当前位置:首页>专题论坛>音响的方向
  • 全部
  • 排序方式:
  • 排序
  • · HDR除了火,它还有哪些“要”点 (作者:百宝城 时间:2018-08-06 16:43:06 点击数: 227)
    收藏
  • 近年来,HDR技术在很多产品上兴起。彩电、投影机、照相机、手机、PC和笔记本电脑……几乎主要数码消费电子“大件”都搭上了HDR的快车。这一趋势下,选购具有HDR功能的产品亦成为流行风尚。但是,在HDR标准自身尚不清晰的背景下,一些“低质伪劣”HDR产品也横空出世,成为消费者选择的“一大烦恼”。

    什么是HDR,它有什么好处?

    HDR,高动态范围图像(High-Dynamic Range,简称HDR)。对标于我们传统的“参数表”,其实这是一个“单幅画面实际对比度和灰阶梯度”的概念。

    在对比度的历史中,已经有静态对比度和动态对比度两个参数。静态对比度是一个设备固定的理想显示状态下的画面,单一最亮和单一最暗之间存在的差距;动态对比度则是一台设备,在任意状态下可能显示的最亮与最暗之间的差距。——显然,后者的数值会远高于前者,甚至有千倍的差异。

    但是,这些对比度的定义都忽视了一个最大的问题:人眼拾取的画面细节,来自于同一幅画面,而不是不同的显示画面。也就是说,对比度虽然一定意义上与现实设备的细节展示能力有关系,但却不是必然的相关性——因为对比度总是考虑显示设备在时间维度上,过程化的能力差异;人眼则更多看到空间维度上;结构化的细节分布。

    HDR概念的意义就在于,首次明确了一种提升“单一画面、不同部位,特别是明暗亮度相差较大的部位的细节展示能力”。简单说,HDR更类似于单幅画面内的对比度和灰度梯度概念。通过提升单幅画面中尽可能多的可通过视觉分辨的灰度梯度,HDR可以满足更多的细节画质展示能力。

    当然,HDR技术的定义不仅仅局限于“细节展示”这个单一的内涵,他还有其他重要的“延伸定义”。其中,最关键的延伸是,HDR倾向于用更大的“色欲覆盖”标准。大多数HDR标准的定义采用的是 Rec. 2020 影像标准所定义的色彩空间。Rec.2020 色彩空间覆盖了大约 75% 的 CIE 1931 色彩空间和大约 57% 的人眼可见光。但是,非常可惜的是记录和显示Rec.2020 色彩空间是一个非常困难的事情,满足这一标准的显示设备、彩电产品几乎可以忽略。

    同时,HDR还定义了色彩位深的概念升级——10bit起步,12和14BIT时代已经开启;HDR也定义了显示设备所需的“亮度能力”——至少要有1000nit的峰值能力,才能真正显示HDR的内容细节。

    HDR标准尚未统一

    当很多消费者提到HDR的时候,认为这是一种技术;但是其实HDR是一种理念——作为技术化的产物,HDR标准不仅没有统一,而且还在不断发展之中。

    一方面,目前的HDR标准有HDR10、Dolby Vision(杜比视界)、HLG,及HDR10+等四个已经出现在市场上的标准。对于彩电和投影等显示设备,HDR10是最长见的技术标准。

    对于HDR标准的问题,比较大的乱象除了“标准自身多样,且还在发展”外,也包括其支持者和关键产业链的态度:一方面,如三星这样的巨头,几乎推出了各种HDR标准的彩电产品;索尼也采用“脚踩三条船”的策略;但是另一些彩电品牌,则倾向于在HDR10或者杜比视界二选一。

    另一方面,内容提供商的选择也是多样的。不仅是内容制作机构,例如电影制片厂、也包括内容发行媒介,例如蓝光碟机和机顶盒等设备的标准选择,都非常重要。尤其是各国广电部门似乎还没有向HDR标准过渡的路线图:这使得今天消费者购买的HDR标准的电视机,未必兼容未来本国的广播电视信号的实际标准。

    甚至,在机顶盒、BD碟机、蓝光影碟、网络视频内容、电视机、投影机、手机等设备之间,不同HDR标准的兼容问题还大量存在——即,HDR不是一台彩电的内部技术,而是一个产业体系的线索和脉络技术。HDR这种“产业基础性技术”的本质,加重了标准混乱的“产业伤害”。

    号称HDR的那些彩电、投影等设备,真实差距有多大

    现在国内彩电和投影市场能够购买到很多号称支持HDR技术的产品:比如,有些说自己是HDR电视,有些更为明确的说自己是HDR10或者杜比视界标准的产品。后两者自然是真的HDR电视了,至于前者有可能只是支持HDR技术的信号输入,或者简单支持HDR标准的某一部分而已(比如高动态范围——对应于液晶电视就是分区背光源)。

    从HDR的定义内涵看,10bit、那至于12bit的色彩位深不是困难的事情(10年前的技术就可实现这两个标准——包括存储、信号处理和显示面板的10bit化);峰值1000nit的亮度则大多数显示产品比较费力气、难以达到(液晶、OLED和投影机都有困难);至于Rec. 2020色彩空间的全覆盖,那更是困难极高、现实产品基本未能实现的技术标准。

    对于投影机这类显示设备而言,亮度是真正实现很好的HDR技术的基础瓶颈。亮度本就不足的画面,很难再细节对比和可视性上有显著的突破。所以,好的HDR机型必须与高亮度相对应;同时,HDR的核心含义在于细节展示能力,这也要求投影设备在原生对比度上有很好的表现,尤其是至暗画面的漏光控制上拥有极高的水平。事实上,作为“光源-光阀-镜头放大-反射”式的成像体系,投影机显示HDR效果的实现技术瓶颈要比液晶彩电产品更多。这也是HDR在投影圈不如彩电圈火的原因所在。

    所以,HDR现在不仅仅是标准不统一的问题,而且还有同一标准不同设备实现水平的巨大差异:液晶彩电的背光分区技术、手机摄像头的多重曝光叠加技术都被描述成HDR,但是本质上这些技术只是实现HDR的一个小步骤,拥有这些技术并不意味着就是符合HDR标准的产品。——这种复杂性使得消费者选购一台好的HDR产品是件非常不容易的事情。


回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 知识普及:偶极音箱和双极音箱 (作者:百宝城 时间:2018-08-01 16:26:06 点击数: 120)
    收藏
  • 偶极式音箱(Dipolar Loudspeaker)跟双极式音箱在构造上相同,但前向及后向喇叭反相馈以信号,因此其声辐射图形呈倒“8"字形。多用作环绕声音箱。

    THX推荐环绕声音箱选用偶极式。

    失真(Distortion)指不需要的信号或是由设备所添加的对信号所产生的那些改变。

    偶极式音箱(dipolar speaker)既向前面又向后面辐射声波。由于静电式扬声器的振膜系对着空间而不是封闭在音箱里边,且向前和向后辐射相同的声波,所以也是一种偶极式扬声器。偶极式音箱向前辐射的声波跟向后辐射的声波在相位是相反的,也即振膜向前移动时会在扬声器的前面产生正向的声压,而在向后移动时便会产生反向的声压。

    双极式音箱(bipolar speaker)则往往在音箱的前面和后面皆装以阵列的电动式扬声器,其向前辐射和向后辐射的声波是同相位的。因此,偶极式音箱同双极式音箱的差虽就在于,前者的前向辐射和后向辐射是反向的,而后者的前向和后向辐射是同相的。

    这里对双极式和偶极式音箱在摆放时的一些特殊要求做些说明。同时也对它们跟聆听者之间的相互作用做些讨论。

    双极式音箱对音箱的摆放没有什么特别的要求,不论是靠近侧墙还是贴近后墙或是作不对称的摆放皆能获得比较好的声还声效果。

    然而,THX标准所推荐的音响标准,偶极式音箱比较适宜于用做环绕音箱,在音箱有摆放方面,要求也较讲究,主要追求是环绕的包围感更好,现场体验感更佳,电影临场感更真实。因此,我们在以下内容,将主要讨论偶极式音箱的摆放。

    摆放偶极式音箱时,最主要的考虑是音箱后面的墙壁(后墙)的影响远比普通点声源式音箱(即只向一个方向辐射声波的音箱)的要大。但是,侧墙的影响却因音箱向侧墙的辐射很少而不用过多地去加以考虑。

    通常,偶极式音箱背对一面能够反射的墙壁,在音箱后面能够摆放一些能够起到散射作用的物体,以便能够将反射能量分散开来。吸声良好的后墙便是跟偶极式音箱的用意相左的。因为需要有反射,这样才能叫到希望听到的反射声。如果后墙平坦光滑而没有什么能够散射声波的表面,反射能量同直达声合在一起后,便会使声场的纵深感减少。直接摆放在偶极式音箱后边的书架可以使后向的声波散射。家具或其他一些形状不规则的物体也能起到同样的作用。

    还需要对侧墙的反射作适当的吸收。虽然偶极式音箱的辐射图形很窄,对侧墙的反射不必像对普通的点声源式音箱那么重视,尤其是在为了能有更好的声重放效果而有意针偶极式音箱作些向内倾斜摆放的时候。同样,由于偶极式音箱在铅垂面内的辐射图形也很窄,所以射向天花板和地板的声波也很少。

    还应将偶极式音箱摆放在比普通点声源式音箱更靠前的地方。靠近墙壁摆放的偶极式音箱是不可能获得宽阔和深邃的声场。如果想要选用一对偶极式音箱,便应在听音室内先为音箱留以足够的空间。

回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 胆机功放和石机功放的区别 (作者:百宝城 时间:2018-07-29 16:12:14 点击数: 253)
    收藏
  • 按照功放内部使用的元器件不同,所以功放又有“胆机”电子管功放、“石机”晶体管功放、“IC功放”继承电路功放三种,这三种功放各有千秋,今天百宝城影音主要为大家介绍一下胆机和石机各自的区别。

    胆机(电子管功放):以电子管为放大元件的音频功率放大器。它是音响业界最古老而又经久不衰的长青树,其显著的优点是声音甜美柔和、通透自然,尤其动态范围之大,线性之好,绝非其他器件所能轻易替代。

    功放

    石机(晶体管功放):以半导体器件为放大元件的音频功率放大器。晶体管功放长处在于大电流、宽频带,低频控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度等要比电子管功放优越,但电子管机的高音较平滑,有足够的空气感,具有一种相当部分人所喜欢的声染色,尽管声音细节和层次少了些,但那种柔和而稍带模糊的声音却是美丽的。

    胆机石机的区别

    工作特点和电路结构:晶体管功放是在低电压大电流下工作的,其电压仅在几十伏之内,但电流则高达几安或者数十安。电路设计大多采用直耦式无输出变压器电路,这样的输出功率比会相当大。晶体管功放多采用晶体管和集成电路结合方式,使用印刷电路板,效率高,焊接质量稳定,各项的电性能也都比较高。而电子管功放则是完全相反的高压、低电流工作状态,末极功放管的屏极电压可达到400-500V甚至上千伏,而流过电子管的电流仅几十毫安至几百毫安。其输入的动态范围大,转换速率快。电子管功放也大都是采用分立元件、手工搭线焊接,效率低成本也高。

    功率储备和抗过载能力:晶体管功放需要有很多的功率储备才能避免过载的失真,并且一旦出现过载失真就会直线上升,严重时会损坏晶体管,声音自然要变坏。但电子管功放的抗过载能力比较强,即使发生过载其音乐信号的巅峰也只是比正常波形滑一些,在声音上不会听出多大差别。

    瞬态响应:电子管功放的开环指标是优于晶体管放大器的,它不需要加深度的负反馈,也不需要加相位补偿电容就可以稳定工作。而晶体管放大器的开环增益量一般都很大,其优良的电声指标是依靠加很大负反馈来达到的,所以为了抑制寄生震动常常采用滞后补偿方式,这令其会带来明显瞬态畸变影响音质。

    阻尼系数:晶体管放大器的输出内阻一般比电子管放大器小很多,其阻尼系数能够达到100-200以上,而电子管功放最大也不过为10-20,音箱同功放搭配使用是要求阻尼系数上达到合理匹配才能发出好效果的。所以应该为不同的扬声器搭配不同的功放。如果适合晶体管功放的音箱接在胆机上会由于阻尼欠缺而音质不好,反之适合石机的音箱接在胆机上也会由于瞬态响应变差造成音质下降。

    寿命、成本、工作效率:电子管功放的效率低、寿命短、成本高是众所皆知的,这也是其被晶体管放大器取代的最重要原因。晶体管和集成电路寿命要比电子管长得多,而电子管使用一两千小时后某些技术指标会下降非常明显。同价格档次的功放电子管的生产成本明显高于晶体管,因为电子管以及输出变压器本身价格就比较昂贵,并且其生产工艺不易自动化所以效率低下。另外电子管功放耗电量大并且经常工作在甲类,虽然基本不存在瞬态交互失真、开关失真以及交越失真等影响音质的因素。

    晶体管放大器的谐波能量的分布,直至十次谐波以上几乎是相等的量,其高次谐波量减少极小。电子管放大器的谐波能量的分布,则是二次谐波最强,三次谐波渐弱,四次谐波更弱,直至消失。可见,电子管放大器引起的主要是偶数的二次谐波,这种谐波成份非常讨人喜欢,恰如添加了丰富的泛音,美化了声音,而晶体管放大器产生的谐波中,奇次谐波份量相当大,这就会引起听感的不适。

    功放

    此外,当放大器处于过载状态,发生削波时,电子管的波形较和缓,而晶体管则是梯形的平顶状,造成声音严重恶化。所以电子管放大器的音色一般比较甜美温暖,特别是中频段更是柔顺悦耳,这也是电子管放大器得以在70年代末东山再起,与晶体管放大器分庭抗礼的原因(当时,初期CD机的声音较冷硬,正需这种放大器作补偿)。但是晶体管也能制成线性度很高的放大器,它具有极高的指标,而且功率场效应管的传输特性极似电子管,制成的放大器失真特性与电子管相似,效率则更高。

    电子管的内阻大,晶体管的内阻极小,故电子管放大器的阻尼系数远比晶体管放大器低,对扬声器的控制能力不利。此外,电子管放大器需用高压电源、效率低、热量大、抗震性差、体积大、成本高、瞬态反应慢、低频及高频上段较薄弱、寿命较短等都是它的致命弱点。

    可见电子管功放与晶体管功放各有特点,孰优孰劣是个仁者见仁智者见智的问题,它们各有所长,也各有所短。就现在来说,市面上晶体管功放是远远多于电子管功放的,主要原因是电子管功放能耗、体积和维护等方面阻碍了其发展。愿意尝试电子管功率放大器的多为音响发烧友。

回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 功率越大=家庭影院音箱越响? (作者:百宝城 时间:2018-07-27 16:12:22 点击数: 62)
    收藏
  • 当涉及到关于音箱的“响度”时,许多人对这个概念的理解似乎有些混乱。而涉及到音量时,许多音乐人都只会考虑音箱的功率与额定瓦数,而在一般情况下,瓦数越多却并不意味“响度”越大。但不可否认的是,瓦特依然是一个重要的考虑因素,扬声器的功率也是影响音箱响度的重要因素。

    分贝与音量水平

    分贝(简称“dB”)是关于两个数字之间的比率的计数单位。

    简单来说,100dB是50dB的一倍,但是并不意味着它的“响度”是50dB的“两倍” 换句话说,如果一个能够产生90dB SPL的音箱和一个能够产生100dB的音箱相比,大多数的听众都会认为第二个音箱有着第一个音箱两倍左右的“响度”。

    瓦数,功率和SPL

    那么多大的瓦数会得到双倍的响度呢?让我们假想一下,假如有两款音箱,一款是10瓦,第二款是20瓦。20瓦功率的音箱的瓦数是另一款音箱的一倍,但是经过转化后,双倍的瓦数只会增加3dB SPL。请记住,如果你想让音箱的响度增加一倍,你需要为音箱增加10dB,而一款20瓦的音箱虽然在瓦数上是10瓦音箱的一倍,但是却不会产生两倍的响度。在高功率设备中也是如此,100瓦的音箱不会产生50瓦音箱双倍的“响度”。假设是相同扬声器的话,则只会增加3dB的响度。虽然音量的变化会非常的明显,但绝不会增加一倍的响度,否则我们的耳朵不得聋了?

    扬声器灵敏度等级

    音箱中的扬声器同样有着关于灵敏度和效果方面的规格——它们会将输入的电能转化为声能量。动态的动圈式扬声器(你可以在大多数的吉他和贝司音箱中找到它)是非常低效的,它会将大部分输入的功率转化为热量,而不是声音。通常情况下,对扬声器的灵敏度的测量会在消声室进行(无反射,隔音的房间)并通过类似这样的单位/格式来描述:90dB @ 1W/1m

    翻译过来,它所表达的意思为“90分贝(SPL)与1瓦的功率,在距离扬声器一米的距离产生的声压级是90分贝。”高效的扬声器的灵敏度会更高,反之,低效的扬声器则会有着较小的灵敏度。高效的扬声器会让你的音箱变得更为响亮。

    正如你所见,想要获得“翻倍”的音量效果的话,则需要增加一定的功率与音箱的瓦数。下面让我们将扬声器的灵敏度/效率引入这个公式。如果我们将90dB @ 1W / 1m的扬声器更换为100dB @ 1W / 1m,它在数字上的变化是十分明显的。我们知道到1瓦的输入功率会为我们提供100dB SPL。记住,第一款扬声器需要10瓦功率才能达到相同的音量!因此,安装高效的扬声器会让我们得到更大的音量。同样,它也适用于所有扬声器的最大功率处理能力。假设100dB @ 1W / 1m的扬声器能够处理高达100瓦,那么它就能够提供高达120dB SPL;而90dB @ 1W / 1m 100W扬声器翻倍音量的最大水平仅为110dB SPL。

    音箱功率+扬声器效率和功率处理能力=最大音量

    所以请记住,增加音箱的功率会让它变得更加响亮,增加扬声器的灵敏度会让音箱在可用的功率范围内有更高的功率。所以,这也意味着任何音箱的“响度”都不能只凭借瓦数来进行判断。你必须知道扬声器的功率处理能力和敏感度等等,这些是能够让音箱响度增强的重要因素。如果你的15瓦音箱安装了相对低效率的扬声器,但是它的响度足以满足你的要求,那么你不必专门购买一款高瓦数的音箱——你只需要更换一个高效的扬声器,比如德国Teufel,这样做既可以满足你对音量的需求,也无需更换整个音箱。同样,你可能也并不需要一个100瓦的音箱;如果将50瓦音箱中的95dB @ 1W / 1m扬声器更换为101dB @ 1W / 1m的话,它们在音量水平上则有非常明显的变化,你需要去接受....实际上,当在使用低效扬声器时,100瓦的甚至还没50瓦的来得响亮。

回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 七种不同的扬声器工作原理 (作者:百宝城 时间:2018-07-26 16:57:25 点击数: 180)
    收藏
  • 扬声器俗称喇叭,简单地说,是一种能够将电信号转换为声音的电声器件,是音响系统中的重要器材。作为将电能转变为声能的电声换能器件之一,扬声器的品质、特性对整个音响系统的音质起着决定性的作用。因采用不同的材质、技术和工作原理,扬声器又可分为许多种类,常见的有电动扬声器、磁式扬声器、离子扬声器、静电扬声器等7种。下面,百宝城影音大家详细介绍这七种在家用和专业领域应用不同的扬声器。

    纸盆式扬声器

    纸盆式扬声器,又称为动圈式扬声器。它由三部分组成:①振动系统,包括锥形纸盆、音圈和定心支片等;②磁路系统,包括永久磁铁、导磁板和场心柱等; ③辅助系统,包括盆架、接线板、压边和防尘盖等。当处于磁场中的音圈有音频电流通过时,就产生随音频电流变化的磁场,这一磁场和永久磁铁的磁场发生相互作用,使音圈沿着轴向振动而发出声音。该扬声器结构简单、低音丰满、音质柔和、频带宽,但效率较低。

    号筒式扬声器

    号筒式扬声器,由振动系统(高音头)和号筒两部分构成。振动系统与纸盆式扬声器相似,不同的是其振膜不是纸盆,而是一球顶形膜片。振膜的振动通过号筒(经过两次反射)向空气中辐射声波。

    号筒式扬声器具有方向性强、功率大、效率高的优点,因此广泛用于会场、田间、广阔的原野等场合。专业用的高频号筒式扬声器有音质好、频率响应好的特点,主要用于剧场等要求较高的场合。号筒式扬声器的不足之处是低频响应差、频带较窄,容易产生非线性失真。号筒式扬声器与纸盆式扬声器的主要区别是间接辐射,即振动膜振动后,声音要经过号筒向外扩散,使声音大为增强,而且使声音向一个方向集中传播,使声音传播的距离更远。

    球顶形扬声器

    球顶形扬声器,是目前音箱中使用最广泛的电动式扬声器之一,其最大优点是中高频响应优异和指向性较宽。此外,它还具有瞬态特性好、失真小和音质较好等优点。球顶形扬声器适用于目前市场上所有的家庭影院系列音箱。

    离子扬声器

    在一般的状态下,空气的分子是中性的、不带电的。但经过高压放电后就成为带电的粒子,这种现象称游离化。把游离化的空气利用音频电压振动,则产生声波,这就是离子扬声器的原理。

    为了离子化,就要加20MHz的高频电压,而在其上重叠音频信号电压。离子扬声器由高频振荡部分、音频信号调制部分、放电腔及号筒组成。放电腔采用将直径8mm的石英棒在中心开孔,开成石英管,将一个电极插入其中,另一个电极呈圆筒形套在石英管外面,由于采用无声放电形式,只有中心的针头电极有损耗,可以定期更换中心电极。离子扬声器与其他扬声器不同之处在于没有振膜,所以瞬态特性和高频特性都很好,但结构很复杂。

    磁式扬声器(舌簧扬声器)

    磁式扬声器亦称“舌簧扬声器”。在磁式扬声器结构中,永磁体两极之间有一可动铁心的电磁铁,当电磁铁的线圈中没有电流时,可动铁心受永磁体两磁极相等级吸引力的吸引,在中央保持静止;当线圈中有电流流过时,可动铁心被磁化,而成为一条形磁体。

    随着电流方向的变化,条形磁体的极性也相应变化,使可动铁心绕支点作旋转运动,可动铁心的振动由悬臂传到振膜(纸盆)推动空气热振动。

    静电扬声器(电容扬声器)

    静电扬声器是利用加到电容器极板上的静电力而工作的扬声器,就其结构看,因正负极相向而成电容器状,所以又称为电容扬声器。它有两块厚而硬的材料作为固定极板,极板上有此可以透过声音,中间一片极板则用薄而轻的材料作振膜(如铝膜)。将振膜周围固定、拉紧而与固定极保持相当距离,即使在大振膜上,亦不致与固定极相碰。

    在静电扬声器两电极间原有一直流电压(称之为偏压)。若在两电极间加由放大器输出的音频电压,与原来的输出电压相重叠,形成交变的脉动电压,这个脉动电压产生于两极间隙吸引力的强弱变化,而振膜因此振动而发声。

    静电扬声器的优点是整个振膜同相振动,振膜轻、失真小,可以重放极为清脆的声音,有很好的解析力、细节清楚、声音逼真。它的缺点是效率低,需要高压直流电源,容易吸尘,振膜加大失真亦会加大,不适合听摇滚、重金属音乐,价格相对贵一些。

    压电扬声器

    利用压电材料的逆压电效应而工作的扬声器称为压电扬声器。电介质(如石英、酒石酸钾钠等晶体)在压力作用下发生极化,使两端表面间出现电势差,我们称其为“压电效应”。它的逆效应,即置于电场中的电介质会发生弹性形变,称为“逆压电效应”或“电致伸缩”。

    压电扬声器同电动式扬声器相比不需要磁路,和静电扬声器相比不需要偏压,结构简单、价格便宜,缺点是失真大而且工作不稳定。目前市场上,压电扬声器多为压电陶瓷扬声器。

    上述分类主要是基于发声原理划分。扬声器还可按振膜形状分,主要有锥形、平板形、球顶形、带状形、薄片形等;按放声频率分,可分为低音扬声器、中音扬声器、高音扬声器、全频带扬声器等。

回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 为什么会有号角喇叭 (作者:百宝城 时间:2018-07-25 16:17:29 点击数: 207)
    收藏
  • 相信大家都做过一个有趣的实验,用厚纸板卷成头大尾小的圆锥状,然后把嘴靠在纸筒的锥部喊话,结果发生了一个很有趣的现象:那就是面对纸筒的直线位置,听到的讲话的音量变大了、变清楚了。

    为什么会有号角?

    百宝城影音先说一个大家都习以为常的现象,自然而然地把它视为常识的一部分,并且实际运用于生活当中。例如我们隔远喊人,一定会很自然地把双手靠拢在嘴巴上形成号角,这样可以让自己的声音显得更雄壮些、对面的人听得更清楚些。就是因为利用了这个简单的物理原理,不但可以让声音传得更远,而且可以让号角投射的方位声音更集中,音量更大些,这就是号角最基本的好处。

    其实前人早就掌握了号角的好处,发明大王“爱迪生”就把他生产的留声机,用固定在发声振膜上的竹针从蜡筒的刻纹上拾取声音信号,振动传导到小小的振膜,在没有加装号角的情况下,把耳朵靠在振膜旁才能听到叽叽喳喳的微小声音,这时往振膜外套上一个号角的话,音量立即就剧增了几十倍,不但音量大了,还扩展了频宽,让整个房间充满音乐。因此,我们现在见到那些古老的留声机的那些大喇叭,就是号角。

    而在电声扩音的年代,首先将号角技术运用到商品化的是美国音箱设计师 Paul Klipsch,他被誉为号角喇叭的研发先驱。他的试验表明,喇叭单元加上合适的号角之后,由于空气压力的阻抗匹配良好,因此可以使得发声的效率大为提升10倍甚至50倍之多,这样就意味着要达到相同的声音压,使用号角技术可以大大降低喇叭单元振膜的振幅,相对之下喇叭单元在小振幅运动中可以获得更低的失真、更线性的表现。

    就片面的音响特性而言,使用号角就是提高最大音压的上限,降低失真,增加动态范围,以及控制声音的扩散角度,对使用小功率电子管功放的用家而言,由于号角喇叭的效率普遍都很高,因此只需几W输出的电子管功放,如 300B、2A3 等等,同样能够享受到爆棚音乐聆赏的乐趣,这就是号角喇叭至今依然受到音响迷欢迎的最主要原因之一。

    低音号角遇到的问题

    虽然知道了号角有增加效率以及降低失真的优点,不过号角的长度以及开口大小,密切关系着号角的声音特性。要详细说明号角展开时的数学方程式是非常艰深且困难的,因为需要运用大量的指数式运算,对于一般读者和玩家而言,只需了解号角的基本原理就足够了。

    首先,号角开口的大小面积,影响着号角能够产生的最低频率截止点,简单说:号角的开口面积越大,所能重播的频率下限延伸得越低。这个数值大约是多少呢?延伸至35Hz 时的开口面积,大约是一张标准办公桌的桌面大小;

    如果要设计一个延伸至 28Hz 的号角,开口的面积就要暴增至一辆大货车车头那么大了。开口这么大显然制造和使用都是不现实,那是否可以把号角展开的角度加大些呢?当然并没有这么简单,因为这又会涉及到另一个问题,那就是号角的展开角度是要公式计算的,依照不同形式号角的特性,基本的公式是一个指数方程式,抛物线方程式或是混合的双曲线方程式,配合单元机械特性的不同,分别在方程式中加入不同的系数而成,利用公式计算出来的数据显示一个号角的展开原则。

    以能够产生球面波的号角方程式而言,从单元发声的振膜位置开始算起(通常称为号角的喉部),每增加单位距离,号角的截面积就会成指数性的增速,指数的特性就是这样,开始的时候数值增加的速率很慢,但是越接近到后面,数值增加的速度就越来越快,最后几乎呈直线上升向无限大发展,这就是指数的特性。

    基于此,因为号角每增加单位长度,其号角的截面积就会呈指数性增加,所以通常见到的号角形状,越接近单元的喉部就呈细长缓慢展开的样子,而开口的部分就和喇叭花瓣一样快速弯曲展开,所以大家别自以为聪明要亲自动手为单元加上号角,没有经过精密计算的号角,其频率响应,扩散波形,扩散角度等参数都难以达到理想的状态。

    如此一来,号角展开的弧度无疑要公式精确计算,加上延伸够低的低音号角体积十分巨大,大到家居根本无法安放,所以从很多媒体上看到那些超级号角玩家,其低音号角不是从聆听室的后墙穿墙而来,就是像鹦鹉螺或低音大号般,把号角管路卷起来。音响发烧过头的玩家如果聆听室无法施展“隔壁穿墙术”,当然唯有把整只长度超过两层楼的号角吊起来,从三楼向下一直延伸到一楼的聆听室。

    高音号角和低音单元的效率协调

    大部分号角喇叭迁就于体积限制,折中采用两路设计,其中中高音使用纯号角设计,而低音部分则使用大尺寸的高效率传统单元取代,因为中高音号角喇叭的效率十分高,动辄能达到110dB 的超高灵敏度,相较之下低音单元就无法与中高音单元取得效率上的协调,解决之道就是刻意通过分频器压低高音的输出,以求和低音取得平衡。

    设计中普遍的做法大概有三种:

    一是在中高音号角上串联一个低阻抗的无感电阻,通过增加负载阻抗的方式,达到降低单元效率的目的,但是,在喇叭单元上串联电阻的做法并不纯粹,因为单元的阻抗特性是集合机械和电气性能的综合阻抗,串上电阻只能片面的降低效率,整体的声音表现都将受制于电阻的性能而受到严重的破坏。

    另一种比较讲究的方法,是在分音器的高音输出部分,加入一个号角专用的降压变压器,同样达到降低号角单元效率的目的。

    而最佳的做法,是采用主动式电子分音的方式,如此一来不但不必添加额外的元件影响音质,还可以通过电子分音自由调整分频点、相位和灵敏度的规格,从而令每路喇叭单元的衔接更平顺自然,但这种方式最大的缺点,就是需要配合电子分音的音路来配套相应数量的功放。

回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 说不完的音箱摆位 (作者:百宝城 时间:2018-07-20 16:33:37 点击数: 163)
    收藏
  • 扬声器嘛!放在哪都能出声,但如果你不是只想“听个响”的路人甲,百宝城影音的这篇文章能教你一些简单的音响摆位原则,只要你稍加留意,就能获得更好的声音。

    当你为音响寻找最佳摆放位置时,首先要考虑的当然是房间——除了音响本身的性能意外,这恐怕是影响音响音质表现方面最重要的因素了。通常,扬声器放置的过于贴紧墙面,会导致声音闭塞、甚至破裂,如果把扬声器放在墙角,这种情况会更明显。这种摆位其实可以某种程度上弥补小音箱低音不足的问题,但是对大音箱来说,则会产生过于沉重的低音,非常令人不悦。

    寻找正确的音箱摆放位置可不单单是把扬声器从墙角拉出来这么简单,你要不停调整,直到获得令人满意的声音表现,让高中低频在播放过程中达到完美的平衡。要找到适合您的房间和音乐的平衡,可以把扬声器从墙角移动10cm开始,依据房间大小调整,每次移动10cm,直到低音力量明显减弱时就可以停止了,然后将其往回移动找到最佳平衡。

    如果扬声器正对你坐下的地方,并且与你的耳朵处于相同的高度,此时的听音效果会更好。这时候你就可以通过调节扬声器的角度来调整声音的平衡了。当扬声器直接指向你时,您会获得最明亮的声音,但是通常情况下,你应该优先选择倾斜的角度来摆放扬声器,这样一来,声音空间的中轴线刚好能从你的头前或后方穿过。

    如果你的系统听起来比较粗糙或刚硬,你可以将扬声器靠近墙壁放置,让它们不要直接指向你。或者,可以考虑把地毯和沙发等柔软的装饰放在房间里作为缓和。

    至于其他细节,你继续看。

    准确的声音成像

    笔者对立体声成像的执念是无法克服的。立体声成像可以让你在听音过程中勾勒出歌手在房间的位置,并形成稳固的声像。或许有的人并不认为它是享受音乐过程中很重要的一个环节,但是当你真正感受到它的存在的时候,那种体验非常美妙。因此在设置你的扬声器时,请坐在所谓的皇帝位,播放一首清晰的人声,然后闭上眼睛,看看是否能感觉到一个3D'图像',勾勒出每个声音的特定位置。 如果没有,那你还需要仔细调整扬声器的角度,直到你感受到立体声成像。

    小提示:如果你的扬声器有网罩,你会发现取掉网罩能让声音更清晰明亮。

    扭曲的振动

    这很有可能是你的扬声器或者播放机的问题。以黑胶为例,黑胶唱机的唱头在读取黑胶唱片时,需要依靠唱头的细微振动将声音传递出来。同时,唱盘本身也要保证其稳定性,确保绝对静止并于外部振动绝对隔离。如果你的扬声器过于靠近唱机,或者与唱机摆放在同一个架子上,那么扬声器的振动将会严重影响唱机的正常工作。因此,尽量把你的唱机放在一些不靠近扬声器的位置,同样,把你的扬声器也放在稳固的支架上。

    如何隔离?

    在使用落地式音箱时,音箱和支架或底板之间放置什么,也是个问题。很长一段时间以来,发烧界都有一个理论,脚钉就应该用足够尖的,这样才能有效地将扬声器钉在地板上。但最近有人证明这种方法并不科学,而且对声音质量有负面影响。

    那么,什么方法才能将扬声器与地面隔离开来呢?今天我要推荐的是橡胶或泡沫的软垫,或者一些弹簧支架。要注意的是,扬声器越大,隔离以后达到的声音效果越好,至少隔离后音箱的声场会更加开阔。

    音箱架有各种类型和尺寸,金属和木材是目前最受欢迎的两种材料。一般来说,重量越重,声音越稳固,所以如果你想要一个紧密、集中、控制力强的声音,可以考虑将扬声器放在沉重的金属支架上。相比之下,较轻的支架可以为你带来更加开放、明快的声音效果。别忘了音箱和支架之间也需要隔离,如果你使用海绵垫或类似材质做隔离的话,支架对声音的影响会减弱,但是声音的整体平衡感会更好。

回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 7月看啥片?属于你的7月电影清单 (作者:百宝城 时间:2018-07-06 16:07:11 点击数: 118)
    收藏
  • 暑期档来临,下半年的电影大战也拉开帷幕,各种高质量影片扎堆上映,国产片集体发力,《我不是药神》、《邪不压正》、《狄仁杰之四大天王》等各类影片同样摩拳擦掌,你最期待哪部电影呢?接下来我们就为大家盘点7月的电影清单!

    我不是药神

    上映日期:2018年7月6日

    主演:徐峥/周一围/王传君

    类型:剧情

    从周末的点映评价以及主演的阵容来看,这部电影还是值得有所期待的。

    影片聚焦因“药”而展开的小人物成长的故事。讲述了一位不速之客意外到访,打破了神油店老板程勇的平凡人生,他从一个交不起房租的男性保健品商贩,一跃成为印度仿制药“格列宁”的独家代理商。收获巨额利润的他,生活剧烈变化,被病患们冠以“药神”的称号。但是,一场关于救赎的拉锯战也在波涛暗涌中慢慢展开......

    邪不压正

    上映日期:2018年7月13日

    主演:姜文/彭于晏/廖凡

    类型:动作/爱情/冒险

    姜文的电影从来不缺关注度。姜文、廖凡、彭于晏集结于一部影片,卡司阵容首先让人不会心慌。

    剧情讲述了彭于晏饰演的李天然和廖凡饰演的朱潜龙师出同门,却结下血海深仇。若干年后,李天然在美学医多年,并同时接受特工训练。领受任务归国,同时也为私仇而来。此时,杀害师父满门的朱潜龙已晋升为北平城警察局局长,二人之间难免一场大战。

    而姜文饰演的前朝武人蓝青峰身份神秘,人物关系错综复杂。是敌是友?面目不清。

    家仇国恨、故事将如何进展?

    墨多多谜境冒险

    上映日期:2018年7月13日

    主演:秦昊/柳岩

    类型:剧情/奇幻

    电影由欧雷幻像的《查理九世》改编而来,《查理九世》是一套大型原创冒险小说,原著销量超7000万。对于很多00后来说,这本书代表了自己的童年。对于影片能否很好的把握原著的精髓,很多原著粉表示担心,但从导演以往的作品来看,成绩还是相当不错的。

    影片讲述了幻想成为冒险家侦探的蹩脚小学生墨多多,在生日时收到了一份来自爷爷的赠礼,这是一只有着悠久皇室血统证明的狗,它的名字是“查理九世”。但是这似乎不是一只简单的狗,想象之外的麻烦接踵而至,一个个巨大而善恶未知的秘密随之展开。

    阿修罗

    上映日期:2018年7月13日

    主演:吴磊/梁家辉/刘嘉玲

    类型:动作/爱情/奇幻

    虽然对国产奇幻电影期待不大,但是这部电影好像真的不大一样。

    电影《阿修罗》讲述了创世以来,天界以善恶法则运行,阿修罗界、人界、魔兽界、饿灵界和炼狱界六界。

    百年前,一体三头的阿修罗王曾发动毁灭天界的战争,意图让欲望法则代替善恶法则执掌六界,灭天之战落败后,阿修罗王失去洞察之头,被迫蛰伏百年之久,寻找流离人界的洞察之头灵魂,待三头合体,再掀颠覆天界的战争……

    作为一部奇幻电影,除了必要的棚拍镜头,《阿修罗》创作团队在全国勘景,在青海、宁夏多地进行外景拍摄,且后期和特效也是相当给力的。对于奇幻影片爱好者来说,还是可以小小的期待一下的。

    新乌龙院之笑闹江湖

    上映日期:2018年7月13日

    主演:吴孟达/郝劭文

    类型:喜剧/动作

    取材自敖幼祥的经典漫画IP《乌龙院》。讲述了乌龙院又到新一年招生季,一心想要当坏人的阿威和想要“学坏”的程明星潜入到乌龙院,想要偷师学艺并肩负秘密使命。二人为了骗取了长眉师父(吴孟达 饰)的信任,与小文师兄(郝劭文 饰)以及一众徒弟在乌龙院内发生了一系列啼笑皆非的乌龙囧事……

    风语咒

    上映日期:2018年7月13日

    主演:路知行/阎萌萌

    类型:动画/奇幻

    数千年前,上古四大凶兽为祸人间,被上古侠岚用秘术“风语咒”封印,如今四大凶兽之一“饕餮”即将在千年的沉寂后复苏,然而“风语咒”秘术却早已失传。

    双目失明但乐观开朗的少年郎明与母亲相依为命,母子二人平日里插科打诨,感情至深。虽然父亲多年前失踪,但郎明始终铭记着父亲传授给自己的一句秘诀,那是传说中的失传秘术“风语咒”……

    狄仁杰之四大天王

    上映日期:2018年7月27日

    主演:赵又廷/冯绍峰/林更新

    类型:动作/悬疑/古装

    狄仁杰(赵又廷饰)大破神都龙王案,获御赐亢龙锏,并掌管大理寺,使他成为武则天(刘嘉玲饰)走向权力之路最大的威胁。武则天为了消灭眼中钉,命令尉迟真金(冯绍峰饰)集结实力强劲的「异人组」,妄图夺取亢龙锏。

    在医官沙陀忠(林更新饰)的协助下,狄仁杰既要守护亢龙锏,又要破获神秘奇案,还要面对武则天的步步紧逼,大唐江山陷入了空前的危机之中……

    西虹市首富

    上映日期:2018年7月27日

    主演:沈腾/宋芸桦/张一鸣

    类型:喜剧

    《西虹市首富》的故事发生在《夏洛特烦恼》中的“特烦恼”之城“西虹市”。混迹于丙级业余足球队的守门员王多鱼(沈腾饰演),因比赛失利被开除离队。正处于人生最低谷的他接受了神秘台湾财团“一个月花光十亿资金”的挑战。本以为快乐生活就此开始,王多鱼却第一次感到“花钱特烦恼”!想要人生反转走上巅峰,真的没有那么简单。

    《摩天营救》

    上映日期:7月20日

    主演:道恩·强森/内芙·坎贝尔/黄经汉/昆凌

    类型:动作 / 冒险

    暑期档难得的一部进口动作大片。“巨石”强森在《摩天营救》中饰演了一位家庭美满、儿女双全的超级好父亲,当危机降临,他徒手攀爬百米高空塔架,克服万重艰险,只为营救被火灾困在超级摩天大楼“珍珠塔”里的家人。

    强森将带领观众飞跃百米高空、攀爬千米高楼,在巨大的高度差和身下就是熊熊巨焰的场景里,观众看到的视觉效果应该十分过瘾。

    除了上述电影之外,暑假档还有很多动画片上映,例如:《新大头儿子和小头爸爸:俄罗斯奇遇记》、《神奇马戏团之动物饼干》、《淘气大侦探》等,宝爸宝妈可以带小盆友们去观看喽!

回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 黑胶唱片vs数字音乐:高保真与高科技之争 (作者:百宝城 时间:2018-07-17 15:16:31 点击数: 97)
    收藏
  • 当数码技术成为主流并取代模拟录音技术和实体唱片数量时,我们听到的音质反而比起以前来说下降了,那时我们听到的音质比起现在普遍要好得多,不管是从CD抓取来的MP3还是从iTunes或其他方式购买得到的。举个例子来说,一首MP3,不论它是CD抓取的还是下载的,亦或是取样率,比率为192Kbps的,它仅仅保持了模拟录音棚里磁带母带所灌录出的唱片的5%的数据。

    通过普通耳机在大街上听音乐的你可能并没有注意到这点差别,但是百宝城影音在听同一首歌曲时,与CD对比起来很容易就能发现自己的MP3确实不怎么样。绝大多数的现代音乐都加强了低频量,以“重低音”、“低音炮”作为主要卖点,但却得到了闷糊的中频,同时还失去了高品质音乐的大动态和细节,尤其是模拟的质感更加无处可寻。

    转向闷糊的中频

    数年前我曾收藏有大量的黑胶唱片,但不知道为什么,这些年来我一直试着用CD和数码下载来替换它们。过去我能在Judybats的某首歌副歌部分前听到前凸的人声,但现在这已经不复存在了,中频已变得浑浊不堪。这首从CD抓取得来的320kbps音质的歌曲丢失了本有的动态,因压缩而被衰减了。

    唱机

    而采样率为320kbps的歌曲本该是在人耳听觉上与CD无一差别的。至少这对大多数人,包括我而言是应该如此的,但在当今技术不断进步的前提下,照片和视频的效果都达到了“钻石”级水平了,音乐的品质却反而走起了下坡路,尤其是模拟录音至数码格式诞生的这一发展过程的开始。

    什么是模拟录音技术?简言之就是在录音棚中用8轨或16轨磁带录制下的音乐人的作品。一首歌曲的录制是连续的,声音也是连续的,不会断开。而相反的,CD则是取样自模拟或数码磁带录音中的声音,理论上它能捕捉到的极高的信息量超越了人耳所能区分的范围。

    最先尝试数码格式的Steely Dan

    有趣的是,至少对我而言,我所知道的第一支转向全新数码格式的乐队是Steely Dan,他们有着十分不俗的唱片质量,据说是那时候的最佳商业化典范。他们向潜在购买客户推荐并出售这种全新格式的唱片,并告诉他们播放CD不会出现黑胶常有的爆音,电流声或其他杂音,并声称CD不容易像黑胶在多次播放后损耗殆尽,或者说CD几乎是不会损坏的,刮擦和快进都不会对它造成破坏。好吧我们都知道这是谎话,已经有不知多少张损伤的CD被我重新打磨处理了。

    Steely Dan

    但是麻烦和争议立马就出现了,CD确实存在着可闻且不同的声音。有的说法是声音更冷,就好像在空气中无向地漂流似的。我并不记得我的第一张CD是什么,但是声音的不同却是记忆犹新的。它们听起来都太过清澈,缺乏了模拟唱片所具有的暖味。

    现在你该想起了立体声技术在当时开始运用到音乐表演和录制上,其几大重要组成部分的其中就包括了放大器/音箱(扬声器),而如果你问起我音箱的品质该如何呢,给音箱提供足够的功率来推动提升音量并不是最重要的一环,我们要的不仅仅是音量,准确来说应该是忠实表现高频和低频,以及至关重要的中频。

    单声道还是双声道?

    60年代中期,立体声技术本身就是一个饱含争议的话题。很多人并不知道The Beatles的录制是采用的是单声道,他们将一层层的声音叠加进同一音轨中。不管你信不信,Sgt, Pepper就是首单声道录制的歌曲,但从那以后每个人有立体声音箱,每个人都期待双轨录制的声音。

    Sgt, Pepper

    他们的制作人George Martin以及天才录音师Geoff Emerick(与The Beatles于1962年合作时才15岁),为了迎合厂牌方面对于立体声的要求,但又是极其不情愿的,所以他们只是简单地将人声和节奏吉他置于一通道,而将贝司,架子鼓和主音吉他置于另一通道里而已。从你的耳机或耳塞里你能清晰地听出这些变化来。哪怕是在今天,伴随着左声道George的主音吉他急速掠过而听到右声道里John和Paul的歌声仍是能让人感到几分震惊的事情。

    现在的立体声音响系统大多集成为了电视6.1环绕音系统,而且大多数人也并不使用音箱听歌了,取而代之的是借助电脑从网上音乐库下载歌曲,而手机听歌也成了许多人的选择。但现在的歌曲仍不是为了影院效果的环绕声系统录制的,它仍以立体声为基础,所以又一次的“声音”遭到了破坏。

    更接近摇滚

    还有其他的高音质格式,比如录制CD时采用的PCM格式,它的比特率达到了11411kbps。还有AAC,也就是常说的MPEG-4格式,码率为256kbps且被iTunes作为数码下载的标准格式,同时也是YouTube的云音乐格式。WMA,即Windows Media Audio,同样也十分流行,最后要提及的是FLAC,一种被广泛使用的几乎所有播放器和系统都能播放的开源无损格式,当然了,除了Apple以外。

    无损指的是将CD压缩至最高达60%大小但保持数据不丢失,而有损则压缩的更高,所以提取出来的数据就有限了。不管是无损还是有损压缩技术都应用于绝大部分现今的流行格式里。

    上面说的这些东西可以,而且也正在烧友,音乐人,厂牌和分销商之间进行着无尽的争论。

    另一改变播放的因素则源于唱片制作人与录音师于录制过程中对声音压缩的增进趋势:愈发强调的重低音,明亮的高频与绝对的音量。他们将声音录制得更“大”了,但实际上并没什么新的不同。录音师打诞生之初就希望竭尽所能的得到独特的声音,但许多人的“手艺”远达不到那样的高度。许多过去的黑胶唱片要远优于现今CD的平均水准。

    手机永远是主导

    如果你都读到这里了,那么说明你对这一玩意十分感兴趣。但事实上手机仍是当前的最主要的个人听音设备。它几乎人手一部,而且有着不能再便宜的储存空间,而云服务更是允许你随时随地地下载数以万计的歌曲,只要你能接入网络,诸如Pandora,Spotify等等的云服务端完全能满足你日常的听音需求。

回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。
  • · 怎样分辨音箱喇叭的音质 (作者:百宝城 时间:2018-06-22 16:21:15 点击数: 135)
    收藏
  • 虽然任何扬声器都有其强项和弱点,尤其在有限的预算下,如何选择一组超值的扬声器是一门重大的学问,因为想要马儿少吃草的情况下要牠变得又肥又壮真的是要煞费苦心,但无论任何价位和层次的扬声器而言,都有一定的参考标准或指涉方向。

    一、测试低频的质量

    劣质扬声器所产生之低频可以是轰耳若聋,但完全是那种臃肿松厚,缺乏层次感和结实感。好的低频应是洁净明快、层次分明,不会拖泥带水冤魂不散似的,即使各种低频乐器如大小鼓声、低音吉它和钢琴的低音,都能轻易分辨出来。所以不要轻易被低频的量感所蒙骗,劣质低频不如干净的声音来的自然舒服。有的标榜很重很重的两音路的书架型AV喇叭,很多买家会认为它很超值,因为大家选喇叭会先拧重量,因为有交代喇叭越重越超值,其实这讲法有对有不对,一般老发烧友之所以要你拧重量,是根据扬声器重,箱体的密集板(MD)就厚,木板厚就不容易产生共振;另外扬声器重低音单体的磁铁就大,如此所呈现的低音就沉。但平均估计一般38公分高的书架型的扬声器的重量,在六、七公斤应该就算是重的了,假如超过此重量甚多,身甚至高达三、四十公斤,它的重或许是噱头,对整体的音质帮助就不大了。

    二、测试中频的人声

    人声是最常听到的声音,优劣并不难察觉,留意人声是否有不寻常的鼻音,或被抿着嘴发声的感觉。一些扬声器的“箱声”同样会大大干扰中频,令此频段的声音模糊不清。中频音染相对于其他频率音染而言更为严重,因为大部分可听到的声音频率,或是音乐的频率都集中在中频范围,这点几乎对所有种类的乐曲而言,都会成为回放的障碍。

    三、测试高频的柔韧感

    劣质的高频是尖声插耳,听得人头痛欲裂的,极端情况下把小提琴或女高音的美声变为剎车的尖锐噪音。同样,高音中不同的器乐多产生不同质感,好的高音是能分辨出来的。再优劣一级的高频甚至能令人从中分辨出两把不同年份,不同木质所奏出的不同音韵。最易掌握的要决是好的高音是不会令人听而生畏、毛孔竖立,也不会令人越听越累的,而且应该是绵韧而富弹性,幼滑而具层次,高至最高处仍可容易听见却不会产生变音的。

    四、测试高音量及音场结像

    一些扬声器在低音量时表现稳定,但在音量提升到某个指数便会失真,或“拍边”﹐出现各种非录音中的音乐信号,(当然以不过12点的音量为安全的测试标准)。具体而言,若管弦乐是喜爱乐种之一,则必须通过此关。合乎标准的扬声器在一定程度上做到声音离箱,营造出清晰的音场和结像,显示出不同乐器的分点位置和质感。有充足的扩散以至于能满足现有聆听空间,弱音和尾音应该清楚听见,而在大音量和“大爆棚”的情况下没有变形失真,人声和乐器声不会纠缠不分。优质的回放能显现丰润的音乐感和空气感,和音符的弹跳力﹐像拨开云雾见青天一样,展现出整幅细致有序的音像。而更直接的是在长久聆听下不会令人耳朵疲累。

回复: 上传图片    最大5M,支持jpg,gif,png格式。