第二部分 奥德赛校准过程中可能出现的问题

1、为什么奥德赛报告我的扬声器接反相了(Out of phase)

奥德赛测量过程中会先测每个扬声器的相位，有时会报告反相。发生这种情况时，要先检查所有扬声器的接线情况。如果接线正常，奥德赛仍然报告反相，那可能是一些扬声器在设计时内部有意反相，通常为了解决分频问题。所以你可以不去理会，选择进行下一步。Audyssey MultEQ只会报告相位问题，不会自动切换相位。

2、为什么奥德赛会报告环境声音太嘈杂

如果奥德赛因环境太吵杂而取消了校准，你应当关闭所有可能引起嘈杂的东西。包括：空气净化器、风扇、噪杂的冰箱、熊孩子、卫星电视或有线电视的嗡嗡声、电灯的电流声、飞机起飞的声音以及临街马路上的噪音。

如果奥德赛检测出噪声，它会尝试去校正它。这肯定会对结果产生负面影响。你听不到的噪音，也许奥德赛可以听到。如果它检测到噪音太高，它会提高啾啾声。在停止并报告错误前，它会测试三次。只要不显示或报告错误，它就会提供校准。

如果你规避了一切可能造成噪音的东西，系统仍然报告噪音太高，那你可能需要在夜间进行校准。如果仍然报告错误，那么可能有问题。比如麦克风出了问题，被静电损坏。另外你可能需要用工厂模式重置一下功放。

另外，你不需要对背景噪音抱有任何偏执的想法。如果你没收到错误报告，那你的校准不会有问题。

同样，一些人也比较担心突然地瞬间响亮的噪音影响校准，比如狗吠或雷鸣。所以系统会对每个扬声器发出10个啾啾声来客服短暂噪音。

3、运行奥德赛前，我是否需要移动房间里的摆设?

不必!例如，你在皇帝位和麦克风之间，有一个桌子，你担心它会引起反射，从而影响校准，于是你把它搬走，等校准完后再放回去。这样其实是不对的。一般来说，你听音时房间里的东西，应该和校准时保持一致。同样，不要在房间里使用阻尼材料，除非你听音的时候也使用它。

4、校准时，我是否需要离开房间

也可以，但没必要。保持安静即可，并使自己不要处于扬声器和麦克风之间的位置。没必要坐在皇帝位，事实上这不推荐。另外当啾啾声响起的时候，建议你不要移动。

5、系统报告一个扬声器检测错误，是怎么回事

有时在校准过程中，奥德赛没有检测到你的一个扬声器。

你可以从以下几个方面去排除问题：

a使用其他的喇叭线，排除连接问题。

b检查扬声器背后的连接端子是否连接好

c扬声器是否正常工作?有时候可能是单元损坏

d尝试临时交换扬声器。比如中置声道出了问题，你把它和左声道交换，看看是否问题转移到左边了。如果是，那么就说明确实是中置扬声器出了问题。

6、运行奥德赛时，如何设置AV功放对结果有影响吗?

没有任何影响。奥德赛会在校准时忽略它们。音量控制也没有影响。只要插上麦克风，按照屏幕的显示进行，你就可以开始了。

7、奥德赛运行良好，但一直停留在计算阶段，是什么原因?

这种情况偶尔会出现。试着把电源线拔掉，五分钟后重新打开AV功放，并运行奥德赛。问题就将得到解决。这个过程不会导致任何用户设置的丢失。

如果以上方法没有解决你的问题，那么需要进入工厂模式，重新运行奥德赛。但这个做法会删除你之前的用户设置，所以确保你的设置已经保存。

8、为什么使用双功放驱动时，奥德赛无法正确运行

一些狂热的发烧友会使用AV功放中的双功放驱动模式。当使用这个模式时，通常左右声道扬声器的高音端子连接功放的后环绕端子，而左右声道的低音端则连接到正常的功放左右声道端子。乍一看，如果没有后环绕，这似乎是物尽其用两个后环绕声道的好方法。

这种问题是由于奥德赛的一个软件问题引起的，这是一个公认的错误，目前没有解决方法。另外，这样做反而会影响扬声器的分频器工作。其实并没有声学理由证明，这样做可以改善音质。

9、为什么奥德赛会提升啾啾声的音量，即使我的房间环境噪音很小

当收集扬声器的信噪比不够时，奥德赛会重新发送啾啾声。噪声高或信号低都可能造成信噪比低。所以，有时一个或多个扬声器比其他扬声器距离麦克风的距离远得多的时候，就会出现上述情况。

不管怎样，即使奥德赛提升啾啾声的音量，也无所谓，它都会进行正确的校准。

10、为什么奥德赛在校准低音炮时，我几乎听不到测试音

别担心，这很正常。其他扬声器的声音很响亮，在75dB，但是低音炮确几乎听不到。这是因为人耳的工作方式决定的，它对低频非常匮乏。只要校准正常运行就好了。

第一部分：奥德赛概论与基本问题

概论：什么是奥德赛?

通常我们说起奥德赛的时候，很多人会以为它是一件事物。但事实上，奥德赛是一系列不同的技术合集，它可以解决音频和声学的一些问题。这里的描述非常简单，后面的内容里会有更为详尽的描述。

Audyssey MultEQ

Audyssey的官方主题中，讨论最多的技术是Audyssey MultEQ。这是AVR中嵌入的Audyssey技术，我们可以将其理解为一个“房间均衡系统”。在这里，'MultEQ' 不能简单的理解为一个笼统的类属，因为MultEQ有不同的'风格'，后面的内容会做更多的详解。

Audyssey Dynamic EQ

人类听觉的工作方式决定了：随着声音频率的变化，声音的响度会变大或者变小。当音量水平降低时，高频和低频的衰减速率比中频更快。你平时可能也会感觉到，当音量降低的时候，尤其是低频，可能会逐渐消失。Dynamic EQ 就是专门为解决这一问题而设计。使用了Dynamic EQ 之后，当您将音量降低到“reference”(即主音量为0dB)时，Dynamic EQ将不断调整频率和环绕声的音量，从而保持混音工程师想要呈现给用家的均衡。

Audyssey Dynamic Volume

动态音量是一种Audyssey技术，可以让家庭影院中柔和的声音和响亮的声音之间的波动更为和缓。如果你在大晚上观影，并且影片中包含非常广的动态范围(也就是指，你播放的内容中最安静与最响亮的声音之间的比率)，则在电影中的爆炸场面中，你可能会调低音量，当播放安静的对话时，可能需要再调高音量。动态音量就具有这样的功效。

Audyssey DSX

Dynamic Surround Expansion(DSX)是专有的Audyssey技术，他可以通过两个“加宽”声道和或者两个“高空”声道增强标准的7.1声道环绕配置。两个额外的扬声器扩展了声场的宽度/另外的两个扬声器可以扩展声场的高度。这些可以创建一个更真实的沉浸式音频体验。关于这部分的内容问题后面也会有更为详尽的描述!

1、运行奥德赛的时候会发生什么?

如下是运行奥德赛的时候的程序：

把麦克风放在主聆听位置，奥德赛会依次对你的每一只扬声器及低音炮发送一系列的 'chirps' (啾啾~)。在第一轮中，奥德赛要先检测出你的系统里有多少只喇叭，所以在刚开始的时候它会尝试着去“Ping”不存在的喇叭。比如说，如果你没有后环绕扬声器，奥德赛可能会尝试着去Ping它，当没有检测到之后，它就会忽视然后接着运行其他的麦克风位置。

然后你把麦克风移动到其他你想测试的位置，奥德赛这时候就知道你有多少只喇叭了。然后会 'chirps' (啾啾~)你系统里实际上有的喇叭或者低音炮。在随后的测试中，奥德赛会Ping你系统中的每一只喇叭(包括低音炮)。

下面是一些小问题：

首先，对于麦克风的位置，不同版本的奥德赛最大限额是不同的。比如说2EQ仅3个麦克风位置、MultEQ 有 6 个、而XT和 XT32则有8个，不论可用的麦克风位置数量几何，上述原则依旧适用。奥德赛依旧是用第一个麦克风位置来测量扬声器的电平和距离，并且去测定系统中扬声器的数量。第一个位置测量之后紧接着的其他测量，奥德赛会ping系统中的每一个喇叭，包括低音炮。

另外说一点：关于包含SubEQ HT的XT32系统。配备了XT32 SubEQ HT的系统能够独立设置两个低音炮的电平和距离。考虑到他们与房间的交互作用以及彼此之间的相互作用，可以将两个低音炮作为一个整体。对于这种系统，在主聆听位置的第一次测量中，Audyssey将ping一个低音炮，然后ping另一个低音炮，然后再ping两个低音炮。换句话说，对于带有XT32 + Sub EQ HT的双炮系统中的第一次测量，您将听到三个独立的低音炮“ chirps”(啾啾~)。 但是对于您随后进行的测量中，你将会只听到一个低音炮“ chirps”(啾啾~)声，因为所有的低音炮都是同时被“ping”。

2、为什么中置声道的对话很难听清?

这可能是Audyssey Dynamic EQ(参考电平偏移)引起的，中置的摆放或者房间的动态都有影响。首先检查一下中置是在正常工作，高音是否连接的并且可以正常运行。粉红噪音测试对此很有效，把你的耳朵贴近中置单元和高频扬声器(注意：不要开得太大声!)检查他们是否在正常工作。如果在正常工作的话，再一次运行奥德赛之前请尝试以下操作：

- 对白的音效很差通常有可能和房间有关。你的房间是反射型吗?如果是，可以考虑增加房间的装饰、窗帘、书架等以减少反射。当你拍手的时候，声音是否会持续一段时间?如果是，那你的房间可能是太活跃了，这可能会影响到对白的效果。请特别注意房间的第一反射点：侧墙壁、地板、天花板。

- 找到房间第一反射点的一个简单方法：让你的朋友拿着镜子抵着墙壁，而你坐在聆听位置。让朋友把镜子在墙面上移动，直到你可以看到扬声器。此时镜子的位置就是反射点。针对地板上和天花板上，你同样可以采取这种方法。

- 你的中置声道是否在柜子或书架上?如果是，把它向前拉，让扬声器的边缘越过柜子的边缘1英寸左右，可以优化音质。

- 你的中置是否倾斜?使它指向你的聆听位置。如果不是，请将它向上(或向下)倾斜。向上还是向下，取决于它在屏幕的上方还是下方。

- 如果你的中置扬声器在地板上，那么把它放在架子上，并向聆听位置倾斜。

- 如果你的中置声道和聆听位置之间有一个桌子，可以尝试搬走这张桌子。如果不能搬走，可以把它用书或杂志盖上以减少反射。

- 如果你使用木地板，考虑铺一层厚地毯，以减少反射。

- 也有可能是信号源的问题，这个时候可以更换更好的信号源文件。

如果你重新放置了中置扬声器，或者做了其他的房间调整，重新运行audysey，查看现在的对话表现是否更好。另外说一点，你可以把中置声道的修正电平调高几分贝，不会对校准有太大的影响。

3、我们时常看到的“Reference Level”究竟是什么?

Reference Level是为混音室和商业影院而定义的一个标准。每个混音室和影院都被校准到同一个标准水平—Reference Level。

该标准规定：在聆听位置，使用500Hz—2000Hz的粉噪时平均达到85dB。峰值电平设置为：卫星音箱每声道105dB的声压设置为20dB或更高;低频声道中，最高为115dB。

这意味着，当你的AV功放声音控制在0dB时，卫星扬声器在105dB，低音炮在115dB。这也就是说，在0dB的Reference Level上，理论上你的系统会和其它0dB上校准的系统(混音室)得到同样的声压。

之所以说理论上，是因为现实中只有最好的家庭影院系统才能达到这样的水准并且不失真。幸运的是，这个水平会比大多数人在家用环境所能容忍的声压要大。所以，人们通常在看电影或听音乐时，会把音量调在-20dB～-10dB，看电视则是-35dB～-20dB。

那么这如何转化为你的奥德赛校准呢?校准时，你的AV功放会给每个扬声器和低音炮发送一个75dB的啾啾声。(奥德赛第一次测试时会测定你系统里有多少个扬声器，而低音炮的数量需要由你告诉系统，所有的这些过程都会显示在屏幕上。)奥德赛通过测量麦克风进行。例如，在皇帝位测量时，麦克风接受到某个扬声器的声压为71dB，则AV功放会给它增加4dB达到75dB。同理，如果另一个扬声器的声压是77dB，则减小2dB达到75dB。

澄清一些关于Reference Level的常见误解：

对于特定内容，Reference Level是一个校准，而非声压级。重申一遍，Reference Level是一种校准。它用于电影混音，这样在重播时，所有的声音和混音时的音轨的声压一致。

AV功放的制造商发现，他们的客户发现85分贝的声音太吵，无法听到测试噪音，所以他们开始用另一种方法来达到同样的效果。使用编码为-30 dBFS的粉色噪声信号，家用扬声器的校准为75 dB。在反射的时候应该很明显，这些结果是完全相同的校准。在任何一种校准方法下，在- 40dbfs上编码的声音在参考级的65 dB处都会发出声音。在这个房间里，用0dBFS编码的声音是105db。这有点令人困惑，但你不能把房间里的声压——dB SPL——与电影或其他媒体的编码水平混淆。

我倾向于听远低于Reference Level的电影。如果我将主音量设置为-20dB，这意味着在碟片上以-20dBfs编码的声音在我的房间里会发出65dB。

最后一个重要的变化发生在低频信号，低音炮可以比其他扬声器发更大声。读取碟片上的低频信号后，系统会打开至10dB。因而低频声道的最大值为115dB，我调到-20dBFs的音量上，低频声道为95dB。

在上面描述的校准中，电影的校准是有“规则”的，这样回放就可以与电影制作者的艺术意图保持一致。没有任何规则规定电影里的声音必须有多大。无声的段落将被编码为所有的数字零，并且无论你在Reference Level或之下播放都将保持沉默。对话通常在85分贝的声压范围内运行，但这远远不是一个硬性的规则，有些电影的标准要低得多。《V字仇杀队》是一部比正常对话水平低得多的电影。

4、参考或者个人偏好，哪个更好?

这是一个大家经常讨论的问题。首先需要理解一点，在你的家庭影院系统里，这都没有对错。这是你的系统，你的耳朵在听，你完全可以开更大的低音，或关掉低音。然而在你做这些之前，了解奥德赛技术的基本目标是有必要的。奥德赛是用于解决房间声学问题的技术。它的目标不是塑造你喜欢的声音，而是参考级的声音。

奥德赛把你的房间和你的扬声器作为一个系统一起测量，然后根据这些测量创建校正均衡器。这种声学校正的参考点是基于唯一已知的标准：所有电影制作声音混合工作室使用的混合室校准曲线。

假设在校准过程中没有问题，最后得到的是参考校准。如果你有一些个人的声音偏好，这些都超出了奥德赛的职责范围。有些人想要更多的低音，而另一些人则抱怨低音太多。有些人想要平坦的高频率，而另一些人则不想。这些差异代表了参考和偏好之间的区别。公平地说，你应该至少听2-3周的原始奥德赛设置，以便更好地理解奥德赛想让你听到的内容。在这段时间之后，如果你还想做一些调整(很多人选择在这段时间后不做)，那就按照你的喜好去做。

重要的是，有一些奥德赛是可以改变的，它的改变不会影响你的校准水平。而有的你最好别改变，比如测量后的距离等。

5、奥德赛如何处理偶极和双极的环绕扬声器?

虽然奥德赛官方建议：你可以使用偶极扬声器做影院环绕音箱，但实际上对于校准来说，你使用哪种类型的环绕扬声器没有影响。

奥德赛CTO克里斯·基里亚卡基斯说：

我们推荐你使用偶级环绕。偶极环绕的目的是增强环境声音的沉浸感。

无论你使用单极还是偶极，校准都不受到影响。

6、是否可以保存和覆盖奥德赛校准

这可能取决于AV功放品牌商

7、关于奥德赛曲线(电影和音乐)

和普遍的观点不同，平滑的频响曲线并一定能给你正确的声音。一个原因是听音环境从大电影院到了小的影音室，另一个原因是扬声器重放高频时比播放低频时更具方向性。这意味着，在高频和低频上，直接的声音和房间里表现的声音是不同的。

在一个起居室里，声学条件要求在某些频段上有一个平坦的曲线，然后进行滚降。这种滚降允许在高频下，适当平衡直通声音和混响声音。MultEQ通过创造均衡器，把扬声器的频响，校正为特定的目标曲线。这个目标曲线就被称为：Audyssey Reference 和Audyssey Flat，或者Audyssey Movie和Audyssey Music。

Audyssey Reference/Movie 目标曲线是用来将电影混音室转化为家庭影院环境适用。这个曲线直到4kHz是平坦的，然后4kHz到10kHz有一个轻微滚降(在10kHz时-2dB);接下来滚降增多，在10kHz-20kHz(在20kHz-6dB)。这个曲线将用于绝大多数看电影的情况。值得注意的是：该曲线在Audyssey的中程补偿(MRC)，会在2kHz左右的频响中引起的一个故意倾角。

Audyssey Flat/Music 目标曲线没有滚降。这个曲线应被用于做过吸收高频的声学处理后的小空间观看电影时使用，或你使用了THX Re-EQ。另外注意，使用这个曲线时，奥德赛MRC中程补偿不可用。

研究表明，大多数家庭用户都设置在混响区域。而大部分电影混音是由录音室在近场完成的。因此，使用高频滚降是有益的。然而如果你的房间已经做过声学处理，或你做的距离前置扬声器非常近，那你可能位于近场。你可以尝试一下，关掉滚降是否有更好的音效。

8、关于THX Re-EQ，当使用奥德赛MultEQ时THX Re-EQ应该开还是关

MultEQ通过均衡器来纠正室内的扬声器频响曲线，以达到目标曲线。这些目标曲线即Audyssey Reference 和Audyssey Flat，或称为Audyssey Movie和Audyssey Music。

均衡技术影响目标曲线的选择。

在THX规范单元中，你可以找到一个叫Re-Eq的控件。可以切掉一些高频。因为Audyssey Reference/Movie曲线已经做了同样的事，所以当使用THX模式时，推荐使用Audyssey Flat/Music目标曲线，这样可以避免高频被切两次。

一些AV功放制造商开发了具备各自特色的均衡器进行高频滚降。例如Denon的Cinema EQ。建议关闭此类滚降，以便奥德赛的相关曲线能够正常运转。

奥德赛目标曲线的选择，在某些产品(Denon、NAD、Marantz、Onkyo)中手动执行，在某些产品中自动执行。

总结：如果你有一套THX设备正在非THX模式下使用奥德赛相关曲线，Re-EQ应当是关闭的。如果在THX模式下，Re-EQ应该是打开的，然后选择奥德赛相关曲线。

9、为什么运行奥德赛之后，我的高频显得更亮或者尖锐

如果主扬声器没有正确的内八字摆位，或没有准确的向皇帝位倾斜。在这些情况下，如果奥德赛测试麦克风偏离了高音单元，奥德赛会提高高频，以达到预期的频响。有人说奥德赛XT32在这方面很敏感，因为它具有非常好的矫正分辨率。

所以，如果在运行了奥德赛测试之后，你的高频声音仍太过嘹亮，而你的扬声器没有对准皇帝位，那么重新安置然后再次运行奥德赛。

同样重要的是，需要确保麦克风指向天花板，而不是和天花板成一个角度。后者也会形成一个嘹亮的高频。因为奥德赛会对它错误的掠角进行一个补偿。

请注意，有些扬声器时专门设计的，无法内八字摆位。检查你的扬声器说明手册，看看是否可以使用。

10、奥德赛如何测量

奥德赛“叽叽喳喳”的声音会引起人们对其工作本质的误解。

奥德赛实验室CTO克里斯·吉利亚卡基斯如是说：

你听到的“叽叽喳喳”，实际是一个快速扫荡：它从1ohz开始，跑到24hz，但它对频谱的扫描是对数的。换句话说：低八度比高八度更有能量。听起来很熟悉?实际上你取时域测试信号，把它变换到频域你会得到和全范围粉红色噪声完全相同的频谱。测试过程中，初识的啾啾声是估算。75db声压对应初始听音距离和喇叭灵敏度。每个扬声器的啁啾重复了几次，这在测量中增加了信号与噪声的比例。奥德赛在啾啾声中监*听背景噪音。如果它高于所需的最小值，那么它就会在更高的层次上重复序列的啁啾，以确保它得到有意义的测量。

11、哪里找到关于Audyssey PRO套装

MultEQ pro测试是最后一步。你可以在房间多点取样(最多32个点)，根据你房间的声学问题和个人偏好，定制声音。

12、如果使用外接功率放大器，奥德赛还能工作吗?

当然可以，奥德赛和外接功率放大器配合得很好。很多用户都是这么做的。奥德赛根本不关心功率放大器在内部还是外部。

但是注意一点，如果你有一个AV功放，它被奥德赛校准过后又外接了功率放大器，我建议你重新运行奥德赛。因为av功放内接功率放大器可能和外接的功率放大器有不同的增益结构，进而可能会有不同的声压。

还要注意一点，如果外接功率放大器也可以控制音量或增益，那么在奥德赛校准前碰一次它，并且确保以后不碰它。如果奥德赛校准之后非要动它，那么就再次运行奥德赛。

13、当前使用奥德赛的AV功放及其使用版本情况

目前主流厂商中，只有天龙和马兰士在使用奥德赛MultEQ XT32。安桥和Integra已经开始使用自家的“AccEQ”。很多支持者认为这是一种退步。

14、输入信号的类型及解码方式是否影响奥德赛

答案是否定的，完全不影响。信号类型和解码类型和房间校正无关。无论是杜比数字，还是模拟两声道信号，都没有影响。只取决于你的扬声器发出的声音，如何和房间互动。

15、F3是什么意思

定义：扬声器单元的频率响应的滚降一般比中频频响低了-3dB。中频频响基本是扬声器可用频率范围的总体输出的平均水平。

奥德赛CTO克里斯·基里亚卡基斯说道：F3不是一个奥德赛的条件，而是一个扬声器设计中的标准。所有扬声器都会从固定某个频率有个滚降。具体从哪个频率开始取决于扬声器单元的大小型号等。

F3就是那个扬声器频响降低了3dB的频率。这是一个简便的观察扬声器低频性能的方法。AV功放通常使用这个频率作为低音炮分频点。一旦奥德赛检测到这个点，它就会停止在这个频率以下创建均衡器。

16、我改变了房间摆设，是否需要重新运行奥德赛

对房间有任何重大改变都需要重新运行奥德赛，包括以下：

- 安装了新的扬声器或低音炮

- 移动了扬声器或低音炮的位置

- 移动家具

- 添加家具或窗帘等

- 变更了皇帝位

- 增减了地毯面积

- 增减了反射体

- 使用了外接功率放大器

17、什么是奥德赛的MRC中频补偿

MRC中频补偿是在2000Hz频段区域的一个下降。在这个频段高音和中音发生了交叉。在这个频段，高频位于它范围的低端，中频位于它的高端，扬声器的指向性发生了大的变化。我们发现，如果这个区域的频响曲线过于平整，反射声和直射声比例的变化会使声音听起来很刺耳。所以我们在奥德赛目标曲线中实现了这个MRC。你可以关闭它，但我们不推荐关闭它。

目前在AV功放中禁用MRC的唯一方法，是选择平坦曲线，或使用Audyssey Pro，它可以在所有曲线上禁用。

1、影院音箱可以唱卡拉OK吗?

尽量不要用影院音箱唱歌。先说音箱，影院音箱和KTV音箱有很大区别，一般KTV音箱低音喇叭单元至少要在6寸口径以上，不然效果是出不来的，素质要求就是功率大，承载能力强，别喊一嗓子把喇叭烧坏了。而影院音箱要求灵敏度高，既要有大动态爆棚能力，又要有细小信号真实还原能力，上得厅堂下的厨房，这也是为什么有些朋友用KTV音箱或者商用音箱做影院音箱用会感觉声音粗糙的原因。高端家庭影院功放基本都没有KTV功能(混响，效果器之类的)，而KTV功放效果器也大多没有杜比DTS等多声道解码的功能，因为各种功能电路混杂在一起势必导致各个功能都不怎么样，互相干扰，如果你想要专业级影院效果，又想没事K歌喊几嗓子，还是建议单独配一套卡拉OK系统吧。

2、家庭影院系统是怎么连接的?

附赠一张秘籍图，只能帮你到这了。(很多人的概念还停留在播放器视频线接电视，音频线接功放的时代，而现在大多AV接收机在扮演着家庭影院系统核心枢纽的作用，与早些年的接法完全不同，老同志们也该转变思想，与时俱进了)

3、中置音箱放幕布上面好还是下面好?

一般我们认为在家庭影院系统中，所有音箱一致是一种比较理想的搭配，但是囿于预算及使用环境，通常建议前面主音箱尽量一致，即品牌、型号相同，安装高度相同。不过现实是残酷的，特别是在客厅环境下，很多中置音箱也没办法和主音箱一样体积。中置音箱承担着画面中呈现出来画面的主要声音，人声对白还原任务，可以说是家庭影院音箱系统中最重要的一员，如果可能，尽量用透声幕，把中置音箱放在画面的正中间。但很多时候条件不允许，只能退而求其次了。通常情况下，大家会把中置音箱放在幕布下面，这样的好处就是方便维护，方便安装;当然也有把中置音箱挂在幕布上面的，如果音箱太重就不太好操作，另外比较影响美观度，不过相对摆在地上，声场开阔度会有很大提升，人声更加宽松自然，有兴趣的话不妨尝试一下，也许有惊喜哟。

4、地下室私人影院是不是就不用做隔音了?

这个要看情况，隔音并不仅仅是为了避免扰民，更是为了获得低噪声干扰的聆听环境。有些地下室顶部会有下水管道，流水声就会产生噪声污染，而且地下室上层有人居住也要考虑隔音的问题，针对这种情况就要考虑使用隔音材料包裹管道，使用弹性隔音吊顶隔绝楼层间声音传递;地下室一般也不仅仅是一间影音室，往往其他房间还有娱乐室、工作室等房间，也会产生扰邻的情况，虽然是自己家人不会投诉，但还是要考虑一下，至少要把房门做一下简单处理，如果不想花太多钱购买专业隔音门，可以用普通木门贴阻尼隔音毡+密封条的方式来做，也能起到一个简单的隔音效果。

5、音箱越大效果越好?

大型落地式音箱、小型书架式音箱、壁挂式音箱、嵌入式音箱、卫星音箱……音箱种类繁多，那么到底哪种效果好呢?“效果好”要看怎么理解。在只使用一对音箱做立体声重放的情况下，如果你想要澎湃的低频动态，宽松自然的声场，那么落地音箱就是相对其他小型音箱更好的选择，但是这是有前提的，就是功放投入要跟得上，不能拖后腿导致小马拉大车，声音失真什么都白搭，此外，房间环境不能太小，否则驻波问题会让你崩溃。而你只是想听人声的话，房间又比较小，预算又不多，那么一对小型书架式音箱就更合适一些，因为这套系统不能重放超低频，也不需要超低音，这样免除了驻波干扰，就更容易出好效果。而作为多声道家庭影院使用的话，THX的建议是使用小型音箱搭配有源低音炮，这样的好处很明显，就是避免了因为音箱位置不方便移动而导致的低频严重激发房间模式(驻波)，通过移动低音炮来解决这个问题(超低频没有指向性，可以在房间里移动来避开驻波，并对聆听者“隐身”)，这样效果自然就好了。近几年随着私人家庭影院订制安装潮流的兴起，嵌入式音箱因为其隐藏安装不影响视觉美观，嵌入墙体避免“低频凹陷”等声学问题的优良特性，又成了新潮流。综合上面所说，你应该已经知道答案了——音箱不是越大越好，适合的就是最好的。

作为音响系统的灵魂，在家庭影院中超低音音箱一直以来都有不可或缺的重要地位。超低音音箱，俗称低音炮，此前，这种音箱更多的只是用于多声道系统，以弥补观影时的低频输出。如今有不少Hi-Fi爱好者也会为自家的两声道设备添置低音炮，这种加了额外低音炮所带来的听感享受自是跟没有低音炮的Hi-Fi系统存在很大区别，效果可以说是大大的赞。

一般来说，低音炮分为两种：密闭式和反射式，两者各有优缺点，要考虑一款低音炮是否出色，通常会从低频的细节、能量、速度等硬性指标进行衡量，当然有些朋友还会从弹性、质感等方面进行评价，这些说起来就有点玄了，每个人的理解可能都不同，毕竟是很主观的东西。不过想来大家一定知道，一款低音炮要做到面面俱到，同时兼顾细节、能量、速度可是件非常困难的事情，所以选择低音炮势必要从自己的听音喜好出发，此外还要考虑使用环境和房间的因素。

拿到低音炮，首先肯定能发现的便是音量调节旋钮，通过该旋钮改变输出低频音量的大小，更准确来说是改变输出声压，所以调节低音炮的音量时务必要使用专业的声压计，通常标准都是让低音炮的输出声压达到75dB。有的玩家可能会觉得在此标准下自家的低音炮能量输出不够震撼，是否可以继续增大音量呢?如果你喜欢当然也可以，但在调节音量的过程中需要考虑声音的失真问题，毕竟有的低音炮设计天生就不具有太多的量感。

音量调节旋钮，通过该旋钮改变输出低频音量的大小

分频点调节也是低音炮的常见功能，不同的低音炮叫法可能不同，比如有些低音炮就称之为低通滤波调整。分频点调节通常为旋钮式设计，如果用于家庭影院系统，分频点应该通过AV功放进行设定，那么分频点具体如何设定呢?相信大部分玩家都很清楚了，这里稍微提下便好。如果低音炮的存在是为了弥补主音箱低频的话，分频点的具体设定需要考虑3个主声道的频宽范围，将分频点的频率调整到3只主音箱的频宽下限。如果主音箱性能足够强大，比如本身已带有足够规格的低音单元，并且频宽下限足够重播低频内容，所配置的功放功率同样足够强劲，那也可以选择让3只主音箱以全频输出，低音炮则作为0.1声道存在只负责重播低频效果。这种玩法首先无疑非常烧钱，因为必须配齐3只低音炮和大功率功放，光是音响器材就得支出不少，而且对房间的要求也较高。其次调校又是另一个问题，同时调校3只低音炮费时费力不说，难度自然也不小，所以这种玩法直到今天都没有成为主流，仍然只存在于小众圈子。

分频点的调整需要参考主箱的频宽下限

低音炮的另外一个重要功能便是相位，有些低音炮会提供0-270°的连续或分段调节，而有些低音炮只提供0°或180°相位切换，选择准确的相位能够让主音箱和低音音箱之间的工作同步，衔接更准确。不过由于人耳对相位的失真不够敏感，部分人甚至都没有怎么关注低音炮的相位调整功能。如何取得准确相位让低音炮达到最佳工作状态这是需要反复试听的，而且最科学的方法还要再配合仪器测试，说起来又是一个费时费力的工作。除此之外，部分低音炮还会自带EQ功能调整，通过调整EQ让频响曲线更趋于平滑，达到更好的听感，但这里面又有问题存在，事实上在实际操作中，漂亮的频响曲线并不代表听感就是最好的，因而还要结合房间的因素、人耳的喜好，而调校EQ也是一个大学问，同样需要专门的工具，不同品牌低音炮的EQ调整可能还存在区别，建议这部分调校还是交给商家的专业工程师们或请教经验丰富的老司机吧。

不少入门级低音炮仅提供0°或180°相位切换

三段式EQ均衡调节，提供了更多可玩性

基本上家庭影院低音炮都采用RCA输入接口，对于一些定位更高端或更发烧的低音炮，我们还能看到平衡接口，比如不久之前我们举办的大型低音炮横评，来自西班牙的AUREA 18 DSP便采用这样的设计。另外，部分低音炮还提供了“低切”调整，该功能主要针对极低频，考虑到人耳对于低频的不敏感特性，可以通过舍弃这部分频段以获得更大的输出声压。有些品牌的低音炮还提供阻尼调节用以改变低频的音色，对于兼顾Hi-Fi和家庭影院的低音炮可能还会在炮身上设计增益、延时等功能调整，如果是家庭影院玩家自然可以通过AV功放设置这部分参数，如果用于Hi-Fi系统，那就需要在炮身上另行设置，这时候低音炮的好玩之处就体现出来了。

众所周知，听音室的声学环境对音响系统的重放效果有着远比其它任何一种音响器材更大的影响。虽然有不少改善声学环境的方法，但对听音室作过多的处理反而会误事。比方说，让声音能有所扩散当然很好，扩散让声音向四面八方散射并能避免出现回声，然而，要是让屋子里处处皆为扩散表面，便会使立体声的声像定位变坏，声音皆向四方传播而无法精细地聚焦为声像。

小房间的室内声学情况则更为复杂。虽说好些音响书刊专门对此作了介绍，但都说不出确切中肯的意见，问题在于有不少相互矛盾之处，不同的专家也发表了不同的意见。但关于室内声学环境和音箱的摆放位置及聆听位置对音响重放效果所起的重大影响倒是意见一致的，本文将不谈那些深奥的原理以及那些稀奇古怪的处理室内声学环境的方法。我们只介绍一些简单实用的和人人能做得到的处理室内听音环境的方法。

一、在地面铺一块厚实的地毯

最可能会对声波加以严重反射的恐怕便是地面了。虽然地毯对低频不大能起作用，但首先要办的事便是设法吸收些高频的反射。在直达声之后头5mS(毫秒)或稍后几毫秒形成的早期反射，将会变成直达声的一部分，又因它们多来自同一方向，因而便会让人听到。应当避免让发声纯真的音箱去夹杂着发出些地面反射回来的高频声。又因为不大可能在天花板上加些软衬垫，因此，如果不在地面上铺陈以地毯，便会有两个平行而且反射强的表面，声波就将在地面与天花板之间来回地反射，从而让声音变得难听。

二、在窗户上挂窗帘

在一些音乐厅中，总是避免装有反射的玻璃。在听音室内，由于各面墙壁都离得很近，因之，玻璃所产生的反射声很容易会让人感到讨厌。可以设法在窗户上挂些可以拉开的窗帘，在聆听音乐时便拉上窗帘。另外，不要在听音室内摆放带有玻璃前面板的书柜和家具。

三、设法破坏平行墙面的反射

平行的墙壁同地面和天花板一样，皆有可能会产生无穷无尽的反射，从而出现「多次回声」，让声音变得难听。可以用力拍击双手，如果听到了回声，便说明听音室内有些问题。书架、尤其是乱七八糟随意摆放些书籍的书架，作为声波的扩散器，便可以隔断那些平行面的反射，虽然已有好些专门制作的声扩散屏出售，但在听音室内摆放几个书架便可以起到相当不错的效果。

四、在高音单元的「镜像反射点」上粘贴些泡沫

除非听音空的天棚犹如教堂那么高大，否则便应在音箱的每一高音单元的「镜像反射点」粘贴些泡沫块。所谓「镜像反射点」指的是这样的点：当将一面镜子摆放在天花板上(或地面)的某个点时，能够从聆听位置上看到镜中的高音单元。虽然对于天花板的处理不必像对地面的处理那样严格，但能够作适当的处理仍然是很有好处的。当在天花板的镜像反射点贴以厚度不过几个毫米而面积不超过0.1m2的泡沫后，室内的听音环境便已得到了改善。

五、为获得最为恰当的低频便要反复试摆音箱

关于音箱的摆放，这个问题比较复杂，此处只能作些简单的介绍。有两个会对音箱的摆放产生影响的因素，一是室内的谐振态势(roomres ONancemode);另一是听音室的边界对音箱辐射阻抗的加载作用。根据Allison(阿利森)效应，当边界离开发音单元的距离为九分之一波长时，发音单元便不会为边界的反射所加载。因此，音箱在该频率时的声辐射功率便要少些。

虽然可以利用计算器和专门的编程软件来确定音箱和聆听者的较佳位置，但花几个小时的时间去进行反复的试摆仍是很值得提倡的。记住音箱中的低音发音单元离开地面，侧墙和后墙的距离应当尽量选取不相同的数值。按照一般的摆放原则，这些间距中的中间值的平方应当大致上和较大间距与最小间距的乘积相当。如果将音箱摆放在离墙角较近的地方，低音便会有所增强。

可以用「颤音」(Warbletone)和声压电平表来进行测试，如果将音箱摆放在某一位置时能够听到较多的300Hz以下的声音，便证明已摆放好音箱了。要是有条件使用一台RTA频谱分析仪，便更易于确定音箱的摆位。对于音箱的摆放位置，应当有耐心，得反复地试而不要气馁，因为通过辛勤的劳动便定会有让人惊喜的收获。只要原买的一对音箱不错，在坚持反复地试摆后便会发现，原来自己的一套音响器材还真的不赖。

现代人都喜欢的娱乐是什么，我想答案便是卡拉OK，目前家庭影院已经成为很多人家里的主要娱乐项目之一，但仅此是不够的。越来越多的人们还想追求更高品质的家庭影音生活，把家庭影院与卡拉OK结合在一起，可以随时想嗨就嗨。不少人会产生这样的疑问，家庭影音室已经安装音响了，想要再唱K，可以直接用家庭影院音响吗?那到底可不可以呢，接下来和小编一起了解一下，家庭影院音响与卡拉OK音响两者之间存在的差异。

1、两者的分工不同

目前，许多用户在搭建家庭影院时，都选择的是标准的5.1声道系统。其中包括五只音箱和一只低音炮，五只音箱分工明确，分为左前置、中置、右前置和一对环绕。从一定程度上来说，家庭影院音箱追求音质的高度还原，再细小的声音也能获得大程度的还原，能让观影者有置身影院的感觉。

而KTV音响主要表现人声的高中低音，没有家庭影院那么清晰的分工。卡拉OK音箱的好坏除了体现声音的高中低表现外，主要还体现在声音的承载度上。卡拉OK音箱的振膜可以承受高音所带来的冲击而不损坏。

2、两者搭配的功放不同

家庭影院的功放支持多种声道，可以解出5.1、7.1、9.1等多种环绕效果，而且功放接口多，除了普通音箱接线端子外，还支持光纤和同轴接口，能大大提高音质。

KTV功放的接口通常只有普通音箱接线端子以及红白音频接口，比较简单。一般唱歌时只要求功放有足够的功率，对KTV功放解码格式没有要求。KTV功放可以调节中高低音以及混响和延迟的效果，可以获得更好的演唱效果。

3、两者的承载能力不同

唱歌时，很多人遇到高音部分会习惯性的吼出来，这时候音箱的振膜会加速震动，非常考验音箱的承载能力。虽然家庭影院音箱和功放也可以唱歌，但是这样很容易震裂音箱的纸盆，维修纸盆不仅麻烦花费也高。相对而言，KTV音箱的振膜可以承受高音所带来的冲击，不容易损坏。

如果您在家已经安装了一套称心的影音设备，又希望体验K歌给生活带了的乐趣，建议另加购一套专门的K歌设备，既不会占用很大空间，又能防止损伤影音设备。

分频器一般常用于拥有高音和低音的单元，或者带有中音单元的音箱中，若缺少分频器这种拥有多单元的音箱就不能将不同频段的声音进行回放。而且分频器的种类以及质量的差异，也同时影响到音箱能否回放出更好的声音表现。本文首先介绍了音箱分频器电路及作用，其次介绍了音箱分频器工作原理，最后阐述了音箱是如何呈现出高低音及音箱内的分频器详解。

音箱分频器电路

音箱分频器就是能够将声音信号的频率分开，将不同频段的声音信号区分开来，然后放大送往相应高低频段的扬声器中，实现高低不同音质的效果就是音箱分频器。

音箱分频器电路的作用

1、在播放音乐时，由于扬声器单元本身的能力与构造限制，只用一个扬声器难以覆盖全部频段，而假如把全频段信号不加分配地直接送入高、中、低音单元中去，在单元频响范围之外的那局部“多余信号”会对正常频段内的信号复原产生不利影响，以至可能使高音、中音单元损坏。由于这个缘由，设计师们必需将音频频段划分为几段，不同频段用不同扬声器停止放声。这就是分频器的由来与作用。

2、分频器就是音箱中的 “大脑”，对音质的好坏至关重要。功放输出的音乐讯号必需经过火频器中的各滤波元件处置，让各单元特定频率的讯号经过。要科学、合理、严谨地设计好音箱之分频器，才干有效地修饰喇叭单元的不同特性，优化组合，使得各单元扬长避短，淋漓尽致地发挥出各自应有的潜能，使各频段的频响变得平滑、声像相位精细，才能使高、中、低音播放出来的音乐层次清楚、合拍，明朗、温馨、宽广、自然的音质。

3、在实践的分频器中，有时为了均衡高、低音单元之间的灵活度差别，还要参加衰减电阻;另外，有些分频器中还参加了由电阻、电容构成的阻抗补偿网络，其目的是使音箱的阻抗曲线心理平整一些，以便于功放驱动。

音箱分频器工作原理

从工作原理看，分频器就是一个由电容器和电感线圈构成的滤波网。高音通道只让高频信号经过而阻止低频信号;低音通道正好相反，只让低音经过而阻止高频信号;中音通道则是一个带通滤波器，除了一低一高两个分频点之间的频率能够经过，高频成分和低频成分都将被阻止。

看似简单，但在实践运用的分频器中，为了均衡上下音单元之间的灵活度差别，厂家们需依据不同状况参加大小不一的衰减电阻或是由电阻、电容构成的阻抗补偿网络，不同的设计和消费工艺自然使分频器这个看似不起眼的元件在音箱中产生了效果不一的影响。而这些细节，正式一切HIFI器材必需追求的，这也是HIFI与普通民用设备的根本区别。

音箱是如何呈现出高低音_音箱内的分频器

分频器有什么用

无论是高音单元还是低音单元，它们本身的频响曲线都不是平坦的，高音和低音扬声器都会在两端有所衰减，这样低音频响的上线衰减部分可能就会与高音频响的下限衰减部分发生重合甚至交错，造成频段重合而无法组成平直曲线，这样出来的声音一定不会是好的音质。

如果想要让它们在一起协调地工作并不是说简单对接就可以了，分频器的作用正是负责各个扬声器之间完成这种频响的组合来实现更好的效果。分频器将功放输出的音乐信号经过其中的过滤波原件处理来让各个单元特定的频率信号通过，简单点说就是将原始信号分割成为若干频段，分频器来挑出最适合对应单元播放的频段并分配给它，来实现多扬声器的协同工作。

分频器的需要由音箱本身的设计决定的，双分频就是分割为两段，而三分频则分割为三段，这就是大家经常所说的“两路”和“三路”。按照分频器的工作原理来划分，它拥有多种实现方式，也就分成了不同类型的设计，但我们经常见到的还是功率分频器和电子分频器两大类，这也是大家经常能够听到的概念。

电子零件为核心的功率分频器

功率分频器设计在功率放大器之后，主要采用电容和电感元件组成，所以也被称作是感容分频器。因为电感和电容有滤波作用，通过电感和电容能够实现低通和高通，最后达到分割频率的目的。这类分频器设置在音箱内部，通过LC滤波网络，将功放输出的音频信号分成高、中、低之后分别送至每一个发声单元。

最简单的功率分频为电容分频，就是在高音单元的后面串联一个电容来实现分频的方法。稍微复杂一些的可以在每一路中都使用电容和电感来达到更加精细的频率分割效果。但无论如何，功率分频器安装还是很简单的，有源和无源的音箱均能够适用。功率分频在频率分割后的频段也是存在衰减现象的，衰减曲线的斜率一般会与滤波的次数有关。

但功率分频器的缺点也比较明显，它本身就消耗功率，会出现音频谷点并产生交叉失真。另外功率分频器的参数与扬声器单元本身的阻抗拥有直接的关系，因为单元的阻抗是频率的函数，与标称值偏离很大，因此误差很大，不利于调音，可能需要足够的经验和技术才能够让功率分频实现好的效果。

利用音频信号工作的电子分频器

与功率分频器不同，电子分频器位于功率放大器之前。电子分频器将音频弱信号进行分频后，再用各自独立的功放把每个频段的信号放大然后分别输送至音箱的单元来实现分频效果。比如两分频(两路)的音箱使用电子分频的话，双声道的信号就会被分成四路，所以后端的功放需要四声道才能完整输出。

电子分频在技术上存在明显的优势，首先它并不像功率分频器那样本身会拥有功率的损耗，其电流较小可以用较小功率的电子有源滤波器实现，它的功率损耗并不明显甚至可以忽略不计。电子分频器的扬声器单元之间的干扰会小一些，信号损失小，音质也会略好一些，当然，它调音也更加直观和便利。

当然电子分频器亦存在短板，由于运行原理的原因，电子分频每路都需要使用独立的功放，成本很高，电路结构的设计也会更加复杂，但相对于功率分频采用目前比较高价的黄铜看来，它还是具有成本优势的。而且因为电子分频器一般与功放系统集成在一起，所以对于DIY音箱玩家来说，电子分频器的可玩性也就不那么高了。

结语

有了分频器，多单元的音箱才能将高、中、低音清晰、准确地进行声音回放。而且分频器的好坏，正好代表了厂商自身的技术实力，只有经验丰富、技术雄厚的厂商才能制作出出色的分频器。毫无疑问音箱的幕后功臣，非分频器莫属。

在春风微凉的3月里，第18届中国（北京）国际房车展在3月17日正式结束！百宝城影音与巨亿远泰联合推出的移动影院成为本次展会中的一个亮点，夺得了很多房车及户外休闲运动爱好者的眼球。我们一起来回顾下本届展会部分精彩看点。

百宝城影音与巨亿远泰联合推出的这款移动影院房屋，实物看上去更加的现代化。整体自重7吨左右，能够坐落在房顶、庭院、野外及景区。功能多用、安装方便。内部面积约30平米，足以完成一切生活所需。

麻雀虽小，五脏俱全。移动影院和普通的家庭一样，有客厅、卧室和厨卫。在此基础上还设置有吧台及影院系统。采光玻璃采用特殊方法处理，能够屏蔽外部视线，完美的保护房屋里人的隐私。

客厅影院的面积约16平米，布局为5.1入门影院系统，搭载了一块法国XY 80寸超窄边框画框幕，在3米的距离内，能够带来最佳的视觉体验。

DALI OPTICON LCR作为主箱和中置的角色，壁挂式的箱体更能融入周围环境，超薄的箱体丝毫不会显得突兀，独特的设计贴墙摆放能够让低音更为震撼。

达尼雅致系列FAZON SAT卫星箱虽然体积小巧，但声音素质却令人感到不可思议，铝合金的箱体拥有柔和流畅的曲线。同时，光泽动人的漆面和复合材料制成的障板铸就典雅外观。

展会上，参观我们移动影院的人们络绎不绝，甚至还吸引了一些外国友人的关注，特意前来与现场工作人员洽谈合作事宜。

展会现场，除了我们的移动影院这一亮点之外，还有很多优秀的房车引得人们纷纷驻足围观。

我们展区所在位置位于户外露营区域，在这块区域里还有很多优秀的模块房和木屋也受到了广泛的关注。

关于百宝城影音

百宝城影音已成立十余年，经过长期艰苦卓绝的努力，已经发展成为一家集发烧影音安装调试、技术咨询、影音室装修方案设计、私人影院系统和卡拉OK系统安装、高保真发烧音响系统、3D背景音乐系统、会议音响系统、广播音响系统、别墅智能家居系统等一条龙服务的综合型企业。

如果您对家庭影院也感兴趣的话，欢迎来到我们公司实体店参观，公司位于北京市朝阳区朝阳北路50号---百宝城影音体验馆 

自80年代杜比环绕声问世以来，人们一直持续对影视与音响技术进行探讨。1982年，美国鲁卡斯 (Lucas)电影公司的总工程师Tomlinson Holman研制成一种新的影院音响系统。得到了全美电影与电视工程协会的认同，使之成为全美电影院参照的新标准。这套标准的英文全称为Tomlinson Holman Experitment简称THX。

THX是杜比环绕声的延伸和优化，是种更为完善的杜比专业逻辑模式。但就一般的杜比专业逻辑模式而言，THX的环绕声声场再现更加逼真，低音的震撼力度更强，且技术上有相对的进步。

THX家庭影院系统是根据家庭房间的实际环境而设计的，由于真正影院的面积要远大于家庭的视听室面积，所以在影院中的前置场声器与听众之间会有一段距离，导致高音部分的信号在制作时需要有所增大，以加强明显被空气吸收掉的高音信息。

相对而言，在家庭影院系统中，需要对这一工作进行重新调整。人为地把被特别增大了的高音部分信号降低到相应水准，以营造真正影院的效果。为此，在THX的解码器中特别设计了“重新均衡线路”，以确保各声道能再现出临场最佳的效果。

说到THX模式，就必须说说THX标准。在任何家庭影院系统中，每一个环节都可以以THX标准为参照。这是因为THX标准能够较为全面地反映出一套标准的家庭影院系统所应具备的基本素质。作为一个公认的尺度，THX标准对于家庭影院系统中的非THX系统的产品也同样具有参考的价值。

THX标准的内容主要有6个方面，也就是家庭影院的THX系统应达到的播放效果明确的要求标准。

1、人声对白分明，层次清楚

要求每一句话必须让观众清晰可辨。即使有背景音乐或环境噪声，也必须达到足够的清晰度和可懂度。

2、声场定位准确，声向性强

要求声音必须与屏幕上的声源物体相吻合，达到声的统一协调。

3、环绕声均匀，与主声道及中置声道配合协调

影视片中的环境声音是多方向性的，但是杜比环绕声信号是单声道信号。在电影院中，可“通过设置多只环绕声扬声器，由于各个扬声器距观众的距离不同，因此送入人耳的声音有区别。可实现环绕声的扩散性效果。但是，在家庭影院中，环绕声音箱只有两只，故THX采用了特殊电路对信号进行处理以达到弥漫性效果。

4、还远频率响应平直

影院中的声音是经过均衡的，在人的听觉区域内呈现标准的X曲线，在家庭影院中，电子元件和扬声器世要经过特别合理的组合，使家庭起居室内也能获得同样的效果。

5、动态大，瞬态表现优良

影院中对话的平均音量为85dB，而一部影片的最大声压级应比语音声压级高20dB，应达到105dB左右。与此互吻合，家庭影院扬声器的灵敏度至少为85dB。获得THX认证的运放的输出功率一般大干1OOW。

6、再现平衡与正确的肯源移动

屏幕上移动的汽车、飞驰的汽船，常常出现高速移动的图像，那么其声音也应该相应地变换声源的位置。这就要求声音要平滑地过渡，而不是从一个扬声器跳到另一个扬声器上去。