轻易分辨出来。所以不要轻易被低频的量感所蒙骗，劣质低频不如干净的声音来的自然舒服。有的标榜很重很重的两音路的书架型AV喇叭，很多买家会认为它很超值，因为大家选喇叭会先拧重量，因为有交代喇叭越重越超值，其实这讲法有对有不对，一般老发烧友之所以要你拧重量，是根据扬声器重，箱体的密集板(MD)就厚，木板厚就不容易产生共振;另外扬声器重低音单体的磁铁就大，如此所呈现的低音就沉。但平均估计一般38公分高的书架型的扬声器的重量，在六、七公斤应该就算是重的了，假如超过此重量甚多，身甚至高达三、四十公斤，它的重或许是噱头，对整体的音质帮助就不大了。

二、测试中频的人声

人声是最常听到的声音，优劣并不难察觉，留意人声是否有不寻常的鼻音，或被抿着嘴发声的感觉。一些扬声器的“箱声”同样会大大干扰中频，令此频段的声音模糊不清。中频音染相对于其他频率音染而言更为严重，因为大部分可听到的声音频率，或是音乐的频率都集中在中频范围，这点几乎对所有种类的乐曲而言，都会成为回放的障碍。

三、测试高频的柔韧感

劣质的高频是尖声插耳，听得人头痛欲裂的，极端情况下把小提琴或女高音的美声变为剎车的尖锐噪音。同样，高音中不同的器乐多产生不同质感，好的高音是能分辨出来的。再优劣一级的高频甚至能令人从中分辨出两把不同年份，不同木质所奏出的不同音韵。最易掌握的要决是好的高音是不会令人听而生畏、毛孔竖立，也不会令人越听越累的，而且应该是绵韧而富弹性，幼滑而具层次，高至最高处仍可容易听见却不会产生变音的。

四、测试高音量及音场结像

一些扬声器在低音量时表现稳定，但在音量提升到某个指数便会失真，或“拍边”﹐出现各种非录音中的音乐信号，(当然以不过12点的音量为安全的测试标准)。具体而言，若管弦乐是喜爱乐种之一，则必须通过此关。合乎标准的扬声器在一定程度上做到声音离箱，营造出清晰的音场和结像，显示出不同乐器的分点位置和质感。有充足的扩散以至于能满足现有聆听空间，弱音和尾音应该清楚听见，而在大音量和“大爆棚”的情况下没有变形失真，人声和乐器声不会纠缠不分。优质的回放能显现丰润的音乐感和空气感，和音符的弹跳力﹐像拨开云雾见青天一样，展现出整幅细致有序的音像。而更直接的是在长久聆听下不会令人耳朵疲累。

播放音乐时，由于扬声器单元自身的能力与结构限制，只用一个扬声器难以覆盖全部频段，而如果把全频段讯号不加分配地直接送入高、中、低音单元中去，在单元频响范围之外的那部分“多余讯号”会对正常频段内的讯号还原产生不利影响，甚至可能使高音、中音单元损坏。因为这个原因，设计师们必须将音讯频段划分为几段，不同频段用不同扬声器进行放声。这就是分频器的由来与作用。

分频器是音箱中的“大脑”，对音质的好坏至关重要。功放输出的音乐讯号必须经过分频器中的滤波组件处理，让各单元特定频率的讯号通过。从工作原理看，分频器就是一个由电容器和电感线圈构成的滤波网。高音信道只让高频讯号通过而阻止低频讯号;低音通道正好相反，只让低音通过而阻止高频讯号;中音通道则是一个带通滤波器，除了一低一高两个分频点之间的频率可以通过，高频成分和低频成分都将被阻止。

被动分频器的组件组成：L/C/R，即L电感、C电容、R电阻，依照各组件对频率分割的特性灵活运用在分频网络上。

L电感：其特性是阻挡较高频率，只让较低的频率通过，也就称为“低通滤波器(Low Pass Filter)”。通过较低频率的多少是由该“L电感”之电感量来决定，其感抗单位为“μH、mH”代表。电感材质常见有：空心电感、铁淦氧电感、硅钢片电感等。铁淦氧电感、硅钢片电感通常只在需要高电感值而无法由空心电感来获得低直流电阻的场合下才使用，由于铁心电感具有磁饱和而在大电流的场合造成失真的天性，所以铁心电感是一种妥协下的产物。

C电容：其特性与电感刚好相反，也就是阻挡低频率通过，让较高的频率通过，称为“高通滤波器(High Pass Filter)”。高频率通过多少由C电容的电容量决定。其单位为“μF”。电容材质种类繁多，但用于被动式分频器中则使用无极性电容。电容在被动式分频器中用于中音域及高音域材质上的考虑必须慎重，因为与音质有绝对的相关性，选择电容的材质通常由喇叭单体特性和电容损失因素、相位损失以及价格而决定。

R电阻：并无切割频率的特性，而应用在被动式分频器中是与电感、电容混和搭配，针对特定的频率点和频带来做修正、等化曲线、灵敏度增减的用途。

一个无源分频器，本质上就是几个高通和低通滤波电路的复合体，而这些滤波电路的数量，就是上面所说的“路”。但是在每一个滤波电路中，还有更精细的设计，换句话说，在每一个滤波电路中，都可以分别经过多次滤波，这个滤波的次数，就是分频器的“阶”。一阶分频器也是电感和电容分频的结构，而二阶分频器中的每一路都经过了两次滤波，这个“两次滤波”才是“二阶”的真正含义!

无源分频器看似简单，不同的设计和生产工艺自然使分频器这个看不起眼的组件在扬声器中产生了效果不一的影响。而这些细节，正是所有Hi-Fi器材必须追求的，这也是高级Hi-Fi与普通设备的基本区别。