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  • · 分频器的原理原来这么简单 (作者:百宝城 时间:2019-03-22 15:15:08 点击数: 1184)
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  • 分频器一般常用于拥有高音和低音的单元,或者带有中音单元的音箱中,若缺少分频器这种拥有多单元的音箱就不能将不同频段的声音进行回放。而且分频器的种类以及质量的差异,也同时影响到音箱能否回放出更好的声音表现。本文首先介绍了音箱分频器电路及作用,其次介绍了音箱分频器工作原理,最后阐述了音箱是如何呈现出高低音及音箱内的分频器详解。

    音箱分频器电路

    音箱分频器就是能够将声音信号的频率分开,将不同频段的声音信号区分开来,然后放大送往相应高低频段的扬声器中,实现高低不同音质的效果就是音箱分频器。

    音箱分频器电路的作用

    1、在播放音乐时,由于扬声器单元本身的能力与构造限制,只用一个扬声器难以覆盖全部频段,而假如把全频段信号不加分配地直接送入高、中、低音单元中去,在单元频响范围之外的那局部“多余信号”会对正常频段内的信号复原产生不利影响,以至可能使高音、中音单元损坏。由于这个缘由,设计师们必需将音频频段划分为几段,不同频段用不同扬声器停止放声。这就是分频器的由来与作用。

    2、分频器就是音箱中的 “大脑”,对音质的好坏至关重要。功放输出的音乐讯号必需经过火频器中的各滤波元件处置,让各单元特定频率的讯号经过。要科学、合理、严谨地设计好音箱之分频器,才干有效地修饰喇叭单元的不同特性,优化组合,使得各单元扬长避短,淋漓尽致地发挥出各自应有的潜能,使各频段的频响变得平滑、声像相位精细,才能使高、中、低音播放出来的音乐层次清楚、合拍,明朗、温馨、宽广、自然的音质。

    3、在实践的分频器中,有时为了均衡高、低音单元之间的灵活度差别,还要参加衰减电阻;另外,有些分频器中还参加了由电阻、电容构成的阻抗补偿网络,其目的是使音箱的阻抗曲线心理平整一些,以便于功放驱动。

    音箱分频器工作原理

    从工作原理看,分频器就是一个由电容器和电感线圈构成的滤波网。高音通道只让高频信号经过而阻止低频信号;低音通道正好相反,只让低音经过而阻止高频信号;中音通道则是一个带通滤波器,除了一低一高两个分频点之间的频率能够经过,高频成分和低频成分都将被阻止。

    看似简单,但在实践运用的分频器中,为了均衡上下音单元之间的灵活度差别,厂家们需依据不同状况参加大小不一的衰减电阻或是由电阻、电容构成的阻抗补偿网络,不同的设计和消费工艺自然使分频器这个看似不起眼的元件在音箱中产生了效果不一的影响。而这些细节,正式一切HIFI器材必需追求的,这也是HIFI与普通民用设备的根本区别。

    音箱是如何呈现出高低音_音箱内的分频器

    分频器有什么用

    无论是高音单元还是低音单元,它们本身的频响曲线都不是平坦的,高音和低音扬声器都会在两端有所衰减,这样低音频响的上线衰减部分可能就会与高音频响的下限衰减部分发生重合甚至交错,造成频段重合而无法组成平直曲线,这样出来的声音一定不会是好的音质。

    如果想要让它们在一起协调地工作并不是说简单对接就可以了,分频器的作用正是负责各个扬声器之间完成这种频响的组合来实现更好的效果。分频器将功放输出的音乐信号经过其中的过滤波原件处理来让各个单元特定的频率信号通过,简单点说就是将原始信号分割成为若干频段,分频器来挑出最适合对应单元播放的频段并分配给它,来实现多扬声器的协同工作。

    分频器的需要由音箱本身的设计决定的,双分频就是分割为两段,而三分频则分割为三段,这就是大家经常所说的“两路”和“三路”。按照分频器的工作原理来划分,它拥有多种实现方式,也就分成了不同类型的设计,但我们经常见到的还是功率分频器和电子分频器两大类,这也是大家经常能够听到的概念。

    电子零件为核心的功率分频器

    功率分频器设计在功率放大器之后,主要采用电容和电感元件组成,所以也被称作是感容分频器。因为电感和电容有滤波作用,通过电感和电容能够实现低通和高通,最后达到分割频率的目的。这类分频器设置在音箱内部,通过LC滤波网络,将功放输出的音频信号分成高、中、低之后分别送至每一个发声单元。

    最简单的功率分频为电容分频,就是在高音单元的后面串联一个电容来实现分频的方法。稍微复杂一些的可以在每一路中都使用电容和电感来达到更加精细的频率分割效果。但无论如何,功率分频器安装还是很简单的,有源和无源的音箱均能够适用。功率分频在频率分割后的频段也是存在衰减现象的,衰减曲线的斜率一般会与滤波的次数有关。

    但功率分频器的缺点也比较明显,它本身就消耗功率,会出现音频谷点并产生交叉失真。另外功率分频器的参数与扬声器单元本身的阻抗拥有直接的关系,因为单元的阻抗是频率的函数,与标称值偏离很大,因此误差很大,不利于调音,可能需要足够的经验和技术才能够让功率分频实现好的效果。

    利用音频信号工作的电子分频器

    与功率分频器不同,电子分频器位于功率放大器之前。电子分频器将音频弱信号进行分频后,再用各自独立的功放把每个频段的信号放大然后分别输送至音箱的单元来实现分频效果。比如两分频(两路)的音箱使用电子分频的话,双声道的信号就会被分成四路,所以后端的功放需要四声道才能完整输出。

    电子分频在技术上存在明显的优势,首先它并不像功率分频器那样本身会拥有功率的损耗,其电流较小可以用较小功率的电子有源滤波器实现,它的功率损耗并不明显甚至可以忽略不计。电子分频器的扬声器单元之间的干扰会小一些,信号损失小,音质也会略好一些,当然,它调音也更加直观和便利。

    当然电子分频器亦存在短板,由于运行原理的原因,电子分频每路都需要使用独立的功放,成本很高,电路结构的设计也会更加复杂,但相对于功率分频采用目前比较高价的黄铜看来,它还是具有成本优势的。而且因为电子分频器一般与功放系统集成在一起,所以对于DIY音箱玩家来说,电子分频器的可玩性也就不那么高了。

    结语

    有了分频器,多单元的音箱才能将高、中、低音清晰、准确地进行声音回放。而且分频器的好坏,正好代表了厂商自身的技术实力,只有经验丰富、技术雄厚的厂商才能制作出出色的分频器。毫无疑问音箱的幕后功臣,非分频器莫属。

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  • · 北京18届国际房车展结束--百宝城影音联合巨亿远泰推出移动影院回顾 (作者:百宝城 时间:2019-03-20 16:57:50 点击数: 717)
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  • 在春风微凉的3月里,第18届中国(北京)国际房车展在3月17日正式结束!百宝城影音与巨亿远泰联合推出的移动影院成为本次展会中的一个亮点,夺得了很多房车及户外休闲运动爱好者的眼球。我们一起来回顾下本届展会部分精彩看点。

    百宝城影音与巨亿远泰联合推出的这款移动影院房屋,实物看上去更加的现代化。整体自重7吨左右,能够坐落在房顶、庭院、野外及景区。功能多用、安装方便。内部面积约30平米,足以完成一切生活所需。

    麻雀虽小,五脏俱全。移动影院和普通的家庭一样,有客厅、卧室和厨卫。在此基础上还设置有吧台及影院系统。采光玻璃采用特殊方法处理,能够屏蔽外部视线,完美的保护房屋里人的隐私。

    客厅影院的面积约16平米,布局为5.1入门影院系统,搭载了一块法国XY 80寸超窄边框画框幕,在3米的距离内,能够带来最佳的视觉体验。

    DALI OPTICON LCR作为主箱和中置的角色,壁挂式的箱体更能融入周围环境,超薄的箱体丝毫不会显得突兀,独特的设计贴墙摆放能够让低音更为震撼。

    达尼雅致系列FAZON SAT卫星箱虽然体积小巧,但声音素质却令人感到不可思议,铝合金的箱体拥有柔和流畅的曲线。同时,光泽动人的漆面和复合材料制成的障板铸就典雅外观。

    展会上,参观我们移动影院的人们络绎不绝,甚至还吸引了一些外国友人的关注,特意前来与现场工作人员洽谈合作事宜。

    展会现场,除了我们的移动影院这一亮点之外,还有很多优秀的房车引得人们纷纷驻足围观。

    我们展区所在位置位于户外露营区域,在这块区域里还有很多优秀的模块房和木屋也受到了广泛的关注。

    关于百宝城影音


    百宝城影音已成立十余年,经过长期艰苦卓绝的努力,已经发展成为一家集发烧影音安装调试、技术咨询、影音室装修方案设计、私人影院系统和卡拉OK系统安装、高保真发烧音响系统、3D背景音乐系统、会议音响系统、广播音响系统、别墅智能家居系统等一条龙服务的综合型企业。

    如果您对家庭影院也感兴趣的话,欢迎来到我们公司实体店参观,公司位于北京市朝阳区朝阳北路50号---百宝城影音体验馆 

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  • · THX认证影院标准的6个要点 (作者:百宝城 时间:2019-03-06 16:02:23 点击数: 665)
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  • 自80年代杜比环绕声问世以来,人们一直持续对影视与音响技术进行探讨。1982年,美国鲁卡斯 (Lucas)电影公司的总工程师Tomlinson Holman研制成一种新的影院音响系统。得到了全美电影与电视工程协会的认同,使之成为全美电影院参照的新标准。这套标准的英文全称为Tomlinson Holman Experitment简称THX。

    THX是杜比环绕声的延伸和优化,是种更为完善的杜比专业逻辑模式。但就一般的杜比专业逻辑模式而言,THX的环绕声声场再现更加逼真,低音的震撼力度更强,且技术上有相对的进步。

    THX家庭影院系统是根据家庭房间的实际环境而设计的,由于真正影院的面积要远大于家庭的视听室面积,所以在影院中的前置场声器与听众之间会有一段距离,导致高音部分的信号在制作时需要有所增大,以加强明显被空气吸收掉的高音信息。

    相对而言,在家庭影院系统中,需要对这一工作进行重新调整。人为地把被特别增大了的高音部分信号降低到相应水准,以营造真正影院的效果。为此,在THX的解码器中特别设计了“重新均衡线路”,以确保各声道能再现出临场最佳的效果。

    说到THX模式,就必须说说THX标准。在任何家庭影院系统中,每一个环节都可以以THX标准为参照。这是因为THX标准能够较为全面地反映出一套标准的家庭影院系统所应具备的基本素质。作为一个公认的尺度,THX标准对于家庭影院系统中的非THX系统的产品也同样具有参考的价值。

    THX标准的内容主要有6个方面,也就是家庭影院的THX系统应达到的播放效果明确的要求标准。

    1、人声对白分明,层次清楚

    要求每一句话必须让观众清晰可辨。即使有背景音乐或环境噪声,也必须达到足够的清晰度和可懂度。

    2、声场定位准确,声向性强

    要求声音必须与屏幕上的声源物体相吻合,达到声的统一协调。

    3、环绕声均匀,与主声道及中置声道配合协调

    影视片中的环境声音是多方向性的,但是杜比环绕声信号是单声道信号。在电影院中,可“通过设置多只环绕声扬声器,由于各个扬声器距观众的距离不同,因此送入人耳的声音有区别。可实现环绕声的扩散性效果。但是,在家庭影院中,环绕声音箱只有两只,故THX采用了特殊电路对信号进行处理以达到弥漫性效果。

    4、还远频率响应平直

    影院中的声音是经过均衡的,在人的听觉区域内呈现标准的X曲线,在家庭影院中,电子元件和扬声器世要经过特别合理的组合,使家庭起居室内也能获得同样的效果。

    5、动态大,瞬态表现优良

    影院中对话的平均音量为85dB,而一部影片的最大声压级应比语音声压级高20dB,应达到105dB左右。与此互吻合,家庭影院扬声器的灵敏度至少为85dB。获得THX认证的运放的输出功率一般大干1OOW。

    6、再现平衡与正确的肯源移动

    屏幕上移动的汽车、飞驰的汽船,常常出现高速移动的图像,那么其声音也应该相应地变换声源的位置。这就要求声音要平滑地过渡,而不是从一个扬声器跳到另一个扬声器上去。

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  • · 放大器各类放大类型,到底哪一种放大比较好? (作者:百宝城 时间:2019-02-20 16:27:18 点击数: 676)
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  • 很多人在初步了解功放的时候,会被各类放大类型搞的头昏眼花。在接触过功放之后大部分朋友都知道了放大类型有A类、B类、AB类和D类。今天百宝城影音就为大家介绍一下各种类型放大的区别,是如何进行工作的。

    A类

    功率晶体在音乐信号的全波内都是导通的,每个放大组件(晶体管或真空管)负责放大一个「全波」(正半波与负半波相加),而且「随时持续」有足够大的电流导通,这就是A类放大。 换句话说,在A类放大中,每个放大组件是随时都在导通工作的。 依照这个定义,我们可以说凡是单端(Single-Ended)设计的放大器一定是A类,因为放大组件负责放大全波,而且随时导通,而非互补的正半波与负半波放大方式,一个放大组件工作、另一个放大组件则休息。 通常我们比较在意的是后级是否A类,因为前级所需静态电流(没有输入信号施加在电晶体基极时,流经集极的电流)很低,制作起来成本不会比其他放大类别高多少,因此几乎都是A类放大。

    而后级所需静态电流高很多,不仅会消耗很大的功率,产生很多的热,还会连带增加其他成本。 因此若非必要,倒是很少厂商把后级设计为A类(通常厂商会强调纯A类,其实就是A类)。 A类放大方式由于即使没有信号输入时放大组件依然消耗电能(放大组件上的静态电流至少要输出电流峰值的二分之一),所以效率很低(大约20%),电能大部分转换成热能,耗电凶、热度高,体积大。

    不过,由于组件随时保持在工作状态中,没有B类放大那种半波工作半波休息的交替互补放大所产生的交越失真(CrossoverDistortion)。 此外,由于A类放大的放大元件都拥有相同的偏压,使得放大组件的热度相同,让功率级更稳定更线性,音质表现为各类放大之冠。

    另有一种A类放大,它的偏压是动态浮动的,所以称为动态A类。

    B类

    信号放大任务分由一对放大组件以互补(Complementary Pair)方式分别放大正半波与负半波,这一对晶体管通常一个采用NPN型晶体,另一个则采PNP型晶体。 当负责正半波的晶体工作时,负责负半波的晶体则在「休息」,由于这二个晶体管不会同时动作,而是永远处于一个动作另一个则休息的交替状态。

    因此,当没有讯号输入正半波或负半波的放大组件时,放大组件就没有施加工作偏压,也就没有电流通过,放大组件等于在轮流休息状态。 等有信号输入时,放大元件才又「醒来工作」。 这种交替放大方式的好处是耗电少,电能转换效率高。

    但是因为它在正半波与负半波之间轮流交替「休息/醒来」工作,也就会在正半波与负半波相交的0点区域内产生交越失真。 讲得技术些,双极功率晶体VBE低于0.6V不启动,因此小于此数值的信号都没有输出,因此造成交越失真。

    AB类

    综合A类放大与B类放大的优点而设计的线路,也是后级最常见的线路。 当信号没有输入放大组件时,仍然施以「适度」的工作偏压,保持「少量」电流持续通过放大组件。 或者是音乐信号小的时候采用A类放大,音乐信号大的时候就转为B类放大,这种线路设计都应该称为AB类放大。

    AB类放大的好处是一方面在没有信号输入时不会消耗太多电能;另一方面则因为放大组件上随时保持少量电流,让放大组件随时「半睡半醒」,不至于发生当信号通过时「来不及醒来」的问题。 AB类放大通常可以达到50%的效率,又可以适度改善交越失真的问题,所以广为放大器设计者欢迎。 AB类放大也叫做推挽式放大。现今市面上所看到的后级放大器大部分都是AB类。

    D类

    这种放大方式异于A类放大、B类放大或AB类放大,它并非放大正弦波,而是先把音乐信号转成PWM(Pulse Width Modulation)或PDM(Pulse Density Modulation),再以很快的速度(目前开、关频率至少都是MHz的速度)让MOSFET做开与关的转换动作,藉以产生推动喇叭的电能,在信号输出之前还要经过低通滤波线路,把PWM还原为正弦波。 也因为放大组件做的是「Switching」开与关交换的工作,所以又称为交换式放大。

    交换式放大因为放大组件不是「全开」就是「全关」,理论上不会浪费电能,因此号称效率为18%,实际上大约90%。

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  • · 为什么垫材会影响声音? (作者:百宝城 时间:2019-02-18 16:36:05 点击数: 486)
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  • 刚接触音响的朋友,一定会觉得音响有时候真的很像魔术一样吧?电源处理会影响声音,换一条线会影响声音,甚至连垫在不同的材质上面都会影响声音。这些说法听起来很神奇就算了,听觉敏锐一点的朋友其实很容易就可以分辨出这些变化产生的声音差异,这才真的神奇!到底音响是在变什么魔术啊?

    在电气讯号的领域,我们已经讨论过现在的环境中充斥着高频污染(EMI, Electromagnetic Interference不论是传导或是辐射),诸如手机、计算机、无线网络等等数以MHz甚或GHz的高频,非常容易就馈入音响系统,然后与音响讯号产生调变,造成可听闻的声音变化。

    所以电源、线材以及其他被动组件诸如电容电阻电感等,像是是导线在音频范围内以仪器测试根本看不出任何差异。其实真正影响声音的因素就是「通频特性」,具备能过滤不必要高频特性的组件,通常能带来更纯净更好的声音表现,就是因为减低了高频噪声对于音频范围的调变现象。

    那,为什么非电气讯号的领域,诸如机壳材料、垫材甚至在器材上压上什么东西也能改变声音呢?这个就有意思了。说来所有的器材不论是扬声器或是扩大机、播放器等等,在播放音乐时都会受到播出的音乐影响而产生振动。说来很简单,大家只要在播放音乐时伸手轻触器材,大概都能感到由于音波所造成的振动。

    但振动又不是电气讯号,为什么振动会影响声音呢?这就要回到电路的构成,是由各组件链接所组成,早期的电路是用支架焊接并支撑组件,也就是俗称的「搭棚」;现代的电路则是采用印刷电路板,将组件插入电路电路板进行焊接,透过板上的印刷电路连结构成电路。

    当器材因为声波的推动而产生振动时,电路中的组件也会跟着振动,此外还有组件本身所产生的震动(诸如变压器),组件之间所存在的潜布/杂散电容,会由于组件因振动产生的距离变化而造成变化;这些潜布电容的变化虽然微小,但还是会在电气讯号中产生影响并调变讯号,这种现象称为「麦克风效应」(Microphonic Effect)。

    所有的电子组件中,麦克风效应最明显的就是「真空管」,真空管组件体型庞大但却是「中空」(同样大体型的组件诸如电容皆为实心),又都是很容易产生振动的结构,因此麦克风效应非常明显。至于其他固态组件电路虽然相对效应较不明显,但依然无法避免麦克风效应的影响。

    麦克风效应在一些振动环境下运作的产业器材甚或军事装备中,都有明确的规范与对策,以避免振动噪声对电路运作产生影响。所以在音响系统中振动会影响声音不是「玄学」而是有凭有据的,只是一般聆听情况下麦克风效应不会造成损害,所以厂家与消费者一般都不会多家注意。

    不过讲究音色的音响玩家可是不会放过这些细节的,在器材下方垫上不同材质的脚垫确实能改变谐振情况,因而也可以调整音色。甚至是在器材上方压上什么材料也能压抑/改变谐振,降低声音受振动造成的渲染。当然也有可能是增加某种形态的振动,增加对音色的渲染也不一定。

    只是振动对于音色的影响并没有任何可以测试的依据,任何的尝试都只有最后的试听才能确定「好不好听」。此外垫材在器材的下方不同的位置也会影响谐振形态,当然也会造成声音表现的差异,这部份就只有使用者自己多加尝试,记录不同垫放的位置对于声音有何影响,再选出合乎自己喜好的声音与相对的垫材摆设方式。

    一些压在器材上方的调音产品也是基于一样的原则,只是是藉由重量来压抑振动的产生或改变振动的形态;另一方面器材本身重量愈沉重的,其麦克风效应就相对愈不明显,当然也有例外情况,不能一概而论。换个角度来说,音响器材还真的颇像乐器,若要展现出较佳的声音表现,还是需要一番「Tuning」(调音),不论是电气方面或是机械振动方面,都还是需要我们用心以对的。

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  • · 音箱高音太弱咋办 (作者:hjp119 时间:2019-02-06 19:16:43 点击数: 637)
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  • 我买了一对书架音响美声LX-2+,可用起来高音实在太弱了,低音很强劲,我想请教下,能不能改造下,怎么改比较合适?谢高手赐教!!!
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  • · 为什么已经进入数码音乐时代,还是有许多人钟情于LP黑胶唱片呢? (作者:百宝城 时间:2019-01-24 16:20:29 点击数: 811)
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  • 大家都在讨论的黑胶复兴指的是什么?为何还有那么多人在迷黑胶呢?

    黑胶唱片早在1981年CD推出之后急速萎缩,到了1993年,美国市场一年的黑胶销售量仅剩下30万张,是最低点。1994年有60万张,1995年有80万张,1996年有110万张,1997年也是110万张,1998年有140万张,1999年有140万张,208年有150万张,2001年又降回120万张,2002年130万张,283年140万张,2004年降回120万张。到2005年,美国一年只剩下90万张黑胶唱片销售量。

    而2007年开始成长,有100万张的黑胶销售量。从2008年开始,美国黑胶销售量逐年大幅成长,2008年有190万张销售量,2009年又成长到250万张销售量,2010年280万张,2011年3万张,2012年460万张,2013年610万张,2014年更跳跃至920万张,2015年1.100万张,2016年1.310万张,2017年1.430万张。从上述统计数字中,可以看出从2015年开始,黑胶销售成长的力道开始趋缓,不过仍然在小幅成长中。

    为什么已经进入数码音乐时代,还是有许多人钟情于LP黑胶唱片呢?

    这是因为黑胶唱片所发出来的声音特别迷人,甚至在许多方面还是CD所无法望其项背的。例如LP重播小提琴的优美音质音色与其演奏时的擦弦质感真的就不是CD所能够相比的,黑胶播放出来的空间感与细微的细节也是CD很难企及的。为什么LP能够发出那么迷人的声音呢?究其原因,LP没有经过如CD般把模拟信号转换成数码信号的过程应该是原因之一。LP从录音开始就是模拟母带,制成母版时也是以模拟的方式刻出密纹,这个过程里把声波的振动忠实的以机械振动的型态保存。

    等到生产时,也是以压模的方式复制密纹。一直到播放时,也是以唱针这种机械方式把密纹的振动转换为声波(也就是音乐信号的电压)。从以上的程序中,我们可以理解表面上在LP的制作播放过程中,除了必须的RIAA还原程序之外,几乎没有加入任何一滴会破坏原味的水。不过,黑胶唱片的声音虽然迷人,但是它从刻片一直到重播过程中,有许多机会产生失真,或者音染。因此,黑胶虽然迷人,但严格说来并没有CD或数码音乐文件那么中性。

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  • · 快低音,慢低音-神话与事实 (作者:百宝城 时间:2019-01-22 16:45:54 点击数: 490)
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  • 人们总是在谈论扬声器、放大器、前置放大器,甚至源部件的低音有多快或有多慢。特别是当两个驱动器在一个混合扬声器中配对时,你会听到动态低音扬声器与静电板的高速相比有多慢。人们经常听到这样的评论:“好吧,肯定是面板和低音扬声器之间存在速度差。没有什么比一块好的静电板快的了。希望低音喇叭跟上并不现实”。

    首先,我们必须知道低音本身并不特别快。事实上,任何低音喇叭,即使是那些有重锥的低音喇叭,也能很容易地复制出每一个在低音中闪烁的速度的低音频率。所以,不要相信一堆关于低质量低音扬声器锥体导致“高速低音”的胡说八道,这是不会发生的。如果低音扬声器能够以低失真再现40Hz,那么低音扬声器启动的速度几乎是无关紧要的(当然是有原因的)。它只需要以足够快的速度加速,以匹配40Hz正弦波上最快点的40Hz上升时间。如果低音扬声器能做到这一点,它将以所需的速度前进,以便尽可能快地达到40赫兹。低音喇叭锥体不需要能够以20kHz的速度加速以产生瞬时40Hz的能量,如果你能制造一个 “快”的低音喇叭,40Hz的声音通过“慢”的低音喇叭会完全相同。

    这是否意味着没有快低音和慢低音?绝对不是。它的存在,并不是因为你已经听了多年的原因和解释,当然也不是因为你在高端媒体上读到的原因解释。有理由使用更轻、质量更低的低音扬声器锥体。它们恰好是与你在印刷品上看到的不同的原因。较小的低音扬声器不能产生更快的低音,但它们确实能比较大的低音扬声器产生更高的频率,这在扬声器设计方面非常重要。你想让中频扬声器和低音扬声器与卓越的对称性、完美性以及在整个重叠区域内没有任何单一问题的相互作用相结合。这就是为什么你想要更小,更轻,“更快”的低音喇叭——不是因为它们能产生更快的低音。这个重叠区域对你对低音速度的感知是如此的关键,以至于几乎没有或根本没有对错误的容忍。累计误差的零容忍度扩展到相位、振幅、频率和时间。在低音扬声器的任何部分和中频(或面板)重叠区之间引入甚至细微的变化,就可以在低音或中低音中听到声音效果。这就是你对低音速度的感知来源。

    事实上,低音速度实际上是100%的一个函数如何理想的中频和低音扬声器集成。低音线性度也非常重要;您可能会看到平坦的频率响应曲线,但扬声器仍然可以听起来像是有块状低音响应,因为中频扬声器和低音扬声器之间的相位(或其他)关系不理想。相位经常随频率变化。低音扬声器和中频喇叭实际上可以转向不同的方向,相位。当您混合使用诸如面板和动态驱动程序之类的驱动程序类型时,这尤其可能。但是,在其范围的顶部运行的大型动态驱动器(低音扬声器)和在其范围的底部运行的中型动态驱动器在其相位响应中往往会出现明显的差异。当相位(或其他)错误发生时,您会得到梳状滤波效果。这种梳状滤波导致扬声器的复杂响应(对音乐的响应)与扬声器的响应大不相同,当输入很简单时,例如用于测量“频率响应”的正弦波扫描。

    为了避免在声音中产生“拍打”(加强)和“取消”效应的梳状滤波效应(这两种效应通常都是部分效应),必须对低音扬声器和中频扬声器的相位、时间域、振幅和频率性能进行“校准”。使中频或低音扬声器稍微超前或落后于其他驱动器,梳状滤波开始。你可以做一些事情来最小化它,但是你不能用某些驱动器和交叉的组合来阻止它。将动态低音扬声器与静电面板结合起来是非常困难的,因为这两个驱动器是如此的不同。你的绝对最佳镜头是使用一个主动交叉与无限可变的相位/频率,极性,时间域和振幅调整。测量它们,您可以输入动态低音扬声器和静电面板的响应延时,以实现完美的集成。使用被动交叉来实现相同的目标是非常困难的。一些设计师从多年的努力中学习到了进步,但这仍然是我能想象的最难做的事情之一。只要让动态中频和动态低音扬声器完美结合就足够了。即使是很小的误差,在低音或中低音中也会出现速度问题。

    但是你想知道放大器,前置放大器或者音源部件,它们的声音听起来像是让低音更快或者更慢吗?有很多种方法可以实现这一点,但它们都涉及到改变中频扬声器和低音扬声器之间的某种关系,从而使集成以某种方式发生变化,表现为“更快”或“较慢”的低音。组件本身不会产生更快或更慢的低音;它会与扬声器交叉产生一种交互作用,从而导致您听到这种声音。其中一些相互作用在系统间是一致的,而另一些则是变色龙样的,从一个系统中的“快速”低音转变为另一个系统中的“慢速”低音。然而,如果你用电测量这个元件,它的测量结果中没有任何东西表明它是完美的,速度方面的,在低音频率下。它只需要一个小喇叭依赖相移发生时,使用一个特定的放大器,使其变色龙样。这将很难在一个前置放大器或源组件中发生——它们的签名在系统之间趋向于更加一致。

    低音细节呢?为什么一个扬声器的低音细节比另一个要多得多?这也是严格的扬声器/驱动器一体化,而不是低音喇叭本身的质量,正如你可能听说的。事实上,低音细节来自中频扬声器/喇叭。但是你的耳朵/大脑完全被中音和低音的复杂互动所愚弄,以至于你相信这完全是一个低音相关的东西。它不是,你可以通过听一些非常无聊但也很有启发性的东西来证明它。独自听一段时间的低音炮。你不会听到任何类似于速度的东西从那缓慢,潮湿的声音,沉重的低音炮传来。它没有任何细节,也没有任何速度。但是,仔细地将它与一组很好的主扬声器集成在一起,突然间,低音炮有了一系列的细节,如果集成稍微关闭一点,低音也会听起来很快或很慢。所有这些速度感和细节感都来自主扬声器,但来自中频,而不是低音扬声器。这就是为什么低音扬声器和中频扬声器的集成对于获得一个好的扬声器是如此重要。

    另一件要记住的事情是:活低音听起来不快也不慢;它听起来像是与任何乐器或其他音源产生的低音。“快”或“慢”低音的概念是扬声器和音响系统相关的东西。哦,我想你可以设计一个现场演示来展示弦乐贝司的中音部如何影响到它的音域底端的感知质量(据我所知,最好的音乐家可能会用这个来进一步扩大他们在演奏中的情感范围)。但在日常的听力环境中,当你听到现场音乐时,我怀疑你是否想过你听到的“快”或“慢”低音。不,这是在家里的复制链中发生的事情,它是集成错误的产物。消除集成错误,低音会像现场低音一样失去所有的快或慢的感觉。

    对你来说,这意味着一些深刻的东西。如果你听到一个在低音中听起来“快”或“慢”的系统(希望不是你的),足够你已经注意到了,这个系统有问题。它可能是固定的,如果低音来自一个有很多调整的低音炮。但在大多数情况下,要去除快速或缓慢的字符,需要做一些小的或大的更改。不同的页脚会影响明显的低音速度,因为它会改变使用它的电子部件或扬声器的中频范围,而不是因为它更好地与地板或搁板耦合(或隔离)。不同的脚只是稍微改变了中音部的特征,而且由于中音部和低音部的质量是如此紧密地交织在一起,低音部的质量也会发生变化,即使低音部本身没有特别的变化。

    所以你有了它,低音和中频的共生存在,它们更紧密地交织在一起,相互依赖,你可能已经想到了。

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