听音空间是是音响系统声音回放的最后环节，不但影响HIFI听音室的声音，也影响着家庭影院的声音回放。越来越多的发烧友意识到，听音空间对声音的影响，因而才有了“大烧烧房间”这句话。

听音空间如何改变声音

当声波从扬声器发出之后，只要扬声器在一个密闭的空间中，声波必然要收到密闭空间墙壁的扭曲。有发烧友想当然的认为，如果墙壁全部做强吸声处理，那就和扬声器放置在类似没有边界的空间中一样，听音只能听到直达声，这是最准确的声音。有这样幼稚想法的人，从来没有在一个强吸声的环境中听音乐，或者在里面说过话。

这样的强吸声环境现实中就是消音室。去过消音室的人都知道，在里面说话的语音听起来耳朵都会非常不舒服，何况听音。只有直达声的情况下声音单薄，声压小，这样干巴巴的声音是非常难听的。

而密闭空间的墙壁和空间内的家具等物体，会使声波在室内各物体表面反射、折射、绕射、谐振，并且互相叠加，处理不好会造成许多的峰峰谷谷和声染色，但是处理好了就会得到饱满、清晰的音质，和宽阔有纵深的声场回放。

目前，大部分发烧友还没有专门的独立听音室，一般均由客厅、书房、卧室兼任。在这里，我教大家一些小办法，使用房间中的家具和随手而来的软装饰，在家居环境中得到一个良好的声学空间。

一，如何尽量消除驻波

驻波的产生与房间的长宽高比例密切相关，这一比值应当为无理数，最好是黄金分割，即1:0.618。最忌整数比。但是家居空间不能随意改变比例，没关系，使用较大的家具放置在墙角位置，也可能吸收驻波，例如书柜、衣柜等等。需注意的是，用来吸收驻波的话，家具要有一定的高度。使用大件家具多次在墙角调试角度，结合听感，也能得到一个有结实有弹性的低频。

二，如何得到清晰的音质

混响时间过长，声音易于浑浊混乱。家庭欣赏音乐，混响时间控制在0.3—0.8秒为宜。一般房间都偏长，解决的方法是增加软装物体。如地毯、窗帘、软沙发、软质装饰画等。需要注意的是，尽量使用较厚的软装物体，如果使用的软装物体比较薄，切不可大量使用，这样会造成高频缺失，声音发闷。整体来说，自己在家调试的话，尽量小面积开始调试，切勿吸音过多。大部分发烧友听音环境有问题就是吸音过度，造成单薄干瘪。

三、如何避免声染色

室内不能放置易引起谐震的东西，如:不牢固的玻璃、铝栅格的空调出风口、大面积的暖气片等。

总结：

只要通过上面的步骤，解决好驻波、混响时间和声染色，就能得到一个低频清晰紧凑，音质清晰饱满的听音室了。很多发烧友的听音室没有专业声学处理的痕迹，但是声音也不错，概是因为利用家居物品做了调试。只要多对比听感调试，每个发烧友都会拥有一个良好的听音环境。补充一下，以上说明也适用与家庭影院空间。

在专业扩声领域里，音响器材的配置是十分考究的，其中功放与音箱的配置是最重要的，虽然，一些音箱的使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放，无从下手。功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放品牌型号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。接下来百宝城影音为大家讲解一下功放和音箱的功率配置。

有时我们会遇到一些烧友为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中，功放功率的确是关键，也就是说，功放功率的确定原则应该是统一的。

大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到最佳匹配呢?首先，在人耳听域的20Hz~20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。

所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡;而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真(THD)将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。

而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用中时有发生，这时失真指示已失去意义。况且，由于使用者的经验限制，功放的失真往往容易被忽略。其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。

在一定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以，功放功率不能太大;否则，既然浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。

根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小;另外，所谓的“功率储备”也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有“功率储备”的概念去配置功放。

换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。

总之，功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右;而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。参照这个标准进行配置，既然能保证功放放在最佳状态下工作，又能保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只要不是操作严重失误货前级周边设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态。

玩耳机 有点腻  闲来无事 把 AK380 接入了  211胆机  

蓝牙音箱指的是内置蓝牙芯片，以蓝牙连接取代传统线材连接的音响设备，通过与手机 平板电脑和笔记本等蓝牙播放设备连接，达到方便快捷的目的。目前，蓝牙音箱以便携音箱为主，外形一般较为小巧便携，蓝牙音箱技术也凭借其方便人性的特点逐渐被消费者重视和接纳，市面上常见蓝牙音箱多为单声道音箱(单扬声单元)，同时也涌现了一些音质优异的多声道音箱(两个或两个以上扬声单元)。

低音炮作为家庭影院系统的一份子，负责再生电影音效中的低频音效，用来补足主音箱不足的低频量感受，或无法达到的低频、极低频领域。如果以是否内置扩大机来区分，可分二种主动式超低音和被动式超低音。若以箱体设计区分大致可分来低音反射式设计、带通式设计、传输线式设计等。若是以发声方向来区分，可分为朝正面发声、朝后面发声、朝地面发声、朝上面发声以及朝左右二面发声等。若以单体动作方式来区分，有由二个喇叭组成的推挽式。由二个或三个组成的同相发声式，由单体一个被动辐射器组成的同相发声式。其中最为理想的超低音炮是在内置扩大机之外，还设计了一套低音等化线路，可以适度将室内中低频驻波做某种程度的衰减，让100HZ或80HZ以下的低频段达到比较平直的频率响应曲线。

密闭式超低音炮

箱体本身密闭，没有与外界相通的孔道或缝隙，低音单元可安置面向前后左右上下方。这种箱体在制造上最简单，也容易达到品质要求，瞬间反应快，可以承受较大的功率，同时箱体体积也可以做得比较小。

低音反射式超低音炮

箱体本身有一个或一个以上低音反射孔，让箱体内的低音单元前波可以经由低音反射孔传出箱体外，与低音单元的正波相混合，藉比增加低频的量感。失真比较低，承受功放比较大。与密闭式箱体比较，低音反射式的最低截上频率可以更低。不过瞬间反应就没有密闭式箱体那么好。

带通式超低音炮

带通式箱体设计通常包括二个独立箱室，一个隐藏在内，一个以低音反射孔与外面相通。隐藏在里面的箱室是密闭的。低音单元就安装在这个密闭室内，振膜面向外面另一个箱室。从箱体外观是看不到这个低音单元的。当低音单元开始运动时，驱动外面箱室的空气通过低音反射孔，形成声波滤波器，对某个频带产生四个阶滤波作用。承受功率是各个不同箱体设计之最。瞬间反应只逊于密闭式设计。这种设计成本过高比较少见。

转输线式超低音炮

内部要有一个由大渐小的密闭管道，大的这头连接低音单元的背面，承接单元背波，小的那头就是出口。管道的长度至少要有最低截止频率波长的四分之一，管道内壁需要安置适当吸音材料。管道的功能是利低音单元的背波来让低频截止频率往下延伸，达到更低的频率响应。低频可以往下延伸更低。传输式超低音炮的箱体制造成本也是最为昴贵，所以这种设计的炮更为罕见。

被动式超低音炮即无源低音炮

在早期，超低音炮内并没有专门的驱动扩大机，只有负责分频的被动式分音网络，这种炮称为被动式超低音炮也有人称为无源超低音炮。本身没有驱动能力，必须由外接的功放来驱动，音乐讯号从功放的输出端取得，而它本身还备有一组讯号输出端子，将经过分音的音乐讯号传递给主箱。由于主箱与炮都由同一部功放来驱动，因此功放的负荷增加驱动力会被分散。现在这种炮已经很罕见了，吃力不讨好。

主动式超低音炮即有源低音炮

随着家庭影院环绕多声道系统的制定，超低音炮必须内置扩大机。因此可以从AV功放的超低音输出端获得低电平音乐讯号。此外，一般主动式超低音炮也会另设高电平输放输出端子，也就是利用喇叭线来接驳。在家庭影院中炮不可能以喇叭线来接驳，因为无论是AV功放或解码前级超低音讯号输出都是经由低电平RCA端子或CLR端子输出，并未从喇叭线端子输出。而在二声道加炮的话，可以透过前级的第二组输出或后级将音乐讯号传入炮。

超低音炮内置扩大机采用什么放大方式

绝大多数的主动式超低音内置的扩大机都采用D类放大方式. 因为这种方式效率非常高，不发热，输出功率轻易可达数百瓦甚至上千瓦，面且成本低廉。再者，低音单元的频宽大约为20HZ-150Hz之间，D类扩大机失真较高，不利于中频率与高频段的缺点在超低音的使用中并无大碍。也有少数高档超低音炮坚持用AB类方式，此类炮的背面散热片面积势必相当大，数百瓦的输出功率所需散热片跟一部数百瓦的功放散热片一样大。

音箱确实是一种并不容易出现故障的设备，但并不一定出现故障不代表不会出故障。音箱在使用的过程中，总会出现这样或那样的问题，给我们带来很大的不便。俗话说的好，未雨绸缪，如果能在使用音箱的过程中做好日常维护和保养的话，至少可以延缓音箱的时间，让自己使用得更顺心一些。

当然，如果音箱出现了问题，我们也得想办法来解决，如何做好音箱的日常维护，以及出现故障该如何解决也同样是一门学问。但这门学问可以说并不算深奥，很多东西都是相当简单的，只是我们在日常的使用的时候并不会去注意或者嫌麻烦而已，但我想为大家指出了其中的一些原因，还是能够提起大家对于音箱维护保养注意的。

本文中我们将让大家了解音箱的日常维护方式，以及音箱产品在出现问题后应该如何去解决。

1.防尘是关键

灰尘一向是功放的天敌，许多功放在长年累月的使用过程中，往往忽略了灰尘带来的巨大杀伤力，但这样早晚是有灾难发生的。我们至少应该一周清理一次音箱，尽量保持音箱不受灰尘的袭扰。另外，尽量将音箱摆在灰尘不多的地方，才能延长音箱的寿命。

2.防潮要做好

潮湿是音箱喇叭最大的天敌，当然它也是所有电器产品的天敌。如果音箱潮湿了会喇叭的振膜在震动的过程中发生物理变质，从而加速喇叭振膜的老化现象直接导致音质的下降。就好比是一张纸，在干燥的情况下发生震动纸张会完好无损，但沾了水之后振动力度稍微大一些就会造成纸张破裂或者褶皱。

另外潮湿还会加剧喇叭软胶圈边老化破烂，同时还能让音箱内部的一些金属部分腐蚀生锈，造成意想不到的故障。所以在使用音箱时，应该将音箱放置到一个比较干燥的环境中，如果家庭环境内确实比较潮湿，也可以做一个大的袋子，在没有使用音箱的时候将音箱套入袋子中这样会有利于音箱防潮。另外音箱应该保持每天都播放一段时间，通过音箱自身发出的热量来防潮。

3.音箱使用环境的温度要适合

音箱内的各种元件以及其他部件，对于温度是有一定要求的，例如木质、纸盆的音盆、高音的丝膜、悬边、定心支架、粘合剂、音圈等。如果温度过高或者过低都会造成音箱部件的不稳定运行，当然一般情况下不会出现这种问题。但是一些家庭具有火炉、暖气等尽量不要让音箱靠近这种地方。比如北方有暖气的房间内如果音箱靠近暖气太近了确实不太好，这是很值得注意的。

4.音箱的摆放问题

许多朋友看到音箱的摆放问题，肯定要提出异议，音箱摆放还需要找地方吗?事实上，音箱摆放相当有学问，当然这是从音质方面来考虑。由于本文主要是为大家介绍音箱的维护问题，在这里就不讲解为了音质而具体以摆放音箱的方法，只是要提出两点，首先音箱摆放的时候应该尽量不要受到阳光的直射，也不要靠近温度过低的地方。因为这些地方特别容易引起音箱内部元件老化，所以一定要切记。

另外音箱也不适合摆放在电磁场比较强的地方，如冰箱旁边等。虽然它们并不会对音箱造成特别严重的后果，但是在长久使用后，也会出现一些意想不到的故障。如果想要放置在更好的地方，可以考虑通风性比较好的位置，这样更加利于音箱散热。

普通维护要做好

如果想让自己的音箱“生活”过得更愉快，能够长久地播放高品质音乐，一些操作规则一定要了解。

1.开关音箱，应将音量调节到合适位置

目前，大部分音箱都属于有源音箱，除了极少数独立功放的音箱外，许多音箱都将功放内置。而功放芯片最怕瞬间电流冲击，如果瞬间电流非常大，容易造成功放芯片被烧毁。所以在开启音源设备前，将音箱的声音调节到最小，当音源设备启动后，再调大音量。在关闭音源时，也应该将音箱的音量调节到最小再关闭音源。这样就能很好地保护音箱内的功放芯片，让你的音箱“生活”得更愉快。

使用音箱中的一些小细节

除了普通维护要做好，使用音箱时要遵循使用规则外，还有一些经验值得我们借鉴。

1.音箱最好能够固定

这里所说的固定，并不是指永久性的固定，固定后就无法移动了。我们所指的固定，可以理解为不让音箱容易滑落和移动，因为我们在使用的过程中难免不会碰到音箱，如果音箱掉在地上轻伤还好，重伤就十分麻烦了。

2.使用时间长了后，应清理音箱线头

音箱线在使用时间长了之后，线的两头难免会出现被氧化的情况。当线头被氧化之后，就会造成音箱音质的下降。这时候就需要用清洁剂清洗接触点，才能长久保持音质不变。

3.欣赏音乐时，应先检查线路连接

其实，当音箱线连接成功后，我们就不会再去碰这些连接线了。但是不怕一万只怕万一，在使用音箱时，最好检查一下音箱的连接线是否连接正常，也可以检查一下音箱线是否成了老鼠的盘中餐。

写在最后：

可见音箱的这些简单保养和维护都是大家力所能及的事情，它也并不是什么太大的问题诸如损坏了需要拆开箱体焊接电路等等，这些每个人都可以去做，只是大家平时注意不注意的问题罢了。不得不承认，注意这些保养和维护的细节将会大大增强我们音箱的使用寿命，一套音箱并不是像是消耗性的数码电子产品，越听声音反而越成熟，而最关键的问题是，我们首先需要对其拥有一个精心的呵护。

一般情况下，音箱是很难出现问题的一般情况下，音箱是很难出现问题的一般情况下，音箱是很难出现问题的

黑胶和数字声音熟优孰劣，高保真发烧友们对这一话题的争论就从未停息过。从技术上来讲，大多数录音师们都用现代先进的数字设备进行录音、处理，所以多数人都会认为数字回放出来的声音就是音效工程师们处理的结果。

事实上早在90年代初，数字流的过采样技术就已经让数字录音和数字回放之间的区别超出人类听力的所能识别的范围。

我们得承认，“数字-模拟”转换出来的声音听起来之所以不同，不是因为数字录音更精细了，而是因为黑胶就是黑胶。比起CD，模拟时代的回放不仅要来得更加不精细，而且它的动态范围也更小。尽管造成这样的原因有点错综复杂，但是这真的不是魔法。

黑胶和数字两种格式所放出的音乐即使普通人也可以听出来不同。当你把不可能的都剔除之后，剩下的都将是真实的。模拟回放与数字录音的不同就在于录音师或音效师在制作音乐时所创造的、他们引以为豪的、却在黑胶中被剔除的那一部分。——你可以很清楚地听得出混音师们在后期中添加的效果，如果你本身就有这类的经验，你可能也已经听得想吐了。

听着那些从录音室出来、被修得齐齐整整，完美无瑕的录音，其实是非常单调、枯燥乏味的。总是检查音准、矫正鼓点，不是需要叠录就是要调整波形、音调、混响或相位等等，这就是数字音乐制作的工作。此外，我们的耳朵在脑袋的两侧，然后我们的视觉感官告诉我们，在现场中混响和回声集中在一个点上是不可能的。

不过从另一方面来讲，如果没有数字革命，像扩音器此类音频设备不可能发出如此清晰的贝司音色和旋律;而黑胶的“inaccuracy”成为了它的一个限制因素(事实上，许多人认为这种“不精确”能带来更多的真实感)。

在音响技术中它包含了三方面的内容：声音的音高，即音频的强度和幅度;声音的音调，即音频的频率或每秒变化的次数 ;声音的音色，即音频泛音或谐波成分。谈论某音响的音质好坏，百宝城影音介绍主要是衡量声音的上述三方面是否达到一定的水准，即相对于某一频率或频段的音高是否具有一定的强度，并且在要求的频率范围内 、同一音量下，各频点的幅度是否均匀、均衡、饱满，频率响应曲线是否平直，声音的音准是否准确，既忠实地呈现了音源频率或成分的原来面目，频率的畸变和相移又符合要求 。声音的泛音适中，谐波较丰富，听起来音色就优美动听。

所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。

目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz;调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz;调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz;电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。

对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。 对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率(或存储容量)来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。

声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象;乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。

音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU-TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU-TG·722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。

对声音质量要求过高，则设备复杂;反之，则不能满足应用。一般以“够用，又不浪费”为原则。

一般情况下，音箱是很难出现问题的，但是由于现实中各种各样的不确定因素，难免会损坏音箱。其中损坏最多的还是音箱的中、高音单元。高音单元至关重要。但又因它的结构上的特性而经常烧毁，不仅会造成经济上的损失还会破坏播放效果，甚至导致无法正常播放。百宝城影音介绍主要有以下几个原因：

1、音箱与功率放大器配置不合理

一般有人认为，功率放大器的输出功率太大，造成高音单元的损坏，其实不然。其实扬声器一般可以承受3倍于额定功率的大信号冲击，瞬时可承受更高数倍于额定功率的峰值冲击而不会造成损坏。因而，由功率放大器功率大而烧高音单元的情况是极少出现的。

众所周知，一般音箱内有多个扬声器，按分频点的不同扬声器所分配的功率不同。音箱的额定功率，一般专业音箱标明最大粉红噪功率，也就是说，音箱的额定功率是指粉红噪声或宽频带能承受的模拟信号功率。一只分频点为1.6kHz、额定功率为100W的二分频音箱，在额定功率时，低音单元可分配到78W的输出功率，而高音单元仅分配到22W。因此，对该音箱施加100W的粉红噪声功率或普通节目信号功率，它可以承受;而用100W的单频信号去测试时，无论高音和低音单元都有可能损坏。如果功率分配不当，就会很容易造成高音单元的损坏。

2、均衡器调试不当

均衡器的调整也是至关重要的。频率均衡器是为了补偿室内声场的各种缺陷和扬声器的各频率不均匀而设置的，应该用实际频谱分析仪或用其它的仪器进行调试。调试后的传输频率特性应在一定范围内是比较平坦的。许多不具备音响知识的调音员随意的进行调试，甚至有相当多的人，把均衡器的高频和低频部分提得过高，形成“V”字形。如果这些频率与中音频率相比被提升高于10dB的话，不仅均衡器造成的相位畸变要对音乐声严重染色，同时，也极易造成音响高音单元烧毁，这类情况也是烧毁扬声器的主要原因。当然，音响系统的设计要根据实际情况，如场地大小、用途、建声条件等综合考虑，要根据实际的使用条件来确定最大连续声压级，进而确定音箱的最大SPL值。

3、音量的调节不当

有些使用者把后级功放的衰减器置在-6dB、-10dB，即音量旋钮的70%—80%，甚至一般的位置上，靠加大调音台输入来达到合适的音量，以为功率放大器留有余量，音箱就安全了，实际上这也是错误的。功率放大器的衰减旋钮衰减的是输入信号，若将功率放大器的输入衰减6dB，也就意味着，要保持同等的音量，调音台或前级必须多输出6dB，电压要高1倍，输入的上动态余量，俗称“头顶空间”，就要被砍掉一半。这时，若有突发的大信号，就会早6dB使调音台输出过载，出现削幅波形。尽管功放没有过载，但输入的是削幅波形，高频分量过重，不但高音失真，很有可能烧坏高音单元。

通过上述分析，可以使我们很清楚的了解到：在音响系统中，音箱烧高音单元的一个重要原因，是功率放大器的功率太小。功率放大器送出的信号本声就是削幅信号，导致损坏音箱。所以，在配置音响时，一定要建立正确的认识，合理地进行功率搭配，防止功率放大器送出削幅信号而损坏高、中音扬声器单元。在进行音响系统的设计时，功放与音响的设计功率要案上述原则进行匹配，实际操作中各个环节的设备要运用合理，才能做到既保护好设备，又能使音响系统达到最佳的效果。