最近几年，家庭影院可以说是风风火火进军家装市场。伴随着智能家居的发展，家庭影院作为智能家居的一部分，已然成为众多家庭用户的新选择。那么，为什么家庭影院又开始流行起来了?百宝城影音认为可以从以下几个方面进行分析：

一、人们的消费思维改变。

以前家庭影院用户主要是别墅用户，而影院是奢侈品，安装位置必须是单独的影音室，这给用户形成了一个误区。现在不一样了，只要有15平方以上封闭式或者开放式的空间，也可以安装家庭影院，影院不再是奢侈品，而是高档消费品。

二、电视节目丰富多彩。

目前，很多娱乐节目(中国新歌声、春节联欢晚会等)都采用多通道输出信号，用电视机的两通道喇叭当然不能满足高品位的听觉享受。5.1、7.1、7.2等多声道家庭影院系统则为此而生，备受广大家庭用户推崇。

三、网络资源无限可能。

现在观看电影、电视节目非常简单，可以直接在网上下载。而且，很多视频网站都有高清杜比电影专区，专门提供高品质的电影资源，这就极大地方便了家庭用户享受足不出户就能观看大片的乐趣。

四、近几年大屏激光电视的推广和普及。

海信，长虹等大厂家都在推广和宣传百寸以上的激光电视，并建立线上线下的体验店，带动了影院的发展。人们享受高清视频带来的视觉冲击加上影院般的听觉享受，才是真正品位高品质生活。

终上所述，百宝城影音认为如今的家庭影院就像以前的汽车一样，由部分高端用户慢慢地向普通大众过渡，不同的是汽车已经完成了过渡，而家庭影院才开始复苏，逐渐渗透到大众中去。

未来，家庭影院一定会成为家装的必装设备之一，成为家庭生活必不可少的一部分。家庭影院也将更有趣、更好玩，让生活回归家庭，让家庭更加温暖、更加有爱。

有很多音响工程的亲们经常受到放大器的「电流声」困扰，大部份人都认为电流声是因为接地不良所致，于是便努力把放大器的外壳接地，甚至把整个放大器用金属罩子屏蔽，但电流声依旧，苦无对策……

各人对「电流声」定义不一，先要找出你遇上哪一种「电流声」。

超过一半的情况下，都不是接地出了问题。「电流声」更加不是由静电引起。但综观不同朋友的描述，「电流声」都是：

●连续不断的噪音

●噪音的响度颇为稳定

●通常都是低频噪音

综合各方朋友的遭遇，「电流声」可笼统归纳为以下几种情况引致：

电源涟波噪音(Ripplenoise)，即交流啍声(Humming)

感应噪声(Pick-upnoise)包括人体拾波噪声(Bodypick-up)

线路板走线(Layout)或接地布局(Groundingtopology)

不良地线噪音(Groundnoise)及循环接地(Groundloop)

机内布线及屏蔽策略不良(Badwiringandshieldingstrategy)

第一讲：交流啍声

交流啍声的成因是电源滤波器设计不当，甚或偷工减料，导致市电的交流电讯号有一部份溜进了放大器。这种电流声的特色是频率很低，大部份情况下都很微弱，要把耳朵贴着扬声器才听到，而且即使把音量调到最低，噪音依然存在。

滤波电容(水塘)，除了容量愈大愈好外，其等效串联电阻(ESR)也是愈小愈好!

这是电流声中最常见的一种。

如何解决这种电流声?那要看看你的放大器是使用外置还是内置变压器，如果是使用内置变压器，情况较为复杂，需要把水塘换上更大容值的电容器，甚至增加电容器的数目，数只电容器并联时其容值会相加，但这种方法会受到机内空间所限，需要随机应变。

由于这个噪音的频率很低(100Hz)，而且通常都很轻微，若碰上小口径的扬声器，这些廉价放大器往往可以蒙混过关，不过想检测电源涟波噪音，有一个很简单的方法，只要在放大器开启时用手摸一摸低频单元的震膜，若在无讯号或音量调到最低时仍感受到扬声器的震膜震动，这便是一个很明显的交流啍声的证据。

如果是用外置变压器(例如一般迷你放大器)，当然以上的方法都适用，但有另一个更简单的做法──换上一个开关式电源变压器(SMPS)，问题便会迎刃而解!

很惊讶吧!首先开关电源 的音质是不是很差，但是单就解决交流啍声，开关式源变压器的确有立竿见影之效。

原理

我们用的市电为交流电，但是放大器必须以直流电操作，所以电源变压器除了负责把220V的电压升/降至合适的电压之外，还担任着把交流电转变成直流电的角色，这个过程叫「整流」。在放大器内最常见的整流方式为「桥式整流」，桥式整流会把市电的交流电变成变化不定的直流电，技术 一点来说，这是一个包含着50Hzx2=100Hz交流讯号的直流电源 ，我们称之之为「涟波」，而这个100Hz的涟波若未能清除掉，便会让它溜到扬声器，形成噪音，由于这些涟波的频率都很低，所以需要很大容量的滤波电容(水塘)来把其吸掉。

为何开关式电源变压器可解决交流啍声?因为开关电源的操作频率并不是50Hz或60Hz，而是动辄过十万Hz，愈高频的涟波愈易被水塘吸收(但太高又反而吸不掉)，况且它的操作频率远超于耳朵及扬声器的工作范围，所以电源 的涟波噪音一不能在扬声器上再生(频率太高)，二更不能被耳朵接收再传到大脑(都是频率太高)，那又何来噪音?

其他成因：

滤波电容失效

由于滤波电容成本高、体积大，一般情况下都不会选用耐高温的电容，所以在发热量高的功率放大器中，水塘往往会是寿命较短的零件。

输出功率管偏置电流失调

输出功率管需要在一定的偏置电流下操作，若此电流值因种种原因增加了，导致放大器的静态电流不寻常地上升，也会增加水塘的负荷，从而加强了交流啍声。

讯号地(Signalground)与大地(Earth)即地线接上了，这个情况我们会在Groundloop部份详细分析。

变压器的电磁干扰，这个情况会在Wiringandshielding部份详细分析。

随着人们生活的不断提高，人们对生活质量的要求也随之上升。音响行业在这种大环境下，正逐步走向主流消费市场。作为音响中，声音重要环节的构成部分，音响的选购上，有着很重要的意义。怎样选购出色音响，也是消费者急需了解的常识性知识。

【初步观察】

对于音响的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。观工艺就是从音响外表的一印象来判断品质优劣：用天然原木精工打造的音响当然较好，但因造价较高，往往不做主流推荐。

常见的音响均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音响，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。

【掂重量】

好的音响大多是以18～25mm的出色MDF粒子板打造、高品质旗舰级音响则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造，所以重量非常惊人。仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板，故重量一般较轻。

【敲箱体】

用指节敲击箱体上下左右前后障板，箱体各面均发出沉实而轻微的脆响，感觉板材质地坚硬厚实、内部有多根加强筋支撑，箱体结构合理、结实，有多种隔音和防驻波的措施等效果。该种箱体加工成本高、难度大，因而很少有假冒伪劣产品。如用指节敲击箱体发出“噗、噗”的空响，说明板材太薄，材质质量太差，结构不合理。且内部没有吸音材料或加强筋维系，从而导致箱体内有大量漫反射和驻波形成。选购这种音响，绝不可能获得好的重放效果。

【认铭牌】

上面提到，成品音响背后一般都贴有一张技术指标签：内容不外乎音箱的频率范围、灵敏度、承载功率及阻抗几项。其中灵敏率是音箱最重要的指标，在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放，需要多大的功率去推等等。

另一个最重要的指标就是频率范围。音响的低频响应就越好：20KHz表示该音响可达到的高频延伸值。该数字越高，表明该音频特性越好。有的音响不标明该指标，频率延展范围就会变得很宽。

【听音阶段】

在进行过眼睛部分的考量后，下面要进入耳朵部分的试听。

一，听特点。一般来讲，好的音响都会有自己特别的声音特点。

第二，听细节。好的音响，但凡好的音质，不在于外部大气声音的展示，而是在它对声音细节的处理上。

第三，好的音响耐听度一定要高。许多音响在听音上，初听都会让听者大为欣喜，声音干净，质感好，但是这并不一定就意味着它是好音响。在接下来的一段时间，也许听者会发现，它的声音渐渐失去最初的色泽，变得干涩没有味道。

在自由场中对点声源的计算或无阻碍球面传播的计算相比于房间内部的声学计算要简单许多。我们一般认为，人耳可听的频响范围是20-20kHz，在如此宽的频带中，不同频段在房间中的传播表现形式是不一样的。对于低频区域来讲，房间混响对于房间声学特性起主要作用，而在高频段，线性传播方式将对房间声学特性起主要影响。如此宽的频带，不同的频率混合，表现形式不一，将会对我们了解房间的声学特性造成困扰，计算变得相当复杂。由此我们应当将全频域分段，单独进行计算，以便了解房间声学特性。

当我们面对一个小型房间时，我们可以很容易的将房间频响分为四个部分：

第一部分：自由区(X区)

第二部分：典型区(A区)

第三部分：混合区(B区)

第四部分：线性区(C区)

在一个小房间四个分区中：自由区没有任何模态耦合效应，而典型区更适用于利用点声源声传播方式进行计算，线性区更适用于线性声源传播方式进行计算。混合区需要用复合方式进行计算。

举例来说在一个长6.7米，宽5.5米，高4.3米的空间中。我们可以根据长度得出空间的最低频率分界点(X区与A区的分界点)。分界点的计算公式为：声速(一般空气中传播速度为344米/秒)，除以房间最长边两倍的距离，即：f=344/2L。在这个例子中分界点频率约为26Hz。而A区和B区的分界点频率计算公式为f=1905√(T/V)，其中T代表房间的混响时间，而V代表房间容积。假设该房间混响时间为0.5秒，通过计算我们可以得出A区与B区的分界点约为107Hz。一般来说B区与C区的分界线频率约为4f，在这个例子当中我们可以得出大约为428Hz。这样我们就将这个小房间分为了4个部分：X区0-26Hz，A区26-107Hz，B区107-428Hz，C区408-20000Hz。

正如上文所说我们需要对不同区域运用不同的计算方式进行计算。除了X区以外，因为该区域的划定完全取决于房间最长边的长度和声速。对于A区，B区，C区的分界线(f以及4f)我们需要强调，该分界点只是通过一个数学模型区进行分区，方便我们之后的计算，而非在这个分界线两端，声音的表现将完全不同。他们之间的改变是连续过渡的。

模态共振的次数会随着由A区到C区的过渡而增加，但在X区却基本没有。这并不意味着在X区(344/2L及以下频率)内的频率不存在于房间内，而是向我们指出，在这个区域的频率并不会对房间频率响应造成很大影响。

房间尺寸对于声学质量的影响可以通过下图进行概览：

在解释这个图示之前，我们要先明确一点，即所采用的房间混响时间大约为0.5秒上下。混响时间在这里的作用仅限于对 “阻尼”以及房间吸声系数的一个说明，而长边344/2L这个值是必须知道的。

通过图中所示可看出，低频下限与长边长度相关。在体积越小的房间中，低频下限越高，同时低频响应越差。在一个非常小的，仅限于语言扩声的场所中，这个问题可能并不会有很严重的后果，因为一般来说只有10%左右的语言信息会在200Hz以下的地方，当然，这只是其中一部分的问题。

A区(典型区)随着房间体积的增大而减小，这意味着，越小的房间中，越多的可听到的频率将会遵循点声源扩散的特性进行传播，也有更多的模态共振产生。这同时意味着，将有更多的稳态响应区间，会造成更严重的声染色以及更多频段上的不规则性房间响应。B区(混合特性区)，也会随着空间的减小而增加。当然在B区占主导的衍射及扩散特性相较于A区的模态共振还有很大的不同，这些也会成为扩声问题。C区(线性区)表现为高度的线性扩散特性，随着A区及B区的增加而减小，当房间声学问题在C区当中产生时，我们使用简单的声学设计就可以解决相应的问题。

总的来说，在系统设计及调试时应着重对A区及B区所会产生的问题进行预判。因为这两个区域的声学问题可能会比较难解决。而X区是由于物理特性所无法控制的，且是不含有主要的信息的频段，C区的声传播物理特性将帮助我们相对容易的解决在该频段内的所产生的声学问题。

我们在组建一套音响系统的时候，很多人往往花大价钱购买的音响设备，由于没有搭配好，所以始终得不到满意的效果。所以说，音响设备不是随便一搭就好，这也是有技巧的。今天，小编就给大家介绍下音响设备配置的技巧，希望给朋友们带来帮助!

一、音响设备配置的要求

音响设备配置要满足三个要求：平衡、互补和实用性。平衡是指讯号源、放大器、音箱各部分在整体技术性能档次上应基本一致和协调;互补指音响器材组合应遵循"冷、暖互补"、"快、慢搭配"，但这也不是说各占一半，而是要相互中和，以免失去个性;实用性要求我们在组合音响器材不要盲目追求高档次，要根据实际听音环境和经济承受能力来做选择。

二、如何搭配一套符合自己听感的音响器材呢?

1、根据个人喜好。确定自己喜欢哪一类型声音，是柔软甜润优美还是节奏强劲鲜明，是流行歌曲、轻音乐爵士乐还是古典交响音乐，这样才会有针对性地选择，才能组建出一个在声音上能满足自己要求的音响系统。

2、考虑听音环境的影响。音响器材的性能也受环境的影响，选择器材时这也是要考虑进去的，一般情况下，听音室的大小决定音箱的大小，听音室的墙壁反射强弱也对音色也有很大的影响，改善听音环境对提高音响的音效也是很有用的。

3、了解音响设备的特点。只有对音响设备有一定的了解，在选购时，才不会盲目，也不会被误导购错器材。

4、做好预算。要根据自己的预算来选择产品，在自己的支付能力内较快地找到适合的器材。

5、选购时要试听。在选购音响设备时，要对单件器材和整套器材进行试听。试听单件器材时，应选择一个好的参照物，多听几个器材，从中挑出最令你满意的一个。然后将自己初步满意的器材组合试听，如果对当时的总体音效不满意，那么可更换其中某件器材，直到总体音效满意为止。器材试听的过程就是器材搭配的过程。

6、适当地调校。音响器材在自己的听音室和音响店中听到的声音可能会有所不同，这时候就需要做出一些调整，通过改变器材的摆位，对听音环境的布置和换用各种线材等方式，使器材与环境相融合，从而发挥出最佳的性能。

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随着影视音响器材的普及，对视听领域发生兴趣的人越来越多。作为发烧友，拥有一套高档器材是重要的，但正确使用这些器材同样重要。就目前来说，在一般音响爱好者中，有一些使用上的误区应该加以避免。

一、将器材放进柜里。有人出于装饰和保护，将器材放进定做的柜子里，这会因柜内空间所引起的潜振使音色浑浊，功放等器材由于没有足够的流通空气，易过热、老化。如把音箱装入墙壁，会使声音效果变得生硬。

二、叠放器材。很多人爱将影碟机、放大器、调谐器、数码模拟转换器等机器重叠放置，这会引起互相干扰，尤其是镭摄机与功放干扰严重，会使音色偏硬及产生压抑感。正确的做法是将器材放在由厂方设计的音响架上。

三、电源插头正负不分。电源插头正负处理的好的系统，音色层次分明，自然顺畅;正负不一致或参差不齐，音色会偏硬粗糙。

四、接线不牢与不洁。如果系统音色干硬，其中一个原因可能是接触不良，如插头不牢、接触面氧化、沾上灰尘或油污等，所以应该经常检查，保持接触面清洁。

五、用云石或玻璃承载器材。云石密度低、谐振高，会影响音响效果。玻璃密度比云石高，但却不厚实、谐振更严重。可用花岗石或麻石，尤其是麻石，密度最高，承载器材较理想，但厚度要3厘米以上。

六、音箱的摆放“因地制宜”。有人因室内先有了其他家具，而将音箱摆放位置迁就家具。正确的应先决定聆听距离，然后将音箱摆到座位与对面墙间的1/3处，音箱的间距为聆听者与音箱直接距离的0.7倍，高度以聆听者耳朵和高音单元齐平为好。

七、接线处理不当。处理接线时不可把电源线与信号线扎在一起，因交流电会影响信号;信号线或喇叭线均不能打结，否则会影响音色;信号线或喇叭线过长可改短。许多信号线都有方向性，不要弄错。

八、想当然处理房间音响效果。除了明音、隔音，更重要的是音波反射、折射的处理，这需要考虑房间的体积、尺寸、坚固程度、材料的运用等，如不是行家，即便将房间的装饰得豪华美观，音响也难以达到最佳效果。

九、盲目仿效。不从实际出发，盲目模仿别人。如人家用长信号线、短喇叭线效果不错，这是因为其前后级与镭射机都是平衡式的，而您的器材不是平衡式的，也去模仿，就难以达到相同效果。

十、自欺欺人。如器材播放某类音乐会效果很好，而播放另一类音乐则不理想，这说明系统还未达到理想程度，需要多学、多听、多观察，从而加以改进。

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线材对于音响的重要性一直是众多发烧友讨论的，其中一部分烧友坚持线材能够给音响带来提升，另一部分则坚持线材的好坏并不会提升音响的质量。所以今天我们就来讲一下音响线材的基本知识，来了解一下吧。

1、线材对音频信号有什么影响?

无论是信号线还是喇叭线其设计的主要目的就是让音乐信号在传输过程中没有改变，但在实际使用中一般的线材都像滤波器，它们存在电阻、电容、电感等，会对通过的信号产生影响，使得信号在传输中形成欠阻尼，损失音乐信息和细节等现象。由于存在电容和电感，所以传输电缆就具有其特殊的频率特性，即对不同频率的信号有不同的传输速率和呈现不同的阻抗，显然，这会使信号产生一定的失真。

2、线材传输哪几种信号?

1)标准电平信号线是指音源与功放之间的连接线，它的传输电平在1V左右，也是屏蔽型的传输线。这种线在音响界使用最广，令人感兴趣的是，用不同绝缘介质和金属材料制成的线材对音质有微妙的影响，为此厂家生产了多种型号规格的线材而满足人们对音乐欣赏层次不同的要求。高档成品线，用涂有防静电层的尼龙编织套作外层，内衬金属屏蔽套然后用无氧纯铜作芯线，再配以镀金插头，防止插头接触不好而产生噪声。

2)强信号线是指音箱与功放之间的连接线，这类线往往没有屏蔽层，对于这种线材，关键是要降低其电阻，因为现代功放的输出电阻很低，所以对音箱线的要求也随之增高，如选用截面积大的或多股绞合线。线材从纯铜到银质线均有，比较贵价的一种音箱线为无氧铜音箱专用线，其主要特点是导电性能好，电阻率低，使用了它在重放声音时音色增加不少。

3)弱信号线是指话筒到前置放大器之间或者数字音源到解码器之间的连线，通常都是屏蔽线。数码线就属于这类弱信号线。由于当前的音响器材的传真度和灵敏度有较大的提高，对信号传输的要求也越来越高，但信号线是用来传输数码脉冲信号或者音频交流信号的，它的传输原理比一般的直流电输送复杂得多，除了电流流过导线可以受到导线的电阻影响和产生磁场之外，还有高低频率之间的集肤效应、相位失真等影响，导线要平衡、低失真地传输全音频段(20Hz~20kHz或更宽广)的信号，那么对线的设计就要非常严格，只有这样才可以将信号进行高传真的放大，由音箱还原出声音。

3、什么是好的线材?

1)接触性良好，多次插拔后的耐用性好。接触性不佳，则容易造成声音或图像信号劣质化甚至断讯，这绝不是消费者所能接受的。而我们在使用各种影音器材时，不免会因保养、变更摆放位置、换机等不同原因，将线材多次拆下和插上，一条质优的线材绝不能因经过多次的插拔后即出现接触不良的现象。

2)极低的传输损耗、良好的屏蔽性能。线材的主要目的是传输信号，所追求的终极目标应是将信号真实完整地传输，不因线材本身材质和结构造成信号损耗或出现失真引致声染色。故好的线材本身的阻抗和容抗要与器材间形成良好的匹配，使信号得以百分百的传送。

在当代智能化会议系统中，讯谷不断创新，逐渐将以往复杂的系统配置简单化，在完全满足用户需求的情况下，推出自己的主打产品，使整个会议室扩声系统简单而强大，操作更方便，效果更完美。

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曾几何时，音响是中国家庭中的必备之物，改革开放前的“三转一响”中的那一响就是音响最初的雏形。众多家庭省吃俭用也要弄个收音机、录音机，只是不知道当初把它当做物质消费还是精神上的追求。

现如今，随着电子商品的普及，手机、电视、电脑，音响这东西似乎被越来越多的人遗忘了。如果你现在告诉别人你是在做音响的，那么他们一定会很惊讶，就像看到了外星人一样，因为现在几乎只有少数老一辈的烧友还在关注着音响行业的动态。

中国人一直是追风赶潮流的，有些人甚至不知道为什么会追风，只是觉得不追风就落伍了。可是这种只赶潮流不明就里的做法往往只会像前看，把很多原本美好的东西都忘记了。

近十年来，电子技术飞速的发展，现代的音响技术手段也在提高，同时片源的质量和存储量也在提高，片源更丰富，这正是发挥音响真正魅力的最佳时机。还有一点就是要看录音水平，即使是国产影片，近年来的录音水平和以前完全不一样，大多都是具备了数字环绕声音频信号的，音质效果绝不比国外片差。而网络海量的资源更是让人一辈子也看不完，并且声音质量比盗版的碟片高很多，在网上听歌或看电影已是很多人在家休闲娱乐的习惯，如果说音响过时了的话怕是不成立的。过时的只是人们的认识，还没有充分体会到真正完整的高清带给我们的是怎样的魅力。

有人说音乐可以舒缓压力，此话没错。现代人压力太大，追名逐利，越来越多的人们都会逐渐的变得恋家了，不再是一天到晚在外应酬或者瞎混，毕竟家才是最好的避风港。一个有音乐有电影的家庭，那才是最有情调和温暖的。靠在柔软的沙发上，一边听着优美的音乐，一边翻翻报纸，逗逗小孩，那该是一件多么惬意的事情啊。抽空看部大片，什么压力、什么烦恼，通通都被抛到九霄云外去了。这远远比呆在冰冷的电脑旁听着劣质的电脑音箱更有品味吧，能说音响过时了吗。

再来说教育，中国向来是很注重教育的，几岁的小孩子便送去学这学那，学琴学音乐的绝不在少数。不知是哪个天杀的搞出一个起跑线的概念，可怜的小孩子们就此失去了天真的童年。殊不知国外音乐素养高的原因是整个社会环境熏陶出来的，如果连家里都没有这样的气氛，怎能培养出高雅的艺术家来。充斥市场的廉价电脑音箱是很难表现出真正的音乐内涵来的，更不用说用来听示范演奏了，演奏家的力度和韵味能出得来吗，演唱家的气息能感受得到吗，只怕是很多小孩子连话筒都没拿过。很多家长愿花几万元去买钢琴，可舍不得买套音响，这不能不说是一种误区了。中学生只知道去KTV练歌，岂不知KTV的音响是用来喝酒玩耍的，修饰得太多，只会让你的歌喉越唱越差，最后连气息该停在哪都找不到了。

在我们的音响推广过程中，让我们感动的反而是哪些最基层的、没房没车、还在为吃饭发愁的人们所发出的感概，虽然没有那么恰当的词汇来表达对音响、对这个最新最时髦的高清家庭影院来进行描述，听得最多的是一个朴素得不能再朴素的话，那就是：“享受!”对,这就是享受，管他是物质的，还是精神的，我们是该好好停下来享受一下了。不要为花花世界所迷惑，不要为那虚幻的未来去去费尽心机。把握今天，让我们重新来审视音响，找回我们的曾经迷惘的精神家园。一曲老歌，一部电影，明天，太阳还在向我们微笑。

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一段美妙的音乐可以轻易的触动我们，欣赏音乐能够使我们从中得到体会与感悟：当你的体会越深的时候，那么就会发现音乐给你带来的不仅仅是听觉上的享受，更多的是对人生的感悟。当然，这也仅限于优美、悦耳而符合自己口味的音乐。那么，什么样的声音才算是优美的，是属于“靓声”呢?又如何得到这样的声音?下面就为大家详细介绍一下声音的主观评价和“靓声”的由来。

音效的主观听判

声音美学价值的判断没有明确的治标，完全是根据个人听觉感官水平的能力，也是个人听觉感官的感受度。这个判断不单只关系于一个人的听觉，它也是感性的，富有情感和想像力的。每个人的思考能力不同，都有不一样的审美标准，因此，对于声音的判断并形成的意见也各有不同。

除了个人的审美价值观外，在个别不同的地方，富有不同文化背景及艺术经验的听众都会对不同的声音产生不一样的感觉。如贝多芬的第五交响乐章在欧洲人那里所产生的情绪反应及共鸣要比亚洲人强烈很多。这些差别和乐章的出处、应用及乐章的内容包括乐器种类、音乐架构、传达的艺术讯息等等都有关系。

听不明白的声音、不应该有的声音、不愿意被接受的声音就是不需要的声音，也就是噪音。在音乐厅听的钢琴音乐是美妙的声音，而半夜三更隔壁邻居的钢琴音乐是讨厌的噪音。它是声音还是噪音，取决于它能否调动听者的情绪而产生正面和正确的共鸣。

何谓靓声?

“靓声”是香港音响人及音乐人的常用语。“靓声”的“靓”是一种感觉。视觉上用“靓”来形容悦目，美的人与物。听觉上用“靓”来形容悦耳，好听的声音。

扬声器的摆位对声音的影响

一般在家里听音乐都是用两只扬声器跟听者做等边三角形摆放，这个设定也是一般立体声重现的最基本的电声要求。如果这个电声系统的重现能力出色,它可以让你觉得把一只乐队带到了家中来。

但是，听音者是不是一定要坐在皇帝位去聆听，却可以完全有用户自己根据音源、环境等条件的不同去合理选择。例如很多高雅音乐或民乐在音乐厅录音的时候，录音导播心里面已经决定了一个听众位置作为录音质量的参考。如果听众位置接近乐台，那么乐队的左右扩散度广，乐器前后的景深长，周边的残响少，高音伶俐。反之如果听众位置远离乐队,那么乐队的左右扩散度窄，乐器前后的景深浅，但空间感会变得强烈，高频会因空气传送损失而减少。

这里需要注意的是，聆听环境空间是听Hi-Fi音乐的首要前提，如果没有理想的听音空间，即使有再发烧的音响器材也是徒劳的。要获得高质量的聆听效果，只靠提高音响器材的质量是远远不够的，因为室内的听音环境，对重放音质起决定性的影响。

结语：“靓声”是音响设计和音响艺术二次创造责无旁贷的目标。在任何环境下，音响设计师或音响爱好者都不应该只贪求方便，而应以真实的声音作为追求的目标。

在聆听中，我们应该首先了解音乐的本身文化背景、特色和概念，再从音响艺术和技术的角度，采用先进的音响概念，达到“现代化”而不失去原有的声音色彩及味道的目的。同时，充分配合不同音乐的性格，选择出色的扬声器、功放，辅以合适的摆放位置和相应的调校及处理方式，才是达到“靓声”目标的有效方法。

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本人工作的时候经常会遇到客户朋友反映，说自己家里的家庭影院系统有问题了，在播放影片的时候声音有时候会发出异常的声音，着实让人无法忍受，其实出现这种问题，绝大部分不是音响本身的问题，而是用户在音响的使用和保养中出现的失误造成的，因此，我们要和大家分享的是如何正确使用和保养家庭影院音响的方法!