功放作为Hi-Fi和影院都不可或缺的一部分，所以日常使用中对功放的维护很重要。但是，由于偶尔的疏忽或者是器材使用时间过长会导致内部的一些元件出现问题，影响到正常的工作。接下来百宝城影音就为大家介绍一下功放故障常见问题判断及解决办法。

无电：

检查电源线至保险管是否通，是否电源线断或保险管接触不良，保险管烧断→即检查功放整流电源的整流桥或电解等元器件是否坏，如整流二极管或桥堆坏换上好的元件再检查其它线路，例如功率放大管等。

信号电平指示灯闪烁正常，但无声音输出：

先检查喇叭单元是否正常，如正常，即检查喇叭引线正常，即检查接线端接触良好，正常，即开机箱目测或耳听有无听到或看到输出继电器是否吸合，如果吸合正常，(如有万能表)即测量继电器的前输入端与输出端是否直通，如不通即继电器内的触点氧化或打火造成绩炭，即换继电器正常。

电源灯指示正常无声音输出，但听到输出继电器吸合声：

先用万能表测量功率放大器的供电电源是否正常，如正常，即信号输入端的信号线端子处用线头与手通如听到很大的电流声即初步判别功率放大部分基本正常，即轻摇动信号引线是否有不能或接触不良，如是接触不良，即用万能表测量是那根线有故障处理正常。

如功率放大器输出时无声音输出:

即检查喇叭单元是正常,如接线端子有无接触不良而造成烧焦,如果是接线端子烧黑,即清理而保证接触正常,拧紧固螺丝.

开机保护灯亮:

首先用万能表测量喇叭群是否有短路,电阻是否降低(一般正常为不小于30Ω)如机外线路阻值正常,即判别为功放机有故障,即要开机检查。

声音时大时小的现象可能出现的可能性都在于:

1、信号线接触不良;

2、电位器接触不良;

3、信号耦合电容;

4、反馈电阻接触不良等。

在测量功放主板正常的情况下无声音多为：

1、信号线不通或耦合电容开路;

2、前置无电源供电，测量供电部分;

3、音量电位器坏;

4、运算放大IC坏等到都会出现此故障。

如纯功放声音失真，出现故障的部分：

1、功率管软击穿;

2、电压正负有一电压无或变低;

3、电阻变值等。

声音正常电平指示灯不工作：

1、先测量电压是否正常;

2、再测量信号是否送到;

3、测量元器件是否损坏。

高音低音调节不了：

1、电位器是否正常;

2、电压是否正常;

3、阻容元件是否正常;

4、线路是否连通或接触不良;

5、焊点是否有虚焊、假焊等现象。

为了缓解快节奏社会带来的疲惫感，现在的人们大部分都会通过K歌来放松自己，所以使用话筒的机会是很频繁的，但真正能用好话筒的人并不多。所谓“用好”不外乎是有好的拾音效果、长的使用寿命及对健康无害。下面百宝城影音谈谈在使用话筒时经常见到的几大错误，也是我们在使用中所禁忌的。

1、试声时忌拍打话筒及向话筒吹气

由于话筒的拾音部分较精密，且部件很娇贵，拍打话筒或向咪头吹气极易造成损坏或部件移位，最终影响音质。

2、忌话筒离开音源过远过近

话筒拾音时最佳距离为10公分左右。有的“领导”讲话离话筒很远，有的歌手贴着话筒，过远造成拾音声音过小，这时如把音量推子往上推极易引起啸叫。过近则把讲话时的气流声也拾入，发出“噗噗”的干扰声。

3、忌拉话筒的引线

递交话筒时忌拉住话筒的引线。由于话筒具有一定的重量，经常拉住引线，就极易造成引线折断，插头接触不好，造成拾音故障。

4、忌使用完后不关闭话筒电源

在开会讲话时或演唱完毕后，应及时关掉话筒开关，这时候如音控师也未及时关闭调音台音量推子：一方面把其他杂音也拾进去，另一方面也把你一些不必要的讲话声播放出来，造成一些尴尬的事情。

5、忌嘴贴住话筒使用

有的人使用时不注意或追求一种近讲效果。往往嘴巴贴住话筒，殊不知这样不但破坏了话筒的正常频响，对健康也造成很大隐患，话筒网罩上病菌是很多的。

6、忌长期不用话筒时，不退出电池

现在一般无线话筒或会议话筒都是需要电池供电的。如长时期不用话筒，应将电池退出，以免电池漏液，腐蚀话筒。

7、忌话筒随意放置

话筒属精密设备，应放置于干净、干燥、无腐蚀性气体或灰尘的地方，还应轻拿轻放，一定要避免掉在地上，不然十有八九会损坏。

8、对于电容式话筒，忌盲目加幻象电压

由于电容式话筒的电容需要极化才能正常工作，因此在使用电容话筒时，必须加幻象电压。我们一定要在调音台打开幻象电源开关，同时注意电压值及极性，不然，非但不能正常使用，有可能造成损坏。

我们常见的音箱板材，特别是质地优良的大品牌2.0音箱大多采用中密板(MDF)，如果采用了中密板，不少厂商会在产品广告中做宣传，甚至标出其板材厚度;而低端的音箱有部分采用采用刨花板，这一点，恐怕厂商就不会大肆宣扬了。此外，一些假洋品牌的做法就很怪异了，时常能看到本品箱体采用“高密板”的说法。下面百宝城影音就对这些板材做一下详细介绍。

1、密度板

木质板材按材质分类可分为实木板、人造板两大类。目前除了地板和门扇会使用实木板外，一般我们所使用的板材都是人工加工出来的人造板。其中比较适合用来作音箱箱体的就是密度板中的中密板(MDF)。

密度板(英文：High Density Board(wood))也称纤维板，是将木材、树技等物体放在水中浸泡后经热磨、铺装、热压而成，是以木质纤维或其他植物纤维为原料，施加脲醛树脂或其他适用的胶粘剂制成的人造板材。由于其质软耐冲击，强度较高，压制好后密度均匀，也容易再加工，但缺点是防水性较差。因此，要拿来做音箱箱体，常见的做法就是贴皮。

密度板分类：按密度的不同，可分为高密度板(密度≥880公斤/立方米)、中密度板(密度为550公斤-880公斤/立方米)、低密度板(密度小于550公斤/立方米)。常见的工业板材规格有1220*2440mm和1525*2440mm两种，厚度2.0mm~25mm。 即使是中密板也有很多种类

最适合做音箱的中密度纤维板：

中密度纤维板是以木质纤维或其他植物纤维为原料，施加脲醛树脂或其他合成树脂，在加热加压条件下压制而成的密度在0.50～0.88g/cm3范围的板材，也可以加入其他合适的添加剂以改善板材特性。中密度纤维板具有良好的物理力学性能和加工性能，可以制成不同厚度的板材，因此广泛用于家具制造业、建筑业、室内装修业。

中密度纤维板是匀质多孔材料，其声学性能很好，是制作音箱、乐器的好材料。此外还可用于船舶、车辆、体育器材、地板、墙板、隔板等代替天然木材使用，具有成本低廉、加工简单，利用率高，比天然木材更为经济的特点。

中密度纤维板主要分为3类 大品牌的中密板质地优良

1.室内型中密度纤维板(简称室内型板)，表示符号为MDF，是不具有短期经受水浸渍或高湿度作用的中密度纤维板。板型颜色标识为本色。

2.室内防潮型中密度纤维板(简称防潮型板)，表示符号为MDF.H，是具有短期经受冷水浸渍或高湿度作用的中密度纤维板，适合于室内厨房、卫生间等环境使用。板型颜色标识为绿色。

3.室外型中密度纤维板(简称室外型板)，表示符号为MDF.E，是具有经受气候条件的老化作用、水浸泡或在通风场所经受水蒸气湿热作用的中密度纤维板。板型颜色标识为灰色。

功放是家庭影院音响系统中最基本、也是最重要的设备，没有它，整个影院系统根本玩不转，但是当下功放机品牌那么多，如何怎么才能判断一款功放的好与坏呢?下面，百宝城影音为大家整理了鉴别功放机好坏的八个标准，让大家选购功放机是不再烦恼。

1、用同一个音源、同一只公认最好的音箱，同一首曲子，通过PK机或PK线即时切换来PK对比两台功放，留意切换瞬间的音质、音色和音乐动态的变化，最终挑选出现场表现最好的功放。

2、功放的功率如果大，音箱的声音会结实有力，动态十足，节奏干净利落，而小功率的功放声音会感觉虚一些，声音也会略小。

3、功放的功率大成本就高，功率小成本就低。另外用功率足够大的功放推音箱除了声音好听之外，还会使音响系统更加稳定，反而是功率等同于音箱或小于音箱的状态下，音响易失真不好听，并且更容易烧坏喇叭(民用HiFi的胆机例外)。

4、好功放的最重要指标之一是音质干净、自然，并层次分明、听感柔和，而差的功放音质不干净、声音粗犷。在音源和音箱、碟片(曲子)相对好的情况下，功放的性能优劣更容易PK鉴别。

5、是针对不少人认为功放“越沉越好”的想法，劣质功放大都采用环形变压器，并且很多采用了发烧的双环牛。但是这类环牛的硅钢片质量很差，绕制工艺也不过关。造成效率低、实际功率小，特别是在安静的时候很容易听到环牛在“哼哼”作响。

6、是以大个头容量的国产电容充进口名牌电容。部分厂家甚至采用了积压的早期电容重新包装充新电容装机。这些电容实际耐压和容量根本达不到标称值。这类电容普遍较真品轻。

7、劣质功放往往具有5声道甚至7声道输出。但实际上很多功放的环绕和中置声道是由左右主声道串接电阻而来。部分功放虽然设有独立的放大电路，但也只是经过简单的延时处理，根本没有专用的解码电路和声场处理电路。鉴别这类功放时如果发现环绕和中置声道无法单独调校音量，则必是由主声道串接电阻而来的假环绕。

8、缺乏齐全的保护功能。劣质机虽然都有开机防冲击保护功能，但大多数省略了必要的过流、过压和输出直流保护功能。造成整机可靠性差，一旦出现问题很可能烧毁昂贵的喇叭单元。对于这类做假手法的鉴别，一是通过查看电路图来确定是否设计有完善的保护功能。二是短时间短路输出端，如果功放机未出现保护动作。则很可能是省掉了这些保护电路，至少也是调校不良。

有关如何判断一款功放好与坏的内容到这里就全部结束了，相信大家都有不少收获。

我们有时会遇到下载到播放机中的音讯文件显示出“格式不支援”的情况，这是源于每款播放机所采用的解码晶片不同，所支援的音讯格式也不尽相同。那么我们经常见到的这些音视频格式究竟是什么意思呢?下面百宝城影音做了一些介绍，一起来看一下吧。

PCM编码

PCM 脉冲编码调制是Pulse Code Modulation的缩写。这里我们不需要了解PCM大致的工作流程，我们不需要关心PCM最终编码采用的是什么计算方式，我们只需要知道PCM编码 的音频流的优点和缺点就可以了。PCM编码的最大的优点就是音质好，最大的缺点就是体积大。我们常见的Audio CD就采用了PCM编码，一张光盘的容量只能容纳72分钟的音乐信息。

WAVE

这是由微软开发的早期的音频文件格式，符合 PIFF Resource Interchange File Format规范。所有的WAV都有一个文件头，这个文件头音频流的编码参数。WAV对音频流的编码没有硬性规定，除了PCM之外，还有几乎所有支持 ACM规范的编码都可以为WAV的音频流进行编码。WAV也可以使用多种音频编码来压缩其音频流，不过我们常见的都是音频流被PCM编码处理的WAV，但 这不表示WAV只能使用PCM编码，MP3编码同样也可以运用在WAV中，和AVI一样，只要安装好了相应的Decode，就可以欣赏这些WAV了。

在Windows平台下，基于PCM编码的WAV是被支持得最好的音频格式，所有音频软件都能完美支持，由于本身可以达到较高的音质的要求，因此，WAV 也是音乐编辑创作的首选格式，适合保存音乐素材。因此，基于PCM编码的WAV被作为了一种中介的格式，常常使用在其他编码的相互转换之中，例如MP3转 换成WMA。

MP3编码

MP3格式全称是Moving PictureExperts Group Audio Layer III。距今已有30年历史，诞生于德国，MP3是指MPEG标准中的音讯部分压缩方式，简称为MP3。 MPEG音讯档的压缩是一种失真压缩，将音乐以10：1甚至12：1的压缩率，压缩成较小档。基本保持低音讯部分不失真，但是丢失了了音效档中12KHz到16KHz高音讯这部分的品质，相同长度的音乐档，用MP3格式来储存，一般只有wav档的1/10，而音质要次于CD格式或WAV格式的音效档。由于其档尺寸小，音质也较好，所以在它问世之初还没有什么别的音讯格式可以与之匹敌，因而为MP3格式的发展提供了良好的条件。

MP3问世不久，就凭这较高的压缩比和较好的音质创造了一个全新的音乐领域，然而MP3的开放性却最终不可避免的导致了版权之争，在这样的背景之下，档更小，音质更佳，同时还能有效保护版权的MP4就应运而生了。 MP3和MP4之间其实并没有必然的联系，首先MP3是一种音讯压缩的国际技术标准，而MP4却是一个商标的名称。

特点：音质一般，压缩率比较高，被大量软体和硬体支援，应用广泛，绝对是目前的主流。

OGG编码

Ogg是一种先进的有损的音讯压缩技术，正式名称是OggVorbis，是一种完全免费、没有专利限制的开源音讯格式。 OGG编码格式远比90年代开发成功的MP3先进，它可以在相对较低的资料速率下实现比MP3更好的音质。此外，Ogg Vorbis支持VBR(变数位元速率)和ABR(平均位元速率)两种编码方式， Ogg还具有位元速率缩放功能，可以不用重新编码便可调节档的位元速率。

OGG格式可以对所有声道进行编码，支援多声道模式，而不像MP3只能编码双声道。多声道音乐会带来更多临场感，欣赏电影和交响乐时更有优势，这场革命性的变化是MP3无法支持的。在而且未来人们对音质要求不断提高， Ogg的优势将更加明显。

特点：支持多声道，几乎得到所有的音讯编辑器的支持。

MPC 编码

MPC是又是另外一个令人刮目相看的实力派选手，它的普及过程非常低调，也没有什么复杂的背景故事，她的出现目的就只有一个，更小的体积更好的音 质!MPC以前被称作MP+，很显然，可以看出她针对的竞争对手是谁。但是，只要用过这种编码的人都会有个深刻的印象，就是她出众的音质。

WMA

WMA就是 Windows Media Audio编码后的文件格式，由微软开发，WMA针对的不是单机市场，是网络!竞争对手就是网络媒体市场中著名的Real Networks。微软声称，在只有64kbps的码率情况下，WMA可以达到接近CD的音质。

和以往的编码不同，WMA支持防复制功能，她支持通过 Windows Media Rights Manager 加入保护，可以限制播放时间和播放次数甚至于播放的机器等等。WMA支持流技术，即一边读一边播放，因此WMA可以很轻松的实现在线广播，由于是微软的杰 作，因此，微软在Windows中加入了对WMA的支持，WMA有着优秀的技术特征，在微软的大力推广下，这种格式被越来越多的人所接受。

APE

APE是Monkey's Audio提供的一种无失真压缩格式。 Monkey'sAudio提供了Winamp的外挂程式支援，因此这就意味着压缩后的档不再是单纯的压缩格式，而是和MP3一样可以播放的音讯档案格式。这种格式的压缩比远低于其他格式，能够做到真正无损，因此获得了不少发烧用户的青睐。在现有不少无失真压缩方案种，APE是一种有着突出性能的格式，令人满意的压缩比以及飞快的压缩速度，成为了不少朋友私下交流发烧音乐的一个选择。

特点：音质非常好，适用于最高品质的音乐欣赏及收藏。

自扬声器发明以来，人们一直在为它的频率范围向两端延伸而努力，高频上端现在应用小口径轻质振膜等手段而得到了较好的解决，但低频下端的重放仍需借助于笨重的箱腔。在低频端重放声的声压级与扬声器振膜所能推动的空气量有关，体积流速度是振膜辐射速度与面积的乘积，所以较小的振膜如有较长的运动距离————冲程，同样可得到大锥盆一样的低频声压级，发出深沉有力的低音。为获得最佳低音性能，对低频扬声器需要借助一个箱体才能正常工作。音箱的外型五花八门，常见的大多是长方形，对箱体结构主要有闭箱、反射箱、传输线、无源辐射器、耦合腔和号筒等几类。

密闭式音箱(Closed Enclosure)是结构最简单的扬声器系统，1923年Frederick提出，由扬声器单元装在一个全密封箱体内构成，它能将扬声器的前向辐射声波和后向辐射声波完全隔离，但由于密闭式箱体的存在，增加了扬声器运动质量产生共振的刚性，使扬声器的最低共振频率上升。密闭式音箱的声色有些深沉，但低音分析力好，使用普通硬折环扬声器时，为了得到满意的低音重放，需要采用容积大的大型箱体，新式的密闭音箱利用封闭在箱体中的压缩空气质量的弹性作用，尽管扬声器装在较小的箱体中，锥盆后面的气垫会对锥盆施加反驱动力，所以这种小型密闭音箱也称气垫式音箱。

低音反射式音箱(Bass-Reflex Enclosure)也称倒相式音箱(Acoustical Phase Inverter)，1930年Thuras发明，在它的负载中有一个出声口开孔在箱体一个面板上，开孔位置和形状有多种，但大多数在孔内还装有声导管。箱体的内容积和声导管孔的关系，根据亥姆霍兹共振原理，在某特定频率产生共振，称反共振频率。扬声器后向辐射的声波经导管倒相后，由出声口辐射到前方，与扬声器前向辐射声波进行同相叠加，它能提供比密闭式音箱更宽的带宽，具有更高的灵敏度，较小的失真，理想状态下，低频重放频率的下限可比扬声器共振频率低20%之多。这种音箱用较小箱体就能重放出丰富的低音，是目前应用最为广泛的类型。

声阻式音箱(Acoustic resistance Enclosure)实质上是一种倒相式音箱的变形，它以吸声材料或结构填充在出声口导管内，作为半密闭箱控制倒相作用，使之缓冲，以降低反共振频率来展宽低音重放频段。

传输线式音箱(Labyrinth Enclosure)是以古典电气理论的传输线命名的，在扬声器背后设有用吸声性壁板做成的声导管，其长度是所需提升低频声音波长的四分之一或八分之一。理论上它衰减由锥盆后面来的声波，防止其反射到开口端而影响低音扬声器的声辐射。但实际上传输线式音箱具有轻度阻尼和调谐作用，增加了扬声器在共振频率附近或以下的声输出，并在增强低音输出的同时减小冲程量。通常这种音箱的声导管大多折叠呈迷宫状，所以也称迷宫式或曲径式。

无源辐射式音箱(Drone Cone Enclosure)是低音反射式音箱的分支，又称空纸盆式音箱。是1954年美国Olson及Preston发表，它的开孔出声口由一个没有磁路和音圈的空纸盆(无源锥盆)取代，无源锥盆振动产生的辐射声与扬声器前向辐射声处于同相工作状态，利用箱体内空气和无源锥盆支撑元件共同构成的复合声顺和无源锥盆质量形成谐振，增强低音。这种音箱的主要优点是避免了反射出声孔产生的不稳定的声音，即使容积不大也能获得良好声辐射效果，所以灵敏度高，可有效减小扬声器工作幅度，驻波影响小，声音清晰透明。

耦合腔式音箱是介于密闭式和低音反射式间的一种箱体结构，1953年美国Henry Lang发表，它的输出由锥盆一边所驱动的出声孔输出，锥盆另一边则与一闭箱耦合。这种音箱的优点为低频时扬声器所推动的空气量大大增加，由于耦合腔是个调谐系统，在锥盆运动受限制时，出声口输出不超过单独锥盆的声输出，展阔了低频重放范围，所以失真减小，承受功率增大。1969年日本Lo-D的河岛幸彦发表的A·S·W(Acoustic Super Woofer)音箱就是一种耦合腔式音箱，适于用小口径长冲程扬声器不失真重放低音。

号筒式音箱(Horn type Enclosure)对家用型来讲，多采用折叠号筒(Folded Horn)形式，它的号筒喇叭口在口部与较大空气负载耦合，驱动端直径很小，这种音箱的背面是全密封，箱腔内的压力都多至扬声器锥盆的背面上。为保锥盆前后压力保持平衡，倒相号筒装置于扬声器前面。折叠号筒音箱是倒相式音箱的派生，其音响效果优于密闭式音箱和一般低音反射式音箱。

一部好看的电影想要听出它最震撼的音质效果，功放机是必不可少的，这个我们都知道，但是相信很多朋友都对于为什么功放是必不可少的这一点都不怎么了解，或者是知道一些却不是特别的清楚，下面百宝城影音就来解读下功放的作用是什么。

功放的作用

功放俗称扩音机，它的作用就是把来自音源或前级放大器的弱信号放大，推动音箱防声。一套良好的音响系统功放的作用功不可没。

由于考虑功率、阻抗、失真、动态以及不同的使用范围和控制调节功能，不同的功放在内部的信号处理、线路设计和生产工艺上也各不相同。

功放原理图 功放的分类

由于功放的功放管导电的方式不同，功放的分类也不一样。基本上可以分为A类功放、B类功放、、C类功放(较少见到)以及。

按照功能的不同，功放一般也可分为前级功放、后级功放与合并级功放，合并机就是把前级、后级集于一身的机器。前级的作用是用来把信号作初步放大、调节音量的;而后级的作用则是把前级来的信号作大量放大来推动扬声器。

另外按照元器件的不同，功放又有胆机电子管功放，石机晶体管功放，IC功放集成电路功放。近年来由于新技术，新概念在胆机中的使用，使得电子管这个古老的真空器件又大放异彩，它的优美的声音，令许多烧友拜倒。

为了在重放声中恢复空间感，百宝城影音认为首先要了解人类的听觉系统为什么有辨别声源方位的能力。研究发现，这主要是因为人们有两只耳朵而不仅仅是一只耳朵的缘故。

耳朵生长在头颅的两侧，它们不仅在空间上有距离，而且受头颅阻隔，因此两耳接收到的声音可能会有种种差异。正是主要根据这些差异，使人们得以区分声源在空间的位置。这些差异主要有如下几种：

(1)声音到达两耳的时间差

由于左右两耳之间有一定距离，因此险了正前方和正后方来的声音之外，由其他方向来的声音到达两耳的时间就有先后，从而造成时差。如果声源偏右，则声音必先到达右耳而后左耳;反之，则必先到达左耳而后右耳。声源越是偏向一侧，则时差也越大。实验证明，如果人为地造成两耳听音的时差，就可以产生声源偏向的幻觉。当时差到达0.6ms左右时，就感到声音完全来自某一侧了。

(2)声音到达两耳的声级差

两耳相距虽然不远，但由于头颅对声音的阻隔作用，声音到达两耳的声级就可能不同。靠近声源一侧的声级较大，而另外一侧较小。实验证明，较大声级差可达25dB左右。

(3)声音到达两耳的相位差

大家知道声音以波的形式传播，而声波在空间不同位置上的相位是不同的(除非刚好相距一个波长)。由于两耳在空间上有距离，所以声波到达两耳时的相位就可能有差别。耳朵内的鼓膜是随声波而振动的，这个振动的相位差也就成为我们判断声源方位的一个因素。实验证明，即使声音到达两耳时的声级、时间都相同，只改变都相同，只改变其相位，我们也会感到声源方位有很大差异。

(4)声音到达两耳时的音色差

声波如果从右侧的某个方向上来，则要绕过头部的某些部分才能到达左耳。已知波的绕射能力同波长与障碍物尺度之间的比例有关，人头的直径约为20cm，相当于1,700Hz声波在空气中的波长，所以人头对千余赫兹以上的声音分量有掩蔽作用。也就是说，同一个声音中的各个分量绕过头部的能力各不相同，频率越高的分量衰减越大。于是左耳听到的音色同右耳听到的音色就有差异。只要声音不是从正方向上来，两耳听到的音色就会不同，从而成为人们判别声源方位的一种依据。

(5)直达声和边疆反射声群所产生的差别

由声源发出来的声音，除直接到达我们双耳的直达声之外，还会经周围障碍物一次或多次反射而形成反射声群，陆续到达人们的双耳。因此直接声和反射声群的差别，也就会提供声源在空间分布的信息。

(6)由耳廓造成的差别

耳廓是向前的，显然能使人们区分前后。另一方面，耳廓的形状非常微妙，不同方位上来的声音会在其中发生复杂的效应，肯定也会提供一定的方位信息。

实践证明，以上种种差别，以声级差、时间差、相位差三种对听觉定位的影响较大。但是，在不同条件下它们的作用也不相同。一般地说，在声频的低、中频段，相位差的作用较大;中、高频段以声级差的作用为主。对于猝发声，则时间差的作用特别显著。而在垂直定位方面，耳廓的作用更为重要。实际上双耳效应是综合性的，人们的听觉系统理应是根据综合的效应来判决声源的方位。

顺便指出，人们的听觉系统除了有响度、音色、方位等感觉之外，还有其他许多效应。其中有一个同我们今后的讲座有密切关系的疚，叫做“优先效应”(又称“哈斯效应”)。由实验得知，当两个相同的声音，其中一个经过延时，先后到达人们的双耳时，如果延时时间在30ms之内，则人们将感觉不到延民主迟声的存在，仅能觉察到音色和响度的变化。但如果延时太长，情况将有所不同。大家已经知道，当两个先后到达的声音时差超过50ms-60ms时(相当于声程差大于17m)，听音者就能感到。

1.什么叫音箱的承受功率?

顾名思义，音箱的承受功率就是指“输入音箱不超过此标示功率就不会损坏，就能承受得了”。

音箱的承受功率有几种表述方法，很容易造成使用者的误解，从而不当使用造成音箱的损坏。音箱的参数标注中有的是标注额定功率，也就是长期功率，表示在此功率状态下长期使用不会损坏。

工厂检测额定功率是在恒温20℃条件下，用粉红噪声信号连续工作48小时为准。在KTV包房中使用环境比较恶劣，音乐中又包含很多大动态的峰值信号，建议输入功率低于额定功率20%以上使用音箱，将会安全很多。

音箱对峰值功率的承受是有条件限制的，时间设定是1秒钟，反复也只能10次，如果超过就可能损坏，对峰值功率标注的音箱要特别小心使用，建议使用功率不超过峰值功率的1/4。

2.什么是功放的额定输出功率?

功放的额定输出功率是指：“在不失真条件下的长期输出功率(一般指输出失真不超过1%)”，此种状态下功放是安全可靠工作的。其实这里有几个前提条件：

一、要求市电电压为标准的220V，若市电波动，则功放的输出功率也会随之变化;

二、对负载(音箱)有阻抗规定，例如2*150W(8Ω)的功放，在4Ω负载的情况下可能输出功率会达到230W左右;

三、工厂在功放的输出功率测试时的环境温度为20℃，在KTV包房中使用时若散热不好，即使是在额定功率条件下工作，都有可能损坏功放;

四、功放的额定功率是指不失真输出功率，并不是说功放只能输出这个功率，如果任由功率失真也加大输出(增大音量旋钮)，则输出的失真功率是很大的，远远超过额定功率。例如150W(8Ω)的功放在不失真时的较大输出电压应小于35V(功率=电压2/电阻)，当失真时，输出电压可能会升到40V，则此时的失真功率会达到402/8=200W。

3.在选用功放和音箱时应该如何匹配功率?

在选择功放和音箱时，我们建议功放额定功率要略大于音箱的额定功率，一般大小20-30%为宜，最起码也要相等，一定不能让功放额定功率小于音箱额定功率，形成“小马拉大车”。小马拉大车会造成整个系统低音表现松软无力，动态和音乐表现层次变差，如果此情况下使用者过多加大低音的音调旋钮或加大音量旋钮，则会造成功放输出失真，即内行人常说的“削波”，造成直流电输出(正常情况下功放的输出波形为交流电正弦波，失真后会“削波”形成近似的直流电)。在有直流电输出的情况下功放已控制不了喇叭，必烧无疑。功放的功率大于音箱功率时，要控制功放的输出不能过大，这样就能保证功放有足够的“功率储备”，有好的动态表现，又不会损坏音箱。

4.为什么经常“烧高音喇叭”?

高音喇叭是音箱中最薄弱的环节，当有造成音箱损坏的情况发生时，往往首先损坏的是高音喇叭，当然使用不当的也会烧低音喇叭。工厂在设计音箱时，一般在额定功率的前题下保留了一定的余量，通过我们走访大量的用户后发现，绝大多数“烧喇叭”是使用不当造成的，主要集中在以下几个方面：

1)音箱、功放功率匹配不当。

有的客户选择了2*200W(8Ω)的功放来搭配额定功率120W的CS-450A音箱，而该音箱的阻抗是6Ω，当功放在6Ω负载下不失真的满功率输出时已达250W左右，分配给每只高音喇叭的实际功率在25W，已超过了高音喇叭的额定功率，造成高音喇叭损坏。功放的实际输出功率客户完全可以自己测量：功放机正确接上音箱，开大功放音量旋钮，用万用表测量功放机输出端的电压(表针会摆动，要取较大值)，然后用测得的电压值的平方值除以音箱的阻抗值即得到此时功放机的输出功率。干扰，但使用时必须是嘴要正对话筒，而且要靠近一些，一般以距离2至100px为宜，如果离得过远，或没有正对，则会造成“输入不够”，尤其是低音损失会很大。一般的娱乐客人可能没有这些“专业知识”，不知自己使用不当而又抱怨唱得累。要解决这些问题，要教会我们的服务员去帮教客人，但方法一定要得当，千万不能指责客人，较好是在墙上挂一张正确使用话筒的提示图。

2)开、关机操作不当。

有的卡拉OK场所的服务员在开、关机操作过程是先开功放(并且音量旋钮开得很大)再开音源(VOD或DVD)，关机时是先关音源再关功放，还有的是在功放开启的状态下先扦入话筒线到功放机上，再将开启了开关的话筒扦入连线的卡侬头中，结果造成极强的冲击电流，喇叭在瞬间发出一声强劲的“叭”声，就由于这瞬间的冲击，完全可能损坏喇叭。正确的操作方法是：开机时先开音源再开功放，关机时是先关功放再关音源，话筒扦入功放时要保证话筒已和连线接好，并且保证话筒开关在关闭状态。

3)连线故障。

连线故障也是“烧喇叭”的元凶，如果音源到功放的信号线断地线(有时是地线接触不良，时通时断)，会造成功放产生“高频自激”，轻则烧喇叭，重测烧功放。有时话筒线与话筒接触不好(多数是卡侬头松动)，或话筒扦头与功放接触不好，或话筒断地线(单芯线断屏蔽网)都会造成强烈的冲击，音箱出现很强的“卡………卡炸裂声，这时也会一瞬间损坏喇叭。有不少用户自己制作的话筒线出错，造成话筒“地线悬空”，这样不但引起系统很大的噪声，而且也会损坏喇叭，如果是双芯屏蔽线，正确的方法是红色线接卡侬头的“2”，白色线接卡侬头的“3”，屏蔽线接卡侬头的“1”，6.35扦头的那一头是红线接芯，白线、屏蔽线共同接外壳。如果是单芯屏蔽线则芯线接卡侬头的“2”，屏蔽线接卡侬头的“1”，将卡侬头的“3”和“1”连通接起来。

如何安全使用音响器材呢?很多朋友在使用音响器材的时候都没有关注过怎么样才是安全的使用方法，以为能开机关机就说明这个设备是正常的，疏不知这样的做法会慢慢的损坏器材，使之加速透支使用寿命。百宝城影音在此提供一些有益的建议，供您参考：

一.注意机器的使用条件：

一般在机器的使用说明书中都会列出机器的使用条件，如：

1. 环境温度:-10℃--+40℃

2. 相对湿度:50%--80%

3. 电源电压:198V—242V

4. 电源频率:50Hz—60Hz

具体来说,就是要求:

1. 避免在温度极低或极高的环境中使用机器，避免阳光一直直接照射机器的表面。

2. 避免在潮湿的环境中使用机器，以免机内元器件过早失效或机器过早生锈。

3. 在使用前必须确认当地的电源电压与本机相符。

二.注意机器的使用环境：

1. 避免在灰尘以及震动环境中使用机器。

2. 在机器的四周应留有足够的空隙，以利于机器的散热。

3. 对于功率放大器，应特别注意保持散热通道的畅通。

三.机器使用中的注意点：

1. 在音响系统中，应注意开机、关机的顺序。开机时，应先开音源等前置设备，再开功率放大器;关机时，应先关功率放大器，再关音源等前置设备。音响设备若有音量旋纽，开机、关机前，最好把音量旋纽关至最小处。这样做的目的都是为了减轻开机、关机时对音箱的冲击。

2. 严禁带电拔、插信号插头。以免由此产生的冲击而损坏机器或音箱。

3. 机器工作过程中若发出异常的声音，应立即关断电源，停止使用。并请有经验的合格维修人员维修。自己不要擅自打开机器，以免使机器遭受更大的损坏或造成触电事故。

四. 注意机器的保养：

1.不要使用挥发性溶液清洁机器，如用汽油、酒精等擦拭机器表面，抹尘要用软布。而且清洁机器外壳时要先拔掉电源。

2.机器一般是不防水的，万一湿了水，要用干布擦干水渍，待水份干透后，才能开机工作。

3.不要在机器上放置重物，以免机器变形。

五.安全使用机器：

1.切莫湿手拔、插电源插头，以免触电。

2.长期不使用时，请将电源插头从电源插座中拔出。

3.勿让铁针、发夹、硬币等金属导电物质掉入机内，以免损坏机器。

4.更换机器的保险丝时，应严格按要求更换，严禁使用不合要求的代用品。

5.机器在使用时，应将机壳接地点安全接地。

6.机器严禁在过载或短路情况下工作。

7.一般在民用功率放大器的背板上都有辅助电源插座，不要通过它连接电吹风、电熨斗等电器，它只能用来连接音响设备。

8.在定压功率放大器中，其输出端会有较高的输出电压，而且输出端引线一般都较长，因此在使用中，一定要确保输出端引线的安全、可靠。

六.注意电源线的保护：

1.要注意避免电源线被踩踏，被重物压挤。

2.切忌拉、插及强力扭曲电源线。

3.从插座拔出插头时，应抓住插头将其拔出。

总之，现代音响设备属于高新技术产品，务必精心保养，安全使用，正确操作。以获得美的享受，而避免意外的损失。