天龙功放和安桥功放是来自于日本的顶级功放品牌，一直受到中国消费者的喜爱，今天我们介绍下这两家功放的特点，让更多的人在选择功放的时候不再那么纠结。

天龙功放特点：

天龙(DENON)成立于1910年，前身为日本哥伦比亚公司，是日本一家生产音响产品的老字号，数码录音的始祖，发展至今已有一百年的历史了。其以纯粹而时尚的优质产品著称于世，而最重要的是其久经考验的专利技术和工艺。作为一家音视频器材制造商，DENON技高一筹，致力于生产处在技术最前沿的音视频器材。今天，DENON这个名字已等同于极具冲击力的视觉效果和细致入微而又强劲无比的环绕声。

从上面的简介我们可以看出，天龙功放特点在于其冲击力般的视觉效果和强劲的环绕音质。天龙的功放在同档次功放里，推力是最大的，不看参数，只要用耳就能识别。它的音质是比较硬朗的，看电影的时候爆炸声很爽。火爆，有美式功放的风格，适合电影，听歌也很有气魄，但一定要配一些速度慢点的，声音要柔的音箱。

天龙功放有欧美式厚重，声底结实，包围感足够，中低频表现较突出，低频不浑浊，中频有厚度，高频不亮。天龙功放最突出的就是AV最爆最重，拳拳到肉，如果你喜欢看战争片的话，就选择天龙功放，效果会很好。但如果你打算用天龙功放听音乐的话，虽然别有一番味道，但比较硬，没有柔和感。

安桥功放特点：

安桥功放是日系四大功放机品牌之一，始于1946年，在日语中，ONKYO(安桥)的意思就是“音响”。在这一顶级音响品牌长达67年的历史中，安桥的工程师们致力于向人们传递更好的声音，业已获得全世界认可。如今，很对功放消费者更加看中功放音质如何，音质上有什么特点。同样对于选购安桥功放的人来说，安桥功放的特点则侧重于其音质如何。

安桥功放特点主要在其音质上属于厚实、中规中矩、中性表现。安桥以声音的音乐性取胜，其很适合喜爱音乐的用户，作为一般的烧友和用户完全可以满足其需要。安桥功放音乐和电影都能兼顾，都能兼顾也就意味着电影的效果一般，动作片可能不够激情，文艺片更显得柔情。

在各个声音频段输出上，安桥功放低频不浑浊，中频有厚度，高频不飘，看电影细节较多，听音乐也有自己的味道。其最大的特色就是兼容，中和，没有自己最强的长处，但是强在没有短处。声音优美耐听，质量稳定可靠。但对于喜欢听强烈冲击、爆炸爆破声音就优点不合适，因为其声音太温柔了。

天龙功放和安桥功放对比：

对于天龙功放好还是安桥好这个问题。天龙的风格属于速度快，看电影会爆，喜欢动作片的朋友，天龙是个不错的选择;安桥比较中性，声音厚实，电影与音乐兼顾。天龙功放就像一瓶老白干，喝下肚后，有着极度的冲击力;而安桥功放就如一瓶百年茅台，柔和温润，越品越有滋味。

想要让音响系统出现好的声音，是离不开任何一个细节的。而线材确最容易被忽略但又是非常重要的部分。不过，不同级数的Hi-Fi扬声器、放大器、讯源大都有一定的水准，高级音响甚至在某些方面甚至有其独特的技术和特色，在音色和量感方面有较佳的平衡度。环观市售的音响线材大都没有列出技术规格。对一般发烧友来说，线材与器材之间的搭配就显得无所适从。

音响线材传递声音的渲染表现有如下四方面

第一方面：音响器材之间的讯号传递某部分被线材遗失或不平衡的减弱了声音频谱中的某些讯息。例如音频响应范围的中频段量感减少了，演奏乐器的共鸣箱声音减弱、人声的胸腔声微弱，总体显示声音中频的厚度少了。另一种情况是音响播出的声音高低两边，即是最低频及最高频方面削弱了，中频部分表现不错。低频声音虚、缺少了密度及细节和质感，高频部分缺少细节性和质感，频宽的头尾两端延伸少了。

第二方面：音响某频段的量感多了出来，这个频段的声音就会表现得紧及硬，如发生在高频段就会感到尖和刺耳。这样的声音就很难接受。

第三方面：音响线材中的电感、电容所造成的频率响应曲线不够线性和相位漂移的失真。这在线材制作时无可避免，只能由厂家各施各法，利用线材的不同编织方法，尽可能减少存在的电感和潜布电容。而导线的自感应在音响线材中如何被正确利用，这是线材设计非常重要的课题。线材的纯电阻值和频率没有关系，线材中的电感和电容会形成对声音的影响表现，特别在高低两端频率的延伸和声音速度及瞬态方面的影响。

第四方面：音响线所用的铜材质纯度、结晶结构，无氧铜和单晶铜。无氧铜的材料有晶界失真，铜纯度不高的有杂质失真。大多数音响线材生产厂家所使用的材料一般都有几个N的高纯度铜。晶界失真与音响系统的其他部分比较，例如机箱内电路板之间的连接线、喇叭箱内部的接线等影响要轻微得多。贵价线材大多用的是镀银的特高纯度无氧铜。

音响线材的结构是音响器材能高度发挥音色平衡及低渲染好声设计的关键，线材材质是根本。目前生产厂家所采用的材质大多数质量都比较好。因线材结构因为没有统一的标准，各厂家制线都有各自的招数，制线技术不公开，主要是商业秘密的原故。

我们知道，在扬声器中，音圈接通音频信号后会在磁场中产生强烈震动，音圈是固定在音盆上的，音圈的震动同时带动音盆的震动，音盆震动迫使空气发生震动，从而发出声音。音盆材质不同，音质也有差异。下面百宝城影音为大家介绍一下市面上常见的音盆材质分类以及特点。

音盆分类及特点

目前市场上的喇叭音盆大体可分为以下几类：

1、纸盆：纸盆易与其他材料融合，所以又有敷胶纸盆、紧压纸盆等几种。纸盆虽成本低，但其音色表现好，灵敏度高。所以纸盆应用最为广泛。

2、PP盆：聚丙烯盆失真低，擅长表现各种音乐，造价高。

3、羊毛盆：采用羊毛做音盆，具有良好的柔韧性，擅长表现轻音乐。

4、防弹布盆：防弹布盆的喇叭频响范围广，适合喜欢强劲低音的音乐爱好者。但其成本高，制作难度大。

5、陶瓷盆：擅长表现人声，古典音乐，音色细腻，动态性能好。

6、金属盆：加入铝、镁等金属元素，刚性强。喇叭瞬间爆发力强，适合动感强劲的音乐。

音盆材质解析

1、纸质材料

纸质材料是传统制造音盆的材料，常被误认为是过时技术，不适于高性能扬声器使用。纸质音盆易加工成各种形状，而不需要复杂昂贵的模具，而且其机械性能在很宽的有效范围内可调节。然而，不经处理的纸质音盆对环境(尤其是湿度)非常敏感。环境湿度变化时，纸质内水分会随之改变，导致胴体质量和杨氏模量等参数的变化。

尽管纸质材料表面看来像是低技术材料，可经过适当加工的纸质音盆，却能同时获得良好的带宽及平滑的响应，完全可与高科技材料媲美。专家在不断研究新型纸质音盆的配方，加工及表面处理方法。不要奇怪，基于便宜，老式纸质材料的音盆技术会有最新突破，重焕生机。

2、聚丙烯类材料(也叫PP,CD等)

1976年BBC开发了这种材料。因为它具有很强的内阻尼，设计恰当的聚丙烯单元无须作任何均衡，就可以在工作区获得平坦的响应，效率也较高。聚丙烯类材料大概是音盆应用最为常见的材料了。许多声称为聚丙烯材料所制的音盆，实际上还会掺杂有机物和其它填充料。填充料可控制成本，还能改变材料的机械特性。聚丙烯音盆固有阻尼好，因此只要频带要求不是很宽,实现平滑响应就没问题。

3、含树脂的高强度机织纤维

多数碳纤，玻纤和Kevlar音盆属此类。该类音盆由纤维织布与环氧或类似树脂粘结而成。纤维本身有极高的抗拉强度，植入适量的树脂，材料硬性就会相当大。无疑，编织音盆频带扩展了。然而，频响的平滑性会受到影响，因为内损耗很低。有人认为，纤维的无规则取向有利于抑制音盆驻波，从而使频响平滑。凭经验，这方法对高频响应效果不大，试验测试的扬声器，高频响应都很不平滑。即使最好的KEVLAR、碳纤维也至少在工作区的上段出现一个高Q峰值，一般在人耳最敏感的3-5KHZ。其他刚性单元如金属音盆也是如此，这将导致长时间聆听的疲劳和声场透视的压缩感(隐蔽效应)。

4、金属类材料

金属材料为最近兴起的一种锥体体材料。到目前为止所讨论过的材料中，金属类的阻尼最小，因此高频区峰值极大，6、5寸扬声器在5kHz峰值达12dB很常见。然而，在首次分割振动以下，金属音盆性能很好，这是其受欢迎的主要之处。最常见的金属音圈是铝(及其合金)和镁。若有可能应用多种成形及表面处理技术对金属材料进行加工，高性能金属音盆扬声器的出现并不难以想像。然而，即使采用了最好的分频器设计，当前金属音盆的高频段也很不理想，因此不适合全频带系统应用。

5、其它材料

许多扬声器生产厂家在不断进行基本材料及结构变更试验，以寻求适于一定应用(或只是适于某一市场前景良好的产品)的更佳音盆材料方案。各层状结构类，Kevlar与纸质复合物，Kevlar与塑胶复合物为最近制造的此类材料。

百宝城影音介绍音响的主动分音又叫主动分频，是主机的音频信号在经功放电路放大前在主机中央处理器里进行分频。原理是音频信号到主机中央处理器(CPU)，在主机中央处理器里音频信号按照频响范围分为低频信号和高频信号，再把分好的两路信号各自输入到放大电路里，单独放大。其分频方式是数字式的。

被动分音也叫被动分频，是音频信号经功放电路放大后再由被动分频器分频，分别输入到相应的高音或低音喇叭上。原理是由电感电路滤掉高频声音，剩下低频声音，再把低频声音输入给低拼喇叭。由电解电容滤掉低频声音剩下高频声音，再输入给高音喇叭。其分频方式是由可变电阻调整模糊式的。

主动分音必须是主机带主动分频功能或在主机音频输出后加装数字式主动分频器。一般阿尔派主机的高档机型具有主动分频功能。它的特点是分频点精确，分频后声音干净。

主动式喇叭其实很多人都用过，那些随身听的小喇叭就是主动式喇叭，也就是一般的喇叭箱中再加装一组扩大机，当我们要用的时候仅需前级而不需后级。主动式内部采用电子分音方式，并且省去搭配合适的后级的困扰;被动式喇叭就是一般的喇叭，里面只有一分音网络。

主动式前级就是我们一般所见之IC、晶体管、真空管之前级，输入信号之后再输出时有放大作用，这种前级较能发挥高动态的表现，随着各机种之特性也有不同的音色。而被动式的前级说穿了最简单，就是一个音量控制的衰减器，其输出会小于输入，但音色渲染的情形较少，通常只有轻微的差异，不致像主动式的前级扩大机差异相当大。

音视频传输无非分两种：一是利用HDMI等线材来传输，二是借助无线影音传输器以无线的方式把远端播放设备上的内容传输到电视或者投影机上。这两种方式孰优孰劣?人们各执一词。经过对比体验后，百宝城影音得到了答案。

首先，和大家一起了解一下有线传输。有线传输介质是指在两个通信设备之间实现的物理连接部分，它将信号从播放设备传输到显示设备上。连接方法大家都知道，用HDMI或者VGA等线材把蓝光机(电脑)和电视(投影机)连接起来。

而无线传输方式和上面有着很大的区别，无线传输不需要布线，它传输的介质是微波。但需要借助特殊设备来实现，也就是要借助无线影音传输器来实现音视频的传输。一般无线影音传输器都分为发射器和接收器，发射器连接电脑(蓝光机等)，接收器连接电视或投影机。

基于两种传输方式的特点，我们可以看出线材传输的缺点。线材传输，显然首先要解决的便是布线的问题。试着想一下，如果你的投影机安装在天花板上，布线是不是比较费劲?你总不能直接吊一根线下来吧?如果有了无线影音传输器，很多问题就会迎刃而解，无线影音传输器的发射器连接播放设备(电脑)，接收器连接显示设备(投影机)即可。

笔者经过市场调研分析后发现，随着无线传输技术的发展，越来越多的人热衷于无线传输的方式。无线传输主要有以下几个方面的优势：使用方便，即插即用，无需安装插件;无需布线，综合成本低，性能更稳定，只需要一次性投资，而布线的话，装修、维护很麻烦。

所以，在音视频的有线传输和无线传输之间，我更倾向选择无线传输方式，传输效果好，使用方便。

现实中遇到过很多的朋友都很担忧买来的好音箱用不久就会坏掉，所以在购买之前都会反复的考虑这一问题。一般来说，音箱是不容易坏掉的，但是也耐不住一些环境和人为误操作带来的损坏，下面百宝城影音介绍一些日常生活中不同材质的音箱维护的基本常识。

1、也许有很多朋友都不清楚，其实音箱的各个部件都对温度、湿度的变化比较敏感，如最外层的木纹贴皮、纸质的音盆、高音丝膜、悬边、定心支架、粘合剂、音圈等等。如果工作环境的温度过低或过高，都会影响这些部件的稳定性。

器材正常的工作温度应该为18℃～45℃

湿度的影响也很大，如太过干燥音箱外的木纹贴皮会容易出现起皮的情况，可以适当使用加湿器增加空气湿度。湿度太大，喇叭的音盆容易受潮发霉，导致声音播放无力，其上暴露的金属连接线也容易氧化。在南方潮湿地区喇叭容易发霉，所以一般不建议安装在地下室。对此，解决的办法是在室内安装除湿器、或放置干燥剂。

2、音响器材切忌阳光直射，也要避免靠近热源，如取暖器。

3、音响器材用完后，各功能键要复位。如果功能键长期不复位，其牵拉钮簧长时期处于受力状态，就容易造成功能失常。

4、开关音响电源之前，把功放的音量电位器旋至最小，这是对功放和音箱的一项最有效的保护手段。

5、开机时由前开至后，即先开CD机，再开前级和后级，开机时把功放的音量电位器旋至最小。关机时先关功放，让功放的放大功能彻底关闭，这时候您再关掉前端设备时，不管产生再大的冲击电流也不会秧及功放和音箱了。

6、机器要常用，如果长期不转动，部分机件还会变形。

7、要定期通电。在长期不使用的情况下尤其在潮湿、高温季节，最好每天通电半小时。这样可利用机内元器件工作时产生的热量来驱除潮气，避免内部线圈、扬声器音圈、变压器等受潮霉断。

8、每隔一段时间要用干净潮湿的软棉布擦拭机器表面;不用时，应用防尘罩或盖布把机器盖上，防止灰尘入内。

9、不要开着功放去接音箱线，因为音箱的接线柱距离一般都很近，音箱线又是两条紧紧地并行的，接线时往往会不小心将喇叭线短路，其后果将是迅速烧毁功放。

10、在刚开机半小时内只放一些轻柔的音乐与用中等音量听音乐，待机器热身后再开大音量欣赏。

一个房间如果混响不够，很容易让人觉得声音很干，而如果混响时间又过长，那么听起来就会很混乱。所以为房间选择最佳的混响时间是非常重要的。接下来百宝城影音就为大家介绍一下家庭影院中的混响问题。混响时间受到房间内墙面的面积、形状及采用的材料以及在室内放置的其他物品的影响。我们通常将混响时间较长的房间称为“活跃的”房间，将混响时间较短的房间称为“寂静的”房间。

由于剧院、会场的声音效果仅与本房间的混响时间有关;而录音室、播音室的声音效果不仅与该房间的混响时间有关，还与听众所在房间的混响时间有关。因此，录音室和播音室的混响时间应当与剧院、会场的混响时间有所不同。

录音室和播音室的混响通常采用两种方法：一种是自然的长混响，另一种是强吸收的短混响。

对于自然混响的录音室、播音室，在制作节目时不需另外加人工延时、混响。但由于在这类房间内制作的节目将通过音响设备在听众的房间内播放，因而，实际效果还应考虑到听众房间的混响效果。通常，自然混响的录音室、播音室其混响时同应比剧院、会场小。

由于录音或播音的内容不同，用于语言的和用于音乐的房间其混响时间也应有所区别。语言用的房间混响时间略小些，以保证其清晰度。自然混响录音室主要供给那些对声音效果自然度高的节目使用，例如报告新闻、对话等语言节目或交响乐、室内乐等传统节目。

短混响录音室、播音室具有短而平直的混响特性。其混响时间通常在0. 2s～0.8s之间。由于混响时间短，其声音显得非常“干”，因此在制作节目时，必须加入人工混响，以获得较好的音色和不同的艺术效果。

由于人工混响技术的发展，采用短混响然后再根据需要加入不同的混响效果，可使节目的音响效果更佳。但是，在录制的过程中，由于声音较“干”，对演员艺术水平的发挥以及录制人员的监听可能有影响。

一般音响玩家在脑海中并没有将供电电源列入音响系统整体方案的考虑之中，而事实上音响系统的性能受到电源供电质数好坏有着莫大的影响，尤其是现代各种高频通讯设备充斥的环境下，家居中的电源受污染的情况亦日趋严重而影响到音响系统的声音表现。为了改善电源的供电纯洁度，百宝城影音建议可以从多方面进行考虑。

首先是加装电源滤波器。音响系统受影响最大的就是「接触式传导」的电磁干扰，由雪柜和洗衣机的马达装置、照明光管，甚至是计算机所产生的高频噪声都会毫不留情地进入音响系统的电源而影响敏感的电路。这些高频的噪声虽然远远超过听觉范围，但神奇的耳朵却能感觉到其造成的音质劣化。这些高频噪声确实会对音响的音频讯号产生「调变」作用，最直接的解决方法就是加装电源滤波器。

除了坊间的电源滤波器外，也有功效甚佳的「电源处理器」，通常这类产品售价昂贵，但效果显著，能有效去除电源杂质，最大程度发挥器材应有的音质。有些设计精良的电源滤波器也有不错的表现，在功率容量与动态方面具佳。

另一项与器材的电源有关联的东西同样易受到忽视，严格而论「落地」其实是电源的一部份，但「落地」通常涉及到建筑物在兴建期间就已经默认的电源系统配置。一般来说，建筑物不会为音响器材的「落地」做特殊处理，所以一般「落地」的情况并不理想。良好的「落地」能有效抑制电磁波干扰对音质的影响，在条件允许的情况下，可请专业人员进行建筑物地线的架设。

另一部份在于音响器材本身的「落地」处理，有时在讯源与放大器的机壳之间接上一条地线就能对音质有明显帮助，这是器材之间零电位整合的作用，同样有助于抑制电磁波对音质表现的影响。当然牵涉到射频干扰领域，看似不起眼的一条地线，其实需要精挑细选，甚至连接方向的不同都会有听得出的差异。

与上述「落地」有关的另一个话题就是「电源相位」，通常音响器材的电源线都是IEC标准规格，紧接着就是屋内的墙上插座和内部布线是否依照IEC标准的定义去施工，不正确的配置虽然不影响电器的使用，却让音响系统的音质受到影响。此外，对使用两脚式电源插头的音响器材，以不同的方向插电其实会有不同的声音表现(两条电源线分有火线和零线)，其差异与未依照标准IEC装置的电源插座所受影响相同。音响玩家可以自行尝试声音的变化来判定。

一套好的音响器材，电源与地线就是不可分割的一体，良好的「落地」有助于提高电源的纯净度，在电源受污染严重的情况中，电源处理已是对讲究的音响系统中不可欠缺的装备。

纯净的电源让音响器材可以发挥出最高的潜质，也就是还原音响原本应有的音质，良好的「落地」则是好电源的一部份。再整合器材间电源相位与零电位的一致性，就能发挥整套音响系统最佳的电源排斥性能，阻绝所有影响音质的噪声，还原出音乐最佳的原貌。

在专业扩声领域里，音响器材的配置是十分考究的，其中功放与音箱的配置是最重要的，虽然，一些音箱生品使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放，无从下手。接下来百宝城影音为大家介绍一下功放与音箱的功率配置，一起看一下吧。

功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。

有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中，功放功率的确是关键，也就是说，功放功率的确定原则应该是统一的。

大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到最佳匹配呢?首先，在人耳听域的20Hz~20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低、频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。

所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡;而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真(THD)将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。

而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用中时有发生，这时失真指示已失去意义。况且，由于使用者的经验和素质的限制，功放的失真往往容易被忽略。其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。

在一定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以，功放功率不能太大;否则，既然浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。

根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小;另外，所谓的“功率储备”也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有“功率储备”的概念去配置功放。

换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。

总之，功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右;而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。参照这个标准进行配置，既然能保证功放放在最佳状态下工作

在很多时候，音响在使用的时候为了追求更好的效果会使用到音响效果器。那么音响效果器是什么?它又有哪些作用和使用方法呢?下面百宝城影音就来详细解析音响效果器。

音响效果器是什么?

音响效果器是提供各种声场效果的音响周边器材，广泛应用于现场扩声系统中

音响效果器的分类：

效果器的基本效果类型有声场效果、特殊效果和声源效果三大类。数字效果一般都储存有几十种或数百种效果类型，有的效果器还有参数均衡、噪声门、激励器和压缩/限幅某功能。使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型。音响效果可分为有音源音响效果与无音源音响效果两大类。有音源音响效果也可称作“现实性效果”。

音响效果器的作用：

为适应各种流派的摇滚乐队需要，同一品种的效果器又分出许多花式规格，形式也多样化。有的效果器是直接安装在电吉他上的;有的装在音箱里;有的制成挂在腰间使用，多数制成踏板式，各有它的长处又各有不足。

音响效果器的使用方法：

效果器的连接使用原则是只能话筒的声音信号(人声和乐器演奏)，因为这些声音经话筒拾取后没经过任何处理，音色可能不够理想，必须加以润色。但对于标准的音乐节目源(如CD)绝对不能加效果器，因为这些节目源已是最佳调音的结果了。在实际使用中，效果器有两种连接方法。

(1) 插入法

利用调音台的INS(插入)口，将效果插入到系统中。接法是：直接将效果器插入调音台话筒通道的INS 或将话筒声音编组后再将效果器插入到话筒的编组通道。这种接法时用效果器的MIX混合功能来调节效果声的比例(干——湿)。INSO的插头为大三芯，Tip(头端)和地端为信号输出(Send)端，接到效果器的输入端;Ring(环端)和地端(公共)为信号输入(Return)端，接到效果器的输出端。

(2) 输入输出法

从调音台的Aux Out(辅助输出)端送出话筒信号至效果器的输入端，再将效果器的输出信号送到调音台的某个输入端。用调音台的话筒通道推事和效果器的输入电位器分别调整直达声与效果声的比例，效果器的MIX置于最大(即WET)位置。

输入法有单输入单输出、单输入双输出和双输出三种连接，以双输出的效果声有明显的空间感为最佳，因此用的最多。