在专业扩声领域里，音响器材的配置是十分考究的，其中功放与音箱的配置是最重要的，虽然，一些音箱的使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放，无从下手。功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放品牌型号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。接下来百宝城影音为大家讲解一下功放和音箱的功率配置。

有时我们会遇到一些烧友为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中，功放功率的确是关键，也就是说，功放功率的确定原则应该是统一的。

大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到最佳匹配呢?首先，在人耳听域的20Hz~20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。

所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡;而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真(THD)将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。

而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用中时有发生，这时失真指示已失去意义。况且，由于使用者的经验限制，功放的失真往往容易被忽略。其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。

在一定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以，功放功率不能太大;否则，既然浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。

根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小;另外，所谓的“功率储备”也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有“功率储备”的概念去配置功放。

换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。

总之，功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右;而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。参照这个标准进行配置，既然能保证功放放在最佳状态下工作，又能保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只要不是操作严重失误货前级周边设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态。

低音炮作为家庭影院系统的一份子，负责再生电影音效中的低频音效，用来补足主音箱不足的低频量感受，或无法达到的低频、极低频领域。如果以是否内置扩大机来区分，可分二种主动式超低音和被动式超低音。若以箱体设计区分大致可分来低音反射式设计、带通式设计、传输线式设计等。若是以发声方向来区分，可分为朝正面发声、朝后面发声、朝地面发声、朝上面发声以及朝左右二面发声等。若以单体动作方式来区分，有由二个喇叭组成的推挽式。由二个或三个组成的同相发声式，由单体一个被动辐射器组成的同相发声式。其中最为理想的超低音炮是在内置扩大机之外，还设计了一套低音等化线路，可以适度将室内中低频驻波做某种程度的衰减，让100HZ或80HZ以下的低频段达到比较平直的频率响应曲线。

密闭式超低音炮

箱体本身密闭，没有与外界相通的孔道或缝隙，低音单元可安置面向前后左右上下方。这种箱体在制造上最简单，也容易达到品质要求，瞬间反应快，可以承受较大的功率，同时箱体体积也可以做得比较小。

低音反射式超低音炮

箱体本身有一个或一个以上低音反射孔，让箱体内的低音单元前波可以经由低音反射孔传出箱体外，与低音单元的正波相混合，藉比增加低频的量感。失真比较低，承受功放比较大。与密闭式箱体比较，低音反射式的最低截上频率可以更低。不过瞬间反应就没有密闭式箱体那么好。

带通式超低音炮

带通式箱体设计通常包括二个独立箱室，一个隐藏在内，一个以低音反射孔与外面相通。隐藏在里面的箱室是密闭的。低音单元就安装在这个密闭室内，振膜面向外面另一个箱室。从箱体外观是看不到这个低音单元的。当低音单元开始运动时，驱动外面箱室的空气通过低音反射孔，形成声波滤波器，对某个频带产生四个阶滤波作用。承受功率是各个不同箱体设计之最。瞬间反应只逊于密闭式设计。这种设计成本过高比较少见。

转输线式超低音炮

内部要有一个由大渐小的密闭管道，大的这头连接低音单元的背面，承接单元背波，小的那头就是出口。管道的长度至少要有最低截止频率波长的四分之一，管道内壁需要安置适当吸音材料。管道的功能是利低音单元的背波来让低频截止频率往下延伸，达到更低的频率响应。低频可以往下延伸更低。传输式超低音炮的箱体制造成本也是最为昴贵，所以这种设计的炮更为罕见。

被动式超低音炮即无源低音炮

在早期，超低音炮内并没有专门的驱动扩大机，只有负责分频的被动式分音网络，这种炮称为被动式超低音炮也有人称为无源超低音炮。本身没有驱动能力，必须由外接的功放来驱动，音乐讯号从功放的输出端取得，而它本身还备有一组讯号输出端子，将经过分音的音乐讯号传递给主箱。由于主箱与炮都由同一部功放来驱动，因此功放的负荷增加驱动力会被分散。现在这种炮已经很罕见了，吃力不讨好。

主动式超低音炮即有源低音炮

随着家庭影院环绕多声道系统的制定，超低音炮必须内置扩大机。因此可以从AV功放的超低音输出端获得低电平音乐讯号。此外，一般主动式超低音炮也会另设高电平输放输出端子，也就是利用喇叭线来接驳。在家庭影院中炮不可能以喇叭线来接驳，因为无论是AV功放或解码前级超低音讯号输出都是经由低电平RCA端子或CLR端子输出，并未从喇叭线端子输出。而在二声道加炮的话，可以透过前级的第二组输出或后级将音乐讯号传入炮。

超低音炮内置扩大机采用什么放大方式

绝大多数的主动式超低音内置的扩大机都采用D类放大方式. 因为这种方式效率非常高，不发热，输出功率轻易可达数百瓦甚至上千瓦，面且成本低廉。再者，低音单元的频宽大约为20HZ-150Hz之间，D类扩大机失真较高，不利于中频率与高频段的缺点在超低音的使用中并无大碍。也有少数高档超低音炮坚持用AB类方式，此类炮的背面散热片面积势必相当大，数百瓦的输出功率所需散热片跟一部数百瓦的功放散热片一样大。

音箱确实是一种并不容易出现故障的设备，但并不一定出现故障不代表不会出故障。音箱在使用的过程中，总会出现这样或那样的问题，给我们带来很大的不便。俗话说的好，未雨绸缪，如果能在使用音箱的过程中做好日常维护和保养的话，至少可以延缓音箱的时间，让自己使用得更顺心一些。

当然，如果音箱出现了问题，我们也得想办法来解决，如何做好音箱的日常维护，以及出现故障该如何解决也同样是一门学问。但这门学问可以说并不算深奥，很多东西都是相当简单的，只是我们在日常的使用的时候并不会去注意或者嫌麻烦而已，但我想为大家指出了其中的一些原因，还是能够提起大家对于音箱维护保养注意的。

本文中我们将让大家了解音箱的日常维护方式，以及音箱产品在出现问题后应该如何去解决。

1.防尘是关键

灰尘一向是功放的天敌，许多功放在长年累月的使用过程中，往往忽略了灰尘带来的巨大杀伤力，但这样早晚是有灾难发生的。我们至少应该一周清理一次音箱，尽量保持音箱不受灰尘的袭扰。另外，尽量将音箱摆在灰尘不多的地方，才能延长音箱的寿命。

2.防潮要做好

潮湿是音箱喇叭最大的天敌，当然它也是所有电器产品的天敌。如果音箱潮湿了会喇叭的振膜在震动的过程中发生物理变质，从而加速喇叭振膜的老化现象直接导致音质的下降。就好比是一张纸，在干燥的情况下发生震动纸张会完好无损，但沾了水之后振动力度稍微大一些就会造成纸张破裂或者褶皱。

另外潮湿还会加剧喇叭软胶圈边老化破烂，同时还能让音箱内部的一些金属部分腐蚀生锈，造成意想不到的故障。所以在使用音箱时，应该将音箱放置到一个比较干燥的环境中，如果家庭环境内确实比较潮湿，也可以做一个大的袋子，在没有使用音箱的时候将音箱套入袋子中这样会有利于音箱防潮。另外音箱应该保持每天都播放一段时间，通过音箱自身发出的热量来防潮。

3.音箱使用环境的温度要适合

音箱内的各种元件以及其他部件，对于温度是有一定要求的，例如木质、纸盆的音盆、高音的丝膜、悬边、定心支架、粘合剂、音圈等。如果温度过高或者过低都会造成音箱部件的不稳定运行，当然一般情况下不会出现这种问题。但是一些家庭具有火炉、暖气等尽量不要让音箱靠近这种地方。比如北方有暖气的房间内如果音箱靠近暖气太近了确实不太好，这是很值得注意的。

4.音箱的摆放问题

许多朋友看到音箱的摆放问题，肯定要提出异议，音箱摆放还需要找地方吗?事实上，音箱摆放相当有学问，当然这是从音质方面来考虑。由于本文主要是为大家介绍音箱的维护问题，在这里就不讲解为了音质而具体以摆放音箱的方法，只是要提出两点，首先音箱摆放的时候应该尽量不要受到阳光的直射，也不要靠近温度过低的地方。因为这些地方特别容易引起音箱内部元件老化，所以一定要切记。

另外音箱也不适合摆放在电磁场比较强的地方，如冰箱旁边等。虽然它们并不会对音箱造成特别严重的后果，但是在长久使用后，也会出现一些意想不到的故障。如果想要放置在更好的地方，可以考虑通风性比较好的位置，这样更加利于音箱散热。

普通维护要做好

如果想让自己的音箱“生活”过得更愉快，能够长久地播放高品质音乐，一些操作规则一定要了解。

1.开关音箱，应将音量调节到合适位置

目前，大部分音箱都属于有源音箱，除了极少数独立功放的音箱外，许多音箱都将功放内置。而功放芯片最怕瞬间电流冲击，如果瞬间电流非常大，容易造成功放芯片被烧毁。所以在开启音源设备前，将音箱的声音调节到最小，当音源设备启动后，再调大音量。在关闭音源时，也应该将音箱的音量调节到最小再关闭音源。这样就能很好地保护音箱内的功放芯片，让你的音箱“生活”得更愉快。

使用音箱中的一些小细节

除了普通维护要做好，使用音箱时要遵循使用规则外，还有一些经验值得我们借鉴。

1.音箱最好能够固定

这里所说的固定，并不是指永久性的固定，固定后就无法移动了。我们所指的固定，可以理解为不让音箱容易滑落和移动，因为我们在使用的过程中难免不会碰到音箱，如果音箱掉在地上轻伤还好，重伤就十分麻烦了。

2.使用时间长了后，应清理音箱线头

音箱线在使用时间长了之后，线的两头难免会出现被氧化的情况。当线头被氧化之后，就会造成音箱音质的下降。这时候就需要用清洁剂清洗接触点，才能长久保持音质不变。

3.欣赏音乐时，应先检查线路连接

其实，当音箱线连接成功后，我们就不会再去碰这些连接线了。但是不怕一万只怕万一，在使用音箱时，最好检查一下音箱的连接线是否连接正常，也可以检查一下音箱线是否成了老鼠的盘中餐。

写在最后：

可见音箱的这些简单保养和维护都是大家力所能及的事情，它也并不是什么太大的问题诸如损坏了需要拆开箱体焊接电路等等，这些每个人都可以去做，只是大家平时注意不注意的问题罢了。不得不承认，注意这些保养和维护的细节将会大大增强我们音箱的使用寿命，一套音箱并不是像是消耗性的数码电子产品，越听声音反而越成熟，而最关键的问题是，我们首先需要对其拥有一个精心的呵护。

黑胶和数字声音熟优孰劣，高保真发烧友们对这一话题的争论就从未停息过。从技术上来讲，大多数录音师们都用现代先进的数字设备进行录音、处理，所以多数人都会认为数字回放出来的声音就是音效工程师们处理的结果。

事实上早在90年代初，数字流的过采样技术就已经让数字录音和数字回放之间的区别超出人类听力的所能识别的范围。

我们得承认，“数字-模拟”转换出来的声音听起来之所以不同，不是因为数字录音更精细了，而是因为黑胶就是黑胶。比起CD，模拟时代的回放不仅要来得更加不精细，而且它的动态范围也更小。尽管造成这样的原因有点错综复杂，但是这真的不是魔法。

黑胶和数字两种格式所放出的音乐即使普通人也可以听出来不同。当你把不可能的都剔除之后，剩下的都将是真实的。模拟回放与数字录音的不同就在于录音师或音效师在制作音乐时所创造的、他们引以为豪的、却在黑胶中被剔除的那一部分。——你可以很清楚地听得出混音师们在后期中添加的效果，如果你本身就有这类的经验，你可能也已经听得想吐了。

听着那些从录音室出来、被修得齐齐整整，完美无瑕的录音，其实是非常单调、枯燥乏味的。总是检查音准、矫正鼓点，不是需要叠录就是要调整波形、音调、混响或相位等等，这就是数字音乐制作的工作。此外，我们的耳朵在脑袋的两侧，然后我们的视觉感官告诉我们，在现场中混响和回声集中在一个点上是不可能的。

不过从另一方面来讲，如果没有数字革命，像扩音器此类音频设备不可能发出如此清晰的贝司音色和旋律;而黑胶的“inaccuracy”成为了它的一个限制因素(事实上，许多人认为这种“不精确”能带来更多的真实感)。

在音响技术中它包含了三方面的内容：声音的音高，即音频的强度和幅度;声音的音调，即音频的频率或每秒变化的次数 ;声音的音色，即音频泛音或谐波成分。谈论某音响的音质好坏，百宝城影音介绍主要是衡量声音的上述三方面是否达到一定的水准，即相对于某一频率或频段的音高是否具有一定的强度，并且在要求的频率范围内 、同一音量下，各频点的幅度是否均匀、均衡、饱满，频率响应曲线是否平直，声音的音准是否准确，既忠实地呈现了音源频率或成分的原来面目，频率的畸变和相移又符合要求 。声音的泛音适中，谐波较丰富，听起来音色就优美动听。

所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。

目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz;调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz;调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz;电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。

对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。 对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率(或存储容量)来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。

声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象;乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。

音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU-TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU-TG·722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。

对声音质量要求过高，则设备复杂;反之，则不能满足应用。一般以“够用，又不浪费”为原则。

一般情况下，音箱是很难出现问题的，但是由于现实中各种各样的不确定因素，难免会损坏音箱。其中损坏最多的还是音箱的中、高音单元。高音单元至关重要。但又因它的结构上的特性而经常烧毁，不仅会造成经济上的损失还会破坏播放效果，甚至导致无法正常播放。百宝城影音介绍主要有以下几个原因：

1、音箱与功率放大器配置不合理

一般有人认为，功率放大器的输出功率太大，造成高音单元的损坏，其实不然。其实扬声器一般可以承受3倍于额定功率的大信号冲击，瞬时可承受更高数倍于额定功率的峰值冲击而不会造成损坏。因而，由功率放大器功率大而烧高音单元的情况是极少出现的。

众所周知，一般音箱内有多个扬声器，按分频点的不同扬声器所分配的功率不同。音箱的额定功率，一般专业音箱标明最大粉红噪功率，也就是说，音箱的额定功率是指粉红噪声或宽频带能承受的模拟信号功率。一只分频点为1.6kHz、额定功率为100W的二分频音箱，在额定功率时，低音单元可分配到78W的输出功率，而高音单元仅分配到22W。因此，对该音箱施加100W的粉红噪声功率或普通节目信号功率，它可以承受;而用100W的单频信号去测试时，无论高音和低音单元都有可能损坏。如果功率分配不当，就会很容易造成高音单元的损坏。

2、均衡器调试不当

均衡器的调整也是至关重要的。频率均衡器是为了补偿室内声场的各种缺陷和扬声器的各频率不均匀而设置的，应该用实际频谱分析仪或用其它的仪器进行调试。调试后的传输频率特性应在一定范围内是比较平坦的。许多不具备音响知识的调音员随意的进行调试，甚至有相当多的人，把均衡器的高频和低频部分提得过高，形成“V”字形。如果这些频率与中音频率相比被提升高于10dB的话，不仅均衡器造成的相位畸变要对音乐声严重染色，同时，也极易造成音响高音单元烧毁，这类情况也是烧毁扬声器的主要原因。当然，音响系统的设计要根据实际情况，如场地大小、用途、建声条件等综合考虑，要根据实际的使用条件来确定最大连续声压级，进而确定音箱的最大SPL值。

3、音量的调节不当

有些使用者把后级功放的衰减器置在-6dB、-10dB，即音量旋钮的70%—80%，甚至一般的位置上，靠加大调音台输入来达到合适的音量，以为功率放大器留有余量，音箱就安全了，实际上这也是错误的。功率放大器的衰减旋钮衰减的是输入信号，若将功率放大器的输入衰减6dB，也就意味着，要保持同等的音量，调音台或前级必须多输出6dB，电压要高1倍，输入的上动态余量，俗称“头顶空间”，就要被砍掉一半。这时，若有突发的大信号，就会早6dB使调音台输出过载，出现削幅波形。尽管功放没有过载，但输入的是削幅波形，高频分量过重，不但高音失真，很有可能烧坏高音单元。

通过上述分析，可以使我们很清楚的了解到：在音响系统中，音箱烧高音单元的一个重要原因，是功率放大器的功率太小。功率放大器送出的信号本声就是削幅信号，导致损坏音箱。所以，在配置音响时，一定要建立正确的认识，合理地进行功率搭配，防止功率放大器送出削幅信号而损坏高、中音扬声器单元。在进行音响系统的设计时，功放与音响的设计功率要案上述原则进行匹配，实际操作中各个环节的设备要运用合理，才能做到既保护好设备，又能使音响系统达到最佳的效果。

对功放与音响之间的匹配问题，除了音色软搭配之外(音色搭配常说软硬之分，是根据设计者对音色走向的设计和用料，而具有的特征和个性)还有一些技术指标上的硬搭配。软搭配是经验积累和个人爱好以实际感受为主，硬搭配则以数据和基本技术常识来定夺，下面百宝城影音就来简述硬搭配有关方面的问题。

一、阻抗匹配

1、电子管功放(胆机)与音箱匹配时，放大器的输出阻抗应与音箱阻抗相等，否则会出现降低输出功率和增大失真等现象。好在大都胆机都有可变输出阻抗匹配接口如4-8-16欧，与音箱阻抗匹配已趋简单。

2、对于晶体管功放(石机)与音箱阻抗的匹配

①音箱阻抗比功放输出阻抗高时，除了输出功率不同程度的降低外，无其它影响。

②音箱阻抗比功放输出阻抗低时，输出功率相应成比例增加，失真度一般不会增加或增加一点点可忽略。但匹配时音箱阻抗不能太低，如低至2欧(指2只4欧音箱并联时)，此时只有功放功率富裕量大，并使用性能良好的大功率管和多管并联推挽，一般对这样的功放无影响。反之，一般普通功放富裕量不大，而功放管的pcm、lcm不大，当音量又开得很大时，这时失真会明显增大，严重时机毁箱亡，切切注意。

二、功率匹配

1、从原则上来讲，音箱额定功率与功放额定功率不一致时，对于功放来说，它的功率大小只与音箱阻抗有关，而与音箱额定功率无关。无论音箱功率与功放功率是否相同，对功放工作无影响，只是对音箱本身安全有关。

2、如果音箱阻抗符合匹配要求，而承受功率比功放功率小，则推动功率充足，听起来很舒服。这就是常说的功放储备功率要大，才能充分地表现出音乐全部内涵，尤其是音乐中的低频部分，表现更为生动、有力。这是一种较好的匹配。

3、如果音箱的额定阻抗大于功放的额定功率，虽然二者都能安全的工作，但这时功率放大器推动功率显得不够，会觉得响度不足，往往出现已经开到饱和状态，失真加剧，仍感到力不从心。这是一种较差的匹配。

三、按阻尼系数匹配

对于选一对hi-fi音箱来讲，应有最佳的特定的电阻尼要求(负责任的音箱厂家应该提供此数据，指的是对功放阻尼系数的要求。说清楚点就是如要配此音箱，要求所配的功放阻尼系数要达到多少)。一般情况下，功放的阻尼系数高一点为好，低档功放阻尼系数小于10时，音箱的低频特征，输出特征，高次谐波特征等都会变坏。(家用功放的阻尼数一般在几十至几百之间。)

四、线材的匹配。

进口发烧线、神经线林林总总，贵至万余元，次之也要千元至数千元，(当然也有百元以下的)，使用效果那是见仁见智的事。好的线材一般情况下都会改善音响器材中某系不足。它的传输理论说起来太复杂，只能简述了。传输线的材料与结构，决定了三个重要参数，即电阻、电容、电感(还有电磁效应、集肤效应、近接效应、电抗等)别看这些参数微小的差距，会直接影响到音响系统频率特征，阻尼特征,信号速率，相位精度，也及音色取向和声场定位等。它的主要作用是，高速传输(尽可能减小信号损失)、抗震动、防杂讯、抗干扰(主要是无线电波rf1射频干扰和em1电磁波干扰等)

随着近些年中国经济发展迅速，使用家用投影机的家庭也变多了。就一般家庭而言，他们对这种精密的一起了解的还不是很足，虽然平时很注意对它的呵护，但是无法保证在使用的过程中不出现意外，这时就需要冷静的面对，才能将问题解决，有效的延长投影机的寿命，让我们花的每一分钱都物有所值。下面百宝城影音谈谈几个可能出现的问题，并提出解决方案。

1、按下投影机的启动键，但没有任何反映这说明电路是不通畅的。首先确定电源插头与插座是否有效接触；其次看看使用的电源线是否与该款型家用投影机配对，一旦确认不是这两个问题，那么极大的可能是内部电源出现了问题，而灯泡的灯丝损坏的可能性是最大的。

2、家用投影机正常启动，但是没有图像

由此可以断定信号出现了问题。第一步，检测一下所有的信号线是否出现了接触不良现象，亦或者是没有连接完好；第二步，由于不同的品牌的投影机与个人其他设备连接时的所要按的按键不一样，可能是信号没能正确切换。

3、画面的色彩存在偏差

我们在使用投影机时，主菜单的色彩控制参数有一个相对固定的调试。这些参数设置可能被人打乱了，投影出的画面就会出现偏差了。这时，需要使用遥控器进行重新调节；还有可能是信号线两端插.头松.动导致出现偏离倾斜或者断针情况，这样的话，可能就会使某一色彩信号无法传输。

4、画面变形、失真

家用投影机放置的时间过长，导致投影机可能会出现移动或倾斜。这时，可能会出现一定的画面变形失真，需要重新调整机身的位置，另外就是主菜单控制参数出错了，需重设置。

5、文字或画面模糊

文字或画面模糊主要是因为焦距出问题了，对焦距设置进行重新调整。用户在投影时，应要注意投影机和屏幕之间的距离要适合，确定距离后再调整焦距使文字影像清晰；另外，投影机的镜头如果有灰尘，也会造成同样的状况。可以用清洁软布、擦镜头纸或专用物件对投影镜头进行小心的擦拭；如果投影机灯泡工作寿命到头了，或者是液晶显示面板出现严重老化了，也会出现上述的现象，此时只能将自己的投影机送到专业维修点进行清洁维护。

6、画面出现横向或纵向条纹

判断有没有信号杂波干扰，譬如距离过近的日光灯、电风扇、空调，甚至汽车、雷电等有时都会给投影机带来干扰，而手机等通讯设备也可能对信号源造成影响，这也可能使得显示屏幕上出现横向条纹。而且信号源到投影机的信号连接线如果出现本身质量不佳、两端插头松动、插头内针脚虚焊脱焊等情况，这也将会出现条纹等状况，我们也可以针对这点进行仔细的检查校验。

7、使用中突然关机了

一种可能是投影机过热，如果投影机散热不畅，像进出风口灰尘积聚、海绵状过滤网长期不清洁等等，或者是散热部分功能发生故障，这都可能导致投影机身内部温度过高，这都可能导致投影机突然关闭。另一个可能是电源被突然切断后，我们需要等待冷却后再开机，其实也大可不必过于担心。

8、显示出来画面有色斑

首先排查投影机镜头是否粘上灰尘或纸屑。而且投影机的显示面板烧坏的情况也会导致画面出现色斑。为了能减少色斑出现的可能，应该养成用遥控器关机的习惯，投影机的灯泡熄灭后要等风冷降温几分钟后再切断电源，切忌直接按总电源开关一步断电。这可能会导致显示面板的快速老化，也会进而导致显示图像出现色斑。

目前，越来越多的高保真音响与家庭影院音响器材大踏步地进入寻常了百姓家，然而音响市场上品种繁多，品牌琳琅满目。面对市场上常见的两种家用功放：Hi-Fi功放与AV功放时，普通消费者常感到无所适从，不知该选择哪一款。本文将重点从Hi-Fi功放与AV功放的差别做一论述，以帮你做出选择。

Hi-Fi是英语Hight-Fidelity的缩写，直译为高度保真，它要求音响设备在重放过程中，对声音信号各项指标不失真地放大、处理，以还原声源的本来面貌，强调的是原汁原味，专门用于欣赏音乐：AV功放，顾名思义A(audio)表示音频、音响，V(video)表示音频、图像，因此AV功放是汇集了音频和视频两种信号处理的视听放大器，强调的是声场的氛围，专门用于家庭影院。这两种功放由于侧重点不同，决定了其在技术指标、声场氛围、声道数目、电路设计等方面都有所不同：

1、技术指标不同

高保真Hi-Fi功放的技术指标主要有输出功率、谐波失真、信噪比、频率范围、额定阻抗和阻尼系数等，尤其强调了谐波失真和信噪比等;而AV功放虽然也有这些技术指标，但更强调了声道隔离度、延迟时间范围、各种声场模式(DSP系统、家用THX系统，杜比AC-3系统)等指标参数，另外AV功放还多了有关视频部分的指标。

2、声场氛围不同

Hi-Fi功放在放声方式上多以高保真为设计目的，讲究原汁原味地放大信号源发出的信号，主要用于欣赏音乐、人声等，追求声音的真实效果。而AV功放在放声方式则是以营造声场为主要设计目的，强调表现声音的方位感，模拟听音环境的气氛，例如电影院、大厅、教堂、体育场、演播室等等。

3、放音声道数目不同

Hi-Fi功放在放音时一般为两声道，即放大左、右两个声道的信号，并推动左、右两组音箱，构成了立体声的声场。而AV功放则有4-9路，推动多路音箱，从而构成环绕声场，例如：杜比AC-3需5.1声道(左、中、右、左环绕、右环绕、重低音)。

4、电路设计的不同

从电路设计或电路构成上看，两种功放有较大的差别。首先，高保真Hi-Fi功放电路比较简单，信号处理程序少，仅仅是放大电路与切换、调整电路的组合：AV功放比Hi-Fi功放多了解码电路与延时、混响电路等，并且还要负责放大多路信号，因而集成程度高、电路复杂、信号处理程序多。其次，AV功放在电路构成上还有视频电路。

谈到这里，你对二者差异是否已心中有数，购买何种功放，你下决心了吗?如果你想要欣赏影视大片，那么选择AV功放无疑，如果你对音乐情有独钟，那么还是选择Hi-Fi功放。

虽然，平板电视快速发展引起了视听领域的一场风暴，但目前市场上大多数平板的音响系统与其本身的显示品质并不相匹配。哪怕是仅仅对入门级家庭影院来说，一对优秀的外设音箱的重要性绝不亚于平板电视本身。市场上的音箱可以分为塑料、金属和木质音响三种。其中，塑料和木质的更为常见。虽然，目前并没有一个准确的数值表示哪种材料更适合用来制作箱体，但根据他们各自的特性，还是各有所长。

塑料——也不都是玩具

塑料是新型的音箱材质之一。塑料音箱大都衣着华丽，即使它们中的大多数都身价平平。体重轻盈、外形可塑性强，使它们甚至成为了时尚的代言。而低廉的价格，又让它们牢牢占据了迷你音箱、多媒体有源音箱乃至不少户外音响的市场。也吸引了许多年轻人的喜爱。

不过，普通的塑料音箱大都材质一般，箱体单薄、无法克服谐振。因此音色普遍干涩、不圆润，缺少平滑感。只有极少数顶级产品，由于应用了经过特殊处理的高密度塑料，可以实现非常完美的效果。大多数塑料音响，更适合于低端的娱乐选择。

因此，如果只是搭配几千元的视听组合，选择塑料音箱足以;但对音色本身有一定要求的人，如果没有足够的预算最好不要选择这类产品。

金属——贵族风暴

金属音箱是近些年来才开始出现的带有较高技术含量的产品。能够千变万化的材质特性，使得音箱厂家可以随心所欲地融入各种工业设计理念，从审美的角度提升了金属音箱的性价比。另外，金属音箱在高频部分的表现能力非常出色，通透感极佳。

但是，与塑料音箱相同，这类产品对于厂家的金属加工能力和设计能力也有着极强的要求;而且，音染部分对于金属材质的音箱比较难控制。因此，生产厂家数量也非常有限，中级产品的价格也都比较昂贵。

总之，如果不是成套购买的音响组合，最好还是不要选择金属产品，况且，金属的光泽与其他家的搭配起来也不是很容易。

木——原色为本

木，是最古老的音箱材质。也是目前使用范围最广的音箱箱体制作材料。其中，采用实木材料的音箱为上品。但是，实木对湿度非常敏感，只有在比较干燥的情况下才可以使用。

而市场上最多的木质音箱采用的是高密度纤维板。这种材料对声音的总体表现还算可以，加工成本也比较低，普通的中档木质音箱都属于这类产品。

除此之外，还有采用刨花板、胶合板、中密度刨花板等其他材质制作的音箱，也属于木质音箱。 总之，中档木质音箱对声音的表现力普遍好于塑料和金属质地的同类产品，万元及以上的家庭影院都可以选择搭配。如果的确不嫌麻烦，而且也有这个富余钱，弄个身价百、十万的实木音箱，也是不错的选择。