最近几年来，我们关注最多的还是污染问题，诸如水污染、空气污染和噪音污染问题等等，曾几何时，环境污染已经成为了我们最头痛的问题。

而电子技术的飞速发展，各种各样的电子器材也都出现在了我们的生活中，最常见的手机、电视、电脑等等，这些器材有的是单独运作的，有的则需要和其他的器材组合在一起使用。而这些电子器材的电路工作方式有些时类比的，有些时数位的，或是类比与数位两者皆有的。在这些日益增多的电子设备及大能量设施里，亦造成了极为严重的电磁讯号污染，即电磁干扰。例如一些汽机车的引擎点火会对电视机造成干扰而以条纹方式出现在电视画面上。或对收音机造成干扰而以炒豆子声或背景杂讯方式出现于喇叭。而聆听音响时可能被电梯或高周波设备所产生之杂讯串入音响器材而造成不愉快的声音输出，亦或使用家用电脑时被冰箱的启动而造成电脑的错误动作等等。

电磁干扰无所不在

一些在古代不曾出现过的电子产品也是电磁干扰的主要来源之一，比如吹风机、洗衣机、空调、电冰箱以及一些高周波设备等等。另外，线材也会产生很多的干扰问题。除了认为的杂讯之外，自然界中也有许多干扰的问题，静电、雷击等等。总而言之，我们的生活圈里充满着电磁干扰，而且似乎生活水准愈高，问题也就愈严重。

或许对很对人而言，他们认为受到电磁干扰只是会让画面或者声音不是那么的好看和好听，并不会对自身造成什么危险。但是，若有一位心脏病人正在使用的心电仪器收到了电磁干扰，或者当飞机在暴风雨中进行紧急的降落，但是电子导航系统遭到电磁干扰而失效，那么该怎么办呢?只有自求多福罗!还好，大部份的人也都不曾进入这么危险的环境，但这些危险确实存在，且不可不历。

电磁杂讯解决方法

电磁杂讯依其传播的方法可分为幅射性杂讯与传导性杂讯;构成杂讯干扰的叁个主要因素为「杂讯产生源」、「受到杂讯感染之感受体」及「杂讯传播路径」，若叁者缺一便无法构成杂讯问题。而干扰可能来自自己家中，或是由邻居家中发出者，或是导因于附近的电力输送线。杂讯亦可能经由天线而进入，在很多情况下，杂讯都很可能直接被屋内的配线、或器材的导线所拾取。

要解决电磁干扰有三种方法：其一为「杂讯产生源」产生的干扰必须被压到最小的情况，二为「感受体」 (如电视机、电脑、音响器材等等)必须受到保护，以期能抗拒杂讯的干扰，叁是「杂讯的传播路径」完全被阻断或是尽可能减少杂讯的传播机会。

一般而言，除直接由电磁幅射所引致的干扰外，另经由电源线而引入之电磁干扰最为常见;对一些高传真度音响器材而言，由电源线引人之杂讯会在很多情况下巧妙地对塬音动了手脚，并在传真的可信度上有戏剧性的效果，而此时你用示波器根本看不出音频波形有何变化;同样的，幅射性电磁干扰亦会对讯号线、喇叭线等构成影响。

对很多人而言，他们相信自电力设施输送到用户的电跟他们的讯号产生器所产生的正弦波差不多，差别只是在于功率而已。事实上，若用示波器去作观测的话，将会发现所看到的根本不是「清纯」的60Hz正弦波，而是含有着各种不同的失真、早已扭曲变形、有突波、凹陷等等，此一现象还因时因地而变化;至此，若你深感此问题的严重性，那么最好的方法便是去买一堆电池回来使用，或是去买一部发电机回来，只是发电机的功力来源切不可为汽油引擎，因汽油引擎的火星塞亦为电磁干扰的来源之一。

隔离变压器

曾有人想到使用一个隔离变压器，以阻断杂讯的传播路径，因为专供电源使用的变压器通常只设计在一个固定的低频率工作，其频率响应也相当的差，所以，在高频时的磁力线交连便很差，结果便限制了多种类型的杂讯。此一构想不错，但一般的变压器为了要降低成本及减少磁损，初级与次级便做得很靠近，那么它们之间便有足够的电容量来将杂讯传过去。

若要真正做到具有高度杂讯截止效果的变压器便必须做到「箱隔屏蔽」，即是将初级圈与次级圈完全分开并做静电隔离，并使其初级圈与次级圈的配置与配线结合为最小，如此，初级圈和次级圈间的电容将可少于0.005pF。只是此种变压器的制造已非传统的EI型那么简单，售价也不低，若你真的很爱惜你的器材的话它还是值得的。不过若你能找到和你器材内同规格的此种变压器时，你不妨直接替换，这样将会比你使用隔离变压器时的效果还好。、

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目前，很多厂家在书架箱和一些小音箱的保真和输出方面的技术取得了较大的提升，但是在它的物理属性方面却没有什么改变。涉及到覆盖模式控制的时候，音箱的尺寸仍然是一个问题。应用中，倒相式音箱和线阵列备受关注。这并不奇怪——因为它们又大又响，还非常有魅力。但这类设备若没有一只两分频扬声器系统作为补声是不行的，该两分频扬声器系统可以由一只12英寸或者15英寸的低音单元和一只号角组成。小型两分频音箱日常工作时可以用于主扩声，不管是舞台监听、鼓声补声、前区补声还是装在支架上补声。

使用者利用这些音箱的特性是理所当然的，但如果能真正理解它们的指向特性及其工作原理，那么，使用起来就会得到更出色的效果。

1、决定覆盖模式分配的因素

小型音箱的指向性经常被标注为90°×60°或者其他不确定的参数。不过90°×60°是什么频率的指向性呢?当然不是从DC(0Hz)到20kHz。有四个主要因素决定着这些扬声器系统的覆盖模式分配，分别是锥形驱动器、高音号角、分频器以及箱体。

下面依次分析这些因素，评估一下各自的作用。列举这些因素之前，先回顾一些基本知识。

任何设备的指向性对声波的影响直接与该设备的大小及声波的长短成比例关系。为理解这一关系，深入了解给定频率的正弦波大小至关重要。

温度为72摄氏度时，海平面的声波约以1130英尺每秒的速度传播。用赫兹来表示频率活每秒产生的圆周(正弦波)。如果波的频率是1HZ，波长为1130英尺，从逻辑上计算，10HZ的波频率其波长为113英尺，100HZ的波频率其波长为11.3英尺，1000HZ的波频率其波长为1.13英尺，依次类推。

只要给出频率，就能算出波长，这并不难。有一种老套的“秘诀”叫“5-2-1法则”：

20HZ=50英尺，50HZ=20英尺，100HZ=10英尺，200HZ=5英尺，500HZ=2英尺，1000HZ=1英尺，2000HZ=0.5英尺，5000HZ=0.2英尺，10000HZ=0.1英尺。

这样表示虽然不完全准确，但适用于应急时的计算。物理学表明一个声源尺寸比波长大，为的是增强期其指向性控制。

2、控制问题

注意，对前导向扬声器系统而言，其低频驱动单元控制声波分布的唯一方式就是锥形驱动器直径(较少一部分通过边界效应控制)。

100HZ时，相对于10英寸的波长来说驱动器尺寸显得很小，几乎没有指向性可言。

若频率逐渐增加，达到1000HZ时，12英寸的驱动器不会突然影响声波的辐射角度控制模式，而是跟驱动器本身的尺寸一致。然而，随着频率变得越来越高，波长越来越短，其影响也越来越明显。

在这个频率点，锥体驱动器实际上产生大约90度的水平指向性。但因为辐射模式是圆锥形的(驱动器是圆的)，所以，不会产生60度的特定垂直角度。

随着频率的增加，驱动器对辐射模式的影响力度越来越大，直到高频段声辐射开始出现“波束”形状。等波束窄到一定程度时，就会在分频点之上。

这主要影响到箱体的极图特性，尤其在垂直区域，所以，这里讨论分频点指的是从1000HZ-1500HZ这个频段。

3、决定波长的因素

号角设计中有好几个因素使它能够在给定的频率点实现辐射图案控制。其中一些因素包括喉管的几何结构、长度以及开口比率等。但最显著的因素是喇叭口的尺寸(与锥形驱动器的影响因素一样，都是尺寸问题)。

喇叭口尺寸必须足够大以便能决定波长，从而在该频率点提供完整的指向性。如果一只号角的喇叭口尺寸是宽6英寸、高3英寸，1000HZ时就接近全指向。

只有水平面频率达到2000HZ，垂直面频率达到3000HZ时才会影响声波。3000HZ以上的辐射角度为90度*60度，但低频段几乎没有指向性。

锥形驱动器和号角本身只是老套的设备，并不新奇。但将两者结合使用就具挑战性。首先设计到物理抵消问题。典型的2分频箱体中，驱动单元是一只位于另一只上面，而且两只单元的纵向距离可能也不同。

尽管可以利用延时对轴线上的两只驱动单元进行时间校准，其他一些垂直角度也会使来自号角和锥形驱动器的到达时间产生偏离。因为带通和驱动器的垂直分布图案在分频点区域会交叠，因此，在轴线外的任何垂直角度都有可能听到两只驱动器反相后发出的声音。这就意味着必定会产生波瓣和空值。

基于驱动器抵消模式控制，分频点斜度，叠加以及延时分布设置等，这些波瓣的方向和灵敏度会变动，但只是在多驱动器的箱体内发生，而且这些声源彼此分开。

如果将一只音箱放在它傍边，水平方向产生的现象是一样的。那地面监听音箱呢，会有什么现象?

同轴音箱中出现重现现象只有一种原因。

因为声源之间没有垂直偏移，使用者只能纠正锥形驱动器和号角驱动器的声源间的深度变化量，而且这个距离跟轴外的听音位保持恒定。权衡之计就是多种同轴设计使用圆锥形驱动单元作为号角来产生高频。对于监听音箱或近场场所也许可行，但是，如果扩声，往往需要更精确的覆盖角度控制。

4、挡板、边界

指向性问题的最后一个因素就是箱体本身，以及箱体安装所产生的边界效应。当空间减少，音箱往里辐射时就会产生分数空间负载。低频是全向的所以音箱放在地板上时，低频辐射空间就有效地减少了一半。这就在半球体上额外产生了3DB的输出。

在给定的频率点上，如果音箱箱体上的挡板足够大，那么，就可以将它实为边界，产生半个空间载荷。有时候这叫“挡板效应”。如今的箱体中，挡板往往不及安装在其内部的驱动器尺寸大，因为首先要考虑的是重量、支架为止、吊挂硬件等因素。

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据我所知，音响的价格可谓是所有产品中最乱的产品之一了，从几十元、几万元到百万元都有，而他的功能和目的就只有一个，那就是发出声音了。那么，是什么原因才导致了音响的价格如此之乱呢?说来简单，最主要的是两条：一是看不见摸不着却又感受得到的“效果”，二是很多人都没有想到的“奢侈品”。这个“奢侈品”和服装手表的概念是不一样的。这个奇怪的音响奢侈品，就是被前面的“效果”把他的真实面目蒙蔽了，而所有的卖点、概念以及宣传都是围绕着“效果”做文章的，甚至神乎其神，玄妙无比，至于其他的因素，都被人忽略了。因此让很多的人可望而不可及，但却愿意去为它津津乐道，痴迷和嗟叹。服装、包包会把不好的、便宜的归结为地摊货，音响界也有“垃圾音响”之说，可是这个“垃圾货”它不是按价格来分的，而是按“效果”来分的。因此，有很多几千块、几万块的音响也被叫做“垃圾”了，这可就更让人摸不着头脑了。

那么，有没有效果又好，价格又实惠的音响呢，标准是什么?

答案是肯定的。

正如前面所说，“效果”这东西是看不见摸不着的，即使是“金耳朵”、超级发烧友、也会因为个人喜好等因素而意见不同。那么，对于普通的消费者来说，到底怎样来衡量呢?这里仅针对“效果”来做一个简单的描述，虽然看不见摸不着，但是其基本原理还是有迹可循的。

首先，要明确“价位”的问题，这个概念不明确，一辈子也买不到你所想要的音响。因为买房买车买衣服之前，大家都会有个大致的价格区间，按荷包里的银子去合计。而买音响，要么是合计好了价位到市场上却不知如何选择，要么就是道听途说得太多，根本就不知道要花多少钱，心里没底。但无伦如何，价位的问题还是要大致有数的，三百五百，三千五千，三万五万，先按钱包来定个中间价位再说，少了就加一点，多了就省一笔，岂不美哉。否则听说一条线都要几千上万块，就会吓得一辈子也不敢买音响了，那就错过了这么美好的东西，岂不可惜。慢慢听我道来，您就会越来越明白。

第二，确定您要的是效果还是外观，要实在还是要面子，是为了烧钱还是为了看电影听音乐，还是为了赶这个“发烧”的潮流。如果是对“器材发烧”感兴趣的话，想要搞明白这个市上到底哪套音响是最顶级的，那么就跟几百年前的普洱茶一样，是不是最好，天知道。

第三，切入正题，说效果是怎样的有章可循。这些大理论上的东西、音响产品最基本的物理属性，无伦商家怎么忽悠都是不可以突破的。照此参照去选择音响不敢保证能买到效果好的音响，但能保证至少不会上当受骗，钱花得放心。

先说音箱部份：无伦是听歌还是看电影，低音喇叭尺寸不得小于4寸，高音一般是球顶的，丝膜或铝的均可，虽说纸盆的高音也有很好的，可是好的产品在市场几乎绝迹了，也不被大多数人认可。音箱要讲究声音的平坦，即使是小箱子配低音炮，那也得衔接得上，否则声音就会乱，声像的位置就会偏，低音炮在左边，声音就偏左边，低音炮在右边就偏右边，因此，低音喇叭不能小于4寸。另外就是箱子部份，箱子的最低要求就是板材要足够的厚，4寸喇叭不小于12MM的板材，5寸不小于15MM，这样箱子才够结实，不会产生共振，声音才会干净。还有就是箱体的容积，尤其是喇叭背后到箱体背板的之间的距离，否则喇叭产生的气流得不到发挥，所以超薄音箱的效果总是不尽人意。挑选的时候只要敲敲箱体、试试重量便可大致明了。由此此可知，音柱类的音箱看上去很美观，又好搭配平板电视，但由于喇叭多采用3寸或者更小，而后腔的容积又不够大，就算加了低音炮，那也是低音和中音衔接不上的，不管这是多么大的国际品牌，声音效果一定不会太好。即使是被人津津乐道的拳头音箱，号称多少高科技含量、获得过为人类作出贡献的红点奖项的公司。一套产品卖到几万块，也是跑不掉这个最基本的物理属性的，要说他们能在小小的拳头箱子里做出最好的效果，那绝对是第一流的，技术含量最高，的确是无人能比，但这绝对不是真正的好效果，地球人都知道。

再说功放部份，容易纠结的主要是功率和解码的问题。这里不做“发烧”的争论，仅仅从最基本的要求来谈。如果是多媒体类的书架音箱，每个声道至少得25瓦的功率，这样的功率推动4寸或5寸的低音喇叭，低音效果基本上是可以出来的。但是要追求过瘾，细节丰富，低音结实有力的话，每个声道至少也得100W的功率了。虽然很多机器标称功率很大，作不得数的，具体还得要去听听才行。

解码部份，这是家庭影院里必不可少的。虽然可以通过DVD或者电脑声卡来进行解码，不需要功放解码，只用6个通道放大也可以。但是在播放设备越来越多样化的今天，选择解码功放是有必要的，可以方便的接入电脑，PS3，高清播放机甚至机顶盒上，适用性高得多。

毕竟，音乐要好听，电影要好看，这才是真的。

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当看到这个标题的时候，相信很多朋友都会有一个疑问，那就是音箱的音质和身心健康有什么关系。其实，这里面关系很大，当我们听到优美音乐的时候，我们会感觉心情很放松，心情同时影响着我们的身心健康。下面百宝城就为大家来浅谈一下音箱音质和身心健康。

1、首先，我们要纠正一下多媒体音箱音质无所谓，能听个响就可以了的观念。原因上面已经说过，不好的音箱不仅仅没有享受，更主观的是会对身心产生不良影响。这是一种潜移默化的过程，虽然我们无法发觉，但是风险还是存在的。

就好比性能不好的显示器一样，时间久了会伤害到我们的眼睛，显示器的尺寸可以不要很大，外观也不需要很漂亮，但是在亮度、对比度和辐射等一下关键的地方千万不要马虎。同样音箱也是如此，我们在购买音箱的时候除了要关注外观、颜色之外，更重要的是实际试听。就算不是发烧友，也要请店家播放自己最熟悉的音乐来感受。如果能够带着自己最熟悉的音乐那是最好不过了。一定要听起来感觉舒适，并且没有特别夸张的声音出现才能基本判定为可以购买的。

2、音质均衡才是好音箱。在购买音箱的时候要全面试听，前面已经说过要听自己熟悉的音乐。但是往往店家会固定放某几首音乐。这时就需要注意，一定要保证高频(比如笛子，小提琴，红灯记女声等)中频(一般流行歌手等)低频(鼓乐，蔡琴人声等)全部测试到，并且每个频段的声音都正常还原，没有特别强调甚至夸张的感觉，才算是音质正常。这其中尤其以中高频音质表现尤为重要。因为大部分乐器和人声都是这个频段里的。首先保证中高频的完美回放为前提，而不过分强调低音的提升。低音的音量提升过高，而人对低音的感觉又不是很敏锐，会导致听觉不适，表现为听的时间稍长就会感觉胸闷，难受，或者其它不可名状的感觉，长时间收听就会影响身体健康。

3、特别强调某些频段声音突出的，往往音质不能均衡还原回放。当前一般的电子电路受到技术和成本的局限，声音往往不能面面俱到。如果在音质调校时特别提升某部分频段的音量，就一定会导致其它频段的声音还原失真。如果把低音提高太多，就会导致高音部分异常，失真刺耳。

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经常接触音箱的朋友们可能都遇到过电流声，滋滋的声音让人听着十分的头疼。形成音箱电流声的原因很多朋友们都不知道是什么原因造成的，同时也没有把电流声当做很大的问题，因为通常电流声一会就会消失。其实不然，音箱有电流声证明问题是大大的有，下面随百宝城看看为什么音箱有电流声，都有哪些原因造成。

很多情况都会造成音箱出现电流声，比如音箱受到干扰、接口或者连接线接触不良、音箱本身的质量等等。一般情况下，音箱大多都是有源的，其内部一定会存在放大器，所以噪音不可避免，有源音箱的噪音按来源大致可分为电磁干扰、机械噪声和热噪声等。

一、电磁干扰：主要可以分为电源变压器干扰和杂散电磁波干扰。

1、电源变压器干扰：由于多媒体音箱的电源漏磁造成的，在条件允许的情况下为变压器加装屏蔽罩的效果非常明显，可以最大程度的将漏磁阻挡，屏蔽罩只能用铁型材料制作。我们应该尽量选择大品牌、用料扎实的产品，另外，使用外置变压器也是个不错的解决办法。

2、杂散电磁波干扰：比较常见，音箱导线、分频器、无线设备或者电脑主机都会成为干扰源。将主音箱在允许条件下尽量远离电脑主机，并且减少周边无线设备。

二、机械噪音：机械噪音是有源音箱特有的。电源变压器在工作过程中，交变磁场引起的铁芯震动就会产生机械噪音，这很类似于日光灯镇流器所发出的嗡嗡声。选择质量好的产品仍然是预防这种噪音的最好办法。另外，我们可以在变压器和固定板之间加装橡胶减震层。

三、热噪：如果电位器使用的时间较长，金属刷与膜片之间就会因灰尘堆积和磨损等问题产生接触不良，旋转时就会产生噪声。如果音箱的螺丝没有旋紧，倒相管处理不到位，在播放大动态音乐时，也会产生机械噪音。

处理这种热噪声可以通过更换低噪声元件或是降低元件工作负荷的方法，另外，降低工作温度也是也是行之有效的方法之一。

另外，有些音箱，当音量调得过大，也会出现噪音。这种情况是因为功放输出功率可能较小，不能避开音乐瞬间的大动态峰值信号造成的或者是因为由很多种情况会造成音箱有杂音，比如音箱受到干扰、接口或者连接线接触不良、音箱本身质量较差等等。

四、插卡不正：声卡没有同主板扩展槽严密分离，经过目视可见声卡上“金手指”与扩展槽簧片有错位现象。这种现象在ISA卡或PCI卡上都有，属于常见毛病，想方法让声卡插正就能够处理问题了。

五、有源音箱输入端接在了声卡的Speaker输出端:有源音箱应接在声卡的Line-Out端，它输出的信号没有经过声卡上的放大，噪声要小得多。有的声卡只要一个输出端，是Line-Out还是Speaker要靠卡上的跳线决议，默许方式常常是Speaker，所以假如需求的话，还得拔下声卡调整跳线。

六、声卡驱动程序问题:你可能用的是系统自带的驱动程序，或驱动有问题，假如是这样，可以换一个声卡驱动程序。

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在整个音响的系统中，可以说音箱的结构是最简单的了，但是它的作用却很重要。音箱是音响系统的终端，是把电信号转化成声信号的关键部分。由于音箱内部结构简单，就导致了任何一点的不足都会影响到整个重播效果。对于音箱的评价，又是以主观听音——最终音乐重播的好坏作为标准的。因此，也就产生了以下的第一个问题：这就是音箱的技术测试和主观音质评价的统一问题。

一、关于音箱的测和听

具有一定经验的烧友们可能都会有这样的一个共识：那就是音箱的技术指标和主观试听的时候存在这一定的差距。这是为什么呢?百宝城影音就要从头、从现行的音箱测试的主要技术指标谈起。在音箱的技术指标中，最重要的有以下几条：频率范围、承受功率、灵敏度、相位特性和瞬态特性等。

频率范围我们又称之为频响，它是指音箱中从低音到高音的重播范围。在某些时候，一对小型的民用音箱可能和一对大型的监听音箱标出的频响可能是一致的，但是主观听音的感觉却截然不同。这到底是为什么呢?难道是测试不准确还是有人故意做假吗?在正常的情况下，上述的推测都不对，而是另有原因。

原因1：目前的测试标准与实际应用中的距离

目前我们使用的频响测试标准仍然采用的是多年前的1瓦·米的标准。在多年前制定音响测试标准的时候，1瓦1米下的音箱频响曲线在很多时候代表了满功率的测试，是很接近实际使用情况的。但是，那个时代的音箱，基本都属于小功率、高灵敏度型的。对于输入1W的测试功率来说，基本上代表了小功率音箱的实际工作状态。而近年来，随着音箱制造技术的发展，绝大多数的音箱已经大功率、低灵敏度化了。这就使目前的频响测试，离实际使用的差距越来越大。

目前多数的音箱(我们这里主要是指家用音箱)，它们的承受功率都超过了50W，有的甚至达到了200W。但是灵敏度仅仅能达到82~86dB。在这种情况下仍然采用1瓦·米的频响测试，就会产生测试的结果与实际使用不符的情况。输入1W的测试信号，仅仅相当于多数音箱功率的1/50~1/200，而这些音箱的实际使用功率一般为15～50W，峰值时甚至会达到满功率使用，这就引出了一个测试本身偏离实际的问题。一个准确、可行的测度方法，理应尽量去模拟被测试器材的实际工作状态，这时的测试结果才最为有效。因此，在音箱的频响测试时，如果能增加一项半功率频响测试，那这条半功率频响曲线，将对音箱的实际工作产生最现实的影响。

例如，一只标称为200W的小型音箱，当使用100W半功率测试信号去测试它时，你将会看到它在低频方面的严重劣化与失真度的大幅度增加。

为什么会是这样?这是因为低音扬声器单元受音箱等效内容积的制约和受倒相管等因素的影响，还有箱体自身的谐振增大，必然会产生以上的结果。

用1W的小功率信号测试音箱只相当于没受过专业训练的人小声唱歌剧，不是实际工作状态，而真正的实际工作状态是到舞台上大声唱，所以小嗓子的好听和舞台上的演出完全是不同的概念，是两回事。

因此，对现代音箱增加半功率的频响测试，不但具有非常现实的指导意义，而具有打假的功效——可以使那些标称2000W的小音箱彻底暴露出本来面目。

原因2：现行的测试标准过于宽松

主观听音和频响测试的不统一，还有另外一个原因，这就是目前的测试指标过于宽松，不够严格。现行的音箱频响测试，以-3dB为标准。换句话说，是以高频端和低频端发出的声音衰减一半时的频率作为计量的最终频率。

对于高音单元制作技术不断发展成熟的今天，一只中档以上的高音头发出20kHz的高音已毫无问题。目前世界上最先进的绢膜软球顶高音的高频已达到了40kHz，而金属膜的高音头高频上限已达到了80kHz。再加上高音单元受音箱箱体的影响较小，所以目前中档以上的新型音箱，高频方面不会产生问题。对高频重播影响较大的，仅仅限于高音单元的低端分频点的选择、与中音单元的衔接是否优秀和是否有足够的功率余量。

对于低音单元来说，情况就复杂得多。尽管低音单元的制造技术也有着很大的发展，尤其是新型的振膜材料不断问世，低音单元的技术指标也已经不错了。但低音单元的测试指标，和它装在音箱上之后的实际指标之间的差距是很明显的。有些时候，一只优秀的低音单元，装在一只毛病百出的音箱箱体之上，将使它原有的优点彻底丧失。

例如设计不合格的箱体，会产生比较严重的中低频谐振，这种谐振不仅会使音箱重播时产生声音染色，而且还造成测试曲线的劣化。

大型监听音箱的测试指标比较“准”，其实这个“准”字在此处并不代表正确无误，而是指测试指标与主观听音更加接近。既然前边提到了目前以1瓦·1米的测试方法存在着不足，那么在现行的测试标准范围之内，有哪些音箱的技术测试与主观听音结果最为接近呢?答案如下：这就是大型监听音箱和质量比较好的大型民用音箱。

结果为什么会是大型音箱?其原因有三。其一是大型音箱的箱体内容积大，所以在实际工作中的低频响应受箱体内容积的制约就小。其二是大型音箱的承受功率较大、功率余量较大，在工作中达到过载失真的可能性相对比较小。尤其是大型监听音箱，所留的功率余量非常大，根本没有产生过载失真的可能性。其三是大型音箱的低音单元口径相对比较大，在产生同样的低音时，单元的行程很小，失真也就相对比较小。

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相信很多烧友们可能都遇到过这样的情况，那就是一款好的音箱在厂家或者代理商那里听着很好听，为什么到了自己的家里却不一样了呢?其实，玩 H i - Fi 是不能只偏重调校某一环节，而疏忽其它因素的影响。器材除了要配搭得宜之外，更要有一个好的聆听环境、悉心的调校和正确的使用，才可以达到目的 。这些道理相信大部分的发烧友都懂，但能够顾及全面去玩的朋友毕竟不多，单就器材使用方面，很多发烧友对自己的器材性能都不甚了解，往往因为使用不当 ，而将衰声的原因归究在某些器材身上，结果“玩”Hi - Fi 变成了不停地“换”Hi - Fi。

适当的音量是确保靓声的必要条件

其实靓声与否，跟操作是否正确和调校有极大关系。很多朋友不管听什么音乐，都以同一音量去听，以为录音靓放出来自然就靓声，更要命的是，他们以为大声就是靓声，所以不管是听交响乐或是单一乐器演奏，都用同一音量去听，结果听到邓丽君的歌喉声如洪钟，娇小的身躯变成丈八金刚，小提琴的体积足以和大提琴匹敌，吉他的高音像大钢琴，低音部分像打鼓。当你听得皱起眉头、心中发闷时， 他们却为上述声音的表现洋洋得意，告诉您他的系统动态如何的劲，歌手是如何的够中气，录音细节是如何多 ..... 等等，有时候还真不知怎么跟他说。

为什么这些朋友会这样子去听音乐呢?这纯粹因为他们很少去听真正的音乐会，我指的是正统的现场音乐会，像两厅院的大型管弦乐表演等。当听过在同一音乐厅里演奏的交响乐队，和单一件乐器演奏时的音量大小及真正乐器 的发声时，他们才能明白到什么叫做比例，才能真正了解到单一件乐器演奏发声时的音量响度。除了听现场音乐外，另一最直接了解乐器发声和音量的方法，就是听一些不用扩音机系统的真人演奏，或干脆买件乐器回来”亲自操刀”，那么当你再去听 CD 的罐头音乐时，就不会毫无准则地去调节音量，不但使声音失真、乐器变形、耳朵受罪外，日子久了，听觉也可能受损呢!音量控制的最高技巧和器材的最佳表现，当然就是能把乐团、单一乐器或是真人唱歌时的音量 ，原汁原味地表现!这就是一些 Hi- Fi 友日夕追求的 1:1 的音量，也就是同样比例的体积和同样大小的立体音场。他们是希望将整个交响乐团搬回家作现场演奏!所以经常去两厅院聆听现场演奏的爱乐者，他们对整体音量的控制，总是比鲜少去聆听现场演奏的爱乐者来的正确 。假如您家中有拉的弦乐、吹的管乐、弹的键盘乐器，或许可用它们来调校音量，将音量的大小调整得宜，使得聆听音响所播放的乐器演奏与实际乐器演奏差不多时，此时您的音响才能叫做 Hi - Fi。

音量控制是一种艺术，音量的大小足以影响到整个系统靓声与否。音响为什么不好听?这个问题其实原因很多，也正因为实在太多了，如果连自己都弄不清楚的话，我想旁人恐怕更难替您发现原因。音响不好听的原因可能是买的器材质量不如您意，所以不好听;也可能是搭配不当，所以不好听;当然更可能是扬声器摆位不对，所以不好听 …。总之，不好听绝对是事实，它也一定有其不好听的因素存在。在这里，我想撇开其它，单单提两个一般人很容易忽略，而且不会去仔细考虑的原因。或许 ，府上音响不好听的原因就是这么简单而已，它明显的摆在您的面前，但是您每天听音响时却视而不见，而拼命往牛角尖钻。这二个原因是什么呢?其实它就是一个大原因，那就是“您的音量是不是开得太大声了?”经由这个大原因，才会转成二个小原因：扬声器无法负荷太大的音量;空间也无法负荷太大的音量。

音量开得太大声而不自知。大部份的人存在着一个误解，以为只要是音响器材，喜欢开多大声就多大声，音响器材无论大小声都应该可以唱得很好。事实上，音响器材在最大声与最小声时都有其天限存在 ，就以电子学而言，扩大机应该是把由音源取得的讯号，在不失真的情况下原汁原味的放大，而喇叭是一种把可听范围内的音频电功率信号，通过换能器(扬声器单元 )，把它转变为具有足够声压级的可听声音。为能正确选择好的扬声器，首先必须了解声音信号的属性，然后要求扬声器能“原汁原味”地把音频电信号还原成逼真自然的声音。所以适当 的调整音量，让所播放的音乐大都属不失真的信号，是让您听到靓声的必要条件。所以正确的音量调整是很重要的，绝对不是开多大多小声都可以的。为什么音量不能开得太大声 ?原因有二个：一是扩大机与扬声器可能早已受不了那么大声，而产生严重的失真，也就是我们所说的输入信号被切割了;二是聆听的空间无法承受那么大声。扩大机的失真很容易了解 ，那是因为它本身没有不够力，却要它连吃奶的力量都用尽，结果当然是瘫在那里。至于扬声器，这就是我所要说的重点了。通常每一个扬声器单元所能承受的功率(或说发出的音量)都有其限制存在 ，如果在其能力范围内，它可以发出失真很低、很悦耳的声音。但是，一旦音量超过它本身的负荷，它就会产生严重的失真。喇叭单元一失真 ，所发出的声音就会刺耳难听。

扬声器有失真天限，不能开太大声。在这里可以举几个例子证明：其一，如果觉得声音难听刺耳时，将音量调小，通常它就不再难听了;其二，一般迷你床头音响 ，如果在一定的音量下听时，经常会发现竟然比自己的大套音响还好听!当然，开大声后就完全走样了;其三，如果您的汽车隔音还算不错，在汽车里以适度音量听音乐时 ，往往也有很好的声音表现。从以上几个日常生活中可以获得的例子中，可以充分验证“适当音量”的重要性。可惜，一般人往往高估了自己的音响群组合 ，以为那么贵的价钱买来的小扬声器，说什么也要能够发出很庞大的音量才对。其实，无论您是花了多少钱去买扬声器，小扬声器就是小扬声器，它所能发出来的音量 是有其的限制存在。即使您的扬声器单元比一般要好，也只是增加一点音量的承受能力而已。

用男高音与小提琴来试音量。到底该如何正确的使用扬声器，使它们发出不失真的适当音量呢?很简单，只要用耳朵去听就行了。在这里我提出二种声音来测试 ，一种是人声，一种是小提琴的声音。先说人声，人声是最难表现的乐器，也是一般扬声器单元的最大考验，尤其是男高音与女高音。请拿一张男高音的唱片来听(最好是帕华洛帝 ，他的声音能量最具摧毁性)，只能将音量开到男高音唱到很强处，听起来还不会“难听”的地方为止。如果开始觉得难听，那就已经超过扬声器的负荷了。 扬声器发出难听的这个界线的音量到底会有多大声?我不知道，有些扬声器可以唱大声些，有些则只能唱小声。到头来您可能会蓦然发现，怎么我的扬声器只能唱这么小声而已 ?再大声就开始难听了。不要怀疑，扬声器单元不是超人，它无法无限制的驱动而不失真。到底扬声器单元在超过负荷时的失真会有多严重呢?如果不是工程师 ，我们可能无从得知，因为扬声器的叙述书出从来不会列出扬声器的失真数字。倒是扩大机因为失真很低，所以即使列出失真数字，大家反而不去注意它了。 人声试过之后，再来我们用小提琴来试。不必用协奏曲，只要用小提琴奏鸣曲就可以了，只有一支小提琴与一座钢琴，可以听得比较清楚。要注意，当觉得小提琴的声音开始紧绷 、刮耳、变尖锐时，那里就是极限，此时应该再将音量降低一点，一直到小提琴的声音听起来不会紧绷，而且甜美的琴声能够显现出来为止，那里就是最适当的音量。

要有庞大的音量就必须有庞大的单元群。或许当您依照要领调好音量之后会很失望，因为那么小的音量并无法满足您的听觉。没错，现实是很残酷的，否则为什么会有多单元四件式的大扬声器 、大口径的单元出现。扬声器设计工程师们深知扬声器单元的天限，所以，为了不失真的呈现庞大的音量，他们必须使用几十个小单元或数量较少的大口径单元 ，让每一个单元仅发出最适当的音量。想想看，几十个不失真的单元所呈现的轻松自然庞大声音，岂是一个高音一个中低音单元的小扬声器所能相及的!但话又说回来 ，大喇叭整体的音效要能表现出来，需要在较大的聆听室以适当的音量来聆听才会有靓声，而我们身处在寸土寸金的 大都会，一般的客厅大都七、八坪，在此小空间内想摆大支的扬声器 ，倒不如摆一对书架型喇叭比较实际，因为空间小大型扬声器所表现的声音较模糊且没细节动态，音量太大又怕吵到邻居，所以我们只能重新考虑，如何让书架型喇叭发出最好听的声音 。因此，无论使用什么扬声器，了解自身扬声器的天限，将它的音量控制在最适当的情况下，这就是让您的音响声音不难听的最大秘诀。您有没有发现，深夜听音响特别好听 ?除了电源充足是可能的原因之外，外界噪音的降低，使得音量相对调小(已经觉得够了)恐怕也是重要的因素之一。

聆听空间负荷不了太大的音量。聆听空间又不是扬声器或扩大机，怎么也有负荷的问题?当然有!而且也是一般人很容易去忽略的问题。其实，聆听空间的音量负荷 ，就是空间内六面墙的声音反射负荷。在北美，大部份的房间都是以木板、石膏板隔成，板与板之间都有夹层，这是标准的软调空间。像这样的空间可，以吸收很多的声音能量 ，也就是说它的声音负荷量很大。无论是高频段、中频段或低频段，这样的空间都能够吸收。反观台湾的聆听空间，都是砖墙或水泥灌浆的六面墙，这样的坚硬墙面所能吸收的声音能量 ，自然无法与软调空间相比。一个是吸收，另一个却大多是反射;软调空间的吸收有时候可能会使低频量感不足，但是大部份都能使高频顺耳;而硬调空间的低频不会逸失(还会增强) ，但却也很容易因为高频反射太强而刺耳。权衡得失，我倾向音响迷应该拥有软调空间，因为这样的空间对于音量的负荷比较大，比较不会让您觉得声音吵杂刺耳。

经常接触音箱的朋友们应该都会知道一款或者几款音箱特别的“难玩”，但是有趣的是，尽管知道这些牌号、型号的音箱“难玩”，但是还是有很多的朋友“明知山有虎，偏向虎山行”。或许，这就是发烧友的秉性使然。

什么是难推的音箱呢?大致可以划分出两类：一是指音箱整体的输出能量偏低，或低频段的输出能量偏低，二是音箱的定位感不理想、音色不满意，保真度不够等等，对于此第二种难推，本文暂不作讨论。

音箱难推只是表象而已，作些调查研究，便会发现其产生的原因有许多种，下面做些简单的解析：

“推”音箱难在哪?

A、输出声压不够，如果用同样的功放去推动这类音箱，会明显发现要比推其它音箱时输出响度要低许多，这种音箱的典型代表就是久负盛名的3/5A音箱了，由于3/5A音箱的阻抗通常在11-16Ω之间，也就意味着相比推动8Ω的音箱，功放要输出比平时大许多的功率，再加上十分特殊的3/5A的分频器，令该箱很难伺候。不过如果对声压级无太高要求，那么，也就不存在难推这回事了。

B、灵敏度因素，和输出声压不够有一定的关系。目前许多的家用音箱都选用了小口径的低音单元，由于先天的物理特性，小喇叭单元的低音本身就是缺乏的，那么装在音箱中时和高音单元配合时就会有个灵敏度上的差异，如果高音单元在5KHz时灵敏度是90分贝，而低音单元在50Hz时是85分贝，那么装到箱体内后如何协调呢?尽管可以用箱体的结构来提升部分低音，但要想得到平衡的声音，唯有利用分频器将高音区域的灵敏度降低下来，降到和低音的灵敏度接近。也就意味着整个音箱的灵敏度也被“拖下水”拖到了85分贝。尽管这时音箱的整体平衡度是正常的，但是在搭配功放时对功放的输出功率要求就高了，因为有一部分输出能量被消耗在分频网络上了。

C、阻抗匹配，一对标称值为阻抗8Ω的音箱，通常是指工作在某个频率上(比如1KHz时)的阻抗，在其它的频率时，阻抗变化的曲线是有波动的，会出现几到二十几欧姆的阻抗，在在遇到高阻抗时，功放输出功率本身就会降低，而在低阻抗时，就要考验功放了，如果功放有足够的驱动力，那么输出功率会提升的，而如果驱动力不够，那么在这一段频率的输出就会降低许多。然而由于购买者对于音箱或功放的本身特性不可能有全面的了解，所以实际的效果只有在试用了一段时间后才会知道配置是否可行。

D、特性匹配，是指功放和音箱在多个方面的配合，还包括一些已知的和未知的其它因素。我们经常可以发现，有的音箱在搭配功放时，有可能蛮力十足的功放不一定会推好音箱，而功率一般的牌号却能驱动得如鱼得水，一台能将其它音箱推出满意音色的功放，碰到难推的音箱却会怎么也不“合作”。这就表明音箱和功放之间存在着许多相互牵制的、未知的因素，不过，有一点是可能肯定的，尽量选用无大环路反馈的机种的功放可以将音箱和功放之间的不“合作”的影响力降低到最小程度。

E、个性使然，有些知名度甚高却有难推“美名”的音箱，其实都是有明显个性的音箱，也就是说，某些方面具备优势，某些方面并不擅长，但就许多烧友而言，并不了解、不理解甚至不相信这一点，总希望音箱应该有个全面的发挥，特别是买了高价的名气很响的音箱后，更希望各个方面都应该有上佳的表现。如此一来，本来不存在难推的音箱也就变得真的难推了。

F、低音问题，是否留意到了，但凡难推的音箱都有个特性就是低音量感偏少，换句话说，如果某音箱的低音量感充足又饱满，我估计就不存在难推的话题了，因为烧友中间，喜欢低音的大有人在。而令人疑惑的是，有良好低音还原的音箱并不是“稀有物品”，在大多数音箱制造厂的产品中都能找到，但许多烧友就是喜欢“大牌”音箱，低音偏少没关系，可以花费远远高于音箱的价钱来配制功放器材，或许，他们会振振有词的说，因为该箱的其它方面都很好，唯有低音方面有些欠缺，所以，设法配个高价的功放是值得的，问题就出在这里，如果换个思路来反向思维一下呢：正因为低音方面有些欠缺，才会使得其它方面的优势显露了出来??

音响器材，尤其是终端的要发声的音箱器材，是由许多带上自身物理特性的许多零件所组成，这种特性并不以人的意志为转移。联想一下，同样也是发声的演奏乐器，比如说，如果某人想制造出一把“万能提琴”，它能将小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴等的音色一网打尽，谁都知道几乎是项不可能完成的任务，那么对于音箱而言，何尝不是如此?

音响器材市场，其实是个花样繁多的、个性迥然不同的器材的大集成，难推的、大牌的器材也只占到很小的一部分，而容易推动的、大牌的器材也不在少数。有时候，若能从大牌音箱评论的光环下摆脱出来，可能会发现，难推的器材不一定是好声的唯一选择。

生活中经常会听到或见到搞不清楚立体声结像和包围感关系的朋友，其实这个问题很简单，即立体声结像是包围感的一部分。再通俗点说，就如同位置和环境的关系，位置是环境的一部分。立体声结像在声学空间的整个设计当中扮演着一个非常重要的角色。一间精心设计的家庭影院的前方声场应当呈现精准的声像定位，人声、乐器、或者其他任何声源都应该在三维立体的声场中占据一个特定的位置。

这样子，再配合其他声效就可以通过声学设计，表现任意一个特定的场景，如教堂、海滩等等。如果在一个小房间内，正确处理立体声结像，可以让声音告诉你电影中物体的位置，令包围感得以呈现，处理得当，您的小型家庭影院可以充分表现出教堂内周围的管风琴音，或是一架低空掠过的F-14战斗机，在你的头顶发出震耳欲聋的噪音，这样子，我们就能够最大限度的还原录音现场，让人有亲临现场的震撼感受。我们统称这类场景为包围感。

那么，接下来，除了立体声结像，我们来进一步细分什么是包围感：

深度：声场是由一系列相互叠加的立体声结像所形成的声音体验。形成声场的基础条件就是环境氛围。录音节目中最远的纵深感就是麦克风与最远的环境音和乐器之间的距离。

连续性：对于多声道系统来说，环绕声场应该是无缝衔接。声音由前到后或是从一边到另一边都应该是平滑顺畅不中断。

环绕声场凝聚力：这个元素是指声像在声场中转向而产生的频率变换。音色变换是很难解决的，因为当声音从垂直或者水平方位进行转变时，我们的耳朵自己会产生音色变换。

音响系统应当能够在三维的空间中还原出录音信号中的所有声像位置，听众们能很容易定位这些声像的位置。录音信号中的各个声像联合组成了一个环状的声场，将听众包围起来。

正确的包围感要求声场是360度无缝衔接，在声场中没有因为扬声器电平设置不正确或者摆位错误所引起的声音过高或者过低的区域。包围感要求体现三维立体声场，但最重要还是能真实营造出环境声场。

最后，简单说说什么时候会产生包围感失真?

1：缺少吸音材料或者吸音材料使用过多的墙面将大大破坏包围感

2：任何一只扬声器太靠近某位或某些观众，或者音量过大都会破坏包围感

3：任何一位听众太过于靠近单极式扬声器会产生点声源效应。

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我们听音乐，都喜欢听好声音，好的声音不仅仅是由音箱就可以的，还需要一段好的线材搭配使用。不同价位、不同领域的音箱、功放、播放器都有特殊的技术、幅频指标和声音量感平衡的能力。所有的音响线材都没有技术指标。音响线材和器材的搭配比较盲目一些。此文只从声音量感平衡的角度探讨线材在系统的失真。

音响线材声音的失真主要有以下四个方面：

1、音响系统被线材丢失或者不平衡的减弱了声音频谱中的某些信息，比如，音响的中频少了一些，乐器共鸣箱声音少了一点、人声胸腔共鸣少了一点。总体评价是声音中频厚度少了一点，这样的声音还是能够勉强接受。再比如，音响的低频、高频少了一些，中频不错。低频声音虚、缺少密度、细节和质感，高频声音缺少细节、质感，延伸少了。这样，声音还很好听。这种现象的线材比较常见。

2、音响哪个频段量感多了，这个频段的声音就会紧、硬。在高频就会尖、刺。这样的声音就无法接受。这种现象的线材很少。

3、音响线材的电感、电容产生的失真。线材制作时不可避免、或多或少的存在电感和电容。导线的自感在音响线材中如何正确利用，这是线材设计非常重要的大题目。线材的电阻值和频率几乎没有关系，电阻是音响线材设计的基础数据。线材的电感和电容对声音的影响在“音响高频延伸对声音的速度、瞬态的影响”。

4、音响线材材质失真，材质的纯度、材质的结晶结构，无氧体和单晶体。无氧体的材料有晶界失真，纯度不高的有杂质失真。现在音响线材生产厂家使用的材料一般都是几个N的高纯度，材质纯度失真很小。晶界失真和音响系统其他环节比较，如机内线、箱内线，要小的多。有世界顶价的线材，用的是镀银无氧铜。

结语：线材结构数据是音响线材有平衡好声的设计关键，材质是基础。我们大部分人都会觉得线材越贵那么传输的效率也就越好，其实不然，线材的搭配也要看音响系统来决定的，所以各位朋友们一定要仔细的了解，千万不要盲目的追求高价格。

目前情况，生产厂家使用的线材材质，大多数都比较好。线材结构数据的研发，因为没有统一的理论，各家都有各自的招数，估计很少公布的原因主要是自主知识产权。是不是可以得出这样的结论，对于不同的音响系统，真正能够搭配系统达到声音平衡的线材很少。大多数发烧友对自己的音响器材和声音就像对自己的孩子般的喜爱，这是真的发烧。这大约是发烧友对音响声音评价的差别比较大的原因。

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