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  • · 速度的理论 (作者:站长 时间:2017-06-18 18:06:55 点击数: 163)
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  • 作者:meatloaf

    第四部分: 谈谈“速度”        reme以前说过,产品技术方向有2条路可以走
            第一条:就是基于CD数字本身缺陷,迎合现有产品生态水平,然后用一笔带过的暖糊音染,来讨好听众,英国声,美国声,
                          具体细节太复杂,我也讲不好,可以请周博单独开篇来讲。
                          这种系统的特点就是速度慢,细节少。但是这种产品,你不能通过直接听体会到所谓的速度慢,细节少。
                          或者通过现场AB对比,你发现清晰度有区别,或者通过房间大量吸音,把扩散杂音吸收掉,这个时候你会发现这种器材没法听,
                          但是你会误以为是房间没调整好。
                          目前大量用户家里的扩音板,某种程度上也是对的,可以掩盖器材细节少的缺陷。

             第二条:就是reme走的路。
                          通过信号的精确匹配,充分挖掘出CD碟里面的精准信息,然后通过前后级和单元无以伦比的速度,也就是信号跟随能力,将CD的
                          信息完美回放,这个时候,你会发现不同的CD,系统都能解读出曼妙的情感,充分表达了艺术家想表达的情感。
                          这条路,从对三大件,线材的要求就是快速,透明,不允许带音染,就像一条高速公路,让法拉利在上面狂奔的感觉。
                          之前m501升级以后,我曾以为就差一个后级了。现在来看,还长路漫漫,solo dac,真空生长单晶铜,好多要换,才能逐步提升

                          长路慢慢,速度之路其修远,慢慢升吧

    http://bbs.remelab.com/forum.php?mod=viewthread&tid=221

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    第五部分:再谈谈线材(作者:站长 时间:2017-06-18 18:09:08)
    再谈谈谈线材 作者:meatloaf
    第五部分:再谈谈线材 前阵子买了本音乐科普基础,补习一下小学生知识。
    其实就是基波和谐波的概念
    联想起来rdac的恐怖信息解析能力。

    假设声音信息量为100%,随着音源解析能力的提升,里面正确声音信号的比例是非常高的。
    相反,没有做好音源的器材,正确信号比例相对低。
    那么只有通过线和器材本身来产生模式化的信号来补充,这就是我理解的音染吧。
    这个时候,咸菜就像老干妈起作用了。

    而reme不一样,保真,这个时候,会发现reme只用单晶铜,因为更透,且不需要人为加料。
    此时如果加上个性大的线,人为加料,只会增加错误的音乐信号,导致不平衡。

    这里也算是给我之前写的线材论做一个呼应把。
    欢迎大家探讨
    http://bbs.remelab.com/forum.php?mod=viewthread&tid=221
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      FM使用gotham的线材,估计也是基于这样的理论基础(作者:站长 时间:2017-06-18 18:36:16)
      我们听了FM 811系统驱动jbl 9500后,在搞速度,高密度,高细节得系统中,有些换掉了高价银彩,转几十元的gotham.同样的gotham在速度慢系统中,中低灰暗,寡些。
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        9500难以驱动,主要是3欧的,对功放要求极高(作者:站长 时间:2017-06-18 18:39:31)
        整了一堆胆机,大美国甲类功放,专业功放,瑞士达萧前后等等,最后还是811上去搞定。811速度快,毫无压缩,温暖,线条细节都很好,健康爽朗。就是价钱不好。
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    从曾经的坑里面爬出来(作者:站长 时间:2017-06-18 18:32:08)
    90年代末刚玩hifi的时候,也是着迷于35A等传统英国喇叭加胆机的迷人的厚润韵味中。很感人,韵味足,但是很快发现,这些搭配有个致命问题,就是耐听度。听久了感觉非常腻,整个人精神都不好。而且比较明显的是放杰克逊都不怎么对劲,然后渐渐发现,庞大的交响乐,其实还是少了些硬质和爽脆感
    后面2000年后转单拿党,然后不停的折腾,本来想一股脑上信心5,但还是发现了问题,密度高是搞,中频的连贯,怎么调也没有老英国箱子的流畅;并且还有个问题,就是漂亮的单拿高频,厚润有,爽脆感还是少,还是太滑。
    逐渐发现关于速度和质感,发现JBL的号角可以解决这个问题,然后再逐渐听,发现还是不怎么好调整,总有些燥和干,高频的延伸,并不好。大部分JBL的自制分频的连贯性不好,有颗粒感
    这个时候纠结,也收到很多老烧的好心,音响不可能两全。难道就没有两全其美的箱子?这个时候已经有朦胧的想法,实际解决方案,也就是现代音响学的理念,即速度和细节得结合问题。这个理论是正确的,只不过,这样的器材,拿出来和目前世面上绝大部分器材进行搭配的时候,会出现问题.
    我曾经拿这些高速和大量细节的器材到其余搭配中,得到的音色是“白滑”,老烧们说,这个是叫干,或者怪,叫,寡,根本听不下。然后,那些较为高级的器材到了家里,同样是软塌塌,滑溜溜的,根本没法入耳。因为当时一套并没有到达细节和速度的要求,所以我曾纠结,放弃过一阵,出了前级。也想转号角。弯弯曲曲走了一段,还是坚定的走回到这条路上,到前级,后级,喇叭都升上来后,这个理论开始发挥效应,一套不在稀疏,不在滑,不在白,也不在寡。带来的是松,快,定位的清晰,毫不脱泥带水,听感上又异常柔和,慢,明亮,密度与质感同样也很好。确实是一个能表现舞台和规模,现场感的系统。至此,总算了一段升级梦。也是总算从坑里爬了出来。
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      新音响的概念是准确的,就是要彻底放弃原来的东西有些难(作者:站长 时间:2017-06-18 18:47:34)
      目前大量的顶级音箱均为硬膜单元。配合非常轻的铝箔中音或者纸盆中音,低音清一色陶瓷或者eton等清透速度快的低音。这些东西会被老烧嘲笑为不好听,比如卡玛或者劲浪乌托邦,会被说非常的滑寡涩,不厚润。但是实际上,前端的一套并没有把它们的潜力带起来,尤其乌托邦,是相对价格非常合适的箱子。它们会比塑料盆的单元细节多,高频延伸也更好,听感更脆。
      目前能够支持这样的功放,做到驱动力强,速度快,细致度好,还要醇厚,价格合适的,很少很少。代表性的箱子有了,缺少前端的搭配,单端配上,更是配一个一个死。
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        更正,前面是单端胆机配上。(作者:站长 时间:2017-06-18 19:04:36)
        我曾经在其余的系统中拿这些超前新理论高速器材去搭配,反馈给设计师说搞不过其余的器材,就得到一句话:器材素质差别太大,其余跟不上,目前你还不会玩还玩不好。当时郁闷了很久,直到最近几乎全部升级完毕(差音源),才知道设计师是爽直说大实话的人。当然,也渐渐得到自己想要的声音。在这个基础上,房间真的不是特别重要,随便一摆,声音不会吵也不会涩。不是别人说的,先是器材不搭,器材换后说是房间不好,房间后面又要搞啥吸音,折腾半天,大家都在玩皇帝的新装。还是需要科学的理论框架基础和设计上搭建一套,在进行些微调即可,现场依然是衡量好音响的标准。也希望大家也能早日从坑里爬出来。
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    好文!(作者:老虎12 时间:2017-06-19 18:43:04)
    站长写出了我想说的!
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    现场依然是衡量好音响的标准。(作者:老虎12 时间:2017-06-20 23:29:07)
    这话说中要害了!越接近现场的声音(比喻音乐厅现场演奏)。才是真正验证系统好声与否的标准。
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      速度和瞬态概念还不一样(作者:站长 时间:2017-06-26 15:15:16)
      作者:肉糜
      瞬态,是指信号的上升沿,而速度则包含了上升和下降两个指标
      速度,在我眼里,可能就是一个器材直接的对接标准。举个简单的例子,自来水管,都是4分口径的,就可以对接上,4分接6分,就需要转换,可以接,但是最终水流量大小,就会有变化。类似的一个道理。
      说到速度是器材对接的一个标准,那么,可以这样说,现行的系统,各个厂家,彼此之间已经形成了默契。速度都差不多,就算有偏差,也是在一定范围内。
      (如果速度有定向指标 器材搭配可能会简单些)
      1、这个指标,除了定性,还需要量化
      2、指标值的变化,会影响音色。上升快,下降慢,音色就阴柔。所以各家器材无法统一。
      3、这个行业已经进入了一个长尾末期,不是行业上升态势,所以从产业链角度,不会有谁再有动力去推动这个指标显性化,或者标准化。
      http://bbs.remelab.com/forum.php?mod=viewthread&tid=223&extra=&page=3
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  • · 喇叭摆位 (作者:站长 时间:2017-05-17 01:16:27 点击数: 132)
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  • 喇叭摆位作者:周兆
    发烧友玩Hi-Fi的最大问题是喇叭摆位不佳,想取得靓声,最重要的关键是在房间内为喇叭摆位会影响音色平衡度、低频质量、音场深阔度、中频清晰度以及结像力。正确的摆位方法是最先比较大幅度地移动喇叭位置,然后逐步轻微地称位,直至觉得声音圆滑为止。摆位正确时,整套体系会活起来,
    1、喇叭与聆听者之间的关系

    想取得靓声,聆听位置(俗称"皇帝位")与喇叭之间的距离应比两个喇叭之间的距离大一些,在此处,乐器有结像力及声音最好,至于两个喇叭之间距离应该多远,其中有妥协存在,两个喇叭拉得过近时,音场又太窄。聆听位置摆得好时,中间音像最佳,同时又有宽阔音场,你可将皇帝位移前移后来试听,多数会找到一个听到靓"定位"的位置,试音时可用一些中间定位明确的录音作为准则。

    喇叭与皇帝位的关系还涉及到房间因素,你可以将喇叭拉得很近,而坐得离喇叭很近来聆听,但也可将喇叭拉得很开而坐得很远来聆听,假如采用后者方式,房间对声音的影响会较大,因为你坐得越近,听到的直接声便越多而反射声越少,一般来说,坐得越开来聆听,声音会更开放,坐得越近,则声音更为直接到耳,有些喇叭要你坐得较远来聆听,以便喇叭不同单元的声音可以温和。
    2、喇叭越近墙壁,低音越多

    房间四周墙壁对喇叭的整体音色平衡度有很大影响,喇叭近墙壁会加强低音,令音乐重播更具份量感,有些喇叭设计上是要*近墙壁才取得自然的音色平衡度,如果把它们拉出,声音便会偏薄,另外有些喇叭则起码要离墙3英尺,否则声音变得又厚又重,如果阁下在摆位方面有所限制,买喇叭时应有抉择。

    喇叭近墙壁时,低音能量撞向墙壁再反射回房间中,所以低音增强,表1显示喇叭的频率在无反射室与正常房间的分别,你可以看到,后者的低音不但更多,而且也伸展得更低,喇叭近任何一面墙壁(地下,后墙,侧墙)都会加强低频份量,喇叭越是接近墙角位,你听到的低音越多。

    喇叭摆位与墙壁之间的关系也影响到频率的峰值点,摆位摆得好,不但可令喇叭的频率自然伸展,而且可以避免蹭出现谷峰。摆位不佳的话,低频会有渲染。
    3、不同的喇叭与聆听位置,会听到不同的谐振模式

    房间谐振模式指某些频段出现峰值,或称"驻波"即某个低音频段特强,令声音有泻染,驻波的模式是取决于房间的尺寸及发音点的位置,只要将喇叭与聆听者放在最佳位置,低音便会出得比较圆顺。

    根据实际体验所得,想取得最佳的低频响应,喇叭与后墙之间的距离应为房间长度的三分之一,如果这样摆位不可行,可以试试房间长度的五分一,这两个位置都能引发驻波,帮助喇叭与房间结合,可能的话,聆听位置最好是在房间长度三分之二处。

    用以上方法作起步,播放一些有大量低音的音乐,然后将喇叭及皇帝逐步(一英寸一英寸)移位,直至听到低音伸展圆滑及与其他频段混和有致为止,当你听到低音最圆滑之际,便会发觉中音的清晰度与分析力也有所改善。
    4、喇叭与后墙之间的距离影响音场表现

    一般来说,喇叭离后墙越远,音场越深,喇叭接近后墙是很难营造出深阔音场,将喇叭拉出几英尺,音场表现之差别有如天地,可惜的是,很多客厅都不可能让你把喇叭拉到很近,如果你一定要把喇叭摆事实近后墙的话,便要在墙上作适当的吸音处理。
    5、聆听高度与音色平衡度

    大部分嗽的音色平衡度会随着聆听高度而改变,但改变的只是中音与高音,高音单元同一高度或位于两个高音单元多数会位于离地32英寸至40英寸之间,以配合一般人的聆听高度,如果阁下坐在可以调校高度的办公椅下,便可轻易听到其中的区别。

          聆听高度影响声音效果有多大,也要视不同喇叭而定,有些喇叭具有颇大宽容度,区分并不那么明显,有些却有显著区别,你伸一伸懒腰都可听到不同的声音,想取得良好的音色平衡度,请选用一张坐上去可以令耳朵与高音喇叭处于同一水平线上。
    6、喇叭拗入(Toe-in)

    相对喇叭平衡而言,喇叭的拗入是另一种摆位方式。但其中并无规则可言,拗入多少要视喇叭与聆听环境而定,有些喇叭需要拗入,有些则需要平摆,喇叭拗入摆放对声音有多方面影响,包括中高音,音场结像力,空间感及压迫力等。

    大部喇叭在三角形聆听位置听到高音最多,于是将喇叭拗入时会接收到更多高音能量,所以一些本身过份光辉的喇叭在toe-in时就会听到过多高音。

    Toe-in也影响到你听到的直接声与反射声的比例,喇叭拗入时,会将主要的声音能量射向聆听者,如果聆听房间的墙壁反弹声音较强,将喇叭拗入明显有好处,因为侧墙的反射声会较少,相反地,减少Toe-in角度会令你听到较多的反射声,但也可得到更佳空间感,音场也更阔大。同样地,toe-in可以改善结像力,很多喇叭在toe-in可以有更佳的音场表现,音像更为立体清晰。

          最佳toe-in角度往往是一种妥协,toe-in多时,音场够靓,但高音过多,没有toe-in时,高音顺滑很多,但中间结像又比较含糊,空间感亦然,喇叭平摆时音场开放阔大,但不够精确,toe-in之后音场缩窄,但结像力更佳,总而言之,toe-in多少要视喇叭,房间和个人口味而定,唯一的办法是不断移位,不断聆听。

    两个喇叭toe-in角度一致非常重要,最简单的方法是量度后墙至喇叭背面的距离,量完一边再量另一边。另一方法是从皇帝位观察喇叭的toe-in角度,凭你看到喇叭声箱侧面多少便能决定两个喇叭的toe-in角度是否一致。

    喇叭摆位总结

    喇叭摆位是改善声音效果的最佳方法,它不用花钱,也可以提高你分辨声音质素的能力,而且可以令平凡的效果变得出色(就算器材与喇叭不变),在你花钱将器材升级或进行吸音工程之前,请先肯定你是否已经利用喇叭摆位将体系的潜质发挥尽致。

    你为喇叭找到最佳位置之后,便要加上厂家供应的钉脚,四个(或三个)钉脚都应该负担同样重量,这样喇叭考试能站稳,不会左摇右摆。

        1.我们可通过喇叭摆位来控制声音效果

         2.改变喇叭至后墙或侧墙的距离可控制低频质量

         3.改动喇叭及聆听者的位置可以减低房间谐振的影响

         4.高速聆听高度及toe-in角度则可改善音色平衡度

       5.改变toe-in角度可轻易改动结像力与空间感

       6.将喇叭拉离后墙可增加音场深度

    .喇叭摆位是求取靓声的最佳方法,而且它不需花你半分钱,请努力移位。
    转自:http://bbs.remelab.com/forum.php?mod=viewthread&tid=11
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    好文章(作者:wei61 时间:2017-05-18 01:16:27)
    谢谢!学习学习。
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    楼主辛苦哒(作者:欧普仕ifans 时间:2017-06-10 11:45:37)
    整理这么一大段的文字,少说也有亲自搬动喇叭移放不同位置测试亲身体验出来的吧。。。楼主辛苦 学习了。。。
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    来看看(作者:只为酱油而来 时间:2017-06-12 09:56:16)
    来看看
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    谢谢站长!(作者:老虎12 时间:2017-06-12 23:36:20)
    非常好的技术贴!
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  • · 各种垫材的味道 (作者:站长 时间:2017-06-06 14:45:35 点击数: 139)
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  • 试了不少避震材料,从软到硬,都有,金丝楠,非洲檀香,小叶黄花梨,小叶金丝檀,巴西柚,大果紫檀,紫光檀等等,音响在一定水平时,避震处理重要,真是万紫千红,色彩缤纷,声音的清晰度,各种的风格声音,理性的,抒情的,适合乐器的,适合女声的,不一而足,备几套,放在转盘即可,有滋有味,换避震如换机。如金丝楠透明内敛,檀香原汁原味,小叶黄花梨抒情美,紫光檀声音中性硬,小叶紫檀比较平均,等等

    对于箱子来说,有些箱子明显,有些箱子不明显。如果箱体发声,则明显

    大胆设想,有稳定的输出信号,在允许的“错误”“缺失”,人耳就认为听到了最多的音乐信息。所以,最好的器材是稳定输出。Jitter,和震动产生的可听到的,克服的方式可能不是磁浮等,而是共振力,使信号机器成为点源。引导使设备在一定频率振动,如垫红木,某一点到达平衡,利用共振结构也消除震动影响。(共振是可以消音的)

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  • · DAISHIN KASHIMOTO的的贝多芬10首奏鸣曲 (作者:老装 时间:2017-06-06 09:26:42 点击数: 104)
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  • 贝多芬的10首小提琴奏鸣曲历史上各种的演绎版本不计其数,而被喻为最佳版本之一的就是图中那套由已故大师奥依斯特拉赫演绎,上世纪由飞利浦公司制作的版本。此版本长期以来一直占据了CD圣经及其他唱片杂志版面的主要位子。但是,时光荏苒,光阴如梭,近半个世纪过去了,录音技术,唱片制作工艺数字化不断完善,相比近几年新鲜出炉的,由柏林爱乐首席dashin  kashimoto 演绎的版本相比,小提琴 及钢琴的音色,旋律上的鲜活感,悦耳感,奥依斯特拉赫的版本就黯然失色了。
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    非常好的录音(作者:站长 时间:2017-06-06 10:26:42)
    新碟片的录音,很多人认为新不如旧,实际是器材未能跟上。目前新碟子的录音音质(不和经典比)相对以前稳定多了。
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  • · 关于线材的记忆效应 (作者:站长 时间:2017-05-31 21:35:00 点击数: 117)
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  • 购买二手线材会发现,线材里面包含了上家用家的声音信息。原来贵气的,暖厚的,刚接上都会存有原记忆。这时候在自己系统上过个半小时,基本才消除。
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    (作者:feng 时间:2017-01-07 01:52:00)
    这是一个对比过程,很正常的!
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    玄学哈(作者:鹿瑾音响 时间:2017-05-31 23:35:00)
    我也注意到了,不仅是咸菜,碟片,设备也会带上家特质。
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  • · 新版面,新气象。 (作者:老虎12 时间:2017-05-25 08:33:27 点击数: 142)
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  • 最近对新款最新劲浪乌托邦老大有兴趣。到店試听过,感觉还可以。希望对这对音箱有听音心得的大哥、前辈、老师分享一下聆听感受。祈望指教!
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    乌托邦使用铍高音(作者:站长 时间:2017-05-25 09:33:27)
    声音飘逸,细腻,很多人认为它声音不够醇厚,不够扎实,密度不够高,实际乌托邦代表了新音响学理念,高频的细致延伸,中频单元振膜的轻盈,低频的清透,因此对前端速度要求极高,否则会出现前面问题。实际是前端不够力带来的。它需要温暖醇厚,速度快的功放带动。 目前的经典搭配,基本都是麦景图之类暖醇厚的来进行互补搭配。除此之外,对于全面发挥乌托邦特质的功放,应该有,但是试过。
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    終于出手了至尊乌托邦(作者:老虎12 时间:2017-05-27 22:09:06)
    谢站长的解答!最终出手入了乌托邦至尊版。(可能有人称:老大吧)。搭配高文CD,贵丰罗马竞技场(甲180瓦)单声道后级及贵丰前级。CD信号及音箱线(双线接驳)均用高文线材。煲炼月余,感觉没有卖错。整体表现出色,优点如站长所言。搭配贵丰确实合拍。醇厚扎实也不是问题,播放各类型音乐都能轻松过关。现在唯一要做的,就是安心享受音乐了!
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  • · 为什么用线和转接头进行RCA(非平衡)转XLR(平衡)不可行 (作者:站长 时间:2017-05-25 06:16:48 点击数: 228)
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  • 由于XLR的规范标准阻抗是110欧,而RCA是75欧,所以一般XLR输出电平高要高于RCA,大约RCA输出电平的两倍,XLR输出是正反相信号输出,转为RCA实际是正相信号接+,反相信号接-,地端悬空。所以同样音量设定下输出信号比RCA输出电压要高,,XLR 转RCA 输出获得的音量感觉要大,生猛些。也有将反相端与地直连的接法,那样就只用了正相信号,可能引起前级电路的不平衡。反过来RCA接XLR则有信号电压不足声音疲软的问题。
    简单讲,平衡输出通过非降压转接头接入单端设备,认为这样声音动态增大,细节增多的听感只是因信号电平电压增高所带来的错觉,因为信号并没有经过真正的平衡电路放大,转接的方法和你单端连接提高电位器音量的效果是一样的。
    並不是,XLR平衡靠的是二份一樣的放大,一份行正相,一份行反相,二相合一就是平衡,也就利用這原理把噪音降低如果只利用一條線或插去轉換,即只能把其中一相接地,變成BTL(橋式)輸入而已,這時各自放大模組內噪音不會因二相正反合一而相減,反而會因二相串疊合一而相加,當然,如果利用分相器或分相牛把信號分成正反二份就會不同
    這就是為甚麼有人用平衡好聲,有人用不好聲,主要就是曲解平衡
    RCA和XLR是两种不同规范的连接,设备相对应的输出与输入电压和阻抗都不同,因此真正的RCA转XLR转接头是需要在接头里面加一个增压牛增压才可以正常使用,反之则是减压牛。因此市面上所有RCA接两根线到XLR的转接头都是非标,并且由于电压不同,还有可能烧坏机器接口。非标准化的东西怎么可能是真的呢?
    其实平衡转RCA根本毫无意义,即使使用了降压牛的转接头,其效果也是和直接单端接单端一样,很多人就是心理过不去这个坎,宁可用个烂接头也要XLR接RCA,还把信号电平增大带来的音量放大效果以为音质提升了。
    转接头的真正意义在于单端转平衡,也就是RCA转XLR,并且信号通过增压牛出,这样是可以起到真正提升的!但是这样做对牛的要求非常高。Jeff Rowland的Aeris的XLR输出其实也是通过两个LL的增压牛实现的,并且那可是两个高精度配对的LL输出牛!很多人都以为Aeris是那个壳子值钱,其实值大钱的是那两个输出牛!
    这倒不是平衡的问题 再垃圾的牛 也可以配对出比较相近的
    关键是信号都是小电流 对牛的要求极高
    信号牛比输出牛难做 当然更加比电源牛难
    好的信号牛都要用磁导率超高的材料做
    比如一些镍合金 甚至是坡莫合金之类的
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  • · 名线送福利,2017上海国际音响展门票送不停 (作者:上海-名线屋 时间:2017-03-30 09:26:27 点击数: 77)
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  • 时间:4月21-23日,名线屋展房位于4楼,包含470,472,473,492展示品牌包含:美国乐林, 美国盟主,美国卡达斯,美国NBS,意大利歌匠,意大利架皇,瑞典农夫,荷兰银彩,荷兰晶彩,塞尔维亚WAYCABLES,美国音乐丝带,美国线圣,美国分析家,日本欧亚德,美国线世界。地点:上海市茂门南路59号。内容:第25届上海国际高级HIFI演示会。任意一天皆可,赠票不能兑换礼品
    特别提醒:票源有限,每个ID限两张。多谢配合。可以来门市自取,亦可快递,快递费自理。不方便来的可以淘宝支付运费或者到付:https://item.taobao.com/item.htm?spm=0.0.0.0.vm0ouY&id=547232859747
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